Arpoador - Marcos Bonisson

Arpoador
Marcos Bonisson

Balada dos Corpos Solares
Sentado no seu rochedo, Marcos Bonisson sabe que tem diante de si a mesma praia e a mesma luminosidade que vemos
todos os dias, mas o trabalho fotográfico é uma aventura que começa do zero a cada momento. Tudo aqui é calor, mas em
suspensão. Calor Congelado. Grãos de prata formam a areia dessa praia infinita. Lentamente a Balada do Corpo Solar vai
sendo construída somente com corpos. A Balada é um assunto de corpos, o reino dos corpos singulares, apesar das dobras da
paisagem que a tudo sustenta, e que vaza por todos os lados. O fotógrafo trabalha com a suspensão. Muitas vezes a suspensão
é literal, e o personagem está suspenso no ar, como se fosse da sua natureza estar ali e viver assim, de cabeça para baixo. Entre
o céu e o mar, como um filósofo atlético que tivesse vestido subitamente, a camisa de gravitação universal pelo lado avesso.
Mas o corpo solar não é um corpo angelical, que teria perdido a substância para se fundir com a luz. Ao contrário, é um corpo
erótico. Feito de carne e matéria densíssima. Grandes são, portanto as maravilhas que executa com o seu peso. Os corpos
mudam de posição, o olho penetra nos intervalos, de repente, já não é mais a câmera que está diante dos corpos, mas os corpos
que vão saindo da câmera, como as notas de um trompete, num blues seco e essencial, aonde os corpos vão se reorganizando
no ar, entrelaçando suas posturas, sempre novas, a cada momento e trocando de lugar e se recompondo de encontro á intensa
luz solar que transforma em sagrada essa alegria que faz a prova dos nove. Estado de jazz. Corpos fora: zero.
Os corpos da balada nunca sabem em que ponto do tempo vão estar. O olho fotográfico percebe que os corpos nunca se
banham no mesmo sol, e o sol nunca emite duas vezes o mesmo raio. Sentado em seu rochedo e apontando a câmera para um
mesmo lugar, as diferenças vão se tornando cada vez mais gritantes. Numa sucessão vertiginosa de estados, o corpo solar pode
estar quase ao mesmo tempo nas areias do Arpoador, na Riviera de Lartigue, ou no deserto mexicano de Weston, para logo em
seguida voltar para Ipanema, só que duas quadras depois, ou cem anos antes, ou daqui a mil, quando o sol tiver outro nome.
Arthur Omar / 1999

TRADUÇÃO / TRANSLATION
Para Elcy, João e Georgia / For Elcy, João and Georgia
Transitory Situations
Este Livro Foi Possível Graças Ao Apoio De / This Book Was Made Possible By Support From
Andreas Valentin Carlos Barroso Claudia Melli Daniela Dondo Ira Etz
Laudemar Aguiar Laura Burnier Luis Carlos Nabuco Massoca Fontes
Martha Campos de Castilho Oskar Metsavaht Paulo de Tarso Leite
Ricardo Ferreira Thomas Valentin
Agradecimentos / Acknowledgments
Alair Gomes Alban de La Fontaine Albin Serviant Alexandre Macedo Analu Nabuco Ana Magalhães Andrea
Prado Angela Magalhães Arnaldo Brandão Arthur Omar Artur Barrio Artur Fidalgo Bebeto Gouvêa Bruno
Lisboa Carlindo Lago Carlos Carvalho Carlos Roberto Chagas Chico Fernandes Claire Houry Constance
Brenner Cristian Caujolle Daniel Reznik David Oliver Débora Fontes Delcyr e Regina da Costa Diana Osward Elcy
Bonisson Machado Fabiana Kherlakian Felipe Taborda Fernanda Pinto Georgia Bonisson Gilberto Chateaubriand
Gilda Khorf Helena Bach Helena Ignez Helio Oiticica Hervé Chandès Jean Luc Monterosso Jeff Ridel Jimmy e
Peggy Mendell Jorge Neves Jorge Salomão José Diniz Julio Cesar Montenegro Leonardo Ramadinha Luis Gama
e Silva Luiz Affonso Chagas Filho Luiza Interlenghi Márcia Kranz Marco Andre Favarini Marco Antonio Portela
Marília Kranz Margery Segal Mario Henriques Miguel Rio Branco Nadja F Peregrino Necia Leonzini Neville
D’almeida Olivier Castaing Rodrigo e Ana Fians Patrícia Gouvêa Paulo Herkenhoff Paulo Próspero Roberta
Bonisson Rogério Reis Rogério Sganzerla Samuel Minhoca Silvia Martins Simone Rodrigues Stella Kranz Steve Berg
Sonja Baumann Tavinho Paes Yara Neiva Ynaiê Dawson Vladimir Sibylla Vicente de Mello Viviane Soares Sampaio
Brief encounters occur within the junction between two
pages as they are about to be turned. In Arpoador, a single
place, certain photographic series and studies – drawings,
writings, collages – constitute an affective, experimental
space. Frequented for decades by Marcos Bonisson and
photographed by him since 1997, the beach configures
itself in the association of ephemeral situations such as
the one in which a wave rises up from the opaque sea to
subdue the outline of distant mountains. Pushing at the
boundaries of the frame, its furrowed surface is juxtaposed
with the geography of the body in the center of the following
page, upon which the cavity of an ear possesses cavernous
depths. Bonisson summons up an interiority that is
impregnated in the landscape. The clouds, the rocks, the
ocean’s angry waves, the surface of the sand that breathes
when it is touched by Arpoador’s tide are like bodies. And
even when they are diffused – or occasionally submerged
– the bodies are like the rocks. The highs and lows of the
mountains where the horizon ought by right to rest are
like flesh cutting through slowly fading daylight. There
are no boundaries between interiority and exteriority.
Agradecimentos Especiais / Special Acknowledgments
Oskar Metsavaht - Gilberto Chateaubriand
Textos / Texts
Luiza Interlenghi - Steve Berg - Arthur Omar - Artur Barrio
Apoio Técnico / Technical Support
Estúdio Lupa – Galeria Artur Fidalgo – Officecomm - Le Cadre - Instituto e
Contatos / Contacts
marcosbonisson@gmail.com
www.arturfidalgo.com.br
Photography itself takes on an exploratory nature:
demarcating territories, designating flows of light,
describing and analyzing objects, movements,
atmospheres. The line both structures and tests the
landscape. Zigzagging fragments of string draw detours
in contraposition to the horizon that tends to organize
vision in a familiar manner. Although it is visible, the
rectilinear horizon is an invention of the landscape
itself. Like Duchamp’s flexible meter, the string with
which Bonisson destabilizes vision measures ephemeral
perimeters and outlines pools that we know will disappear.
In Arpoador, the photographer’s presence – a central
theme in the debate on the image that Philippe Dubois’
photographic act recovers from Barthes – is uttered in the
incidental images of a Rio beachgoer. The circular play
between the observer and the observed, between proximity
and distance, touches upon and yet is distinct from the
poetics of Alair Gomes. It designs a self-referential,

© Marcos Bonisson, 2011
Coordenação de Imagem / Image Coordination: alBan de la fontaIne
Coordenação editorial / Editorial Coordination: sIMone rodrIgues
Projeto gráfico / Graphic Design: CrIstIna aMIran
apoio de Criação / Creative Support: oskar Metsavaht
Produção / Production: analu naBuCo
assessoria de Comunicação: georgIa BonIsson-offICeCoMM
Produção gráfica / Graphic Production: MarCus vIníCIus BarBosa
tratamento de Imagens / Image Treatment: estúdIo luPa
tradução / Translation: steve Berg
revisão / Proofreading: kaMIla loIvos
equipe Burti / Burti Team: vIvIan guaraByra e eduardo Carvalhal
Capa / Cover: Pedras de toque n o 8 / Touchstones n o 8
CIP-Brasil. Catalogação-na-fonte
sindicato nacional dos editores de livros, rJ
B699a
Bonisson, Marcos
arpoador / [fotografias e estudos] Marcos Bonisson.
rio de Janeiro: nau, 2011.
88p. : il.
alguns textos em latim e inglês
IsBn 978-85-85936-90-7
1. fotografia - Brasil. 2. arpoador, Praia do (rio de Janeiro, rJ)
obras ilustradas. I. título.
11-0842. Cdd: 779.9981 Cdu: 77.047(81)
índices para catálogo sistemático:
1. Bonisson, Marcos: fotografias: artes 779.9981
rua nova Jerusalém, 320
CeP 21042-235 rio de Janeiro, rJ
fone: 55 21 3546 2838
contato@naueditora.com.br
www.naueditora.com.br
fontes Minion Pro e univers-Condensed PaPel Couché fosco 180 g/m 2
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