Volume 1 - Robert Bresson - Via: Ed. Alápis

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Índice Coleção CINUSP 004
Apresentação Daniel Ifanger e Ricardo Miyada Página 006 Entre o aprisionamento e a fuga Cristian Borges Página 010 O fazedor de milagres Emílio Bustamante Página 020 A vida tátil Mariel Manrique Página 034 Notas sobre o desejo e a inocência em Bresson Patrícia Moran Página 048 Funções do som cinematográfico: Um condenado à morte escapou David Bordwell e Kristin Thompson Página 058 O outro alhures Jean-Louis Comolli Página 076 A QUESTÃO – entrevista com Robert Bresson Jean-Luc Godard e Michel Delahaye Página 088 O “Milagre da Carne” de Bresson: Mouchette Lucy Stone McNeece Página 134 Entre cores e política: Uma criatura dócil, de Robert Bresson Laura Carvalho Página 154 Corpos suspensos, corpos apaixonados Rafael Nantes Página 162 Lancelot do lago de Bresson Jonathan Rosenbaum Página 172 Reflexo, ressonância e liberdade Dalila Camargo Martins Página 184 Bresson, O dinheiro e seu espectador Alain Bergala Página 192 Filmografia Bibliografia adicional Página 201 Página 205 005
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salva. Como coloca Godard: “Ele p
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“Nada de música de acompanhament
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é um dos poucos diretores que cria
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seu comentário diz, “acredito qu
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Fotograma 02 Enquanto Fontaine paci
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Temas sonoros Já discutimos como u
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Uma vez que os prisioneiros depende
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Fotograma 06 Bresson evita planos l
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Voz Efeito Ação/Câmera Francês?
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em um tom amigável. Assim, a inter
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“Não corra atrás da poesia. Ela
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de “respeito” pelo desconhecido
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Aventura da matéria, cinema da ave
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A câmera está no nível do chão,
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Exorcismo: longa súplica da matér
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que tentamos entendê-las. Todo sis
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“Quem pode com o menos pode com o
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uns nos outros. Também foi necess
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quatro ovelhas? Bresson: Isso da im
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é algo tão perigoso quanto uma fa
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de uma locomotiva, por exemplo, pod
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Bresson: Sim, exatamente: ela é o
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no meio, eu paro, volto... e é só
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Bresson: Para mim, e eu volto nesse
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É pelo cinema - e eu diria, pelo c
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Bresson: Porque ele criou hábitos.
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Godard: Então, podemos destruí-lo
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Bresson: E a voz, então? Esse tom
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na época que começava a usar ator
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Bresson: Sim, ok, mas eu quero dize
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a você. É assim, é dessa forma q
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Bresson: E o que eu disse vai ainda
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elementos devem ser brutos. O cinem
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habituais, e que eu, do meu lado, p
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o encontramos em Balthazar) pode mu
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E talvez os olhares que o burro deu
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palhou ao redor do mundo), exploran
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posso fazer o filme apenas com a Fr
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logia é algo muito apriorística t
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“Não filmar para ilustrar uma te
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da cultura moderna que apenas ofere
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implicava um conceito de cinema que
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mais trivial gesto ou olhar, criand
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inserem o espectador na ação, ain
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indivíduo ocorre quando seguimos M
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humana, tentando-nos com detalhes e
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Nas próximas tomadas, o homem e Mo
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O movimento se repete então na pr
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“Nada de bela fotografia, nada de
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olência sexual, mas se rendem a um
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como espaço de libertação da jov
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“Filmar é ir a um encontro. Nada
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- de um asno a Lancelot, da guerrei
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sível, são concretos, corpóreos.
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em seqüência, permitindo que reaj
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“Habituar o público a adivinhar
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perseguir alguma pista ilusória so
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lado, parece que todas as personage
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senta a guerra como um massacre an
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seus sons como cores em uma paleta
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“Forjar leis de ferro para você
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O filme sustenta um momento após,
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da subjetividade ou do espírito. O
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sim como o caminhar mecânico mas l
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“O público não sabe o que quer.
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de acontecimentos. É um traço con
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atento e fiel a si mesmo. O dinheir
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Up, 2008), apresentados nos Estados
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Filmografia Robert Bresson AFFAIRES
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PROCÈS DE JEANNE D’ARC (Processo
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Bibliografia adicional Coleção CI
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Expediente CINUSP Reitor da Univers
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