6º Curso do Grao Profesional GP

Conservatorio Profesional de Música de Vigo 

PROBAS DE ACCESO 

6º Curso do Grao Profesional GP 

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Fotógrafo Felipe Prósperi s/n 

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Índice 

INFORMACIÓN XERAL ...................................................................................................... 4 

IMPORTANTE ..................................................................................................................... 5 

REPERTORIO ORIENTATIVO 6º GP ................................................................................. 6 

MATERIAS TEÓRICO PRÁCTICAS ................................................................................. 6 

LINGUAXE MUSICAL ..................................................................................................... ¡Error! Marcador no definido. 

Criterios de avaliación e normas de actuación para as probas .......... ¡Error! Marcador no definido. 

Criterios de avaliación dos diferentes apartados da proba: ................ ¡Error! Marcador no definido. 

Cualificación da proba teórico-práctica: .............................................. ¡Error! Marcador no definido. 

CONXUNTO .................................................................................................................................................................. 6 

ORQUESTRA/BANDA ................................................................................................................................................. 10 

CORO 10 

HARMONÍA .................................................................................................................................................................. 11 

ANÁLISE 12 

HISTORIA DA MÚSICA ............................................................................................................................................... 12 

NOVAS TECNOLOXÍAS .............................................................................................................................................. 12 

MÚSICA DE CÁMARA ................................................................................................................................................. 12 

MÚSICA DE CÁMARA (Especialidade de Canto) ....................................................................................................... 13 

IDIOMAS APLICADOS AO CANTO ............................................................................................................................. 14 

PIANO COMPLEMENTARIO ....................................................................................................................................... 14 

REPENTIZACIÓN E ACOMPAÑAMENTO .................................................................................................................. 14 

ESPECIALIDADES INSTRUMENTAIS E CANTO ............................................................ 16 

ACORDEÓN .................................................................................................................................... 16 

CANTO ............................................................................................................................................ 16 

CLARINETE ..................................................................................................................................... 17 

CONTRABAIXO ............................................................................................................................... 17 

FAGOT ............................................................................................................................................. 17 

FRAUTA ........................................................................................................................................... 18 

GAITA .............................................................................................................................................. 18 

GUITARRA ....................................................................................................................................... 18 

ÓBOE ............................................................................................................................................... 19 

PERCUSIÓN .................................................................................................................................... 19 

PIANO .............................................................................................................................................. 20 

SAXOFÓN ....................................................................................................................................... 22 

Saxo Mi b ................................................................................................................................................. 22 

Saxo Si b ................................................................................................................................................. 22 

TROMBÓN ....................................................................................................................................... 22 

TROMPA .......................................................................................................................................... 23 

TROMPETA ..................................................................................................................................... 23 

TUBA/BOMBARDINO ...................................................................................................................... 23 

Tuba ........................................................................................................................................................ 23 

Bombardino ............................................................................................................................................. 23 

VIOLA .............................................................................................................................................. 24 

VIOLÍN ............................................................................................................................................. 24 

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VIOLONCELLO ................................................................................................................................ 25 

ANEXO I: REPERTORIO ORIENTATIVO DE MÚSICA DE CÁMARA ........................................................................ 25 

DÚOS ...................................................................................................................................................... 25 

TRÍOS ...................................................................................................................................................... 34 

CUARTETOS ........................................................................................................................................... 38 

QUINTETOS ............................................................................................................................................ 40 

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INFORMACIÓN XERAL 

(Extracto do Decreto 203/2007, do 27 de setembro, polo que se establece o currículo das ensinanzas 

profesionais de réxime especial de música) 

Artigo 12º.- Acceso a outros cursos 

a) Poderase acceder a calquera outro curso das ensinanzas profesionais sen ter cursado 

os anteriores sempre que, a través dunha proba, a persoa aspirante demostre posuír 

os coñecementos necesarios para cursar con aproveitamento as ensinanzas 

correspondentes. 

b) A Consellería de Educación e Ordenación Universitaria deberá regular o 

procedemento de acceso a calquera outro curso, que se axustará ao disposto nos 

puntos seguintes. 

c) Esta proba constará de dous exercicios: 

1. Interpretación, no instrumento ou coa voz, de tres obras de diferentes estilos, 

do nivel correspondente ao curso inmediatamente anterior ao que se opte, e 

das cales, como mínimo, unha deberá interpretarse de memoria. Este 

exercicio cualificarase de cero a dez puntos, e cumprirá una cualificación 

mínima de cinco puntos para o superar. 

2. Exercicio teórico-práctico para valorar os coñecementos das materias dos 

cursos anteriores a que se opte. Este exercicio cualificarase de cero a dez 

puntos, e cumprirá una cualificación mínima de cinco puntos para o superar. 

d) A puntuación definitiva da proba citada nos puntos anteriores será a media 

ponderada da cualificación obtida en ambos os exercicios. Para estes efectos 

ponderarase o primeiro deles nun 70 por cento, e o segundo nun 30 por cento. 

e) A superación da proba de acceso faculta exclusivamente para se matricular no curso 

académico en que fose convocada. 

(Extracto da Orde do 28 de xullo de 2008 pola que se regulan as probas de acceso ás ensinanzas profesionais de 

música dispostas no Decreto 203/2007, do 27 de setembro, polo que se establece o currículo das ensinanzas 

profesionais de réxime especial de música) 

Capítulo III. PROBAS DE ACCESO 

Artigo 9º.- 

Os aspirantes deberán presentarse para a realización de cada exercicio provistos do 

DNI ou documento fidedigno acreditativo da súa identidade e do xustificante da 

matrícula, así como das partituras orixinais para a súa interpretación perante o tribunal. 

No caso de que a proba de acceso requira da participación dalgún tipo de 

acompañamento musical, ben sexa pianístico ou para música de cámara, este correrá a 

cargo do aspirante á praza. 

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IMPORTANTE 

Os aspirantes deberán traer consigo: 

DNI ou documento fidedigno acreditativo da súa identidade. 

Xustificante da matrícula na proba. 

Lapis, bolígrafo (azul ou negro), goma de borrar. 

Especialidade 

Instrumentos da Orquestra/Banda 

Piano, Acordeón 

Canto 

Gaita 

Guitarra 

Probas a realizar (Nivel 5º GP) 

Instrumento, Linguaxe Musical (nivel 2º GP), 

Harmonía,Análise, Conxunto (nivel 2º GP), 

Orquestra/Banda, Novas Tecnoloxías, Piano 

Complementario, Historia da Música 


Harmonía, Análise, Conxunto, Coro, Novas 

Tecnoloxías, Historia da Música, Repentización e 

acompañamento 


Harmonía, Análise, Música de Cámara, Idiomas 

(italiano e alemán), Piano Complementario, Coro (nivel 

2º GP), Historia da Música 


Harmonía, Análise, Conxunto, Coro, Novas 

Tecnoloxías, Piano Complementario, Historia da 

Música. 


Harmonía, Conxunto, Coro, Novas Tecnoloxías, Piano 

Complementario, Historia da Música 

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REPERTORIO ORIENTATIVO 6º GP 

MATERIAS TEÓRICO PRÁCTICAS 

LINGUAXE MUSICAL 

TEMPO TOTAL DA PROBA: ENTRE 60 e 65 MINUTOS (aproximadamente). 

Realizaranse os exercicios que determine o tribunal de entre os seguintes: 

Ritmo e lectura 

(1ª vista) (Tempo de estudo: 10 minutos + realización) 

1. Reproducir a través de percusión ou vocalmente estruturas rítmicas dun fragmento 

escoitado. 

2. Improvisación rítmica a partir dun fragmento dado. 

3. Lectura medida dun fragmento en clave de sol e fa en cuarta coas dificultades 

axeitadas ao nivel. Incluirá cambios de compás con equivalencias (pulso=pulso e 

figura=figura). (Consultar programación nos apartados: rítmico, lecto-escritura 

e expresión e ornamentación) 

4. Lectura medida dun fragmento sinxelo con cambios de clave. 

5. Lecto-percusión dun fragmento a dúas voces. 

Entoación 

(1ª vista) (Tempo de estudo: 10 minutos + realización) 

1. Entonación de varios fragmentos melódicos sinxelos intercalando un ou varios 

compases en silencio. 

2. Entonación de fragmentos melódicos a capela coas dificultades adaptadas ao nivel. 

Fragmentos de tipo tonal (neste caso incluirá alteracións accidentais que poidan 

supor cambio de tonalidade), modal ou atonal. (Consultar programación no 

apartado melódico-harmónico) 

3. Entonación de intervalos melódicos de 2ª, 3ª, 6ª e 7ª M e m, 4ª, 5ª e 8ª X, A e D, 

partindo dunha nota dada. 

4. Entonación dun fragmento sinxelo para transportar que inclúa alteracións 

accidentais. 

Audición 

(Programación apartado de audición) (Tempo de realización: 20 minutos 

aproximadamente) 

1. Escritura ao ditado dun fragmento melódico en textura polifónica a dúas voces en 

claves de Sol e Fa en 4ª, de arredor de oito compases, empregando calquer grao da 

tonalidade. 

2. Indentificación auditiva e escrita de acordes: PM, Pm, 5ªA e 5ªD e 7ª de dominante a 

partir do La do dipasón. 

3. Recoñecer e identificar intervalos melódicos de 2ª, 3ª, 6ª e 7ª M. e m. e 4ª, 5ª e 8ª X. 

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Teoría análise 

(Programación apartado de coñecementos teóricos e analíticos) (Tempo de 

realización: 15 minutos aproximadamente) realización dunha serie de exercicios na que 

se demostre o coñecemento e dominio dos contidos incluídos na programación vixente 

do 2º curso de grao profesional. 

Criterios de avaliación e normas de actuación para as probas 

Normas xerais 

Se esixirá a máxima puntualidade, axeitándose ó calendario das probas (dado que a 

primeira proba se realiza conxuntamente cos outros aspirantes). 

Os alumnos deberán traer á proba de coñecementos teóricos o seguinte material: 

lapis, goma de borrar, bolígrafo azul, diapasón e un reloxo (para calcular o tempo de 

estudo). 

A proba de Linguaxe Musical consta de catro apartados: dúas partes escritas que se 

realizarán conxuntamente con todo o alumnado aspirante das diferentes 

especialidades instrumentais e dúas partes orais que cada aspirante realizará 

individualmente diante do tribunal correspondente. 

Non se permitirá o acceso á sala de exame (escrito e oral) a ninguén alleo á proba. 

Os alumnos que se atopen na muda da voz poderán recorrer ó cambio de oitava ou 

de tonalidade se é preciso. 

Non se poderá acceder á aula de estudo con nada máis que o diapasón e o reloxo. 

Criterios de avaliación dos diferentes apartados da proba: 

Ritmo e lectura 

No aspecto do ritmo e a lectura se valorarán os seguintes parámetros: 

1. Coñecer os compases e a figura que constitúe a unidade de tempo de cada un dos 

compases de que conste o exercicio. Corrección na interpretación das equivalencias. 

2. Dominio da lectura de notas en claves de sol en 2ª e fa en 4ª e demostrar a soltura 

suficiente coas demais en fragmentos sinxelos. 

3. Lectura fluída e sen paradas. 

4. Demostrar a comprensión dos elementos expresivos do exercicio. 

5. Adecuación da velocidade de lectura ó tempo (con número ou con termo) indicado ó 

principio da partitura. 

6. Marcación do compás de forma axeitada. 

7. Pulso claro e regular. 

8. Coñecemento do recurso da improvisación con valores rítmicos dados ou non. 

9. Demostrar o dominio da psicomotricidade a través de exercicios de percusión 

corporal na realización dun ritmo ou de dous simultáneos. 

10. Coñecer a lectura interválica. 

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Entoación 

Valorarase a adecuación da entoación ós seguintes aspectos: 

1. Corrección na interpretación da tonalidade e modalidade da partitura. 

2. Coñecemento do tipo de escala na que se basea o exercicio, principalmente no caso 

de que non corresponda ó 1º tipo. 

3. Movemento melódico axeitado (ascendente-descendente, por saltos ou graos 

conxuntos, repetición de notas, cambio de modo). 

4. Adecuación ao ritmo e ao compás da partitura. 

5. Lectura fluída e sen paradas. 

6. Demostrar coñecementos de entoación interválica. 

7. Capacidade de improvisar unha pequena melodía sobre un baixo harmónico dado 

utilizando os graos I, IV e V nas tonalidades de ata tres alteracións, maiores e 

menores. 

8. Entoar acordes maiores e menores partindo dunha nota dada. 

9. Demostrar uns mínimos coñecementos da emisión do son. 

10. Demostrar a capacidade memorística e de audición interna cunha breve e sinxela 

melodía preparada para tal fin. 

Audición e dictado 

Os aspectos que se cualificarán, no caso de que sexan correctos, son os seguintes: 

1. A tonalidade se corresponde a do modelo. 

2. Se respecta o modo. 

3. O compás é axeitado. 

4. O movemento melódico é similar ó modelo. 

5. A melodía está reproducida exactamente. 

6. A armadura se corresponde coa tonalidade. 

7. O ritmo é correcto. 

8. Correspondencia rítmica co modelo. 

9. Sentido tonal. 

10. Escritura presentable e correcta. 

Teoría e Análise 

Os alumnos deben demostrar o coñecemento de aspectos relacionados co análise e os 

contidos teóricos propios do 2º curso do grao profesional. 

Cualificación da proba teórico-práctica: 

“A cualificación total será de 0 a 10, incluíndo decimais. A ponderación para a 

cualificación final corresponderá á suma das seguintes porcentaxes: un 30% do total ao 

apartado de lectura e ritmo (máximo 3 puntos), outro 30% ao apartado de entonación 

(máximo 3 puntos), outro 30% aos aspectos auditivos (máximo 3 puntos) e finalmente 

o 10% restante ó apartado teórico-analítico (máximo 1 punto).” 

CONXUNTO 

Acordeón, Gaita, Guitarra, Instrumentos da Orquestra/Banda: 

Consultar programacións. 

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Gaita 

Guitarra 

Instrumentos Vento Metal 

Instrumentos de Vento Madeira 

Instrumentos de Corda 

Acordeón 

O alumnado que se presente a esta proba deberá presentar dúas pezas, o nivel das obras 

deberá ser igual ou superior ao 2ºcurso de GP. 

Todos os que se presentan á proba deberán vir acompañados dos instrumentistas 

necesarios para a interpretación do repertorio. 

Repertorio orientativo 

2 acordeóns: 

Katinka Ch. Demaelle 

A Cumparsita 

Danza Húngara nº5 

M. Rodríguez 

J. Brahms 

5 acordeóns: 

Momento musical F. Schubert 

Polka B. Smetana 

Minouche H. Schneiders 

Melodía en lam A. Piazzolla 

Acordeón-Piano 

Libertango 

Aconcagua 

A. Piazzolla 

A. Piazzolla 

Acordeón-Gaita 

A Buxaina 

Gurriandal 

J.L. Romero Cajigal 

P. Vaamonde 

Piano 

O alumnado que se presente a esta materia deberá presentarse xunto con outro pianista 

que o acompañe. 

Deberá presentar dúas pezas como mínimo e nas que alterne as posicións de primo e 

secondo. (Aclaración: no caso de obras de varios movementos ou pezas, referímonos a 

un movemento ou peza delas, non a toda a obra). 

Repertorio orientativo 

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Sonatinas op 163 Diabelly 

Il maestro e lo scolare” Hob. XVIIa/I F. J. Haydn 

Ma mère lóye M. Ravel 

Petite suite C. Debussy 

Danzas húngaras J. Brahms 

Jeux dénfants G. Bizet 

Sonatas para 4 mans e dous pianos W. A. Mozart 

Danzas eslavas Op. 46 e op. 72 A. Dvorak 

Suite Dolly G. Fauré 

ORQUESTRA/BANDA 

 

 

 

 

Orquestra 

O alumno presentará un programa de concerto, cun mínimo de 20 minutos e un 

máximo de 30 minutos de música, escollido de entre ou repertorio traballado na 

materia de Orquestra e sempre a voz superior nos “divisi” (violín a parte de violíns 

1ros), correspondente ao presente curso escolar. 

Os contidos e criterios de avaliación, son os reflectidos na programación axeitados 

a cada curso. Na execución do programa por parte do alumno, terá que acadar os 

obxectivos (que se reflictan nesa programación) do curso anterior ó que se presenta. 

Banda 

O alumno presentará un programa de concerto, cun mínimo de 20 minutos e un 

máximo de 30 minutos de música, escollido de entre o repertorio traballado na 

asignatura de Banda e sempre en primeiros atriles (clarinete 1º, saxofón alto 1º, 

trompeta 1ª….atc) correspondente ao presente curso escolar. 

Os contidos e criterios de avaliación, son os reflectidos na programación axeitados 

a cada curso. Na execución do programa por parte do alumno, terá que acadar os 

obxectivos (que se reflictan nesa programación) do curso anterior ó que se presenta. 

CORO 

O modelo de exame será o mesmo para tódolos aspirantes a todos os cursos como se 

detalla a seguir: 

1ª Proba: Repertorio 

O aspirante entoará en grupo dúas obras corais de estilos diferentes. Para dar o tono ó 

aspirante só se lle permitirá a axuda dun diapasón. O grupo vocal que interpretará as 

obras constará de un ou dous cantores por voz e deberá ser aportado polo aspirante. A 

duración e a dificultade das obras son indiferentes pero o profesor poderá pedir ó grupo 

que modifique algúns aspectos da súa interpretación para valorar o control sobre as 

obras. O número de voces das obras dependerá do curso ó cal se presente o aspirante: 

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Para acceso a 5º ou 6º Curso de Grao Profesional as obras deben estar escritas a 

catro ou máis voces iguais (só homes ou só mulleres) ou mixtas (homes e 

mulleres). 

2ª Proba: Lectura a vista 

O alumno disporá de 5 minutos para ler e analizar un fragmento vocal. Durante este 

período de preparación, o alumno non poderá entoar o fragmento nin axudarse de 

ningún instrumento. Posteriormente executará individualmente o fragmento axudado 

exclusivamente dun diapasón para coller o tono. 

Os obxectivos, os contidos e os criterios de avaliación específicos para o acceso ós 

diferentes cursos de Grao Profesional son os reflectidos na programación vixente que 

se pode consultar na páxina web do conservatorio. 

HARMONÍA 

Contidos: 

1. Consonancia e disonancia. 

2. As dominantes secundarias (flexións introtonais). 

3. Modulación: diatónica e cromática, por cambio de función tonal, cambios de ton e 

modo, etc. 

4. Progresións modulantes. 

5. Acordes de sétima sobre o I, II, III, IV e VI. 

6. Series de sétimas. 

7. A novena de dominante. 

8. As notas estranas nas cadencias II: As apoiaturas e retardos sobre sobre a tónica ou 

sexto grao, a apoiatura ou retardo da 5ª. 

9. O acorde de 6ª aumentada. 

10. A subdominante napolitana. 

11. O modo maior mixto. 

12. Emprego dos elementos e procedementos anteriores na realización de traballos 

escritos. 

13. Práctica auditiva e instrumental que conduza á interiorización dos elementos e dos 

procedementos aprendidos. 

14. Análise de obras para relacionar os devanditos elementos e procedementos, así 

como as transformacións dos materiais empregados co seu contexto estilístico e a 

forma musical. 

A proba presente está centrada nos contidos do 3º e 4º cursos de Grao Medio e terá 

dúas partes. Por unha banda o alumnado terá que responder a unha ou varias preguntas 

teóricas referidas ós contidos referidos. Estas preguntas teóricas suporán un punto da 

nota do exame. Por outra banda terá que realizar a catro voces diferentes exercicios 

breves de enlaces harmónicos ou un único exercicio longo baseados en cantos ou 

baixos dados con ou sen cifrado. O conxunto destes exercicios suporá 9 puntos da nota 

do exame. 

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ANÁLISE 

A proba pretende avaliar a adquisición dos obxectivos do 5º curso do Grao Profesional, 

e estará centrada nos contidos de dito curso. Constará de dúas partes: 

 

 

A análise dunha obra/as ou fragmentos (do período Barroco), facendo fincapé na 

análise sonora, melódica, rítmica, harmónica e formal. 

A realización de preguntas xa sexan teóricas ou ben teórico-prácticas sobre os 

contidos do curso. 

HISTORIA DA MÚSICA 

A proba terá dúas partes: 

 

 

Realización escrita dunha análise e contextualización histórica, de varias audicións 

musicais significativas do período comprendido entre o inicio da música medieval e 

o século XX. Non se valorará o recoñecemento dos fragmentos nin dos autores, 

senón a descrición das características que definan a cada unha das audicións, como 

representativas dun determinado estilo ou período histórico. O número de audicións 

variará en función da duración das mesmas, entre 5 e 8. 

Resposta por escrito a diversas preguntas sobre os contidos da programación de 4º e 

5º de Grao Profesional. Ditas preguntas poderán ter diversos formatos (definicións, 

respostas múltiples, desenvolvemento de temas xenéricos...), co obxecto de avaliar 

a adquisición por parte do alumnado dos diversos contidos da programación do 4º e 

5º cursos de Grao Profesional. 

NOVAS TECNOLOXÍAS 

A proba consistirá na realización dun exercicio no computador. A duración da mesma 

será dunha hora e media. 

A proba constará de dúas partes: 

 

 

A primeira parte consistirá na edición dunha partitura con dificultades básicas 

entregada polo profesor ou profesora, empregando para elo un software adecuado 

(Musescore ou outro de parecidas características). 

A segunda parte consistirá na realización dun exercicio de edición de son, con 

emprego das ferramentas máis usuais nun software especializado (Audacity ou 

outro de características similares). 

MÚSICA DE CÁMARA 

O alumna ou alumno interpretará un programa integrado por un mínimo de dúas obras 

(unha de varios movementos e outra dun só movemento), de estilos diferentes, en 

pequenas formacións (de dous a cinco membros). O alumno ten que presentar o grupo 

co que vai interpretar as obras do exame. 

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O repertorio elixirase en función do tipo de formación e das dificultades técnicas e 

musicais, podéndose escoller do listado de obras orientativas da programación de 5º de 

Grao Profesional, sen que estas poidan ser de nivel superior ó nivel instrumental do 

membro do grupo que faga a proba. As obras serán orixinais para cada formación 

instrumental, podéndose traballar obras non orixinais no caso de que favoreza 

positivamente na formación do grupo. 

O tribunal valorará a adecuación e a dificultade do programa escollido. O tribunal 

poderá esixir ao alumno a lectura a primeira vista dun fragmento dunha obra de 

dificultad adecuada, se o estima oportuno. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Contidos 

Unidade sonora: timbre, vibrato, afinación, respiración, ataques, golpes de arco. 

Articulación, ritmo, agóxica e dinámica, así como o fraseo. 

A sonoridade de conxunto: equilibrio de planos, función de cada instrumento en 

cada momento (acompañamento, solista, contrapunto, etc). 

Análise e interpretación das obras presentadas adaptando a interpretación a cada 

época e autor. 

Práctica de lectura a primeira vista de obras de mínima dificultade, respectando e 

coidando a interpretación de cada un dos detalles da obra. 

Criterios de Avaliación 

-A corrección na interpretación nos seguintes aspectos: dominio da obra, corrección 

na articulación, agóxica, dinámica, fraseo, equilibrio dos distintos planos sonoros, 

adaptación ó conxunto, estilo apropiado. 

-O traballo de cada alumno en canto ó estudo persoal e de conxunto, valorando a 

súa responsabilidade como parte integrante dun grupo. 

-A actitude apropiada ante o tribunal permitindo unha interpretación axeitada nos 

aspectos xa citados. 

-Valorarase a adecuación da dificultade da obra ó nivel técnico e musical do 

alumno. 

-Valorarase a capacidade de interpretar as obras presentadas de memoria. 

Duración da proba 

A proba durará un mínimo de 20 minutos e un máximo de 45. 

Repertorio orientativo: 

Consultar Anexo I 

MÚSICA DE CÁMARA (Especialidade de Canto) 

Consultar o apartado “Canto”. 

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IDIOMAS APLICADOS AO CANTO 

1º DE FRANCÉS - 2º DE ALEMÁN – 2º DE ITALIANO 

 

 

Análise fonético e lectura de textos musicais presentados na proba de canto. 

Memorización de textos, recitación e interpretación cantada. 

Tradución con dicionarios bilingües de textos italianos de nivel similar ós 

presentados na proba de canto 

PIANO COMPLEMENTARIO 

A proba constará de 3 partes: 

1. Realización dunha lectura a primeira vista: entregarase aos aspirantes unha partitura 

para que, nun prazo de tempo concreto, esta sexa lida e posteriormente interpretada 

ante o tribunal. 

2. Posibilidade de elección entre: 

a) Improvisación de melodías e acompañamentos sobre unha base harmónica dada: 

os aspirantes recibirán unha base harmónica de un mínimo de 8 compases sobre a 

que deberán construir unha melodía e un acompañamento improvisados, de maior 

ou menor complexidade, que deberán interpretar simultáneamente ante o tribunal. 

b) Harmonización dunha melodía dada dun mínimo de 8 compases: sobre unha 

melodía concreta, realizar un acompañamento a dúas mans, de maior ou menor 

complexidade, que deberá ser interpretado ante o tribunal (a parte da melodía 

poderá ser cantada polo alumno ou interpretada por un membro do tribunal) 

3. Interpretación de dúas pezas de nivel axeitado ao curso inmediatamente anterior ó 

que se opta. 

Contidos, Repertorio Orientativo e Criterios de Avaliación: 

Os contidos da proba así como o repertorio orientativo e os criterios de avaliación, 

estarán sempre relacionados cos que se reflicten na Programación de Piano 

Complementario para o curso inmediatamente anterior ao que se opta, que está 

dispoñible na páxina web do conservatorio 

Duración da Proba: Se estima unha duración mínima de 15 minutos e máxima de 30 

minutos. 

REPENTIZACIÓN E ACOMPAÑAMENTO 

CONTIDOS 

A proba consistirá nos seguintes apartados: 

1. Melodía acompañada: acompañar unha melodía dada cunha harmonía básica de I, 

IV e V graos, dunha lonxitude de entre 12 e 16 compases e no que se aplicarán 

diferentes patróns rítmicos utilizando todas as células rítmicas posibles. No exercicio 

o profesor tocará a melodía e o alumno deberá acompañar coas dúas mans. 

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2. Análise- repentización: analizar (análise formal, harmónica e rítmico-melódica) e 

tocar un fragmento dun cuarteto de corda do período clásico (Haydn, Mozart ou 

similar) aplicando fórmulas de redución de partituras. 

3. Transposición: realizar un exercicio de transporte dun fragmento. Intervalos a 

transportar: 2ª M ascendentes e 2ª M descendentes 3ª M e 3ª m, ascendentes e 

descendentes. Intervalos de cuartas ascendentes e descendentes. Relación dos 

instrumentos transpositores cos intervalos antes citados. 

4. Baixo cifrado: realizar un baixo cifrado cun mínimo de 8 compases. Acordes a 

tratar: Maior, menor, diminuído e 7ª de dominante, fundamentais e invertidos. 

Relación entre os distintos cifrados: Funcional, acordes, cifrado harmónico e cifrado 

americano. Acordes de sétima sobre o segundo grao: estado fundamental e inversións, 

Dominantes secundarias, acordes de sétimas diatónicas en estado fundamental e 

inversións. Procesos de modulación: Por dominante secundaria. Acordes a empregar: 

Tríadas Maior, menor, aumentada, e diminuída e acordes de 7ª de dominante Procesos 

cadenciais: cadencias perfecta, imperfecta, rota, plagal, semicadencia. 

CRITERIOS DE AVALIACIÓN 

Avaliaranse as seguintes capacidades: 

a. Realizar de forma práctica e instrumental esquemas harmónicos cadenciais breves, 

empregando para iso acordes en estado fundamental. 

b. Grao de adquisición por parte do alumno do dominio por igual de tódalas 

tonalidades de xeito estruturado aplicado de xeito práctico na realización dun 

exercicio de transposición, no mesmo apartado se valorarán a lectura a vista e de 

xeito específico no acceso a 6º curso a aplicación práctica da teoría da transposición 

nos instrumentos transpositores. 

c. Capacidade para crear de xeito funcional, rápido e persoal un soporte harmónico - 

rítmico a unha melodía dada. Empregando para iso a análise como ferramenta básica 

para descubrir os procedementos habituais. Valorarase o grao de liberdade 

empregado na escolla das diferentes opcións. 

d. Os coñecementos analíticos do alumno no tocante á identificación das estruturas 

harmónicas básicas, mediante un exercicio de lectura baseado na eliminación do que 

non sexa esencial dende o punto de vista harmónico. Valorarse así mesmo os 

coñecementos harmónicos no tocante ós acordes incluídos na programación de cada 

curso e a aplicación dos coñecementos dos procesos cadenciais e da modulación. 

e. Criterio específico para acceso a 6º curso: No tocante á lectura de partituras de 

cuarteto instrumental nas claves propias da formación avaliarase a capacidade do 

alumno para recoñecer acordes, cualificalos e codificalos, dun xeito útil á hora de 

levar a cabo a lectura a vista dos mesmos. 

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ESPECIALIDADES INSTRUMENTAIS 

E CANTO 

ACORDEÓN 

Monasterio de firaponte W. Solotarev 

Prelude et ritornello 

Suite para nenos nº2 

Danza rusa 

J. Rodrigo 

A. Nagajew 

G. Chenderev 

Funf simple kleine bilder 

J. Dervenko 

Polifonía a cuatro voces anterior a 1800 

CANTO 

Repertorio mínimo esixible: 

2 obras do Método Vaccaj a escoller da lección XI en adiante 

1 Aria de oratorio con recitativo 

1 número de conxunto de oratorio 

1 acto completo de ópera (que inclúa polo menos unha aria) 

1 acto completo de zarzuela (que inclúa polo menos unha romanza) 

2 lieder , e 2 cancións/arias francesas 

3 cancións de concerto españolas 

Salvo o oratorio terán que ser interpretadas de memoria. O número de conxunto é o 

acto de ópera é oratorio poderá ser acompañado ou non por otros cantantes, a criterio 

do alumno. 

Repertorio Orientativo 

Método Vaccaj 

Mélodies de Fauré, Debussy, Poulenc, Satie, Ravel, Duparc, etc. 

Obras barrocas de Haëndel, Purcell, Vivaldi, etc. 

Obras clásicas e románticas de Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert, Bellini, 

Donizetti, Grieg, etc. 

Obras de cámara e óperas de Bellini, Donizetti, Rossini, Verdi, Puccini, etc. 

Zarzuelas de Vives, Serrano, Sorozábal, Torroba, etc. 

Cancións españolas de Falla, Toldrá, Turina, Granados, Rodrigo, etc. 

Óperas francesas de Rameu, Lully, Bizet, Gounod, Donizetti, Gluck, etc. 

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CLARINETE 

Homenaxes B. Kovacs 

Sonata para dous clarinetes F. Poulenc 

Sonata op. 120 nº 2 en Mi b M J. Brhams 

Concerto S. Mercadante 

Concerto op. 1 B. H. Crusell 

Capriccio H. Sutermeister 

Concerto G. Finzi 

Sonatina M. Arnold 

Sonata en Mi b M F. Mendelssohn 

CONTRABAIXO 

86 Estudos Libro 2º (do 65 ó 86) J. Hrabe 

57 Estudos Libro 1º (do 1 ó 14) Storch-Hrabe 

Chanson triste op. 2 S. Koussevitzky 

Solo en re m D. Dragonetti 

Sonata en sol m (1 e 2 movemento) H. Eccles 

18 Estudos para contrabaixo Kreutzer-Simandl 

Toccata en Mi M Frescobaldi 

II Suite para cello só (2 movs.) J. S. Bach 

Adagio e Rondó en Do M D. Dragonetti 

A Little Concert G. Jacob 

Solos for the Double bass player Oscar Zimmerman 

Concerto Opus 3 S. Koussevitzky 

Concerto en E-Dur (1 e 2 movementos) K.D. Dittersdort 

Concerto en La M (1 y 2 movementos) D. Dragonetti 

Pasaxes orquestrais de Contrabaixo 

FAGOT 

Il Fagotto in Orchestra F. Righini 

Sonata in B flat K292 W.A.Mozart 

Concierto in G menor Danzi 

Sonata in F Hurlstone VirelaiP.M.Dubois 

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FRAUTA 

Sonata a elixir J. S. Bach 

Fantasía a elixir G. F. Telemann 

Sonata melódica a elixir G. F. Telemann 

Sonata a elixir C. P. E. Bach 

Concerto a elixir F. Devienne 

3º mov. do concerto en Sol M., KV. 313 W. A. Mozart 

3º mov. do concerto en Re M., KV. 314 W. A. Mozart 

Concerto en Sol maior Böhm 

2º mov. do concerto en Re M., opus 283 C. Reinecke 

“Fantasía Pastoral Húngara” A. F. Doppler 

Gran solo a elixir Tulou 

“Nocturno e Allegro Scherzando” Ph. Gaubert 

Variacións sobre un tema de Rossini F.Chopin 

“Suite en tres movementos” B. Godard 

“Cantabile e Presto” G. Enescu 

Image Bozza 

“Concertino” C. Chaminade 

Suite popular húngara B. Bartok 

“Vocalise”, opus 34, nº 14 S. Rachmaninoff 

“Danza da cabra” A. Honegger 

GAITA 

“A Regueifa” R. González y G. Viceiro 

“Requinteando” R. González y G. Viceiro 

“Apaixoada” P. González Rodríguez 

“Xota de Peinador” X. Estévez 

“Euroxecénseche” R. González y G. Viceiro 

“Xota para Ourense” I. Costa 

GUITARRA 

“Fantasía que contrahace el arpa…” 

“Pasacalle” 

S. L. Weiss 

A. Mudarra 

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Danzas das suites de J.S. bach, S. L. Weiss, J. A. Logy,D. Kellner ou outros 

“Variacións sobre a Folia de España” M. Giuliani 

“Variacións sobre a Folia” F. Sor 

“Recordos da Alhambra” F. Tárrega 

“Fuga” L. Brouwer 

“Preludios epigramáticos” L. Brouwer 

“Tonadilla” M. Castelnuovo-Tedesco 

Estudo Nº 1 H. Villa-Lobos 

“Suite mística” V. Asencio 

“Nocturno” F. Moreno Torroba 

“Nos trigais” J. Rodrigo 

“Rondeña” R. Sainz de la Maza 

“Homenaje a Debussy” M. de Falla 

ÓBOE 

Sonata F. Poulenc 

Concerto in re m., RV454 

Concerto for oboe and strings 

Concertino G. Donizetti 

A. Vivaldi 

Vanhall 

PERCUSIÓN 

Caixa 

“Intermediate Snare Drums Studies” Mitchell Peters: 

• Estudos: 21, 22, 23, 24, 25, 26. 

“14 Modern Contest Solos for Snare Drum” John Pratt 

• Estudos a partir de Dexterity 

“Three Dances” Warren Benson. 

“Portraits in Rhythm” Anthony Cirone. 

Timbais 

“Classic African” Aielo. 

“The Storm for 4 timpani” (Peters) 

“Seven Solo Dances for the Advanced Timpanist” George Frock. 

“Sonata for Timpani” John Beck. 

Marimba 

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“Tune for Mary O” 

“Suite Mexicana” 

“Preludio Número 1” 

Rich O´Meara 

Keith Larson 

Ney Rosauro 

“Restless for Marimba” Rich O´Meara 

“Suite no. 1” 

“Frogs” Keiko Abe 

“Gitano for Marimba” 

Vibráfono 

J. S. Bach 

Alice Gomez 

“Vibraphone Technique Dampening and Pedaling” 

• A partir do 20 

“Vienna” do libro Mirror From another David Friedman 

Multi-percusión 

“French suite” 

William Kraft 

“The love of L´Histoire for Percussion” Charles Delancey 

Batería 

“Ultimate Play Along with Drums” 

David Weckl 

David Friedman 

Os solos do final do libro: “Advanced Funk Studies” Rick Latham. 

PIANO 

Preludios e fugas do Cravo ben temperado; Suites francesas 

Sonatas k1, k106, k71, k149, k64 

D. Scarlatti 

J. S. Bach 

Sonatas Hob. XVI nº 32 en si m; nº 20 en do m; nº 18 en sib M; nº 44 en sol m; nº 

31 en mi M; nº 39 en sol M; nº 42 en re M; nº 36 en do# m; Fantasía en do M Hob. 

XVII nº 4; Tema con variacións en do M Hob. XVII nº 5 F. J. Haydn 

Sonatas en do M Kv. 545; fa M Kv. 332; en sib M Kv. 281; en re M Kv. 311; en la 

M Kv. 331; en sib M Kv. 333; Variacións sobre “Ah, vous dirais-je, mamman” Kv. 

265; sobre “Lison dormait” Kv. 264; Fantasía en do m Kv. 475; Allegro en sol mKv. 

312; Adagio en si m Kv. 540 W. A. Mozart 

Sonatas Op. 14 nº 1; Op. 2 nº 1; Variacións sobre o lied “Ich hab ein kleines 

Hüttchen nur”, en sib M; Bagatelas Op. 126 nº 2, 3; Preludio en fa m; 2 Preludios 

Op. 39; Rondó Op. 51 nº 2 L. v. Beethoven 

Sonatas Op. 1 nº 2 en sib M; Op. 24 nº 2 en fa M; Op. 26 nº 2 en fa# m; Op. 14 nº 1 

en sib M; Op. 14 nº 3 en fa m M. Clementi 

Sonatas Op. 23; Op. 25 nº 2; Op. 31 nº 2; Op. 45 nº 1 en sib M Dussek 

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Sonatas D557 en lab M; Impromptus Op. 90 (D899) nº 2 en mib M; Op.90 nº 3 en 

solb M; Momento musical Op. 94 (D780) nº 5 en fa m; Op. 94 nº 6 en lab M; 

Adagio D178 en sol M; Klavierstück D604 en la M F. Schubert 

Romanzas sen palabras Op. 19 nº 3 en la M; Op. 30 nº 1 en mib M; Op. 67 nº 3 en 

sib M; Op. 102 nº 2 en re M; Op. 102 nº 5 en la M; “Fantasías ou Caprichos” Op. 16 

excepto nº 1 y 2 F. Mendelssohn 

Davidsbündlertänze Op. 6 nº 2, 4, 5, 11, 17; Fantasiestücke Op. 12 nº 3; Estudos 

Sinfónicos Op. 13 var. IV das variacións engadidas; Escenas infantiles Op. 15 

(todas); Arabesco Op. 18 en do M; Peza Op. 32 nº 4; Escenas do bosque Op. 82 nº 7, 

9; Follas multicolores Op. 99 nº 7, 12; Follas de Álbum Op. 124 nº 10, 18; 

Blumenstück Op. 19 en reb M R. Schumann 

Valses Op. 34 nº 2 en la m; Op. 64 nº 2 en do# m; Op. 70 en solb M, fa m y reb M; 

Mazurcas Op. 6 nº 4; Op. 7 nº 2, 5; Op. 17 nº 1, 2, 3; Op. 24 nº 1; Op. 30 nº 1, 2; Op. 

33 nº 1, 3; Op. 63 nº 2, 3; Op. 67 nº 2; Op. 68 nº 2; Nocturnos Op. 15 nº 3 en sol m; 

Op. 37 nº 1 en sol m; Op. 32 nº 1 en si M; Preludios Op. 28 en mi M, reb M, do m; 

Marcha fúnebre Op. 72 nº 2 en do m F. Chopin 

Puszta-Wehmut; Consolacións; Cinco cancións populares húngaras S. 245; Preludio 

sobre Bach; primeiro Valse oubliée; Anos de peregrinación: “Canzonetta del 

Salvator Rosa”; Harmonías Poéticas: “Andante lagrimoso” F. Liszt 

Balada Op. 10 nº 1 en re m; Intermezzi Op. 76 nº 7 en la m, nº 3 en lab M; Rapsodia 

Op. 79 nº 2 en sol m; transcripción dunha gavota de Gluck en la M J. Brahms 

Lose Blätter Op. 13 

M. Reger 

Folla de Álbum para a Srta. Betty Schott en mib M 

Pezas líricas 

E. Grieg 

Aragón, Asturias I. Albéniz 

Allegro Bárbaro, Danzas Rumanas 

B. Bartok 

R. Wagner 

Nocturno; Danza; D’un cahier d’esquisses, Suite Bergamasque nº3; Imaxes nº2 

(Homenaje a Rameau) C. Debussy 

Danzas Españolas nº 9 y 12; Escenas románticas nº 3 E. Granados 

Tonadas Antiguas Vol 2º completo; Llevante nº 3 e 7 Esplá 

Nocturnos Op. 33 nº 3; Preludios Op. 103, nº 2, 5, 8; Barcarolas nº 1, 7, 9, 10, 12 

G. Fauré 

Idilio (de pezas pintorescas) 

Chabrier 

Catro estampas andaluzas nº 2 J. Rodrigo 

Catro pezas breves Op.12 

R. Alís 

Visións fuxitivas (entre los nº 3, 4, 6, 8, 11, 13, 17, 20) S. Prokofiev 

De Miroirs: Paxaros tristes, Val das campanas M. Ravel 

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Momento Musical nº 3; Elexía Op. 3 nº 1; Preludios Op.23 nº 3, 4; Op. 32 nº 1, 11, 

12; Op. 3 nº 2; Op. 10 nº 1, 2, 4, 5, 7 S. Rachmaninov 

6 Pequeas pezas Op. 19 A. Schönberg 

De pezas fantásticas: Exaltación, Ensoño; Mulleres Españolas 2º caderno 

J. Turina 

Catro versións sobre a serie de doce sons 

SAXOFÓN 

Saxo Mi b 

Concerto A. Glazounov (Ed. A.Leduc) 

Scaramouche 

Episodie Quatrieme 

D. Milhaud (Ed. A.Leduc) 

Ballade H. Tomasi (Ed. A.Leduc) 

Sonata 

Tableaux de Provence 

P. Creston (Ed. Templeton) 

Legende F. Schmitt (Ed. Durand) 

Horoscope 

Tige 

Lobuck Constrictor 

Chant Premier 

Vogel 

Betsy Jolas (Ed. A.Leduc) 

P. Maurice (Ed. Lemoine) 

M. H. Fournier (Ed. M. Combe) 

P. Mefano (Ed. Salabert) 

F. Rosse (Ed. Billaudot) 

M. Mihalovici (Ed. Hengel-Leduc) 

Brillance I. Gotkowsky (Ed. F. De Musique) 

Saxo Si b 

Fantasía H. Villa-Lobos (Ed. A.Leduc) 

Concerto J. H. Fiocco (Ed. Bournèand cia.) 

TROMBÓN 

Sonata en la m 

Romanze O. Höser 

Gran Concerto 

Concertino 

Sonata 

Concertino 

Impromptu 

S. Sulek 

E. Graeffe 

G. Jacob 

L. E. Larsson 

E. Bigot 

G. P. Telemann 

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Sonatina Serocki 

TROMPA 

Concertino Op 5 L. E. Larsson 

Villanelle P. Dukas 

Elegie F. Poulenc 

TROMPETA 

Concerto A. Arutiunian 

Fantasía Eslava C. Hönme 

Rustiques E. Bozza 

Rapsodia E. Bozza 

Sonata J. Hubeau 

Concerto en Mi b J. K. Neruda 

Solo de trompeta T. Bretón 

Sonatina B. Martinu 

TUBA/BOMBARDINO 

Tuba 

Serenade nº 12 V. Persichetti 

Sonata nº 1 e 2 L. Cherubini 

Rumanian Dance nº 2 D. Ionel 

Concerto in one movement nº 1 A. Levedev 

Fantasía n3 para frauta G. P. Telemann 

Sonata for tuba and piano A. Wilder 

Concerto for tuba W. Swiergiel 

Bombardino 

Fantasy P. Sparke 

Rumanian Dance nº 2 D. Ionel 

Aria E. Bozza 

Varied Mood R. Woodfield 

Endearing young Charms S. H. Boddington 

Soliloquy IX C. Wiggins 

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VIOLA 

Suites para Viola sola J. S. Bach 

Partitas para violín solo J. S. Bach 

Sonata para viola e piano C. P. E. Bach 

Sonata para viola e piano C. Stamitz 

Concerto en Si b M (1º e 2º movs.) Hoffmeister 

Concerto en Re M (1º e 2º movs.) Hoffmeister 

Concerto en Do M Schubert 

Sonata para viola e piano M. Glinka 

Sonata en do m para viola e piano F. Mendelssohn 

Adagio e Allegro R. Schumann 

VIOLÍN 

Fantasías (da nº 1 á nº 6) G. P. Telemann 

Sonatas e partitas para violín solo J. S. Bach 

Sonata “O trino do demo” G. Tartini 

Sonatas F. Schubert 

Sonatas W. A. Mozart 

Sonatas L. Van Beethoven 

Rondó en Do M, Adagio en Mi M W. A. Mozart 

Romanzas para violín en Fa M e en Sol M L. Van Beethoven 

Concerto nº 22 Viotti 

Concerto en Do M F. J. Haydn 

Concertos do 1 ó 5 W. A. Mozart 

“Malagueña”, “Playera”, “Romanza andaluza” P. De Sarasate 

“Liebesfreud”, “Shon-Rosmarin”, Preludio e Allegro Kreisler 

“Lenda” Wieniawsky 

“Escena de Ballet”, outras pezas Beriot 

Concertos de Rode (no 6, 7), Kreutzer, Beriot 

“A vida breve” (arr. Kreisler) M. de Falla 

Estudos Kreutzer 

Estudos Nos. 2, 4, 8 Gavinies 

Estudos Nos. 2, 3, 5, 6, 9, 13 Dont 

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VIOLONCELLO 

113 Estudos volumen III e IV 

Capriccios para cello 

21 estudos para cello 

40 Estudos 

D. Popper 

Sonatas para cello e piano 

J. Dotzauer 

A. Franchomme 

J. L. Duport 

Sonatas para cello e BC L. Boccherini 

Sonata en La M G. P. Telemann 

Concerto en Sol M 

Concerto en Do m 

L. Boccherini 

J. C. Bach 

Concerto nº 2 en Re M B. Romberg 

Concertos para cello 

Concerto en Do M 

K. Davidov 

F. J. Haydn 

“Allegro Appasionato” C. Saint-Saëns 

“Fantasiestucke” R. Schumann 

“Elegy 

“Capriccio” 

“Kol Nidrei” 

“G. Fauré 

W. Fitzenhagen 

M. Bruch 

Variacións para cello e piano 

Suites para cello solo 

J. S. Bach 

L. v. Beethoven 

L. v. Beethoven 

ANEXO I: REPERTORIO ORIENTATIVO DE MÚSICA DE 

CÁMARA 

DÚOS 

Acordeón y Piano 

Divertimentos 

Clarinete y Piano 

Sonatina B. Bartók 

A. Volpi 

Sonatas Op.120 J. Brahms 

Suite op.43 

E.Grieg 

Fantasía-Stücke R.Schumann 

Fagot y Piano 

Sonatas Eccles 

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Sonata op.5 nº 8 A.Corelli 

Sonata op.24 nº3 F.Devienne 

6 Sonatas J.E.Galliard 

Sonatas B.Marcello 

Sonatas en Mim, Fam G.Ph.Telemann 

Flauta y Piano 

Sonatas J.S.Bach 

Suite Breve G.Gombáu 

Sonatas G.F.Haendel 

Sonatas W.A.Mozart 

Sonata F.Poulenc 

Sonatas A.Vivaldi 

Guitarras a dúo 

Dos dúos op.146 F.Carulli 

Recercare Concertante F.da Milano 

Viento de otoño L. Rizzo 1992 

Dos Sonatas K.402 y 512 D.Scarlatti 

Dúos op.34, 38 y 55 F.Sor 

Partita para en ReM. G.Ph.Telemann 

Fantasía G.Ph.Telemann 

Mr.Southcote´s Pavan T. Ford 

Guitarra e Arpa 

A Ceremony of Carols B.Britten (Ed.Bossey & Co) 

Fantasía X.Montsalvatge 

Divertimento (orix. para piano e guitarra) C.M.von Weber 

Guitarra e Clave 

"Serenité" op.80 para Clave y Guitarra F.Constant 

Prelude para Clave y Guitarra M.Ponce 

Dúo concertante S.Dogson 

Sonata para Clave y Guitarra M.Ponce 

Guitarra e Frauta de Bico 

Sonata en Lam J.S.BACH 

Sonatas en Lam, Solm G.F.HAENDEL 

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Serenata para op.16 A.NAVA (Ed.Ricordi) 

Guitarra e Flauta Traveseira 

Fantasía op.337 en SolM F.Carulli 

Serenade op.109 nº1en ReM F.Carulli 

Leichte und vergnügliche Stücke M.Giuliani (Universal Ed.) 

Romanze op.post F.Sor (Universal Ed.) 

Guitarra e Piano 

Notturno op.189 F.Carulli 

Fantasía op.145 Castelnuovo-Tedesco 

Seis piezas fáciles A.Diabelli 

Sonatina op.68 A.Diabelli 

Rondós op.68 M.Giuliani 

Basque Suite B.Kelly 

Rondó op.46 J.Kúffner 

Divertimento C.M.von Weber (Universal Ed.) 

Guitarra e Voz 

Siete canciones españolas R.Gerhard 

Sei Lieder op.89 M.Giuliani (Ed.Breitkopf) 

Sei Ariette op.95 M.Giuliani (Ed.Suivini Zerboni) 

Seguidillas F.Sor (Ed.Tecla) 

Guitarrelieder C.M.von WEBER 

Óboe e Piano 

Sonatas en Dom e Solm G.F.Haendel (Ed.Peters) 


Dous Pianos 

Sonata op.92 A.Diabelli 

Rondeau F.Chopin 

Sonata K.V. 448 W.A.Mozart 


Piano a 4 manos 

Petite Suite C.Debussy 

Sonata en SibM KV.358(186c) W.A.Mozart 

Fuga W.A.Mozart 

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Dúos de vento madeira 

3 Dúos para Cl e Fg 

Sonata para Cl e Fg 

Dúo para Ob e Fg 

L.van Beethoven 

F. Poulenc 

H.Villalobos 

Bachiana Brasileira nº 6 para Fl e Fg. 

Saxofón e Piano 

Sonata Fantasía P.M.Dubois 

Sonata op.19 

P. Creston 

Serenade J.Demersseman 

Sonata 

Trompeta e Piano 

Impromptu nº 5 op.78 

M.Eychenne (Ed.M.R.Braun) 

Sonata en SibM J.B.Loeillet 

Suite en ReM 

Trombón e Piano 

F.Fleta Polo 

G.Ph.Telemann 

Cavatina op.144 C. Saint Saëns 

Dúos con Órgano 

H.Villalobos 

Drei Choralvorspiele (Órgano/instr. Vento) Ch.Gotthilf Tag 

(Ed.Hänssler-Verlag) 

Sonata en Dom para Trompeta e Órgano 

Violín e Piano 

Sonatas L. van Beethoven 

Sonata op.100 

Sonata 

C.Debussy 

J.Brahms 

Sonatina OP.100 en SolM 

Sonata en LaM C.Franck 

Sonata en LaM E.Granados 

Sonata op.8 

E.Grieg 

Sonatas W. A. Mozart 

Sonatinas en Lam y ReM 

Sonata nº1 en Re J.Turina 

Dúos de Violín 

Dúos op.99 

Dúos 

Mazas 

J.Haydn 

A.Dvorak 

F.Schubert 

G.Ph.Telemann 

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Violín y Viola 

Tres dúos (orix. Cl e Fg.) L.van Beethoven 

(Transc.:F.Herman/L.Pagels) 

Viola e Piano 

Sonata en Solm H.Eccles 

Sonatas B.Marcello 

Sonatas G.Ph.Telemann 

Cello e Piano 

Sonatas L.van Beethoven 

Sonata op.38 

Romance C.Debussy 

J.Brahms 

Sonata en FaM Giovannino 

Sonata en SolM B.Marcello 

Contrabaixo e Piano 

Sonata 

H.Eccles 

Sonata en FaM Giovannino (Ed.Yorke) 

Sonatina H.Genzmer (Ed.Ries & Releer) 

Dúos con Arpa 

Panis angelicus para Voz y Arpa 

Sonata para Arpa (con Violin ad lib.) 

“Frere Jacques” 

“Le Roi fait battre tambour” 

“Jái du bon tabac” para 2 Arpas 

Tres canciones op.95 para Voz y Arpa R.Schumann 

Voz e Piano 

Cuatro cantarcillos op.63 

Album de canciones 

L.Bernstein 

S.Bacarisse 

Canciones populares españolas M.de Falla 

Canciones de Valldemosa 

Lieder 

Lieder 

Dúos con Voz 

F.Schubert 

R.Schumann 

Corales recopilados 

Panis angelicus para Voz y Arpa 

A.G.Abril 

Bach-Schemelli (Ed.Peters) 

C.Franck (arr.May Hogan Cambern) 

G.Pasiello. (Ed.Schott) 

A.Challan (Ed.Alphonse Leduc et Cie) 

C.Franck (arr.May Hogan Cambern) 

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Dos poemas de Ronsard para Voz y Flauta 

Three Sonnets from the Portuguese para Voz y Marimba 

Outros Dúos 

Dueto para Trb y Cb. 

Sonata para Fg y Vc KV.292 

E.Elgar. 

W. A. Mozart 

“Assobio a Jato" para Fl y Vc. H.Villalobos. 

Vihuela e voz 

A. Roussel (Ed.Duran & Cia) 

G.Smart 

Libro de Musica de vihuela de mano Intitulado El Maestro. Valencia,1536.Edición 

facsímil: Genève: Minkoff, 1975 L. Milan 

Los seys libros del Delphin de musica de cifras para tañer Vihuela. Valladolid: 

Diego Fernández de Córdoba. 1538 Edición facsímil: Genève: Minkoff, 1980. 

L. de Narvaez 

Tres Libros de Musica en Cifras para Vihuela. Sevilla: Juan de León. 1546. Edición 

facsímil: Monaco: Chanterelle, 1980. A. Mudarra 

Libro de Musica de Vihuela , intitulado Silva de sirenas. Valladolid: Francisco 

Fernández de Córdoba. 1547 Edición facsímil: Genève: Minkoff, 1981. 

E. de Valderrabano 

Libro de Musica de Vihuela. Salamanca: el autor. 1552Edición facsímil: Genève: 

Minkoff, 1973 D. Pisador 

Libro de Musica de Vihuela, intitulado Orphenica lyra. Sevilla: Martin de 

Montesdoca. 1554 Edición facsímil: Genève: Minkoff, 1981 M. de Fuenllana 

Libro de Musica en cifras para Vihuela intitulado el Parnasso. Valladolid: Diego 

Fernández de Córdoba. 1576Edición facsímil: Genève: Minkoff, 1979 E. 

Daza 

Laúd renacentista e voz 

DOWLAND, John. The first booke of songs or ayres of fowre parts . . , 1597. 

Ed.Stainer&Bell, London. J. Dowland 

The Second Booke of Songs, 1600. Ed. Stainer&Bell, London. 

The Third and Last Booke, 1603. Ed. Stainer&Bell, London. J. Dowland 

A Pilgrimes Solace, 1612. Ed. Stainer&Bell, London. J. Dowland 

Two Bookes of Ayres, 1613. Ed. Stainer&Bell, London. 

T. Campion 

The Third and Fourth Booke of Ayres, 1618. Ed. Stainer&Bell, London. 

T. Campion 

Funeral Teares, 1606. Ed. Stainer&Bell, London. 

J. Coprario 

Songs of Mourning, 1613. Ed. Stainer&Bell, London. J. Coprario 

J. Dowland 

Songs for the Lute Viol and Voice, 1606. Ed. Stainer&Bell, London. J. Danyel 

A Mvsicall Banquet, 1610. Ed. Stainer&Bell, London. R. Dowland 

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Ayres 1609. Microfilm. Ann Arbor, Mich.: University Microfilms International, 

1960. 1 microfilm reel; 35 mm. A. Ferrabosco 

Tiorba e voz 

Capricci a due stromenti cioe tiorba e tiorbino. Ginebra: Minkoff, 1980 

B. Castaldi 

Libro primo di Villanelle .Roma, 1610.Edición facsímil: Firenze: Studio per 

edizione scelte, 1982 J. H. Kapsberger 

Libro terzo di Villanelle .Roma, 1619. Edición facsímil: Firenze: Studio per edizione 

scelte, 1982 J. H. Kapsberger 

Libro primo di Arie passeggiate a una voce con líntavolaturadel chitarone .Roma, 

1612. Edición facsímil: Firenze: Studio per edizione scelte, 1980. J. H. 

Kapsberger 

Libro primo di Mottetti passeggiati a una e due voci. Roma, 1612. Edición facsímil: 

Firenze: Studio per edizione scelte, 1980. J. H. Kapsberger 

Guitarra barroca e voz 

Tonos humanos. Transcripción y edición crítica: Ohio: Ed. Mel Bay y Chanterelle 

1997. J. Marín (1619-1699) 

Clave e flauta de bico 

Luciole I (1994), para flauta de pico soprano y clave. (Ed. Cahiers du Tourdion – 

9663) E. Rolin 

Pirouette I, para flauta de pico contralto y clave. (Ed. Fuzeau -2796) E. Rolin 

Variaciones para flauta de pico soprano y clave (1967). (Ed. Musica Rara) 

G. Jacob 

Ai Van 2, para clave y flauta de pico bajo. (Ed. Jobert) T. Tôn Thât 

Clave e flauta traveseira 

Sonata para flauta travesera y clave obligado en mi menor “Les amusements 

d’Apollon chez le Roi Admète”. (Extr. de las Sonates pour le clavecin avec un 

accompagnement de violon composées par M. Corrette, opéra XXV). (Ed. Schott – 

FTR 25). M. Corrette 

6 sonatas para flauta y tecla, K. 10-15. (Extr. de Six sonates pour le clavecin qui 

peuvent se jouer avec l’accompagnement de violon ou flute traversière…, Londres, 

1764). (Ed. Reinhardt). W. A. Mozart 

Sonata para flauta y clave obligado en Si bemol mayor, Wq. 161 nº 2. (Ed. Nova 

Music). C. P. E. Bach 

6 sonatas, op. 16 para flauta y clave. (Ed. Zimmermann – 2721 & 2722) 

J. Ch. Bach 

Sonata para flauta y clave obligado en sol menor, BWV 1020 “Sonata del sign. 

Bach”. (Ed. Nagel – NMA 77) J. S. Bach 

Seis sonatas para flauta y clave, op. 91. (Ed.Universal) J. B. de Boismortier 

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6 Konzerte, para flauta travesera y clave obligado. (Ed. Bärenreiter – 2961) & Ibid. 

G. P. Telemann 

Sonata para flauta y clave en Mi bemol mayor, BWV 1031. (Ed. Henle – 328) 

J. S. Bach (atr.) 

Sonata para flauta y clave obligado en sol menor, BWV 1020 “Sonata del sign. 

Bach”. (Ed. Nagel – NMA 77) J. S. Bach 

Sonatas para flauta y clave en si menor, BWV 1030 & La M, BWV 1032. (Ed. 

Henle – 269) J. S. Bach 

Clave e violín 

Sonates pour clavecin, qui peuvent se jouer avec l’accompagnement de violon. 

Oeuvre première. (Ed. Minkoff) W. A. Mozart 

Pièces de clavecin avec violon (1756). (Ed. L’Oiseau-Lyre) 

J. Duphly 

Trois sonates pour le clavecin avec accompagnament de violon (1757). (Extr. de 

Nouvelles Suites de Pièces de Clavecin). (Ed. Minkoff) Ch. Noblet 

Sonata para violín y clave obligado, en do menor. (Ed. Schott – VLB 50) 

C. P. E. Bach 

Sonatas para clave obligado con acompañamiento de violín (Ed. Hinrichsen – 17a & 

17b) J. Ch. Bach 

Sonatas para violín y clave I & II, BWV 1014 & 1015. (Ed.Bärenreiter – 5118 & 

5119) J. S. Bach 

Trois sonates pour le clavecin ou le forte-piano avec accompagnement de violon 

obligé. (Ed. Minkoff – Facsímil) J. B. Ch. De SAINT-GEORGES 

Pièces de clavecin en sonates, op. III nº 4 y nº 6, con acompañamiento de violín. 

(Ed. Fuzeau – 3284) J. J. C. de Mondonville 

Clave e viola da gamba 

Sonata para viola da gamba y clave en Do mayor. (Ed. Bärenreiter – HM 112) 

G. P. Haendel 

Sonata II para viola da gamba y clave en Re mayor, BWV 1028. (Ed. Bärenreiter – 

5186) J. S. Bach 

Sonatas para viola da gamba y clave I & III, BWV 1027 & 1029. (Ed. Bärenreiter – 

6207) J. S. Bach 

Clave e guitarra 

Alias (1977) para guitarra y clave. (Ed. Suivini Zerboni – 8490) 

Preludio para guitarra y clave (Ed. Peer) 

Sonata para guitarra y clave. (Ed. Peer – 2116 31) 

Clave e óboe 

M. Ponce 

M. Ponce 

G. Petrassi 

Duetto a cembalo obligato è oboe, en Si bemol mayor. (Ed. Heinrichshofen – 1257) 

Ch. Schaffrath 

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Clave e fagot 

Duetto para fagot y clave obligado en sol menor. (Ed. Schott – Fag. 19) 

Ch. Schaffrath 

Órgano e outro instrumento 

Fantasía en fa menor para oboe y órgano 

Fantasía en Do Mayor para flauta y órgano. 

Fantasía en Do Mayor para trompeta y órgano. 

6 preludios corales para trompeta y órgano. 

6 conciertos para dos órganos 

Preludio para flauta y órgano 

A. Soler 

J. P. E. Hartmann 

Hosannah para trombón bajo y órgano F. Liszt 

Adagio para trompa y órgano 

Six Duets, para armonio y piano 

C. Saint-Saëns 

Sub tuum praesidium para Alto y órgano 

Inviolata, para alto solo y órgano 

Deus Abraham, para voces (alto) y solo órgano 

Pie Jesù, para voces (barítono) y solo órgano 

J. L. Krebs 

Prière, op. 158, para violín y órgano (o violoncello) op. 158 bis 

Andante pastorale (Hirtenlied) para oboe y órgano 

Rapsodia para oboe e órgano. 

J. G. Rheinberg 

Seis piezas. Op. 150 para violín y órgano (Abenlied, Gigue, Pastorale, Elegie, 

Ouverture, Thema mit Veränderungen) 

Suite en do menor para violín y órgano, Op. 166. 

Salve Regina y Ave Maria, opus 67, una voz y órgano G. Fauré 

Cantate Domino, cántico para tres voces y órgano 

V. DÍndy 

Op. 46, Les noces d'or du sacerdoce, cántico para voz y armonio sobre textos de 

P.Delaporte. 

Tre Canti Sacri, para barítono y órgano A. Casella 

Ballade op. 30, para órgano y piano (1932) 

M. Dupré 

Variations on two themes op. 35, para órgano y piano (1937), Sinfonía op. 42, para 

órgano y piano (1946). 

Sonata en La menor op. 60, para cello y órgano (1964) 

Aria en estilo clásico para arpa y órgano 

M. Grandjanyg 

Serenata a la luz de la luna para trombón alto e órgano J. Daetwyler 

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Concerto for trombone with organ 

H. Meyer 

Fantasía para trombón y órgano J. G. Mortimer 

TRÍOS 

Tríos de Cuerda 

Play Trios for String (didáctica) Grados 3-5. 

Divertimentos para 2 Violines y Vla. 

7 Minuettos para 2 Violines y bajo KV 65ª 

Violín, Vla y Vc. 

4 Tríos para 2Vi y Vc. 

W.A.Mozart 

H.Purcell 

Tríos para Vi, Vla, Vc. F.Schubert 

Tríos de Vento 

Suite Alpina para 3 Fl de pico. B.Britten 

Trío para 3 Fl de pico 

P. Hindemith 

W.A. Mozart 

Varios autores 

W.A. Mozart 

Variaciones de "La ci darem la mano"(MOZART) para Fl(Ob),Cl y Fg. 

L.van Beethoven (Ed Breitkoff and Hartel) 

Trío op.61 nº3 para Fl, Cl(Vi) y Fg(Vc) 

Minueto para Fl(Ob), Cl y Fg 

Trío para Ob, Cl y Fagot 

Tríos de Viento y Cuerda 

Trío para Fl, Vi y Continuo en Dom 

W. A. Mozart 

H.Villalobos 

J.S.Bach 

F. Devienne (Ed.Peters) 

Serenata para Fl, Vi y Vla op.25 L. van Beethoven (Ed Urtext) 

Trío nº4 para Fl de pico, Vi y Vc en FaM 

(J.Haydn) 

Tríos para cuerda e instrumentos de viento nº 2 (didáctica) 

Tríos para Vi, Vc e Piano 

Tríos op.1 nº1,2 y 3 

L.V.Beethoven 

"Play Piano" Tríos Grados 3-5 (didáctica). 

Tríos (op.26, 65, 90 "Dumky", etc) 

Tríos (op.1, etc) C. Franck 

Andante con moto en Dom 

Great Piano Tríos 

E.Grieg 

A. Dvorak 

J. Haydn (Ed.Dover) 

Tríos Hoboken XV 15,16,17, 36,38 e 40 

Tríos 

G. P. Haendel 

Tríos (op.49, etc) F. Mendelssohn 

Varios autores 

J. Haydn 

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Tríos 

W.A.Mozart 

Tríos en SibM op.99 e 100 

Tríos 

R. Schumann 

Outros Tríos con Piano 

Sonata a tres Vi, Vla y Continuo 

Sonata op.23. Vi(Cl), Vla y Piano 

Trío op.154 Vi(Cl), Vla y Piano 

F. Schubert 

Trío op.40 para Vi, Vla y Piano J.Brahms 

Serenata para 2 violines y Piano E.Granados 

J.S.Bach 

L. van Beethoven 

L. van Beethoven 

Trío KV 498 en MibM Cl(Vi), Vla(Guit) y Piano 

Leipzig) 

4 Piezas op.132 Vi(Cl), Vla y Piano 

R.Schumann 

Märchenerzählungen op.132.Vi(Cl), Vla y Piano 

Sonata en Dom para Vi, Vla y Continuo 

Scherzos melódicos para Vi, Vla e Continuo 

Scherzos melódicos para Vi, Vla y Continuo 

"Contrastes" para Vi, Cl y Piano B. Bartok 

Adagio para Vi, Cl y Piano 

Trío para Vi, Cl y Piano Ch. Ives 

Largo para Vi, Cl y Piano 

R.Schumann 

G.Ph.Telemann 

G.Ph.Telemann 

A.Vivaldi 

A. Berg (Universal edition) 

Ch. Ives 

Suite op.157 para Vi, Cl y Piano D. Milhaud (Ed.Salabert) 

W. A. Mozart (Ed 

Trío-Sonata en DoM para Fl, Vi y Bajo continuo C.Ph.E. Bach 

(Ed.Barenreiter) 

Trío para Fl, Fg y Piano en SolM Wo O37 

L. van Beethoven (Ed. Urtext) 

Danzas Húngaras para Fl, Cl y Piano J.Brahms (International Music 

company NY) 

Trío op.11 nº4 para Fl, Vi y Piano 

Trío para Fl de pico, Vi y Continuo 

Sonata en Dom para Fl, Vla y Continuo 

Tríos para Fl(Vi), Vc y Piano 

Sonata a tre para Ob(Vi), Vla y Continuo 

Sonata para Ob, Vi y Continuo G.P.Cima 

J.Haydn 

G.Ph.Telemann 

G.Ph.Telemann 

J.Haydn (Ed.Breitkoft and Hartel) 

J.S.Bach 

6 Sonatas para Ob, Vi y bajo continuo G.F.Haendel 

Trío-Sonata en Dom para Ob, Fg y Continuo 

G.B.Platti 

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Trío para Ob,Fg y Piano F.Poulenc 

Trío-Balada para Ob, Fg(Vc) y Clave F.Schenger 

Trío en Mib para Cl(Vi), Vla(Guitarra) y Piano Kv 498. 

W. A. Mozart 

(Ed Barenreiter) 

4 Piezas para Cl (Vi), Vla y Piano op.132 R.Schumann (Ed.Breitkopf) 

Trío op.11 para Cl, Vc y Piano L. van Beethoven 

Trío op.38 para Cl, Vc y Piano L.van Beethoven (Ed Urtext) 

Trío op.114. Vla(Cl), Vc y Piano J. Brahms 

Trío para Cl (Vla),Vc y Piano Op.114 J.Brahms (Ed.Urtext) 

Trío Patético para Cl, Fg(Vc) y Piano M.Glinka (Ed.Breitkoft) 

Fantasía concertante para Cl, Fg y Piano H.Villalobos 

2 Piezas concertantes op.113 y 114. Cl, Cor y Piano F.Mendelssohn 

Inducciones para Vi , Cor y Piano 

F. Llacerr Plá (Ed.Intern. Music 

Difusion) 

"Divagaçao" para Vc, Tp y Piano H.Villalobos 

Tríos de Guitarra 

Minutto para 3 Guitarras L. Boccherini 

Ausgewählte UÅNbungsstücke J. Kúffner 

Güeya para 3 Guitarras Prat (Ed.Ricordi) 

Una lágrima para 3 Guitarras Sagreras(Ed.Ricordi) 

Tríos con Guitarra 

Voleras a duo para 2 Voces y Guitarra Anónimo (Biblioteca Nacional) 

Per suonara a tre para Fl, Vla y Guitarra L. Brower (Editions Max Schig) 

Trío op.134 para Vi, Vla y Guit L. De Call (Ed.Musikverlag W.Z.) 

Divertimento paraVi, Vc y Guit en FaM J.Haydn 

Trío para Fl(Vi),Cl(Vla) y Guit J.Kreutzer 

El Pintor fingido para 2 Guit.,Voz y Bajo Biblioteca Nacional 

6 Tríos para Guitarra, Vi y Bajo I. de la Porta (Ed.Opera tres) 

Viento de otoño para Arpa y dos Guitarras (orig. Para 3 guitarras) L.Rizzo 

Trío en FaM para 2Fl y Guitarra G. P. Telemann 

Tríos con Arpa 

Sonata para Fl, Vla y Arpa C.Debussy (Ed.Urtext) 

Trío para Fl, Cl y Arpa I.Strawinsky 

Tríos con voz 

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Neun Deutsche Arien para Voz, Violín y Continuo 

G.F.Haendel 

Dos dúos para Soprano, Tenor y Clave J.Haydn (Ed.G.Henle Verlag) 

El Pastor en la roca para Voz, Cl y Piano 

F.Schubert 

Totus in corde lanqueo op.43 para Voz(Sop. o Ten.), Cl y piano 

Outros Tríos 

Trío clásico nº2 en Rem para Cor,Vla y Fg. 

ANÓNIMO (Ed.Intern. music difusión) 

Tríos con guitarra barroca 

F.Schubert 

Novi capricci armonici musicali in vari toni per la chitarra spagnola, violino, e viola 

concertati, et altre sonate per la chitarra sola. op. 5... (Bolonia, 1674). Monaco, 

Chanterelle. 1979. 

G. B. Granata 

Tríos con clave 

6 Sonatas para clave, op. 5, con acompañamiento de violín o flauta travesera y 

violonchelo. (Ed. King’s Music. Facsímil) C. F. Abel 

Triosonata para flauta de pico, clave obligado y bajo continuo. (Ed. Bärenreiter – 

HM 36. Facsímil) G. P. Telemann 

Triosonata für Flöte, Konzertierendes Cembalo und Basso Continuo, en La mayor. 

(Ed. Sikorski – 557) G. P. Telemann 

Triosonata für Oboe, Konzertierendes Cembalo und Basso Continuo, en Mi bemol 

mayor. (Ed. Sikorski – 392) G. P. Telemann 

Sonata en La mayor, op. 15 nº 2, con acompañamiento de violín y violonchelo. (Ed. 

Doblinger – 378) J. Ch. Bach 

Sonata para flauta, violín y clave concertante (Ed. Schott – ANT 9) 

F. Bach 

Sacral d’Ilx, para clave, trompa y oboe. (1975)(Ed. Jobert) 

M. Ohana 

Sea Balo, para oboe, canto y clave. (Ed. Cahiers du Tourdion) F. Rossé 

Tríos con órgano 

Mein Hertz ist bereit para voz de bajo, violín y órgano N. Bruhns 

Sub Tuum, à 2 voces (S, A) y órgano 

Romance, op. 27, para piano, órgano y violín 


Suite para órgano, violín y violoncello, Op. 149 

Maria, mater gratiae, opus 47/2, 2 voces y órgano 

Ave verum, opus 65/1, 2 voces femeninas y órgano 

J. G. Rheinberg 

G. Fauré 

J. Ch. 

Op. 49, Sancta Maria, succure miseris, motete para dos voces iguales y órgano 

V. DÍndy 

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O dominea mea', Op. 88, motete para dos voces iguales y órgano 

Trio op. 55, para violín, cello y órgano (1960) M. Dupré 

Partita para violín, viola y órgano 

CUARTETOS 

Cuartetos de cuerda 

Cuartetos L. Van Beethoven 

Cuartetos op.23, 60 

Cuarteto op.51 

Cuartetos 

Cuartetos 

Cuarteto op.11 

Cuartetos de Viento 

A.Dvorak 

J.Haydn 

J.Brahms 

W.A.Mozart 

P.I.Tchaikowsky 

W. Piston 

Danzas eslavas para Wind Ensemble (parte en Sib, en Do, en Mib, Bajo en fa en 4ª). 

Partitura general a 4 voces A. Dvorak 

Igual.Danzas Húngaras J. Brahms 

Obras de J. Haydn, Strauss, 

Cuarteto para Fl, Ob, Cl y Fg. 

Cuartetos de Vento con Piano 

G. Bizet. 

H.Villalobos 

Sonatas para 2 Ob, Fg y bajo continuo J. D. Celenca 

"Parodia" nº3 para Tre, Cl, Fg y Piano Ch. Ives 

Cuartetos de Piano y Cuerda 

Cuarteto op.45 nº2 

Cuarteto op.1 en Dom 

Cuartetos nº1 y 2 

Outros cuartetos con Piano 

G.Faure 

F.Mendelssohn 

W.A.Mozart 

Cuarteto “para el fin de los tiempos” para Vi, Cl, Vc y Piano O.Messiaen 

Divertimento para Cl, Vla, Vc y Piano A. Sachenveimar 

Cuarteto op.22 para Vi, Cl, Sax y Piano A. von Webern 

Cuartetos de Viento e Corda 

Cuarteto en ReM para Fl, Ob, Vla y Vc. 

Cuarteto para Ob, Vi, Vla y Vc op.25 nº3 

Cuartetos de Guitarra 

Suite GILBERT E.Biberian 

Borodin 

F.Giardini 

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Marcha M.Carcassi 

Piezas 

Autumn Song 

P. van der Staak 

Cuatro para cuatro 

Cuartetos con Guitarra 

E. Marchelie 

A.Ruiz-Pipó 

Pastorale a due voci con accompagto. di Flauto e Chitarra (o di Pianoforte) 

M.Giuliani 

Cuarteto en ReM 

J.Haydn 

Cuarteto D.96 para Fl, Vla, Vc y Guitarra 

Outros cuartetos 

Jazz ensemble (Spirituales negros) Pi- Perc etc.. 

Escena religiosa para Vi, Tp, Organo y Piano 

The Seasons op.28 para Voz, Fl, Vla y Arpa 

Cuartetos con clave 

F.Schubert 

E.Granados 

D.Smirnov 

Pièces de clavecin (1779). Contiene una Sonata en cuarteto para dos violines, dos 

trompas (ad libitum), bajo y clave obligado. (Ed. Heugel– LP 52) 

C. B. Balbastre 

Six sonates pour le clavecin. (La primera es una sonata en cuarteto; las otras tienen 

parte de violín ad libitum). (Ed. Fuzeau – 4413) 

J. Schobert 

Cuartetos con órgano 

Paduanen, Alemanden, Couranten, Balletten, Sarabanden para dos instrumentos 

sopranos, uno bajo y órgano J. Rosenmüller 

“Giuseppe St Martinis’s Concertos for Harpsicord or Organ with the instrumental 

parts for violins & c.” (1754) (dos violines, órgano y continuo) G. Sanmartini 

"Andan som öfwer the trogna" para Canto Solo, 2 violines y órgano B. Lidner 

"Deß Geistes frucht" para Canto Solo, 2 violines u oboes y órgano. 

"Wår broder Kiär" para Canto Solo, 2 violines y órgano. 

A Saint Joseph, para 3 voces femeninas y órgano 

Serenade, para piano, órgano, violín, y viola (o cello), op. 15 


Barcarolle, op. 108, para violín, cello, órgano (o armonio) y piano 

Cantate Domino, cántico para tres voces y órgano 

Quartet op. 52, para violín, viola, cello y órgano (1958) 

V. DÍndy 

M. Dupré 

Páxina 39 de 40



36211 Vigo 

Tfno: 986213395 Fax: 986206131 



QUINTETOS 

Quintetos de Corda 

Quinteto op.88 

Quinteto op.97 

Quintetos 

J.Brahms 

A. Dvorak 

W.A.Mozart 

Quintetos de Corda con Piano 

Quintetos op.34 y 88 

Quintetos op.81 y 97 

J.Brahms 

A.Dvorak 

Quinteto op.44 en MibM para 2Vi, Vla, Vc y Piano 

Quintetos de vento 

Canciones sin palabras para Brass Quintet (2Tre,Trb…) 

“The Canadian Brass” 

R.Schumann 

F.Mendelssohn 

Adagio y Allegro para Fl, Ob, Cl, Cor y Fg KV. 594 W. A. Mozart 

(Ed.Breitkoft) 

Quintetos de Vento e Corda 

Quinteto op.115 para Cl y Cuerda 

Oriental para Ob y cuerda 

Quinteto para Fl, Ob, Vi, Vla y Vc 

Quintetos de Vento con Piano 

E.Granados 

J.Brahms 

Quinteto para Ob, Cl, Cor, Fg y Piano Op.16 

F. X. Susmayer (Ed.Doblinger) 

L. van Beethoven (Ed.Urtext) 

"Chromatimelodtune" para Tre, Cor, Trb, Tb y Piano Ch. Ives 

Quinteto KV 452 para Ob, Cl, Cor, Fg y Piano MOZART. Ed.Urtext. 

Outros Quintetos 

Quintetos para Cuerda y Guitarra 

L.Boccherini 

5 Sonatas para 2 Vi, Organo,Vc y Bajo W. A. Mozart (Ed. Barenreiter) 

Quinteto para Fl, Vi, Vla, Vc y Arpa 

Quintetos con clave 

H.Villalobos 

Quinteto para flauta travesera, oboe, violín, violonchelo y clave obligado en Re 

mayor J. C. Bach (Ed. Bärenreiter – HM 42). 

Quintetos con órgano 

6 Quintetos para cuarteto de cuerdas y órgano A. Soler 

Páxina 40 de 40

6º Curso do Grao Profesional GP

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