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Análises geométricas em obras do movimento concretista brasileiro: um estudo em Geraldo de Barros.
artes plásticas e na poesia. Por outro lado, os cariocas - numa recusa às formulações
defendidas pelo racionalismo concreto - almejavam não considerar a obra como objeto ou
máquina, mas próxima de uma noção orgânica e do conceito tradicional de arte como
expressão (MAM, 2006).
O grupo paulista, encabeçado por Waldemar Cordeiro, manteve-se firme em relação aos
princípios da arte concreta, que se pautavam nas possibilidades óticas e sensoriais
determinadas pela teoria da Gestalt, denominada, também, Psicologia da Forma ou Teoria da
Forma, a partir do século XIX.
Aberto às transformações culturais e influenciado pelo Neoplasticismo de Mondrian,
pelo construtivismo derivado do De Stijl holandês, pelas vanguardas russas, bem como pela
experiência participativa da Bauhaus e da Escola de Ulm, o grupo concretista preocupava-se
com a questão da reprodução da arte para todos e por todos e ansiava por intervir no centro da
produção industrial.
Oriundos da classe média, os artistas se entrosavam com o clima industrial paulista e
com o campo da cultura e economia. Buscavam uma arte “objetiva” para um novo mundo
industrial e aspiravam à perspectiva igualitária de uma sociedade socialista, funcional, sem
superfluidades. Uma arte, portanto, quase-design, socializável como produtos industriais, que
eliminasse a aura religiosa ou aristocrática do objeto único. Esse ficaria reduzido ao projetoprotótipo,
matriz da serialização. Negavam o “gênio” artesanal, que vendia obras únicas por
preço vultuoso, mas ressaltavam o artista-projetista industrial, “cujas obras-projetos seriam
reproduzidas e encontradas em todos os lares”. (GONÇALVES, 1996, p.10). Daí sua
contribuição para o design, mobiliário, artes gráficas, marcas e logotipos, arquitetura e
paisagismo.
Geraldo de Barros – fotógrafo e pintor
No contexto do grupo concretista de São Paulo destaca-se o pintor, fotógrafo e designer
Geraldo de Barros. Neste artigo são destacadas apenas as fases de fotógrafo e pintor, onde
surgiram os primeiros indícios de geometrização em seu traço.
Ao aperfeiçoar-se na arte da fotografia, Barros retratou várias cenas e objetos: muros,
portões, ferragens... As experimentações ocorriam na revelação dos filmes: o artista
intervinha com bico de pena e nanquim e com o estilete fazia recortes.
Resultantes dessas experimentações surgiram as Fotoformas, um conjunto de fotos
pioneiras no ramo do experimentalismo na fotografia. Elas representaram uma nova fase no
processo de fotografia no Brasil, que, deixando o mero campo da representação, passou a ser
considerada uma nova linguagem artística.
Como se verifica nas figuras seguintes, Geraldo revelava preocupação com a geometria
da foto (figura 1) e nos recortes dos negativos e nos estudos para o encaixe destes (figura 2).
9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design