Revista Junho 04 final

Iinicialmente uma devoção dominicana,
a partir do século XVI, o Rosário passa a
ser um dos principais meios de conquista
e conversão para com os chamados gentios.
Esse destaque que a devoção do
Rosário toma dentro das ordens missionárias
pode explicar, em um primeiro
momento, o sucesso alcançado por esta
invocação entre os convertidos. Mais
tarde os africanos colonizados e descendentes
parecem ter encontrado nas
irmandades dedicadas à Nossa Senhora
do Rosário um espaço próprio, reservado
a seu povo. As irmandades foram um
fenômeno típico do século XVIII e tiveram
especial abrangência no território
mineiro, tendo em vista a proibição das
Ordens Religiosas no território. Instituídas
nas matrizes, com seus santos
padroeiros entronizados nos altares laterais
das naves, as irmandades foram aos
poucos alcançando autonomia financeira
para construção de igreja própria. Curiosamente,
as irmandades de Nossa
Senhora do Rosário, são sempre as primeiras
a sair das matrizes e suas capelas
são construídas em locais afastados,
revelando a polarização inicial das populações
entre os brancos proprietários, ou
comerciantes, e os negros escravos. As
igrejas de Nossa Senhora do Rosário e
São Pedro dos Clérigos são exemplos de
igrejas mais recentes ocupando novas
áreas de expansão urbana no topo dos
morros.
Localizada na Praça do Rosário, a Igreja
Nossa Senhora dos Pretos de Mariana
foi construída entre 1752 e 1758 por iniciativa
das irmandades de São Benedito,
de Santa Ifigênia e do Rosário. Erguida
em alvenaria, ela pertence à terceira fase
do barroco mineiro, o estilo rococó. O
templo foi construído em alvenaria de
pedra. Os destaques internos vão para
as obras do pintor Ataíde e do escultor e
entalhador Servas.
Durante as obras de restauro da Igreja
que se iniciaram em 4 de janeiro de 2016,
contratadas pelo Instituto do Patrimônio
Histórico e Artístico Nacional, com recursos
do Programa de Aceleração do Crescimento
(PAC) das Cidades Históricas,
um anjo segurando uma guirlanda de
flores foi revelado. A tinta, que cobriu a
arte por anos, foi cuidadosamente removida
pela equipe de restauradores. A pintura
do século XIX foi localizada no retábulo
esquerdo, no fundo do camarim do
altar, e é atribuída, inicialmente, a Francisco
de Assis Pacífico da Conceição,
filho do Mestre Ataíde.
A obra foi executada pela Prefeitura de
Mariana, com recursos de R$ 1,6 milhão
do governo federal, valoriza os elementos
artíticos no interior da igreja, os altares
esculpidos pelo português Francisco
Vieira Servas (1720-1811) e o forro da
capela-mor de autoria de Manuel da
Costa Ataíde (1762-1830), o Mestre Ataíde.
‟Quando da minha participação nos trabalhos
pastorais na Igreja do Rosário, percebi
que alguns desenhos coloridos na parte
interna do altar de São Benedito, mas
nunca poderia imaginar que seriam estas
pinturas maravilhosa.”
Sérgio Clarindo Teixeira :
Membro da Equipe de Liturgia. (foto)
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