Untitled - Fundação Biblioteca Nacional

2.° C E N T E N Á R I O DO N A S C I M E N T O
DE
JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA
(1767 - 1830)
EXPOSIÇÃO COMEMORATIVA
B I B L I O T E C A N A C I O N A L
Divisão de Publicações e Divulgação
1967

Exposição promovida pela
SEÇÃO DE MÚSICA E ARQUIVO SONORO
e patrocinada pela
SEÇÃO DE EXPOSIÇÕES

RELAÇÃO DAS ENTIDADES QUE GENTILMENTE COLABORARAM
NA EXPOSIÇÃO JOSÉ MAURÍCIO *
A.N. — Arquivo Nacional
C.M. •— Cabido Metropolitano
E.N.M. — Escola Nacional de Música
I.H.G.B. — Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro
* As peças sem indicação do proprietário, pertencem ao acervo da
Biblioteca Nacional.

O PADRE MESTRE
Há 200 anos, precisamente, na data em que se inaugura esta
Exposição — uma das duas únicas homenagens prestadas até agora,
no decorrer de 1967, na cidade cujo perfil cultural valorizou com a
parcela de sua contribuição — nasceu humilde, como humilde morreu,
aquele que foi, até a sua época, a figura máxima da música brasileira:
O Padre José Maurício Nunes Garcia.
Músico que aparece na história da sua cidade como um marco
isolado, sem precedentes que expliquem o inesperado da grandeza de
sua obra e também sem continuadores de igual vulto, a existência de
José Mauricio como Compositor, Regente, Professor e Sacerdote orientou-se
sempre no serviço do que foi a maior devoção de sua vida:
a Música.
v4s etapas mais importantes de sua trajetória artística estão contidas
nas poucas vitrinas desta Exposição: Desde a ingênua primeira
composição dos seus 16 anos, à grandiosa Missa chamada de "Santa
Cecília", manifestação última de força criadora.
Os cantos de sua terra serviram-lhe de inspiração, em época em
que bem poucos cuidavam de recolher do chão, ou do ar, seiva e material
para a criação musical. Em algumas obras, José Maurício, padre desde
os 25 anos, mas cantor de "modas" populares, faz penetrar "volteios"
de "modinhas" (como o clarinete do "Qui tollis" da Missa em Fá
Maior) ou o estribilho alegre de uma cantiga ingênua (Missa de N. Sra.
a 8 de dezembro) ou comunica em traços seresteiros sua resignada
tristeza, como no "Communio" do Requiem de 1816.
62 anos durou a sua existência. Demais para o oue teve de sofrer.
De menos para o que poderia ter continuado a dar, de sua vida, para
a música.
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Não são numerosos os dados concretos sobre a sua vida. Não
se exige muita fantasia sobre o pouco que sabemos, para que se constate,
nas entreluzes dessa existência, tôda a gama de dificuldade e incompreensão
que teve de suportar pela simples condição de não ser branco,
nem nobre, ou nascido no além mar. Sofreu cruelmente o desprezo
da "aristocracia" que o cercava, ditado por um racismo e um jacobinismo
injustificados. Situação agravada por ostentar qualidades que em nada
o ajudariam à conquista do lugar que lhe cabia numa corte de bajuladores:
a modéstia e a humildade. A expressão real: "o padre nunca
pede nada" pinta, em cores agressivas, a verdadeira posição do modesto
padre mestre que nada pedia, e por isso, nada lhe era devido, e nada
lhe era concedido. Além da medida, e muito, essas duas virtudes transformaram-se
em defeitos para a sua própria personalidade de músico.
200 anos. De que ? De esquecimento. De ingratidão. Os esforços
individuais — de um Taunay, por exemplo, para citar o mais expressivo
— não tiveram continuadores nos poderes públicos. Nem o lugar
onde nasceu preocupou-se em comemorar condignamente a efeméride
— tão rara no entanto, por ser a primeira grande data na vida musical
do Rio de Janeiro, em seus 400 anos de vida como "cidade". Dos quais
a metade precisamente, José Mauricio ocupa.
Mas, não só pela "ancianidade" essa comemoração tem significado
importante. Ê, sobretudo, pelo que representa como realização de uma
obra de cultura "brasileira". E a afirmação pujante de uma personalidade
sobre a qual escreveu, em comentário à apresentação do
"Requiem" de Mozart, no Brasil, dirigida por José Mauricio, o "Allgemeine
Musikalische Zeitung", n 9 29, 19/VII/1820: ... "aproveito da
oportunidade para CHAMAR A ATENÇÃO do nosso MUNDO CULTURAL
EUROPEU para a figura de um homem que, não fôra a sua grande
modéstia. .
Se os primeiros anos da vida de José Mauricio podem ter sido felizes
nesta então calma capital da colônia portuguesa — José Mauricio fazia
música, cantava e esperava — os anos de maturidade foram atormentados
por mortificações profundas. Então, se ainda fazia música, já
não mais esperava...
62 anos sofridos. De suas tristezas pouco sabemos, além do que
é dito pelos biógrafos contemporâneos e da realidade estampada no
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"ofício" dirigido em 1822 a D. Pedro I. Comovente "exposição de
motivos" para alcançar a restituição do que lhe havia sido retirado:
a pensão de 32$000 concedida por D,. João VI, cortada pelo próprio
Imperador. Do abismo do seu desamparo ninguém sabe a medida,
mas o humilde Padre Mestre ainda justifica o pedido, alegando serviços
prestados à mocidade de sua terra: "quase 28 anos de aula gratuita".
O abandono grita, neste ofício dirigido ao nosso primeiro
Imperador que, como se pudesse ignorar a que estado reduzira o seu
velho Mestre Capela, manda seja informada a pretensão pelo Inspetor
da Capela Imperial (Monsenhor Fidalgo), que diz: "he certo que o
ordenado he mesquinho" e também: "he certo que ele he doente".
Triste conclusão. Que nos conduz a outra: se José Maurício foi vítima
da vaidade de Marcos Portugal, sem dúvida que ê/e foi, sobretudo,
vítima dos grandes, dos poderosos de sua época.
Rejubilêmo-nos, porém, com as suas alegrias, que delas sabemos
nós, com quem elas se repartem. E, se no compositor elas se misturam
às angústias da criação, para nós, que do ato criador só conhecemos
as primeiras, essas alegrias são puras. E são a riqueza que o padre
José Maurício Nunes Garcia deixou para a cultura do seu povo.
CLEOFE PERSON DE MATTOS
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VITRINA I
1 — Certidão do Batismo de josé Maurício, que se realizou na
Igreja de Nossa Senhora do Rosário.
A.N.
"Aos vinte dias do mez de Outubro de mil sette centos e sessenta e sette
annos nesta Cathedral, baptisei, e puz os Santos Óleos o Reverendo Coadjutor
Mario C. Fernandes de Castro à Joze filho legitimo de Appolinario
Nunes baptisado na Ilha do Governador, e sua mulher Victoria Maria da
Cruz baptizada em Minas... Rio de Janeiro, aos vinte e sette dias do
mez de Junho de mil oito centos e nove annos."
2 — Igreja de Nossa Senhora do Rosário, antiga Catedral e Sé do
Rio de Janeiro ( há poucos meses totalmente destruída pelo
fogo), localizada na antiga rua da Vala (hoje Uruguaiana)
onde, segundo a tradição, nasceu o menino José, que tomou
também o nome de Maurício — onomástico do santo do dia de
seu nascimento. Do álbum "O Velho Rio de Janeiro através
das gravuras de Thomas Ender". Texto e legendas por Gilberto
Ferrez. São Paulo, Ed. Melhoramentos. Originais pertencentes
à "Akademie der Bildenden Künst" de Viena.
3 — Uma típica rua do centro da cidade do Rio de Janeiro, em princípios
do século XIX. Reprodução fotográfica de gravura de
Th. Ender (op. cit.) .
4 — Panorama da cidade do Rio de Janeiro visto do Morro da Conceição.
Gravura de Th. Ender (op. cit.).
5 — Plano da cidade do Rio de Janeiro, em 1791. Fielmente copiado
por Francisco Antonio da Silva Bettancourt. .. em 1803. Reprodução
fotográfica do original aquarelado (detalhe) .
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Pontos de interesse:
1 — Rua da Vala onde, a 22 de setembro de 1767, nascia José Mauricio
2 — Igreja de Nossa Senhora do Rosário
3 — Passeio Público
4 — Rua das Belas Noites (atual Marrecas)
5 — Convento d'Ajuda
6 — Sé velha
7 — Igreja de Santa Luzia
8 — Palácio dos Vice-Reis
9 — Convento do Carmo
10 — Igreja de São José
11 _ Igreja de São Pedro
12 — Palácio do Bispo do Rio de Janeiro
13 — Convento de Santo Antônio
14 — Fonte da Carioca
15 — Igreja de São Francisco de Paula
VITRINA II
6 — Tota Pulchra es Maria — Anti fona (para 4 vozes, 2 violinos,
viola e baixo) .
E.N.M.
Cópia manuscrita. Partes.
Composta em 1783 é, dentre as obras de José Mauricio, a mais remota de
que se tem 'conhecimento.
7 — Arcos da Carioca e Lagoa Grande, mais tarde chamada Boqueirão.
Em 1783 foi mandada aterrar pelo Vice-Rei Luís de
Vasconcelos e Sousa, que construiu no local o atual Passeio
Público. Na rua das Marrecas, saindo do Passeio Público em
direção aos Arcos, viveu José Maurício durante muitos anos.
Reprodução fotográfica do quadro de Leandro Joaquim, pertencente
ao Museu Histórico Nacional.
8 — Vista do Chafariz da Carioca, concluído em 1723 e demolido
em 1829, tendo sido substituído pelo projetado por Grandjean
de Montigny em 1834 e existente até começo dêste século.
No segundo plano o Morro de Santo Antônio com o Convento
e Igreja dos Franciscanos, ao lado a Igreja da Ordem Terceira
da Penitência e, logo abaixo, o Hospital da mesma Ordem.
Gravura de Ender (op. cit.)
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9 — "Relação dos Magníficos carros, que se fizerão de arquiteturá,
prespetiva e fogos: os Quais, se executaram Por Ordem do
Illust. mo e Excel. mo Senhor Luis de Vasconcelos.. .nas Festividades
dos Despozorios Dos Sereníssimos Senhores Infantes de
Portugal. Nesta Cidade Capital do Rio de Janeiro. Em 2 de
Fevereiro de 1786. Feita na Praça mais Lustroza, e publica
do Passeio desta Cidade. Executados pelo O mínimo súbdito
Antonio Fran. co Soares. . .Nossa Senhora da Lapa, em 2 Fevr. 0
de 1786."
I.H.G.B.
José Maurício tinha então dezenove anos, e deve ter assistido, senão
mesmo participado destas festanças, celebrando o casamento do Príncipe
D. João de Portugal (depois D. João VI) com a Infanta D. Carlota Joaquina
de Bourbon. Vários carros alegóricos desfilaram em préstito pelo Passeio
Público, sendo que em um dêles "hião sentados pelos degráos 16 músicos
com instrumentos todos de sopros; a saber trompas, frautas, clarins, boezes,
fagotes, e atabales..." À passagem dos carros "todo o povo com alegres
vivas e tam bem hüa formosa orquesta, que estaba por baixo do camarote
dio Illus.mo e Excel. mo Senhor Vice Rey, de Músicos de toda a qualidade
de instrumentos, respondeo com harmoniosa sinfonia..."
VITRINA III
10 — Te Deum com música de José Maurício, cantado na Igreja de
Nossa Senhora do Parto, no Rio de Janeiro, em ação de graças
pelo feliz regresso a Portugal do Vice-Rei Luís de Vasconcelos
e Sousa. Notícia publicada na Gazeta de Lisboa n' 19, de
10 de maio de 1791.
11 — Oculi Omnium ~ Gradual para o SS. Sacramento (para 4 vozes,
2 violinos, viola, 2 flautas, 2 trompas e baixo)
E.N.M.
Cópia manuscrita. Partes.
Composto em 1793.
12 — Tecum Principium — Gradual para a 1 ? Missa da Noite de
Natal (para 4 vozes, 2 violinos, viola, flauta, trompas e baixo)
escrito com:
13

13 — Dies Sanctificatus — Gradual para a 3 ? Missa do dia de Natal
(para 4 vozes, 2 violinos, viola, trompas e baixo)
E.N.M.
Cópias manuscritas. Partes.
Compostos em 1793.
14 — Sub tuum Praesidium — Antífona de Nossa Senhora (para
4 vozes, 2 violinos, 2 flautas, 2 trompas e baixo)
E.N.M.
Cópia manuscrita. Partes.
Composta em 1795.
15 — Credidi - Ad Dominum - Eripe me, Domine. Salmos l 9 , 2» e 3'
das Vésperas das Dores de Nossa Senhora (para 4 vozes,
2 violinos, viola, 2 flautas, 2 trompas, violoncelo e contrabaixo)
Cópia manuscrita de Leopoldo Miguéz. Partit. (135 p.)
Compostos em 1794.
E.N.M.
16 — Dilexisti justitiam ~ Gradual de Santa Ana (para 4 vozes,
2 violinos, 2 flautas, 2 trompas e baixo)
E.N.M.
Cópia manuscrita.
Composto em 1794.
17 — Miserere — Para 4? feira de trevas (para 4 vozes e órgão)
Cópia manuscrita. Partes.
Composto em 1798, para a Sé do Rio de Janeiro.
C.M.
18 — Chafariz das Marrecas, obra de Mestre Valentim, mandado
construir pelo Vice-Rei Luis de Vasconcelos no comêço da rua
das Marrecas, fronteiro ao Passeio Público, foi demolido em
1896. Reprodução fotográfica da aquarela de Armand Julien
Pallière. Original pertencente ao Museu Histórico Nacional.
14

"Panorama da cidade do Rio de Janeiro, tomado do Morro de
Santo Antônio a vôo de pássaro" (detalhe) . Reprodução fotográfica
de desenho de Desmons, gravado em Paris por Lemercier,
vendo-se a rua das Marrecas (antiga das Belas Noites)
onde, no n? 14, morou José Maurício, aí mantendo, por muitos
anos um curso gratuito de música. À direita o Convento
d'Ajuda e Passeio Público.
VITRINA IV
Retrato do compositor, pintado por seu filho Dr. José Maurício
Nunes Garcia. Reprodução fotográfica.
Largo do Rosário (hoje Monte Castelo) e a antiga Catedral e
Sé do Rio de Janeiro, erigida em 1709. Reprodução fotográfica
de desenho a lápis de François René Moreaux. Original pertencente
à Seção de Iconografia.
Nomeado José Mauricio, em 1798, Mestre de Capela da Catedral e Sé,
por morte do Padre João Lopes Ferreira, compôs para as cerimônias religiosas
desta Igreja, grande parte da sua produção musical até 1808, quando
se deu a transferência da Sé para a Igreja dos Padres Carmelitas, passando
a se chamar "Capela Real".
Matinas de Natal (para 4 vozes, 2 violinos, flauta, 2 clarinetas,
2 trompas)
Partitura autografa do instrumental (22 p.)
Compostas em 1799.
C.M.
Novena da Conceição de Nossa Senhora (para 4 vozes, 2 vio-
linos e baixo. ) Flauta e 2 trompas ad lib.
Cópia manuscrita. Partes.
Composta em 1798.
E.N.M.
Dicite Filiae Sion — Gradual para o SS. Coração de Jesus
(para 4 vozes, 2 violinos, 2 flautas, 2 trompas e baixo)
E.N.M.
Cópia manuscrita. Partes.
Composto em 1798.
15

25 — Benedictus es, Domine — Gradual para a SS. Trindade (parã
4 vozes, 2 violinos, viola, flauta, 2 trompas e baixo)
E.N.M.
Cópia manuscrita. Partes.
Composto em 1799.
26 — Justus cum ceciderit — Gradual para o dia de São Sebastião e
seu oitavário, escrito com:
27 — Constitues eos Príncipes —- Gradual para as festas dos Apóstolos
(para 4 vozes, 2 violinos, 2 flautas, 2 trompas e órgão)
Cópia manuscrita. Partes.
Compostos em 1799.
E.N.M.
28 — Alleluia, ascendit Deus — Gradual para a Ascensão do Senhor
para 4 vozes, 2 violinos, violoncelo, flauta, 2 trompas e baixo)
Cópia manuscrita. Partes.
Composto em 1799.
E.N.M.
29 •— Alleluia confitemini Domini — Gradual e Vésperas para o
Sábado de Aleluia (para 4 vozes, 2 violinos, flauta, 2 trompas
e baixo)
E.N.M.
Cópia manuscrita. Partes.
Composto em 1799.
30 — Libera me —- Sol m (para 4 vozes, 2 violinos, 2 flautas,
2 trompas) Viola ad. lib.
E.N.M.
Partitura autografa do instrumental (7 p.)
Composto em 1799.
VITRINA V
31 — Missa em si bemol, para três vozes a cappella (1801) Editada
e instrumentada por Nepomuceno. Publicada no Rio de Janeiro,
em 1898, por E. Bevilacqua.
Não foram encontradas partes manuscritas desta Missa.
16

32 — Procissão encaminhando-se para a rua Direita (atual l 9 de
Março), vendo-se o Convento e a Igreja dos Carmelitas (depois
Capela Real) com passadiço ligando ao Palácio dos Vice-Reis,
e a Igreja da Ordem 3 ? do Monte do Carmo. Reprodução fotográfica
aquarelada de original de Richard Bate — "O Rio de
Janeiro de 1808-1848". Editado por Gilberto Ferrez. Rio de
Janeiro, Ed. da Galeria Brasiliana, 1965.
33 — A Missa em si bemol executada pela primeira vez em concêrto,
na Escola Nacional de Música, (in Jornal do Comércio (Rio)
de 20 e 22 de novembro de 1897)
34 •— Sagração da Igreja da Candelária com a Missa em si bemol.
(in Jornal do Comércio (Rio) de 28 de junho de 1898)
35 — O Visconde Taunay e a sagração da Candelária, (in Jornal do
Comércio dc 9 de julho de 1898)
VITRINA VI
36 — Largo do Paço em 1808 (atual Praça 15 de novembro), remodelado
em 1789 pelo Vice-Rei Luis de Vasconcelos. Destaca-se
a antiga residência dos vice-reis, depois Paço da cidade, tendo,
à extrema esquerda, o prédio onde funcionou a Casa da Ópera
de Manuel Luís, inaugurada no ano em que nasceu José Mauricio
e freqüentada pela elite da época. No fundo o Convento do
Carmo, transformado em dependência do Paço, onde se instalou
D. Maria I (hoje Academia de Comércio) . Logo a seguir
a Igreja dos Carmelitas, depois Capela Real (atual Catedral),
a Igreja da Ordem 3 ? do Carmo e, do lado direito, no primeiro
plano, o Arco dos Teles, existente até hoje. Ao fundo o Morro
do Castelo.
37 — Ad Dominum cum tribularer — Gradual para a Dominga infra
octava do Corpo de Deus (para 4 vozes, 2 violinos, flauta,
trompas e baixo)
E.N.M.
Cópia manuscrita. Partes.
Composto em 1800.
17

38 — Te Deum Laudamus para as Matinas da Assunção de Nossa
Senhora (para 4 vozes e órgão)
E.N.M.
Manuscrito autógrafo. Partes.
Composto em 1801.
39 — Omnes de Saba — Gradual para a festa dos Reis e seu oitavário
(para 4 vozes, 2 violinos, flauta, trompas e baixo)
E.N.M.
Cópia manuscrita. Partes.
Composto em 1800.
40 — In honorcm Beatissimae Maria Virginis jubilemus Domino —
Antífona (para 4 vozes, 2 violinos, 2 flautas, 2 trompas e baixo)
Cópia manuscrita. Partes.
Composto em 1807.
E.N.M.
41 — Abertura "Zemira" para orquestra (2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetas,
2 fagotes, 2 trompas, 2 clarins, timbales, 2 violinos,
viola, violoncelo e contrabaixo)
E.N.M.
Cópia manuscrita de L. Miguéz. Partitura (51 p.)
Composta em 1803.
42 — Retrato de D. José Caetano da Silva Coutinho, Bispo do Rio
de Janeiro.
43 — Palácio do Bispo do Rio de Janeiro, no Morro da Conceição,
onde se realizavam freqüentemente palestras literárias, das quais
participavam, entre outros, José Maurício, o Padre Caldas e o
Marquês de Maricá. Desenho aquarelado de Th. Ender (op.
cit.) tirado do Morro de São Bento.
44 — Sarau musical no Rio de Janeiro, no século XIX. Reprodução
fotográfica de caricatura publicada na obra "Sketches of Portuguese
Life", por A.P.D.G., Londres, 1826.
18

A música da Capela Real (diz o viajante anônimo inglês) era particularmente
bela; sendo o côro composto dos melhores castrati italianos que,
durante a missa, executavam os mais belos e escolhidos trechos de música
dramática. Seus salários eram tão fabulosamente elevados que não os ouso
mencionar com receio de não ser acreditado... Além dos lucros auferidos
como coristas, faziam fortuna contratados para cantar em saraus familiares.
Nunca assisti a uma soirée no Rio de Janeiro sem que não encontrasse um
ou dois dêstes castrati..."
VITRINA VII
45 — Retrato do Príncipe Regente D. João de Portugal, publicado
em Londres no ano da sua chegada, com a Família Real, no
Rio de Janeiro (1808). Pontilhado por J. Godby, segundo
Pelegrini.
46 — Missa para o dia 19 de outubro — S. Pedro de Alcântara (para
4 vozes e órgão.
Cópia manuscrita. Partes.
Composta em 1808.
C.M.
47 — Missa da Purificação de Nossa Senhora (para 4 vozes e órgão)
Cópia manuscrita. Arranjo de Miguel P. da Normandia.
Composta em 1808.
C.M.
48 — Qui Sedes. Solo de Baixo (com 2 violinos, 2 violas, 2 flautas,
2 clarinetas, 2 trompas, 2 clarins e baixo)
Cópia manuscrita. Partes.
Composto em 1808.
49 — Missa dos Defuntos (para 4 vozes e órgão)
Partitura autografa (16 p.)
Composta em 1809.
E.N.M.
E.N.M.
50 — Matinas de São Pedro (1« Responsório) para 4 vozes e órgão.
Partitura autografa (96 p.)
Composto em 1809.
19
E.N.M.

51

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N.° 121

57 — Rua Direita (atual l 9 de Março) no primeiro quartel do
século XIX. Reprodução fotográfica aquarelada de original de
Richard Bate (op. cit.)
58 — Balbi, Adrien — Essai statistique sur le Royaume de Portugal
et d'Algarve... Paris, Rey et Cravier, 1822. 2' vol.,
p. cciv-ccxvii.
VITRINA VIII
59 .— Requerimento do Padre José Mauricio a D. João VI, pedindo
lhe fôsse concedido, conforme já prometido, o Hábito da Ordem
de Cristo — Decreto com despacho favorável, datado de 5 de
abril de 1809.
A.N.
Manuscrito autógrafo.
60 — Portaria assinada pelo Conde de Aguiar concedendo a José
Maurício, por um prazo de três meses, a faculdade de usar
livremente da insígnia do Hábito da Ordem de Cristo, por
enquanto não se ultimavam os despachos que o permitissem professar
na dita Ordem. Datada de 26 de abril de 1809.
A.N.
61 — Ofício do Conde de Aguiar, mandando sejam feitas as "provanças
e habilitações", na forma dos estatutos da Ordem, para
que seja concedida a José Maurício a tença efetiva de doze
mil reis. Datado de 26 de abril de 1809.
A.N.
62 — Requerimento pleiteando dispensa das "habilitações e provanças"
— Certidão concedendo o pleiteado e julgando José Maurício
habilitado a professar na Ordem de Cristo. Datado de 22 de
junho de 1809.
A.N.
63 — Requerimento pleiteando certidão de "isenção de culpas" do
Pe. José Maurício aos escrivães do Juízo Eclesiástico. Datado
de 30 de junho de 1809.
A.N.
21

64 — Certidão da sentença do Tribunal e Mesa da Conciência e
Ordem, considerando José Maurício habilitado a tomar o Hábito
e Professar na Ordem de Cristo. Datada de 28 de julho
de 1809.
A.N.
65 — Certidão da concessão do Hábito de Cristo a José Maurício,
com doze mil reis de tença efetiva. Datada de 15 de fevereiro
de 1810.
A.N.
66 — Magnificat das Vésperas de São José (para 4 vozes e órgão)
Partitura autografa (11 p.)
Composto em 1810.
E.N.M.
67 .— Missa de Nossa Senhora, a 8 de dezembro (para 4 vozes,
2 violinos, 2 violas, 2 flautas, 2 clarinetas, 2 fagotes, 2 trompas,
2 clarins, 2 violoncelos e contrabaixo)
Partitura autografa (226 p.)
Composta em 1810.
E.N.M.
68 — Ecce Sacerdos ' Antífona (para 8 vozes, 2 fagotes, 2 violoncelos,
contrabaixo e órgão)
E.N.M.
Partitura manuscrita, copiada por Leopoldo Miguéz (24 p.)
Composta em 1810.
69 — Novena de Santa Bárbara (para 4 vozes e órgão)
Partitura autografa (12 p.)
Composta em 1810.
VITRINA IX
C.M.
70 — Retrato de Marcos Portugal, ilustre músico português que veio
para o Brasil em 1811, aqui fixando residência, e vindo a
22

falecer em 1830. Com sua chegada, o Padre José Maurício
perdeu muito prestígio, passando a secundar o compositor
português, que monopolizava tôdas as realizações musicais
para a Família Real.
71 — José Maurício tocando para D. João VI, na presença de Marcos
Portugal e D. Carlota Joaquina. Reprodução fotográfica de
estudo de Henrique Bernardelli. Original no Museu Histórico
Nacional.
72 — Portugal, Marcos, 1762-1830
Oh ! come volano. Duetto nell'opera Artaserse, dei Maestro
Marco Portogallo.
Cópia manuscrita de Francisco Manoel Chaves, copista da Imperial Câmara
e Capela de S.M.I. Exemplar pertencente à Col. Teresa Cristina Maria.
73 — Portugal, Marcos
Un tenero affetto. [Aria de D. Timante da ópera Demofoonte.]
Del Sig. re Maestro Marco Antonio Portogallo.
Manuscrito doado à Seção de Música por Sílvio Salema.
74 — Palácio de São Cristóvão, residência da Família Real, em 1816.
Reprodução fotográfica de gravura de Debret.
75 — Real Quinta de Santa Cruz — antiga fazenda de propriedade
dos jesuítas, com igreja e convento. Foi redecorada para
a chegada da Princesa Leopoldina, transformando-se em residência
campestre da Côrte. Reprodução fotográfica de gravura
de Debret.
76 — Praecursor Domini — Moteto de São João Batista, para Santa
Cruz (para 4 vozes, 2 violinos, 2 clarinetas, 2 clarins, violoncelo
e contrabaixo)
E.N.M.
Partitura autografa (13 p.)
Composto em 1810.
77 — Missa 1811 (para 4 vozes e órgão)
Partitura autografa (55 p.)
23
E.N.M.

78 — Te Deum Laudamus (para 4 vozes, 2 violoncelos, 2 fagotes,
contrabaixo e órgão) (Flauta, 2 clarinetas, 2 violas, 2 trompas,
2 clarins, ad. lib.)
C.M.
Partitura autografa (43 p.)
Composto em 1811.
79 — Missa Pastoril, para a noite de Natal (para 4 vozes, 2 clarinetas,
2 fagotes, 2 trompas, 2 clarins, 2 violas, 2 violoncelos
e órgão)
C.M.
Partitura autografa (99 p.)
Composta em 1811. Segundo Sacramento Blake, cantada na Catedral por
ocasião das festas da Epifania, em 6 de janeiro de 1891.
80 — Ladainha de Nossa Senhora do Carmo (para 4 vozes, 2 violinos,
flauta, trompa e órgão)
E.N.M.
Cópia manuscrita. Partes.
Composta em 1811.
81 — Tanquam auram ~ Moteto para os Santos Mártires (para
4 vozes, 2 violinos, 2 flautas, 2 clarinetas, 2 fagotes, 2 trompas,
2 clarins, violoncelo e contrabaixo)
E.N.M.
Partitura autografa (24 p.)
Composto em 1812 para a Real Quinta de Santa Cruz.
VITRINA X
82 — Real Teatro de São João (sucessivamente Teatro São Pedro
de Alcântara, Constitucional Fluminense e, por fim, João Caetano),
localizado no antigo Largo do Rocio (atual Praça Tiradentes),
foi inaugurado em 12 de outubro de 1813. Gravura
de Th. Ender (op. cit.)
83 — "O Juramento dos Numes". Drama para se representar na
noite da abertura do Real Theatro de S. João em applauso ao
24

Augusto Nome de Sua Alteza Real o Príncipe Regente Nosso
Senhor, por Gastão Fausto da Camara Coutinho." Rio de
Janeiro, Na Imprensa Regia, 1813. 32 p.
Música de Bernardo José de Souza e Queirós.
Notícia sôbre a publicação do libreto do drama "O Juramento
dos Numes", (in Gazeta do Rio de Janeiro n ? 80, de 6 de
outubro de 1813)
Inauguração do Real Teatro de São João, no dia do aniversário
natalício de D. Pedro de Alcântara, com o drama "O Juramento
dos Numes" — "adornado com muitas peças de musica de
composição de Bernardo Joze de Souza e Queirós, Mestre e
compositor do mesmo Theatro." (in Gazeta do Rio de Janeiro
n' 83, de 16 de outubro de 1813)
Matinas da Assunção de Nossa Senhora, para a festa da
Senhora da Boa Morte na Igreja do Hospício, a 15 de agosto
(para 4 vozes, 2 violinos, viola, 2 clarinetas, flauta, 2 trompas,
2 clarins, violoncelo e contrabaixo)
C.M.
Partitura autografa (112 p.)
Composta em 1813.
Laudate Pueri (para 4 vozes, 2 violinos, flauta, 2 trompas, vio-
loncelo e contrabaixo)
Partitura manuscrita (24 p.)
Composto em 1813.
E.N.M.
Laudate Dominum omnes gentes (para 4 vozes, 2 violinos,
flauta, 2 trompas, violoncelo e contrabaixo)
Partitura autografa (19 p.)
Composto em 1813.
E.N.M.
Missa pequena (para 4 vozes, 2 violinos, viola, 2 clarinetas,
2 trompas, violoncelo e contrabaixo)
Partitura autografa (84 p.)
Composta em 1813.
25
E.N.M.

VITRINA XI
90 — Novena do Apóstolo São Pedro (para 4 vozes, 2 violinos, clarineta,
trompa, violoncelo e órgão)
E.N.M.
Partitura autografa (43 p.)
Composta em 1814.
91 — Matinas do Apóstolo São Pedro (para 6 vozes, 2 fagotes e
órgão)
C.M.
Partitura autografa (55 p.)
Composta em 1815.
92 — Bendito e louvado seja o SS. Sacramento (para 4 vozes, 2 violinos,
viola, 2 flautas, 2 clarinetas, 2 fagotes, 2 trompas, 2 clarins,
violoncelo e contrabaixo)
E.N.M.
Partitura autografa (10 p.)
Composto em 1815 para a Real Quinta de Santa Cruz.
93 — Missa em ação de graças pela elevação do Brasil a Reino,
mandada rezar pelo Senado da Câmara, na Igreja de São Francisco
de Paula. Música a cargo dos músicos da Real Câmara
e Capela, sob a direção de F. Mazziotti, (in Gazeta do Rio de
Janeiro n' 7, de 24 de janeiro de 1816)
Segundo testemunho do Padre Perereca, em suas "Memórias para servir
à História do Reino do Brasil", p. 474, foi José Maurício e não Mazziotti,
que regeu nesta ocasião "o Te Deum Laudamus, que foi cantado, como
tinha sido também a Missa, pela melhor, e escolhida música, tanto vocal
como instrumental."
94 — Rua Direita — Aspecto da rua principal do Rio de Janeiro,
vendo-se a Igreja da Cruz dos Militares, a passagem em arco
que ligava o Paço ao antigo Convento dos Carmelitas, então
dependência do Palácio, a Capela Real, a Igreja da V. Ordem 3 ?
do Carmo e o Beco dos Barbeiros. Ao fundo o Morro do
Castelo com a igreja dos Jesuítas. Gravura de Th. Ender
(op. cit.)
26
i

VITRINA XII
95 — Ofício e Missa dos Defuntos (para 4 vozes, 2 violinos, 2 violas,
2 clarinetas, 2 trompas, violoncelo e contrabaixo)
Partitura autografa (135 p.)
Composto em 1816.
E.N.M.
Os biógrafos de José Maurício são unânimes em dizer que esta obra
foi composta para as cerimônias fúnehres de D. Maria I; a obra executada
em 1816, porém, foi a de M. Portugal "Por ordem de S.M. El Rei
D. João VI", conforme documentação abaixo. Neste mesmo ano, falecia
também no Rio de Janeiro, a mãe do Padre Mestre.
96 — Portugal, Marcos, 1762-1830.
Missa de mortos, com todo o instrumental; Para se executar
na Real Cappella do Rio de Janeiro no dia 23 de Abril. Composta
muito expressamente de novo para se cantar nasi exequias
da defunta Rainha Fidelíssima D. Maria Primeira, Por seu
autor Sr. Marcos Portugal.
C.M.
Partitura (331 p.)
Ao alto do título: "Por ordem de S.M. El Rei D. João Sexto. Original no
Rio de Janeiro em 28 de Março de 1816."
97 — Solenes exéquias de D. Maria I, realizadas na Capela Real,
com música de Marcos Portugal, sob a regência do compositor.
(in Gazeta do Rio de Janeiro n 9 34, d'e 27 de abril de 1816)
98 — Cerimônia fúnebre pela morte de D. Maria I, na Igreja de
São Francisco de Paula. Foram executados os Responsórios
de David Perez, pelos músicos da Real Capela, sob a regência
de F. Mazziotti, (in Gazeta do Rio de Janeiro n 9 59, de 24 de
julho de 1816)
99 — Matinas cantadas na Igreja do Real Convento da Ajuda, por
determinação do Senado da Câmara, pelo falecimento de
D. Maria I. Grande orquestra e músicos da Real Capela executaram
os Responsórios de D. Perez, sob a direção de F. Mazziotti.
(in Gazeta do Rio de Janeiro n 9 54, de 6 de julho de
1816)
27

100 — Perez, David, 1711-1778.
Mattutino de Morti, composto per comando di Sua Maestà
Fedelissima Don Giuseppe I» dal Sig. re David Perez. Londra,
Presso Roberto Brenner /1774/'
Partitura (156p.)
No frontispício, alegoria gravada com o retrato do compositor.
Exemplar pertencente à Real Biblioteca de D. João VI, deve ter sido o
utilizado nas cerimónias fúnebres em 1816.
101 — Real Capela e Paço — vendo-se, da esquerda para a direita;
a passagem coberta ligando o Paço à antiga Cadeia, então
dependência do Palácio; torre com alpendre da Capela Imperial;
Igreja da V. Ordem Terceira do Monte do Carmo, e edifícios
do lado do Arco dos Teles. Reprodução fotográfica de gravura
de Th. Ender (op. cit.)
102 — Comentários do Visconde de Taunay sôbre a Missa de Requiem
do Padre José Maurício, publicada pela Casa Bevilacqua.
(in Jornal do Comércio (Rio) de 16 de outubro de 1897)
103 — Carta do Maestro Carmelo Calvo, organista da Catedral de
Montevideo, analisando a Missa de Requiem de Pe. José Maurício.
(in Jornal do Comércio (Rio) de 15 de outubro de 1897)
VITRINA XIII
104 — Retrato de Sigismund Neukomm, músico austríaco que, integrando
a comitiva do Duque de Luxemburgo, chegou ao Rio de
Janeiro em 1816, mantendo relações as mais cordiais e amistosas
com José Maurício, durante os cinco anos de sua permanência
no país. Já de volta à Europa, em encontro relatado por A.
Porto-Alegre, refere-se êle ao Padre Mestre como o "primeiro
improvisador do mundo", lamentando que os brasileiros nunca
lhe tivessem dado o devido valor.
105 — Neukomm, Sigismund, 1778-1858.
Les adieux de Neukomm á ses amis, lors de son départ pour
28

le Brésil en 1816. Fantaisie pour le Piano-Forte.. . A Vienne,
chez Tranquillo Mollo.
Exemplar pertencente à Col. Teresa Cristina Maria.
106 — O Requiem de Mozart executado na Igreja de N. Senhora do
Parto em 1819 (dia de Santa Cecília), sob a direção do Pe. José
Maurício. Notícia dada por Neukomm para o "Allgemeine
Musikalische Zeitung", vol. XXII (julho 1820) e transcrita por
G. Pellegrini em estudo sôbre Neukomm publicado no "Mitteilungen
der Gesellschaft für Salzburger Landeskunde, LXXVI.
Vereinsjahr 1936, p. 27.
107 — Trezena do Patriarca São Francisco de Paula (para 4 vozes,
2 violinos, clarineta, trompa, violoncelo e contrabaixo)
E.N.M.
Partitura autografa (48 p.)
Composta em 1817.
108 — Notícia do grande baile oferecido pelo Marquês de Marialva,
Embaixador de Portugal em Viena, por ocasião do casamento
da Princesa Leopoldina com o Príncipe Real do Reino Unido
de Portugal, Brasil e Algarves. (in Gazeta do Rio de Janeiro
n? 76, de 20 de setembro de 1817)
"Estiveram presentes todos os arquiduqueis e arquiduquezas.. . Rompeu
o baile o Embaixador Portuguez que dançou huma Polaca com S.A.R. a
Arquiduqueza Leopoldina. As 11 horas servio-se huma ceia magnifica
109 — Wilde, Joseph.
Polonaise, Walzes avec Coda et une Quadrille, executées à
l'occasion de la Fête de cour donnée par son Excellence M.
l'Embassadeur du Roi de Portugall, (sic) dans le jardin imp.
roy. dit Augarten à Vienne; composées et dediées à son Excellence
Mr. Le Marquis Marialva, par Joseph Wilde. Wien, bei
S.A.Steiner u. comp., Ch.n' S: u: C; 2688.
Exemplar pertencente à Co'. Teresa Cristina Maria.
1 10 — "Desembarque de S. A. a Princeza Real do Reino Unido, Portugal,
Brazil e Algarves, na cidade do Rio de Janeiro, no
29

Arsenal Real da Marinha." Reprodução fotográfica de litografia
anônima, baseada em desenho de H. Taunay, pertencente
à Seção de Iconografia.
111 ~ Banda Musical que acompanhou a Imperatriz Leopoldina ao
Brasil, a bordo da fragata "Áustria". Era regente da mesma
Eduardo Neuparth. Reprodução fotográfica de gravura de
Th. Ender (op. cit.)
José Maurício, entusiasmado com as apresentações deste conjunto, para
éle compôs 12 Divertimentos, infelizmente hoje extraviados.
112 — Retrato de Eduardo Neuparth.
Reprodução fotográfica de retrato pertencente a Cleofe Person de Mattos.
Aqui chegando, Neuparth foi logo contratado para "Músico das Reais
Cavallariças". Em 1821 regressou com D. João VI para a Europa.
113 — Neuparth, Eduardo, 1784-1871.
Marche pour Pianoforte, Composé et arrangé par E. Neuparth.
Cópia manuscrita, pertencente à Col. Teresa Cristina Maria.
114 — "Augurio di Felicita, osia II trionfo d'Amore, serenata per
musica da eseguirsi nel Real Palazzo dei Rio di Gianeiro per
celebrare 1'Augustissimo sposalizio dei Sereníssimo Signore
D. Pietro D'Alcantara con la Sereníssima Signora D. Carolina
Giuseppa Leopoldina. Rio de Gianeiro, 1817." 40 p.
Música de Marcos Portugal.
115 — "Magnifica Serenata na Casa da Audiência, na Real Quinta da
Boa Vista", oferecida por D. João VI em homenagem ao Conde
d'Eltz, Embaixador Extraordinário do Imperador da Áustria,
que acompanhou a Princesa Leopoldina ao Brasil, (in Gazeta
do Rio de Janeiro n' 91, de 12 de novembro de 1817)
"Deu principio a esta pomposa solemnidade huma symphonia composta
por Ignacio de Freitas. Dignou-se então o Sereníssimo Senhor Principe
Real de cantar huma aria com as formalidades seguidas em similhantes circunstancieis,
repetindo este mesmo obsequio as Sereníssimas Senhoras Princesa
D. Maria Thereza e Infanta D. Izabel Maria. Depois destas Reaes
demonstrações de jubilo, seguio-se a execução do Dramma intitulado —
Augurio di Felicita, arranjado pelo celebre Marcos Portugal, compositor de
excellente Musica, desempenhada perfeitamente pelos Músicos da Real
Camara..."
30

116 — Notícia completa das cerimônias festivas de chegada da Princesa
Leopoldina. Bênção nupcial e Te Deum, no dia seguinte,
"acompanhado de excelente musica composta pelo insigne Marcos
Portugal, e executada pelos Músicos da Real Camara e Capela."
(in Gazeta do Rio de Janeiro n' 90, de 8 de novembro de 1817)
VITRINA XIV
117 — Retrato a óleo do Padre José Maurício Nunes Garcia.
Gentilmente cedido para esta Exposição pelo Dr. Paulo Goulart.
118 — Carta do Visconde de Taunay ao Dr. Goulart (testamenteiro
do Dr. José Maurício) doando à Escola Nacional de
Música o retrato do compositor que lhe fôra legado pelo ilustre
médico, (in Gazeta de Notícias de 27 de outubro de 1884)
119 — Laudate Pueri Dominum. Salmo para as encomendações dos
inocentes defuntos (para 4 vozes, 2 violinos, 2 clarinetas,
2 trompas, violoncelo e contrabaixo)
E.N.M.
Partitura autografa (28 p.)
120 — Laudate Dominum Omnes Gentes. Salmo para as encomendações
dos inocentes falecidos (para 4 vozes, 2 violinos, 2 clarinetas,
2 trompas, violoncelo e contrabaixo)
E.N.M.
Partitura autografa (28 p.)
Ambos compostos em 1821 "sôbre alguns motivos da grande obra da Creação
do Mundo do imortal Haydn."
121 — Requerimento de José Maurício pleiteando lhe seja novamente
concedida a "ração inteira de criado particular" (600$ mil reis)
que lhe fora tirada, e sugerindo que a mesma lhe seja dada "como
ordenado da Aula de Muzica publica que dá gratuitamente".
Alega o Padre Mestre que "serve na Real Capela quasi a vinte e oito
annos a saber, mais de treze na Sé» e mais de quatorze na R. Capela:
o Ordenado de seis centos mil reis, que o Supplicante tem, hé como compositor,
servindo gratuitamente em outras occupaçoins, de que S.M. o emcarregava
e vem a ser: Servia, e ainda serve de Archivista, sérvio quasi
trez annos de Organista; era o Contador e pagador de toda a Orquestra,
31

que se chamava de fora /alem dos Músicos da R. Camara/ para as Festas
da R. Capela, o que lhe custava immenço trabalho; o mesmo lugar de M.°
de Capela ou Regente das MuzicaB exercia-o sem que exigice de S.M. produto
algum de suas fadigas; alem disto teve, e tem huma Aula publica de
Muzica há quasi vinte e oito annos, dando liçõins a mocidade que com elle
quer aprender esta Arte; o Supplicante de dia e de noite trabalhou sempre
com exactidão nas composiçõins que S.M. lha mandava fazer para as Funçõins
da R. Capela, antes e depois de chegar o Archivo de Musica de
Queluz, do que lhe resultou o ficar detriorado na sua saúde athe o prezente;
vio em todo este tempo serem augmentados muitos Muzicos do Coro da
R. Capela por duas ou trez vezes, e o Supplicante sem augmento algum,
por não querer emcomodar a S.M., como V.A.R. bem o sabe..."
Acompanha este documento a informação detalhada do Inspetor da
R. Capela, confirmando o que fôra dito por José Maurício: "Emquanto a
Aula de Muzica que elle tem de verdade, e a tem não ha dubida desde o
tempo da antiga Sé; porque com os seos Discípulos he que hia fazer as
funçõens da Capella. He verdade que o Supplicante he doente, e não
duvido lhe seja mesquinho o ordenado como o diz..." Datado de 22 de
Julho de 1822.
VITRINA XV
122 — Panorama da cidade do Rio de Janeiro. Reprodução fotográfica
(detalhe) da litografia de Day & Haghe, baseada em desenho
de Frederico Guilherme Briggs. Destaca-se no primeiro plano
o Teatro São João, inaugurado em 1813 e, à direita, a rua
da Vala.
123 — "Plan de la Ville de S. Sebastião de Rio de Janeiro. 1820.
Gravé par Michel."
124 — Cerimônia na Capela Real, com música de M. Portugal, sob
a regência de José Maurício, celebrando o nascimento da Princesa
da Beira, (futura D. Maria II), primeira filha da Princesa
Leopoldina e do Príncipe D. Pedro, (in Gazeta do Rio de
Janeiro n' 40, de 19 de maio de 1819)
125 — Missa para a Ordem 3 9 de Nossa Senhora do Carmo, na festa
da mesma Santa Virgem aos 16 d'e Julho (para 4 vozes, 2 violinos,
2 clarinetas, 2 trompas, violoncelo e contrabaixo)
32
E.N.M.

a?*** s?
N ° 134

Partitura autografa (195 p.)
Composta em 1818.
126 — Novena Nossa Senhora do Carmo (para 4 vozes, 2 violinos,
clarineta, trompa, violoncelo e contrabaixo)
Partitura autografa (57 p.)
Composta em 1818.
E.N.M.
127 — Qui sedes e Quoniam. Dueto de tenores (com 2 violinos, flauta,
2 clarinetas, 2 trompas, violoncelo e contrabaixo)
Partitura autografa (31 p.)
Composto em 1818.
E.N.M.
128 — Laudate Pueri, para as Vésperas do Espírito Santo (para
2 vozes, 2 violinos, flauta, 2 oboés, 2 clarinetas, 2 fagotes,
2 trompas, 2 clarins, violoncelo e órgão)
E.N.M.
Partitura autografa (43 p.)
Composto em 1820.
129 — Laudamus te. Dueto de soprano e contralto, com 2 violinos,
viola, 2 clarinetas, 2 trompas, violoncelo e contrabaixo.
Partitura autografa (34 p.)
Composto em 1821.
E.N.M.
130 — Panorama da cidade do Rio de Janeiro, tomado a vôo de pássaro,
do Castelo. À esquerda vê-se a Capela Imperial, atrás
do Convento do Carmo, e a rua Direita. No primeiro plano a
Igreja de S. José e na extrema direita o Teatro São Januário.
Reprodução fotográfica de desenho de Desmons, gravado em
Paris por Lemercier (detalhe) .
131 — Primeira apresentação do "Don Giovanni" de Mozart no Brasil.
(in Gazeta do Rio de Janeiro n? 85, de 15 de setembro de 1821)
132 — Espetáculo no Teatro particular do Rocio, celebrando o fim da
Revolução em Pernambuco, (in Gazeta do Rio de Janeiro n' 56,
de 12 de julho de 1817)
j
•A Jau*«- •
35

133 — Primeira apresentação da ópera "Otelo" de Rossini no Imperial
Teatro São Pedro. (in Jornal do Comércio (Rio) de 27 de
junho de 1828)
X ITKI N A X V I
134 — Missa com grande orquestra [Missa Santa Cecília] para 4 vozes.
2 violinos, 2 violas, 2 flautas, 2 clarinetas, 2 trompas, 2 clarins,
violoncelo e contrabaixo)
I.H.G.B.
Partitura autografa (274 p.)
Composta em 1826.
135 — Ofício do Dr. José Maurício, coando ao Instituto Histórico a
partitura supracitada, em sessão de 9 de dezembro de 1853,
com a presença do Imperador Pedro II. (in Revista do I.H.G.B.
(Rio) tomo XVII, 1854, p. 579-581 )
Diz o Dr. José Maurício no ofício, que a referida Missa foi "feita
expressamente para a festa de Santa Cecília, e a pedido dos professores
Geraldo Ignacio Pereira e Lino José Nunes, em 1826. Foi cantada apenas
uma vez, e nesse anno, sob a batuta ou regência de seu autor; e uma segunda
vez, pouco depois da morte delle."
136 — Artigo do Visconde de Taunay sôbre a "Missa Festiva", executada
na cerimônia de consagração da Igreja da Candelária.
(in Jornal do Comércio (Rio) de 12 de julho de 1898)
137 — A "Missa Festiva" do Padre José Maurício na Candelária, sob
a regência de Alberto Nepomuceno — Análise da obra por
Rodrigues Barbosa, (in Jornal do Comércio (Rio) de 12 de
julho de 1898)
138 — Novena ao SS. Sacramento, para a Irmandade do SS. mo da
Freguezia do mesmo SS. mo Sacramento (para 4 vozes, 2 violinos,
clarineta, trompa, violoncelo e contrabaixo)
E.N.M.
Partitura autografa (77 p.)
Composta em 1822.
36

139 — Missa a 4 abreviada (para 4 vozes. 2 violinos. 2 clarinetas,
2 trompas, violoncelo e contrabaixo)
Cópia fotográfica da partitura manuscrita encontrada por Francisco Curt
Lange no Uruguai (38 p.)
Composta em 1823.
VITRIN A XVII
140 — Máscara mortuária do Padre José Maurício, tirada por Araujo
Porto-Alegre.
I.H.G.B.
141 — Sinfonia Fúnebre (para 2 violinos, 2 violas, 2 flautas, 2 trompas,
2 fagotes e baixo)
E.N.M.
Partitura copiada por Leopoldo Miguez (26 p.)
Composta em 1790 e executada na cerimônia fúnebre do Padre José Maurício.
142 — Fotografia da Igreja de São Pedro (demolida por ocasião da
abertura da Ave. Presidente Vargas), onde foi sepultado José
Maurício.
VITRINA X VIT I
143 — Retrato de Januário da Cunha Barbosa.
Cónego da Capela Imperial, foi ilustre pregador e literato, fundador
do Instituto Histórico e Geográfico e Diretor da Biblioteca Nacional, de
1839 até sua morte em 1846.
] 44 — Necrológio do Padre José Maurício, por Januário da Cunha
Barbosa. Publicado no "Diário Fluminense" (Rio) n 9 101, de
7 de maio de 1830, p. 402-404.
VITRINA XIX
DISCÍPULOS
145 _ Retrato de Francisco Manoel da Silva.
Um dos mais ilustres discípulos do Pe. José Mauricio. Fundador do
Imperial Conservatório de Música, compositor — autor do Hino Nacional
37

Brasileira professor e autor de várias obras didáticas para o ensino da
música, foi figura de destaque na vida musical do Rio de Janeiro, na pri-
meira metade do século XIX.
146 ~ Officio do Pc. J. M. N. G. |Fá mj Arranjado para 4 vozes por
Francisco Manoel da Silva.
E.N.M.
Partitura manuscrita de Francisco M. da Silva.
147 - Missa de Defuntos |1816| Pe. J. M. N. G.
Cópia manuscrita de Francisco Manoel da Silva.
E.N.M.
148 — Silva, Candido Ignacio da, ca. 1805-1838.
A hora que te não vejo. Modinha. Poesia de Gonçalves de
Magalhães. /Rio de Janeiro/ P. Laforge /1838/
149 — Quando as glorias que gozei. Modinha. /Rio de Janeiro/ P.
Laforge /1837/
150 — Garcia, Dr. José Maurício Nunes, 1808-1885.
Roubar ao mundo um thezouro. Moda feita à morte do Sr. Candido
Ignacio da Silva, por seu intimo amigo. Em 22 de setembro
de 1839 (?) .
Manuscrito original. Homenagem póstuma do ilustre médico, ao amigo
e discípulo de seu pai, famoso modinheiro, "tenor que arrebatava o publico
com a melodia de seu canto", e um dos fundadores da Sociedade de Bene-
ficência Musical.
151 — Retrato do Padre José Maurício.
152 — Pinto, Francisco da Luz.
Já não pode a natureza cmverter a tua sorte. Modinha. /Rio
de Janeiro/ P. Laforge.
Amigo e aluno de José Maurício, copiou e arranjou várias obras do
Mestre, das quais algumas acham-se aqui expostas. Foi professor do Imperial
Colégio Pedro II, compositor e cantor da Capela Imperial.
38

153 — Matinas de Nossa Senhora da Conceição. Compostas pelo
Padre Mestre José Maurício N. Garcia e arranjadas para órgão,
em 1831, por Francisco da L. Pinto.
E.N.M.
Manuscrito original do arranjador.
154 — Probasti Domine cor meum. Gradual de São Lourenço, composto
pelo Reverendo Padre Mestre José Maurício N. Garcia
(para 4 vozes, 2 violinos, viola, 2 oboés, 2 trompas, violoncelo,
tímpano e órgão)
E.N.M.
Cópia manuscrita dc Francisco da Luz Pinto.
155 — Qui sedes e Quoniam. Solo de baixo, do Padre Mestre José
Maurício Nunes Garcia, com 2 violinos, 2 clarinetas, 2 trompas,
violoncelo e contrabaixo.
Cópia manuscrita de Francisco da Luz Pinto.
156 — Nunes, Lino José, ? -1857.
Se os meus suspiros podessem. . . Modinha. /Rio de Janeiro/
P. Laforge.
Mais um aluno do Padre Mestre, conhecido modinheiro, foi também
professor do "Conservatorio de Dansa e Musica" do Rio de Janeiro, em
meados do século passado.
Queremos ainda aqui deixar consignados os nomes de mais três dis-
cípulos do Padre Mestre:
— Francisco da Motta, flautista da Capela Imperial, foi exímio concertista
c professor de instrumentos de sôpro do "Conservatorio de Dansa e
Musica", além de secretário do Imperial Conservatório de Música (atual
Escola Nacional de Música). Faleceu em 1859.
— Geraldo Ignacio Pereira, autor de várias modinhas e cantor da Capela
Imperial; e
— Padre Manuel Alves Carneiro, que foi tesoureiro do Imperial Conserva-
tório de Música e cantor da Capela Imperial.
VITRINA X X
157 — Dr. José Maurício Nunes Garcia. Daguerreótipo pertencente
a Cleofe Person de Mattos.
39

Filho do ilustre compositor, foi figura das mais respeitadas. Doutor
em medicina, professor da Escola de Medicina e professor honorário da
Academia de Belas Artes, Oficial da Ordem da Rosa e Cavaleiro da Ordem
de Cristo, Membro do Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro, etc.
"Afável, caritativo, bondoso", ocupou uma das posições mais brilhantes e
gloriosas entre os médicos clínicos do Rio de Janeiro." (*) Iniciado na
música por seu pai, foi organista, professor e compositor amador. Também
na pintura ensaiou seus dotes artísticos, tomando aulas com Debret e perpetuando
na tela a figura do Padre Mestre, seu pai.
158 — Certidão da carta de confirmação de legitimação de paternidade,
passada em 3 de abril de 1830, por José Maurício para seu
filho Dr. José Maurício Nunes Garcia Júnior.
159 — Escritura de Renúncia do Hábito da Ordem de Cristo feita por
José Maurício, a seu "sobrinho" José Maurício Nunes Garcia
"por lhe ter muito ajudado e acompanhado em todos os tempos
e épocas". Datada de 25 de junho de 1828. Foram testemunhas
do ato: Francisco da Luz Pinto e Manuel Pimenta Chaves,
ambos músicos. O primeiro, aluno do Padre Mestre e o segundo,
possivelmente, também.
160 — Carta de Lente da Cadeira de Anatomia, da Escola de Medicina
da Côrte, outorgada ao Dr. José Maurício, em 29 de outubro
de 1839.
161 — Título de "Oficial da Ordem da Rosa" conferido ao Dr. José
Maurício em 12 de dezembro de 1850.
162 — Retrato do Dr. José Maurício.
163 — "Mauricinas. Collecção de Cançõens e Valsas, Dedicada à
Memoria do Pe. Me. Jozé Mauricio Nunes Garcia e ornada
com o seu retrato, Desenhado pelo Doutor J.M.N.Garcia."
22/9/1849.
(*) Do Nçcrológio publicado pela Gazeta de Notícias e transcrito por Inocêncio da
Silva no Dicionário bibliográfico português — Lisboa, Imp. Nacional, 1885,
t. 13, p. 139.
40

Manuscrito original.
No mesmo ano foi a coleção impressa na Tip. de Paula Brito, litografada
per Heaton & Rensburg, cm dois cadernos: o 1° com um Hino e
12 peças para canto e piano, e o 2" com 40 valsas para piano.
p. 332.
Noticia sobre a publicação, na revista "Guanabara", t. I, de 1850,
164 — "Apontamentos para a noticia biographica do Membro correspondente
do Instituto Historico Geographico e Ethnographico
do Brazil — Dr. Jozé Mauricio Nunes Garcia. 22 de setembro
de 1860." 80 p.
Autobiografia do Dr. José Mauricio, com interessantes esclarecimentos
sôbre sua infância e juventude, passadas na companhia de seu pai e
sua avó.
165 — Retrato de Antonio José Nunes Garcia, outro filho do compositor.
Foi tipógrafo, autor de várias peças para teatro,
poeta e, no dizer de Inocêncio da Silva (op. cit.) "literato de
ofício".
166 — "O Ramalhete ou Pensamentos poéticos, offerecido a Suas Ma-
gestades Imperiaes" por. . . Rio de Janeiro, Typ. do Jornal das
Senhoras, 1852. 78 p.
167 — "A Palma dos heroes. Poemeto dedicado Aos Voluntários da
Patria, Exercito, Armada do Brazil e Alliados, pelos Nobres
Feitos d'Armas na Guerra contra o Paraguay /por/ A.J.N.G.
1868." Rio de Janeiro, Typ. e Lit. União de Rego & Pereira
Junior, 1869.
168 — "A Grinalda. Para ornar o Cortejo pelo feliz restabelecimento
da preciosa Saude de S.M. o Imperador, o Senhor Dom Pedro
Segundo — Pensamentos /por/ A.J. Nunes Garcia. 6 de
Janeiro de 1884." Folha volante.
A' ITR1 X A X X I
169 — Retrato de Manuel de Araujo Porto-Alegre, autor da primeira
biografia do Pe. José Maurício, publicada no tomo XIX (1856)
da Rev. do Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro.
41

170 — Retrato cio Visconde de Taunay (Alfredo d'Escragnolle)
Em 1872 Taunay, segundo testemunho de seu filho, ouvia pela primeira
vez uma obra de José Mauricio. Oito anos depois iniciava uma campanha
em prol da divulgação e preservação da obra do Padre Mestre, através de
artigos em jornais e revistas, principalmente na "Revista Musical e cie Belas
Artes" e no Jornal do Comércio, campanha essa que se prolongou até sua
morte, em 1899.
Por iniciativa sua, foi feito o primeiro levantamento das obras de José
Maurício existentes na Catedral, pelo arquivista da Capela Imperial Joaquim
José Maciel. Alguns anos mais tarde (1897) conseguia a impressão, através
subscrição pública, da Missa de Requiem do ilustre compositor, e logo no
ano seguinte, a da Missa em si bemol, ambas pela Casa Bevilacqua.
A execução de obras de José Maurício foi também sua constante preocupação;
assim é que na Semana Santa de 1896 concitava as autoridades para
que fizessem executar obras do composita-, conseguindo, em 1898. fossem
cantadas a Grande Missa de 1826, chamada Festiva, e a Missa em si bemol,
nas cerimônias de consagração da Igreja da Candelária. Foi ainda graças
a sua intervenção que a mais importante coleção de obras do Padre Mestre,
do espólio de Bento das Mercês e pertencente à sobrinha dêste — Gabriela
Alves de Souza, foi adquirida pelo Governo federal e entregue à Biblioteca
da Escola Nacional de Música, onde até hoje se encontra.
171 — Retrato de Alberto Nepomuceno.
172 — Retrato de Leopoldo Miguéz.
O movimento liderado por Taunay encontrou nesses ilustres músicos
dois incansáveis colaboradores, que se incumbiram de copiar, pôr em partitura
e transcrever inúmeras obras do Padre Mestre.
173 — Taunay e a colaboração prestada pelos Maestros Miguéz e
Nepomuceno (in Jornal do Comércio de 16 de junho de 1898)
174 — Gradual c Seqüência do Espírito Santo, para 4 vozes a cappella,
por José Maurício.
E.N.M.
Partitura copiada por A. Nepomuceno.
175 — Sinfonia Tempestade do Pe. José Maurício. Particella feita das
únicas partes encontradas (2 oboés, 2 clarinetas, 2 clarins,
trombone e timbales)
E.N.M.
42

Partitura copiada por L. Miguez. (Incompleta)
Segundo Sacramento Blake, escrita para o Elogio dramático apresen-
tado no aniversário do Vice-Rei D. Fernando José de Portugal, depois
Marquês de Aguiar.
176 — Te Deum (Ré Maior) para 4 vozes e pequena orquestra, pelo
Pe. José Maurício.
E.N.M.
Partitura copiada por L. Miguéz.
17.7 — Ave Maris Stella. Hino para as 1 . aa - e 2. as Vésperas de Nossa
Senhora, para 4 vozes, 2 flautas, 2 trompas, 2 violinos, violoncelo,
contrabaixo e órgão, pelo Pe. José Mauricio.
E.N.M.
Partitura copiada por L. Miguéz.
178 _ Te Deum (Dó Maior) para 4 vozes, 2 flautas, 2 oboés, 2 trom-
pas, 2 violinos, violoncelo e contrabaixo, pelo Pe. José Maurício
Nunes Garcia.
E.N.M.
Partitura copiada por L. Miguéz.
179 _ Matinas-Missa-Libera me-Memento, do Pe. José Mauricio, para
4 vozes e órgão.
Partitura copiada por Bento Fernandes das Mercês e datada de 1859.
E.N.M.
180 — Te Deum de José Maurício na Capela Imperial (irt Gazeta de
Notícias (Rio) de 7 de dezembro de 1888)
181 — Taunay e as obras de José Maurício pertencentes ao espólio de
Bento Fernandes das Mercês, (m Jornal do Comércio (Rio)
de 13 de junho de 1896.
182 — Carta de Antonio Olyntho de Oliveira a Taunay, sôbre a execução
de uma "Missa do Espírito Santo" de José Maurício, na
Candelária, por volta de 1884. regida pelo Maestro H. Mesquita.
(in Jornal do Comércio (Rio) de 30 de outubro de 1897)
43

44
183 — Projeto apresentado por Pandiá Calógeras, para compra da
coleção de obras manuscritas de José Maurício, pertencentes a
Gabriela Alves de Souza (espólio Bento das Mercês) (in Jornal
do Comércio (Rio) de 18 de outubro de 1897)
184 — Nepomuceno na residência de Taunay, executando trechos da
Missa em Si bemol, (in Jornal do Comércio (Rio) de 27 de
outubro de 1897)
FT V
185 — O Club Haydn d/» jRio di JuncW celebrando, em 1898, a data
natalícia do Padre José Maurício, (in Jornal do Comércio
(Porto Alegre) de 25 de outubro de 1898)
186 — Programa do 13' Concerto do Club Haydn de Pôrto Alegre,
em 22 de setembro dc 1898 — aniversário do nascimento do
Pe. José Maurício. Foram executados trechos do Requiem.
187 — Notícia sobre o concêrto acima citado, (in Correio do Povo
(Porto Alegre) de 24 de setembro de 1898)
188 — José Maurício no canhenho do Barão de Taunay. (in Jornal do
Comércio (Rio) de 6 de fevereiro de 1898)
189 — A Abertura Zemira em concêrto do "Centro Artístico", e a
Missa Mimosa e um Te Deutn na festa de Nossa Senhora da
Piedade da Cruz dos Militares, (in Jornal do Comércio (Rio)
de 10 de outubro de 1898)
190 — O Requiem de José Maurício executado em Paris, na Igreja
Santo Agostinho, celebrando o aniversário da morte da Imperatriz
do Brasil, (in Jornal do Comércio (Rio) de 12 de fevereiro
de 1898)
191 — Execução do Requiem de José Maurício na Catedral de Montevideo.
(in Jornal do Comércio (Rio) de 2 de outubro e 18 de
novembro de 1897)

192 — Carta inédita dc Olyntho de Oliveira ao Visconde de Taunay
e que, por motivo da morte deste último, não chegou a ser
remetida, [s.d.]
Nesta curiosa missiva, refere-se éle a J. J. Mendanha, músico mineiro
radicado em Põrto Alegre, por volta de 1835, grande entusiasta da música
de José Mauricio, possuindo em seu arquivo inúmeras obras do Padre
Mestre, cujo tombamento o missivista então iniciava. (Ver n' 226 do
catálogo)
Documento gentilmente cedido por Cleofe Person de Mattos.
V I T K I N A XXII
193 — "Beijo a mão que me condena. Modinha composta por o
R.S.P.M. Jose Mauricio Nunes Garcia." /Rio de Janeiro./
P. Laforge /1837/
194 _ Notícia da publicação da modinha acima citada, (in Jornal do
Comércio (Rio) dc 30 de agosto de 1837)
195 — "Marília, se me não amas, Não me digas a verdade. Na imprensa
de P. Laforge acaba de se imprimir a modinha composta pelo
celebre compositor fluminense o padre mestre José Mauricio
Nunes Garcia." (in Jornal do Comércio (Rio) de 14 de fevereiro
de 1840)
As letras das duas modinhas acima, também de autoria do compositor,
foram publicadas no "Trovador — Collecção de Modinhas. Recitativos,
Arias. Lundus, etc." Nova ed. corr. Rio de Janeiro, Liv. Popular de A.A.
de Cruz Coutinho, 1876.
196 — "No momento da partida, meu coração t'entreguei, modinha
brazileira, com acompanhamento de piano, composta pelo insigne
R.S.P.M. José Mauricio Nunes Garcia." (in Jornal do Comércio
(Rio) de 23 de dezembro de 1837)
197 — "Compendio de Música e Methodo de Pianoforte, do Sr. Pe. Me.
José Mauricio Nunes Garcia. Expressam. ,e escripto para o
Dr. José Mauricio e seu irmão Apollinario. em 1821 E.N.M.
Cópia manuscrita. 70 p.
45

198 — Pe. José Maurício — Água forte de Carlos Oswald. Original
pertencente à Seção de Iconografia.
46
V 1 T K I N A XXIII
BIBLIOGRAFIA SUMÁRIA
199 — Almeida, Alberto Soares de — Evocação de José Maurício.
(in Supl. Literário de O Estado de São Paulo, de 29 de março
de 1958)
200 — Andrade, Mário de — A Modinha de José Maurício, (in Ilustração
Musical (Rio) n» 3, out. 1930. p. 79)
201 — Padre José Maurício (in Música, doce música. São Paulo,
L.G.Miranda, 1934. p. 160)
202 — Araujo, Mozart de — A Modinha do Padre Mestre, (in Correio
da Manhã (Rio) de 19 de abril de 1958)
203 — Azevedo, Luiz Heitor Corrêa de — Obras do Pe. José Maurício
N. Garcia na Biblioteca do Instituto Nacional de Música.
(in Ilustração Musical (Rio) n* 3, out. 1930. p. 81)
204 — —— LIm velho compositor brasileiro — José Maurício (in Boi.
Latino Americano de Música, n 9 1, 1935, p. 133) . Republicado
em Resenha Musical (São Paulo) ns. 63/68, 1943/1944 e na
obra "Música e músicos do Brasil." Rio de Janeiro, Casa do
Estudante do Brasil, 1950. p. 101.
205 — O espírito religioso na obra de José Maurício (in Ilustração
Musical (Rio) n* 3, out. 1930. p. 75) . Republicado em Música
Sacra (Rio) n' 5, maio de 1946, p. 85.
206 — O Padre José Maurício (ir. Brasil Musical (Rio) ano 1,
n» 6, jun.-jul. 1945. p. 5)

207 — Azevedo, Manuel Duarte Moreira de — Ensaios biographicos
— José Maurício. Rio de Janeiro, Typ. F. A. de Almeida,
1861. p. 38. Publicado também pela Liv. de A. Gonçalves
Guimarães, p. 44.
208 — Padre José Maurício Nunes Garcia (in Revista do Instituto
Histórico e Geográfico Brasileiro, t. XXXIV - 2'? pt., 1871..
p. 293)
209 — Blake, Augusto Victorino Alves Sacramento — Diccionario
Bibliographico brazileiro. Rio de Janeiro, Typ. Nacional,
1883-1902. 5' vol.
210 — Chagas, Manuel Pinheiro — Brasileiros ilustres. Rio de Janeiro,
Liv. Contemporânea de Faro e Lino, 1881. p. 122.
211 — Cosme, Luís — Padre Mestre José Maurício, (in Jornal do
Comércio (Rio) de 13 de outubro de 1957)
212 — França, Eurico Nogueira •— Uma gravação de José Maurício
(Missa Pastoril) (in Correio da Manhã (Rio) de 22 de outubro
de 1957)
213 — Lange, Francisco Curt — Sobre las difíciles huellas de la musica
antigua dei Brasil — La Missa abreviada dei Padre José Mauricio
Nunes Garcia, (in Anuário do Instituto de Pesquisa Musical
(Tulane Univ.) vol. I ( 1965) p. 15)
214 — Lima, Rossini Tavares de — Vida e época de José Maurício.
São Paulo, Liv. Elo, 1941.
215 — Macedo, Joaquim Manoel de — Anno Biographico Brazileiro.
Rio de Janeiro, Typ. Lith. do Imperial Instituto Artístico, 1876.
Vol. I, p. 479.
216 — Maciel, Joaquim José — Catálogo das músicas arquivadas na
Capela Imperial, de composição do Padre Mestre José Maurício
Nunes Garcia. 20 p. manuscritas. Datado: Rio de Janeiro,
9 de julho, 1887.
47

217 — Massarani, Renzo — A Música litúrgica e o Pe. José Mauricio.
(in Música e Disco (Rio) n 9 8 de março de 1957)
218 — A Missa em si bemol do Pe. José Maurício (in Jornal do
Brasil (Rio) de 21 de novembro de 1957)
219 — Mattos, Cleofe Person de — Missa Santa Cecília (Comentário
em programa de concêrto realizado em 7 de setembro de 1959)
220 — José Maurício Nunes Garcia e o 130 9 aniversário de sua
morte, (in Jornal do Comércio (Rio) de 17 de abril de 1960)
221 — O Natal, a Música e o Padre José Maurício, (in Jornal do
Comércio (Rio) de 24 de dezembro de 1961)
222 — Mello, J. A. Teixeira de — Ephemerides nacionaes. Rio de
Janeiro, Typ. da Gazeta de Notícias, 1881 (Abril 18, 1830)
p.236.
223 — Muricy, José Cândido de Andrade — O Padre José Maurício
e o Natal, (in Música e Disco (Rio) jan. fev. de 1960)
224 — José Maurício e o Hino Nacional. (In Jornal de Letras
(Rio) abril de 1960)
225 .— A Missa em si bemol (Comentário em programa dos concêrtos
realizados durante o Congresso Eucarístico Internacional,
1955)
226 — Oliveira, Antonio Olyntho de — Catalogo thematico das composições
do Pe. J. Mauricio existentes no Archivo Mendanha.
Gentilmente cedido por Cleofe Person de Mattos.
227 — Philipp, Arno — Pelo Centenário José Mauriciano. (in A Federação
(Porto Alegre) de 22 de março de 1930)
228 — Pinto Aloysio de Alencar — Obra inédita do Pe. José Maurício
(entrevista publicada por Carlos Dantas) (in Correio da
Manhã de 4 de junho de 1961)
48

49
229 — Porto-Alegre, Manuel de Araujo — Sôbre a música no Brasil
(in Nitheroy-Revista Brasiliense. Paris, Dauvin et Fontaine,
1836. 1.1)
230 — Apontamentos sôbre a vida e obras do Padre José Maurício
Nunes Garcia (in Revista do Instituto Histórico e Geográfico
Brasileiro, t. XIX, 1856, p. 354). Republicado na Rev. Musical
e de Bellas Artes (Rio) 1879, ns. 28/32.
231 Marcos Portugal e José Maurício. Catálogo de suas composições
musicais. Cópia fiel do original em mão do Dr. José
Maurício Nunes Garcia, até o dia 6 de setembro de 1811.
(in Rev. do I.H.G.B., t. XXII, 1859, p. 504)
232 — Salema, Sílvio — Padre José Maurício e D. João VI. Rio de
Janeiro, Publ. do Serviço de Educação Musical da Secretaria
de Educação e Cultura, 1965. Mimeografado.
233 O outro José Maurício do Brasil, (in Jornal do Comércio
(Rio) de 29 de dezembro de 1963 e 5, 12, 19 e 26 de janeiro
de 1964)
234 — Sinzig, frei Pedro — O Magnum Mysterium do Pe. José Maurício.
(in Música Sacra (Rio) n" 6 de junho, 1945, p. 101)
235 — Taunay, Alfredo d'Escragnolle, Visconde de — O Pe. José
Maurício Nunes Garcia, (in Revista Musical e de Bellas Artes
(Rio) 1880, ns. 7/13, 15. 17 e 20). Republicado na Revista
Brasileira, t. 4, 5, 8 e 9, 1895/97.
236 Padre José Maurício (esboceto biográfico) (in Edição da
Missa em si bemol (1801) Rio de Janeiro, Ed. Bevilacqua,
1897). Republicado no Brasil Artístico (Rio) ns. 1/5, 1919.
237 Uma grande glória brasileira — José Maurício Nunes
Garcia (1767-1830) São Paulo, Ed. Melhoramentos |1930|
Nova edição em preparo, revista por Cleofe Person de Mattos.
238 Dois artistas máximos — José Maurício e Carlos Gomes.
São Paulo, Ed. Melhoramentos |1930|

239 — Taunay, Affonso d'Escragnolle — Discurso cm comemoração
do centenário da morte de José Mauricio, (in Rev. do I.H.G.B.,
t. 107, 1930, p. 687-705)
240 — Vasconcelos, Joaquim de — Os músicos portuguêses — Biografia-Bibliografia.
Pôrto, Imp. Portuguêsa, 1870. 2 vols.
v. I, p. 114.
* * *
241 — Programas de concertos da "Associação de Canto Coral" onde
foram executadas obras do Pe. José Maurício: Missa em si
bemol (1956) — Missa Pastoril (1957) — Requiem (1958) —
Missa Santa Cecília e Responsório "Judas Mercator" (1959)
•— Crux Fidélis e Miserere para Quarta-feira de Trevas (1960)
— Te Deum de 1811 e Tantum Ergo das Matinas da Conceição
(1961) — Missa São Pedro de Alcântara (1962) —
Matinas de Natal (1963) — Ofício de Domingo de Ramos
e Matinas da Ressurreição (1965) — Popule meus (1966) —
Missa de Nossa Senhora a 8 de dezembro (1967).
O movimento iniciado em meados do século passado pelo Visconde de
Taunay. em prol da divulgação e do reconhecimento da obra do Padre José
Maurício, teve como continuadora Cleofe Person de Mattos, diretora artística
da Associação de Canto Coral e responsável por todas as apresentações
de obras do Padre Mestre por esta entidade. Há mais de vinte anos vem
se dedicando ao estudo da obra e da personalidade do ilustre compositor,
ultimando agora ésse levantamento, para publicação de um Catálogo Temático.
* * «
242 — Beata Dei Genitrix. 5 9 Responsório das Matinas de Natal,
para quatro vozes mistas. (Supl. musical de "Música Sacra
(Rio) dezembro, 1947) Só vozes.
243 — Hodie, hodie nobis — 1" Responsório das Matinas de Natal,
para quatro vozes mistas. (Supl. musical de "Música Sacra"
(Rio) novembro, 1947) Só vozes.
244 — Hodie nobis de caelo — 2 9 Responsório das Matinas de Natal,
para quatro vozes mistas. (Supl. musical de "Música Sacra"
(Rio) novembro, 1947) Só vozes.
50

245 — Missa de Requiem (1816) para solos e coros com acompanhamento
de orquestra. Reduzida para orgão ou harmonium por
A. Nepomuceno. Precedida de um esboço biográfico do autor
pelo Visconde de Taunay. Rio de Janeiro, I. Bevilacqua, 1897.
246 — Taunay noticiando a resolução de Nepomuceno de transcrever o
Requiem (in Jornal do Comércio de 2 de abril de 1896)
247 — O Requiem no prelo, pronto para ser impresso (in Jornal do
Comércio de 23 de novembro de 1896)
248 — Carta de Taunay enviando um exemplar impresso do Requiem
à Biblioteca Nacional, (in Jornal do Comércio de 11 de setembro
de 1897)
249 — O êxito da publicação da Missa de Requiem, através notícia
de Taunay. (in Jornal do Comércio de 16 de setembro de 1897)
250 — Missa em si bemol (1801) para solos e coros com acompanhamento
de orgão ou harmonium. Publicada sob a direção de
A. Nepomuceno. Rio de Janeiro, E. Bevilacqua, 1898.
O "Ingemisco" desta Missa foi publicado como Suplemento musical da
revista "Ilustração Musical" (Rio) out. 1930.
251 — Missa em si bemol (1801) para côro misto a três vozes
(soprano, contralto e tenor) com acompanhamento de orgão ou
harmónio. Redução para orgão pelo Pe. René-Maria Brighenti.
Rio de Janeiro-São Paulo, Ed. Vozes Ltda., 1957.
252 — Carta de Taunay a Nepomuceno, agradecendo ao compositor
sua colaboração na publicação da Missa em si bemol, (in Jornal
do Comércio de 24 de janeiro de 1898)
253 — Missa dos Defuntos (1809) a 4 vozes de capella. (Publicada
por Luiz Heitor Corrêa de Azevedo, como Suplemento musical
da "Rcv. Brasileira de Músca" (órgão da Escola Nacional
51

de Música) em setembro e dezembro de 1934 e março e junho
de 1935 — Arquivo de Música Brasileira n' 3)
254 — "Quem terra pontus sidera" — Hino das Matinas das festas
da SS. Virgem Maria, para quatro vozes mistas. (Supl. musical
de "Música Sacra" (Rio) junho, 1943) Só vozes.
255 — Tantum Ergo, com acompanhamento de sopros. (Supl. musical
da "Rev. Brasileira de Música), junho de 1934 — Arquivo de
Música Brasileira n 9 2)
DISCOGRAFIA
\ 4
256 — Missa Pastoril par a a Noite de Natal Associação de Canto
Coral (dir. Cleofe Person de Mattos) com orquestra sob a
regência de Francisco Mignone. Solistas: Dircéa Amorim —
Maura Moreira — Isauro Camino

260 — Val. III — Na Côrte de D. Pedro I — Abertura em Ré ~
Kyríe e Fugato da Missa de 8 de Dezembro.
Associação de Canto Coral (dir. Cleofe Person de Mattos) e
Orquestra Sinfônica Nacional da Rádio M.E.C., sob a regência
de Alceo Bocchino. Solistas: Dircéa Amorim — Juan Thibault
— José Evergisto Netto.
53
Disco Angel
3 CBX 410/412

Alegoria estampada na folha de rosto das "Mauricinas" do I)r. José Maurício

RELAÇAO DAS OBRAS
DE
JOSÉ MAURICIO NUNES GARCIA
POR
CLEOFE PERSON DE MATTOS
(Prévia ao "Catálogo Temático" em elaboração)

ANTÍFONAS
Antífona Tota Pulcra cs Maria Consertad. 3 a 4 Vos (sic) Com Dois
Violinos Viola e Basso Feita Pello S. r Jozé Mauricio Nunis da
Gama (sic) no ano 1783 — Bapta.
Fá M, C, Andante amoroso.
Nunes G. Antífona de N. Snr. a sub tuum praesidiu Com V. V. Flautas
e Trompas 4 Vozes e Acompanhamento por Joze Mauricio
Nunis, Garcia, para o uso do P. e J.M.N.G.
(1795) Fá M, C, Andante.
Ecce Sacerdos. (Do Padre José Mauricio)
(1798) Ré M, 3/4, Maestoso.
In honorem Beatissimae Maria Virginis jubilemus Domino Com
Violinos, Flautas, Trompas e Basso Feito no ano 1807 Pelo
R.P.J.M.N.G. de Joze Bapta. Lisboa.
Lá m, C, Andante.
Ecce Sacerdos a 8 Vozes Fagottes, Violoncellos, Contrabaixo e Órgão
Composto Pelo Padre Jose Mauricio Nunes Garcia. (Em 1810)
Dó M, 2/2, Alleçfro Spiritoso.
Ave Regina Coelorum Antífona de Nossa Senhora desde as completas
do dia 2 de Fevereiro Athe (sic) 4 Fr. a Maior ou de Trevas
A 4 Vozes e Organo de Capella Composto Pelo P. e Jose Mauricio
Nunes Garcia.
Ré M, 2/2, Andante.
55

Anti fona
(Fios Carmeli) Dó M, C, Andante.
Antífona a 4 P. a N. Sr. a do Carmo com Violini, Oboe, Trompas e
Basso Fios Carmeli, Vitis Florigera etc. Do Sr, Victorio M. a .
Ré M, C, Andante Moderato.
O Sacrum Convivium P. a a Exposição do SS. mo Sacram. to Tantum
Ergo P. a a Reposição Com Violinos, Flautas e Trompas, 4 Vozes
e Basso Feito Pello R. do P. e M. e da Real Capella Jose Mauricio
Nunis Garcia.
Ré M, C, Larghetto.
Regina Coeli Laetare Alleluia Antífona de Nossa Senhora a 4 Vozes
Desde as completas de Sabado d' Alleluia athe as primeiras
Vesperas da Dominga da Trindade Composta Pelo P. e Jose
Mauricio Nunes Garcia.
Ré M, 2/2, Moderato.
Para Sabado de Alleluia Antífona de N. S. desde a Pascoa athe (sic)
a Trindade Regina Coelii Laetare Alleluia.
Ré M, 2/2, Allegro Maetoso.
BENDITOS E CÂNTICOS
Bendito e Louvado seja o SS. mo Sacramento a 4 vozes Violino, Violeta,
Flautas, Clarinetas, Trompas, Clarins, Violoncello e Contrabaixo,
em 1814 pelo P. e Joze Mauricio Nunes Garcia.
Dó M, C, Larghetto sostenuto.
Mais pequeno e abreviado Bendito e Louvado seja o SS. mo Sacramento
Com grande orquestra por ordem de S. A. R. Composto pelo
P.° Joze Mauricio em 1815 p. a a Real Quinta de Santa Cruz.
Fá M, C, Allegro Moderato e Maestoso.
56

Benedictus em 8 tom.
Lâ M, 2/2, Moderato.
Magnificat das Vesperas de S. José Pelo P. e José Mauricio no anno
1810.
Fâ M, 2/2, Larghetto.
HINOS
Himnos para as l. as e 2. as Vesperas de S. Pedro e outro p. a Matinas,
e Laudes a 4 Vozes de Capella Compostos Pelo P. e Joze Mauricio
Nunes Garcia Para a Capella Real.
"Decora Lux Aeternitatis" — Lá m, 2/2, Moderato.
"Aeterna Christi Munera" — Ré M, 2/2, Modeirato.
"Beate Pastor Petre" — Lá m, 2/2, Moderato.
Himnos das Vesperas, Matinas, Laudes e Segundas Vesperas do Natal
A 4 Vozes de Capella Por Joze Mauricio Nunes Garcia Para
a Capella Real.
"Jesu Redemptor Omnium" — Ré m, 3/4, Moderato.
"A Solis Ortus Cardine" — Ré m, 3/4, Moderato.
Himno para as l. as e 2. a3 Vesperas de Nossa Senhora E outro para
Matinas; e outro p. a as Laudes a 4 Vozes e Organo de Capella
Compostos pelo P. a Joze Mauricio Nunes Garcia Para a Real
Capella.
"Ave Maris Stella" — Ré m, 3/4, Moderato.
"Quem terra pontus sidera" — Fá sust. m, 2/2, Moderato.
"O Gloriosa Virginum" — Fá m, 2/2, Moderato.
Hymno Ave Maris Stella. Com Violini, Flautas, Trompas, Violoncello
Organo e Basso, p. r Joze Mauricio Nunes Garcia.
Ré m, 3/8, Allegretto.
57

Himnos Para Vesperas, Matinas e Laudes da Dominga de Pentencostes
(sic) Para o dia do divino Espirito Santo por J.M.N.G.
"Veni Creator Spiritus" — Lá M, 3/4, Moderato.
"Jam Christus astra ascenderat" — Ré m, 3/4, Moderato.
"Beata Nobis Gaudia" — Ré m, 3/4, Moderato.
Moteto a sollo com violinos, flauta a sollo, trompas e baxo Pello
P.° M.° Jose Mauricio Nunes Garcia.
Fá M, C, Moderato.
Himno p. a o dia de Reis em Vesperas Matinas e Laudes alternado
Composto pelo P. e Joze Mauricio Nunes G. Para a Capella Real.
"Crudelis Herodes" — Lá m, 3/4, Moderato.
"O sola magnarum urbium" — Lá M, 3/4, Moderato.
Himnos Para Vesperas, Matinas e Laudes do Officio de S. Sebastião
a 4 Vozes e Organo Compostos Pelo P. e Joze Mauricio Nunes
Garcia Para a Capella Real.
"Deus tuorum militum" — Lá m, 3/4, Moderato.
"Invicto Martyr" — Fá M, 2/2, Moderato.
Himno p. a as l. aa e 2. as Vesperas da Rainha S.^ Izabel a 4 de Julho
de Capella Pelo P. e Joze Mauricio Com outro Himno p. a o
Apóstolo S. Jacob a 25 de Julho.
"Demare Cordis" — Ré m, 2/2, Allegretto.
"Exultet orbis gaudiis" - Lá m, 3/4, Moílerato.
Himno de Vesperas Iste Confessor Domini Do Comum Dos Confessores
não Pontífices Para S. Joaquim e p. a S. Francisco de
Borja Composto Por Joze Mauricio Nunes Garcia Para a R. C.
Com outro Himno p. a as Vesperas de Todos os Santos.
"Iste Confessor Domini" — Sol M, 3/4, Moderato.
"Placare Christe" — Ré m, 3/4, Moderato.
Himno das Vesperas da Ascenção 5. a f. ra a 4 Vozes de Capella Composto
Por Joze Mauricio N.G. Com outro Himno das Vesperas
da SS. Trindade.
59

"Salutis humanae sater" — Lá m, 2/2, Moderato.
"Jam sol recedit ignens" — Lá m, 2/2, Moderato.
Himnos p. a as Vesperas de S. Jozé c para as do SS. mo Sacramento a
24 de Março a 4 Vozes e Organo alternados Compostos pelo
P. e Joze Mauricio Nunes Garcia p. a a Real Capella.
"Te Joseph Celebrent" — Lá m, 2/2, Moderato.
"Pange Língua" — Mi m, C, Moderato.
Himno das Vesperas l. as e 2. as de S. to Antonio a 4 Vozes de Capella
por Joze Mauricio Nunes Garcia Com outro Himno das Vesperas
de S. João Baptista.
"Quid lusitanos deserens" — Ré m, 2/2, Moderato.
"Ut queant Iaxis" — Fá sust. m, 2/2, Moderato.
LADAINHAS
Ladainha de N.Snr. a do Carmo Com Violinos, Flautas e Trompa Vozes
e Organo, Basso P. r Joze Mauricio Nunes Garcia.
(1811) Fá M, C, Andantino Mosso.
Ladainha p. a a Novena do SS. mo Sacramento por Joze Mauricio anno
1822.
Fá M, 3/4, Allegretto.
M O T E T O S
Mottetto a Solo Te Christe solum Novimus com Rabecas, Flauta, Viola,
Trompas e Baixo Composto em 1800 por Joze Mauricio Nunes
Garcia.
Fá M, C, Allegro Moderato.
Moteto p. a o Ofertorio da Missa de 5 a feira da Ascenção Composto
no anno de 1809 pelo P. e Joze Mauricio Nunes Garcia.
Mi b M, 3/4, Moderato.
59

Moteto. Joze Mauricio. 1809.
"Felix Namque" — Si b M, 3/4, Moderato.
J.M.N.G. em 1810 Motteto de S. João Baptista para Santa Cruz.
"Praecursor Domini" — Dó M, 3/4, Andantino.
Mottetto p. a os S. tos Martyres Com Orquestra pelo P. e J.Mauricio p. a
a Real Quinta em 1812.
"Tanquam auram" — Dó M, C, Allegro Brilhante.
Mottetto para os Apostolos Pelo P. e M. e Joze Mauricio Nunes.
(1818) "Isti Sunt" — Si b M, C, Allegro Brilhante.
Por Ordem de S.Mag. e p. a a Capela de S. ta Cruz Mottetto p. a as
Virgens Com Vni., Flautas Clarinettas, Fagottes, Trompas,
Clarins, Violoncellos e Contrabasso no anno de 1818 Pello
R. mo P. e M. 8 da RI. Capella Joze Mauricio Nunes Garcia.
"Media Nocte" — Dó M, C, Largo-Allegretto.
Mottetto a sollo com V.V., flauta a Sollo, Trompas e Baxo Pelo
P. e M.° Joze Mauricio Nunes Garcia.
"Creator alma siderum" — Fá M, C, Moderato.
Mottetto do SS. mo Sacramento, e Corpo de Deos Por J.M.N.G.
"Ego sum panis vitae" — Dó M, 3/4, Allegretto.
Mottettos p. a as Domingas pelo P. e M. e J. M. N. G.
"Immutemur habitu" — Ré m, C, Moderato.
"Inter vestibulum" — Dó M, C, Moderato.
Moteto p. a a Festa da Degolação de S. João Baptista,
(só partes instr.) Si b M, C, Allegro Spiritoso.
60

NOVENAS
Novena da Conceição de N.Snr. a a 4 Vozes 2 Rabecas e Baixo,
1 Flauta, e 2 Trompas ad Libitum Composta Pelo P. e Joze
Mauricio Nunes Garcia no anno de 1798.
Ré M, 3/4, Larghetto.
Novena de S. ta Barbara — Pelo P. e J. M. N. Garcia em 1810.
Ré M, C, Allegro Giusto.
Novena do Apostolo S. Pedro Com 2 Rabecas hüa clarineta, hüa trompa
4 vozes, violoncello e Organo Composta no anno de 1814 p. a
o Sr. J. Baptista pelo P. e Joze Mauricio Nunes Garcia em Junho
do anno de 1814.
Fá M, 2/2, Andantino.
Novena de Nossa Sra. do Carmo Pelo P. e Joze Mauricio N.G. em 1818.
Si b M, C, Allegro Giusto.
Novena do SS. mo Sacramento a 4 Vozes, Rabecas, hüa clarineta, hüa
Trompa, Violoncello, e Contrabasso Composta no anno de 1822
Pelo P. e Joze Mauricio Nunes Garcia Para a Irmandade do
SS. mo Sacramento.
Sol M, C, Andante Sostenuto.
Novena da Conceição. J. M. N. G.
Ré M, C, Allegro vivace.
Novenas da Conceição. Pelo P. e Joze Mauricio.
Sol M, 3/4, Adagio.
Novena de Nossa Snr. a May dos Homens Com Violini,Flauta obrigada,
Trompas e Basso Pelo P. e Mauricio Nunes Garcia de Franc. 0
Ant.° da Costa.
Ré M, 3/4, Larghetto.
61

Novena de S.Joaquim.Por P. e Jozé Mauricio.
Ré M, 2/2.
Antífona a 4 pa. N. Sra. do Carmo — Com violini.oboé, trombe e basso
(Fios Carmeli Vitis Florigera) (Do Sr. Victorio...)
Ré M, 3/4 Andante.
• » !.. \
Matinas de N.Sra. do Carmo pelo P. e Joze Mauricio.
Dó M, C.
SETEN ARIOS
Setenario da Dores. P. e Joze Mauricio.
Ré M, C, Moderato.
Septenario Doloroso. A 4 Vozes com acompanhamento de Violinos,
Viola e Baixo.
T R E Z E N A S
... .„• ... . ; \ y .c' w.
Trezena do Patriarcha S. Francisco de Paula. Composta pelo P. e Joze
Mauricio em o anno 1817.
Fá M, C, Allegro giusto.
SALMOS
Laudate Dominum Omnes Gentes Por Joze Mauricio N. G. em 1813.
Ré M, C, Allegro Maestoso.
Laudate Pueri Por Joze Mauricio N. G. em 1813.
Ré M, C, Allegro Maestoso.
Laudate Pueri P. a as Vesperas do Esp. to Santo Pelo P.® Joze Mauricio
N. G. no anno de 1820.
Si b M, C, Allegro Maestoso.
62

Laudate Dominum Omnes Gestes Psalmo Para as Encomendaçoes dos
inocentes falecidos com duas Rabecas duas Clarinetas, 2 Trompas
4 Vozes e Baixo Composto no anno de 1821 P. e Joze Mauricio
Nunes Garcia arranjado sobre alguns motivos da Grânde Obra
da Creação do Mundo do Imortal Haydn e offerecido ao Sr. João
dos Reis Pereira pelo seu autor.
Dó M, 2/2, Allegretto.
Laudate Pueri Dominum Psalmo Para as Encomendaçoes dos Inocentes
defunctos Com duas Rabecas duas Clarinetas duas Trompas,
4 Vozes e Baixo Composto no anno de 1821 Pelo P. e Joze
Mauricio Nunes Garcia e arranjado sobre alguns motivos da
Grande Obra da Creação do Mundo do Imortal Haydn e offerecido
ao Sr. João dos Reis Pereira pelo seu autor.
Mi M, C, Allegro Maestoso.
Domine probasti me 5.° Psalmo das Segundas Vesperas dos Apostolos
de Capella Composto Pelo P. e Joze Mauricio Nunes Garcia.
Ré M, C, Moderato.
In Convertendo Dominus 4.° Psalmo das Segundas Vesperas do Commum
dos Apostolos Psalmo a 4 de Capella Composto pelo
P. e Joze Mauricio Nunes Garcia.
Ré M, C, Moderato.
Laudate Dominum do Snr. P. e M. e Joze Mauricio.
Fá M, 2/2, Allegro.
SEQÜÊNCIAS
Lauda Sion Salvatorem Sequência de 5. a feira do Corpo de Deus por
J. M. N. G. em 1809.
Si b M. 2/2, Allegro Moderato.
Stabat Mater a 4 vozes com acompanhamento dorgano Foi cantado o
1' motivo por S. A. R. e depois arranhado (sic) e composto pelo
63

P° Joze Mauricio Nunes Garcia com Flautas, e Fagotes ad libitum
para o Sentenario (sic) de N. S. na Real Capella.
(1809) Fá M, 3/4, Andantino Affectuoso.
Stabat Mater das Dores pelo P. e Mauricio.
Ré m, C, Largo.
Gradual e Sequência do Espirito Santo.
Tantum ergo.
"Veni Sancte Spiritu" Mi m, 2/4, Allegretto.
Mi m, 3/4, Andante.
TANTUM ERGO
O Sacrum Convivium p. a Exposição do SS. mo Sacram. to . Tantum
Ergo p. a a Repozição com Violinos, Flautas e Trompas, 4 Vozes
e Basso Feito pello P. e M. e da Real Capella Joze Mauricio
Nunes Garcia.
Mi m, 3/4, Larghetto.
Tantum Ergo.
Dó M, 2/2.
Tantum Ergo, in: Judax (sic) Mercator pessimus O Crux. Tantum
Ergo.
Ré m, C. Andante.
TE D E U M
Te Deum Laudamus A 4 Vozes de Capella e Organo em o anno de
1801 Composto pelo P. e Joze Mauricio N. G.
(Das Matinas da Assunção 1809) Ré M, C, Moderato.
64

Te Deuni Laudaraus das Matinas de S. Pedro de Capella e Com Instrumento
ad libitum Composto por Joze Mauricio Nunes Garcia
em 1809.
Lá M, 2/2. Comodo.
Te Deum Laudamus A 4 Vozes Com Violoncellos, Fagottes, Contrabasso
e Organo Composto pelo P. e Joze Mauricio Nunes Garcia
em 1811.
Dó M. C, Allegro giusto.
Te Deum alternado J. M. N. G.
Dó M, C, Allegro non tanto e maestoso.
Te Deum Laudamus de Capela a 4 Vozes P. a as Matinas da Conceição
de N. S. Composto pelo P. e Joze Mauricio Nunes Garcia para
a Capela Real.
Dó M, C, Con brio.
Te Deum Do P. p M. fl J. M. N. Garcia.
Ré M, C, Allegro Moderato.
Te Deum a 4 Vozes e Órgão e Piquena (sic) Orquestra, do P. e Joze
Mauricio Nunes Garcia.
Lá m, C, Moderato.
Te Deum Laudamus — a 4 Consert. e com Stromentos violino corni
e basso.
Dó M. C, Andante, (duvidoso)
TRECHOS I>E OJj A SSI PIO AÇA O IMÍPRKOISA
Mottetto a sollo com flauta a sollo trompas e baxo Pelo P. c M. 6 Joze
Mauricio Nunes Garcia.
"Creator aime siderum". Fá M, C.
65

Plorans,
Ré m, C, Largo. j
Si Quaeris Miracula.
Parte de tímpano: dó - sol -3/4 Moderato.
O Crux, (in - Judax (sic) Mercator pessimus) . O Crux, Tantum Ergo.
Ré m, C.
OBRAS INSTRUMENTAIS E PROFANAS
Sinfonia Fúnebre com 2 rabecas, 2 Violetas, duas flautas, duas trompas,
dois fagotes obrigados. Composta no anno de 1790 por Jose
Mauricio Garcia.
Mi b M, C, Magestoso.
Protophonia da ópera "Zemira" composta em 1803 pelo Padre Joze
Mauricio Nunes Garcia.
Mi b M, C, Allegro Spiritoso.
Sinfonia Tempestade do Padre Mestre Jose Mauricio N.G. (incompleta)
Dó m, C, Ali. 0 vivace.
Symphonia P. e M. e Joze Mauricio.
(Ouverture) Ré M, C, Larghetto-Allegro.
Peça Para Piano.
Mi b M. 3/4, Moderato.
Quarteto José Mauricio.
Si b M. 2/2, Andantino. (Adaptação da Missa em si b M)
"Beijo a mão que me condena". (Modinha) .
Fá M, 3/4.
66

Drama "Ulissea"
Mi b M, 2/4, Agitado.
Coro em 1808. Para o Benefício de Joaquina Lapinha Pello insigne
P. e Mestre Joze Mauricio N. G. Para o Entremez de Manuel
Mendes.
Si b M, 2/4, Allegretto vivacc.
ARRANJOS E ORQUESTRAÇÕES
Libera Me do Barreto Com Orquestra feita pelo Pe. Me. da Capella
Imperial J. M. N. G.
ORRAS TEÓRICAS
Compendio de Musica e Methodo de Pianoforte Do Snr. P. e M. e Joze
Mauricio Nunes Garcia expressamente escrito para o Dr. Joze
Mauricio e seu irmão Apolinário em 1821.
MATINAS
Matinas da Conceição do S. r P. e M. e Joze Mauricio.
Dó M, C, Andante Moderato.
2. Matinas de S. ta Cecília J.M.N.G. Bapt. a
Dó M, C, Allegro.
Matinas de Nossa Senhora do Carmo Pelo P. e Jose Mauricio.
Dó M, C.
Responsorios para Noite do Natal a 4 Vozes e Organo Musica de
Capella Compostos pelo P. e Joze Maurício Nunes Garcia no
anno de 1799 P. a a S. ta I. C. do R.° de Janr. 0 Instrumental P. a
as Matinas de Natal q (sic) são da Sé No anno de 1799.
Si b M, C, Largo.
67

1» Responsório das Matinas de S. Pedro Por J.M.N.G. em 1809.
Mi b M. 3/4, Moderato.
Matinas da Assumpção de N. Sn. r » para a Festa da Sn. ru da Boa Morte
na Igreja do Hospício a 15 de Agosto Compostas pelo P. e Joze
Mauricio.
(1813) Si b M, C, Allegro giusto.
Matinas do Apostolo S. Pedro a 6 vozes e Organo, Com fagottes
somente. Pelo P. c Joze Mauricio Nunes Garcia anno 1815.
Dó M, C, Allegro.
OFÍCIOS FÚNEBRES
Ofício a 4 e a Missa dos Defuntos a 4 Vozes e acompanhamento Feito
no Anno de 1799 Por Joze Mauricio Nunes Garcia Para o Anniversario
dos S. Conegos Defuntos e a elle pertence este papel.
J.M.N.G. 2a. copia 1799.
lnvitatório: Fá M, 2/2, Larghetto.
Oficio: Sol m, 2/2, Moderato.
Missa: Fá M. 2/2, Allegro Moderato.
Partitura do Instrumental do Libera me de J.M.N.G. no Anno de 1799.
Sol m, 2/2.
Missa dos Defuntos a 4 Vozes de Capella Composta por Joze Mauricio
N. G. em 1809. Para a Real Capella.
Ré m, C. Allegretto vivace.
Officio dos Defuntos. Pelo Pe. J. e Mauricio Nunes Garcia no anno 1816.
Fá M, C, Andante sostenuto.
Missa dos Defuntos. Composta pelo Pe. Joze Mauricio Nunes Garcia
no anno de 1816.
Ré m, Larghetto sostenuto.
68

Memento do S. nr P. e M. 6 Jose Mauricio Nunes Garcia.
Sol m, 2/2, Moderato.
Noturnos, J.M.N.G.
Sol M, C, Andante com moto.
Officio do Padre J.M.N.G. para 4 Vozes.
Fá m, 2/2, (O Oficio" é a 8 Vozes)
Missa de Requiem e Libera Me Pelo P. c Jose Mauricio Nunes Garcia.
Fá M, 3/4.
OBRAS PARA A SEMANA SANTA
Aleluia para a Missa de Sabado d'Alleluia a 5 vozes pelo P. e Jose
Mauricio Nunes Garcia.
Sol M. C.
Sabado de Alleluia Gradual e Vesperas com Violinos Flauta e Trompas
Baixo De Jose Baptista Lisboa.
"Alleluia Confitemini Domini" Re M, 3/4, Allegro Moderato.
Bajulans e Domine Jesu Motettos J. M. N. Garcia.
Fá M, C, Andante.
Si b M, 3/4. Larghetto.
Cântico Benedictus e Christus Factus est Composto pelo P. e Joze
Mauricio Nunes.
Fá M. C. Moderato.
Dó m, 2/2, Largo.
69

Gradual a 4 Vozes para 5 ? Feira Sancta com Violinos, Viola, Flautas,
Trompas e Baixo Pertence a Joze Baptista Lisboa por Joze Mauricio
Nunes Gracia (sic)
"Christus factus est" Ré M. 3/4, Andante.
Bradados de 6.® £. ri1 Maior.
Fá M, 2/2.
"Crux fidelis" — Ré m, 3/4, Andante Sostenuto.
"Felle potus ecce languet" — Ré m. 3/4, Andante Ligado.
"Heu Domine" — Fá M. 2/2, Largo.
"Popule meus" — Fá M, 2/2, Largo.
"Sepulto Domino" — Fá M, 2/2, Larghctto.
"Vexilla Regis" — Dó M, 3/4. Moderato.
Motetto a 4 Vozes Para se cantar na noite de Quinta Feira na Prossição
do Snr. dos Passos, Sahindo da Imperial Capella para a Miz. a
Composto pello muito Reverendo Snr. P. c Mestre Joze Mauricio
Nunes Garcia.
"Domine Jesu" Dó m, 2/4, Larghctto.
Antiphona para a cerimonia do Lava Pés. Pelo P. e M. € Jose Mauricio
Nunes Garcia.
"Domine tu mihi lavas pedes" — Fá m, 2/2, Largo.
Moteto 6' Filiae Jerusalem Com Violini, Traversieri, Comi, Violoncelli
e Basso.
Dó m, C, Largo.
Gradual Haec Dies Para Domingo de Pascoa.
Dó M, C, Allegro.
Gradual para Domingo de Pascoa Com Violinos Violla Oboés Trompas
4 Vozes Violoncello Timpano Composto pello Reverendo Padre
Mestre Joze Mauricio Nunes Garcia.
Mi b M, C, Magestoso.
70

7' Motetto Jesu Jesu Clamans Para a Procissão dos Passos.
Mi b M, C, Largo.
Motetto p. a 5. a fr. a Maior in Coena Domini Para o Offertorio da Missa
de 5 a fr. a St. a A 6 Vozes sem Organo Composto em 1809 Pelo
P. e Mestre Joze Maurício Nunes Garcia.
"Judas Mercator Pcssimus" Mi b M, 3/4, Moderato.
Judax Mercator Pessimus. O crux. Tantum ergo.
Mi b M. 3/4. Moderato. (A mesma obra citada no item anterior)
Ré m, C, Andante Moderato.
Ré m, 2/2, Andante.
Hinos e Credo Alternado do P. e Je. Mauricio para Domingos de Ramos.
Ré m, C, Moderato.
Matinas da Reisurreição (sic) Pelo Padre Joze Mauricio.
Sol M, 3/4, Andante Mosso.
Matinas de Quarta fr. a de trevas - Feria 4. a
Fã M, 2/4, Andante.
Miserere mei. Psalmo 50 alternado.
Fá M, 2/2.
Miserere p. a 4. a fr. a de trevas a 4 Vozes e Organo Do Snr. Pe. M. e Joze
Mauricio p. a a Sé do Rio d'e Janeiro no anno de 1798.
Fá M, 2/2, Moderato.
Da Sé do Rio de Janeiro No anno de 1798 Miserere a 4 Vozes Para
Quinta Feira Santa Com Organo e Contrabassos. Feito no anno
de 1798 Pelo Snr. P. e M. e Joze Mauricio Nunes Garcia.
Fá M, 2/2, Moderato.
71

Motcttos dos Passos Com Violinos, Viola, Flauta. Clarineta, Trompas
4 Vozes e Baixo Pelo Rd. 0 P. c Mestre Joze Mauricio Nunes
Garcia.
Bajulans — Dó M, C, Larghetto.
Semana Santa Domingo de Ramos.
Dó M, 2/2. Moderato.
Domingo de Ramos P. e J. M.
Si b M, 3/4, Andante.
O Vos omnes Que se canta por ocasião da Sahida da Imagem do Sn. r
dos Passos do Convento do Carmo para a Igreja da Sé na
Vespera do Dia da Procissão.
Fá m.
"P. a a Procissão"
"Surrexit Dominus" — Sol M. 3/4, Allegro non tanto.
V É S P E R A S
Psalmos 1', 2' e 3 9 Das Vesperas das Dores de Nossa Senhora Com
Rabecas, Violeta, Flauta, Trompas, 4 Vozes e Acompanhamento
Por Joze Mauricio Nunes Garcia no Anno de 1794.
"Credidi" — Dó M, 3/4, Andante.
"Ad Dominum cum tribularer" — Dó m. 3/4. Andante com moto.
"Eripe me, Domine" — Mi b M, 3/4, Andante.
Vesperas de Nossa Senhora Do S. nr P. 1 ' M. ü J. t: Mauricio Da Sé do
Rio de Janeiro Anno 1797.
Dó M, 3/4, Moderato.
Credo do P. e José Mauricio.
Dó M, C. Allegro.
CREDOS
72

Credo a duas Vozes de Jose Mauricio.
Dó M, C.
Credo do P. 6 M. e J.M.N.G.
Dó m, 3/4, Moderato.
Credo a 4 Vozes e Piquena (sic) Orquestra - pelo P. e Jose Mauricio.
Credo.
Ré M, 3/4, Andante.
Ré M, C, Allegro Moderato.
Credo Jose Mauricio Nunes Garcia.
Credo.
Fá M, C, Moderato.
Si b M, 3/4, Allegretto.
Credo pelo P. e Jose Mauricio.
Si b M, 3/4, Allegro Maestoso.
Credo Composto pelo Padre Jose Mauricio no anno de 1808 Para a
Cathedral do Bispado do Rio dc Janeiro.
Credo 11820|
Si b M, 3/4, Allegro Moderato.
Dó M, 3/4, Andantíno.
G R A D U A I S
Gradual para a 3a. Missa do Natal.
"Dies Sanctificatus" — Ré M. 3/4, Moderato.
73

Gradual Violinoz Viola, Flauti, Trombe e Basso a 4 vozes Oculi
Omnium pa. o Sacram. to Por o pe J.M.N.G. Do Snr. Victorio
Maria Geraldo 1793 Bap. ta
Ré M, 3/4, Andante.
Tecum Principium Gradual para a 1' Missa da Noite de Natal Com
2 Rabecas, Violeta, Flauta, Trompas e Baixo feito no ano de
1 793 Por Joze Mauricio Nunes Garcia e a êle pertence êste papel.
Dó M, 3/4, Moderato.
Gradual de S. ta Anna e para o Commum das Santas nem Virgens
nem Mártires Com 2 Rabecas, Flautas Trompas e Baixo feito
em 1794 Por o P. e Joze Mauricio Nunes Garcia Do S. r D. or
Vitorio Maria Geraldo 1794.
"Dilexisti Justitiam" — Ré M, 3/4, Andante.
Quatro Graduais, hum para Nossa Senhora, outro para os Apostolos,
outro para as Virgens, huma para a Santa Cruz. Com Rabecas,
Violetas, 4 Vozes e Basso, feito no anno 1795. Por Joze Mauricio
Nunes Garcia.
"Virgo Dei Genitrix" — Sol M. 3/8. Andante Maestoso.
"Constitues cos Príncipes" — Ré M, 3/4, Andante.
"Alleluia specie tua" — Ré M, 3/8, Andante.
"Alleluia, Alleluia" — Dó m, 3/4, Andante com moto.
Gradual Para o SS. mo Coração de Jezus A 4 Vozes Com Violinos,
Flautas e Trompas e Basso Pelo R. (1< ' S. r Joze Mauricio Nunes
Garcia. De Joze Baptista Lisboa.
"Dicite Filiae Sion" — Ré M, 3/4, Magestoso.
Benedicite Dominu Omnes Angeli ejus etc Gradual e Offertorio p. a
S. Miguel Arcângelo no dia 29 de Sept. bro A quatro Vozes e
Organo Som.® Composto no anno de 1798 Por Joze Mauricio
Nunes Garcia e a êle pertence êste papel.
Ré M, 3/4, Moderato. „ ,
74

Gradual p. a a SS. ma Trind. e Com Violinos, Viola, Flauta, e Trompas
Quatro Vozes e Basso Feito p. Ilü R. do P. e M. e J.M.N. Garcia
De Joze Baptista Lisboa.
"Benedictus cs, Domine" — Ré M, 3/4, Moderato.
Gradual Alleluia Angelus Domini Para a ultima Dominga de Abril
na Festa da Fuga de Nossa Senhora a 4 Vozes Rabecas Flauta
Trompas Feioto (sic) Pello R. a ° S. r Joze M.N.G. 1799.
Dó M, 3/4, Andante Magestoso.
Gradual Para da (sic) Ascenção do Senhor A 4 vozes Com Rabecas
Flauta Trompas Basso Feito Pello R. do S. r Joze M. N. G. 1799.
"Alleluia Ascendit Deus" — Ré M, 3/4, Allegro Moderato.
Gradual Para o dia de S. Sebastião, e seo Oitavario com outro p. a as
Festas dos Apostolos Com 2 Rabecas, 1* Flauta, 4 vozes
2 Trompas c Baixo Feito no Anno 1799 Por Joze Mauricio
Nunes Garcia Com outro Gradual para os Apostolos.
"Justus cum ceciderit" — Re M, 3/4, Moderato.
Gradual para a Dominga infra octava do Corpo de Deos Ad Dominü
cum tribularer, e outro p. a 3a. Dominga de Pentecostes, com
Violinos, Flauta, Trompas e Basso por Joze Mauricio Nunes
Garcia. In anno 1800.
"Ad Dominum cum tribularer" — Dó m, 3/4, Andante com moto.
"Jacta Cogitatum" — Ré M, 3/4, Allegro Moderato.
Gradual p. a a Festa dos Reis e Seu oitavario. Com Rabecas, Flauta,
Trompas 4 Vozes e Baixo Por Joze Mauricio Nunes Garcia
De Joze Baptista Lisboa 1800.
"Omnes de Saba" — Ré M, 3/4, Maestoso. v
Gradual e Sequencia do Espirito Santo.
"Alleluia Emite Spiritü Tuum" — Sol M, C, Moderato.
75

Dilexisti Justitiam Gradual a 4 com Violinos/Oboés, Trompas e Basso
Pelo R. dc S. m ' P. e Joze Mauricio Nunes Garcia.
Ré M, C, Allegro.
Gradual da Festa de N. Sra. das Dores, pelo P. e Jose Mauricio.
"Dolorosa et Lacrimabilis" — Dó m, 3/4, Andante.
Gradual do SS. mo Sacramento Ego Sum Panis Vitae J.M.N.G.
Dó M. 3/4, Allegretto.
Gradual para a Festa do divino Espirito Santo Emitte Spiritum Tuum
a 4 Vozes com acompanhamento de 2 violinos, 2 Flautas, Oboés,
Trompas e Baixo Pelo P. e Jose Mauricio Nunes da Gama (sic)
Ré M, C, Allegro.
Gradual P. a o Divino Spirito Santo.
Ré M, 3/4, Moderato.
Gradual Para Missa do Gallo Do P. e M. J.M.N.G.
Pastorella, Dó M, 6/8 e Allegro "Hodie Nobis", Dó M, 2/2.
Gradual p. a S. Miguel e outro dito de S. to Antonio Com Trompas
Oboé baxo (sic) violonCello (sic) etc. Pelo Rd. 0 Joze Mauricio
Nunez Garcia e pertense A José de Faria Barros.
"Benedicite Dominum" — Ré M, 3/4, Moderato-Allegro.
"Os Justi Meditabitur" — Ré M. 3/4, Andante.
Gradual de S. Lourenço Com Violinos Viola Oboés Trompas 4 Vozes
Violoncello Tímpano e Órgão Composto pello Reverendo Padre
Mestre Joze Mauricio Nunes Garcia Pertence a Francisco da
Luz Pinto.
"Probasti Domine cor meum" Ré M, 3/4, Andante.
Gradual Para Solemnid.

h A U l> A M XI S
Laudamus a Solo de Soprano Com Violinos Violla Flauta Clarinettas
Trompas Violoncello Trombão e Contrabasso. Composto Pello
Snr. P. e M. e J. e Mauricio Nunes Garcia.
Lá b M, C, Andante Sostenuto.
Laudamus Dueto para 2 sopranos.
Mi b M, C, Larghetto.
Laudamus te Duetto de Soprano e Contralto Com 2 Rabecas, hùa Violeta,
2 Clarinetas, 2 Trompas, Violoncellos e Contrabasso Composto
em Agosto do Anno 1821 Pelo P. e Joze Mauricio Nunes
Garcia anno 1821 .
Dó M. 2/2, Larghetto o sia Andante Sostenuto.
QUI S EO ES - Q U O NlAM
Sollo Qui Sedes Acompanhamento Por Joze Mauricio Nunes Garcia
Anno de 1808,
Fa M, C, Larghetto e Allegretto Rondo, 2/4.
Qui Sedes e Quoniam Duetto de Tenores pelo P. e J. E Mauricio Nunes
Garcia no Anno 1818.
Si b M, C. Allegro giusto-Allegro.
Si b M. C, Allegro giusto.
Solo Quoniam, de Basso pelo P. e J. e Mauricio Nunes Garcia.
Ré M, C, Allegro.
Missa a 4 vozes.
Dó M, 2/4, Andante.
MISSAS
77

Missa do Sr. P.® M. e Joze Mauricio Nunes Garcia.
Dó M, 3/4, Andante Sostenuto.
Missa a 4 Do P. e M. e Joze Mauricio Nunes Garcia.
Mi b M, C, Larghetto.
Missa a 4 Composta pelo P. e M. e Joze Mauricio Nunes Garcia.
Mi b M, C, Largo.
Missa Do P. e M. e J. M. N. G. (sic)
Mi b M, C, Larghetto.
Missa a 4 Vozes com Violinos, Flauta, Trompas, e Basso Por Joze
Mauricio Nunes Garcia.
Mi b M, C, Larghetto.
Missa de Nossa Senhora. Para o dia 2 de Fevereiro Na Cathedral do
Bispado. Composição do Padre Joze M. N. Garcia.
Fá M, C, Andante Sostenuto.
Missa a grande orquestra, J. M. N. Garcia.
Fá M, 2/4, Larghetto.
Missa em Si bemol Maior do Padre J.M.N. Garcia (1801)
Si b M, 2/2, Andante.
Missa para o dia da Purificação de N.Senhora. Composição do Padre
J. M. em 1808, a 4 Vozes. Arranjada para 3 Vozes pelo Professor
Miguel Pereira de Normandia em 1897.
Fá M, C, Andante Sostenuto. j
78

• Missa para o dia 19 de Outubro. Composta Pelo Padre ]oze Mauricio
N. Garcia no anno de 1808. Para a Cathedral do Bispado.
Fá M, 2/2, Larghetto.
Missa Pequena. Missa a 4 vozes de Capella Composta Pelo P. e Joze
Mauricio Nunes Garcia Para 19 de ottubro (sic) dia de S.Pedro
d'Alcantara, para a real capella.
(1809) Mi b M, 2/2, Larghetto.
Missa de N. Sra. a 8 de Dezembro do Anno de 1810 Nunes Garcia
em 1810.
i
Mi b M, C, Larghetto.
Missa a 4 Vozes em 1811.
Mi b M, 2/2, Andantino.
Pastoril Missa para a noite do Natal Original do P. e Joze Mauricio
Nunes Garcia no anno de 1811.
Dó M, 6/8, Andante Sostenuto.
Missa pequena de orquestra pequena Composta pelo P. e Joze Mauricio
Nunes no Anno de 1813 p. a o Sr. J. e Bap. ta Lxa. Primeira Missa.
Mi b M, 2/4, Andante Sostenuto.
Missa a 4 Vozes com Rabecas, Clarinetas, Trompas, e Basso Composta
no anno de 1818 p. a a Ordem 3 ? de N. S. do Carmo na Festa
da mesma S. ,a Virgem aos 16 de julho Pelo P. e Joze Mauricio
Nunes Garcia.
Mi b M, 2/2, Andante Sostenuto.
Missa Mimoza A 4 Vozes, com Violini Viole Flauti Clarinetti Trombão
Violoncello Bombo e Contrabasso Do Padre Joze Mauricio
Nunes Garcia.
(1820) Mi b M. 2/2. Andante Sostenuto.
79

Missa a 4 Abreviada Com 2 Rabecas, 2 Clarinetas. 2 Trompas. 4 Vozes
Violoncello e Contrabasso Composta no ano de 1823 Pelo P. e
Joze Mauricio Nunes Garcia.
Fá M, C. Andante Sostenuto.
Missa a Grande orquestra Composta pelo P. e Joze Mauricio Nunes
Garcia No ano de 1826.
Missa de Santa Cecília — Mi b M, C. Larghetto.
60

APÊNDICE
NOTA: OS Catálogos que serviram de base à elaboração do
Apêndice serão indicados por meio das seguintes siglas:
C.F. — Cópia Fiel.
M. — Catálogo do arquivista e copista Joaquim José Maciel,
elaborado no anno de 1887.
V. — Catálogo do arquivista e copista Miguel Pedro Vasco.
(1902)
C.T.O.O. — Catálogo Temático de Olyntho de Oliveira.
Tendo em vista que as obras citadas pelo Maciel têm enunciado
mais completo que o de Vasco, será transcrita a citação de Maciel,
salvo expressa menção em contrário.
Alma Redemptoris (C.F.)
A N T Í F O N A S
Antífona para 4 ? feira de Cinzas Exaudi nos e Quoniam (C.T.O.O.)
Ecce Sacerdos para 4 vozes e órgão com acompanhamento de violinos,
violoncelos, flautas, clarinetas, oboés, clarins, trombones e contrabaixo,
faltando as partes de trompas, (s.d.) (M.)
Ecce Sacerdos para 4 vozes e órgão com violinos, violas, violoncelos,
flautas, clarinetas, oboés, fagotes, clarins, trompas, trombones,
tímpanos e contrabaixo: Partitura (cópia) (s.d.) (M.)
81

Ecce Sacerdos para 8 vozes e órgão. Partitura original composta no
ano de 1809.
Benedictus das Procissões. (C.F.)
BENDITOS E CÂNTICOS
3 Benedictus a vozes e órgão. (C.F.)
Benedictus com violoncelos e fagotes. (C.F.)
9 Magnificats (C.F.)
Magnificat para 4 vozes e órgão. Partitura original composta no
ano de 1798. (M.)
4 Magnificats com data: 1798, 1816, 1820. (V.)
Benedictus — alternado em l 9 tom para 4 vozes e órgão, violoncelos,
fagotes e contrabaixo, para o dia 15 de agosto de Nossa Senhora
da Gloria. Partitura original composta no ano de 1808. (M.)
Magnificat — alternado em l 9 tom, para as procissões de N. Sra. e
do Anjo Custódio do Reino a 4 vozes somente, composta para
a Sé do Rio de Janeiro, (s.d.) (M.)
Magnificat — alternado em 8' tom, com canto chão, para as procissões
de N. Sra. a 4 vozes somente, (s.d.) (M.)
Magnificat — escrito originalmente por Antonio Leal Moreira com
Violoncelos, fagotes, tímpanos e contrabaixo em 1812 e acrescentado
por ordem de S. A. R. de flautas, clarinetas, clarins e
trompas por José Maurício Nunes Garcia no ano de 1816.
(Arranjo) (M.)
HINOS
Gaude Tuorum — para Vésperas Matinas e Laudes de S. Sebastião
Partitura original para 4 vozes e órgão, (s.d.) (M.)
82

Hinos para St. 0 Estevão, S. João Evangelista e Ss. Inocentes, respectivamente
lp 2 9 e 3 9 dias na oitava de Natal. Para 4 vozes e
órgão (s.d.) (M.)
Hino de Vésperas. Para a festa das Sagradas Chagas de N.S.J.C, no
dia 5 e 6 de fevereiro para 4 vozes e órgão, com orquestra
ad libitum de violinos, flautas, clarinetas, oboés, fagotes, clarins,
trompas e contrabaixo. Partitura original do ano de 1820. (M.)
Iste Confessor

Moteto com violoncelos e fagotes. (C.F.)
Motetos para Procissões do Corpo de Deus. (C.F.)
Moteto para N. Senhora — para 6 vozes somente — para procissões,
composto no ano de 1809. (M.)
Moteto do Setenário das Dores de N. Senhora. Para 4 vozes e órgão,
com flautas, fagotes e contrabaixo ad libitum; breve partitura
original composta no ano de 1809. (M.)
Moteto Processional — para 8 vozes somente, para procissão de
Aclamação do Rei Senhor D. João IV, composto no ano de
1809. (M.)
Moteto Si quaeris miracula — para a Trezena de St. 0 Antonio, a
4 vozes e órgão composto no ano de 1809. (M.)
Moteto Fallax gratia — para Sta. Ana, tirado do Comum das não
virgens nem mártires, para 4 vozes e órgão; partitura para 4 vozes
e órgão. (M.) (Vasco: 1809)
Moteto do Anjo Custódio do Reino — para 4 vozes e órgão. Partitura
original composta no ano de 1809. (M.)
Moteto 1' Responsório dos Apóstolos — para 4 vozes e órgão com
fagotes e contrabaixo, para ofertório da Missa de S. Jacób.
Partitura original composta no ano de 1809. (M.)
Moteto do Espírito Santo — para 4 vozes e órgão, tirado do 2' e
último Responsório desta festa. Partitura original composta no
ano de 1809. (M.)
Moteto Cum Jejunnatis — Para 4 vozes somente para o ofertório da
Missa de 4* feira de Cinzas, Partitura original composta no
ano de 1809. (M.)
Moteto In Jejunio — para la. Dominga da Quadragéssima para 4 vozes
somente. Partitura original composta no ano de 1809. (M.)
Moteto Vidi Dominum — para 2a. Dominga da Quadragéssima para
4 vozes somente. Partitura original composta ano 1809. (M.)
84

Motcto Videns Jacob — para 3a. Dominga da Quadragésima para
4 vozes somente. Partitura original composta ano 1809. (M.)
Moteto Cantemus Domino — para 4' domingo da Quadragésima para
4 vozes e órgão. Partitura original composta ano 1810. (ML)
(Vasco da 1809)
Moteto tirado do l 9 responsório dos Apóstolos para 4 vozes com
fagotes e Cb. da Missa de S. Jacó. 1809. (M.) (V.)
Moteto para 4 ? feira de Cinzas. 1809. (M.)
Moteto das Dores de N. Sra. — 8 vozes e órgão com fagotes obrigado
e contrabaixo, composto no ano 1810. (M.)
Moteto Hic est vere — para procissão de S. Sebastião para 9 vozes
somente composto no ano de 1811. (M.)
Moteto para 3? feira do Carnaval — para 4 vozes e órgão com fagotes,
partitura original composta no ano de 1811. (M.)
Moteto Pro Pace — para 4 vozes e órgão para ofertório da Missa
pro pace com fagotes; partitura original composta no ano de
1815. (M.)
Moteto Si quaeris miracula — para 4 vozes e órgão com fagote; partitura
original composta no ano de 1815. (M.)
Moteto (sine nomine) — para 4 vozes e órgão, para a Missa da Eleição
ou Sagração do Ilustríssimo e Excm. 0 Sr. Bispo, Prelado atual
da Real Capela do Rio de Janeiro, em 15 de março; Partitura
original composta no ano de 1816. (M.)
Moteto Fallax gratia — para Sta. Ana, tirado do Comum das não
virgens nem mártires, para 4 vozes e órgão; partitura original
para 4 vozes e órgão. (M.) (Vasco atribui data: 1809)
Moteto da Purificação N. Sra. — para 5 vozes e órgão (s.d.) do responsório
do ofício da Purificação, (s.d.) (M.)
Moteto do Patrocínio de São José — Para 4 vozes e órgão, tirado do
l 9 responsório desta festa, juntamente com o 2 9 responsório da
85

festa de S. Francisco de Borja para o ofertório destas festas,
(s.d.) (M.)
Moteto do Arcanjo S. Miguel — para 4 vozes e órgão tirado das matinas,
do 4' responsório, para o ofertório desta festa, (s.d.) (M.)
Moteto da Natividade N. Sra. — para 4 vozes e órgão tirado do l 9 Responsório
das Matinas desta festa para o ofertório desta mesma
solenidade, (s.d.) (M.)
Moteto da Anunciação de N. Sra. (V.)
Moteto da Ss. Trindade — para 4 vozes e órgão tirado do 5 9 responsório
das matinas desta festa para o ofertório da Missa desta
mesma solenidade, (s.d.) (M.)
Moteto de Sta. Barbara — para 4 vozes e órgão, tirado do l 9 responsório
das matinas desta festa para o ofertório da Missa desta
solenidade, (s.d.) (M.)
Moteto para a Vigilia Natal (4 9 domingo do Advento) para 4 vozes e
órgão, (s.d.) (M.)
NOVENAS
Novena de S. José. Para a Real Capela. Cantada primeiramente de
cor e depois organizada em partitura a 4 vozes e órgão, no ano
de 1809. (M.)
Novena do Coração de Jesus. Para 4 vozes e fagotes e órgão. Partitura
original composta no ano de 1809. (M.)
Novena de N. S» ra do Monte do Carmo. 1821. (V.)
Novena abreviada de N. S. ra do Carmo para 4 vozes e órgão, com
violinos, clarineta, trompas, clarins, fagotes e contrabaixo. Reduzida
para órgão somente por ordem de S. M. o Imperador no
ano de 1824. (M.)
NOTA: Taunay informa que a Novena foi composta com todo o instrumental
por ordem de S. M. o Imperador no ano de 1824 e reduzida
a 4 vozes e órgão em 1832. Seria esta, então, a única obra
de que se tem notícia tenha sido encomendada por D. Pedro I.
86

Novena de N. S.ra do Carmo. Composta com todo o instrumental no
ano de 1824 e por ordem de S. M

Salmos para 6 vozes e órgão, fagotes e cb. em separado. Partitura
original composta no ano de 1809. (Dixit Dominus;
Confitebor; Beatus vir; Laudate Pueri; Magnificat.)
Laudate Dominum -— salmo para 4 vozes e órgão. Composto
para a Sé do Rio de Janeiro no ano de 1798. (M.)
In exitu — para 4 vozes e órgão, alternado com canto chão em
8' tom. (s.d.) (M.)
Beatus omnes. (Corpus Christe) 1817 (V.)
Beatus vir - 1797, 1808, 2 em 1809, 3 em 1810. (V.)
Confitebor — 1797, 1808, 1809, 3 em 1810. 2 s.d. (V.)
Dixit Dominus — 1797, 1808, 4 em 1810, 1815.
Laetatus sum — 1810. (V.)
Lauda Jerusalem — 1810. e um sem data. (V.)
Laudate Pueri — 1798, 1815, 1817. (V.) (Nota: Maciel
registra 8 s. d.)
Laudate Dominum — 1820. (V.)
Nisi Dominus — 1808, 2 em 1809, 4 em 1810, 2 s.d. (V.)
SEQÜÊNCIAS
Seqüência Lauda Sion para a festa do Corpo de Deus com 4 vozes
órgão, violinos, violetas, violoncelos, flautas, clarinetas, clarins,
trompas e Contrabaixo. 1809. (M.)
Seqüência Victimae Paschali Para a Missa da Ressurreição do Senhor
nos dias do Domingo, 2 ? e 3' feira da oitava da Pascoa Para
4 vozes e órgão. Partitura original composta no ano de
1809. (M.)
88

Seqüência Victimae Paschali Para a Missa da Ressurreição do Senhor
nos dias de Domingo, 2 ? e 3 ? feira da Oitava da Pascoa. Para
4 vozes e órgão, com violoncelos, fagotes obrigados e contrabaixo,
composta no ano de 1810. (M.)
TE D E UM
Te Deum alternado a 4 vozes e órgão, para a festa de S. José.
(s.d.) (M.)
Te Deum para 4 vozes somente, acrescentado posteriormente de acompanhamento
de órgão, (s.d.) (M.)
Te Deum seguido para 4 vozes e órgão com violinos, flautas, clarinetas,
fagotes, clarins, trompas, timpanos e contrabaixo — partitura
original composta no ano de 1799. (M.)
Te Deum para 4 vozes e órgão, composto no ano de 1801. (M.)
Te Deum de Capela, e com instrumental ad libitum, violinos, violoncelos,
flautas, clarinetas, fagotes, clarins, trompas, tímpanos e contrabaixo.
Partitura original composta no ano de 1809. (M.)
Te Deum precedido de Salutaris para 4 vozes, violinos, violetas, violoncelos,
flautas, clarinetas, fagotes, clarins, trompas, e contrabaixo.
Grande partitura original composta no ano de 1809. (M,)
Te Deum para as Procissões da Real Capela a 8 vozes somente. Partitura
original composta no ano de 1811. (M.)
Te Deum para Procissões a 4 vozes somente — Partitura original composta
no ano de 1811. (M.)
Te Deum executado no R.J. pela Sociedade de Sta. Cecília, por ocasião
do regresso do vice-rei M. Luiz de Vasconcelos. (Registro da
"Gazeta de Lisboa" (10-Maio de 1791). (M.)
ARRANJOS E ORQUESTRAÇÕES
Magnificat — escrito originalmente por Antonio Leal Moreira com
violoncelo, fagotes tímpanos e contrabaixo em 1812 e acresce-
89

tado por ordem de S.A.R. de flautas, clarinetas, clarins e trompas
por José Maurício Nunes Garcia no ano de 1816.
Tu devicto mortis — originalmente composto para a voz de contralto,
pelo Sr. Marcos Portugal, transportado o arranjado para Tenor
pelo P. e José Mauricio Nunes Garcia, por ordem de S. A. R. o
Príncipe Regente, para o casamento da Sereníssima Princeza
Sra. D. Maria Thereza no dia 13 de maio de 1813 com acompanhamento
de violinos, violetas obrigadas, flautas, clarinetas,
fagotes clarins, trompas e contrabaixo; partitura original de 1813.
"Le Due Gemelle" — Ópera.
"Divertimentos", 1817.
OBRAS PROFANAS
"Marília, se me não amas, não me digas a verdade." (Modinha)
"No momento da partida, meu coração t'entreguei" (Modinha)
MATINAS
3 Matinas para vozes mistas e órgão (C.F.)
Matinas para violoncelo e fagote (C.F.)
Matinas da Assunção de N. S. em órgão — 1808. (V.)
Matinas da Assunção — para 4 vozes e órgão, fagotes, violoncelos, e
contrabaixo, partitura original composta no ano de 1808. (M.)
Matinas da Ressurreição — para 4 vozes e órgão, composta no ano
de 1809. (M.)
Matinas para S. Sebastião — para 4 vozes, violinos, violetas, flautas,
clarinetas, fagotes, clarins, trompas e contrabaixos; partitura
original composta no ano de 1810. (M.)
Matinas de N, Sra. do Carmo — para 4 vozes e órgão; com violinos,
flautas, clarinetas, fagotes, clarins, trompas, violoncelo e contrabaixo;
partitura original composta no ano de 1822. (M.)
90

Matinas de N. Sra. do Carmo — Para 4 vozes e órgão; partitura
original, (s.d.) (M.)
Matinas de S. Sebastião — para 4 vozes e órgão, (s.d.) (M.)
Matinas dos Reis — para 4 vozes e órgão; partitura original de 4 9 ao
8' Responsório. (s.d.) (M.)
SEMANA SANTA
Antífona para Benedictus da Quarta-feira Santa para vozes e Baixo
Traditor autem C.T.O.O. — Sol m, 2/2, Andante.
Antífona para Benedictus na Quinta-feira Santa. Posuerunt C.T.O.O.
Sol m, 2/2, Andante.
Antífona para Benedictus no Sabado Santo Mulieres Sedentes ad monumentum
C.T.O.O. — Sol m, C, Moderato.
Christus factus est. C.T.O.O. — Mi b, M, C, Moderato.
Christus factus est. C.T.O.O. — Dó m, 3/4, Andante.
Pange Língua — Hino para a Procissão do SS. mo Sacramento da
Quinta-feira Santa a quatro vozes somente no ano de 1789. (M.)
Cântico Benedictus para 4a., 5a., e 6a. feira Santa a 4 vozes e órgão
com fagote e contrabaixo, composto no ano de 1798. (M.)
Domine tu mihi lavas pedes para 4 vozes somente para 5a. feira Santa,
composta no ano de 1799. (M.)
Credo para 8 vozes no dia de 5a. feira santa, partitura original composta
no ano de 1809. (M.)
Vexilla Régis — Para a Procissão do SS. Sacramento na Sexta-feira
Santa. Composto no ano de 1809. (M.)
Vexilla Régis Hino para a Procissão do Santíssimo Sacramento na
6a. feira Santa. Composto no ano de 1809. (M.)
Seqüência Victimae Paschali para a Missa da Ressurreição do Senhor,
nos dias de domingo, 2a. e 3a. feira da 8a. da Pascoa para
91

4 vozes e órgão. Partitura original composta no ano de
1809. (M.)
Moteto d'Alleluia. 1811 (V.)
Gloria Laus e Honor para a Procissão de Ramos de Domingo de Ramos
para Quatro vozes e órgão. (s.d.) (M.)
VÉSPERAS
Independente dos fragmentos de "Vésperas" (Antífonas, Hinos, Salmos)
citados no índice Geral, muitas outras vêm mencionadas
nos catálogos de Maciel e Vasco. Embora seja admissível que
vários daqueles trechos encontrados constituam na realidade,
unidades de que se compõem essas Vésperas, vão enunciadas,
a seguir, todas as Vésperas mencionadas no catálogo de J. J.
Maciel.
Vésperas dos apóstolos para 4 vozes e órgão, compostas para a Sé do
Rio de Janeiro no ano de 1797. (M.)
Vésperas de Nossa Senhora para 4 vozes e órgão — Partitura original
composta no ano de 1808. (M.)
Vésperas para 6 vozes e órgão, fagotes, e contrabaixos em separado.
Partitura original composta no ano de 1809. (M.)
Vésperas do Sagrado Coração de Jesus a 4 vozes e órgão, violinos,
violoncelos, flautas, clarinetas, fagotes, clarins, trompas, tímpano
e contrabaixo. Partitura original composta no ano de 1809. (M.)
Vésperas do Corpo de Deus: Salmo Beati omnes para 4 vozes e órgão,
com violinos, flautas, clarinetas, fagotes, tímpanos, trompas e
contrabaixos. Partitura original composta para as Vésperas do
Corpo de Deus no ano de 1810. (M.)
Vésperas de S. José para 4 vozes e órgão. Partitura original composta
no ano de 1810. (M.)
OBS.. Vide Cânticos (Magnificat das Vésperas de S. José)
92

Vésperas do SS. Sacramento para 4 vozes e órgão. Partitura original
composta no ano de 1810. (M.)
Vésperas do Santíssimo Sacramento a 4 vozes e órgão com instrumental
ad libitum, violinos, flautas, clarinetas, clarins, trompas, tímpano
e contrabaixo. 1810. (M. )
Vésperas da Conceição para 4 vozes e órgão, com fagotes, violoncelos
e contrabaixo. Partitura original composta no ano de 1810. (M.)
Vésperas da Natividade de Nossa Senhora. Para 4 vozes e órgão,
fagotes, violoncelos, e contrabaixo ad libitum. Partitura original
composta no ano de 8110. (M.)
Vésperas de Sant'Ana, para 4 vozes e órgão, partitura original composta
no ano de 1810. (M.)
Segundas Vésperas de S. Sebastião: Salmo Praetiosa solo de baixo para
se cantar no meio do salmo Credidi, composto por ordem de
S.A.R. para as 2as. Vésperas de S. Sebastião no ano de
1815. (M.)
Salmos a 4 vozes e órgão podendo-se acrescentar ad libitum violoncelos,
fagotes. Partitura original com meia orquestra em partes avulsas,
violinos, flautas, clarinetas, clarins, trompas, tímpano e contrabaixo,
composta para as vésperas de S. José no ano de 1815. (M.)
Vésperas do Espírito Santo. Para 4 vozes e instrumental: violinos, violoncelos,
flautas, clarinetas, fagotes, clarins, trompas, tímpano e
contrabaixo. Partitura original composta no ano de 1820 para as
vésperas de Espírito Santo. (M.)
Salmo Credidi alternado em l 9 tom para as vésperas das Chagas de
Nosso Senhor Jesus Christo para vozes e órgão com violinos,
violoncelos, flautas, clarinetas, oboés, clarins, trompas, fagotes,
tímpano e contrabaixo. Partitura original composta por ordem
de S. M. Fidelíssima para os dias 5 e 6 de fevereiro de 1820. (M.)
Vésperas de Sant'Ana. Partitura original para vozes e órgão
(s.d.) (M.)
OBS.: Estas vésperas diferem das Vésperas de Sant'Ana de
1810 apenas pelo acréscimo de mais um Salmo (Laetatus sum)
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e pela disposição dos dois Laudate. Os tons são rigorosamente
os mesmos.
Vésperas ??? Para 4 vozes e órgão, partitura original (s.d.) (M.)
Vésperas de Domingo para 4 vozes e órgão, (s.d.) (M.)
Segundas vésperas de Natal. Partitura original para 6 vozes e órgão,
(s.d.) (M.)
CREDOS E GRADUAIS
Credo para 4 vozes somente. (Maciel registra 2 s.d.)
Credo a 4 vozes, violoncelos, fagotes e contrabaixos, faltando a parte
do órgão. (M.)
Credo para 4 vozes e órgão. 1810. (V.)
Credo a 4 vozes e órgão. 1813. (V.)
Credo a 4 vozes e orquestra. 1819. (V.)
Gradual da Ascenção com Ofertório Ascendens Deus in jubilatione
para 4 vozes e órgão, (s.d.) (M.)
Gradual de Pentecostes com Seqüência e Ofertório para 4 vozes e
órgão, (s.d.) (M.)
Gradual de 2a. feira de Pentecostes com Seqüência e Ofertório para
4 vozes e órgão. (M.)
Gradual de 3a. feira de Pentecostes com Seqüência e Ofertório para
4 vozes e órgão, (s.d.) (M.)
MISSAS
Missa com grande orquestra. (C.F.)
4 Missas de canto-chão figurado. (C.F.)
14 Missas a vozes e órgão. (C.F.)
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Kyrie com Gradual pa. 4a. feira de Cinzas. C.T.O.O. — Ré, m, 2/2.
Missa da Degolação de São João Batista. (Referência histórica)
Missa de Santa Isabel Rainha para 4 vozes e órgão, (s.d.) (M.)
Missa para 4 vozes e órgão para as Pontificais da Sé do Rio de
Janeiro composta no ano de 1797. (M.)
Missa do Advento e Quadragésima para 4 vozes somente, alternada
com o canto chão, composta no ano de 1798. (M.)
Missa Pontifical para 4 vozes e órgão composta no ano de 1799. (M.)
Missa para 4 vozes e órgão para as Pontificais de s. Excia. Sr. Bispo
do Rio de Janeiro, composta no ano de 1802. (M.)
Missa e Credo da Natividade para 4 vozes e órgão, composta no ano
de 1808. (M.)
Missa Pastoril para 6 vozes e órgão, composta no ano de 1808. (M.)
Missa da Imaculada Conceição para 4 vozes e órgão, partitura original
acrescentada para a festa de S. Pedro de Alcântara no ano de
1809. (M.)
Missa de S. Miguel Arcanjo para 4 vozes e órgão, partitura original
composta no ano de 1809. (M.)
Missa e Credo de Visitação e Anjo Custódio para 4 vozes e órgão,
composta no ano de 1809. (M.)
Missa e Credo para 4 vozes, violinos, violoncelos, fagote e órgão,
flauta, clarineta, clarins, trompas, tímpano, contrabaixo, meia orquestra
ad libitum; partitura original composta para o dia 7 de
março, aniversário da chegada de S.A.R. o príncipe regente
(1811). (M.)
Missa e Credo de Sta. Bárbara para 4 vozes e órgão, partitura original
composta no ano de 1820. (M.)
Missa do Patrocínio de N. Sra. sob o título de Nossa Senhora da
Cabeça para 4 vozes e órgão, partitura original composta no
ano de 1820. (M.)
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Composto e impresso nos
ESTABELECIMENTOS GRÁFICOS IGUASSU LTDA.
em setembro de 1967