1 Texto extraído da Tese de Doutorado O SOM A TELENOVELA ...

4auditiva nos permite reconhecer milhares de fontes sonoras somente pelo timbre, sem necessidade de estar vendo afonte. Quando a ligação fonte-som é alterada, as coisas que vemos ficam falsas, mentirosas, há um estranhamentosonoro. Por isso é que nos audiovisuais existe um cuidado especial na criação e reprodução dos sons de uma paisagemsonora, já que uma cor dissonante de sua fonte prejudica a veracidade do audiovisual.Reconhecemos as pessoas pela singularidade no timbre de sua voz. A relação entre um corpo que fala e o som desua fala está determinada pelo timbre. Uma mesma pessoa muda a cor de sua voz nas passagens da infância para omundo adulto e para a velhice. Quando ouvimos uma pessoa falar reconhecemos se é homem ou mulher, jovem ouvelho, sem necessidade de compreender uma palavra da língua em que fala. Nos audiovisuais o timbre desempenha umpapel primordial no reconhecimento das fontes e nas associações espaço-tempo culturais que um som pode carregar. Otimbre de um instrumento ou da voz de uma pessoa pode remontar instantaneamente o receptor a lugares e épocasdeterminadas.A intensidade refere-se ao grau de energia de um som. Independentemente da altura, duração ou timbre, um sompode possuir intensidades fortes ou fracas. O impacto do som em intensidades fortes pode danificar o ouvidoprovocando perdas irreparáveis na audição. Um som grave contínuo com uma alta intensidade pode derrubar um prédiopelas fortes vibrações provocadas nas colunas e paredes. Nos anos 70, o cinema realizou, no filme Terremoto (1974),uma experiência na qual o público sentia os tremores de terra através de um som grave de baixa freqüência e forteintensidade (sensurround). Esta propriedade, então, reveste o som de uma dinâmica pontual com relação ao receptor. Aintensidade prende a atenção com suas diversas variações, moldando momentos de ação e repouso. Em uma fala, porexemplo, as mudanças de intensidade podem ser tão ou mais significativas que o que está sendo dito.Um som com amplitude constante gera um grau de tensão suspenso na dúvida de se vai terminar, diminuir ouaumentar. "O som que decresce em intensidade pode remeter tanto à fraqueza e à debilitação, que teria o silêncio comomorte, ou à extrema sutileza do extremamente vivo (podendo sugerir justamente o ponto de colamento e descolamentodesses sentidos, o ponto diferencial entre a vida e a morte, aí potencializados). O crescendo o fortíssimo pode mandar,por sua vez, um jorro de explosão proteínica e vital emanando da fonte, ou a explosão mortífera do ruído comodestruição, como desmanche de informações vitais" (Wisnik, 1989: 23). O som audiovisual aproveita-se desta riquezapara criar figuras auditivas às vezes concordantes com a imagem e, às vezes, dissonantes desta. No adequado controledas intensidades reside um dos segredos de uma mixagem sonora e talvez do encantamento do receptor ao assistir umaudiovisual.Os sons, com suas alturas, durações, timbres e intensidades, não se apresentam de forma individual; ouvimos naspaisagens sonoras físicas e fílmicas conglomerados de sons sucessivos e simultâneos. A sucessão de notas variando emsuas alturas criam a melodia. Em uma peça musical ela pode ser interpretada por um ou vários instrumentos, ou pelavoz humana. No âmbito do audiovisual falar de melodia torna-se um pouco mais complicado, pois como determinaruma linha melódica em uma trilha composta por tantos elementos diferenciados? A princípio, podemos dizer que apartir do cinema sonoro as falas assumem o papel de melodia. Não é necessário realizar uma pesquisa para concluir queas falas nos audiovisuais transportam para si a missão do encadeamento narrativo. O intuito dos realizadores é que aaudição focalizada concentre-se nas falas, naquilo que é dito. Seria, então, uma melodia que em sua organizaçãolingüística estaria direcionada à sua compreensão racional. Porém, esse valor de melodia dilui-se ao notar que os outroselementos sonoros, inclusive os não-lingüísticos das próprias falas, devem ser ouvidos com a audição periférica,provocando respostas emocionais. Nesta relação de figura/fundo, a figura dirige-se ao racional e o fundo ao emocionaldo receptor. Apresenta-se, então, uma articulação na qual a trilha sonora detém não uma linha melódica, mas sim umjogo de várias linhas melódicas simultâneas. A trilha sonora define-se, dessa forma, como uma polifonia sonoraestimulando ininterruptamente, e por várias frentes, a atenção auditiva do receptor.Na combinação simultânea dos sons, ou seja, na harmonia, a polifonia da trilha sonora encontra seu papel deação vertical. Na música entende-se por acorde o momento em que duas ou mais notas são ouvidas ao mesmo tempo.Um acorde em uma trilha sonora pode acontecer na simultaneidade de fala, música, sons e/ou silêncio, e aspossibilidades de significado projetam-se às múltiplas combinações realizáveis. Quiçá, um dos maiores atributosestéticos das manifestações audiovisuais resida nos bons aproveitamentos das articulações harmônicas tanto no interiorda imagem, como nos acordes sonoros e nas articulações de som e imagem.A manipulação ilimitada de intervenção linear horizontal e vertical dotam o som de possibilidades várias nasomatória de sentidos propostos pelo realizador e apropriados e reelaborados pelo receptor. A composição melódica eharmônica das falas, dos sons, das músicas e dos silêncios, constrói uma paisagem sonora exclusiva do universo doaudiovisual, composição esta desconhecida pelo homem até a aparição do cinema sonoro. Embora o teatro pudesserealizar jogos sonoros similares muito antes do cinema, ele não contava com os recursos tecnológicos trazidos pelasnovas formas de relacionamento das manifestações sonoras como a imagem, o espaço e o tempo.