A contribuição dos grupos amadores de teatro para a ... - ECA - USP

exemplo, o Teatro do Estudante de Campinas (TEC). A importância do Teatro
do Estudante pode ser notada na fala de Paschoal Carlos Magno, no livro de
Teresa AGUIAR:
Com o tempo, verificamos que o Brasil inteiro copiava os processos do
Teatro do Estudante. Eram grupos de amadores, operários, funcionários
públicos, uma multiplicação de pequenos teatros pelo Brasil afora, seguindo o
meu modelo. Em todos os estados do país. Mas por outro lado, eu acho que a
coisa mais importante do teatro do Estudante nessa época, foi impor a língua
„brasileira‟ no nosso palco. Naquele tempo o ator nacional falava português
com um terrível sotaque lusitano. (1992: 15)
Era papel das companhias amadoras ousar e criar novas linguagens.
Muitas dessas companhias eram de estudantes, eles trariam um novo olhar
para a forma de fazer teatro. Essa característica é percebida no discurso de
Clóvis GARCIA, em uma crítica publicada no jornal o Cruzeiro, em 1951:
(...) somos de opinião que cabe exatamente aos elementos amadores,
em face da inexistência do risco, o papel de apresentar peças que as
companhias profissionais não se arriscam a encenar. (2006: 44)
Em outra crítica sobre a apresentação do Grupo de Teatro Experimental
(GTE) em 29 de novembro de 1944, Lourival Gomes Machado fala sobre a
importância do amadorismo naquela época:
Dos amadores depende muita coisa, se não mesmo quase tudo na
reconstrução do nosso teatro, terrivelmente comprometido por uma
desgraçadíssima tradição de teatro comercial. (MAGALDI, VARGAS, 2000:
181)
Anos mais tarde, no final da década de 1940, início de 1950, surgem
algumas das mais importantes companhias profissionais paulistas. Estes
grupos ficaram com o título de renovadores do teatro nacional, muitos deles,
porém, traziam artistas bem sucedidos no amadorismo para encenar como
profissionais, além de apenas transporem para o circuito profissional algumas
das inovações já realizadas por amadores há tempos. E como salienta
FÍGARO:
O mérito da formação de uma linguagem teatral e de público para teatro
deve ser dado a esses grupos. A fundação do Teatro Brasileiro de Comédia –
TBC não é o divisor de águas entre um teatro empostado, com ponto, com
primeiro ator e atriz, e o teatro encenado naturalmente como representação da
vida, visto que os grupos amadores já assim o faziam. O TBC vem coroar no
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