1 Ano V • nº 97 • 10 a 24 de maio de 2006 • R$ 3,50 - Roteiro Brasília

LUZ CÂMERA AÇÃO
Irma Vap,
o mistério
Em seu 4º longa, Carla Camurati
reatualiza o terrir, homenageia o
teatro brasileiro mas não consegue
evitar que o filme desande
SÉRGIO MORICONI
Nem oráculos nem esfinges são
capazes de desvendar o enigma das
carreiras comerciais dos filmes.
Quando Carla Camurati resolveu
adaptar para o cinema O Mistério de
Irmã Vap, não havia uma só alma no
mundo que não achasse que todos
os santos iriam conspirar a favor. A
peça, escrita pelo americano Charles
Ludlam, havia sido um dos maiores
sucessos de público de toda a história
dos palcos brasileiros. Durante 11
anos (!) os atores Marco Nanini e
Ney Latorraca e a diretora Marília
Pêra percorreram o Brasil de norte a
sul, sempre com casa lotada. O feito
valeu uma citação do Guinnes Book of
Records como o espetáculo que ficou
mais tempo em cartaz com o mesmo
elenco em todo o mundo, batendo – o
que parecia impossível – alguns dos
mais célebres musicais da Broadway.
Com tantas credenciais, não deixa de
ser surpreendente a apenas razoável
performance de bilheteria de Irma Vap
– O Retorno.
TAL FENÔMENO merece, no mínimo,
ser observado mais de perto. Estaria
o filme muito aquém da peça? Tal
argumento deixa de ter validade no
momento em que Carla opta por
deixar de lado o texto original para
criar, ao lado das roteiristas Adriana
Falcão e Melanie Dimantas, uma
história inteiramente nova.
Pode-se dizer que Irma Vap –
O Retorno apenas gira em torno de
O Mistério de Irma Vap. Na versão
cinematográfica, as personagens
voltam a se encontrar muitos anos
depois graças à casualidade da morte
de um dos produtores da peça teatral.
Tudo isso, obviamente, é ficção. O
artifício, por sinal, é ótimo. O filme
não é a peça levada para as telas e sim
a dramatização ficcional da tentativa
de voltar a montar a peça para salvar o
filho do produtor das dívidas contraídas
pelo pai, depois que o teatro entrou em
crise e as salas ficaram às moscas.
Há no filme a simbologia de uma,
por assim dizer, morte de um tempo
dourado do teatro brasileiro. O Irma
Vap de Camurati poderia ser definido
como um “canto fúnebre alto astral”,
uma vez que o humor deslavado vem
acompanhado da percepção de que
os bons tempos vividos no teatro já
passaram, mas podem ser revividos no
cinema. Irma Vap – O Retorno seria
uma tentativa romântica de fazer com
que eles, os bons tempos, voltem de
fato. A idéia, super engenhosa, recebe
um tratamento digno da peça que
encantou platéias as mais heterogêneas
possíveis pelo Brasil afora. No elenco
estão os mesmos Latorraca e Nanini
fazendo, como na peça, dois papéis de
uma só vez. Só que agora é diferente.
Eles não vivem mais as personagens de
Charles Ludlam.
ELES VIVEM AS PERSONAGENS criadas
por Camurati e Cia. Nanini e Latorraca
são atores que fizeram O Mistério de
Irma Vap duas décadas antes. É como
se o filme se perguntasse “o que teria
acontecido aos dois duas décadas
depois”? A referência aqui a O Que
Terá Acontecido a Baby Jane não é
fortuita. As personagens de Bette Davis
e Joan Crawford, no clássico filme de
Robert Aldrich, serviram de inspiração
para toda a trama que envolve as
também irmãs Cleide Albuquerque
(Nanini), uma ex-menina prodígio
(conhecida como “Pequena Grande
Cantora”) que fica enfurecida de
ciúmes com o posterior sucesso de
seu irmão Tony Albuquerque (também
Nanini), ator e detentor dos direitos
da peça O Mistério de Irma Vap.
Temporariamente paralítico depois
de um nebuloso incidente, Tony se
vê trancafiado num quarto pela irmã.
Maligna, Cleide consegue com uma
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