Русский экран

ПРОФЕССИЯ: ОПЕРАТОР
человек учился, становился личностью. И власть
разная, и премьеры старших – все может быть
другим. У каждого режиссера – свой путь. С любым
из них может быть интересно, если это человек
по сути своей интересный. Неважно, родился
он в 60-х или 80-х.
Когда снимаешь
исторический фильм,
оказываешься закованным
в определенные рамки
всю жизнь, пришло не на первом-втором курсе,
а позже. Руководителем мастерской у меня был
оператор Игорь Клебанов. После первого курса нас
разделили на три группы. Кто-то попал к Игорю
Семеновичу, кто-то – к Сергею Мачильскому
и Илье Демину. Я оказался в группе Мачильского.
– Вам важно работать с режиссерами-ровесниками?
Начинали-то вы с Ильей Казанковым.
Наверняка во ВГИКе с ним познакомились?
– Мы были знакомы шапочно, пока учились.
Случайно стали вместе работать. А с Рустамом
Мосафиром мы дружили еще во ВГИКе. У него,
видимо, не было вопросов, кого пригласить
на свою дебютную работу «Беглецы», которую мы
вместе и сделали. Профессия режиссера – странная,
сильно зависимая от того времени, когда
– Вам было сложно работать с отцом? Терзали
вас сомнения, когда вы решили работать вместе
над «Батальоном»?
– Сомнения были. Наверное, не очень правильно
работать с родственниками. Семейный бизнес –
это не всегда хорошо. Так считают многие деловые
люди. Ты живешь, ешь, пьешь вместе с родственниками,
а потом еще и вместе работаешь. А тебе
важно сохранять холодный ум. Мы попробовали
с отцом поработать вместе. Что-то у нас, как мне
кажется, получилось. Конечно, не все складывалось
просто. Не думаю, что кому-то с Месхиевым
может быть легко в работе. Он – человек своенравный,
с характером, переменами настроения,
за которыми иногда сложно успеть. Но когда ты
с ним работаешь на один результат, он умеет
зарядить своей энергией, сделать интересным сам
процесс. У меня получалось отклеиться от мыслей
о нашем родстве и нормально работать.
– Потребовал ли «Батальонъ» особых навыков
от вас? Все-таки, эа история малоизвестная…
Вы и с Антоном Сиверсом работали на «Василисе»
– опять же исторический сюжет, времена
Наполеона. Да и в «Беглецах» пришлось
столкнуться не со знакомой городской жизнью,
а снимать тайгу.
– Натура помогает, особенно где-нибудь в Казахстане.
«Беглецов» мы снимали там. Если не будешь
дурачком, то все должно хорошо получиться.
Время, в котором ты не жил, дается сложнее.
Как все могло быть в Первую мировую? Информацию
об этом можно почерпнуть из книг, хроники,
каких-то картинок. Но многое приходится додумывать.
Когда снимаешь исторический фильм,
оказываешься закованным в определенные рамки.
Это же не сказка, не комикс. Города выглядели
иначе, деревни были другими. Электрический свет
только появился. Не было большого количества
автомобилей. Как это выглядело, ты не знаешь.
И спросить не у кого. Никого в живых не осталось.
– А что вы с художником делали, чтобы избежать
сказочности на экране?
– Режиссер устанавливает границы той правды,
которая будет воплощена. В нашем случае Дмит-
44 4/2015