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Pré-Impressão Gráfica (arte final)<br />é possível imprimir pontos menores que 5% ou 6%. Devido ao tipo de matriz empregada,<br />essa questão é especialmente crítica na impressão por flexografia.<br />O segundo fenômeno acontece nas chamadas “máximas”, as regiões mais escuras da<br />imagem, onde as cores estão praticamente chapadas. Nesses pontos, a chamada “densidade<br />de cobertura” da cor depende de quanta tinta a impressão consegue depositar sobre o papel.<br />E aí, ocorrem dois problemas. Nos papéis muito absorventes, boa parte da tinta penetra nas<br />fibras do papel, o que acaba comprometendo a espessura do chamado “filme de cobertura”.<br />Além disso, em máquinas muito velozes os rolos tinteiros têm dificuldade de suprir a<br />quantidade necessária de tinta, em especial no caso de extensas áreas chapadas. Por isso, o<br />“preto total” conseguido mesmo nos jornais mais bem impressos é muito mais claro que o<br />que se consegue numa boa impressão plana em couchê.<br />Compensação do ganho<br />A combinação desse conjunto de fatores determina o comportamento geral do ganho de<br />ponto em um determinado impresso. Estudando as variáveis, fazendo testes comparativos e<br />medindo a área dos pontos com ajuda de um densitômetro é possível prever uma “curva de<br />ganho” aproximada para cada combinação possível de papel e impressão. Essa curva é a<br />base para que se aplique, nos arquivos digitais ou nos fotolitos, a chamada “compensação”<br />ou “contra-correção” do ganho de ponto. Com isso, é possível minimizar seus efeitos<br />nocivos, mantendo a luminosidade da imagem dentro dos valores corretos e garantindo que<br />as cores não sofram distorções inaceitáveis.<br />Basicamente, a compensação de ganho de ponto é feita pelo ajuste dos limites mínimos e<br />máximos das retículas, pelo clareamento dos meio-tons (onde o ganho é mais acentuado) e<br />pelo aumento do brilho e da saturação das cores (compensando as contaminações}. As<br />técnicas não são novidade: os bons operadores de fotolito empregam esse mesmo processo<br />há décadas. No fotolito convencional, a compensação era feita por processos ópticos e<br />fotográficos. Nos computadores, podemos fazê-la digitalmente, de forma manual ou<br />automática.<br />SINTIGRAF – Cascavel - 2007 56
Pré-Impressão Gráfica (arte final)<br />As primeiras versões dos programas de edição de imagem e editoração eletrônica não<br />ofereciam ajustes que permitissem compensar automaticamente o ganho de ponto dos<br />impressos. Quando o comportamento do ganho de ponto é conhecido, é possível aplicar<br />curvas de correção que minimizam os problemas.<br />Assim, a única maneira de obter bons resultados era aplicando manualmente curvas de<br />correção que deixavam as imagens claras e desbotadas no monitor, torcendo para que no<br />processo de impressão o escurecimento das tintas trouxesse as cores para níveis mais<br />corretos. Um trabalho impreciso, baseando nos valores numéricos de cada tinta e na<br />intuição do produtor.<br />Hoje, já é possível fazer com que o computador aplique uma compensação automática,<br />ajustando a maneira como as imagens CMYK são mostradas na tela, desde que as previsões<br />corretas de ganho de ponto e contaminação das tintas que sejam informadas ao sistema.<br />Uma das maneiras de fazê-lo é usando perfis ICC e algum dos diversos kits e softwares de<br />gerenciamento de cores do mercado, uma opção relativamente cara e complicada. Há um<br />método bem mais fácil, acessível e multiplataforma de fazer isso, ao menos nas fotos e<br />imagens dos trabalhos. Basta acertar corretamente o CMYK Setup do Photoshop e tomar<br />alguns cuidados no ajuste manual das imagens.<br />Trap<br />A separação de cores através do método CMYK tem algumas características importantes.<br />Em primeiro lugar, por formar as cores através de tintas (CMYK - síntese subtrativa), a<br />quantidade de cores formada é muito inferior ao tota1 que pode ser visualizado e composto<br />através de luzes (RGB - síntese aditiva).<br />Uma segunda conseqüência da separação de cores é a necessidade do perfeito alinhamento<br />das cores na hora da impressão (registro perfeito). Os problemas de registro (não<br />alinhamento) são muito comuns e comprometem a qualidade do impresso fina1, pois nas<br />áreas onde as cores se encontram pode-se notar uma cor diferente (por exemplo, a cor<br />branca do papel).<br />Vários fatores contribuem para a falta de registro das cores:<br />SINTIGRAF – Cascavel - 2007 57
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