A contribuição dos grupos amadores de teatro para a ... - ECA - USP

por estar longe das grandes fontes de auxílio e incentivo, ousar e inventar o
novo. Os artistas clássicos, consagrados, que Pierre Bourdieu chamava de
capital financeiro da indústria cultural, inventam menos, ousam menos,
expõem-se menos, pois temem perder o lugar de destaque que possuem. Os
artistas e intelectuais novos, que nada têm a perder constituem a renovação e
a vanguarda da produção artística e da intelectualidade. Por isso Bourdieu os
chama de capital simbólico. As formas de repressão são mais poderosas diante
deles que ainda não são conhecidos nem consagrados. (2006: 263)
A partir de 1979, com a segunda crise do petróleo e os governos
passando por dificuldades começam a cortar e diminuir gastos com a cultura e
o teatro é novamente prejudicado. Os grupos profissionais sofreram muito,
entretanto aqueles que mais apresentaram danos foram os grupos amadores
que não mais possuíam condições financeiras para se apresentar, sufocados
pela censura e sofrendo com a falta de público.
Ao final da década de 1980 se dá a abertura política no Brasil e a
censura oficial é extinta. Porém dá-se início a censura econômica, pois
somente são patrocinadas peças que contém a “moral e os bons costumes”
adequados à marca da empresa, ou daquele que será o mecenas. As políticas
culturais também exigem uma adequação e por isso os que precisam e
desejam receber seus incentivos têm que se autocensurar para entrar nos
padrões exigidos. Renata Pallottini, dramaturga e professora, no livro
organizado por Maria Cristina COSTA, comenta sobre esta censura atual:
(...) Existe a censura de faixa etária na televisão. No cinema, nem sei se
ainda existe. No teatro também tem alguma coisa. Mas a censura oficial, tal
como era, não existe mais. Porém, existe ainda com toda certeza uma censura
privada. Hoje em dia o teatro brasileiro dificilmente pode subsistir sem o
incentivo das grandes empresas. Não creio que se você escrever uma peça
contra o imperialismo norte-americano conseguirá um patrocínio de uma
Empresa dos Estados Unidos. Assim, um autor precisa ficar fugindo de temas
que possam incomodar gregos ou troianos, senão eles não vão mais te ajudar
a montar seus espetáculos. É triste isso. (2006)
Com o país imerso na chamada indústria cultural e o teatro enfraquecido
por anos de uma censura forte, este último acaba tornando-se um produto que
fica à mercê do mercado. Esse novo esquema dá margem à nova censura
existente, a chamada censura do mercado, onde apenas as peças que
condizem com o pensamento de empresas conseguem patrocínio para serem
encenadas. O teatro independente ganhou muita força e são estes que
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