FILMHANDLEDNING – TRE KORTFILMER - Forum för levande historia
FILMHANDLEDNING – TRE KORTFILMER - Forum för levande historia
FILMHANDLEDNING – TRE KORTFILMER - Forum för levande historia
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
filmhandledning <strong>–</strong> Tre korTfilmer<br />
Tre kortfilmer, små koncentrerade vittnesmål, blir en skriande påminnelse om hur<br />
människor lever parallella liv i vårt land. Några i tryggt välmående. Andra i bokstavligen<br />
daglig kamp <strong>för</strong> livet. När dessa världar krockar ställs det personliga ställningstagandet,<br />
civilkuraget om man så vill, på sin spets. Hur skapar vi ett bättre och humanare samhälle,<br />
vare sig vi lever i ett anonymt betongområde eller i en mindre stad?<br />
Filmerna väcker funderingar kring hur svårt det är att vända bort blicken när en människa<br />
står fram<strong>för</strong> oss och behöver vår hjälp oavsett var den kommer ifrån. Nationalitet,<br />
ursprung, etnicitet, ålder, kön eller religion <strong>–</strong> allt detta <strong>för</strong>biser vi när vi ser människan<br />
och vi själva agerar utifrån det som vi känner instinktivt är rätt.<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
raoUl wallenberg-kalendern<br />
inTro: när elvis kom på besök och en sån här dag<br />
Två filmer om skuld, ansvar, och om att ta ställning eller inte ta ställning<br />
<strong>för</strong> en medmänniska.<br />
när elvis kom på besök<br />
UppgifTer<br />
en sån här dag<br />
UppgifTer<br />
fakTa: barnkonvenTionen<br />
Kortversion hämtad från UNICEF<br />
fakTa: migraTion och asyl<br />
Utdrag från Migrationsverket<br />
diskUssionshjälp Till filmerna<br />
härlig är jorden<br />
UppgifTer<br />
13 Tips på filmer kring TemaT hjälTe/civilkUrage<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 1/16
1<br />
inTro: när elvis kom på besök och<br />
en sån här dag<br />
Två filmer om skuld, ansvar, och om att ta ställning eller inte ta ställning <strong>för</strong> en<br />
medmänniska.<br />
Vad händer när den där opersonliga siffran i statistiken, eller den anonyma<br />
tidningsnotisen som annars bara fladdrar <strong>för</strong>bi, plötsligt angår dig själv. I de två<br />
kortfilmerna ”När Elvis kom på besök” och ”En sån här dag” ställs några personer<br />
in<strong>för</strong> ett val, ett ställningstagande som visar att individen alltid kan göra skillnad.<br />
när elvis kom på besök<br />
Speltid: 11 minuter<br />
Regi: Andreas Tibblin<br />
Sverige 2006<br />
I ”När Elvis kom på besök” blir nynazisten<br />
Lukas ofrivilligt barnvakt åt den iranske<br />
grannpojken Elvis, då dennes mamma måste<br />
ta hand om sin sjuke far. Lite trevande<br />
<strong>för</strong>söker han underhålla pojken som berättar<br />
att han fått sitt namn av att hans pappa gillar<br />
Elvis. Detta var också en anledning till att<br />
familjen en gång tvingades fly hemlandet.<br />
Lukas lär Elvis några Jailhouse Rock-riff på gitarren och Elvis tittar <strong>för</strong>undrat på<br />
Lukas tatueringar. Särskilt den enorma svastikatatueringen som täcker Lukas rygg.<br />
Själv använder han gnuggisar och när Lukas går ut <strong>för</strong> kvällen, iklädd obligatorisk<br />
bomberjacka, vinkar Elvis glatt innan han smyger ner och lägger sen några gnuggisar i<br />
Lukas brevlåda.<br />
Det är onekligen ett otippat möte mellan två individer från skilda världar. Och<br />
filmen väcker frågor kring vad det betyder när det anonyma, det där som man kanske<br />
hatar eller är rädd <strong>för</strong>, kliver in i ens liv och avdramatiseras, humaniseras. För Lukas<br />
med nynazistiska ideal blir mötet med Elvis ett uppvaknande. Att han ens släpper<br />
in barnet tyder på att inte ens en <strong>för</strong>härdad tuffing till nazist kan neka en bedjande<br />
invandrarkvinna att ta hand om hennes son. En liten pojke, som Lukas tillsammans<br />
med likasinnade i benhård retorik <strong>för</strong>klarat krig mot, står nu i hans kök och dricker<br />
mjölk. Elvis väcker ömhet hos Lukas och ger honom en <strong>för</strong>ståelse om under vilka<br />
<strong>för</strong>utsättningar människor i andra länder lever. Att fly från sitt land är inget som någon<br />
gör med glädje.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 2/16
UppgifTer: när elvis kom på besök<br />
Visa filmen utan att ge någon <strong>för</strong>handsinformation om vad filmen handlar om.<br />
Diskutera sedan följande frågor. Eleverna kan diskutera i par, grupper eller helklass:<br />
• Var<strong>för</strong> ställer nynazisten Lukas upp som barnvakt åt Elvis?<br />
• Vi vet inte hur historien slutar men kan mötet med Elvis ha påverkat Lukas att ändra<br />
uppfattning?<br />
• Kan man kalla Elvis <strong>för</strong> en hjälte fast han egentligen inte är medveten om att han<br />
kanske påverkar Lukas?<br />
en sån här dag<br />
Speltid: 13 minuter<br />
Regi: Martin Lima de Faria &<br />
Anette Skåhlberg<br />
Sverige 2011<br />
I ”En sån här dag” hotas en familj av<br />
utvisning och flyr i panik undan polisen.<br />
En mor och hennes tre döttrar, varav<br />
ett spädbarn. I ren desperation lämnar<br />
mamman mellandottern på en dagisgård<br />
och den nyfödda i en trappuppgång. Allt med hopp om att de ska hittas och få en bättre<br />
framtid i Sverige och inte skickas mot det som hon är övertygad om är en säker död.<br />
Två civilpoliser som ska verkställa beslutet jagar familjen genom staden och i<br />
ett skogsområde. Och när kvinnan till slut grips vädjar hon till polismannens<br />
medmänsklighet att släppa dem. Han börjar tvivla på vad han håller på med. Och när<br />
hans egen son dyker upp mitt under gripandet, glatt promenerandes med sin dagisgrupp<br />
på utflykt, väcks något inom honom. När bilen börjat rulla tar han plötsligt beslutet att<br />
släppa kvinnan och barnen fria och låta dem löpa trots kollegans protester.<br />
I filmen ställs individen in<strong>för</strong> ett oåterkalleligt ställningstagande. Polismannen trotsar<br />
de order han är satt att följa, givetvis med risk <strong>för</strong> repressalier. Kanske var det åsynen av<br />
den egna sonens sorgfria tillvaro som fick honom att ta steget? Kanske också kvinnans<br />
utsatthet och vetskapen om att tre barn riskerade att skickas mot en oviss framtid.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 3/16
UppgifTer: en sån här dag<br />
Visa filmen utan att ge någon <strong>för</strong>handsinformation om vad filmen handlar om.<br />
Diskutera sedan följande frågor. Eleverna kan diskutera i par, grupper eller helklass:<br />
• Hur skulle du själv ha agerat? Skulle du ställa upp <strong>för</strong> andra om du samtidigt riskerade<br />
jobb, karriär, pengar eller vänner?<br />
• Var ligger ansvaret <strong>för</strong> hur polisens instruktioner ser ut i relation till FNs<br />
Barnkonvention (se faktaruta) som ju Sverige ratificerat?<br />
• Vi bär alla en medmänniska inom oss men vad behövs <strong>för</strong> att vi ska engagera oss i<br />
andras öden?<br />
fakTa: barnkonvenTionen<br />
Kortversion hämtad från UNICEF (http://unicef.se/barnkonventionen)<br />
FNs konvention om barnets rättigheter, eller barnkonventionen som den också<br />
kallas, innehåller bestämmelser om mänskliga rättigheter <strong>för</strong> barn.<br />
I barnkonventionens artikel 45 finns inskrivet att det är UNICEFs uppgift att<br />
kämpa <strong>för</strong> att barnkonventionen efterlevs. Det här uppdraget är vi mycket stolta<br />
över. Vi gör vårt yttersta <strong>för</strong> att barns rättigheter ska respekteras runt om i världen,<br />
oavsett om det gäller humanitära insatser i en krigshärd eller om vi driver på <strong>för</strong> att<br />
ändra lagstiftningen i Sverige.<br />
1. Ett barn är varje människa under 18 år.<br />
2. Alla barn har samma rättigheter och lika värde. Ingen får diskrimineras.<br />
3. Barnets bästa ska komma i främsta rummet vid alla beslut som rör barn.<br />
4. Staten ska vidta alla lämpliga åtgärder <strong>för</strong> att genom<strong>för</strong>a konventionen. När<br />
det gäller barnets ekonomiska, sociala och kulturella rättigheter ska staten utnyttja<br />
det yttersta av sina resurser. Där så behövs ska man samarbeta internationellt.<br />
5. Barnets <strong>för</strong>äldrar eller annan vårdnadshavare har huvudansvaret <strong>för</strong> barnets<br />
uppfostran och utveckling och ska vägleda barnet då han/hon utövar sina<br />
rättigheter.<br />
6. Alla barn har rätt att överleva och utvecklas.<br />
7. Varje barn har rätt till ett namn och en nationalitet. Barnet har rätt, så långt<br />
det är möjligt, att få veta vilka <strong>för</strong>äldrarna är och bli omvårdat av dem.<br />
8. Varje barn har rätt att behålla sin identitet.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 4/16
fortsättning: BArnKonVEntionEn<br />
9. Ett barn ska inte skiljas från <strong>för</strong>äldrarna mot deras vilja, utom när det är<br />
<strong>för</strong> barnets bästa. Barn som är skilt från <strong>för</strong>äldrarna har rätt att träffa dem<br />
regelbundet.<br />
10. Ansökningar från familjer som vill åter<strong>för</strong>enas över statsgränser ska behandlas<br />
på ett positivt, humant och snabbt sätt.<br />
11. Staten ska bekämpa olovligt bort<strong>för</strong>ande och kvarhållande av barn i utlandet.<br />
12. Varje barn har rätt att uttrycka sin mening och höras i alla frågor som rör<br />
henne/honom. Barnets åsikt ska beaktas i <strong>för</strong>hållande till barnets ålder och<br />
mognad.<br />
13-15. Varje barns rätt till yttrandefrihet, tankefrihet, religionsfrihet och<br />
<strong>för</strong>eningsfrihet ska respekteras.<br />
16. Varje barns rätt till privatliv ska respekteras.<br />
17. Staten ska ta ansvar <strong>för</strong> massmediers roll när det gäller varje barns tillgång till<br />
information.<br />
18. Båda <strong>för</strong>äldrarna har gemensamt ansvar <strong>för</strong> barnets uppfostran och utveckling.<br />
19. Varje barn har rätt att skyddas mot fysiskt eller psykiskt våld, övergrepp,<br />
vanvård eller utnyttjande av <strong>för</strong>äldrar eller annan som har hand om barnet.<br />
20. Ett barn som berövats sin familjemiljö har rätt till alternativ omvårdnad.<br />
21. Vid adoption ska staten säkerställa att barnets bästa främst beaktas.<br />
22. Ett flyktingbarn har rätt till skydd och hjälp.<br />
23. Ett barn med funktionshinder har rätt till ett fullvärdigt och anständigt liv som<br />
möjliggör ett aktivt deltagande i samhället.<br />
24. Varje barn har rätt att åtnjuta bästa uppnåeliga hälsa och rätt till sjukvård.<br />
Traditionella sedvänjor som är skadliga <strong>för</strong> barns hälsa ska avskaffas.<br />
25. Staten ska göra regelbunden översyn av situationen <strong>för</strong> ett barn som är<br />
omhändertaget av myndigheterna.<br />
26. Varje barn har rätt till social trygghet.<br />
27. Varje barn har rätt till skälig levnadsstandard.<br />
28. Varje barn ha rätt till utbildning. Grundskolan ska vara gratis.<br />
29. Undervisningen ska syfta till att utveckla barnets fulla möjligheter och respekt<br />
<strong>för</strong> mänskliga rättigheter.<br />
30. Ett barn som tillhör en minoritet eller ursprungsbefolkning har rätt till sitt<br />
språk, sin kultur och religion.<br />
31. Varje barn har rätt till lek, vila och fritid.<br />
32. Varje barn har rätt att skyddas mot ekonomiskt utnyttjande och arbete som<br />
skadar barnet eller hindrar hans/hennes skolgång<br />
33. Varje barn har rätt att skyddas mot droger.<br />
34. Varje barn har rätt att skyddas mot sexuella övergrepp och mot att utnyttjas i<br />
prostitution och pornografi.<br />
35. Staten ska bekämpa handel med barn.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 5/16
fortsättning: BArnKonVEntionEn<br />
36. Varje barn ska skyddas mot alla former av utnyttjande.<br />
37. Inget barn får utsättas <strong>för</strong> tortyr, annan grym behandling eller bestraffning<br />
eller dödsstraff. Frihetsberövande av ett barn ska ske i enlighet med lag och får<br />
endast användas som en sista utväg och <strong>för</strong> kortast lämpliga tid.<br />
38. Inget barn får användas som soldat.<br />
39. Ett barn som utsatts <strong>för</strong> övergrepp eller utnyttjande har rätt till rehabilitering<br />
och social återanpassning.<br />
40. Ett barn som är anklagat <strong>för</strong> brott eller blivit dömt <strong>för</strong> en straffbar handling<br />
har rätt att behandlas respektfullt och rättssäkert.<br />
41. Om det finns bestämmelser som går längre än innehållet i barnkonventionen,<br />
gäller de bestämmelserna i stället.<br />
42. Staten ska göra konventionens innehåll känt bland vuxna och barn.<br />
43-45. FN:s kommitté <strong>för</strong> barnets rättigheter övervakar och granskar att staterna<br />
följer barnkonventionen genom en särskild rapporteringsprocess.<br />
46-54. En stat blir bunden av barnkonventionen genom att ratificera den.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 6/16
fakTa: migraTion och asyl<br />
Utdrag från Migrationsverket. Överst 2012, nedan<strong>för</strong> 2011.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 7/16
fortsättning: fAKtA: migrAtion och Asyl<br />
Ensamkommande barn 157 st, varav 137 självmant.<br />
migraTionsverkeT<br />
Statistik per månad och år<br />
www.migrationsverket.se/info/790.html<br />
Rapport: Migration 2010-2011<br />
www.migrationsverket.se/download/18.78fcf371269cd4cda980004557/migration_<br />
sv.pdf<br />
regeringen<br />
Migrations- och asylpolitik<br />
www.regeringen.se/sb/d/9685<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 8/16
2<br />
diskUssionshjälp Till filmerna<br />
hjälTar?<br />
Är filmernas karaktärer i någon mening heroiska? Inte i superhjältemening kanske.<br />
Men en nynazist som handlar i strid med sin övertygelse eller en polis som vägrar att<br />
följa givna instruktioner, visar på ett tydligt mod att bejaka det mänskliga inom oss.<br />
Vi hör varje dag i medierna om intolerans, om människor som jagas eller utnyttjas.<br />
Oftast känns det som om historierna inte riktigt angår oss. Vi hör också ibland om<br />
unika öden och om medmänniskor som faktiskt engagerar sig, visar solidaritet och står<br />
upp <strong>för</strong> det man tycker känns orättvist. Enskilda personer gömmer och hjälper flyktingar<br />
liksom många kyrkosamfund. Läkare och sjukvårdspersonal arbetar ideellt <strong>för</strong> att hjälpa<br />
och stödja exempelvis ”papperslösa”. För dem har det personliga mötet gjort det omöjligt<br />
att vända bort blicken, omöjligt att inte ta ställning.<br />
Ofta är det de stora hjältarna som går till historien. De som var med och skapade<br />
<strong>historia</strong>. Diplomaten Raoul Wallenberg som hjälpte tiotusentals judar undan <strong>för</strong>intelsen<br />
i Budapest vid det andra världskrigets slut, hotellägaren Paul Rusesabagina som 1994<br />
gav tusentals tutsiflyktingar skydd undan huturegimen eller ambassadören Harald<br />
Edelstam som gav oppositionella chilenare politisk asyl på svenska ambassaden och fri<br />
lejd ur landet efter militärkuppen 1973 då president Allende störtades.<br />
Alla har vi inte samma position eller <strong>för</strong>utsättningar att påverka eller ingripa. Men<br />
filmerna blir en påminnelse om att det i vardagen handlar om de små beslut vi fattar<br />
som genererar ringar på vattnet och gör skillnad i riktning mot en bättre värld. Vad<br />
skiljer egentligen den som tar steget och beslutet att hjälpa, från den som slår ifrån sig<br />
eller bara passivt betraktar när olika former av orättvisor pågår eller övergrep sker?<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 9/16
3<br />
härlig är jorden<br />
härlig är jorden<br />
Speltid: 14 min<br />
Regi: Roy Andersson<br />
Som en pendang eller motsats till filmerna om det personliga ställningstagandet står<br />
Roy Anderssons film ”Härlig är jorden”. Den ingick och inledde stafettfilmssatsningen<br />
”90 minuter 90-tal” där tio regissörer gjorde varsin episod under loppet av tio år.<br />
”Härlig är jorden” består av femton tablåer, på någon minut vardera, där den <strong>för</strong>sta<br />
är extremt dramatisk. På en grusplan i utkanten av en stad fylls en lastbil med nakna<br />
människor som stängs in <strong>för</strong> att gasas ihjäl genom en sinnrik konstruktion där bilens<br />
avgasrör leds in i bilen där människorna trängs. Runt omkring står mängder med<br />
folk som uttryckslöst betraktar vidrigheterna. Några rotar <strong>för</strong>strött bland de mördade<br />
människornas efterlämnade tillhörigheter. Associationerna går spikrakt till andra<br />
världskrigets <strong>för</strong>intelse.<br />
En av åskådarna vänder sig om och blickar in i kameran mot oss. En uppfordrande,<br />
eller en orolig blick mot historien, kommer ni att minnas detta, kommer ni att klandra<br />
oss? Mannen, som är mäklare, återkommer i alla femton scener där hans berättelse blir<br />
den röda tråden. Trivialiteterna avlöser varandra. ”Det här är min fars gravsten. Här vill<br />
jag också ligga”. Här är min bil, min säng, min bror osv. Ibland ger han uttryck <strong>för</strong> sin<br />
existentiella ångest. ”Livet är bra kort ändå” eller när han en dag ställs in<strong>för</strong> den otäcka<br />
upplevelsen av att tro sig ha blivit blind.<br />
Estetiskt befinner vi oss i Roy Anderssons bekanta, avskalade filmuniversum.<br />
Bleksminkade människor i sjösjukegröna rum, uppställda som i tableaux vivants. I de<br />
minutiöst komponerade bilderna händer det saker i djupled medan kameran befinner<br />
sig statiskt och på avstånd. Och det är genom sin utmanande estetik som Andersson<br />
vill <strong>för</strong>medla sitt budskap. Mellan varje scen kommer en relativt lång svart ruta, som ger<br />
plats <strong>för</strong> eller rent av manar åskådaren till reflektion och eftertanke.<br />
De olika scenerna verkar <strong>för</strong>st inte säga så mycket, utan känns repetitiva, nästan<br />
distanserande. Men det är enskildheterna som fogar samman den större bilden.<br />
Roy Andersson har själv talat om den skuld som Sverige borde känna in<strong>för</strong> vårt lands<br />
undflyende attityd gentemot nazisterna. Den <strong>för</strong>sta scenens avrättning kan också få<br />
oss att tänka och minnas. Inte bara andra världskrigets etniska rensningar, utan alla<br />
folkmord som världen fortsätter att åse. I Rwanda, i forna Jugoslavien och nu i Syrien<br />
har världssamfundet misslyckats med att agera.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 10/16
fortsättning: härlig är jordEn<br />
Filmens inledande scen väcker också tankar kring människans <strong>för</strong>underliga <strong>för</strong>måga att<br />
så rationellt och effektivt arbeta <strong>för</strong> att utrota andra. Den ingenjörsmässiga cynism och<br />
brist på empati som människor - som betraktar sig som civiliserade - uppbringar <strong>för</strong> att<br />
göra ont.<br />
Den självupptagne mäklaren som bara bryr sig om det materiella, sin egen begränsade<br />
värld, sina egna problem, blir ett uttryck <strong>för</strong> individen som har vänt bort blicken från<br />
sin omvärld. I en scen oroas han ironiskt nog över att ha <strong>för</strong>lorat synen men vill han<br />
verkligen se? I slutscenen <strong>för</strong>söker han desperat stänga ute människoskrik genom att<br />
hålla <strong>för</strong> öronen. Medan hans hustru från sängen uppmanar honom att gå och lägga sig.<br />
Så han orkar med nästa dag. Koncentrationen på den egna sfären och utestängandet av<br />
en komplex omvärld kunde knappast göras tydligare.<br />
”Härlig är jorden” är en kort men uppfordrande och provocerande film som vill få<br />
betraktaren att reagera. Inte genom emotionella käftsmällar eller pedagogiska pekpinnar<br />
utan i stilla iscensatta existentiella och filosofiska frågeställningar, obehagliga men<br />
nödvändiga frågor kring individens skuld, ansvar och empati. Den enskildes roll i<br />
kollektivet.<br />
UppgifTer: härlig är jorden<br />
Visa filmen utan att ge någon <strong>för</strong>handsinformation om vad filmen handlar om.<br />
Diskutera sedan följande frågor. Eleverna kan diskutera i par, grupper eller helklass:<br />
• Även om vi inte har ett personligt ansvar <strong>för</strong> vad som hände, hur ser egentligen vår<br />
plikt mot historien ut? Kan vi bara leva på som inget har hänt?<br />
• Vad gör vi med vår kunskap om historien? Hur <strong>för</strong>hindrar vi att samma sak händer<br />
igen, nu när vi har facit från flera händelser?<br />
• Hur <strong>för</strong>står vi dessa händelser? Kan vi <strong>för</strong>stå dessa händelser? Och vad kan vi lära oss?<br />
Eller är vi <strong>för</strong> evigt bundna vid att repetera gångna generationers misstag?<br />
• Är våld och krig bara något som händer, som dåligt väder eller finns det något i oss<br />
människor som vi har makt att <strong>för</strong>ändra?<br />
• Hur tänker vi kring begreppet ondska? Finns den inom oss, lätt att väcka till liv?<br />
• Att inte agera, ingripa eller känna empati, är det ondska?<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 11/16
4<br />
Se listan som ett urval, det finns <strong>för</strong>stås många fler filmer som berör temat såsom<br />
exempelvis ”Ghandi” och ”Schindler’s List”. Vi har i <strong>för</strong>sta hand utgått från filmer<br />
som vi tror är lätta att få tag i och där det finns så kallade filmhandledningar att<br />
kostnadsfritt ladda ner på www.sfi.se/filmiskolan. Kontakta oss gärna <strong>för</strong> ytterligare<br />
tips.<br />
milk<br />
13 Tips på filmer kring TemaT hjälTe/<br />
civilkUrage<br />
USA 2008<br />
Regi: Gus van Sant<br />
128 minuter<br />
Rek fr åk 9, gymnasiet<br />
Den amerikanske människorättsaktivisten<br />
Harvey Milk var under 1970-talet en<br />
<strong>för</strong>grundsgestalt <strong>för</strong> homosexuellas rättigheter och blev sedermera en av de <strong>för</strong>sta öppet<br />
homosexuella politikerna i USA. Hans kamp mot intolerans ledde fram till att han,<br />
och San Franciscos borgmästare, mördades av en annan politiker 1978. “Milk” är ett<br />
mångfacetterat personporträtt som beskriver en växande övertygelse hos en besjälad<br />
politiker. Filmen berör allmängiltiga frågor om mänskliga rättigheter, politiska utspel<br />
och politisk retorik.<br />
sophie scholl<br />
Tyskland 2005<br />
Regi: Marc Rothemund<br />
117 minuter<br />
Rek fr gymnasiet<br />
Våren 1943 sprider syskonen Sophie och Hans<br />
Scholl, <strong>för</strong>eträdare <strong>för</strong> motståndsrörelsen Vita<br />
rosen, antinazistiska flygblad i München. De<br />
grips och erkänner <strong>för</strong> att skydda sina kamrater<br />
varefter de döms till döden. Filmen skildrar fram<strong>för</strong> allt Sophie Scholls kamp med sitt<br />
samvete och skildrar i hennes samtal med en <strong>för</strong>hörsledare rågångarna <strong>för</strong> en mänsklig<br />
moral.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 12/16
insider<br />
USA 1999<br />
Regi: Michael Mann<br />
158 minuter<br />
Rek fr åk 9, gymnasiet<br />
Lowell Bergman är producent på tv-bolaget<br />
CBS prestigefyllda 60 Minutes och är<br />
övertygad om att CBS värnar den journalistiska integriteten. Då Bergman lyckas<br />
få en avskedad forskare inom tobaksindustrin, Jeff Wigand, att avslöja sina chefers<br />
cyniska affärsmetoder möter han dock motstånd från tv-ledningen som oroas över vad<br />
annonsörerna ska säga. ”Insider” handlar om journalistikens trovärdighet och ställer<br />
frågor om makt, media och moral. Filmen bygger på en verklig händelse som ägde rum i<br />
USA i mitten av 1990-talet.<br />
max manUs<br />
Norge 2008<br />
Regi: Espen Sandberg<br />
117 minuter<br />
Rek fr gymnasiet<br />
“Max Manus” är ett påkostat filmäventyr om<br />
den norske nationalhjälten Max Manus som<br />
ledde motståndsgruppen Oslogjengen genom en<br />
rad våghalsiga sabotageuppdrag under den tyska ockupationen av Norge. En historisk<br />
tillbakablick som kan ge uppslag att diskutera motståndets och medlöperiets etik och<br />
moral och inte minst det laddade samspelet mellan Norge/Sverige som ockuperat/neutralt<br />
land. Filmen ger också en inblick i hur freden kan bli ett hot mot en människa som<br />
uppfyllts av krig och livnärt sig på fara och terror.<br />
flyga drake<br />
USA 2007<br />
Regi: Marc Forster<br />
128 minuter<br />
Rek fr åk 7, gymnasiet<br />
Två pojkar, Amir och Hassan, växer upp i<br />
1970-talets Afghanistan. De är bästa vänner<br />
men också olika. Amir är rik. Hassan fattig.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 13/16
fortsättning flygA drAKE<br />
Amir är pashtun och Hassan är hazar. Efter en ohygglig händelse skiljs deras vägar åt.<br />
Amir flyr till USA men återvänder till Afghanistan och barndomens skamliga minnen<br />
<strong>för</strong> att söka upprätta sin egen heder. ”Flyga drake” är en film om ett splittrat land, om<br />
<strong>för</strong>soning och om att våga stå upp emot samhällets <strong>för</strong>domar.<br />
niceville<br />
USA 2011<br />
Regi: Tate Taylor<br />
146 minuter<br />
Rek fr åk 9, gymnasiet<br />
I sextiotalets USA börjar raslagarna på allvar<br />
utmanas av en växande medborgarrättsrörelse.<br />
När en ung journalist vill ge de svarta<br />
hembiträdena i sydstatshålan Jackson en röst<br />
genom att skriva en bok om dem ger hon sig ut på lika minerad som segregerad mark.<br />
“Niceville” är en varm feel good-<strong>för</strong>packad film som sätter fingret på en skamfylld period<br />
i amerikansk <strong>historia</strong>. Genom några personers enskilda öden påminns vi om hur kampen<br />
<strong>för</strong> frihet och jämlikhet alltid har varit, och alltid kommer att vara, värd att kämpa <strong>för</strong>.<br />
den Tredje makTen<br />
Danmark 2004<br />
Regi: Nicolaj Arcel<br />
107 minuter<br />
Rek fr gymnasiet<br />
Hur ser samspelet ut mellan den politiska<br />
nivån och media? Vilken insyn har vi vanliga<br />
medborgare i vad som sker? Och om media<br />
skall granska makten vem granskar då media?<br />
Och vad är priset <strong>för</strong> att stå upp <strong>för</strong> en god<br />
moral? Den typen av frågor belyses i den<br />
danska politiska thrillern ”Den tredje makten”, en spännande och välskriven film som<br />
<strong>för</strong> tankarna till Alan J Pakulas ”Alla presidentens män” liksom till Michael Manns<br />
”Insider”. Här är det spinndoktorer och spelet bakom de politiska kulisserna som ligger i<br />
fokus.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 14/16
TUsen gånger sTarkare<br />
Sverige 2010<br />
Regi: Peter Schildt<br />
85 minuter<br />
Rek fr åk 8, gymnasiet<br />
“Tusen gånger starkare” är 15-åriga Signes<br />
berättelse om vad som händer i klassen när den<br />
nya eleven Saga utmanar både elevernas och<br />
lärarnas invanda mönster och ifrågasätter flickornas underordnade roll i klassrummet.<br />
Filmen, som bygger på Christina Herrströms ungdomsroman med samma namn, ger en<br />
drastisk bild av en skola som inte lyckas leva upp till sitt demokratiska uppdrag. Filmen<br />
ger utgångspunkt <strong>för</strong> att utforska olika bilder av skolan och av pojkars och flickors skilda<br />
villkor.<br />
norTh coUnTry<br />
USA 2005<br />
Regi: Nici Caro<br />
126 minuter<br />
Rek fr gymnasiet<br />
”North Country” <strong>för</strong> tankarna såväl till<br />
”Anklagad” med Jodie Foster som ”Norma Rae”<br />
med Sally Fields och ”Erin Brockovich” med Julia<br />
Roberts; filmer som porträtterar kvinnor som tog strid <strong>för</strong> sina rättigheter. Här handlar<br />
det om de <strong>för</strong>sta kvinnliga gruvarbetarna i Minnesota i USA. Tiden är sent 1980-tal och<br />
filmen bygger på en sann <strong>historia</strong>. En film om sanning och rättvisa, om alla de kvinnor<br />
som blivit tafsade på, tillsagda att hålla tyst, le och vara söta <strong>för</strong> att behaga männen.<br />
hoTell rwanda<br />
Storbritannien 2004<br />
Regi: Terry George<br />
122 minuter<br />
Rek fr gymnasiet<br />
Ett av vår tids värsta brott mot mänskligheten<br />
utspelade sig utan att världen reagerade.<br />
Folkmordet i Rwanda 1994 får inte falla i<br />
glömska. En miljon människor mördades inom loppet av några månader när hutubefolkningen<br />
tog ut sin hämnd på tutsiminoriteten. ”Hotell Rwanda” är berättelsen<br />
om en hotellchef som hade modet att göra livsavgörande val vilket räddade livet på ett<br />
tusental människor.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 15/16
god afTon, herr wallenberg<br />
Sverige 1990<br />
Regi: Kjell Grede<br />
118 minuter<br />
Rek fr gymnasiet<br />
Under några veckor vid andra världskrigets<br />
slutskede, vintern 1944-45, <strong>för</strong>vandlas Budapest<br />
till ett inferno, en stad av bödlar och offer.<br />
Den svenske diplomaten Raoul Wallenberg kämpar <strong>för</strong> att rädda en liten grupp judar<br />
som gripits i en razzia, samtidigt som han <strong>för</strong>söker hindra den totala utplåningen av<br />
stadens getto. Etiska begrepp som ondska och medmänsklighet står i centrum i denna<br />
film om en av de stora gestalterna i svensk samtids<strong>historia</strong>.<br />
good nighT, and good lUck<br />
USA 2005<br />
Regi: George Clooney<br />
93 minuter<br />
Rek fr gymnasiet<br />
Filmen handlar om den i USA legendariske<br />
tv-journalisten Eward R. Murrow som i sitt<br />
program ”See It Now” gick till frontalangrepp på senator Joseph McCarthy och hans<br />
brutala hetsjakt på möjliga kommunister inom administration och kulturliv i Amerika<br />
åren 1950-54. Murrow satte något av en standard <strong>för</strong> journalistisk integritet världen<br />
över. Men var<strong>för</strong> görs filmen idag? Vad har den att säga oss om spelet mellan makt och<br />
journalistik och den demokratiska uppgift den tredje statsmakten måste axla?<br />
die welle<br />
Tyskland 2008<br />
Regi: Dennis Gansel<br />
107 minuter<br />
Rek fr åk 9, gymnasiet<br />
Skulle Tredje Riket kunna upprepas i vår tid?<br />
Eleverna på en gymnasieskola i Tyskland<br />
tror inte att det är någon risk. När deras populäre lärare undrar om de går med på att<br />
genom<strong>för</strong>a ett sociologiskt experiment, som en del av projektveckan i ämnet autokrati/<br />
envälde, anar ingen vilka krafter som sätts i rörelse. Filmen, som bygger på en verklig<br />
händelse, blir en given utgångspunkt <strong>för</strong> etiska och moraliska frågeställningar om de<br />
mekanismer som samverkar i ett totalitärt samhälle.<br />
Raoul WallenbeRg-kalendeRn / filmhandledning sid 16/16