PAIS HUMILHADOS, FILHOS PERVERSOS* - novosestudos.com.br

More documents

Recommendations

Info

PAIS HUMILHADOS, FILHOS PERVERSOSGeni pelo que ela nos seduziu como força vital, transparência, masseparados dela pela percepção do equívoco presente em seu esforço. Desdeo início, sabemos o quanto ela semeia vida em campo minado e suaingenuidade, louvável na dimensão afetiva, é fraqueza no plano dasartimanhas. Geni morre destruída pela família em função de sua própriavulnerabilidade, cujo foco é, desde o início, seu sentimento de culpa. Estese articula à sua síndrome de resgate dirigida ao outro (é sempre o motivode seu envolvimento, com o pai, com o filho) e à visão lacrimosa de siprópria (estou destinada a morrer cedo de câncer no seio, maldição daminha mãe). Não por acaso, são os seus seios (foco maior da vaidade) umalvo forte na lista das imprecações na hora da morte, troféu de exibição queela então observa com um ressentimento que condensa sua relação finalcom a vida e sua amargura: toda a sua pretensão soa neste final ilegítima,a ela que acredita em destino e na praga materna. A força de sua decepçãodefine que assumira, para valer, as aparências de seu mundo de esposaburguesa. Seu rosto inerte nos atinge enquanto exprime a derrota de umprincípio de vida nela encarnado, mas não pode alcançar um pathos defeição universal porque o contexto precário da família rebaixa seu dramapelo que nele existe de coagulação de uma norma moral, de um estilo devida e de um mundo de cultura já sem vigência plena. Tal mundo é vividona tela como atualização de clichês, reativação em laboratório de umprincípio de autoridade arcaico. O filme de Jabor se faz permear inteiro deuma dimensão paródica que diz muito claro que se trata de uma representaçãoque efetiva, pela sua forma, um constante comentário que circunscrevea experiência encenada e avança um diagnóstico sobre os seus limites.2. A trama dos perversos: da peça ao filmeCafonas, limitadas, as personagens se atropelam nas opções de curtoprazo. O conhecimento, no sentido de visão profunda da sua condição,permanece fora do seu alcance. Excluída a dignidade maior da tragédia, suaexperiência é observada de certa distância, ressalvada a maior identificaçãocom a figura de Geni, em oposição à esfera da farsa escancarada própria àfamília. Tal opção pela prostituta, correlata a uma mudança de tom naobservação das personagens, vem alterar a própria estruturação da intriga.Diminui o papel de Patrício que funcionava, no texto original, como oorquestrador de tudo.Na peça, o irmão de Herculano, figura do ressentimento e da vingança,é quem coloca em marcha os esquemas destrutivos, sabe tocar as pessoasem seus pontos vulneráveis. Tudo se organiza em torno da sua eficiênciacomo condutor da desgraça alheia. É o mestre da manipulação que exploraa fraqueza comum às várias personagens, condição terrena que os fazescravos dos sentidos, do corpo. Num mundo em que não há intençõespuras a moldar os gestos, onde a força do desejo é irrecusável, o sofrimentokkkkkkkkkkkkkkk64 NOVOS ESTUDOS N° 37
ISMAIL XAVIERse faz imperativo, e toda ação pode trazer consigo um sentido oposto ao queparece afirmar, confundindo, gerando a sucessão dos equívocos. Este é omundo desenhado por Toda nudez e a função de Patrício, como encarnaçãodo Mal, é fazer tal sucessão chegar a seu termo mais catastrófico. Paradepois, como o faz na última cena, ostentar o riso demoníaco diante de umaGeni arrasada, confirmando a engrenagem da vingança como soberana. Aocontrário do que acontece no filme, a peça nada revela no momento dadespedida de Serginho no aeroporto. Herculano e Geni voltam para casasem tempestades. É Patrício quem vai procurá-la, tempos depois, paradestruí-la com a "bomba" enunciada com todo o sarcasmo: "Vou contar umaque vai tirar o teu sono pro resto de sua vida... Você não vai dormir nuncamais, nem morta!". Para arrematar, deixa a maldição: "Hei de ver Herculanomorto! Hei de ver Herculano morto! Com algodão nas narinas e morto!".Do primeiro ao último lance, com Patrício no comando da engrenagem,as vítimas se movem num jogo de estímulos e respostas de fluênciaextraordinária, mas sua tônica é a de um mecanismo. Embora exibam certaexuberância, uma intensidade de paixões que lhes dá encanto, prevalece amaquinação de Patrício, o meneur du jeu do teatro das ilusões vivido porGeni e Herculano. Nesta farsa, há um claro empenho na desmoralização daautoridade paterna, não propriamente em favor de Serginho como aconteceriaem certas comédias mais otimistas cujo princípio motor — vitória dofilho sobre a autoridade paterna, do novo sobre o velho — resultaria numasubversão da ordem ou numa união utópica ao final, afirmadora da vida. Aderrota de Herculano atinge um paterfamilias desde o início desautorizado,tipo que adquire, no desajeito, até foros irreverentes ao desafiar os preceitosfamiliares. Há uma conotação negativa nesta vingança do filho, acima detudo porque investe contra Geni, sua maior vítima, com todas as filigranasdo cinismo. Seu gesto resulta ambivalente: atua como agente da tradição(vinga a figura da mãe "traída" pela insistência de Herculano em viver) econtribui para a mortificação exigida pelas tias; ao mesmo tempo, é um pólode subversão, encarnando tudo o que de mais temível assombra a famíliapatriarcal: incesto e homossexualismo. Reforçando um dos lados do jogo, apeça sublinha a vitória, não de Serginho, mas de Patrício cuja vingança esarcasmo contaminam o gesto final do sobrinho, reforçando sua dimensãode piada que sela a decadência da família. Ao cair o pano, a voz agoniadade Geni acentua o efeito do gesto sobre ela, figura simpática de ex-prostitutamanipulada sem nenhum escrúpulo no ajuste de contas do bando familiar.A vitória do esquema mortífero, identificado à família, compromete Serginho,impedindo que ele constitua um novo pólo de identificação. Fica aperspectiva mórbida de uma queda geral, inexorável.No texto Toda nudez, este diagnóstico de miséria humana exclui oponto de vista de qualquer das personagens como centro de valores. Isto valetambém para Geni, embora, tecnicamente, seja seu o foco da narração — avoz no gravador — e seja ela a figura mais forte, mais vital (a preferência deJabor já está contida em germe no próprio texto). Sua voz na moldura dorelato é decisiva na intensificação do drama mas a ação que seguimos dájjnboojmNOVEMBRO DE 1993 65
Page 1 and 2: PAIS HUMILHADOS, FILHOSPERVERSOS*JA
Page 3 and 4: ISMAIL XAVIERexatamente o que o cin
Page 5: ISMAIL XAVIERem cena (o episódio d
Page 9 and 10: ISMAIL XAVIERProduz-se, digamos ass
Page 11 and 12: ISMAIL XAVIERmostra ao mesmo tempo
Page 13 and 14: ISMAIL XAVIERflashback. É a estrut
Page 15 and 16: ISMAIL XAVIERclamando por Glorinha,
Page 17 and 18: ISMAIL XAVIERPelo teor das peripéc
Page 19 and 20: ISMAIL XAVIERque, em O casamento,
Page 21 and 22: ISMAIL XAVIERcinema, ver Dama do lo
Page 23: ISMAIL XAVIERo encaixando na tradi

PAIS HUMILHADOS, FILHOS PERVERSOS* - novosestudos.com.br

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?