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T WI N PEAKS
Quem matou Laura Palmer? É curioso como essa frase continua poderosa, mesmo 26
anos depois do auge da popularidade da série Twin Peaks. Também pudera, essa pergunta
estava na cabeça de milhões de pessoas no começo da década de 1990. Cada
um tinha sua teoria, sua aposta. Em duas temporadas, os criadores Mark Frost e David
Lynch empreenderam uma metamorfose sem precedentes no fazer televisão.
Com sua narrativa onírica, seu humor ingênuo e sua inclinação para o terror psicológico,
Twin Peaks conquistou as plateias e mostrou que era possível tirar o espectador
de sua zona de conforto. Embora tenha decaído na segunda metade do ano 2, a série
ainda poderia ser considerava um sopro de criatividade na televisão da época. Tanto
que, 26 anos depois, Twin Peaks ganhará retorno triunfal no canal Showtime, com
mais 18 episódios dirigidos por David Lynch e roteirizados ao lado de Mark Frost.
Quer oportunidade melhor para matar a saudade das temporadas clássicas? Pensando
nisso, a ALMANAQUE21 trouxe um guia bastante completo, com críticas e sinopses
detalhadas de cada episódio. Além disso, uma análise crítica sobre o longametragem
lançado pós-cancelamento da série, Twin Peaks: Os Últimos Dias de Laura
Palmer, e um guia de materiais adicionais para quem curte a série, como DVDs, Blu-
Rays, livros, trilhas sonoras e brinquedos. Relembramos, em um artigo especial, a carreira
desastrosa do programa quando exibido no Brasil em 1991 e, em outro artigo,
especulamos o que veremos na nova temporada, a ser lançada em maio de 2017. Se
não bastasse tudo isso, ainda reunimos em uma lista os 21 trabalhos mais importantes
do mestre David Lynch. Ou seja, material mais do que especial para os fãs e para
os neófitos nesta cidade maravilhosa e estranha chamada Twin Peaks. Boa leitura!
Rodrigo de Oliveira
Editor-chefe
ALMANAQUE21 é uma publicação bimestral e totalmente independente. A cada nova edição, abordamos assuntos
que despertem a atenção e a curiosidade do leitor, com críticas sobre filmes e séries que fizeram e fazem
história.
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Direitos reservados nos textos e críticas
Editor-Chefe (textos e críticas): Rodrigo de Oliveira
Diagramação e perfil dos personagens: Cindy Nunes Kucera
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ano de 1990 foi profissionalmente soberbo
para David Lynch. Ainda recebendo a devida
atenção pelo seu magnífico trabalho em Veludo
Azul (1988), o cineasta norte-americano lançou
em abril daquele ano Twin Peaks, uma série que redefiniria
os caminhos da televisão. O mistério de quem
matou Laura Palmer atrelado aos coloridos e excêntricos
personagens mantiveram a atenção dos espectadores
durante as duas temporadas do show. Não bastasse
isso, um mês depois da estreia do programa na ABC,
Lynch foi a Cannes apresentar seu novo longametragem,
Coração Selvagem, estrelado por Nicolas
Cage e Laura Dern, saindo da Croisette com a Palma de
Ouro de Melhor Filme. Com 44 anos à época, Lynch
estava experimentando um momento único na carreira
e, sem deixar os prêmios e atenção da imprensa subirem
à cabeça, tratou de se concentrar na série que,
para muitos, é o seu trabalho mais apaixonante.
Curiosamente, Twin Peaks surgiu meio que de
improviso. David Lynch procurava por seu novo projeto
e foi contratado pela Warner para dirigir uma cinebiografia
sobre Marilyn Monroe. Assim, ele conheceu o
roteirista Mark Frost, que estava trabalhando no script
da produção. O filme acabou não saindo do papel, mas
rendeu uma amizade entre os dois. Com alguns projetos
cinematográficos naufragando com o passar do
tempo, incluindo um filme a ser estrelado por Steve
Martin, Lynch foi aconselhado pelo seu agente a pensar
em algo para a televisão. Meio que de brincadeira,
Lynch e Frost começaram a imaginar como seria uma
história sobre uma cidade interiorana, bastante voltada
aos personagens. A construção dessa cidade na cabeça
de ambos foi crucial para a posterior criação destas
figuras curiosas que habitam Twin Peaks. A imagem do
corpo de uma moça embrulhado em um plástico às
margens de um rio foi o detalhe que faltava para que
ambos concordassem que tinham uma história para
contar. Depois de uma rápida reunião com Chad Hoffman,
diretor de conteúdo da ABC, durante a greve de
roteiristas em 1988, os dois saíram com uma soma interessante
para um piloto: US$ 1 milhão. Assumindo a
cadeira de direção deste episódio, bem como a criação
do excêntrico agente do FBI Dale Cooper, David Lynch
deu seu molho especial para os demais personagens,
muitos deles saídos da cabeça de Mark Frost. Essa junção
de talentos nos deu um episódio piloto ímpar, que
funciona tanto como o início de uma história longa,
como um estudo da personalidade de pessoas que vivem
pequenas vidas no interior.
Na trama, o pequeno povoado de Twin Peaks
fica chocado ao descobrir a morte da colegial Laura
Palmer (Sheryl Lee). Seu corpo foi encontrado às margens
do rio da cidade e o xerife Harry S. Truman
(Michael Ontkean) logo dá início à investigação, comunicando
com muito pesar a notícia para os pais da moça,
Leland (Ray Wise) e Sarah Palmer (Grace Zabriskie).
Observamos como a informação da morte da menina
pega a todos de surpresa, principalmente sua melhor
amiga Donna Hayward (Lara Flynn Boyle) e o motoqueiro
James Hurley (James Marshall), com quem Laura
estava se relacionando às escondidas. O namorado de
Palmer, Bobby Briggs (Dana Ashbrook), é um dos princi-
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pais suspeitos do assassinato e é preso preventivamente
pela força policial. Quando a também colegial Ronnette
Pulaski (Phoebe Augustine) é encontrada à beira
da morte em uma ponte, o FBI é acionado para comandar
a investigação. Assim, chega à cidade o agente especial
Dale Cooper (Kyle MacLachlan), fascinado por
uma torta deliciosa que experimentou em um café próximo
e bastante animado para assumir as investigações.
Ele logo forma um paralelo entre o acontecido
com as duas colegiais e a morte de outra jovem há um
ano, determinando o trabalho de um serial killer. No
interim do início desta caçada ao assassino, conhecemos
outras figuras curiosas do local e como cada um, à
sua maneira, tem muito a esconder.
David Lynch concebe o piloto de Twin Peaks do
tamanho de um longa-metragem. Com 90 minutos de
duração, sem pressa para colocar as peças do seu tabuleiro
no lugar, o episódio de estreia da série é um incrível
estudo de personagens. O diretor aponta sua câmera
para figuras mundanas, muitas delas sem escrúpulos
ou ética. Não demora nada para descobrirmos que a
maioria dos habitantes do local tem algum caso extraconjugal
ou esconde algum segredo sujo em seu passado.
Quando não é esse o caso, observamos pessoas
deliberadamente estragarem os planos escusos de outrem
– como é o caso da jovem Audrey Horne (Sherilyn
Fenn), que conscientemente arruína os negócios de seu
pai, Benjamin (Richard Beymer), ao falar sobre a morte
de sua colega de escola a investidores estrangeiros em
potencial. É uma gama enorme de personagens apresentados
no primeiro episódio, com muito material
para o seu desenvolvimento no decorrer da série.
Embora tenha uma narrativa interessante e bastante
engajadora, Twin Peaks realmente conquista o
espectador com a chegada do excêntrico Dale Cooper.
Kyle MacLachlan acerta em cheio nas esquisitices do
agente do FBI, mostrando-se inteligente ao extremo,
mas também com um estilo bastante particular de trabalho.
A forma como ele se prende a detalhes – desde
a torta deliciosa que experimenta, passando pelo hotel
que procura, chegando à investigação propriamente
dita – nos mostra um homem minucioso, competente,
mas que não se furta em divertir-se durante seu trabalho.
Sua dobradinha com Michael Ontkean, quem faz o
xerife da cidade, é ótima por nos dar uma ideia aproximada
do que veremos no restante da série.
Além desse cuidado com o casting, desde o piloto
já podíamos conferir as músicas compostas por Angelo
Badalamenti em um trabalho soberbo de criação
de climas. As trilhas jazzísticas do compositor, ao lado
de temas mais românticos, tocados ao piano, nos transportam
para Twin Peaks de forma intensa. As músicas
de abertura e de fechamento dos episódios ficam na
memória muito tempo depois de assistirmos à série.
Outro ponto que é muito bem realizado no piloto e é
mantido intacto durante todo o show é a fotografia
com tonalidades quentes, puxando bastante para o
vermelho, e o extremo cuidado com a direção de arte.
Desde o hotel Great Northern, passando pela delegacia
de polícia e a casa dos Palmer, todos os cenários dizem
muito sobre as histórias que ali se desenrolam. Os figurinos
também ajudam na narrativa, como o blazer sempre
alinhado de Dale Cooper, as jaquetas de couro de
Bobby e James e as vestes inocentes de Donna.
Talvez quando o piloto foi lançado, em 1990, os
espectadores não tivessem ideia de onde estavam embarcando.
Mas Twin Peaks, certamente, mudou a forma
como as séries eram produzidas nos Estados Unidos.
Se existiram posteriormente shows de mistério
como Arquivo X, Lost ou The Killing, eles devem tudo ao
que Lynch e Frost conceberam nesta série, que contaria
com mais 29 episódios – e uma temporada nova 26
anos depois da original.
Dir.: David Lynch
Roteiro: David Lynch e Mark Frost
Data de exibição: 08 de abril de 1990
Audiência: 34,6 milhões de espectadores
Nota:
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s órfãos de Twin Peaks, que ficaram compreensivelmente
arrasados com o cancelamento da série
em 1991, tiveram uma luz no fim do túnel pouco
tempo depois, com o anúncio de que David Lynch
continuaria (de certa forma) a história daquela cidade em
um longa-metragem para o cinema. Como os engravatados
da ABC se mostraram um tanto obtusos com os caminhos
que o programa de televisão poderia trilhar, Lynch
calculou que teria mais liberdade para continuar a trajetória
de seus personagens na tela grande e, assim, concebeu
Twin Peaks: Os Últimos Dias de Laura Palmer, uma misto
de prelúdio e continuação. Com a ausência de Mark Frost,
que já não tinha uma boa relação com Lynch após o final
da série, mas com a maioria dos atores da TV reprisando
seus papéis, o longa-metragem foi exibido no Festival de
Cannes, em 1992, e recebeu uma recepção negativa do
público, tendo sido vaiado na croisette. Teria acabado o
amor por Twin Peaks?
Nem tanto. A questão de Os Últimos Dias de Laura
Palmer pode ser o clássico caso da expectativa versus realidade.
Quem imaginava que Lynch faria algo igual à série,
certamente saiu frustrado da experiência. Embora conte
uma história que já conhecemos superficialmente, Lynch
se dá o direito de criar e exagerar em cima daqueles derradeiros
dias de sua protagonista, algo que não poderia
fazer na TV aberta. Portanto, mais drogas, muito mais
sexo, alguma nudez e palavrões aqui e ali. Para espectadores
mais conservadores, certamente algo que incomoda.
Mas não é só isso. Da mesma forma que a segunda metade
da segunda temporada da série abandonou o lado mais
sombrio, abraçando de vez a comédia e o estilo campy,
neste longa-metragem, Lynch esqueceu do bom humor
que fez o sucesso do programa. São 134 minutos bastante
pesados, um mergulho no lado mais diabólico de Twin
Peaks. Por essas e outras, o longa desagradou a tantos,
sendo um fracasso de público e de crítica.
Na trama, assinada por Lynch ao lado de Robert
Engels, iniciamos com um espécie de prólogo longo, de
uns 30 minutos, nos mostrando a investigação do FBI a
respeito da morte de Teresa Banks (mencionada no início
da primeira temporada). O agente especial Chester Desmond
(Chris Isaak) e seu novo parceiro Sam Stanley (Kiefer
Sutherland) partem para Deer Meadow, Oregon, à mando
de Gordon Cole (Lynch) e encontram uma cidade pouco
afeita a forasteiros. Durante a autópsia do corpo de Teresa,
é encontrado debaixo de uma de suas unhas a letra
“T”. Além disso, os agentes dão falta de um anel que a
moça usava. Indo mais a fundo no caso, Desmond encontra
o tal anel, mas desaparece. Assim surge Dale Cooper
(Kyle MacLachlan), que é incumbido de encontrar seu
colega sumido. Em uma cena que mistura sonho e realidade,
o agente do FBI enxerga outro de seus colegas desaparecidos,
Phillip Jeffries (David Bowie), que lhes diz a respeito
de MIKE, Bob e outros espíritos que vagam a zona
conhecida como Black Lodge. Em Deer Meadow, Coop
parte para investigação, entendendo que, aquilo, só pode
ser o começo de um crime ainda maior.
Um ano se passa. Estamos agora em Twin Peaks,
acompanhando os últimos dias de Laura Palmer – como o
título nacional do filme deixa claro. Seu namoro pouco
promissor com Bobby (Dana Ashbrook), sua amizade com
Donna (Moira Kelly), seu caso com James Hurley (James
Marshall), seu contato com Jacques Renault (Walter Olkewicz)
e Leo Johnson (Eric DaRe) e, claro, o relacionamento
deturpado com o pai, Leland Palmer (Ray Wise), habitado
por BOB (Frank Silva). Enquanto vemos o espiral de loucura
de seus últimos dias, tomamos conhecimento de que
Laura enxergava Bob, não seu pai a abusando. Quando ela
descobre o papel de Leland nisso, ela mergulha definitivamente
nas trevas, determinando seu destino fatal. Em
pequenas participações, alguns personagens da série retornam
como Shelly (Madchen Amick), Mike (Gary Hershberger),
Margaret (Catherine E. Coulson), Norma (Peggy
Lipton), Harold Smith (Lenny Von Dohlen) e Annie
(Heather Graham). Essa última, faz ligação direta com o
final da segunda temporada, dando dicas do que teria
acontecido com Dale Cooper dentro de Black Lodge. Além
deles, o misterioso Homem de Outro Lugar (Michael J.
Anderson) também dá as caras, assim como o Homem de
um Braço Só (Al Strobel).
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Como filme de terror, Twin Peaks: Os Último Dias
de Laura Palmer funciona muito bem. David Lynch é um
verdadeiro mestre em construir cenários oníricos e transforma
a segunda metade do longa-metragem em um verdadeiro
pesadelo. É bem provável que o espectador termine
as 2 horas e 14 minutos de filme sentindo um tremendo
desconforto pelo que viu. Afinal de contas, além de
possessões e assassinatos, o filme é muito mais claro a
respeito do caso de incesto que acontece na história. As
atuações, exageradas, em sua maioria, dão ainda maior
ênfase ao clima perturbador da trama. Sheryl Lee e Ray
Wise se entregam totalmente aos papéis mais importantes
de suas carreiras. Como não existem respiros no filme,
todo esse ímpeto acaba jogando contra, tornando-se cansativa
a tarefa de acompanhar a trama.
O surrealismo, que tanto teve espaço na série original,
também aparece no filme com força. Lynch não
gosta de soletrar para o espectador suas viagens, portanto
alguns pontos ficam totalmente vagos na história – como
é o caso dos agentes Desmond e Jeffries. O primeiro tem
atuação pouco convincente de Chris Isaak, o segundo, mal
vemos. Bowie teria participação maior em continuações,
caso acontecessem. Como a resposta foi negativa, nunca
pudemos ver o que se deu com Jeffries e companhia.
Quanto a Dale Cooper, sua participação seria muito maior.
Quando Lynch foi contatar Kyle MacLachlan sobre o filme,
o ator disse preferir não se envolver, com medo que só o
chamassem para esse tipo de personagem no futuro. Depois
de um pouco de convencimento, MacLachlan resolveu
participar, mas com tempo bastante reduzido. Mais
irredutíveis foram Lara Flynn Boyle, Sherylin Fenn e Richard
Beymer, que não aceitaram retornar. Boyle foi substituída
por Moira Kelly, que não consegue fazer com que
esqueçamos da intérprete original. Fenn e Beymer tiveram
seus personagens cortados, simplesmente. Embora sintamos
falta deles, a ausência de função narrativa de Shelly,
James, Nora e a Senhora do Tronco prova que nem sempre
o fan service é o melhor caminho.
Por falar em cortes, o material filmado por David
Lynch daria um longa-metragem de 4 horas, com cenas
com demais atores da série original e sequências alongadas.
Como extra da edição especial em Blu-Ray, Twin
Peaks: As Peças que Faltavam (2014) preenche essa lacuna,
mostrando bastante material inédito para os fãs. Nada,
no entanto, que resolva de fato os cliffhangers deixados
ao final da segunda temporada. Isso, pelo visto, será
um trabalho para a minissérie a estrear em 2017.
TWIN PEAKS: OS ÚLTIMOS DIAS DE LAURA PALMER
(Twin Peaks: Fire Walk With Me)
EUA/França – 134 min – Terror/Suspense
Dir.: David Lynch
Roteiro: David Lynch e Robert Engels
Com Sheryl Lee, Ray Wise, Madchen Amick, Dana Ashbrook, Phoebe
Augustine, David Bowie, Eric DaRe, Miguel Ferrer, Pamela Gidley,
Heather Graham, Chris Isaak, Moira Kelly, Peggy Lipton, David Lynch,
James Marshall, Jürgen Prochnow, Harry Dean Stanton, Kiefer Sutherland,
Lenny von Dohlen, Graca Zabriskie e Kyle MacLachlan
Estreia EUA: 28 de agosto de 1992
Estreia BRA: 14 de maio de 1993
Orçamento: US$ 10 milhões
Bilheteria EUA: US$ 4,2 milhões
Disponível em Blu-ray pela Paramount
Nota:
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