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1.° Centenario de CARLOS GOMES
Revista do Centro de Sciencias, Letras e Artes.
Publicação feita sob os auspícios da
COMMISSÃO CENTRAL DE FESTEJOS.
Campinas. 11 de Julho de 1936.

Cr
ANNO XXII CAMPINAS, — EST. DK S. PAULO — BRASIL. N.O 5(I
Revista do Centro de Sciencias, Letras e Artes
O Centro não sc responsabiliza
pelas opiniões de seus

2 . CENTRO DE SCIENCIAS, LETRAS E ARTES
ÍNDICE
Marques Júnior — «Carlos Gomes» . . . .
Dr. Carlos Stevenson — Antonio Carlos Gomes
llala Gomes Vaz de Carvalho
(TRAÇOS APOLOGÉTICO)
«A Aurora de um gênio»
«O Zenite da Glória^
«O Ocaso» . . . .
Dr. Affonso de L. Taunay— «Carlos Gomes» e o «Visconde de Taunay
Dr. Odecio de Camargo — «Manéco Musico»
Nelson Omegna — * Retrato de Carlos Gomes»
Cláudio de Souza — «Carlos Gomes»
Dr. Carlos Stevenson — «Visconde de Taunay»
Laurindo de Brito — «Carlos Gomes»
.7. Eustachio de Azevedo — «Carlos Gomes»
D. Pedro II
J. Pereira de Castro — «Oração ao Gênio»
Ulysses Nobre
«Reminiscências de Carlos Gomes»
«A primeira representação d'«0 Guarany» no Pará
«Reminiscências» — Carlos Gomes 110 Pará, em 1882
«Cantada pela primeira vez no Brasil «O Guarany»
Leopoldo Amaral — «Brasileiros eminentes»
A. Carlos Gomes — «Carta ao Imperador»
«Decreto concedendo uma pensão, na Italia, a Carlos Gomes . . .
«Carta do Marquez de Olinda»
«Carta do Marquez de Olinda, em 11 de Dezembro de 1863 . . .
Dr. Amphilophio de Mello — «Carlos Gomes»
Octávio Netto — O «Guarany», voz da terra brasileira
Ibrantina Cardona — «Carlos Gomes»
Benedicto Octávio — «A Morte do Condor»
Tiana Amarante — «Carlos Gomes, o Gênio do Som e da Harmonia»
Marques Júnior — Episodios da vida de Carlos Gomes
Presciliona Duarte de Almeida — «Coroa de Louros»
Martins Fontes — «No tumulo de Carlos Gomes»
Marques Júnior — «Sant'Anna Gomes»
» 9
» 12
» 15
» 19
» 23
» 37
» 43
» 47
» 59
» 60
» 63
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» 71
» 72
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muni
Marques Junior
Centro de Sciencias, Letras e Artes de Campinas, num gesto
largo e elevado de admiração e patriotismo, quiz homenagear,
de maneira digna, o maior gênio musical do Brasil, o glorioso maestro
Antonio Carlos Gomes, cujo centenário hoje se commemora.
%
Para tanto, emprehendeu elle, a publicação de sua Revista, fazendo-a
reaparecer em numero especial, dedicado ao famoso compositor patrício,
cujo nome deixou de ser uma gloria propriamente nossa, para figurar ao
lado dos que conquistaram a immortalidade nos domínios internacionaes
da musica e da arte.
Todos os esforços despendidos com essa publicação, estão fartamente
justificados, pois o genial auctor do Guarany, está acima de tudo que se
possa fazer para realçar o valor de seu gênio incomparável.
Seu estro musical, seu arrebatamento artístico, deram-lhe fama e
renome, tornando-o uma figura marcante e destacada na galeria dos predestinados.
Poucos souberam, como elle, conhecer de modo tão perfeito
e profundo os segredos da harmonia que só ás divindades era dado desvendar.
Dir-se-ia que elle, conhecendo os mysterios dos deuses, procurou
unir, pelos acordes suaves de sua lyra, o ceu á terra, trazendo aos homens
as harmonias dulcíssimas dos paramos celestes para suavisar-lhes os ásperos
caminhos da vida.
Carlos Gomes, nascido de família humilde, conquistou pelo seu
esforço e dedicação a celebridade e a gloria. Ainda muito moço, já era
cantor e compositor em sua cidade natal. O meio, porém, não lhe permittia
vôos mais altos; e elle, irriquieto e sonhador, influenciado pelos acadêmicos
paulistas dos quaes tinha conquistado a admiração com a publicação
de seu "Hymno Acadêmico", e com a cumplicidade de seu irmão Sant'-
Anna Gomes, foge de casa para Santos e dahi para o Rio, onde, na casa
do negociante Azarias Botelho, que o hospedara, derrama lagrimas de arrependimento,
tocado pelo remorso da fuga e pela saudade do lar. Escreve,
então, a seu pae, pedindo-lhe perdão e depois de longa espéra, passando

ANTÔNIO CARLOS GOMES
(TRAÇOS APOLOGÉTICOS)
A AURORA DE UM GÊNIO
Dr. Carlos Stevenson (Socio Ienemérito
e ex-presidente do Centro
de Sciencias, Letras e Artes).
"Paira-lhe na fronte aquela vaga
aureola da mocidade: os raios
todos da experança". :-: :-: :-: :-:
Quirino dos Sayüos
jjjc luminado por aquela rósea aureola da mocidade, afagado pelos promissólios
raios da experança, aos vinte anos apenas, surgiu Antônio Carlos
Gomes 110 largo horizonte da mais bela das artes. Era já, naquele tempo,
apreciavel compositor, escrevendo musicas sacras para as festividades religiosas
locais, e regente de orquestra, nos impedimentos de seu pai, o conceituado musico
paulista, Manuel José Gomes.
De modesto lar, veio o insigne compositor. E, pela áurea porta por
onde entraram na vida muitos dos mais ilustres homens que produziu São Paulo
— a gloriosa Campinas — chegou ao mundo aquele que deveria reafirmar tão
honroso titulo á sua terra natal, tornando-se, do mesmo passo, a glória do Brasil
e da própria America.
A memorável data do nascimento de Antônio Carlos Gomes, embora
conhecida e perfeitamente determinada, tem provocado controvérsias, ante a diversidade
de dados oferecidos pelas efemérides e biografias do grande campineiro.
E, o que é ainda mais grave, pela divulgação que acarreta, Dão estào exatas
as informações constantes de reputados dicionários com carater enciclopédico.
Por evitar confusões, não será descabido fazer notar êsse fato. Assim, a grande
" Encyclopédia e Diccionário Internacional ", regista : " Oficialmente a data do
seu nascimento é 13 de Junho de 1839amparandose, aliás, em numerosos
biografos mal informados, entre os quais, Teixeira de Mello, Augusto Mauricio,
Blake e Rio Branco. No " Diccionário Prático Illustrado " de Jayme de Seguier,
talvez o mais utilizado em todo o Brasil, encontra-se sob o titulo — Carlos
Gomes — a indicação (1830 — 1004) como as datas limites da vida do notável
compositor, ambas destituídas de veracidade.
Uni dos seus historiadores explica que a confusão dada, com relação a
essa data, resulta de alguns dos seus biógrafos e efemeridistas declararam que,
quando Carlos Gomes, resolvendo convolar núpcias, na Italia, pediu a sua cer-

tidào de idade, para Campinas, lhe foi por engano enviada, em vez da sua a
que se referia a um seu irmão de igual nome, provavelmente ^orto em tenra
idade. Outros indicam, ainda, para essa data histórica, o dia 11 de Maio de 183,.
O decano dos nossos lidadores da imprensa, um dos últimos representantes
da velha guarda, depositário das mais antigas tradições campineiras, transcreve
na sua apreciada obra, «Campinas - Recordações", um lançamento que se
encontra no livro de registo dos batismos daquele tempo, arquivado na Catedral,
onde está inscrito, como nascido a 11 de Julho de 1836, António, filho legitimo de
Manoel José Gomes e Fabiana Maria Cardoso. Esse Antônio era Carlos Gomes.
Tendo-se oferecido oportunidade, ouvimos a Exma. Sra. D. Ana Gomes,
irmã sobrevivente do inolvidável maestro, que nos confirmou esse dado, como o
verdadeiro. E' esta, aliás, a data oficialmente aceita, e fixada para as solenidades
comemorativas do centenário do maior musico das duas Américas.
Manuel José Gomes a todos os filhos ensinava musica. Dessa forma,
desde muito jovem, entregou-se o futuro compositor ao estudo da arte em que
mais tarde seria mestre. Bem cedo se revelou creador de músicas populares,
tornando-se depois pianista, e acompanhando, com muito brilho e alma, o seu
irmão, maestro José Pedro de Sant'Ana Gomes, notável violinista, nos seus concertos.
Mas, o que o fez querido, por aquela época, foi a sua canção, "Tão
Longe de Mim Distante", que se tornou famosa, e o seu "Hino Académico",
a Marselhesa da mocidade, como foi chamado. Esta vibrante composição, calcada
sóbre versos do estudante Bittencourt Sampaio, conquistou-lhe tal popularidade,
que ficou êle sendo quasi que um ídolo, entre os estudantes de Direito
da velha Academia de São Paulo.
Sob instigações constantes désses seus ardorosos amigos, capitaneados
pelo futuro bacharel Francisco Azarias de Queiroz Botelho, o mais entusiasta,
e " que se tomara de apaixonada admiração pelo seu talento musical", Carlos
Gomes " olha para si, titubeia, empalidece, diz Quirino dos Santos, e arde-lhe,
entretanto, no peito, aquele vulcão atroz, insondável, terrível e belo ao mesmo
passo, que impele para diante as vocações privilegiadas ".
Havia, porém, contra a satisfação dêsse irresistível impulso da sua alma
indómita, uma dificuldade invencível — a oposição paterna. Excesso de zêlo
ou amor mal entendido ? A falta sensível do valente auxiliar nos seus trabalhos
musicais? Deficiência pecuniária? E' difícil hoje julgar. Todavia, algumas
dessas razões, talvez todas e ainda outras, se alevantaram como intransponíveis
barreiras ás soberbas aspirações do moço campineiro.
Foi tremenda, naturalmente, a luta entre o submisso amor filial e as
estonteantes visões de uma vitória brilhante e certa, que lhe povoavam a mente,
e o assediavam, em constante e apertado cêrco. Por fim venceu, porque mais
forte que qualquer vontade, aquele impulso de que fala Quirino dos Santos, o
seu imperioso pendor artístico. Romperam-se os liames que ainda o prendiam
ao estreito âmbito da sua terra natal, e ei-lo que, furtivamente, deixa o pátrio
lar, dirigindo-se para Santos, e depois, para o Rio de Janeiro, em companhia de
Antônio Levy, a bordo do vapor " Piratininga ", a 20 de Julho de 1859.
Estava pre-traçada e tinha inicio a fulgurante trajetória de um gênio •
mas o presente se lhe oferecia carregado de acerbas preocupações. Hospedado
no Rio por um bom amigo, Azarias Botelho, pai do estudante do mesmo nome
estabelecido á rua Direita, 143, não podia o brioso jovem ir além da franca
hospitalidade que recebia. Faltavam-lhe recursos. Amargamente sentindo a
precipitação e desrespeito á vontade paterna, com que agiía escreveu ao paf,

pedindo perdão pelo errado passo. E, postada a carta, por toda a sua fortuna
monetária, restava-lhe exigua soma — 120 reis.
Longa foi a demora da ambicionada resposta, e já sem limites era a
sua angústia, quando lhe chegou ás mãos a missiva paterna. O coração de pai
perdoa sempre. Foi chorando que Carlos Gomes leu as muitas censuras que
precediam o perdão e bênção do seu extremoso progenitor, e a ordem que lhe
constituía uma pensão mensal de 30$000 rs. Era pouco; mas, para êle, representava
um tesouro e, para o pai, com numerosíssima família, um grande sacrifício.
•
Havia de passar, entretanto, para o moço artista, o tempo de rudes dificuldades.
D. Pedro II, o magnanimo monarca sempre pronto a amparar os
reais valores que se faziam, estendeu-lhe carinhoso acolhimento. Viu êle firmado
o primeiro passo no caminho que anciava trilhar. Conseguiu entrar para o
Conservatório do Rio de Janeiro, sob a direção do laureado maestro Francisco
Manuel, autor do Hino Nacional.
Tinha Carlos Gomes verdadeira fascinação pelo teatro lirico que, na
época, estava, talvez, no seu apogêu. Havendo o antigo teatro Provisório tornadose
uma das maiores cênas do mundo musical, e podendo, assim, ouvir os grandes
artistas que vinham ao Rio e as obras dos grandes mestres, anteviu êle o fulgor
do seu futuro. Começou a trabalhar incessantemente. Fez o curso de harmonia
e contra ponto, mas o seu desejo era escrever e não estudar, conforme frase
sua. Queria compôr nma ópera. E, quando "já começava a aparecer", essa
aspiração tomou corpo, ante o completo êxito alcançado pela cantata que compôs,
110 Conservatorio, e que, premiada pela congregação, foi executada no concerto
oficial do encerramento das aulas.
Sentindo-se senhor da sua inspiração e confiante na sua técnica, escreveu
Carlos Gomes a sua primeira ópera, a "Noite do Castelo", cantada no Rio de
Janeiro, em 1861. Foi uma grande ousadia, mas corôada de ruidoso sucesso.
"Ao terminar cada ato, era Carlos Gomes chamado ao procênio, vitoriado e
brindado com corôas e flôres; no fim do espetáculo o entusiasmo quasi tocou
as raias do delírio ". Por essa ocasião, conferiu-lhe o Imperador a venera da
Ordem da Rosa; seus conterrâneos lhe ofereceram uma coróa de ouro, e o
maestro Francisco Manuel, uma batuta de unicórnio, em nome da orquestra.
Durante dois anos, Carlos Comes estudou com afinco, produziu várias
peças para piano e, por fim a sua primeira obra de larga envergadura artística,
a partitura da " Joana de Flandres ".
O êxito dessa opera, cantada em 1863, sobrepujou o da "Noite do Castelo ".
Foi geral o entusiasmo de que se contaminou todo o teatro, na primeira audição
dessa primorosa composição musical, contagiando o próprio Imperador, que resolveu,
como prêmio ao mérito, promover o genial artista ao oficialato da Ordem
da Rosa, cuja comenda já lhe havia sido conferida. Informado Carlos Gomes
da graça especial que o aguardava, correu ao soberano, para pedir que transferisse
a honra que lhe fosse destinada ao seu venerando pai, sob a forma de
sua nomeação para mestre da Capela Imperial, no que foi logo atendido.
Não era bastante. D. Pedro II quiz testemunhar diretamente a sua admiração
e a sua confiança ao novel compositor, determinando ao maestro Francisco
Manuel que o premiasse com uma viagem de estudos a Europa. Assim
foi feito; e a 8 de Novembro desse mesmo ano, partia o laureado campineiro
para a terra da musica, onde deveria, mais tarde, cobrir-se da gloria imarcessivel
dos iluminados.

O ZENITE DA GLORIA
" Questo giovane comincia. lá
dove finisco io".
Giuseppe Verdi
cio foi sem dificuldades e conseqüente desânimo que se iniciou em
Milão, a nova fase da formação artística do notável musico. Incansável
trabalhador, entretanto, dentro de dois anos havia conseguido tornar-se
contrapontista de reconhecido valor, escrevendo, então, uma fuga magnifica, que
dedicou a D. Pedro II, seu imperial protetor, a quem prestava, assim, um justo
preito de gratidão, significativo e sincero.
Por esse tempo, compôs Carlos Gomes duas graciosas óperas bufas — "Se
Sa Minga" e "Neila Luna" — que obtiveram franca aceitação na península.
Eram a preparação do público, para o seu máximo triunfo.
A 19 de Março de 1870, subia á cena, no Scala, de Milão, a grandiosa
ópera, "O Guarani", inspirada nos românticos episódios da célebre obra de José
de Alencar, seguudo o poema — libreto do poeta Antônio Scalvini. Foram seus
principais interpretes os afamados cantores, Maria Sasse, Vilani, Maurel e Coloni.
O êxito dessa primeira audição foi extraordinário e completo, acima de
todas as espectativas. Sob o esplendor das luzes, irriquietos e anciosos pelas
sinfonias selvagens que esperavam, estava presente tudo que de elegante e artístico
se poderia reunir na sociedade e no mundo musical milanense. E, do
súbito silêncio que aos primeiros acordes se fez, estrugiram, num constante
" crescendo", com o desenrolar do emocionante drama musicado, os aplausos
entusiásticos, vividos, repetidos, que abriram, ao estreante mágico da sonoridade
orquestral, as fascinantes e largas portadas da glória e da imortalidade, cobrindo,
com os mesmos louros dessa magnifica vitória, a terra-mãe longínqua, orgulhosa,
e cada vez mais, do triunfo e da fama do seu inolvidável filho, o imortal cantor
das nossas selvas.
Um dos seus biógrafos, reportando-se aos triunfos parciais que foram os
ensaios dessa magistral partitura, observa que o ousado compositor quasi endoideceu,
ao ver-se vivamente aplaudido por Verdi, e principalmente quando, ao
terminar o grandioso concertante do terceiro ato, que pela primeira vez ouvia,
com entusiasmo, exclamou : " Este jovem começa por onde termino eu ".
Gounod, então presente, foi também abraçá-lo, felicitando-o e externandolhe
os maiores elogios.
O maestro SantfAna Gomes era a única pessoa estranha admitida a
assistir a êsses ensaios, verdadeiras noitadas de arte, por exigência de Carlos
Gomes. Logo após o primeiro, disse êle ao irmão: "Pois foste tu mesmo que
fizeste tudo aquilo, homem! " E, por tê-lo visto censurar artistas: " Ainda, te
zangas com êsses graúdos? Não te conheço mais, meu fujào de São Paulo..."

Escreveu André Rebouças, no seu Diário: — " Que prodígio! Nascer em
Campinas, nos confins de São Paulo, e vir dar regras de música, de canto e
de mímica teatral, na Italia!"
Mas, a grande satisfação, de que se tomara tão justamente o nosso opulento
compositor, não era ainda completa. Uma vez tão brilhantemente consagrado,
na Europa, o mérito da sua nova ópera, quiz logo o autor fazê-la ouvir
no Brasil. Dados os necessários passos para èsse efeito, viu êle por fim realizada
a maior aspiração da sua alma, fazendo cantar o " Guarani", com grande
aparato, no Rio de Janeiro, por ocasião do aniversario do Imperador, a 2 de Dezembro
do mesmo ano.
De brilhante e ruidoso sucesso cobriu-se esta primeira audição. O entusiasmo
popular não tinha limites; a admiração despertada e os constantes
aplausos chegavam ao delírio. Chamado ao camarote imperial, foi o vitorioso
maestro, por entre aclamações do teatro inteiro, publicamente abraçado pelo
imperante.
Tinha chegado ao apogêo a sua glória!
Campinas não ficou nem poderia ficar alhêia a tão conspícuo acontecimento.
Foi ao Rio, por uma comissão, levando-lhe uma linda medalha de ouro
com valioso brilhante. E' que, no " Guarani " não ha somente aquela sua maravilhosa
sonoridade, toda a profunda beleza das penetrantes melodias que empolgaram
as velhas platéias do velho mundo. Ha qualquer cousa de muito mais,
que nos fala nalma, que nos enche e coração, que só êle e Campinas ouviam e
tão nobremente Batista Pereira soube traduzir.
Ouçamo-lo:
" Toda a nossa natureza inédita e bruta, violada pelo Descobridor, coube
na alma de Carlos Gomes. Desde então, cada vez que irrompe de urna orquestra
a Protofonia do Guarani, ha alguma cousa ali mais do que a fuga, o contraponto,
a harmonia, em serviço da arte humana. A torrente melódica vem de
origens mais profundas que as da próprio inspiração. Nasce das entranhas da
terra... Precipita-se com o arranque de São Paulo ao configurar o Brasil.
Amplia-se como a epopéia da Conquista. Dá pulmões á nossa floresta, aos nossos
rios, aos nossos instintos, ás nossas almas. Para isso, Campinas, foi que nasceste
á orilha da mata, ressoante de sonoridades estranhas, e cortada de silêncios
augurais.
" O intróito do Guarani é o teu hino sagrado, Campinas... Faz da sua
audição um culto cívico. Alimenta da sua violência orogênica o subconciênte
do teu povo. Executa-o nas noites estreladas, nos coretos dos teus jardins,
quando os namorados espairecem, para que a poesia dos instintos e os mistérios
do coração se embebam nas suas harmonias. Adota-o como a Marcha Nupcial
dos teus filhos".
E assim, Campinas, com a devoção de um culto, ouviremos por toda
parte a mágica interpretação de todas essas vozes do Brasil selvagem, que só
tu soubeste com o seu imortal cantor sentir. Assim, Campinas, nesta ocasião
em que celebras o centenário do heróe dos sons, atende á voz do que clama
nêste deserto de sentimentos e idéias, elege, para sempre, a sinfonia magna em
teu hino de todas as solenidades, executa-a nos coretos dos teus jardins, adota-a
para Marcha Nupcial, nos teus casamentos. E assim, Campinas, dignamente,
dia por dia, honrarás a um dos mais ilustres daqueles que, no teu seio de mãe
bendita, receberam o batismo da pia e da luz.

Nos seus dias vitoriosos esteve em Campinas o filho saudoso. Pez a sua
entrada triunfal a 17 de Agosto de 1870, sendo acolhido com uma verdadeira
apoteose. Foi a mais brilhante e a mais popular das recepções ate então vistas
na opulenta cidade.
Mas, tinha de trabalhar o consagrado maestro. Para isso tornou á Europa,
com o fim de continuar as suas produções teatrais, cabendo-lhe, em 18

O OCASO
" A luz da estrela da sua existência
ia-se apagando lentamente: uma terrível
moléstia lhe consumia a vida ".
Leopoldo Amaral
ntônio Carlos Gomes, por se ter feito a maior glória musical das duas
Américas, nunca deixou, por isso, de ter a alma boémia, comum,
dos artistas. Generoso, desprendido, desorg;misado, mesmo, na parte mais prosaica
da vida, as suas finanças sempre andaram em dificuldades.
Conhecedor do pouco que produz a arte, o Imperad- r, do seu bolso particular,
pelo muito que lhe valia tão bela expressão da inteligência brasileira,
fazia com que a êle chegasse uma mesada. Outros amigos se quotizavam para
enviar-lhe auxílios que o puzessem ao abrigo de privações e vexames.
Com a proclamação da República, porém, estancou se a principal fonte
permanente dos seus modestíssimos recursos. O governo republicano lhe negou
o auxilio que foi solicitado por intermédio do prestigioso propagandista e chefe
politico campineiro, Francisco Glicério.
Estava o maestro, de visita, em Campinas, quando ruiu o trono. Impressionou
se vivamente, apaixonando se aquele extremado coração, ante a traidora
sorte do seu ilustre protetor, o grande Brasileiro deposto. " Carlos Gomes, diz
um dos seus biógrafos, aliava á sua natureza de extraordinária vivacidade, um
coração profundamente sensível, um temperamento nervoso, que vibrava violentamente,
ás emoções fortes ". " A sua veneração era tão grande, narrava o Dr.
Cesar Bierrembach, veneração essa justificada, por I). Pedro II, — cuja proteção
generosa se gloriava de haver recebido — que quando êle se achou enfermo
em Milão (1888), Carlos Gomes não saía do hotel onde S. M. era hospedado".
Talvez por isso, não foram amigaveis, desde o princípio, as relações
entre o inolvidável maestro e os governos republicanos que se sucederam. Nem
mesmo poude êle conseguir um lugar, na reforma do Conservatório do Rio de
Janeiro, quando, muito ampliado, passou a ser o Instituto Nacional de Música.
Até a calúnia não o poupou. Foi acoimado de estrangeiro por naturalização
italiana. Era, entretanto, Carlos Gomes, que tão bem soube escrever a
mais brasileira das músicas, um dos mais brasileiros dos brasileiros, sendo que
a quantos tiveram a dita de conhecê-lo, 110 seu intimo, espantava o descaro de
uma tal asserção. Mas, a malignidade tem asas de avião, transpôs o oceano,
envenenou-lhe a vida. E, apesar da violência com que sempre repelia esta perfídia,
esclamando: "Nunca deixarei de ser brasileiro", teve, para aniquilar a
calúnia, de produzir prova oficial, por meio do Consulado Geral do Brasil, na
Italia, publicando a certidão obtida, de que: "apesar dos muitos anos que residiu
em Milão, se conservou sempre cidadão brasileiro ". Esta verdade êle a

quiz confirmar no seu testamento, em 1893, assinando-o: Antonio Carlos Gomes,
maestro de música, residente em Milão, Via Marone, 8 - Brasileiro e 1 atriota.
Voltou o grande Brasileiro e Patriota para a Italia, sua segunda pátria,
mais acolhedora e carinhosa, a fim de trabalhar e viver. E porem sempre
precária a vida dos artistas. Com o tempo, avolumaram se as dificuldades com
que lutava; as poucas reservas que reunira cedo se esgotaram ; com os padecimentos
que lhe sobrevieram, tornava se quasi insustentável a sua situaçao, agravada
por longa enfermidade de seu filho.
Foi então que recebeu Carlos Gomes proposta do maestro Gama Malcher,
da Associação Lirica do Pará, para a representação das suas operas, durante a
estação lirica de 1895, em Belém. Para tratar desse assunto veio êle ao Pará,
em março daquele ano.
Sabedor Lauro Sodré, seu velho admirador, das dificuldades em que se
debatia aquele que tanto soubera fazer pela arte e pelo Brasil, convidou-o, como
Governador do Estado, para dirigir o Conservatório de Musica da Capital.
Em 1896, voltou ao Brasil, Carlos Gomes, para ocupar o honroso cargo
em que veio a morrer.
Na cidade de Belém foi recebido carinhosamente e, como outrora dos reis
do Oriente o Rei menino, teve ôle a seus pés, que o bem formado coração paraense
diariamente depunha, o ouro, o incenso, a mirra, em recursos, em agrados,
em demonstrações do mais delicado afeto e elevado apreço com que lhe mitigavam
os grandes sofrimentos do corpo e da alma.
Em São Paulo, conseguiram seus amigos, do governo do Estado, uma pensão
mensal elevada e ainda auxilio para os seus dois filhos, na Itália.
Completou-se, num ocaso sombrio, a trajetória luminosíssima do gônio patrício,
pelo firmamento constelado da arte mundial. Poderia ter sido mais rica,
mais preciosa a sua obra, dadas a sua intensa inspiração artística, as suas raras
qualidades de compositor, os seus grandes conhecimentos da técnica musical, o
seu harmônico e perfeito equilíbrio orquestral? Quem ousará julgá-lo? Outros
fossem as condições e meio em que viveu e produziu, outro seria, talvez, o opulento
tesouro do seu legado artístico. Êle, porém, era assim, viveu assim. E,
assim, nunca foi entre nós igualado!
Honra, pois, ao seu indiscutido valor. Honra ao mérito!
Ao estinguir-se aquela nobre figura de brasileiro ilustre, todo o Brasil,
depois redimido, pelas significativas homenagens comemorativas que lhe ia prestar
acompanhou, ansioso, a sua longa e dolorosa agonia. E, a 16 de Setembro de
1896, deixou de existir quem foi, na vida, um " artista máximo um grande
coração, um extremado Brasileiro e Patriota, um verdadeiro paulista um ardoroso
Campineiro, amantíssimo da sua terra natal
Campinas!
Campinas, 7 de Maio de 1936

CARbOS GOMES E 0 VISCONDE DE TAUNAy
Dr. Affonso de L. Taunay
(Da Academia Brasileira de Letras
e director do Museu do Estado)
.^^^^^uito queria meu Pae, o Visconde de Taunay, a Carlos Gomes.
jgfgT&^S&j* Admirava-lhe a potencia do estar e tinha-o á conta de uma
organisação artística absolutamente extraordinaria. E procurou, sempre
que pôde servi-lo e á sua gloria, com todas as veras de amizade impaciente
de valer.
Arrolava-se desde os primeiros dias entre os seus mais dedicados
amigos e essa affeição, tão forte quanto constante, durou de 1873 até
os derradeiros momentos do compositor, em 1896.
Poderosa affinidade ligava aquelles dous espíritos, sempre voltados
para o Bello. Outra causa, porém, concorria para reforçar essa cohesão
de sentimentos: a grande amizade que ambos votavam a André Rebouças,
cuja admiração pelo compositor quasi attingia a intensidade do fanatismo.
Esta liga do artista, do escriptor e do scientista assente em bases
da mais elevada esphera moral e espiritual, afinou-se com as attribuições
que a todos os ires trouxeram os últimos annos de existencia: o exilio
voluntário de Rebouças e o retrahimento de Taunay após o 15 de novembro,
o olvido e afinal a atroz e longa moléstia que victimou o autor
do Guarany.
Sabem todos quanto foi penosa a vida do grande musico, sempre
a braços com as maiores difficuldades financeiras para se manter e á
família, na Italia, vendo-se forçado a trabalhar como um galé, a compor
ás pressas para obter os minguados recursos, graças aos quaes levava
a mais parca das existencias.
O odio implacavel que os nullos e os medíocres votam e sempre
votarão ás manifestações da capacidade creadora, a sórdida paixão dos
impotentes que se sentem amesquinhados pelas manifestações do génio,
perseguiam-no constantemente.
"Porque não compõe no Brasil? increpavam-lhe innumeros espíritos
mesquinhos, infelizmente de compatriotas''. —- E' boa! explicavam;
é porque explora um pobre diabo de maestro italiano, vencido da vida,
que lhe vende a inspiração mediante algumas miseráveis centenas de
francos. Ahi está porque lhe é impossível compor no Brasil
"Quando vem á Patria só tem em vista arranjar dinheiro; nenhuma
melodia, por mais simples que seja, lhe sahe da penna fóra da
Italia"; arguiam-lhe os mais benevolos destes pseudos nativistas.

E tal o volume dos clamores e calumnias que a torpíssima campanha
conseguia impressionar desfavoravelmente, pessoas bem intencionadas
e até esclarecidas.
Havia como que um labéu na carreira do compositor: baixo,
inconfessável desprezo pela patria, a ponto de lhe estancar a veia inspiratória
a simples permanencia no territorio brasileiro.
Como resposta a este crime de lesa patriotismo deviam os verdadeiros
patriotas abandonal-o.
Em 1873 conseguiu Taunay, após certa relutancia, que o parlamento
imperial lhe votasse uma pensão, de 500?000 mensaes, mil e poucas
liras, mau grado vehementes protestos de vários collegas seus, entre
outros os de certo deputado que se indignava com este presente de
dinheiros da Nação a um rabequista (sic) compositor de operetas!
E já nessa época alcançara o Guarany, verdadeira apotheose
tanto no Rio de Janeiro como nas principaes cidades brasileiras, dando
depois o gyro dos grandes theatros italianos, com immenso e geral
successo!
De 1873 a 1879 viveu Carlos Gomes um tanto folgado, podendo
trabalhar descansadamente. A este periodo se devem a Fosca, o Salvador
Rosa, a Maria Tudor e os primeiros esboços do Escravo.
Em 1880 cortavam-lhe a pensão justamente quando após alguns
annos de desafogo assumira grandes resposabilidades financeiras, superiores
aos recursos de que podia dispor, com a construcção de uma casa
de campo para villegiatura, a Villa Gomes, á margem do lago de Lecco.
Raros, raríssimos têm sido os homens de gênio que souberam
fazer dinheiro com as producções de seu engenho. Não faltou Carlos
Gomes á regra quasi geral, desprendido como era em alto gráu. Vendeu
aos editores do Guarany os direitos de propriedade sobre a opera por
dous ou tres mil francos, e no emtanto a elles renderam estes quantia
superior a quinhentos mil! segundo é voz corrente.
A cessação da pensão e os grandes encargos da Villa Gomes
puzeram-no na mais afflictiva das situações que, prolongando-se durante
longa serie de annos, o torturou de modo abominavel.
Viveu dia a dia, auxiliado pelos amigos do Brasil que procuravam
soccorrel-o, mandando-lhe, de vez em quando, alguns recursos e promovendo
concertos e benefícios com algumas de suas operas.
Exultavam os gratuitos detractores e inimigos do grande musico
muito embora as enchentes, que apinhavam os theatros sempre que o
Guarany, a Fosca e o Salvador Rosa eram levados á scena lhes causassem
fundas decepções e violentas explosões de cólera e inveja im-

potente "Era o compositor um bohemio. um jogador" berravam furibundos,
brasileiro renegado, pois se naturalisara italiano, etc., etc.
Na primeira plana dos grandes e incansaveis defensores do
maestro figuravam André Rebouças, Alfredo d'Escragnolle Taunay e
Francisco da Graça Castellões, o meu Chico como lhe chamava Gomes.
Nessas tres amizades robustas apoiou-se constantemente, nellas
achou poderosos recursos com que conseguiu attenuar um pouco os terríveis
golpes de prolongada adversidade.
Viu-se na contingência de hypothecar a Villa Gomes e teve depois
o desgosto de a passar a outras mãos. Pouco a pouco se foram minguando
os parcos recursos de que dispunha, até que chegou a conhecer
as agruras de uma situação que pouco distava da miséria.
Neste Ínterim defendia, com todas as forças do desespero, os
originaes do Escravo contra a cubiça dos editores que, vendo-o reduzido
á ultima extremidade, farejavam na exploração da formosa partitura,
comprada a troco de barato, novo negocio de ouro como o do Guarany.
Em 1888 era-lhe tão angustioso o estado d alma que, nos arroubos
da prodigiosa imaginação, exacerbada pela crueldade com que o perseguia
a sorte, confiava ao amigo que entrevia na morte, o único lenitivo
aos insuportáveis males.
"Vale mais o dinheiro que a gloria, declarava fóra de si, o misero
homem de génio".
A este appello desesperado corresponderam os amigos fieis pondose
a campo com tal dedicação que, graças á grande subscripção nacional
por elles lançada e o apoio munificente do Imperador e da Princeza
Imperial, pôde o Escravo subir á scena no Rio de Janeiro em meiados
de 1889.
Nos últimos sete annos que lhe restavam passar na terra, continuou
o iMaestro a soffrer novos e rudes embates.
Deram-lhe o Condor e o Colombo profundas desillusões e desgostos,
o segundo sobretudo, acolhido hostilmente pelas platéas e pela
critica.
A generosidade com que o Pará avocou o pagamento de parte
da grande divida nacional para com o tão abandonado artista de génio,
suavisou os últimos mezes do autor do Guarany, e morreu, como todos
sabem, cercado das mais respeitosas e compungidas provas de admiração
e affecto.
Estes dias de agonia Rebouças e Taunay os acompanharam
cheios de dor.

A 11 de julho de 1896 annotava o segundo em seu Diorio Intimo:
"Aniiivèrsario do malsinado Antonio Carlos Gomes (büj. tsta
a morrer no Pará../'
E como então se discutisse o caso da ephemeride natalícia do
compositor, questiuncula irritante e pueril publicou no Commercio de
S. Paulo o artiguete seguinte, sob a epigraphe II de julho.
"Completou hontem 60 annos o nosso glorioso e infeliz compatriota,
maestro Antonio Carlos Gomes, nascido como foi ali de julho
de 1836, na cidade de Campinas.
Durante não pouco tempo laborou-se em equivoco, por confusão,
com um irmão fallecido creança e que viera á luz a 11 de julho de 1839.
Estando com o eminente dr. André Rebouças, o anno passado, no Funchal
(Ilha da Madeira) o proprio Carlos Gomes rectificou aquellas datas.
Tão proximo da morte, como infelizmente está hoje, e já pertencendo
mais á historia do que aos vivos, é de toda a conveniência assentar
o ponto de partida 11 de julho de 1836 — dessa existencia que tanto
honrou o Brasil, com effeito, o maior gênio por elle até agora produzido.
E' mais que tempo que uma bella placa commemorativa relembre
em Campinas a casa em que nasceu Carlos Gomes.
Com o maior aperto de coração não podemos senão enviar tristíssimas
saudações ao grande brasileiro, cujo nome a gloria, nas suas
irradiações de alegria e de triunipho, levou a todos os pontos do mundo".
A 26 de julho inscrevia no Diário Intimo: " A proposito do pobre
Carlos Gomes um telegramma de hontem (25) o dá melhor.
Bem peior para elle! sustentar-se aquelle pobre organismo minado
pelas consequências de neoplasma maligno".
Algumas paginas adeante lêm-se as seguinte linhas:" (16 de
setembro de 1896).
Falleceu hontem em Belem (Pará) o infeliz e genial Antonio
Carlos Gomes.
Embora esperada ha muito por causa do horrível e impiedoso
cancro da língua causou a todos essa morte grande impressão.
Tinha o pobre sessenta annos, nascido a 11 de julho de 1836.
Não pude deixar de derramar lagrimas".
No momento em que toda a Nação rememora orgulhosa o centenário
natalício de uma das maiores glorias brasileiras e americanas
e-me sobre-modo grato, á piedade filial, recordar quanto Alfredo d'Escragnolle
aunay procurou, sempre, servir a esse amigo a quem tanto queria,
e a quem tanto admirava. E quanto celebrou a sua gloria immarcessivel

jVíanéco jMusico
& &
X
Dr. Odecio de Camargo
(Advogado em Limeira)
^^p||uanto mais o estudioso analysa a figura inconfundível de Carlos
Gomes, tanto mais altas crescem, em seu espirito, estas per-
guntas dominadoras: como se justifica que 110 ambiente tão rudimentar
de uma incipiente província brasileira, houvesse surgido a floração ex-
tranha que foi até hoje o maior gênio musical do Novo Continente?
Porque, milagrosa e generosamente, quiz a Providencia que a humilde
Campinas de 1836 fosse o berço de Carlos Gomes, cujo poder creador
ainda não foi excedido nas Américas?
Que fios vibrateis e divinos urdiram a trama desses nervos ten-
sos, antennas sempre distendidas para sentir as ondas mais profundas
da alma americana: as vozes da selva virginal, dos passaros e das féras,
de toda a nossa terra aspera e moça, na seiva púbere do seu desabrochar?
Que mysteriosas forças astraes ou telluricas concentraram na-
quelle cerebro o thesouro inexhaurivel de sua inspiração nababesca, em
que o ardor tropical dos instinctos atropelados e confusos, harmoniosa-

mente se disciplinam, com elegancia inédita, sob a túnica patrícia da
mais pura inspiração latina?
De onde veio, como era constituído, como se formou essa figura
de excepção ? Quaes as raízes, as causas, o determinismo desse phe-
nomeno ?
O que impressiona, não é o Carlos Gomes completo, artista já
consagrado e universal, arrastando atraz de si o manto de suas glorias
e a fatalidade dolorosa de uma vida de amarguras.
O que tenho buscado ardorosamente, na tradição oral e através
archivos públicos e particulares, civis e ecclesiasticos, é o homem na
sua formação, na sua infancia, no seu ambiente, no seu lar, no des-
pertar dos primeiros anseios, na creação physica, moral e principalmente
artística de sua individualidade.
Vou assim colligindo elementos, que ainda poderão fructificar
um dia, quando estiverem ao serviço de mais synthetico e competente
observador.
Infelizmente, a preoccupação de preconceitos completamente pue-
ris, tem obscurecido, occultado a verdade sem utilidade alguma, falsiando
muita coisa em que só a futilidade poderá encontrar pasto para male-
dicência e escandalo.
Não cabem taes restricções, quando se trata de avaliar uma
creatura que, pela sua qualidade pessoal, muito superior ao meio e á
raça, sobrepuja todas as convenções, conferindo não só aos de seu
sangue, mas também aos de sua terra, a dignidade da mais alta no-
breza, a única incorruptível e pura, deante a qual todos se curvam,
que é a magestade do gênio.
Excepção feita do estudo que em Dezembro de 1916 o brilhante
Benedicto Octávio publicou nesta revista, e que é até agora o manan-
cial mais preciozo que encontrei para conhecimento da formação psy-
chologica de Carlos Gomes, quazi todas as outras obras, principalmente
em relação aos antecedentes familiares do Maestro, são baseadas em

informações falhas e inveridicas, que se foram reproduzindo em vários
trabalhos aliás de notável valor, os de Pio Vieira e com a magnifica
biographia de dona ítala Gomes Vaz de Carvalho, estudo repassado
de commovente amor filial.
E' precizo que se renda a Benedicto Octávio a homenagem que
merece como precursor da biographia moderna, viva e palpitante do
maior artista americano. A clarividência do saudoso poeta campineiro
tocou o filão de ouro, o ponto de partida de onde se deve analysar
modernamente um espirito, e principalmente uma alma de artista, fixando,
antes de mais nada, a formação sentimental da personalidade. Dir-se-ia
que em 1916, poucos annos depois que Freud fizera sua primeira ex-
posição systematica em Worcester, na Clark University, já Benedicto
Octávio estava applicando a psychologia de Carlos Gomes, o methodo
da psychanalyse para a investigação dos comcexos.
Seguindo modestamente as pégadas do biographo de 1916, outra
coisa não trago aqui senão achegas para rectificação de pontos con-
fusos na biographia de Carlos Gomes, fixando a personalidade de seu
pae e evitando, quanto possível, repetir biographias anteriores.
li
Muito se tem dito de Manuel José Gomes, o velho Manéco
Musico, a quem coube a gloria de ser pae de Carlos Gomes, pouco
porem se disse com exactidão e segurança.
Nasceu em Parnahyba, em setembro de 1792, sendo baptisado
na Igreja Parochial daquella Villa do dia 29 do mesmo mez.
O livro de baptisados, onde deveria estar registrado, está com a
falta de varias paginas, entre as quaes a folha 129, de onde foi extra-
hida a certidão com que se habilitou no processo de seu primeiro casa-
mento (estante 8-gav. 28 l.°-3794 do magnifico Archivo da Curia Me-
tropolitana). Ha porem uma nota relativa a seu baptismo, entre os
assentamentos números 37 e 38 do livro competente.

I T I
2f> CENTRO DE SCIENCIAS, LETRAS B ARTES
O que se pode affirmar com segurança, é que o pequeno Manuel
residiu em Parnahyba com sua mãe, Antónia Maria de Jesus, desde
que nasceu, até 1800, e sempre na casa do Ajudante Antonio José de
Miranda, senhor de engenho, natural de Vianna, casado com D. Ger-
trudes Maria de Mello. D. Antónia, avó de Carlos Gomes, foi também
baptisada naquella villa, onde nasceu, em 20 de junho de 1768 e em
11 de dezembro de 1798 casou-se com Antonio Ribeiro, também parna-
hybano, nascido em 1773, militar do Batalhão dos Úteis. Em 1801,
quando Manuel José Gomes não se achava mais em Parnahyba, tinha
D. Antónia, mais dois filhos: Maria e Ignacio, únicos tios paternos de
Carlos Gomes, de que tenho noticia.
Na falta de mais completos elementos, tenho porem por assentado
que era pae do menor Manuel o Tenente Coronel Manuel José Gomes.
Esse militar era natural de S. Paulo, em cuja Sé foi baptisado
em 10 de setembro de 1773, sendo filho primogênito do Sargento Mór
do mesmo nome e de sua mulher D. Josepha Maria do Espirito Santo,
natural do Rio de Janeiro.
O Sargento Mór Manuel José Gomes, que tudo leva a crer seja
o avô de Manéco Musico, era português, do Arcebispado de Bragança,
desfazendo-se assim a lenda de ter Carlos Gomes uma origem espanhola.
Esse sargento mór das ordenanças da Villa de Mogy, era homem de
pról em S. Paulo, onde foi em 1770 Thezoureiro da Casa de Fundição
e exerceu na Camara postos de relevante importancia, sendo almotacé
e fiscal, e por tres vezes vereador de barrete: em 1773 (quando nasceu
o filho) em 1780 e em 1797, comparecendo assiduamente ás sessões.
Em 1792 é convocado, como um dos homens bons da republica, para
dar seu voto em questões de relevante interesse publico. Delle se en-
contra a assignatura em fac-simile á pag. 195 do volume XVI das Actas
publicadas pela Camara Municipal de S. Paulo.
Residiu por muitos annos á rua da Quitanda, em S. Paulo, vi-
vendo de cobranças e tinha chacara nos arrabaldes da capital. Já' em
1769 era homem de algumas posses, tanto que assistiu financeiramente
ao povoador de Piracicaba, como se vê nos Documentos Interessantes
vol. V pgs. 101 e 102.

O segundo Manuel José Gomes, ajudante de Ordenanças desde
6-10-1788, foi depois capitão do primeiro Regimento de Cavallaria Miliciana,
em 1798; exerceu o cargo de Escrivão da Junta da Real Fazenda
e morou com sua familia na rua "que da bica vae a Sta. Ephygenia",
hoje ladeira de Sta. Ephygenia.
Pelo cargo que exerceu, bem se vê que era homem de discernimento
gozando bom conceito junto a seus superiores, tanto que em 2 de setembro
de 1802 o Capitão General Antonio Manuel de Mello Castro e Mendonça
propunha ao Visconde de Anadia a promoção de Manuel para Tenente
Coronel effectivo, na vaga por fallecimento de Francisco Pereira de Araujo,
"por ser um dos mais antigos e ter as mais dispozições necessarias para
o exacto desempenho das obrigações do mesmo posto". Recebeu patente
desse cargo como se vê no volume 38 pg. 701 da Rev. do Instituto Historico
de S. Paulo.
Manéco Musico, desapparecendo do recenseamento de Parnahyba
em 1801, não é encontrado em S. Paulo nem na casa de nenhum dos
outros Manueis José Gomes, nem na casa do Mestre André da Silva Gomes,
com quem (affirma Benedicto Octávio e é muito provável) aprende a arte
da musica.
Aos nove annos de idade, portanto, já não estava mais o futuro
pae de Carlos Gomes, na sua terra natal.
Só em 1809 vamos encontrá-lo de novo, já agora na villa de S.
Carlos, a bella Campinas de hoje, requerendo habilitação para o seu primeiro
casamento.
Entre os nove e os 17 annos ha um grande espaço no qual perdemos
de vista Manéco Musico.
Foi nesse intervallo que lhe ensinaram a arte musical a que se dedicou
e é possível (dado o seu temperamento) que nessa occasião um
incidente o houvesse obrigado a sahir de Parnahyba, corno relata Cerqueira
Cezar. Sabendo que ia ser recrutado, por instigação de um intrigante,
Manuel José Gomes dá uma sova no delator, e foge de Parnahyba. Não
creio porem que tal incidente se desse com " um seu tio, homem de certa
influencia em Parnahyba
D. Antónia Maria de Jesus não tinha irmãos ; a familia de Manuel
José Gomes residia em S. Paulo. O padrasto de Manéco Musico era um
modesto soldado dos Úteis. Influente, e com certa importancia militar, só
mesmo o Ajudante Antonio José de Miranda, em cuja casa residia o casal
de Antonio Ribeiro e seus filhos.
A verosimilhança do facto e a probabilidade da hypothese se tornam
mais evidentes, quando se sabe que governava S. Paulo áquelle tempo

(1802 a 1811) o "espirito mesquinho, friamente perverso e intrigante
de Antonio José da Franca e Horta, que ao "enredo e çalumnia que introduziu
nas casas de família e nos quartéis, juntou a violência dos recrutamentos
em massa, nos dias de festas publicas, dentro das egrejas, em
toda parte, para a organisação de novos corpos militares que se faziam
necessários para a realisação da politica interventora de D. João VI no Kio
da Prata", como diz Toledo Piza.
E é sabido que os officiaes de milícia, mormente os capitães-móres,
exerciam discricionariamente seu poder nas villas, "sem outras restricções
que não fosse o seu capricho"- (Idem)
Não ha duvida também que Antonio José de Miranda era homem
de consideração social e de bôa estirpe, sendo sobrinho neto do Capitão
Mor Antonio Corrêa Pinto, Regente das Lages, de cuja irmã, D. Ignez
Maria de Souza era filho, como consta de sua petição publicada pelo Archivo
do Estado nos Documentos Interessantes (III 63).
A esse tempo o Ajudante Miranda já era homem maduro, pois em
1792, quando nasceu Manuel José Gomes estava com 40 annos. Em todo
o caso, si a causa de sahida de Manéco Musico de Parnahyba foi realmente
uma tunda que deu, na ponte sobre o Tietê em pessoa influente
que o mandara recrutar, não é impossível que o figurão fosse o proprio
Miranda, então quinquagenario.
Rendamos graças a Deus por essa sova que fez o filho de Antónia
Maria de Jesus fugir de canoa para S. Paulo, e dahi dirigir-se a Campinas,
onde se estabeleceu definitivamente : foi talvez por causa desse incidente
que a villa de S. Carlos veio a ter a gloria de ser a terra do autor da Fosca.
I l l
Bem salienta Benedicto Octávio que só de tres casamentos de Manéco
Musico se tem noticia, apesar dos biographos quasi todos insistirem
na existencia de quatro matrimonios.
Agora, com absoluta segurança e sem medo de contestação, podemos
affirmar que o velho parnahybano casou-se apenas tres vezes- em 1809
em 1840 e em 1849.
Da primeira, em 1809, ás 8 horas da manhã de 11 de novembro
na então villa de S. Carlos, com Maria Innocencia do Céu natural de s'
João D EI Rey. Tinha o noivo 17 annos e a noiva 15! Esse casamento
de creanças não deu resultado.
"Logo no fim de dois mezes, por seus desencontrados gênios se
separarão , explica Maneco Musico ao requerer em 26 de fevereiro de

1823 seu divorcio, que foi concedido. (Processo archivado na Curia Metropolitana
de S. Paulo).
Ficou Manéco Musico só em Campinas, residindo com um escravo
gentio de nome José e tendo em sua companhia dois meninotes, Antonio
e Joaquim, sendo este de Parnahyba. A mulher estava ausente e seu
meio de vida era até certo tempo exclusivamente o serviço de mestre de
musica, dedicado e competente. Rendia-lhe esse serviço mais ou menos
cem mil reis annuaes, é o que reza o recenseamento de 1826. Nessa
época, perto de sua casa residia o alfaiate Manuel Cardoso, cuja renda não
era muito avultada (43$000 por anno, aproximadamente) e em sua companhia
tinha os filhos, Joaquim, Francisco, Justina e Fabiana.
Afastado da esposa, ligara-se Manéco Musico com uma senhora de
Porto Feliz, Anna Thereza de Jesus Garcia, filha de Salvador Garcia, que
era jundiahyense. Essa ligação foi anterior a 1820, pois em primeiro de
junho daquelle anno teve Anna Thereza uma filha de nome Marciana Maria,
posteriormente reconhecida por Manuel José Gomes.
Tal situação, tão justificável e humana, era conhecida de todos, pois
os filhos que dahi surgiram, posteriormente reconhecidos pelo pae, foram
pessoas distinctas e estimadas, — dahi o equivoco de todos os biographos,
que suppõem ter sido esse o segundo casamento de Manuel José Gomes.
A verdade é que Maria Innocencia do Céu, sua mulher legitima, o
abandonou, e em 1823 o casal pediu divorcio, sem entrar em explicações
detalhadas. Colhi da tradição oral o informe de que D. Maria Innocencia
do Céu, de tão seraphico nome, tinha preferido seguir a familia, em Minas,
abandonando o marido.
Vão decorrendo os annos. Manéco Musico melhora de situação financeira.
Em 1835 tem loja na cidade; em 1853, ao se justificar a sua
idoneidade como fiador de 1:0008000 annuaes, durante dez annos, a favor
de seu filho Joaquim José Gomes de SanfAnna, que nesse anno se ordenou
como sacerdote, em S. Paulo, é elle visto como homem abonado pelas
testemunhas Francisco de Abreu Sampaio, Januario Máximo de Castro Camargo
e Prado e Luciano Xavier de Oliveira, todos seminaristas Campineiros,
que declaram ser o fiador possuidor de oito ou dez moradas de casa,
alem de escravos.
Mas, inquieto, viril, dotado de uma indómita energia e impulsividade,
o coração de Manéco Musico — coração de artista — não descançou. Via
crescer na mesma rua, junto quasi á sua casa, a bella Fabiana, filha do
alfaiate Cardoso. Era, ao que se affirma, uma esplendida creatura : bella,
alta, robusta, morena clara, dotada de temperamento vivo e ardente. Apesar
de quasi um quarto de século mais moça que Manuel José Gomes, a elle
se entregou, sem restricções. Essa ligação, levada ao gráu extremo, leva-me

a crer que Manéco Musico fosse possuidor de personahdade exœpa
de uma jovialidade encantadora, como attesta o b ' 0 g ra P ho HSn Ue yn a nn7 S " r n
Nem se pode comprehender que uma linda créatura
esplendor de suas illusões, houvesse assim dedicado, tão ardoro mente
todo seu affecto a um homem de quarenta e quatro annos, que ja tiniia
então filhas mais velhas que a propria Fabiana.
Em 1.° de junho de 1840, na casa do reverendo Amaro Antunes
da Conceição, em Campinas, tendo como padrinhos seu propno genro
Francisco Borges da Cunha e aquelle sacerdote, casou-se pela segunda vez
Manuel José Gomes, com Fabiana Maria Cardoso, filha de Manuel Jose
Cardoso e Francisca Maria de Jesus.
Parece que não viveu bem Manuel José Gomes com a segunda
mulher. Si no primeiro matrimonio era muito creança, neste — ao que se
diz era muito velho.
Nha Biana — affirmou-me pessoa da família — gostava de passear,
de apparecer, o que não estava muito de accordo com o génio energico
do marido. Bella e moça, parece que refreava pouco as expansões de sua
natureza vivaz. Não é de estranhar que isso despertasse aos cincoenta
annos de Maneco Musico um justificado ciúme.
Na madrugada de 25 de julho de 1844, "no trilho de um brejal,
entre festões de rosas brancas, de rosas sylvestres", appareceu o corpo
da formosa Fabiana, ferido a tiros e punhalada.
Morrera assassinada a mãe de Carlos Gomes, o qual tinha então
apenas oito annos de idade. Levaram-na no dia seguinte, solennemente,
para a Matriz, onde foi sepultada, e não no cemiterio como affirma Benedicto
Octávio.
E a duvida ficou pairando no ar, sobre quem fôra o matador da
desventurada Fabiana. Benedicto Octávio allega a existencia de um alibi
que Manuel José Gomes havia provado. Pessoa conceituadíssima em Campinas
affirmava aos descendentes de Manéco Musico que poderiam ter certeza
absoluta de sua innocencia, pois naquella madrugada sangrenta o velho
musico estava jogando em casa conhecida na rua de Cima, hoje Barão de
Jaguara. E tudo leva também a crer que Manéco Musico não fosse culpado.
Socialmente, sua consideração não diminuiu, pois pouco tempo após
o crime estava dirigindo a banda que tomava parte na recepção em Campinas
ao Imperador D. Pedro II, e (o que me parece mais importante)
veio a se casar após cinco annos de viuvez com uma visinha da casa em
que residia com Fabiana, conhecedora portanto de suas qualidades e certamente
de seu infortúnio. Fosse legitima a accusação contra Manéco Musico,
houvesse qualquer base positiva para se desconfiar de uma violência e
certamente essa visinha, testemunha de sua vida conjugal, conhecedora intima
de suas attitudes, não quereria casar com quem tanta crueldade demonstrára

Parece bem certo que Fabiana foi assassinada por ciúmes, não pelo
marido, mas por um seductor a quem fôra encontrar na cerca dos fundos
da própria casa. Esse moço, de familia notável de Campinas, desappareceu
para sempre da cidade, depois do crime.
Não se sabe bem de onde nasceu a accusação contra Manéco Musico.
De alguém ouvi que a própria mãe de Fabiana andara alarmando a
visinhança, com essa calumnia. Ao que se deprehende da certidão de casamento
dos paes de Carlos Gomes, não é impossível que a mulher de Manuel
Cardoso tivesse alguma animosidade contra o genro, para desabafar
nessa opportunidade.
Um ponto porem urge retificar em Benedicto Octávio e em Pio
Vieira, que o repetiu no "Romance de Carlos Gomes".
Explica claramente Benedicto Octávio que o crime foi praticado
onde se abriu mais tarde a rua das flores (hoje José Paulino).
Repitamos com o saudoso poeta: "No anno de 1844 a Campinas
do tempo, reduzida como era natural, contava em meio das ruas, hoje Regente
Feijó (onde morava Manéco Musico), e Marechal Deodoro, um brejo
povoado de jurumbevas, o que deu ao actual largo Correia de Mello, o
nome de Jurumbeval. Ora, no logar onde fica a Rua José Paulino (antiga
das Flores) entre as vias publicas nomeadas, havia enorme quantidade de
rosas brancas, rosas sylvestres, o que justificou a denominação dada a essa
rua aberta ao transito publico, nesse ponto, de 1854 a 1855". Foi num
dos trilhos, entre esses rosaes que foi encontrado o cadaver de Fabiana.
Fica assim bem certo que o crime se deu aos fundos da Rua Regente
Feijó, onde nasceu Carlos Gomes.
Como pois se explica que Benedicto Octávio, mais adeante escreva
que a " piedade popular ergueu uma cruz no lugar do assassinato, mais ou
menos, dizem-nos, á esquina da Rua General Osorio, á entrada do Largo
Carlos Gomes"? Como se justificar essa enorme distracção? Si Fabiana
apparece morta na Rua das Flores, proximo ao jurumbeval, como a cruz
commemorativa foi plantada no largo Carlos Gomes, esquina da General
Osorio, quando entre os dois pontos ha uma distancia de seis ou sete
quarteirões centraes da cidade?
O distincto campineiro Dr. Enéas Cezar Ferreira affirmou-me que
varias vezes seu venerando Pae lhe mostrou o logar onde se erguia a cruz
que lembrava a morte de Fabiana. Era onde hoje se encontra o portão de
ferro do prédio 1246 da Rua José Paulino, um pouco adeante da esquina
da Rua Bernardino de Campos e aos fundos do quintal da casa hoje 1251
da Rua Regente Feijó, onde em 11 de julho de 1836 nasceu o grande
Tonico de Campinas.
Manuel José Gomes, em 2 de agosto de 1849 casou-se pela terceira
vez, sendo afinal feliz, pois escolheu para esposa a virtuosa e distinctissima
senhora D. Francisca Leite Moraes.

Era viuva, essa senhora, de Laudelino Ferreira da Silva Caldas, e
morava, ao tempo de casada com o primeiro marido, na casa vis.nna a de
Manuel e Fabiana. Eram duas casas gemeas, ambas de porta e janeiia,
com beiral muito baixo, sendo que a de cima, (mais próxima cia Kua bernardino
de Campos) era a residencia de Manéco Musico, que pagava o
aluguel de 1S600 mensaes.
É conhecido o gênio energico, vivo e trabalhador de Manéco Musico
e delle se narram/no estudo de Cerqueira Cezar e nos livros de Fio
Vieira, factos que lhe pintam o caracter impulsivo. Talvez, por esse feitio,
os menos Íntimos tenham acreditado na possibilidade de um desvario, agredindo
Fabiana.
X-V
Também o interessante episodio narrado por Pio Vieira, dando a razão
da sahida de Carlos Gomes da casa paterna, não me parece convincente.
Diz aquelle autor em seu primeiro livro pg. 70 e no ultimo romance
capitulo III que Manuel José Gomes havia amarrado um filho a uma arvore,
para discipliná-lo energicamente com um cipó, quando Carlos Gomes interveio
desarmando o pae e incidindo portanto na sua ira. Isso forçou-o
a sahir de Campinas no dia seguinte, em companhia de Henrique Luiz
Levy e auxiliado pelo Dr. Langaard, indo para o Rio.
Ora, o que me põe em duvida é o seguinte: Carlos Gomes foi
para o Rio em 1859 e a esse tempo Manéco Musico ao que se saiba, não
tinha nenhum filho menino. Dos anteriores ao segundo casamento, o mais
novo já era sacerdote desde 1853; de Fabiana, o único filho alem de Carlos
Gomes era Sant'Anna Gomes, a esse tempo com 25 annos, idade pouco
propicia para ser amarrado a uma arvore e espancado. E do terceiro casamento
a primeira creança era a hoje octogenaria D. Joaquina, que apenas
tinha seis annos, idade em que as palmadas são geralmente distribuídas, segurando
simplesmente o pirralho debaixo do braço.
Thomaz, um dos meninos do terceiro casamento, tinha então dois
annos apenas.
Continuo a crer, em falta de outras provas, como sempre, que Carlos
Gomes, não tenha tido outro motivo para precipitar a sua sahida de Campinas
senão a ambição abrasadora, que o fez vencer o respeito á intransigência
paterna, e que o levou ás culminancias da gloria, achando o proprio Rio
de Janeiro pequeno demais para conter a expansão luminosa do seu gênio.
f „ D ã Um i i : esiste " cia P h y sica invejável, de uma vitalidade anormal
falleceu Manuel Jose Gomes aos onze de fevereiro de 1868, com 76 annos,

deixando ainda uma filha de tres anno de idade, a bondosa D. Anna Gomes,
a cuja gentileza devo muitos esclarecimentos, e de cuja amizade me
orgulho.
E falleceu, é de se notar, por haver soffrido um accidente. Estava
elle construindo sua casa, numa esquina da praça que hoje tem o nome
de Carlos Gomes (Rua Irmã Seraphina n.° ) quando lhe cahiu ao pescoço
uma trave, que o feriu, occasionando depois a morte. Não fôra isso, e
talvez o velho Manéco Musico tivesse assistido, para sua completa felicidade,
os dias de maior gloria de seu filho.
"V
Ponto também que tem dado causa a desnecessária celeuma, é o
caso da legitimidade da filiação de Carlos Gomes, a qual tem sido posta
em duvida..
Realmente, relendo os documentos trazidos á luz por Benedicto
Octávio verifica-se que o TONICO DE CAMPINAS nasceu a 11 de julho
e foi baptizado como filho de pae incognito e de Fabiana Maria, estando
aquelle registro mal coberto com tinta roxa, da mesma forma que o de
seu irmão SanfAnna Gomes. O cancellamento feito pelo vigário de então,
com licença do Ordinário, não foi, como se suppoz, para encobrir a filiação
natural. Ficou o registro intacto no indice, e existe a seu lado a nota de
ter sido renovado no livro 11. A verdade é que em 1840 Manuel José
Gomes casou-se com Fabiana Maria, legitimando assim da forma mais solenne,
moral e jurídica, os filhos anteriormente nascidos. Não pode haver
preconceito social, nem falsa pudicícia, em caso que a propia Igreja, rigorosíssima
e intransigente nesse particular, considera completamente legitima
a prole, como se fosse anterior o casamento.
A legitimação "per subsequens matrimonium" opéra ainda quando
houvesse impedimento deriinente entre os paes. Era assim no Direito
da época:
"Porem se tal filho fosse legitimado per matrimonio seguinte, celebrado
entre seu pae e sua mãe depois de seu nascimento, per que esse
legitimado hé em todo perfeitamente legitimo, haveria logar a dita lei, assi
como se ao tempo de seu nascimento já o matrimonio fosse celebrado".
Ord- L.° 11-35 § 12.
E, em relação ao escrupulo religioso e moral, a Igreja dá ao sacramento
do matrimonio a virtude de purificar toda a macula antecedente:
"Matrimonium omnia praecedentia purgat, et sic próxima,
sive etiam precedens causa turpitudinis sublata est...omnem
maculam purgat... si desponsatur, prinde est quasi nunquam
macula contracta fuisset".

E' pois necessário, de uma vez por todas, que fique claramente consignado
que é certa e jurídica, religiosa e moralmente, a afíirmaçao que
Carlos Gomes era filho legitimo, affirmação que não deve de forma alguma
ser contestada, apenas pela frágil preoccupação de preconceitos hypocritas,
que não podem pretender foros de maior importancia e rigidez, do que
os princípios legaes e principalmente os dictames inflexíveis da lei canónica.
Assim surgiu Carlos Gomes, da indomável sentelha de amor que
fulgurou entre o áspero e agitado coração do musico parnahybano, em
pleno "demon du midi" de seus quarenta e quatro annos, e a alma ardente
de vibração, exhuberante de seiva moça, da Fabiana formosa.
E' com ternura profunda, commovida e respeitosa, que se percebe
surgir, do fundo obscuro de seu passado, esses vultos cuja carne, cujos
nervos, cujo sangue transmittiram á individualidade inconfundível de Carlos
Gomes, o choque das raças no seio da terra adolescente, a angustia, o
esplendor, o orgulho e a grandeza da alma brasileira.
Immortalizados, na eternidade de seu filho, cabe-lhes a invejável, a
immensa gloria de terem creado, num instante supremo, uma dessas personalidades
de eleição, oásis no deserto da mediocridade humana, que surgem,
de longe em longe, em logares eleitos por Deus, como caem ás vezes do
céu, quentes ainda da gloria sideral, os bólides incandescentes.
Limeira, abril de 1936.

Uma photographia inédita de Carlos Gomes,
de um quadro pertencente ao Automovel Club de Campinas

1
rv

RETRATO DE CARLOS GOMES
iiniiii
por Nelson Omegna
(do Centro de Sciencias, Letras
e Artes de Campinas).
usta-rae tirar da penna a phrase inicial deste estudo. A primeira ideia
que me occorre vem fascinada pelo nome do grande gênio, e electrizada
pelo fervor patriotico de todos os que querem, 110 Brasil, glorificar a memoria
do grande maestro campineiro. Vestiu se, por isto, de rithmo, luxou adjectivos,
pontilhou-se de admiração, e, ao fim, pareceu-me pobre, fraca e pretenciosa...
Elimino-a, porque tenho medo de parecer profano e emphatico nesta hora, em
que se convocam os sentimentos generosos da sinceridade para exaltar o nome,
a vida e a obra de Carlos Gomes.
O refugio na vulgaridade parece-me remedio recommendavel a quem se
propõe a estudar a vida de quem quer que seja. Porque a vida, para se differençar
do romance que se conta, é sempre vulgar. E se para consagrar a
memoria de nosso illustre patrício nos fosse necessário fugir para a Phantasia e
para o Sonho, teríamos renegado o homem para criar um idolo.
Estamos plenamente com Chesterton, o glorificador das modestas coisas
que parecem banaes, que só comprehende o artista dentro dos quadros das emoções
communs aos homens, porque, de caso contrario, se se deixasse empolgar
por sentimentos completamente originaes, ou a vida não lhe bastaria para communicar
aos homens as suas próprias paixões, ou a poesia deixaria de fallar
atravez de sua arte.
* *
Em Carlos Gomes o homem não é menos interessante que o gênio.
O seu retrato ahi está avultado á nossa retina, nos justos monumentos
que o culto publico da nossa admiração lhe tem levantado nas praças publicas
e nas casas de arte.
De semblante quasi selvagem, de aspecto quasi leonino, a sua cabeça
impressiona pelo traçado forte das linhas, offerecendo-se como encarnação de
um dos retratos impressionistas de Zweig. O forte gripho de seu olhar rasgado
realça o massiço saliente do masseter mongoloide que sustenta o relevo desgracioso
do nariz, suspenso sobre a curva alongada dos bigodes. Sob o difarce
destes, rasga-se a bocca dura, de lábios contrahidos, que guardam harmonia dos
traços fortes e ásperos do queixo largo. Todo o fascínio do retrato, porem, deriva
do alto: a sua fronte larga e magestosa parece que cresce á medida que o
rosto se esconde nos sulcos talhados a fundo pelo soffrimento. Presente-se que
urna aureola espiritual puríssima illumina e transfigura em bellezas as linhas rústicas
do perfil, talhado em metal que o mesticismo, a dôr e a idade oxidaram
em sombra.

Um corpo athletico, musculoso, alonga-se como pedestal para enaltar o
contorno da fronte e o desalinho da cabelleira ondeaute.
O enthusiasmo dos milanezes que o aplaudiram, ^Urífaoào
Fosca, pagou foros de admiração ao seu porte impressionante, nesta exclamação
expressiva : — " Che bello indiano ! "
No envolucro vistoso do corpo floresce o espirito trabalhado pelo dualismo
mais divergente, patenteando a caprichosa amphimixia que o tece" com
medida igual, de sangue paterno e fibras maternas. As qualidades mentaes do
progenitor, o velho e sisudo Maneco Musico, e o seu temperamento artístico e ao
mesmo tempo ríspido, casaram-se, na alma de Carlos Gomes, com a sensibilidade
mórbida de n- a Fabiana, a sua desventurada màe, cuja vida e morte ofierecem
indícios do seu temperamento talhado ao molde dos romances e das aventuras.
E se ao pai deveu a herança de seu talento musical, ficou-lhe da mãe a hypersensibilidade
quasi feminil de sua alma.
Entre esses dois poios, hesita e agita-se toda sua vida intima e artística.
Ora é timido e terno, ora arrojado e decisivo. A fuga para a Côrte sem
licença paterna, e a ansia e comoção com que, no Rio, aguarda o perdão do
velho Maneco, são quadros que parecem vividos por dois homens distinctos. Ora
é suggestionavel, ora impulsivo. E' romântico e sonhador, mas é também alegre
e brincalhão como attestam as suas cartas cheias de chiste e de humour. Nunca
nos parece uma só coisa. Os adjectivos precisam casar-se pela medida dos contrastes,
pela tonalidade dos claros-escuros, para definir os aspectos mais variados,
que fazem sua alma fascinante e encantadora.
A oscillação é constante. E' que o nivel de seu comportamento apoia-se
sobre um milhão de nervos a vibrar e cuja sensibilidade é quasi mórbida. Um
gallo que canta nas vizinhanças deixa-o irritadiço, insomne; os applausos prolongados
amedrontain-no a ponto de fugir do palco, quando da glorificação do
Guarani/; mas tem o arrojo e a coragem das attitudes definidas, por isso que,
na lua de mel da Republica, quando monarchistas de até 14 de Novembro, cantam
loas ao novo regimem, por amor de interesses pingues, elle não trepida em
se confessar fiel ao Imperador, naquella hora em que o apoio do Governo significava
grandes facilidades para sua vida de Artista.
As suas mãos finas, delicadas, nobres, penduradas de espaduas largas,
offerecem á chiromancia banal de qualquer observador, elementos para adivinhar
a mistura do masculino e do feminino que existia nelle, do passo vigoroso e do
andar sinuoso, das arremettidas e das paradas, da perseverança e do abatimento
brusco.
A sua própria arte não poude escapar a esse dualismo. O Guarany tem
tonalidades sentimentaes que evocam a Norma de Bellini e suaves delicadezas
de Verdi, mas tem brados de selvagem, tem rumor de inubias, tem balouço cantante
de florestas, clangor de borés, torrenciar de largas aguas, traduzidos para
o concerto das mais bellas melodias, num processo onomatopaico, imitativo em
que se derramou o selvagismo e a rudeza do filho de Maneco Musico. '
No processo de seu trabalho novamente se faz presente essa dualidade
que lhe engendrou o Destino. Se ama o trabalho e nelle se atufa com afinco e
gosto, o que comprova o acervo volumoso e caro de suas composições, o esforço
creador parece que nem sempre corresponde a uma elaboração calma e lenta.
Muita vez vai o genial artista estratificando, em largos e pacientes períodos

toda cry8tallizaçào dos seus sonhos e da sua musicalidade, e do demorado trabalho
surde o Guarany. Outra vez, num único relampago, em instantes fugazes,
a inspiração jorra-lhe d'alma como em borbotões, e é a Se sa minga que em
sete breves dias se compõe.
Para essa alma feita de duas metades que não se confundem nunca,
porque distinetas surgiram do berço, produzir é enthusiasmo e aniquilamento,
extase e espasmo, volúpia e tormenta; por isso que ao mesmo tempo que tem
gozo em narrar aos amigos as novas realizações e novos planos, deixa transparecer
o queixume e a amargura pelo excesso de trabalho em que lhe vai a vida.
Mas esse dualismo se torna patente ainda em mil e um episodios e lances
de sua vida, que trazia nas próprias cellulas inconscientes, e nas torrentes
do proprio sangue, o combate, o antagonismo de dois temperamentos, que, no
nascedouro, desaguaram na sua alma formosa e atribulada, para tecer a gloria
do seu gênio, e a tortura de sua tragedia.
Mascula é a sua intelligencia e a sua vocação. Feminil é aquella sua
desconfiança, aquella susceptibilidade, que o faz soffrer exageradamente quando,
apenas, vê protelada a sua chimerica proposta de fundar na Campinas de 1880
um theatro Lyrico ou um Conservatorio Musical.
Másculo é o seu porte, o seu physico, que vai despertando pela Italia
interjeições: — " Clie simpático! Che bello giovanotto!" Mas feminil é a sua
attitude de indifferença para com as mulheres, o que não escapou á observação
de seu dilecto amigo André Rebouças, que registou esse aspecto de sua vida intima:"
"O maestro tem o desprezo pelo sexo feminino... Gomes raras vezes
tem um accesso de jovialidade para Adelina" e para com ella " está sempre
impaciente e de mau humor".
Desconhece-se um romance suave de amor em 6ua vida. O seu lar foi
uma ara em que tudo se sacrificou pela arte e pela gloria, inclusive a felicidade
e a harmonia do casal. Em compensação tem para com os filhos uma ternura
mais que paternal, por que é cheia de doçuras quasi que feminis. Mas a sua
vida, sem leves vislumbres de grandes paixões, foi enfeitada por grandes amizades
e devoções que soube inspirar a homens de todas as classes.
Os que delle se aproximavam, podiam deparar, de prompto, "com a
rudeza de seus modos, com o bizarro de seu todo ", e colher a enganosa impressão
de ter pela frente uma alma despida de expansibilidade ; mas adivinhavam
a seguir que seu espirito era, na essencia, semelhante a esses gazes que quanto
maior a sua capacidade de concentração e retraimento, maior a sua potencia de
expanção. 0 retrahido maestro expandia-se logo em demonstrações generosas e
nobres de grande amizade, sacrificando-se até por amor dos outros.
O proprio sentimento nativista, que é acendrado e constante em toda sua
vida, não fugiu á lei das antinomias, surdindo como centelhas dos poloe eléctricos
de toda a sua emotividade, nos contrastes chocantes dos elementos psychicos.
Os que lhe têm estudado a vida não lhe regateiam applausos ao seu apurado
patriotismo. Por patriotismo se impoz á tarefa hercúlea de realizar o velho
sonho do Imperador do Brasil, quanto á Opera Nacional. Confessa em carta a
Francisco Manoel, seu mestre e seu amigo, que levara para Itália o proposito,
inspirado nas conversas com o velho monarcha, de escrever algo que fizesse a
Patria conhecida e louvada. A Providencia deparou-lhe o ensejo de avistar,
num velho alfarrabista de uma escura viela de Milão, o romance de José de

Alencar, nacionalizado para o italiano por autor desconhecido Por{ patno ismo
repassa os seus olhares de fogo sobre as paginas trescalantes de poesia
e sua aima levanta, pelo arrebatamento súbito dos seus sentidos estheticos, 0
espirito de nossas selvas, as lendas dos nossos Íncolas, os costumes e as tradições
de nossa gente, figurando tudo nos sons barbaros e christàos da opera em que
ia amanhecer a arte musical brasileira. Por patriotismo não se naturaliza italiano,
sacrificando, com esse gesto de recusa, alto e honroso cargo na direcção
do mundo artistico na patria de Verdi. Por patriotismo não permitte que seu
filho Carlos vista farda de soldado da Italia. Por patriotismo declara innumeras
vezes que deseja que seus ossos de "bugre" sejam enterrados no solo pátrio.
Amou a Patria com devoção do mestiço, que, gerado pelo consorcio
de duas fontes ethnicas, não ensaia remontar ás suas origens alem do berço
modesto, mesmo porque isto significaria uma preterição d'este ou d aquelle progenitor.
Presta assim á mãe patria o culto único e exclusivista.
Mais que uma região distante, a patria, que precisou deixar tantas vezes,
era-lhe um estado, uma tensão, uma combustão de nostalgias. Mas, dentro desse
fervor repleto de exaltações liricas, surdia-lhe com frequencia a acrimonia contra
tolas insinuações de anonymos. Exagera a significação de alguns episodios, a
ponto de interpretá-los como um desprezo da patria. "No Rio não me querem
nem para porteiro do Conservatorio; em São Paulo, acho que não me darão
nem um lugar de bolieiro, e em Campinas julgam-me um arrivista
O seu patriotismo desbordante não soffre os erros e as injustiças de alguns
patrícios, e por elles olvida, de prompto, o grande acatamento, amizades,
admiração e soccorros de um grande numero de brasileiros.
Mas no processo dos contrastes vivos em que o seu espirito actua sempre,
por predestinação de forças antagônicas, esses instantes de descrenças e amarguras
passam logo para que elle retorne ao pensamento cheio de paixão e de
encanto pela patria.
E' que da confluência efervescente do caldeamento, de que lhe saiu a
alma ardente e apaixonada, derivou a desconfiança do mestiço, por isso que, no
cambio dos affectos, julgava-se um lesado que mais ama do que é amado. Estremecia
a patria, mas ao menor incidente com levianos, prophetizava ingratidões
e esquecimento de todos os seus patrícios.
Era ainda isso um aspecto da lueta eterna da feminilidade indecisiva e
enciumada, com a generosidade mascula e nobre.

Parte do museu de objectos que pertenceram
ao grande compositor

Claudio de Souza
(da Academia Brasileira)
ARLOS GOMES é para nós, paulistas—que nos orgulhamos de
nosso fanatismo exaltado pela terra e pela raça—uma das glo-
rias mais altas e mais queridas de nosso invejado mas inegável génio.
Com as bandeiras o paulista havia doado ao Brasil, a custa
de ingentes sacrifícios, territorios que bastavam para formar algumas
nações. Com suas explorações mineiras havia extraído das terras que
desbravara, e havia oferecido ao Brasil oiro e gemas que bastariam
para constituir a opulência de alguns povos. Com sua lavoura, depois^
creára uma renda para o Brasil egual a que lhe davam todos os outros
filhos reunidos. E já prometia com a multiplicação de suas industrias
o milagre que levou a fim de prover o Brasil de tudo que se manu-
fatura.
Isso, porém, se operara e se vinha operando sem que o mundo
tivesse noticia dos assombrosos feitos de seu génio. Tinha o paulista
necessidade de alguém que traduzisse toda sua epopeia para uma lín-
gua universal, levando ao mundo a mensagem de sua cultura. Carlos
Gomes incumbiu-se disso. Foi o mensageiro do génio paulista ao uni-
verso. E do génio paulista puro, cento por cento, na sua espontanei-
dade, sem intervenção ou ensinamento estrangeiro. Reproduziu em suas
operas a conquista bandeirante da floresta primitiva na sua agressivi-
dade, nos seus riscos, nos seus perigos, nos seus heroismos obscuros;
instrumentou as harmonias e as polifonias da pompa orquestral da na-
tureza selvagem, e o saudosismo romântico da canção do aventureiro.
Cantou a aventura, a abnegação, o heroísmo e os grandes lances de
amor da raça que se formava. Na sua musica fala toda a galeria imor-

tal dos brasiliadas paulistas dos dilatadores da patria, dos sertanistas
audazes desde o primeiro bandeirante até o ultimo sonhador das serras
de esmeraldas.
E porisso, nós, paulistas, lhe devemos o culto que todas as raças
prestam aos que dedicaram a luz inteira de seu gênio a exaltar e far
zer resplandecer as paginas imortaes de sua historia.

M O N U M E N T O Á C A R L O S G O M E S
ERIGUO E.vl CAMPINAS E- M 2 UE. JULHO DEL 18C5

I
(RESUMO)
(Dous Artistas Máximos)
Ephemerides de Carlos Gomes
Dr. Carlos Stevenson
1836 — Antonio Carlos Gomes nasceu em Campinas—São Paulo
—a 11 de Julho.
1859 — Matriculou-se nas aulas de contra-ponto, sendo professor
Joaquim Gianini.
Foi premiado com Menção Honrosa de 1.' classe.
1860 — Premiado com a pequena medalha de ouro.
Na solennidade de distribuição de prémios da Academia de Bellas
Artes, a 15 de Março, foi executada uma cantada de sua composição.
1861 —Em sessão da Congregação dessa Academia, a 1.° de
Outubro, foi unanimemente approvada a proposta do Conservatorio de
Musica, para que se solicitasse uma condecoração para Carlos Gomes,
pela sua opera «Noite do Castello», cantada no Theatro Lyrico Provisorio,
a 4 e 7 de Setembro.
A 8 de Novembro lhe foi entregue a venera, de brilhantes, com
o diploma, mandada por S. M. o Imperador.
1863 — Foi escolhido pelo Director do Conservatório de Musica
o alumno Carlos Gomes, autor das operas «Noite do Castello» e «Joanna
de Flandres-, para ir, a expensas da Empresa Opera Lyrica Nacional,
conforme seu contracto com o Governo, aperfeiçoar-se num Conservatorio
da Italia.

1869-70 - Estréa do .Guarany* em Milão. Narroa um diletante
italiano ... Parecia que brisa suave e perfumada percorria o theatro inteiro.
Não se applaudiu para não interromper os cantores; os amigos
de Carlos Gomes, porém, olhavam uns aos outros sorrindo, a dizer com
os olhos: —O «Guarany* está salvo... Gomes ganhou a Victoria, t,
dahi em deante, começaram os applausos em progressão sempre crescente,
a terminar em delirante ovação a Carlos Gomes.
1870 — 2 de Dezembro. Dia e noite bellos. 45.° anniversario do
Imperador D. Pedro II. Estréa, em grande gala, do «Guarany», no Theatro
Lyrico Provrsorio.
3 de Dezembro — 2. a representação do «Guarany».
7 de Dezembro — 4.' recita, em beneficio de Carlos Gomes.
O pianista Achilles Arnaud apresenta, antes do 3° acto, Carlos Gomes
a André Rebouças.
Depois do espectáculo houve marche aux flambeaux, com musica
até o Largo da Carioca, onde estava hospedado o maestro.
11 de Dezembro — Carlos Gomes visita a André Rebouças. A
tarde André Rebouças o apresenta ao ministro do império, João Alfredo
Correia de Oliveira.
13 de Dezembro — Carlos Gomes, com André Rebouças, visita
o Imperador, em São Christováo. Conversação muito paternal. Aconse-
Iha-lhe ir á Allemanha. Promette escrever aos reis de Portugal, para ser
representado o «Guarany» em Lisboa.
15 de Dezembro — A convite de Carlos Gomes, o Ministro do
Império assiste, de um camarote, a 6. a recita do «Guarany*. Desejava
uma pensão permanente que lhe permittisse trabalhar livre da pressão das
necessidades.
Só em Julho de 1873 foi esta pensão votada pelo Parlamento
graças aos esforços do deputado A. d'Escragnolle Taunay.
1871 — Carlos Gomes vai a Campinas, em visita a seu irmão
e protector, José Pedro de SanfAnna Gomes.
/ de Janeiro-Penúltima recita do «Guarany*, no Rio de Janeiro.

9 de Janeiro — Ultima recita. Termina a estação lyrica.
16 de Fevereiro — Chega Carlos Gomes de Campinas.
18 de Fevereiro — Vai com André Rebouças despedir-se do Imperador,
em São Christovão. Mesmo tratamento paternal.
23 de Fevereiro — Parte Carlos Gomes para a Europa. No «Jornal»
de 24 vem a sua despedida que termina: — A gratidão é a maior
virtude d'alma. Eu a sinto e portanto julgo-me feliz ! Adeus !
16 de Dezembro — Carlos Gomes casa-se com Adelina Peri, filha
legitima de Francisco Peri e Gertrudes Peri. O casamento celebrouse
na Chiesa di San Carlo, no Corso Vittorio Emmanuele, em Milão.
1872 — 14 de Dezembro — André Rebouças, em viagem pela
Italia, escreve a Carlos Gomes, pedindo-lhe um ponto de encontro
23 de Dezembro — Encontro em Turim. Carlos Gomes ensaia,
no Theatro Régis o «Guarany». Sua preocupação era a «Fosca» que
ia ser representada em Milão, no Scala.
27 de Dezembro — Diz o meu «Diário»:
«Enche-me de orgulho ver nos ensaios como os italianos respeitam
a Carlos Gomes, desde Perotti, o illustre Maestro, regente da orchestra,
até os últimos coristas, aos quais êle ensina gesto por gesto».
«Que prodígio ! Nascer em Campinas, nos confins de São Paulo,
e vir dar regras de musica, de canto e até de mimica, na Italia !
28 de Dezembro — 1.' recita do «Guarany», em Turim Carlos
Gomes foi chamado dez vezes á scena Applausos enthusiasticos, desde
a ouvertura
29 de Dezembro — Partida de Carlos Gomes para Milão, afim
de activar os ensaios e preparativos da «Fosca».
1873 — 29 de Janeiro — Nasce ás 8 horas o primogénito de
Carlos Gomes.

da «Fosca».
13 de Fevereiro — Carlos Gomes trabalha nos últimos ensaios
16 de Fevereiro — Estréa da «Fosca-. Theatro em maxima enchente
; o publico manifesta-se logo no fim da 2. a scena. Carlos Gomes
vem ao proscênio, sem a menor distincção honorifica, agradece rapidamente
e desapparece como por encanto. Os milaneses exclamam : Che
bravo giovanetto! Che bello indiano! O dueto final do 3.° acto produziu
murmurio de admiração desde a 1 a frase; tres salvas unanimes de
applausos.
2 de Março — Baptisado de Carlos André Gomes, ás 2 horas
da tarde, na Chiesa di San Carlo.
Assistimos, á noite, á 5.' representação da «Fosca», em grande
gala, com o Scala illuminado a giorno. Era festejado o domingo seguinte
ao carnaval, como termo da semana completa de carnaval.
10 de Março — Carlos Gomes vai com André Rebouças a Malgrato,
á casa do poeta Antonio Ghislanzoni e contrata o libreto do «Salvator
Rosa». Para esse libreto, deu-lhe Carlos Gomes o romance «Masaniello»,
de Mirecourt. A opera chamava-se também «Masaniello*, mas
passou depois a ser «Salvador Rosa», para evitar confusão com outra
do mesmo nome, pertencente á casa Ricordi.
12 de Março—Contrato do «Salvador Rosa». 2.000 francos pelo
libreto, sendo 1.500 pagos por Carlos Gomes e 500 pelo editor.
13 de Março — Partida inopinada do tenor Carlos Bulterini, para
Buenos Aires, interrompendo as representações da «Fosca».
Julho — Decreto, concedendo uma pensão a Carlos Gomes, obtido
por esforço do deputado Taunay.
O «Guarany» teve grande ovação em Santiago do Chile.
O Imperador ouve a partitura da «Fosca», ao piano pelo Dr
Martins Pinheiro, a 30 de Agosto.
1874 — Março — Triumphal estréa do «Salvador Rosa»
I w

Abril — Denominação da Praça Carlos Gomes, em Campinas.
1875 — Nascimento de Mario Antonio Gomes, fallecido a 25
de Agosto de 1879.
1876 — Agosto — »Guarany» em Montevideu.
Setembro — Em Montevideu offerecem um rico album a Carlos
Gomes.
1878 — 12 de Outubro — Representação do «Guaranyno
Rio de Janeiro, pela «Companhia Ferrari». Extraordinário enthusiasmo.
Março — Estréa da «Maria Tudor», no Scala.
Julho — Estréa do «Guarany», na Bahia.
26 de Julho — Extraordinaria ovação a Carlos Gomes; libertam
duas creanças em sua honra.
1880 — Abril — Carlos Gomes na Bahia. Representação do
«Guarany» e do «Salvador Rosa».
Julho, 18 — Triumphal recepção de Carlos Gomes, no Rio de
Janeiro.
17 de Agosto — Estréa do «Salvador Rosa» pela Companhia Ferrari.
2 de Setembro — Festival a Carlos Gomes no Cassino Fluminense.
9 de Novembro — Volta Carlos Gomes á Europa, depois de representar
suas operas em São Paulo, com a Companhia Ferrari.
1882 — Junho — Carlos Gomes em Pernambuco.
1884 — Março — Abolição do elemento servil no Ceará. Carlos
Gomes compõe a «Marcha Popular do Ceará Livre.
1889 — 9 de Julho — Chegada ao Rio, com sua filhinha.

Isabel.
26 de Agosto - Grande concerto promovido pela Princeza D.
26 de Setembro — Estréa da Opera «Schiavo».
28 de Setembro — Representação de Grande Gala.
2 de Outubro — Beneficio. Condecorado pelo Imperador, como
grande dignatario da Ordem da Rosa.
Paulo.
9 de Novembro — Primeira representação do «Schiavo» em São
1891 — Fevereiro — Estréa da opera «Condor», no Scala.
1892 — Outubro — Estréa do «Colombo», no Rio de Janeiro.
1805 — Março — Carlos Gomes em Lisboa. Condecorado com
a comenda de S. Thiago, em pleno theatro, tendo a orchestra tocado a
ouverture do «Guarany».
Em viagem para Belem, passa no vapor «Sobralluse» por Funchal
— Encontro com André Rebouças.
1896 — 8 de Abril — Operação na lingua, em Lisboa.
5 de Março — Passa novamente por Funchal, no vapor «Obidence».
Tristíssima visita de André Rebouças.
Operas de Carlos Gomes, não concluídas:
«Gabriella de Blossac». Libreto do poeta d'Orneville.
«Palma»
«Morena»
«Cavalleiro Bizarro».
(a) André Rebouças

^ ^
Resoem vozes crystalinas
No céo,
Para glorificar na terra
O grande filho de Campinas,
Que outrora,
Embora triste e doente, pobre e calumniado,
Com o coração torturado
Pelos espinhos cruéis da ingratidão;
Nobre entre os vis, heroico entre os covardes,
Como um sol entre os vermes refulgindo;
Transformando
Os apodos da inveja e as pedradas do egoísmo
Na transfiguração
Das rosas de oiro da belleza,
Conquistou,
Para orgulho de sua Patria,
Para a immortalidade de seu Povo,
Com as harmonias triumphaes do «Guarany»,
Entre bençams e flores, glorias e explendores,
A Eternidade n'uma Hora...
A tua Musica divina
Traduz,
Oh! Carlos Gomes!
Na sublime orchestração
Da Natureza,
Ora triste, sorrindo, ora alegre, chorando,
Os suspiros das frondes e os clamores do Oceano;
Os mysterios das sombras e as apoteoses da luz ;
Os rugidos e os sonhos, os encantos e os pavores
Das selvas americanas;
As ancias e os delírios, as dores e as agonias,
Das paixões humanas,
Espelhando
Num arroubo profundo
As paysagens da Terra e as tragedias do Mundo.
Rio, 28 de Abril de 1936
Laurindo de Brito

Palavras proferidas por J. Eustachio de Azevedo,
orador da "Mina Litteraria". do Pará ha 40
annos. por occasião de ser transportado da casa
mortuaria para o cemiterio da Soledade o feretro
glorioso do grande génio musical brasileiro.
, enhores! Quando Elie morreu toldaram-se os céus de minha terra e as nuvens,
" rasgando-se de desespero, encobriram por instantes o bellissimo clarão da lua.
As pyraustas, em revoada de loucas, debatiam-se no espaço, semi-mortas.
Quando Elie morreu as flores murcharam tristuosas, e evaporou-se-lhes o perfume;
as aves emudeceram, como que oppresas pela suffocação que produz o pezar... Quando
Elie morreu o altaneiro condor desappareceu por entre a neve dos Andes, louco de dor ; as florestas
americanas desfolharam seus viridentes ramos, e cada folha que cahia, —era uma lagrima!
Quando Elie morreu o Amazonas rugiu, aculeado pela noticia fúnebre e rebentou
a mais forte de suas porôrócas, ensopando com o salso pranto a planicie! Quando Elie
morreu a mulher brasileira ajoelhou-se, e rezou uma prece tão sentida que a natureza estremeceu
de angustia. A mocidade perguntou por Deu, transida de saudade e de amargura ...
Quando Elie morreu calou-se a musica dos orgãos, numa ultima nota pungitiva!...
O Brasil inteiro chorou quando Elie morreu ! Campinas immergiu-se em pranto,
Belem, banhou-se de lagrimas; São Paulo cobriu-se de lucto, o Pará velou-se de crêpe,
quando Elie morreu ! Uma voz apenas se ouviu, vinda do meio das selvas brasileiras:
"Sento una forza indómita"
"que ognor mi traggè a te /"
Era Pery, era Pery, personificado no brasileiro de raça, que já não tendo mais lagrimas
cantava a elegia da morte, enchendo as nossas mattas virgens com as melodiosas
notas do Guarany... Era Pery que lamentava, a seu modo, a morte do Génio que o immortalizara !
Quando Elie morreu,., a sussuarana procurou a lua para indagar o que era feito
d'Elle, mas foi em vão! Noetiluca conservou-se, como sempre, prateada e muda. Então a
féra, ferida pelos espinhos da saudade, soltou um rugido de dôr que encontrou écho no coração
do jaguar! Até as féras choraram quando Elie morreu !
Quando Elie morreu a italia, pela voz de seus gondoleiros, cantava como eterna
recordação;
"Mia piccerella ! den ! viene a lu mare,
"Neila barchetta ve un letto di fior..."
Céos, terras, mares, tudo vergou ao peso de tamanha fatalidade !...
Quando Elie morreu o velho e o novo mundo se uniram pelas lagrimas, — irmãos
de um mesmo sentimento, companheiros de uma só amargura, porque tinha tombado o monarcha
dos sons; porque desapparecera um verdadeiro Génio; porque extinguira-se um dos
maiores artistas do mundo, irmão de Donizetti, de Bellini, de Verdi, e de tantos outros;
porque, finalmente, desapparecera de entre os vivos aquella alma de illuminado, aquelle espirito
incomparável, aquelle éstro de fogo, aquelle génio de titão, que foi, é e será — uma
das mais patentes glorias americanas e o mais evidente orgulho nacional!
Só o Pantheon da Fama estava em festas, só a Historia sorria : aquelle, porque recebia
o estremecido arcaboiço de mais um heróe; esta, porque inscrevia no seu livro de
ouro mais um nome fulgentissimo: — CARLOS GOMES, o IMMORTAL.
Senhores !
Como brasileiro e em nome da Mina Litteraria, eu prostro-me de joelhos, com ocoração
affhcto, com a alma dilacerada diante do feretro estupendo da maior gloria musical de meu paiz !
Pará, 20-9-1896 — A trasladação do corpo de Carlos Gomes para Soledade foi a
maior e a mais extraord.nar.a romana cívica que até hoje, tem havido entre nós Pôde se
dizer que o Para inteiro a ella compareceu compungido.

D. Pedro II, amigo e protector de Carlos Gomes
ír

D. PEDRO II
(0 grande amigo de Carlos Gomes)
ítala Gomes Vaz de Carvalho
ontou-me uma testemunha ocular, que a 5 de Novembro de 1881,
estava uma noite no theatro S. Carlos, em Lisboa, e já a orchestra
havia dado inicio aos primeiros compassos do preludio do Rigoleto, quando
surgira no Camarote Real o Rei D. Luiz 1-°, acompanhado de Carlos Gomes,
de regresso, naquelle mesmo dia do Brasil, onde havia sido acclamado
com sua segunda grande opera "Fosca", na Bahia e no Rio de
Janeiro. Todos se levantaram e a orchestra, de pé, atacou a protophonia
do «Guarany» como se fosse o hymno nacional brasileiro que os
portugueses entoassem em honra do illustre hospede brasileiro! — A
desvanecedora homenagem que se prestou n'aquella noite ao grande
campineiro, fôra certamente uma ordem expressiva do proprio Rei D.
Luiz 1.°, a quem Carlos Gomes havia pela segunda vez, ha 15 annos
de distancia, entregue as credenciaes de que o Imperador D. Pedro II o
munira, com especial carinho, recommendando ao illustre sobrinho, o estimado
cantor de sua terra!
E assim sempre, ao longo de sua atormentada existencia, Carlos
Gomes recebera o amparo, o consolo moral e o attento interesse de
D. Pedro II.
— «Se não fosse o Imperador, eu não seria Carlos Gomes!»
repetia frequentemente meu Pae aos que lhe observaram que finalmente,
o amparo do Chefe da Nação Brasileira, não fôra o que poderia ter sido
e que justamente faltou ao artista o esteio material que na pujança
de sua melhor producção artistica não poude ultrapassar os píncaros de
perfeição, aos quaes tinha chegado pela necessidade reles de escrever
muita musica que se pudesse vender com facilidade.
Certos biographos de Carlos Gomes faliam defuma pensão obtida
pelo Maestro após múltiplas e reiteradas diligencias postas em pratica pelo
grande amigo de meu Pae, o Visconde d'Escragnole Taunay e de André
Rebouças, no ann.o de 1876-78 — e divulgou-se, com sabor anedoctico,
uma phrase que o Imperador teria proferido ao despachar o documento:
— "Eis um decreto que assigno com grande satisfação!" — Mas
está averiguado que o Maestro nunca beneficiou de semelhante cousa.
A pensão foi certamente pedida, mas não chegou ao seu destino,
e seria para dar ao compositor a possibilidade de ir completar seus
estudos na Allemanha e na França, onde teria certamente colhido outros
elementos de perfeição para maior gloria e renome seu e do Brasil, que
no emtanto já havia feito universalmente conhecer através de suas harmonias
sublimes ! Se Carlos Gomes a tivesse recebido, um só dia, te-

G4
ria immediatamente partido com mulher e filhos para Berlim, cumprindo
sem contesto o desejo do Imperador, que era para elle sagrado, mas
não sei porque, o decreto não foi posto em execução. Meu Pae nunca
nos fallou nisso, nem a meu irmão nem a mim, porem grande devia ter
sido a sua magoa por haver constatado que o elemento contrario ao
seu progresso, junto a D. Pedro 11, tinha tido ganho de causa! Minha
tia Josephina Peri, irmã de minha mãe, que partilhou do viver do casal
Carlos Gomes, contára-me innumeras vezes dos anceios e das espectativas
em que meu Pae vivera, á espera daquelle auxilio pecuniário que
finalmente nunca chegou ! —
Na verdade, a protecção do Imperador, em moeda sonante, limitou-se
áquelles 4 annos de pensão de 150 mil réis mensaes, durante os
quatro annos de estudos em Milão e aos 10 ou 20 contos de réis que
o Monarca concedeu a Carlos Gomes para a enscenação do *Guarany»
no «Scala» de Milão e no «Theatro Provisorio* do Rio de Janeiro, a 2
de dezembro de 1870, dia dos annos de D. Pedro II.
Quando, naquelle mesmo anno, meu Pae quiz regressar á Italia,
onde o esperavam diversos compromissos e encommendas de novas
operas, achou-se muito necessitado, tendo embora levado vida modestíssima
de estudante pobre, dormindo num pequeno quarto que lhe cedera
o amigo Julio de Freitas, morador num sobrado no Largo da Carioca.
Sem recursos, apesar de tantas glorias, vendeu então os direitos de
edição do «Guarany*, para todo o Brasil, á Casa Arthur Napoleão pela
quantia, irrisória, de 800 mil réis!— Carlos Gomes foi, desde o inicio
de sua carreira, positivamente abandonado pelas autoridades de seu paiz,
entre as mãos dos editores e dos emprezarios internacionaes ! —
Bem pouco, todavia, teria custado ao imperador proteger Carlos
Gomes de uma maneira mais generosa e continuada, coroando sua obra
de Mecenas, tão lindamente iniciada, amparando o grande gênio brasileiro
da musica, ao par do que fizera o Rei Luiz II da Baviera com
Ricardo Wagner! — Ai de mim! desgraçadamente D. Pedro II, rodeado
de ministros e cortezãos hostis á idéa de gastar dinheiro com,
"fabricantes de operetas" — como qualificaram de modo pejorativo o
grande Mestre Campineiro, não teve coragem de firmar o seu gesto louvável,
amparando o artista que já havia coberto de gloria o seu amado
paiz e dado tamanho brilho ao seu império ! Não foi certamente o desejo
que lhe faltou, foi apenas a ousadia de ir de encontro ás opiniões
do seu Governo formado em sua maioria de homens incapazes de comprehender
a belleza da musica e o prestigio que ganha um paiz quando
possa apresentar ao mundo culto, artistas da envergadura de Carlos Gomes
! Lamentavel incomprehensão que todavia não conseguio refrear os arremessos
de illimitada gratidão que meu pae sempre alimentava pelo seu
grande amigo, o Imperador D. Pedro II.
Rio, 28- VI- 1930

I
II
1
D. 1 Adelina Péri Gomes, esposa do saudoso maestro
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eminiscências de
CARLOS GOMES
por ítala Gomes Vaz de Carvalho
(Filha do autor de "0 Guarany")
TRANSCRIPÇÀO DA REVISTA O CRUZEIRO E A CIGARRA
mrimeira recordação bem nitida que eu tenho de meu pae, remonta
ao tempo em que, ainda pequenina, eu estava uma manhã de verão
ao collo de minha ama, na varanda de nosso appartamento, vendo approximarse
ao longe uma musica militar que vinha em direcção de nossa casa. Moravamos
então em Milão, no corso Magenta, no 3.° andar de um vetusto palacio de
tijolos rubros, como ha muitos na Capital Lombarda. Os soldados vinham chegando
numa marcha cadenciada pelo rythmo da musica. Deveriam ser tropas
que partiam para os primeiros combates desastrados na Africa, contra o liei
Menelick. O toque dos clarins exasperava-me! Papae também sahiu do estudio
vindo para a sacada olhar o que se estava passando. Eu devo ter ficado de repente
indignada com o barulho ensurdecedor porque, num arremesso de raiva,
joguei o boneco de páu que tinha nas mãos, sobre a cabeça do trombone que
passava bem em baixo de nossas janellas.
— Bravos "fifia" ! gritou papae enthusiasmado, "dê pancada no homem
que desafina e toca musica feia!..." Mas eu já chorava com saudade do boneco
e foi preciso que meu pae fosse comprar outro brinquedo ás pressas para
me acalmar !
Papae adorava as crianças e tinha por mim, que cheguei por ultimo, depois
de uma serie de rapazes, uma verdadeira idolatria! Por certo eu encantava-o
duplamente, porque substituía no seu coração cheio de ternura, o logar
deixado vazio por minha irmã Carlota-Maria, a primeira filha do casal Péry-
Carlos Gomes, que morrera com poucos annos de edade.
Meus irmãos não eram dados a musica e quando eu cheguei, tarde, sem
que ninguém mais contasse commigo, papae teve uma esperança nova e julgou
ter ganho emfim uma herdeira que seria mais tarde a digna representante da
illustre tradição musical que elle deixou.
Mas esta também foi uma mera illusão.
Ein vão deu-me elle os melhores professores de piano e de violino. Eu
fui, e ainda sou, um dos maiores desmentidos da herança espiritual e artística
que se pôde constatar. E' campo em que, filho de peixe não é peixinho, e querendo
nadar afoga!
Meu pae foi um dos maiores compositores musicaes das duas Américas.
Sua inspiração era genial! Minha mãe, fôra uma eximia pianista de grande talento,
primeiro premio dos conservatorios de Milão e de Roma e no emtanto eu
sou incapaz embora ame e conheça a musica a fundo, de modular espontaneamente
um qualquer accorde simples de õ'* ou sexta dominante l Quando papae
considerava, com desapontamento, meus esforços pianisticos, mal coroados de
algum magro successo, dizia-me com bondade:

— Não faz mal fifia: ser pianista não vale nada... Estude somente para
conhecer bem a musica e quando você crescer, terá uma bonita voz para cantar .
A morte levou-o antes que eu tivesse alcançado a edade cm que lhe daria
mais uma decepção de arte!
Lembro-me da paciência com que elle aturava os exercícios pianisticos
que eu fazia diariamente, embora num quarto longe do estúdio, mas que fatalmente
deviam perturba-lo nas suas inspirações.
Papae dormia pouquíssimo. Sempre nervoso, agitado, trabalhava durante
a noite. Quantas vezes eu accordei ás 2 e 3 horas da madrugada ouvindo os
accordes do piano de papai.
Compunha e fumava... fumava sem cessar aquelles horrendos charutos
milanezes chamados Sigari Virgínia, munidos de uma piteirinha de palha dura,
que deve ter sido a causa inicial do mal que o levou iào cedo quando poderia
ainda produzir tanta cousa para a maior gloria do seu Paiz! O amor da Patria
era o traço dominante do caracter de meu pae. Manifestava-se nas menores
cousas. No Sitio de Maggianico perto do Lago de Lecco onde havia feito edificar
uma villa simples, de estylo colonial, rodeou-se de tudo quanto lhe podia
lembrar a terra onde nasceu. Kecordo-me com saudade dos dias de ferias quando
vinha do collegio e me achava de novo entre as araras e os papagaios que
enchiam as varandas em volta da casa! Todos falavam portuguez, mas por fim misturavam
vocábulos do dialecto lombardo numa charanga que divertia immenso
meu pae.
Tínhamos lá um grande viveiro cheio de passaros do Brasil que papae
trazia das viagens. Até arapongas lá viviam em companhia de patativas, sabiás
e caboclinhos que se domesticaram muito bem. Saliiam a esvoaçar pelo jardim
durante o dia e á tardinha voltavam ao viveiro em busca do abrigo para a noite.
No pomar, habitavam famílias de sagüis que mal resistiam ao clima frio,
apegar das casinholas de madeira onde se podiam refugiar. Quando morria um
delles, eu e meus irmãos, com as primas Maria e Elisa Monteiro, que moravam
comnosco, organizavamos pomposos enterros dos nossos companheiros de brincadeiras.
Papae compuzera especialmente uma marcha para as cerimonias fúnebres,
mas tenho a impressão que a toada era antes alegre!
Infelizmente não achei, entre os manuscriptos, esta pagina evocadora de
tocantes episodios da minha infancia!
Cada recanto do Sitio era baptisado com nomes brasileiros.
Havia um lago chamado Lagoa Formosa e uma canoa com o nome de
Pindamonhangaba pintado na popa em verde e amarello.
Íamos assim remando no bosque dos Jequilibás. que na realidade eram
umas immcnsas figueiras bravas, até a uma moita de bambus nanicos e soffredores
que, com as neves dos invernos nunca puderam ultrapassar os 2 metros
de altura, mas papae adorava aquelles aspectos da natureza que lhe davam uma
pallida impressão da flora e da fauna do amado Brasil! Atraz das cerejeiras de
Maggianico elle idealizava contemplar os cafeeiros, as jaboticabeiras, e as palmeiras
da Patria distante.
Era um ambiente, embora falso, forjado pela intensa nostalgia do perfume
e do verde negro das florestas da Serra do Mar; e foi lá, todavia, que meu pae
saturado da mais pungente saudade, compuzera a sublime melodia do Céu de
Parahyba da opera O Escravo. Somente por isso o nosso culto deveria também
immortalizar a memoria do Sitio de Maggianico!

Sala de estudos do Centro de Sciencias, Letras e Artes

HPHP
J. Pereira de Castro
te admiro e venéro, ó Génio do Som e da Harmonia, no sumptuoso esplendor
de tua gloria, na glorificação universal de teu nome — a mais fulgurante estrella
da constellação da arte musical nas Américas.
Abstráio-me na contricta genuflexão do fanatizado deante do seu idolo, no deslumbramento
do sêr terreno fitando a luz dos astros, para dizer-te, ó Génio da Arte, todo o
fervor do meu culto á luminosidade de tua inspiração, á imprevista originalidade do indianismo
patriotico, ao fecundo poder e á brasilidade de tua imaginação flammejante, cujos
surtos arrojados se elevam muito acima do talento humano e pairam bem alto, mais proximos
do céo do que da terra.
Surgiste com a finalidade do sol: inundaste de luz o mundo inteiro, como de harmonia
o inundaste ainda antes de attingires o zenith de tua gloria.
E, para honra nossa, nasceste ó Génio, no Brasil.
Tua vida de predestinado, desde os primeiros remigios de tua quasi divina destinação,
desde o «Hymno Académico», «Noites do Castello», «Joanna de Flandres,» «Se sa
minga», e «Bella Luna», ioi sempre uma escalada progressiva de triumphos, uma vertiginosa
ascensão para o Ideal, que tão cedo te cingiu a fronte augusta, com o diadema sideral da
immortalidade, qual resplendor dos consagrados do céo, dos eleitos de Deus.
Luminosa via lactea foi a tua irrivalizavel trajectória sobre a terra, lentejoilada, como
larga faixa do céo pontilhada de estrellas, por victorias inexcediveis, que te elevaram á
admiração dos povos cultos e á sagração de tua Patria, orgulhosa de tão grande filho.
Embalaste e embeveceste, aos accordes impressionantes, de tua musica, inimitavelmente
lyrica, o Brasil e o mundo todo, porque, de extrema a extrema do planeta, são as
nações sacudidas pelas fortes emoções do "Guarany", a realização d'arte nacional que mais
envaidece a nossa raça.
Nacionalizaste e enriqueceste a musica, a cujo precioso thesouro juntaste a pedraria
inegualavel de fulgores extranhos e valor sem limite, que são as scentelhas mais vivas
de teu talento creador: «Guarany». «Fosca», «Maria Tudor», «O Escravo», «Condor» e
«Salvador Rosa».
A tudo excedeste, entretanto, na primeira dessas obras geniaes, em a qual se espelha
a imagem querida da nossa nacionalidade, nos mais Íntimos encantos de sua belleza nativa.
Neila completaste, em um atordoante coriscar de rythmos regionaes, a bemaventurada
trilogia da poesia, da musica e da prosa, formando entre Gonçalves Dias e José de Alencar.
Creaste e refundiste, nessas paginas de harmonia divina, de enlevos e exaltações
indescriptiveis, um symbolico ideal de arte para as brasílicas terras de Pery, em prodigiosa
polytonia de sons, de luz e de cores, desde a verde trama das florestas invias e do sibilar
das flexas selvagens, ao fulgor do sol equatorial e aos preconceitos burguezes de nossos coevos.
E depois de tanta gloria em vida, legaste ao Brasil, com tua morte, um nome glorioso.
Teus olhos grandes e expressivos, que contemplaram o mundo a te render homenagem,
quizeram cerrar-se ó Génio, para o eterno somno da posteridade, á luz do nosso
sol, sob o azul do formoso céo paraense.
Capricho feliz do destino que te fez admirado e querido por toda a tua Patria:
nasceste no sul e morreste no norte, abrindo as tuas luminosas asas de condor do norte
ao sul do paiz, que teve a fortuna de vêr nascer e morrer dentro do seu coração, e que é
feliz por ter sido o berço de teu nascimento.
Eu te admiro e te venéro, ó Génio!

A primeira representação d' "0GUARANY"
IsTO F - A ^ - Á .
Ulysses Nobre
^^Kraseirosamente voltamos a tratar de Carlos Gomes, o portentoso artista
que tanto elevou este immenso Brasil com a linguagem
universal dos sons no Velho Mundo.
E assim, revive na alma de todos os brasileiros que apreciam um
pouco de musica, o nome do gigantesco cantor das paginas douradas do
romance de José de Alencar.
A attracção do seu nome immortal sacode a nervosidade do mais
indiferente dos mortaes ante a musica viva, audaz, terna e magestosa d' "O
Guarany", que nesta data, em 1880, a platéa paraense teve a suprema
ventura de ouvir pela primeira vez o "capolavoro" do inesquecível compositor
paulista.
Foi "O Guarany" a primeira opera nacional que se cantou no Pará.
Não houve penna que pudesse relatar o que foi essa saudosa noite
no Theatro da Paz.
Coube a honra de representar 4 'O Guarany" pela primeira vez no
Pará, a companhia lyrica italiana Thomaz Pacini, aqui chegada em 3 de
agosto do anno acima, e embarcada na Bahia no paquete nacional "Pernambuco".
Foi este o primeiro conjuncto lyrico que veiu a esta terra, tendo
causado uni verdadeiro acontecimento artístico em Belém pelo inéditismo
dos seus espectáculos.
A estréa da companhia teve logar a 7 de agosto com a opera "Ernâni",
de G. Verdi, sendo estes os principaes artistas que formavam o seu
elenco : Enrico Bernardi, maestro concertador e director da orchestra ; Philomena
Savio, soprano dramatico ; Josephina Senespleda, soprano ligeiro ;
Julia Consolani, contralto; Clímene Kals, meio soprano; A. Giraud e u!
Gigli, tenores; R. Poito, barytono ; R. Mailini, baixo; Luigi Logheder,
maestro pianista e ensaiador dos coros ; comprimarios Salvatore Gustinelli
e Amadeu Peroni ; Lydia Galli e Bianca Zatelli, primeiras bailarinas ; 20
coristas de ambos os sexos e 26 professores de orchestra.

Mereceu do saudoso maestro Bernardi, vigorosa organização artística
á qual se deve incontestavelmente o extraordinário desenvolvimento que
teve a musica em nosso meio, meticuloso cuidado os ensaios da partitura
formidável d' "O Guarany", e dahi veiu parte do successo que obteve a
primeira representação daquella opera entre nós.
Annunciada a "première" d' "O Guarany", começou-se a notar um
desusado enthusiasmo que se tornava o assumpto obrigado em todas as
camadas sociaes, e assim, tres dias antes, já não havia um só bilhete disponível,
pois, as encommendas na "Casa Havaneza" que era então a agencia
theatral, sita á rua João Alfredo, onde hoje está installada a Sapataria
Pelicano, eram superiores á lotação do theatro.
Desde essa época nasceu a veneração e o respeito pelo nome de
Carlos Gomes, que ainda não impallideceu, pois ao contrario, dia a dia
mais se avoluma nos corações dos paraenses.
Nessa noite inolvidável de 9 de Setembro de 1880, o Theatro da
Paz comportava o que se chama uma enchente real formada por uma sociedade
escolhida e elegante. Após o primeiro acto, como o publico não
pudesse victoriar pessoalmente a Carlos Gomes, chamou á scena o maestro
Bernardi, regente da orchestra, simulou que tinha em sua presença o inesquecível
paulista e victoriou-o estrondosamente. De todos os lados eram
arrojados lindos bouquets, flores e até poesias.
Mal acabava um acto a mesma scena era repetida, até que o enthusiasmo
tocou ao delirio, no fim do 3.° e 4 0 actos, com especialidade neste,
em que já não havendo flores, atiravam-se ao palco, chapéos, lenços, etc.
Enrico Bernardi veiu ao Pará varias vezes em companhias lyricas,
tendo depois residido em Belém algum tempo, chegando a ser director do
nosso extincto Conservatorio Carlos Gomes, sentindo-se doente, embarcou
para a sua linda Italia, lá fallecendo.
No desempenho, que esteve magistral, as honras da noite couberam
á senhora Savio que foi uma Cecy adoravel; sr. Giraud, um Pery com
toda a flagrancia de "Selvaggio geloso" e, finalmente, ao sr. Mailini, que
foi um Dom Antonio (pae de Cecy) muito amoroso.
Os srs. Poito e Peroni também foram alvo de muitos e merecidos
applausos.
A l- a bailarina, senhora Galli, mereceu innumeros cumprimentos pelo
cuidado com que preparou as danças dos Aymorés e que lhe valeu o
excellente êxito que obteve.
Foi, pois, um successo estupendo a "première" d' "O Guarany",
no Pará.

Depois de dez annos da glorificação do Pontífice da musica americana
no grande templo de arte e de fama mundial — o Theatro Scala, de
Milão, o Pará travou conhecimento com a musica d' "O Guarany , que
consideramos o nosso verdadeiro Hymno Nacional e que o gênio de Carlos
Gomes produziu num diapasão em que se sente a vibratilidade dos
habitantes da selva brasileira, em arroubos de melodias matizadas dum colorido,
através do qual reflecte o amor pátrio transformado em orchestrações,
cujo "laitmotif" tem o encanto do nosso céo e das nossas estrellas!
R E M I N I S C Ê N C I A S
A chegada de Carlos Gomes ao Pará, em 1882
Os estudantes do Lyceu Paraense, precedidos de uma banda de
musica e de muito povo, levantando vivas durante o itinerário, seguiram
em direcção ao Café Chie.
Carlos Gomes achava-se no Theatro da Paz dirigindo os ensaios
do "Salvator Rosa", mas, sendo avisado, veiu recebel-os. Um dos estudantes
offereceu-lhe, então, um artístico ramalhete de flores naturaes, e os
srs. Paulino de Brito e Theodorico Magno recitaram, em honra do maestro,
duas poesias que foram muito applaudidas.
Carlos Gomes agradeceu em eloquentes palavras interrompidas a
cada instante por vivas e applausos aquella manifestação tão espontanea,
que lhe era ainda mais grata, disse elle, ao se lembrar que foi de outros
estudantes, egualmente enthusiastas, que recebeu as primeiras animações e
os primeiros applausos na sua carreira artística. Terminou erguendo vivas
á mocidade estudiosa, ao futuro da patria, aos artistas brasileiros, á província
do Pará e ao maestro Henrique Gurjão, sendo correspondido por
outros, a Carlos Gomes, ao maior artista americano, á Província e aos
estudantes de São Paulo.
Do Café Chie acompanharam-n'o até ao theatro, donde regressou
a passeata, percorrendo varias ruas, sendo sempre victoriado o nome
excelso de Carlos Gomes.

iilillÍLU i ifflJ&XZt1
Placa commemorativa do 1.° Centenario de Carlos Gomes, offerecida pelo
Centro de Sciencias, Letras e Artes de Campinas, ao Estado do Pará.

Monumento á Carlos Gomes em Curytiba
Vendo-se a Commissào promotora

Ha sessenta annos nesta data, em que fazia anniversario Pedro II,
era eantada pela primeira vez no Brasil a opera
"0 Guarany", do genial Carlos Gomes
Ulysses Nobre
î® °lvemos hoje a tratar da impressionante personalidade artistica de
' Carlos Gomes, com o mesmo affecto e admiração que agora, como
dantes, constitue para nós um culto, uma religião a sua imperecível memoria.
Carlos Gomes fôra um abençoado de Deus, cuja trajectória artistica na
vida planetária, brilhara inconfundivelmente, deixando em seu rasto a dolência
da sua inspiração adornada pela pureza do estylo que o sagrou Titão da musica
do Brasil, quiçá na America do Sul.
Em seguida ao primeiro triumpho obtido pelo immortal maestro no grande
Theatro Scala, de Milão, com «O Guarany», Carlos Gomes partiu para o Brasil
a mitigar saudades da patria, da família e dos amigos. Teve uma recepção
triumphal 110 Rio de Janeiro onde chegou a 8 de agosto de 1870.
Carlos Gomes desde esse dia era alvo de innumeras manifestações. Nas
vitrines das principaes casas de musica, occupava logar de honra o «spartito»
d' < O Guarany». Tal evidencia era motivo de alto orgulho para aquelle em
cujo sentimento era sincero 110 culto da arte e de um nome que brilhava 11a
historia da musica nacional.
Por fortuna sua Carlos Gomes poude tornar conhecida da platéa carioca
daquelle tempo o seu formidável trabalho — « O Guarany », porquanto dias depois
da sua chegada aportava 110 Rio, uma companhia lyrica procedente de
Buenos Aires, na qual figuravam optimos artistas.
A presença de Carlos Gomes alli, animou o emprezario da mesma companhia
a propor a primeira representação d' « O Guarany», 110 Rio. O estudo
do « spartito » absorveu o mez de outubro inteiro e parte de novembro. Finalmente
a « première » teve logar a 2 de dezembro de 1870, data muito cara aos
brasileiros, porque assignalava o nascimento do imperador D. Pedro II. Que
linda solennidade foi aquella! Que noite de exhuberante exaltação de enthusiasmo
palpitante, a emoção ardente dos primeiros accordes de uma opera, que
dolirantemente penetrava 11a alma de um publico selecto com toda a inspiração
melódica do gênio brasileiro, foi a 2 de dezembro!
A representação realizou-se 110 vasto theatro « Provisorio », que surgiu
110 então deserto Campo de Santanna, demolido em 1878, circumdado de silencio
e pallida luz, mas resplendente, naquella noite, dum imponderável fluido de
ansia e espectativa.
A's oito horas a sala do theatro já estava repleta de espectadores. Os
olhos dos intellectuaes, do publico inteiro tinham extranhos reflexos, a respiração
parecia irregular, os corpos agitados nas poltronas, esperando debaixo de uma
atrnosphera calida a sensação ineffavel que deviam sentir ao primeiro contacto
com a melodia arrebatante da opera do glorioso compositor brasileiro.

Na tribuna imperial contigua ao palco, quatro pagens attendiam S. Majestade
que devia assistir a representação.
A primeira fila de cadeiras era occupada pelas principaes famílias da
alta aristocracia que brilhavam de elegancia e sorriam de contentamento.
O camarote imperial situado em frente ao palco, ricamente adornado,
tendo nos anguloa dois enormes candelabros com velas accesas, era occupado
pela commissào de concidadãos do illustre maestro, vinda propositadamente de
Campinas, para assistir a apothéose e prestar homenagem ao seu conterrâneo,
que em nome daquella cidade offereceu a Carlos Gomes uma joia de riquissimo
valor : uma grande medalha com um brilhante solitário.
Finalmente com o ultimo toque da sineta do palco a onda liumana^que
enchia a platéa ficou silenciosa. Nesse momento surgiu uma figura austera, de
barba exquisita empunhando a batuta ; chama á ordem a massa orchestral e inicia
depois do Hymno Brasileiro, a execução da opera.
Aquella personalidade séria e circumspecta, de voz rouca, olhos brilhantes,
intelligente, brusco e quasi violento no reger de uma opera, mas fino e optimo
interprete de qualquer "spartito" sob a sua direcçiio, era o maestro Angelo
Ferrari, um artista de eleiçào, autor da opera «Una vendetta», representada
pela primeira vez no Rio de Janeiro em 1873, com extraordinário successo, mezes
antes da sua morte.
Todo o desempenho d' «O Guarany» correu afinadíssimo, recebendo francos
applausos a soprano Gasc, o barytono Spalazzi, o tenor Lelmi e o baixo
Ordinas. Findo o primeiro acto, Carlos Gomes foi chamado delirantemente ao
proscênio e recebeu a primeira ovação.
Das tribunas, galerias, platéa, era impressionante um golpe de vista : senhoras
e cavalheiros em pé applaudiam e aclamavam o saudoso artista paulista
que se fazia acompanhar em scena por todos os interpretes da sua opera.
O imperador e a imperatriz sorridentes, o publico fascinado, a patria ernfim
cheia de orgulho, podiam dizer : «No Brasil lia um maestro digno dos maestros
do velho mundo!»
No segundo acto o enthusiasmo se manifestou de uma maneira mais fulgurante,
depois do publico ouvir a celebre «balata» — «C'era una volta un principe»,
que a senhora Gasc cantou divinamente.
O enthusiasmo crescia sempre e para corôar o ruidoso successo daquella
noite inesquecivel, o imperador mandou chamar á sua augusta presença Carlos
Gomes e collocou em seu peito a commenda da Ordem da Rosa. Ao terminar o
espectáculo, percorreu as ruas da cidade grande massa popular erguendo vivas
a Carlos Gomes.
O cortejo rumou para o largo da Carioca. Ahi, da sacada de sua residencia,
o autor d' « O Guarany » recebeu estrepitosa manifestação da enorme multidão.
Cessados os applausos, um senhor do povo, com o coraçíio de artista pronunciou
emocionante discurso, saudando o grande maestro que tanto tinha exaltado
o Brasil com o seu talento e com o triumpho d' «O Guarany». Carlos Gomes,
devéras emocionado, agradeceu aquella prova de carinho dos seus patrícios,
erguendo vivas ao povo brasileiro.
O cortejo se dissolveu sob a impressão de um momento sublime em que
a arte de um genial patricio tinha invadido a alma de todo um povo.
E assim foi a solenne e jamais esquecida apotheose que a cidade do Rio de
Janeiro fez ao immortal cantor d' «O Guarany», na noite de 2 de dezembro de 1870.
O nome de Carlos Gomes é hoje a maior gloria musical do Brasil.
Exaltar essa gloria é um dever de todos os brasileiros.

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asileiros eminentes
arlos tornes g Santos iumont
Leopoldo Amaral
uito justo e dignificante é, por certo, o movimento que se observa
» entre nós, com a finalidade que tem sido rodeada de francas
sympathias e applausos unanimes — a commemoração do centenário do excelso
campineiro maestro Carlos Gomes.
A imprensa, ha tempos, se vem occupando deste transcendente assumpto,
procurando irradial-o tanto quanto possível com minúcias, afim de que a glorificação
da memoria de Carlos Gomes corresponda á importancia moral que
ella encerra.
O assumpto, dentro mesmo de sua grandiosidade, é muito nosso, isto é,
genuinamente campineiro, permittindo, portanto, com propriedade, que se mencionem
aqui algumas notas sobre factos locaes, que se relacionam com as homenagens
projectadas.
Entre as manifestações em honra do saudoso maestro, realisadas em
Campinas, em diversas épocas, destaca-se, certamente, o seu monumento-tumulo,
sobre o qual se ergue, imponente, a sua estatua, e se ostenta também o vulto
symbolico da cidade de Campinas, tudo em bronze. Este bell-> trabalho artístico
foi executado por um distincto esculptor Rodolpo Bernardelli, grande amigo
do maestro.
Uma outra circunstancia, porem, existe na historia desse monumento,
que é digna de ser aqui relembrada: — alem dos nomes desses dois eminentes
artistas patrícios, um outro também notável — verdadeira gloria nacional — se
acha ligado á historia desse testemunho da estima e admiração á memoria do
maestro: referimo-nos a Santos Dumont. Foi elle quem, no dia 18 de Setembro
de 1903, perante enorme assistência, entre acclamações enthusiastieas, collocou
a pedra fundamental do monumento, depositando alli uma urna que encerrava
a acta da cerimonia, jornaes, moedas, etc.
A propósito do memorável acontecimento, escrevemos, então, as seguintes
linhas, cuja reproducção vem de molde nestas reminiscências:
"Ao ser deposta a urna por Santos Dumont, houve uma delirante explosão
de palmas do seio da assistência, que era enorme e uma das bandas de
musica encheu o ambiente com as harmonias da magestosa protophonia do
" Guarany Nesse momento Cesar Bierrenbach, orador da cominissuo executiva,

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fez ouvir a sua palavra elegante, no meio de indescriptivel enthusiasmo popular,
dizendo, entre os arroubos de sua imaginação ardorosa, o seguinte :
"Unamonos todos, sem distincçâo de crenças ou de grupos, em torno
da sympathica figura do joven predestinado que, com suas mãos sagradas pela
gloria, collocou a pedra fundamental desse monumento, que, mais uma vez, exprimirá
a gratidão da Patria.
O rei dos ares, baixando até a terra natal do gênio immortal do "Guarany
vem tocar ao ciiüo santificado pelo dever dos campineiros para o altar
perpetuo do seu semi deus da Harmonia. Presente na terra paulista quando
Campinas ergue essa ara bendicta, nao poderia o gênio alado no Brasil, deixar
de ser presente neste acto em que começa a elevaçào da effigie de Carlos Gomes,
para ficar eutre o azul, que é o dominio daquelle, e a terra que foi o berço
e vae ser a tumba deste.
No limiar da crypta de Carlos Gomes, a dextra que domina os ares,
subiu sobre todos os povos, erguerá o nome do Brasil e a bençam da Patria,
mostrando na cadeia de seus grandes homens a successáo dos espíritos que
sabem engrandecel-o.
De sua immortalidade augusta, o cantor dessa magestosa terra oscula,
de certo, a mão glorificada que lhe vae dar, emfim, um leito de paz perpetua,
entre as acclamações da Harmonia de seus conterrâneos.
Bemdicto instante!"
Janellas e sacadas de todos os prédios visinhos estavam repletas de senhoras
; sobre degraus, sobre bancos, procurando cada qual melhor observar a
cerimonia em que se entrelaçavam os nomes de dois grandes brasileiros — Santos
Dumont e Carlos Gomes.
* * *
O corpo do maestro, que estivera depositado desde outubro de 1890, no
jasigo Ferreira Penteado, no cemiterio municipal, foi trasladado para a crypta
do monumento a 29 de junho de 1904, acto que se revestiu de máximo respeito,
com a presença de autoridades locaes, commissào executiva, bandas de musica
e enorme multidüo.
Dessa cerimonia solenne, foi lavrada uma acta por quem, tantos annos
passados, vem hoje relembrar, nestas linhas, taes occorrencias quasi esquecidas,
que entretanto, honram as paginas da historia de Campinas. Aquelle documento,
devidamente assignado, ficou junto ao ataúde do laureado compositor.
Nunca é demais avivar-se a memoria publica, com algumas recordações
de acontecimentos dignificantes como esses.
Campinas, Maio 1936.

4 atita dt Citta 4m\p ao jí»{pqtttlot{
Senhor:
oi-me communicado ter sido eu designado para ir d Italia completar os meus
estudos na composição musical, de conformidade com o § 7,° Art°. 2.° do contracto
entre a empreza da Opera Nacional e o Governo de V. M. Imperial.
Julgaria faltar á mais sagrada das obrigações, se não viesse testemunhar perante
V. Al. Imperial o meu profundo reconhecimento por ter sido eu o designado para aproveitar
o benefico pensamento do Governo, consignado no referido contracto. Cumprindo
com este grato dever, venho respeitosamente impetrar de V. M. Imperial mais uma graça
da Vossa Imperial Munificência, para a qual jamais se appella em vão.
Razões de economia e de mudança de clima aconselham que eu embarque no proximo
paquete francês, para que eu possa em fins de Dezembro proximo futuro achar-me
no meu destino.
Comquanto o Director do Conservatorio tenha já providenciado para, de accordo
com o Inspector dos theatros e por meio de uma casa bancaria, receber na Europa a
mensalidade de 150è000 rs., em trimestres adiantados. Comtudo não ha nada providenciado
a respeito dos meios pecuniários indispensáveis para a passagem de mar e a viagem
por terra desde Bordéos, logar do desembarque, até Milão na Italia, logar em que
devo completar os meus estudos; por isso preciso, pelo menos, a quantia de 800$0G0 rs.
para este fim.
Se eu possuísse esta somrna, de certo, Imperial Senhor, não importunaria o Governo
de V. Al. para que providenciasse a este respeito, mas estou desempregado desde
que José Amat terminou o seu contracto com o Governo de V. M. Imperial, ha mais de
um anno, e neste tempo tenho contra/lido dividas para occorrer ás mais indispensáveis
despezas.
O produeto do meu beneficio apenas chega para pagar essas dividas: considero
um dever de honra, ao separar-me temporariamente de minha querida patria, satisfazer
os meus credores, que tiveram a bondade de confiar em mim. Cumprindo, pois, este dever,
não me resta outro recurso mais qne a munificência de V. M. Imperial.
Ha um meio, para se me facilitar aquella somma de 800$000 rs., e é autorizar
o Inspector dos theatros a me fazer desta quantia das mensalidades que devem ficar em
seu poder, quando receber as seis loterias que foram designadas para pagamento dos artistas.
Segundo o que foi combinado entre o Director do Conservatorio e o mesmo Inspe-

ctor, este deve deduzir da importancia daquellas loterias a quantia de um conto e oitocentos
mil réis, correspondentes ás doze mensalidades do alumno, quantia que a empreza
deveria ter depositada, conforme o seu contracto.
Nenhuma falta pode fazer essa quantia de oitocentos mil réis para os futuros pagamentos
do alumno, visto que além do conto de réis que ainda ficará em deposito para
esse fim, tem mais as dez mensalidades que a empreza deve entregar no anno proximo
futuro, alem da quantia de cinco contos quinhentos e cincoenta mil reis, importancia de
meia loteria que se acha depositada no Thesouro com destino especial para attender ás
despezas do referido alumno, depois de terminado o contracto com a actual empreza da
Opera Nacional.
Assim pois, Imperial Senhor, que se acham depositados no
Thesouro; 5:550$000
O que deve ficar agora em poder do Juiz Inspector dos theatros; 1:800$000
As dez mensalidades que a empreza deve pagar no anno
proximo f,; 1:500$000
Prefazem a somma de 8:850$000
O que o alumno pôde despender nos quatro atuios que deve
estar na Europa, eleva-se á quantia de 7:200$000
Restam, pois, Rs. 1:650$000
Fazendo-se a entrega da quantia de » 800$000
Fica ainda um saldo de Rs. 850$000
Portanto, Imperial Senhor, supplico respeitosamente a V. Al. Imperial se digne
ordenar ao referido inspector para que, da quantia de um conto e oitocentos mil réis, que
deve ficar em seu poder, pelas razões expendidas, seja entregue a somma de oitocentos
mil réis ao supplicante para as despezas de sua viagem até o logar de seu destino, outrosim,
que, no caso que se demore ainda alguns dias o desconto das mencionadas loterias,
que deve ser feito para pagamento dos artistas, seja autorizado o referido Juiz dos theatros
a me pagar adiantada essa quantia, a qual será paga logo que se fizer o referido
desconto,
Rio de Janeiro, 25 de Outubro de 1863.
(a) A. Carlos Gomes

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Copia do decreto concedendo uma pensão, na Italia,
ao alumno Antonio Carlos Gomes
^®k nstrucções es P eciaes concernentes ao alumno do Conservatorio de Musica, Antonio
Carlos Gomes, que vai á Italia por quatro annos, como pensionista, ás expensas do
subsidio da Opera Nacional, aperfeiçoar-se no estudo da Musica e do contraponto.
Art.° 1.° — O alumno Antonio Carlos Gomes vai com subsidio annual de um conto
e oitocentos mil réis, pagos em trimestres adeantados, os quaes começarão a contar-se do
dia que foi approvada a sua nomeação. Estes trimestres serão pagos pela Casa Commercial
que for indicada em presença do attestado de frequencia do Conservatorio onde estiver matriculado,
com o visto de qualquer Agente Consular Brasileiro.
Art.° 2.° — O alumno, logo que chegar ao lugar do seu destino, apresentar-se-ha
ao Ministro ou outra autoridade brasileira próxima á cidade onde for residir, para que lhe
facilite e proporcione os meios de ser admittido no Conservatorio de Musica d'aquella Capital,
no qual se deverá inscrever no menor prazo possível.
Art,° 3.° — Frequentará o dito Conservatorio com a maior assiduidade e zêlo, não
podendo em caso algum receber a sua pensão sem apresentar á Legação um attestado de
frequencia passado pelo Professor ou Empregado competente do mesmo Estabelecimento.
Empregará além disto todos os seus esforços, solicitando os bons officios da Legação ou
outra Autoridade Brasileira se forem necessários, para, sem prejuízo do seu estudo regular
assistir aos concertos e reuniões em que se executarem musicas classicas.
Art.° 4.° — Deverá remetter de seis em seis mezes, ao mais tardar, ao Director
do Conservatorio de Musica do Rio de Janeiro, por intermedio da Legação Brasileira, as
lições ou exercícios que tiver feito em cada um desses prazos.
Art.° 5.° — Deverá outrosim remetter no fim de cada anno escolar uma certidão
passada por cada um dos seus respectivos professores, da qual conste o seu aproveitamento
e progresso.
Art.° 6.° — Deverá também, logo que tiver composto alguma obra, que mereça a
approvação do Conservatorio em que estiver estudando, ou de algum Professor de nomeada
envial-a ao Director do Conservatorio de Musica do Rio de Janeiro.
Art.° 7.° — Tanto o attestado exigido pelo Art°. 5.°, como a obra de que trata o
Art. 6.°, serão authenticados pelo Ministro Brasileiro ou outra Autoridade próxima.
Art.° 8.° — Os trabalhos de que faz menção o Art. 0 6.°, são essenciaes para o
Governo resolver se convém que o pensionista vá para outros Paizes, afim de continuar a
aperfeiçoar a sua instrucção musical, e estudar os methodos práticos de ensino de outros
Conservatorios que mereçam conceito.
Art. 0 9.° — A' deliberação do Governo precederá requisição do Director do Conservatorio
de Musica do Rio de Janeiro, ouvida a Junta dos Professores.
Art 0 10.° — O pensionista não poderá dar publicidade a nem uma composição
que fizer, por pequena que seja, sem sujeital-a á revisão de seu Mestre, e sem a approvação
deste.
Art. 0 11.° — Deverá colligír, e remetter ao Conservatorio do Rio de Janeiro cópias
dos Regulamentos e Methodos adoptados no Conservatorio da Cidade onde residir e
nos outros que frequentar, e bem assim informar sobre quaesquer obras classicas que possam
interessar ao estudo e progresso da musica no Brasil.
Art. 0 12.° — Si no fim de dois annos não tiver enviado alguma composição que
mostre o seu aproveitamento, será retirado para o Brasil, e perderá a pensão. O mesmo
lhe acontecerá, si por falta de applicação, ou por seu máo procedimento for excluído do
Conservatorio em que estudar, si for executado por dividas ou prazo por ellas; si for convencido
de ter apresentado attestados falsos, ou enganado a Legação ou ao Director do
Conservatorio de Musica; e finalmente se tiver um procedimento contrario á moral e aos
bons costumes, depois de advertido duas vezes pelo Ministro do Brasil. Rio de Janeiro, 26
de Novembro de 1863. — Francisco Manuel da Silva, Director do Conservatorio de Musica.
Confere
(a) Fausto Augusto d Aguiar

Carta do Marquez de Olinda ao director do Conservatorio de
Musica do Rio de Janeiro, com relação ao alumno
Antonio Carlos Gomes, em 24 de Outubro de 1863
— -m ——
4. A SECÇÃO. RIO DE JANEIRO - MINISTÉRIO DOS NEGOCIOS DO IMPÉRIO.
Governo Imperial fica inteirado de que o alumno Antonio Car-
|0S Gomes foi designado por V.Mcê. para ir á Europa aperfeiçoar-se
na arte de composição musical, em cumprimento da disposição
do Art.° 2.° § 7.° do contracto celebrado pelo mesmo Governo em o
1." de Setembro do anno passado com o Dr. Antonio José de Araujo,
e Joaquim Norberto de Souza e Silva, para sustentação da opera lyrica
Nacional.
Ao Inspector dos theatros subvencionados determinam, conforme
V.Mcê. pede, que do producto das loterias que deve receber, reserve a
quantia de 1:800$000, correspondente ao 1.° anno do referido contracto,
segundo o que se fez no tempo do contracto assignado com José Augusto
a qual deve ser depositada n'uma casa bancaria que se incumba
de remetter para a Europa ao alumno, por trimestres adiantados, a razão
de 150S000 rs. mensaes.
Fazendo-lhe esta communicação, autoriso a V.Mcê. a dar ao referido
alumno as instrucções que lhe parecerem convenientes para o bom
desempenho de sua missão, e enviará cópia delias a este Ministério: e
bem assim o autorizo a designar o Conservatorio de Musica em que
elle deve completar os seus estudos; fazendo-lhe V.Mcê. sentir que o auxilio
que se lhe presta não excederá o tempo do contracto acima declarado.
Deus guarde V.Mcê.
(a) Marquez de Olinda.
p. Director do Conservatorio de Musica.

Capta do (Darquez de Olinda ao Direetor do Conservatorio de
ÍDusiea do Rio de Janeiro, eom relação ao alumno
Antonio Garlos Gomes, em 11 de Dezembro de 1863.
~ ir=
4.' SECÇÃO. RIO DE JANEIRO - MINISTÉRIO DOS NEOOCIOS DO IMPÉRIO.
sido approvadas, com algumas modificações, as instrucções
dadas por V.Mcê. em 26 do mez proximo passado ao alum-
no desse Conservatorio, Antonio Carlos Gomes, que vai á Italia aper-
feiçoar-se na arte de composição musical; assim lh'o communico para
a sua intelligencia, declarando que ao referido alumno, e ao Ministro do
Brasil em Turim se remetterão em 7 do corrente, cópias das mesmas
instrucções, das quaes envio também uma cópia a V.Mcê. para que pos-
sa ter conhecimento das ditas modificações, que consistem: 1.° na sup-
pressão dos artigos 10.° e 11.°, porque não é conveniente que o Gover-
no se comprometia desde já a fazer as concessões de que ellas fazem
mensão, as quaes, ao passo que podem encontrar embaraço para sua
realização, serão sem prejuízos resolvidas na occasião que houverem de
ter logar á vista do que V.Mcê. representar; 2-° na alteração da redac-
ção do ultimo artigo, que está concluído em termos genericos, para que
somente comprehenda o alumno de que se trata.
Deus guarde a V.Mcê.
(a) Marquez de Olinda.
Sr. Director do Conservatorio de Musica.

m ® S®1§
Dr. Amphilophio Mello
(Vice-presidente do "Centro de
Sciencias. Letras e Artes". :-: :-:
^ ^T ive o prazer de tomar algumas providencias no sentido de interessar
li» o "Centro de Sciencias, Letras e Artes" no movimento da commemoração
centenaria do nascimento do grande e immortal campineiro,
cujo nome encima estas linhas.
Estamos acostumados a discutir politica; invadir a vida privada de
nossos semelhantes; fazer criticas improcedentes e servir, sempre, á nossa
vaidade, deixando, em segundo plano, as bôas iniciativas, as necessarias
consagrações.
Vivemos, pois, de futilidades, de aggressões e de actos inúteis na
maioria das vezes.
Mas é preciso convir em que ha causas santas a defender; interesses
colletivos a cuidar.
Commetnorar o Centenario do Nascimento de Carlos Gomes é um
dever de todos nós, do Brasil inteiro porque elle não foi tão somente
gloria regional mas sim do continente a que deu, profusamente, seu itiexcedivel
talento musical,
Vindo de origem humilde, o notável maestro soube subir.
Subiu não por ter nascido em berço de ouro mas subiu pelo mérito,
pelo valor proprio, por si, o que não é muito commum.
E achou, no magnanimo Imperador Dom Pedro Segundo, amparo
bastante para galgar as alturas a que tinha direito pela sua raríssima mentalidade
musical.
Carlos Gomes é, sem favor, um nobre vulto de nossa historia de
homens valorosos.
Dahi a necessidade de prestarmos á sua sagrada memoria homenagem
de profunda estima e sincera sympathia.
Estamos certos de que todos os elementos sociaes desta bella e
grandiosa cidade dispensarão a Carlos Gomes, preito de admiração a que
fez jús em vida.
Campinas — 1936

O "Guarany", voz da terra brasileira
ih
Octávio Netto
"Guarany', — sabemos todos, — não foi a primeira, e não é,
sob o ponto de vista technico, a maior das obras do grande composi-
tor campineiro. O proprio mestre, entre todas ellas, elegêra para sua predilecta
a "Fosca", que é a manifestação flagrante da autoridade que elle ganhára
após haver penetrado a subtil contextura da escola italiana, que era toda
melodia, e experimentado a influencia da vigorosa objectividade da forma
wagneriana, que repousa na polyphonia orchestral.
A "Fosca" é a revelação do mestre. O "Guarany" é um hymno
em que canta a voz do Brasil; é um grito de saudade da alma moça e
ardente que, lá na suave e poética Italia, permanece brasileira e impetuo-
sa ; é como que um pouco do Brasil ainda bravio e indomito, a palpitar
sob o céu macio da terra Itálica. Essa partitura que empolga pela riqueza
do colorido sonoro, não podia deixar de ser como a própria natureza que
a inspirou, estuante de vigor juvenil e de grandeza selvagem. Si, na opi-
nião de críticos abalisados, falta-lhe por vezes perfeição technica, — coisa
que só uma longa experiencia pôde dar, mesmo aos grandes talentos, —
sobeja-lhe aquillo que constitue a qualidade a mais preciosa numa grande
concepção artística: a sinceridade com que ella é concebida e realizada.
O "Guarany", quando não tivesse outros predicados que lhe va-
lessem a consagração de uma obra de grande envergadura, — e elle os
tem de sobra, — teria, para tanto, a sua admiravel fidelidade descriptiva
e o seu cunho genuinamente brasileiro. O que Carlos Gomes plasmou
nessa opera que representa o seu primeiro trabalho de pulso para o thea-
tro lyrico, foi a própria terra brasileira em toda a sua pujança, vivendo
dentro da sua natureza tão cheia de luz, de poesia e de alegria selvagem.
Ha, no "Guarany \ o romantismo de José de Alencar e a poesia
de Gonçalves Dias. Esses foram, certamente, para Carlos Gomes, duas fon-

tes generosas de inspiração. 0 nosso grande conterrâneo, com peregrino
senso artístico, reunio nessa obra a serenidade romantica do escriptor e o
ardor nativo do poeta, para cantar, como elles cantaram, a bellcza lumino-
sa, robusta e indómita da natureza brasílica dentro a qual resoa, como um
hosanna da terra promissora ao porvir em que ella resplandecerá num ful-
gor de alvorada esplendorosa, a voz do Brasil.
Nessa partitura tão opulenta de poesia descriptiva e tão fiel, na sua
feição regional, ao quadro maravilhoso que a inspirou, estão enfeixadas as
primeiras paginas da historia do drama lyrico em terras do Novo-Mundo;
nella se reflete, com toda a sua vibratilidade emotiva, com toda a sua
candencia nativa, a grande alma sonhadora, generosa e brasileira de Carlos
Gomes.
Esse, — quando, outros ella não tivesse, — seria, de per si, o seu
mérito. Uma grande concepção artística vive pela personalidade peregrina
do gênio que a realizou e que ella revela nos mínimos detalhes da sua
imponente estructura. E o "Guarany", innegavelmente é a revelação de
um gênio. E' a pedra fundamental do theatro lyrico brasileiro.
Não esqueçamos jamais, nós, brasileiros, que o grande Verdi, na
sua velhice gloriosa, teve, para exprimir o seu conceito sobre o grande
conterrâneo, esta phrase tão bella na sua sinceridade :
— Este rapaz começa por onde eu terminei.
Estas palavras significam a maior consagração de Carlos Gomes
como grande artista ; é a sua auréola de gloria!
O "Guarany" é a voz da terra "graciosa" e forte que canta
dentro da sua natureza esplendorosa. Tudo, nessa pagina immortal da
nossa arte, é força, vida e amor. E' a alma de Carlos Gomes. E' o
Brasil.

Monumento do Carlos Gomes, ornamentado no dia das festividades que se realizaram
em Campinas em 11 de julho 1936, 1.« Centenario do immortal maestro.

GAKiOS GOMES
Ibrnntina Cardona
(Da Academia Fluminense de Letras)
A natureza, a mãe enorme, gigantesca,
De quem, tu, arrojada inspiração dantesca,
Pelo teu (Juuravy fecundo de harmonia,
Na força musical, reproduziste um dia,
O vigor da floresta indígena; a linguagem,
A vida, a raiva do amor e a dança do selvagem ;
Das aves o gorgeio, o rugido das féras,
O écho dos trovões e a calma das espheras;
A injusta Natureza, a quem, por toda a parte,
Na epopéa sublime e immácula da Arte,
Tu tornaste immortal; com seu pulso assassino,
Aniquillou-te agora o cerebro divino!
E tu tombaste, oh! Águia audaz e torturada!
N'uma explosão de luz, tombaste ao Grande Nada!
Tombaste, sim ! mas vendo a immensa cordilheira
Da America gigante; ouvindo a derradeira
Harmonia da selva, esmorecendo aos poucos,
Nas fibras da tu'alma; ouvindo os échos roucos
Das cascatas caudaes do soberbo Amazonas,
Imflammado do Sol tropical destas zonas!
Sol que, jorrando luz dos pincaros dos Andes,
Alaga a tua Patria em radiações tào grandes
Como essas vibrações de notas primorosas,
Da tu'alma de Artista, echoando gloriosas
Pelo Universo inteiro!
Oh ! grande Brasileiro !
Typo descommunal! Oh ! cabeça estupenda !
Hade haver quem tu'alma extraordiuaria entenda;
Quem na sua a recolha, ouvindo-a a todo instante;
Quem a sinta, através dos sec'los, palpitante,
Emquanto do Progresso hastear-se o baluarte,
E no Brasil houver um culto pela Arte!
Na musica, a pular, hasde viver, oh! Artista,
No grande coração da mocidade altruísta !
Viverá, sim! Aquelle em quem, no Velho Mundo,
Tantas vezes gritou, desmedido e profundo,
O nosso pátrio orgulho, ao vêl-o festejado,
E pela culta gente ouvido e proclamado!

Sim! Esse mesmo em quem todo o Brasil radiante
De louros viu cingida a fronte de gigante!...
Viverá, como vive o Génio nos que ouvem
Harmonias de Listz, de Wagner, de Beethoven,
De Chopin e Mozart, de Verdi e Paganini!
Sim, elle viverá, como vive Bellini,
E como vive o Herz e Gottschalk — o bravo!
Nào! nào morreste, oh! Artista, autor da Fosca e Escravo
* * *
Levanta-te, Caboclo! Agora é que te accordas
No grande Pantheon, para ajuntar-te ás hordas
Dos vultos immortaes! A' tua trajectória
Levanta-te, que agora é que te accorda a gloria!
E assim como Noé, outr'ora sobre o Oceano,
Contemplava o diluvio, em sua immensa barca,
Tu, erecto e de pé, no portico da Historia,
Olharás, através dos sec'los, altaneiro,
Passando a3 gerações...
E se um dia o estrangeiro
Te perguntar: Quem és ? Responderá, ufano,
Por ti o teu Brasil:
E' o grande Patriarcha
Da Arte musical. — Carlos Gomes ! Primeiro
Vulto de excepcional Artista americano!
Setembro, 17, de 1896.

§
Benedicto Octávio
(Poesia publicada no 1.° n.° de "O
Guarany" e na Revista do Centro).
«Elie nào morre!» a multidão dizia.
E o precito comsigo respondia:
— «Ah! mas nunca vivi!»
Dos plainos do Poente aos plainos do Levante,
Ouviste erguer-se um dia, ó sombra lancinante !
— Um coro triumphal !...
E ouviram-n'o decerto as mais longínquas plagas,
Dos ventos o passar, o marulhar das vagas,
— Enorme, colossal !
Castro Alves
E breve, o fundo valle, as nuvens densumbrosas,
O cerúleo dos ceus, as pétalas das rosas,
O horisonte infinito e o sol a refulgir...
E seguindo este hosanna além por mundo em fóra,
Dir-se-ia despontar uma fulgente aurora
No Oriente do porvir!
Escutaram-n'o a matta e as verdejantes zonas,
Dos Pampas o esplendor, as ondas do Amazonas
Por entre mil festões floridos a rolar,
E os passaros cantando á sombra das palmeiras
E o tapuya que habita as selvas brazileiras
Ostentando na fronte as plumas do cocar...
E disse a Gloria alçando a voz nos horisontes,
Os valles percorrendo e o pincaro dos montes,
E os ceus cheios de paz e o mar cheio de horror :
« Salvé, patria ditosa ! E' a sagração de um gênio
« Que por ti foi vencer nas luctas do proscênio !
« E' a aguia que o vôo eleva, impávido condor ! »
* * *
Tu, porém, murmuraste, ó sombra horrenda e crua,
Em cujo peito fero a fera raiva estua,
Disseste, ó vil phantasma ! alevantando a voz :
« Sobe, sobe, condor ! O teu vôo descerra
c E vae de mar em mar, e vae de terra em terra !
« Mas eu te cortarei o vôo altivo após ! »

E o tempo foi correndo: as éras após èras,
Os invernos seguindo após as primaveras,
A noite após a noite, os sóes após os sóes!
E o condor se alteiava, o grande dentre os grandes,
Ultrapassando o cimo olympico dos Andes,
Conquistando os lauréis vcnustos dos heróes!
Apresentava o Génio em melodia rara,
O affecto de Cecília, a dor cruel de Ilára,
Da Tudor a paixão, de Condor o revés;
Da floresta o ciciar que vae de riba em riba,
E o doce murmurar do calmo Parahyba,
E o horrisono rugir dos fortes Aymorés;
De Salvator o esforço e, do mar ao ribombo,
A esperança a fulgir nos olhos de Colombo,
Os medonhos parceis passando sem temor!
E ao som da symphonia assim clamava a Gloria :
« Génio! Tu viverás nas paginas da Historia,
«O' aguia portentosa, impávido condor!»
* * *
E vinte annos depois, quando iam nossas almas
Explodir a seus pés num turbilhão de palmas,
Sonoras estrugir,
Quizeste, ó sombra mesta, á bocca feia ura rictus
Merencorio a enflorar os teus lábios madictos,
Do passaro este vôo altivolo ferir!
Ergueste a foice, oh! Deus! E do Génio o santelmo
— Como aos golpes da maça esphacela-se um elmo.
Desfez-se neste dia! E essa ave foi ao chão!
Sorriste ao derribar o grande dentre os grandes,
Cuja fronte altaneira ultrapassava os Andes,
Cujo vôo sem par devassava a amplidão !
Tripudiaste, julgando essa Victoria tua,
O' morte formidanda, ó morte torpe e crua!
Ceifadora eternal de fúnebre trophéo!
— E o viste além soffrer, perante o azul celeste,
Porque se a Fama é o céu que de astros se reveste,
A Dor que segue o Génio é a nuvem deste céu !
* * *
Mas, não venceste, não! Que indo através das éras,
Das estrellas, dos sóes, dos mares, das espheras,
A Gloria brada sempre, em rutilo fulgor:
«Salvé, ó pátria ditosa! Eterna entre altos nomes
« E' a epopéa do Génio! »
E é a tua, ó Carlos Gomes!
— Aguia da minha terra, impávido condor!

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A perfectibilidade correlativa desse todo, seres e cousas, manifesta-se
sobremodo no collectivismo das grandes aspirações humanas: religião, politica
e arte.
A maior crença seria a que absorvesse a fé de tudo: como luz,
seiva, calor, vida, mórte. A politica maior a da fraternidade do mundo.
Não o equilíbrio aristocrático das balanças de precisão, que accusam differenças
minimas entre o ouro e o ferro, egualmente valorisados no seu
mister, na sua profissão.
E a arte maior a que alcançasse foros de universalismo.
Tudo através de causas e cousas, condições geographicas e raciaes,
impondo-se pela amplitude da sua força, a visão panoramica do seu fim :
Os primeiros dois terrenos são energias militantes, o terceiro, energia
triumphante. A arte já é um mundo que gravita por si, levando como
pharol da sua constellação os nomes dos artistas, que successivamente se
apagam e accendem na rotação eterna do seu desenvolvimento, como os
luminosos letreiros das importantes capitaes.
Nesse giro incessante surge o de Carlos Gomes, que escreveu o
nome do Brasil com caracteres de estrellas entre os povos de cultura superior.
Devemos chamal-o representante da musica brasileira, da musica
americana ? Encraval-o egoisticamente á orbita do nosso patriotismo ? Não
existem céos nem terras particulares aos povos nos domínios régios da arte.
Ella é uma espiral traçada no infinito!
Os génios, portanto, excluem-se ao academismo e regionalismo
corriqueiros.
O artista verdadeiro não é o virtuose das magnificiencias da sua
terra, que o virtuosismo se circumscreve a planos geometricos, impedindo
a elasticidade desse corpo que traz em si, como nervos, as raizes mysteriosas
do infinito.
Os génios não têm patria e tendem ao universalismo.
Estão perfeitamente identificados no todo a que aspiram as demais
organizações humanas, como plasma da sua indestructibilidade. Arte pequena,
arte regional, é primavera com botões e flores, só promissora da
arte grande, arte outomnal, com fructos sazonados e espigas de ouro. Não
menosprezo o popular, que em arte para mim o máximo é o sentimento.
Assim, o elemento grande não é o grego, o latino, o oriental, mas
o verdadeiramente humano, isto é, visto comprehendido, e, sobretudo,
sentido e vivido.
Espíritos criadores como Wagner, Beethoven, Schumann, Schubert,
exploraram a inspiração popular como minas de pedras preciosas, delia arrancando
fagulhas mais incendiarias que as tochas dos deuses mythicos.

As deidades medievaes, recortadas na doçura de camafeus pallidos,
sem a elegancia olympica das divindades gregas, o escrínio das lendas célticas,
germanicas, nórdicas, fadas, ondinas, elfos, valkirias, com suas formas
ethereas de ondas, azas, conchas, elmos, plumas, e romances de cavallaria,
enriqueceram a historia dos povos.
Mas na ascensão classica e racional dos valores artísticos, arte regional
é a escada que nos alça ao throno da arte universal. Suppor arte
e mesmo gênios sem evolução, sem gradação chromatica de progresso, é
não ter senso critico-artistico. Nada surge constituído.
Tudo é producto elaborativo de forças latentes, de crystallizações
subterrâneas. O mesmo gênio que nos parece esporádico, como cometa
temporário, não é outra cousa que sedimentação paciente de raças, de indivíduos,
cellulas que geraram outras. Refinamento da quantidade para a
qualidade, através de processos biologicos, intellectuaes e moraes, embora
a sciencia o estigmatize como doente, o determine como pyramide truncada,
sem o ápice onde as faculdades se reúnem em agulha, mesmo sem a regularidade
escholastica das parallelas.
Pelo proprio dymnamismo cosmico o gênio repelle um sólo.
E si o pisa tem a cabeça tão alta que divisa o mundo inteiro.
Razão porque peço um nome maior para Carlos Gomes. E' grande, bella,
rica, fórte a sua terra!
O attributo de brasileiro não é um adjectivo fóssil, porem de nervos
sadios, vitalizados. Mas satisfeito nosso regionalismo instinctivo, deixemol-o
seguir a via lactea dos gênios. Elie falará de nós á terra inteira,
semeando estrellas da sua altura, que o fim desses seres previlegiados está
muito alem das nossas exigencias patrióticas, só justificadas pela honra de
pertencermos a uma raça fórte e nobre.
São egualmente nossos, nascidos sob céos brumosos ou transparentes,
Shakespeare, Milton, Dante, Goethe, Racine, Platão e outros. Os artistas
são homens ecleticos e cosmicos. Só os sentidos percebem difíerenlemente
as cousas.
A intelligencia vê tudo a uma só luz merediana: a da verdade.
O gênio é criação, redempção, glorificação !
Eguala tempos, idades, para chegar á sublime egualdade dos povos,
alcançar o universal para todos, para cada um, dando-nos o direito de gozar
num minuto as alegrias e as energias dos séculos.
Talvez sem o sentir e quasi sem o saber, a doutrina nitcheana do
mais fórte se me infiltrou nos tecidos.
Mas ante a lei cio mais fórte, sou pela lei do maior, do melhor.

E a arte, muito menos que qualquer especulação humana, pôde
ser comprimida. O limite é característico da sciencia.
A arte só tem horizontes.
Pouco importa que por ella não cheguemos ás conclusões positivas
da primeira. Além de seus objectivos formarem um hiato, em arte o homem
só progride quando está evoluindo.
A crystallização importa senão num rétrocesso, numa estabilidade
modorrenta, cansada, de cellulas envelhecidas, que caem com mais tristeza
das folhas amarellas no inverno. O embalsamento nem sempre é gloria.
A renovação é sempre vida differente.
Além de que, a arte influe mais poderosamente no destino das gentes.
Está-se junto do canhão pela bandeira. Recebe-se uma ferida para
se evitar uma chaga. A força material ergue-se nos tempos, cobre ruínas
com a artimanha da hera, occultando fissuras e lacunas, fazendo dum muro
de lamentação uma muralha chineza de repressão.
A outra é um estigma do qual o sangue da tradição corre, sem
nunca redimir, embora delia nasçam as obras imperecíveis dos póvos, em
holocaustos purificadores aos dias de captiveiro. Senão, vede: o commercio
phenicio desappareceu ! As descobertas luzitanas limitaram-se! As
conquistas cesarinas affrouxaram-se !
Só os póvos que pratif içaram a arte ficaram intactos no seu corpo
de civilização. As sociedades são molleculas que, cohesas, resistem á fragmentação
de causas adversas.
A arte ainda realiza esse milagre.
E' o cultivo do sentimento. Sentindo, a gente ama.
Amando, unifica-se. A integridade dum paiz mantem-se mais por ella
que pelas armas, tanto que o vencedor impõe ao vencido sua civilização.
Na lucta dos christãos com os mouros hespanhóes deu-se esse curioso
facto psycho-artistico.
Por muito tempo o povo rechaçado para os abrazadores areiaes
africanos, conseguiu reviver-se na corte castelhana pelo byzantismo da sua
arte, que impoz até á formosa Andaluzia, então a pérola da civilização
europea. Tal explanação poderá parecer aos vossos olhos desvio de imaginação
nervosa, occultando fraqueza cultural do assumpto.
Não vesti, porem, ideias magras de saia balão, nem fiz como illusionistas
de palco que tiram de prosaicos guarda-chuvas quinquilharias deliciosas,
interessantes bibelots, figuras que saltam das varetas dum leque,

para, num salão de ouro, dançar a gentileza dum minuetto. Apezar de
as ideias mais lindas deste mundo serem as que não criam nada...
a
Átomos sem nome dansando na * poeira da luz...
Onde só exista uma volúpia cerebral na doce inutilidade sonhar,
que, si as crianças são embaladas paro o somno, nós, só enganados para
a felicidade
Aquilatando-se, porem, o valor da arte, melhor comprehender-se-á
a sublimidade do Artista.
E também porque vejo mais a obra que o auctor, e porque também
o auctor para mim é a obra. A de Carlos Gomes importa não só
na gloria da Patria, na conservação da raça, mas na riqueza feudal artística
dos povos.
Mais que o orgulho de o sabermos nosso, a grandeza de o sabermos
universal. São elles, artistas, que criam os povos. E ser collocado
como eixo á roda brilhante das lidimas civilizações, é ter alcançado para a
Patria o verdadeiro patriotismo, não só o das bandeiras, pondo marcos
entre nós mesmos, mas o das cruzadas, collocando monumentos pelo mundo
inteiro, como os gregos que erigiam estatuas até nos proprios bosques.
Sentir hosannas é mais que sentir alleluias!
Carlos Gomes voou altíssimo para ser um dos condores de ouro
que assistem a eternidade do sói, a eternidade da arte!
Tinha o patriotismo dos génios, que abre os braços não para apertar
montanhas, delimitar rios, mas para abraçar o infinito e todas as raças.
Ser brasileiro no Brasil e americano na America, eram-lhe pouco, porque
em si havia a intuição divinatória do fim a que devem chegar os povos
com sua civilização.
Fez o Brasil dentro do mundo! Semeador idealista, de idealismo
que si não dá fructos para a machina, accende o combustível das estrellas
para as officinas de trabalho. Dos semeadores que não abrem covas para
sementes, mas plantam sorrindo pétalas de estrellas que na terra se fizeram
flores. A terra embriaga-se de perfume e dorme. Quando accorda exclama
diversamente de Kant: a vida não é um dever, é uma belleza!
A arvore cresce e canta! Cantando seus galhos florescem de amôr,
e o corpo do tronco se lhe estrella de pomos que estalam de vida, deixando
cahir sementes de ouro, grânulos de pedras preciosas.
Carlos Gomes não plantou perfume, plantou som !
E a terra, transpirando o calor perfumado da juventude, percorrida
de ondas sonoras como nervos de luz, sente a carne morena transfigurada:
distende-se, entesa-se e vibra! E' a Symphonia do Guarany, a mais bella

onomatopéia musical de terras ameríndias! E' um côro esdrúxulo das vozes
do sólo pátrio, arrepiadas de superstição ou tocadas de lenda. Musica descriptiva
com notas de brilhante sobre pautas de ouro, subindo e descendo,
como fio dum collar magico, que desenhasse contornos luminosos, agrupando-se
no pingente dos accordes, quaes brincos trêmulos de orvalho,
pendurados na orelha verde das folhas.
Musica pictaral, reflectindo nossa natureza etherogenea e ubertosa,
em grandes quadros de pincel a fogo.
Aquarellas deliciosas e suavíssimos cartões postaes, mostrando auroras
meninas e nossos passaros cantores, tão lindos de pennas que nas arvores
parecem flores de azas abertas, sussurantes, no cochicho amoroso dos chilreios
que tecem os ninhos, na successão das notas puras e brancas que
determinam a escalada dos grandes vôos.
Musica que fala da raça nativa, ainda.
Que tem o estrepito dos nossos maracás, o sibilo das flechas do
nosso indio, que vigia, astucioso e vingativo, por detraz das moitas, vestido
de papagaio ou de onça, o civilizado que viola o templo do barbaro.
O indianismo de Alencar é de ficção, o que não desmerece sua
obra. Carlos Gomes musicando o libreto do romance, dá-lhe a tônica
maior da realidade.
Arranca da terra accordes que foram suffocados e ao ar respiram
pela bocca quente das notas, em haustos que estremecem !
Saccode arvores mortas e ellas ressuscitam ! Desafoga rios, tirando-lhe
as pedras, e eil-os estrugindo em cascatas, espumando de gozo e de alegria!
Ressente-se-lhe o romantismo verdiano, quem sabe si pelo proprio
romantismo da raça a que pertence, a lembrança da Patria que fica atravéz
de mares, e só vista na miragem da saudade? Os sentimentos amorosos
predominam no artista e determinam suas obras mais que os outros impulsos
de ordem social.
Salientou-se muito como auctor lyrico, theatral, compondo com
assombrosa fertilidade, apezar de na vida ser-lhe preciso prover necessidades
materiaes com o valor do seu talento.
E' sempre assim: os artistas plantam flores em torno das cruzes.
Guarany e Lo Schiavo são as fontes directas da nossa historia musical,
embora a musica deste ultimo possua o desenho lindo da musica italiana,
disfarçando ás vezes a profundidade na forma poética, que ha muitos
parece superficial. No Salvador Rosa e Fosca, concebeu originalmente a
alma italiana, feita de posses e immaterializações, de querer e respeito,
beijos e gestos de redempção.

Já communga, ahi, fóra do altar da Patria.
Foge ao noviciado para ser sacerdote. Sacerdote estheta, pois prefere
á disciplina ascética do canto-chão, o côro polyphonico das vozes, cheias
dos seus instinctos e sentimentos. Queima nos thuribulos, em vez do incenso
bento, rosas colhidas no coração da primavera, e fala desencantando
imagens, e reza, encantando criaturas.
Nas demais obras, Maria Tudor, Condor, Colombo, demonstra o
mesmo vigor de composição.
Sua linha melódica se curva com a belleza do arco-iris que emmoldura
o céo, onde a chuva lava os desenhos velhos das nuvens de hontem
e o sói pinta as cousas novas de hoje.
E' de se lembrar, dentro do Guarany, o recitativo antecedente á
bailada que canta a doce Cecy. Tem qualquer cousa da fala e do canto
das florentinas da idade media : não se sabe quando Cecy recita e Cecy
canta, tal é a fala da musica, tal a musica da fala.
Cielo di Taraiba, de Lo Schiavo, a gente sente a luz que nasce
pelos póros do ar, gradativamente colorindo a natureza, até chegar ao seu
incêndio de ouro. Não ha quebra da melodia, inteiriça como um véo de
noivado...
E é de Campinas, vosso irmão, o artista cujas glorias começaes a
celebrar, em regozijo ao seu centenário.
Nasceu no vosso berço, palmilhou vossas ruas, frequentou vossas
escolas, viu vossas palmeiras crescerem e vossas andorinhas se amarem.
Não o olhastes com vossos olhos, mas sabeis delle vivamente.
Era um menino de bella cabelleira, onde os sonhos se emaranhavam, pupillas
interrogadoras e vivas.
Fugia, ás vezes, aos camaradas, para, á tenda duma sombra de arvore,
no fundo do quintal, só, isolado, tocar um instrumento, cantar um
verso, fazer um cacho de notas.
Era o menino da banda de musica nos dias das vossas festas religiosas
e patrióticas.
Era só um menino que a gente em vez de chamar de extraordinário,
chama de exquisito.
Com os tempos essa criança recebe na pja da arte o nome de
Carlos Gomes.
Faz-se brazão de Campinas, do Brasil, augmenta ainda o patrimonio
universal dos povos com sua arte.

Eu sinto que Campinas velha tem vontade de ressuscitar para vêr
o filho glorificado ! As entranhas de vossa terra estremecem ! Ha inquietação
de luz, de sons, de verde no vosso ambiente ! E essa inquietação não é
de berços, mas de vidas que querem retornar! E vós, que dizeis de tudo
isso? Que acompanhastes a rota luminosa do perpetuador das vossas tradições
culturaes ? Vós que o sabeis aqui! Alli mesmo no seu monumento
tumulo, que essa é a sepultura gloriosa dos artistas! Que o ouvis em
musica e lhe falaes, cultivando-lhe a arte! Que o tendes presente como o
ar e a luz ! Que podeis desfructar como próprias, diante do mundo inteiro,
as glorias do vosso filho !
Não lhe preparaes um centenário de ouro?
Não vestis a Princeza do Oeste de suas galas reaes?
Elie estará mais aqui nesse dia, que em toda parte, como Verdi
na pequenina Busseto na Italia que é toda musica, onde até as pedras não
se contêm, partem-se cantando, cheias de vida, onde não se pisa terra, mas
cantos inteiros e restos de cantos esfolhados pelo chão. Elie estará mais
aqui, entre vossas flores, vossas palavras, vosso jubilo, vossa arte que procura
homal-o ! E' vosso e por direito vos pertence nesse dia !
A própria Arte colloca-o aqui, afim de que reveja a terra donde
sahiu, o ambiente que o formou !
Só depois ella o levará, na sua missão universal, através de outras
gentes, de outros logares, de outros povos.
Si não bastam as flores dos vossos jardins, extendei as mãos para
os vossos céos! Apanhae estrellas que ellas também se despetalam. Eu
vos saúdo, Campineiros, e vos trago, já, meus sentimentos de alegria e
admiração desfolhados em palavras.

Episodios da vida de Êarlos Gomes
M. J.
ao foram poucas as difficuldades que teve de enfrentar em sua lu-
^ minosa carreira, o grande génio americano, Antonio Carlos Gomes.
Para attingir a gloria que legou á Patria, soffreu elle nào só a falta de recursos
como a hostilidade de seus gratuitos desaffectos que 110 Brasil e na Italia lhe
moveram atroz campanha de descredito.
De sua copiosa correspondência que manteve com amigos do Brasil, fica-se
sabendo a serie de desgostos que teve de suportar. Os maestros e compositores
italianos, sentindo perder o seu prestigio diante do vulto gigantesco do joven
brasileiro (com excepção apenas dos grandes vultos da musica como Verdi),
tudo fizeram para desacredital-o perante o publico, procurando mesmo impedir
a representação de uma de suas operas — a Maria Tudor, levada á scena 110
Theatro Scala em 1879. Na noite da representação da opera mcnsionada, a platéa
manifestou-se francamente hostil, vaiando e apupando o seu autor. No entanto,
tudo leva a crer que essa hostilidade fora encommendada por pessoas que tinham
enteresse em desmoralizai o, pois na noite seguinte elle foi completamente reliabilitado
pelo grande publico que nào cansou de aplaudir a opera, bisando mesmo
o duelto do 2.° acto. Mas esse aparente desastre valeu como uma revelação do
caracter recto e elevado de Carlos Gomes, que nào se deixou vencer pelo golpe
soffrido, ainda que por momentos chegasse a duvidar do valor e merecimento
de sua obra. Outra revelação de sua nobreza e austeridade foi a attitude que
assumiu para com a imprensa que violentamente o atacou, e para com o publico,
nào comparecendo á 2. a representação de sua opera.
A esse proposito escreveu elle ao Visconde de Taunay a carta seguinte
que transcrevemos de Lafavette Silva: "... a opera principiou applaudida, mas
sentia-se uma corrente contraria, especial, vinda ao theatro para fazer rumor.
Logo 110 principio do 2.° acto arrebentou a trovoada; calmou-se um pouco 110 3.°
e deu o estouro 110 4." (o melhor da opera!) Nesta primeira noite a opera acabou
acompanhada de gaitas, assobios, sanfonas e. . nào faltou o famoso cri-cri! Voltei
para casa fumando tranquillamente em companhia do Celega e do Paulo Lecour,
meus Íntimos amigos, um italiano e outro francez. Você ha de ficar de bocaaberta
sabendo que na segunda noite a opera obteve um successo completo e foi
até bisado o duelto do 2.» acto "colui che non canta", desapparcceram as gaitas
e assobios e só se applaudiu ; mas o caipira nào estava 110 theatro. O publico
que me baptisou em 1870 com o Guarany foi grosseiro na noite de 27 (de abril
de 1879), ou estava bebedo! Na segunda noite já lhe tinha passado a carraspana,
mas nào era merecedor de vêr a cara do paulista e tem de esperar muito para
esse gosto!
A imprensa toda foi contra mim e ainda mais, não quiz confessar o successo
da segunda noite; era necessário que eu fosse uma esperança da Italia,
ura maestro italiano de sangue; e compositor que compra artigos de jornaes,
coisa que nunca fiz e nào farei nunca, ainda que arrebente."

Cutros epi3odios enteressantes conta-nos Lafayette Silva da vida do grande
compositor. Diz elle: " Carlos Gomes era um espirito alegre, simples, despido
de vaidades. Quando trabalhava com Salvador de Mendonça na composição de
sua segunda opera, a Joanna de Flandres, tinha 23 annos e ia com frequencia
á casa de Salvador, que morava em Nictheroy.
Nessa época, emmoldurava a sua linda cabeça uma basta cabelleira negra.
Fazia-se, entào, tanto aqui, como na vizinha cidade, a propaganda de um efficaz
preparado para evitar a quéda do cabello e as ruas andavam cheias de cartazes
com estes dizeres, em caracteres berrantes "Usem o X, tonico para o cabello".
Uma tarde, ao se approximar da casa do amigo intimo, onde era conhecido
pelo seu appellido familiar de Tonico, Carlos Gomes viu-se acompanhado de
grande numero de garotos, todos elles risonhos, alegres.
O maestro deteve-se á porta e não pôde também dominar o riso. Na
parede fôra affixado um dos placards de propaganda e um espirito brincalhão
havia supprimido o nome do especifico e alterado os dizeres desta fôrma singela:
antes de "para o cabello" accrescentou a letra a, lendo-se, entào, isto: Tonico,
apara o cabello! Carlos Gomes achou graça 110 conselho, mas nào o adoptou.
Irritava se quando ouvia executar sem afinaçào qualquer trecho, e mais
ainda se este era de sua lavra. Uma tarde, descia elle, a rua do Riachuelo, saboreando
o seu charuto, quando escutou, partidos de um piano familiar, de
magnifico som, os primeiros accordes do Guarany. Carlos Gomes estacou. Nunca
a sua protophonia famosa fôra tilo impiedosamente assassinada.
Quando o piano emmudeceu, o maestro bateu á porta, nervosamente.
Recebeu-o uma gentil senhora, que nào tinha fechado ainda o teclado do
seu custoso instrumento. Carlos Gomes, carregado o cenho, pediu licença para
occupar o piano. E, antes de ouvir o assentimento, executou aquella pagina
cheia de vibração, que dá a impressão do despertar das nossas florestas virgens.
A dona da casa mantinha-se extasiada.
Quando acabou, sem mesmo lhe estender a mào, Carlos Gomes disse á
sua única ouvinte:
— Minha senhora. A symphonia do Guarany toca-se assim!
A dama elegante, cheia de rubor, comprehendeu, entào, tudo, e agradeceu
aos seus deuses a graça recebida de, pela sua negaçáo para o teclado, ter ouvido
Carlos Gomes executar, sô para ella, o trecho mais famoso da opera que o elevou
aos paramos da gloria.
Como se sabe, o maestro era ura grande fumante ; deveu mesmo ao abuso
desse vicio o cancro que lhe tomou a lingua e lhe deu a morte, em meio de
cruedelissimas dôres, supportadas com estóica resignação.
Uma noite, em Veneza, recolhia-se elle á casa, aborrecidíssimo por nào
ter encontrado um charuto para fumar.
Insurgia-se contra o destino, quando o cocheiro do carro que o conduzia»
respeitosamente mostrou desejo de falar-lhe. Queria, pedir ao maestro, que lhe
desse uma entrada para ouvir o Salvador liosa. Carlos Gomes sorriu e, encarando
o homem simples, disse-lhe :
— Dou-te o bilhete, mas com uma condiçào...
— Imponha-a respondeu o cocheiro.
— A de me dares tu, em troca, agora mesmo, esse charuto que indiscretamente
se mostra 110 bolso do teu casaco.
O operário rude lisonjeou-se com o pedido e, devido a essa semcerimonia,
pôde o maestro alcançar o charuto para aquella noite e que tão barato lhe custou.

Ballata do Guarany,
Que eu cantava quando môça,
Sem lembrar quanto senti
Será possível que eu ouça ?...
Se Mia Piccirella escuto,
Que cantei, que tanto ouvi,
Da gloria os louros e fructos
Carlos Gomes, vejo em ti!
Prisciliana Duarte de Almeida
(Da Academia Paulista de Letras)
E quando eu era criança,
De noite e de dia ouvi,
Como os hymnos da esperança,
As arias do Guarany!
Campinas, 17 de Julho de 1936.

Cantai florestas do Brasil, cantai!
Ventos, aguas dos mares e cachoeiras,
Centuplicando estrophes condoreiras,
Tãobadalai, rolai, symphonisai!
Martins Fontes
Nossa harmonia louve o excelso Pai!
E ouça-se a voz das plagas Campineiras
Que dominando os hymnos das palmeiras,
Chore e soluce em convulso guai!
São Paulo a Carlos Gomes interpreta,
Erige-lhe um altar sobre o alcantil,
Que no espaço e no tempo se projecta!
E em cada cume, em cada campanil,
Redobre um carrilhão e exalce o Poeta
Das orchestras de fogo do Brasil!

O maestro Sant'Anna Gomes, irmão de Carlos Gomes

Maestro SanVAnna Gomes
(seu ULTIMO RETRATO)

I
M. Junior
studar os homens á margem dos factos e das circumstancias do meio que
os cercaram, procurando izolal-os do ambiente em que viveram, é fazer
obra imperfeita e incompleta, pois o homem é, até certo ponto, um producto
do meio ambiente. Mas nào basta conhecer-se apenas o meio: é preciso
procurar-se muita vez nas leis e princípios do atavismo a explicação de muitas
das manifestações da vida psychica e social dos indivíduos. Assim, na apreciação
da biographia dos grandes gênios da humanidade, vamos quasi sempre
encontrar nesses factores uma explicaçào razoavel para a manifestação da sua
potencialidade creadora.
Carlos Gomes foi incontestavelmente um gênio previlegiado e nunca igualado
nas Américas, mas isso se deve, não só ao facto de descender elle de uma
família de músicos illustres, mas especialmente ao meio favoravel em que esse
gênio pôde desenvolver-se e produzir as obras que o immortalizaram.
Traçando-se um parallelo entre o auctor do Guarany e seu irmão e grande
amigo Sant'Anna Gomes, nota-se, desde logo, a semelhança intima entre os dois,
fazendo-os tão estreitamente ligados como se fossem irmãos siamezes.
De temperamento delicado, e profundamente sensível, ambos foram verdadeiros
artistas na acepção exacta da palavra.
Desta semelhança de temperamento nasceu, por certo, a grande amizade
entre os dois irmãos e que foi, sem duvida alguma, a porta aberta para que
Carlos Gomes palmilhasse a estrada da immortalidade.
Sant'Anna Gomes, foi o grande protector de seu irmão: facilitou-lhe a
fuga do lar paterno, estimulou-lhe o desejo ardente de aperfeiçoar os seus estudos
de musica e, quando já seu irmão se tornara o idolo das platéas italianas e
brasileiras, continuou a dispensar-lhe auxílios inestimáveis, tanto de ordem moral
como financeira.
Para a representação do Guarany em Milão, concorrera elle com importância
superior a 7:000$000, fructo de suas laboriosas economias. Mais do que
isto: por occasi;'io da vinda de Carlos (Jomes ao Rio de Janeiro onde levou pela
primeira vez no Brasil á scena o Guarany, devendo voltar á Italia nào teve os
meios necessários para a viagem pela má vontade do elemento official da epocha,
e se nào fossem a bondade e o desprendimento de Sant'Anna Gomes, ficaria a
vegetar no Brasil sem os recursos para proseguir na obra iniciada. A esse
respeito diz André Rebouças: "Sem as 300 libras de seu irmào teria de ser
condem nado a vegetar nesta terra de Botocudos e de Ay mores sem generosidade,
sem nobreza, só capaz de villanias e de inveja

Este é, na verdade, o aspecto mais interessante da vida do glorioso
maestro SanfAnna Gomes que, se outros predicados nào possuisse, por si só
bastaria para o immortalizar.
Não ciiegou ás cumiadas da gloria porque sacrificou a sua carreira artística
em beneficio do irmão, deixando-se ficar no Brasil para amparal-o na ltalia.
Se outras fossem as circumstancias e outro o meio em que vivesse, quem
poderia dizer que não teria transposto elle os pórticos da gloria, na escalada
luminosa da immortalidade como seu irmão?
Mas se nào chegou a ser um nome mundial pelo valor da sua arte, nem
por isso deixou de ser um grande compositor e musico, aureolando ainda mais
a sua fronte por se ter tornado o factor principal da gloria daquelle que levou
nas azas da fama e do gênio, da inspiração e da harmonia, o nome do Brasil
ainda quasi selvagem ás terras de além mar. A SanfAnna Gomes, mais do que
a ninguém, deve-se, pois, o successo do illustre compatriota.
Transcrevemos abaixo, na integra, as notas biographicas do grande compositor
campineiro que nos foram dadas por seu filho Snr. Arlindo Gomes :
"José Pedro de Sant'Anna Gomes, irmão mais velho de Carlos Gomes
fui, sem duvida, também um grande musico campineiro, nào só emerito compositor
como também eximio violinista.
Poderia ter alcançado as glorias de seu irmão, porém, preferiu na sua
modéstia ficar em sua terra natal e ajudar o irmão querido na Europa, emprestando-lhe
todo o seu apoio moral e material.
O escriptor Silio Boccanera Junior, escrevendo sobre Sant'Anna Gomes,
assim expressa :
" Pobre Sant'Anna Gomes! deixando-se embalar pelas auras
confortáveis da carinhosa esperança, appelando, sempre, para
o futuro, sempre confiante no dia de amanhã, nào compehendeu,
nunca, uma só vez não soube, ou nào quiz comprenetrar-se
desta grande verdade: uma das primeiras qualidades
para um artista de talento, em o nosso meio, — é a morte!
Realmente: ser artista, hoje, em nossa terra, sob todas as
modalidades do BELLO, qualquer que seja a elevada espliera,
vibrante de sonoridades estranhas á lutulenta terra, — é uma
grande infelicidade
Sant'Anna Gomes, sem querer fitar tão de perto a luz
incandescente do Sói, tornou-se um dos mais notáveis violinistas
brasileiros, legando-nos composições de grande mérito
para esse dorido instrumento, mésto companheiro do plangente
violoncello, qual mais fiel interprete dos soluços d'Alma
Sant'Anna Gomes, juntamente com seu irmào Carlos Gomes, realisou concertos
em Campinas e Sào Paulo. Foi nessa occasiào, em 1859, que após o
concerto realisado em Campinas, os irmàos Gomes ficaram conhecidos dos estudantes
de Sào Paulo, e originando desse conhecimento, a ida de Carlos Gomes
para o Rio, depois da realisaçào de concertos em Sào Paulo. Sant'Anna Gomes
voltou a Campinas, para junto de seu velho pae, ajudando-o nos serviços musicaes.

Emquanto Carlos Gomes, na Italia, elevava de maneira a mais brilhante, o
nome artístico do Brasil, fallecia em Campinas o progenitor dos irmãos amigos.
Sant'Amia Gomes, tomando o lugar do pae, cria banda e orchestra e coopera
para a fuudaçào do Club Semanal de Cultura Artística, onde mantém uma
orchestra. No Club Campineiro e Centro de Sciencias, Letras e Artes, sua acção
em prol da musica, também foi das mais efficientes. Compunha, dirigia os serviços
de musicas com a realisaçào de concertos nestas sociedades e também dava
grande brilho ás festividades da Semana Santa com sua orchestra que então era
considerada uma das melhores do Estado.
Dos 5 filhos de Sant'Anna Gomes, 3 se fizeram músicos: Paulino, fallecido
na Italia quando se aprimorava na arte; Alice Gomes Grosso eximia
pianista e Alfredo Gomes, violoncelista, 1.° premio do Real Conservatorio de
Bruxellas.
E' grande a bagagem de composições de SanfAnna Gomes; banda, orchestra,
musica de camera e sacra, duas operas: Semira, que deixou incompleta
e "Alda" era 4 actos, libreto de Emilio Duccati, enviado da Italia por seu irmão.
Compoz um hymno " Carlos Gomes " para grande banda, letra da poetisa Exma.
esposa do Dr. Silio Boccanera Júnior, executado por occasiào da inauguração
da estatua de Carlos Gomes a 2 de Julho de 1905.
Das musicas de camera de SanfAnna Gomes, destacam-se "Saudade"
melodia para 2 violinos, viola, violoncello e contrabasso, dedicada a seu queiido
irmão Carlos Gomes, composta em Março de 1862, " Lamento dos Orphàos " composta
por accasiào da epidemia em Campinas, " Berceuse " dedicada a sua discípula
Noemia Bierrembach, e um quartetto para 2 violinos, viola e violoncello,
dedicado a D. Pedro II. I)as musicas sacras destacam-se uma " Ave Maris
Stelia " para soprano, viola d'amor e orchestra executada e cantada por occasiào
da inauguração da Matriz Nova a 8 de Dezembro de 18t

annos, o seguinte: Primeiro executaram-se os grandes mestres
do quartetto. A pedido de alguns amigos, Sant'Anna
Gomes não poude eximir-se de fazer musica sua. O ouvido
sente-se delicadamente acariciado por essa musica dum verdadeiro
mestre. Não ha salto, ha, apenas, uma transição
d'urna individualidade para outra, servida por uma sciencia
indiscutível. As qualidades principaes do Maestro campineiro
sào a graça, a elegancia, sobre tudo a distinção».
ainda são de Silio Boccanera as seguintes palavras:
«Do ciborio dos meus castos affectos, o maestro e amigo,
que encerra todos os mais delicados sentimentos de minh'alma,
uma saudade — eu deixo partir, em demanda de tua
sepultura. E lá... debruçada sobre o teu sarcophago venerando,
ella deporá em tua gélida fronte, frágoa apagada do
trabalho, incendida, outr'ora, pelos lumes da inspiração, o
osculo sagrado deste meu derradeiro ADEUS!
Nascido a 1.° de agosto de 1834, depois de uma existencia toda de relevantes
serviços musicaes prestados á sua terra, falleceu aos 74 annos de edade
a 4 de abril de 1008.
Os seus amigos e admiradores fizeram erigir no cemitério da Saudade, em
terreno da irmandade do S. S. de Santa Cruz, hoje Ordem Terceira do Carmo,
um artístico e significativo tumulo com o busto do maestro, obra de arte do escultor
Marcelino Velez, encimado em uma columna donde se vê esculpido no
mármore, em chumbo, um trecho de sua melodia «Saudade», dedicada a Carlos
Gomes e mais abaixo uma lvra de bronze.
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E assim, deixou de existir aquelle que em vida se chamou Sant'Anna
Gomes, deixando uma profunda saudade no coração daquelles que o conheceram,
saudade essa, eterna, porque a musica é divina e o que é divino é eterno».

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Kr vis ta composta c impressa no Estabelecimento Graphiro «CASA LIVRO AZUL »-Campina 1 »
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Revista do Centro de Sciencias
SP Rev.CSLA56 1936
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