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RevistaFormando<br />
Conforme foi descrito por Branca Colaço e Maria Archer, o autor<br />
deste projecto dotou o edifício de uma certa graça medieval através<br />
das janelas geminadas, das cúpulas semelhantes às das igrejas<br />
orientais, dos mirantes<br />
semelhantes aos dos serralhos<br />
moiriscos, dos coruchéus<br />
semelhantes aos das catedrais<br />
góticas, dos alpendres<br />
semelhantes aos dos solares<br />
minhotos, das torres semelhantes<br />
às das fortificações bárbaras, dos<br />
varandins semelhantes aos dos<br />
palácios italianos e das arcarias<br />
do estilo manuelino.<br />
Claustros do Palácio<br />
Além disso, segundo os estudos recentemente realizados por<br />
Regina Anacleto, este edifício acaba por ser uma mistura de<br />
tendências e de materiais que se englobam desde os castelos<br />
senhoriais às reminiscências mouriscas, manuelinas e renascentistas,<br />
bem como da pedra ao reboco de argamassa, passando pelo<br />
revestimento cerâmico.<br />
Construção do Palácio do Conde de Castro Guimarães<br />
A construção deste palácio deve-se à iniciativa de Jorge O’Neill, um<br />
irlandês que estava ligado aos negócios do tabaco e às finanças e<br />
que, em 1892, pediu em requerimento o aforamento destes terrenos<br />
à Câmara de Cascais. Assim<br />
como acontecia no caso do rei D.<br />
Luís de Portugal, os nobres e<br />
personalidades influentes<br />
elegeram esta orla da linha<br />
marítima como um dos destinos<br />
privilegiados de férias,<br />
construindo aqui as suas<br />
habitações de veraneio.<br />
Vista da entrada para o museu<br />
Acredita-se que o modelo da casa que O’Neill mandou edificar seja<br />
devido ao cenógrafo Luigi Manini, que o irlandês teria encontrado a<br />
pintar, neste local, e que inseriu na paisagem que pintava um<br />
palacete revivalista, assim como era normal acontecer nos projectos<br />
da sua autoria, como é o caso do Palace Hotel do Buçaco.<br />
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