You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
TEKNIK & HANTVERK FÖR SCEN<br />
TILLSKÄRARAKADEMIN<br />
TEATRET VÅRT<br />
EVENT AKADEMIN<br />
NY SVENSK TILLVERKARE<br />
PQ NÄRMAR SIG<br />
SNÖMASKINENS HJÄRTA<br />
JOGGINGTUREN<br />
KLARASCENEN<br />
<strong>STTF</strong>’S VERKSAMHETER<br />
TEKNISKT NÄTVERK<br />
EFTER OLYCKAN<br />
Sidan 1<br />
Nr 2 20<strong>10</strong>: <strong>STTF</strong> 35 ÅR!<br />
<strong>STTF</strong> . SLF . LLB . UTBILDNINg . ALLTID I PROSCEN<br />
OISTAT<br />
WWW.<strong>STTF</strong>.SE
LEDARE<br />
DU NALKAS, LJUVA SOMMAR<br />
Andra raden i psalm 199<br />
”Den blomstertid” påminner<br />
om att sommaren kommer<br />
allt närmare. För många<br />
väntar en välbehövlig semester, förhoppningsvis<br />
med värme och sol. För andra väntar nya arbetsplatser<br />
när förberedelsearbetet med kommande<br />
festivaler och utomhusscener avslutats och alla<br />
föreställningar och konserter drar igång. De som<br />
inte arbetar kan ta tillfället i akt och passa på att<br />
se vad kollegorna har åstadkommit.<br />
Så här i slutet av säsongen är på sin plats att<br />
berätta vad <strong>STTF</strong> har gjort på senaste tiden och<br />
vad vi planerar för framtiden. Många har säkert<br />
lagt märke till att vi är en liten, för tillfället alldeles<br />
för liten, grupp som försöker öka <strong>STTF</strong>’s<br />
verksamhet. Allt fler regionmöten och temamöten<br />
arrangeras. Året inleddes med att Jonas Kristoffersson<br />
och Stig Bertil Bergström ordnade ett<br />
regionmöte på NorrlandsOperan. Nästa möte de<br />
planerar blir av kommande September, också för<br />
region Nord. Lubica Guillemaut för region Öst<br />
arrangerade ett möte på Stockholms Stadsteater<br />
där vi fick höra hur en vattenskada på grund<br />
av en ofrivillig sprinklerutlösning resulterade i<br />
inställda föreställningar. Visual Act visade upp<br />
sitt tillfälliga punktlyftsystem som hjälpte till så att<br />
föreställningarna kunde komma igång så snabbt<br />
som de gjorde.<br />
Kristin Johansson Lassbo ordnade i April ett<br />
temamöte ang kostymer i Göteborg.<br />
TTTScandinavia har nyligen genomfört ett<br />
seminarium angående utbildning och kompetenshöjning<br />
inom de teatertekniska yrkesgrupperna<br />
på Skuespillehuset i Köpenhamn. StageVision<br />
tillsammans med KYAkademien ordnar ett branschmöte<br />
kring riggning på Backteatern i slutet<br />
av Maj. Det råder stor aktivitet, speciellt i södra<br />
Sverige. Övriga delar av landet behöver hänga<br />
på.<br />
Även en hel del långsiktiga projekt planeras och<br />
genomförs för tillfället.<br />
New Theatre Word som ursprungligen togs fram<br />
under Olle Söderbergs ledning har utvecklats.<br />
Ingen har väl kunnat undgå att det finns möjlighet<br />
att man nu kan beställa ordboken i en personlig<br />
utgåva där man fritt kan välja ut vilka 8 språk<br />
man vill bära med sig i bokform. Samma verk kan<br />
också laddas ned i digital version till sin Iphone.<br />
Ett annat översättningsprojekt har initierats av<br />
OISTAT. Arbete har sedan en tid pågått med att ta<br />
Sidan 2<br />
fram en helt ny digital ordbok med teatertermer.<br />
Samtliga OISTAT-centra har uppmanats att medverka.<br />
För att genomföra översättningen behövs hjälp<br />
med att sammanställa de olika nationernas olika<br />
ord. Erik Westerlund är ansvarig för de svenska<br />
orden. Han har fått hjälp av några som har börjat<br />
översätta ord i sina respektive discipliner, ljus,<br />
kostym, arkitektur som exempel. Fler översättare<br />
behövs. Vill du hjälpa till? Kontakta Erik, hans<br />
mailadress finns på föreningens hemsida.<br />
Ett stort arbete som <strong>STTF</strong> driver är att arrangera<br />
de svenska bidragen till utställningarna för PQ11<br />
i Prag. Anders Larsson har tagit på sig ansvaret<br />
att se till så att de svenska bidragen tas fram.<br />
Vi planerar för att Sverige kommer att delta i<br />
samtliga tre utställningkategorier, scenografi,<br />
teaterarkitektur och utbildning. Förhoppningsvis<br />
kommer vi också kunna medverka i en kostymparad<br />
och i Scenofest. För att arrangera de<br />
Svenska bidragen behövs mycket arbete och en<br />
hel del pengar. Arbetet med att söka bidrag har<br />
påbörjats. När utställningsdelarna väl skall börja<br />
tillverkas kommer mycket hjälp att behövas. De<br />
som är intresserade redan nu kan höra av sig till<br />
Anders. Vi kommer att återkomma med mer information<br />
och begäran om hjälp när utställningarna<br />
väl skall börja produceras. Hoppas på all hjälp vi<br />
kan få.<br />
Avslutningsvis ProScen’s redaktör, Ulf Sandström,<br />
som i flera år nu har dragit ett tungt lass<br />
med att sammanställa fyra tidningsnummer varje<br />
år. Det krävs mycket mer arbete än många tror att<br />
få in artiklar, notiser, och inte minst annonser. Till<br />
råga på allt skall sedan allt material sättas ihop till<br />
en tidning. Jag får ofta kommentarer från andra<br />
OISTAT organisationer gällande ProScens höga<br />
kvalitet avseende både artiklar och bilder.<br />
Ett stort tack till alla som hjälper till med tidningen.<br />
Ett stort tack också till alla andra ovan<br />
nämnda, att ni hjälper till att hålla föreningens<br />
engagemang uppe, att samla in information, att<br />
sprida den och att därmed uppmana flera att göra<br />
mera.<br />
Tack alla för denna säsong. Vi återkommer i höst<br />
med nya friska krafter.<br />
Ha en skön sommar önskar<br />
Torsten Nobling, ordförande för <strong>STTF</strong><br />
torsten.nobling@aix.se
Sidan 3
proScen Ledare<br />
ÄR HALVA VÄGEN...<br />
Ulf Sandström REDAKTÖRPROCESSEN<br />
Redaktör<br />
www.ulfsandstrom.se<br />
Stiller studios sägs vara en av<br />
världens nu mest moderna studios<br />
för inspelning av reklamfilmer.<br />
Ett epitet i en japansk branschtidning<br />
var “Stiller Studios is one of<br />
the worlds most innovative and<br />
technically advanced vfx studios,<br />
disguised as a boutique hotel and<br />
aimed at the advertising industry”.<br />
Vad är det som är så speciellt?<br />
PROcESSEN!<br />
Dagens reklamfilmer möter samma<br />
utmaningar som alla kreativa produktioner:<br />
mindre budget och högre<br />
krav. Med filmer som Harry Potter,<br />
Matrix och Avatar flyttar den publika<br />
referensen fram sina positioner och<br />
detta ställer krav på finurlighet, teknik<br />
och presentationer i mediabruset.<br />
Självklart märks detta inom spelfilm<br />
och kanske ännu mer inom reklamfilm,<br />
där ett oinbjudet budskap skall<br />
väcka intresse, förtrolla och locka till<br />
konsumtion inom 30 sekunder.<br />
Du vet, liksom jag, att en trimmad<br />
och beprövad arbetsprocess inte är<br />
ett hinder för kreativitiet - snarare ett<br />
stöd. I det här fallet ville man hitta ett<br />
sätt att kombinera storslagna produktioner<br />
(läs: mycket statister i exotiska<br />
miljöer) med låga produktionskostnader<br />
(läs: litet team) och omedelbara<br />
resultat.<br />
Genom att kombinera och logga<br />
kamerabanor i liten utrustning med<br />
ett av John Camerons robotmonster<br />
i en chroma-studio lyckas Stiller<br />
Studios korta ner processen utan<br />
att hämma kreativiteten - och till en<br />
bråkdel av budgeten. Jag närvarade<br />
vid premiärturen av Cyclops-systemet<br />
och har efter många års involvering<br />
i datastyrda system en viss<br />
hänförelse över saker som... funkar?<br />
Med lite tur kommer du i nästa<br />
nummer att få en komplett<br />
genomgång av processen, tekniken<br />
och en hel del finurliga tricks bakom<br />
kulisserna hos producenterna av<br />
reklamfilmer som Loka, Norrlands<br />
Guld och Rädda Barnen. När du<br />
inser hur enkelt en skogsdunge på<br />
Lidingö förvandals till en övernaturlig<br />
plats eller hur du får tre kannibaler<br />
att bli flera tusen kommer du<br />
förhoppningsvis att bli road.<br />
Vi har en dialog med Apple’s huvudkontor<br />
eftersom processen involverar<br />
Final Cut. Stay put.<br />
Du läser i detta nummer om<br />
uppföljning av olyckor, snömaskiner,<br />
tillskärarakademin och striderna<br />
kring Operan i Köpenhamn - och<br />
mycket mer.<br />
Vill du skriva?<br />
Maila nu!<br />
;-)<br />
proscen@sttf.se<br />
0704-888418<br />
Sidan 4<br />
Svensk Teaterteknisk Förening<br />
<strong>STTF</strong> är svenska sektionen av<br />
OISTAT (International Organization of<br />
Scenographers, Theatre Architects<br />
and Technicians)<br />
<strong>STTF</strong><br />
Box 45003<br />
<strong>10</strong>4 30 Stockholm<br />
Postgiro 51288-9<br />
Bankgiro 570-9506<br />
Medlemskap & Prenumeration:<br />
Vanlig Medlem: 200kr<br />
Stud/pensionär: <strong>10</strong>0kr<br />
Företag: 600kr<br />
I detta ingår 4 nr av Proscen, och<br />
tillgång till över 600 medlemmars<br />
tekniska kunnande. Märk inbetalningskortet<br />
med fullständigt namn och<br />
adress. Ange nytt medlemskap.<br />
Medlemsfrågor<br />
Fredrika Rembe<br />
medlem@sttf.se<br />
proScen<br />
ANSVARIG UTGIVARE<br />
TORSTEN NOBLING<br />
Tel. 0707-920<strong>10</strong>2<br />
REDAKTÖR<br />
LAYOUT<br />
ANNONSER<br />
ULF SANDSTRÖM<br />
Upplandsgatan 6 a<br />
111 23 Stockholm<br />
Tel. 0704-88 84 18<br />
proscen@sttf.se<br />
TRYCK<br />
GL TRYCK AB<br />
Box 5047<br />
291 05 Kristianstad<br />
Tel. 044-3<strong>10</strong>880<br />
hm@gl-tryck.se<br />
FORMGIVNING<br />
www.switchbladedesign.com<br />
MEDVERKANDE I<br />
DETTA NUMMER:<br />
Anna Bergman<br />
Anders Larsson<br />
Anna Wemmert Clausen<br />
Erik Westerlund<br />
Finn Landsperg<br />
Gert Havner<br />
Johan Öhgren<br />
Kristin Johansson Lassbo<br />
Peter Lindström<br />
Peter Weicht<br />
Richart Bauer<br />
Torsten Nobling<br />
Ulf Sandström<br />
Finn Landperg<br />
OMSLAGSFOTO<br />
Renessansdräkt från<br />
Tillskärarakademin<br />
KORREKTURHJÄLP<br />
Stefan Andersson
LEDARE SID 2<br />
BREV FRÅN REDAK-<br />
TÖREN SID 4<br />
NYHETER SID 6<br />
TEATRET VÅRT SID 14<br />
Finn Ladsperg berättar om Teatret Vårts<br />
nya hus i Molde.<br />
TILLSKÄRARAKADEMIN<br />
SID 16<br />
Kristin Johansson Lassbo berättar<br />
ingående och spännande om Tillskärarakademin.<br />
EVENT AKADEMIN<br />
SID 18<br />
Ulf Sandström berättar om Event Akademin<br />
och resultatet av senaste tankesmedjan<br />
där.<br />
UTBILDNINGSSIDORNA<br />
SID 20<br />
Anders Larsson rapporterar om läget kring<br />
landets olika utbildningar.<br />
LJUSSÄTTARE-<br />
FÖRENINGEN SID 22<br />
Svenska Ljussättarföreningen (SLF).<br />
Anders Larsson levererar en ångande rapport<br />
från ett flertal områden...<br />
NY SVENSK TILL-<br />
VERKARE SID 24<br />
En ny svensk tillverkare av armaturer och<br />
stativ berättar om sin verksamhet.<br />
Innehåll<br />
INNEHÅLL NR 2<br />
PQ NÄRMAR SIG SID 26<br />
Anders Larsson berättar vidare om PQ<br />
SNÖMASKINENS<br />
HJÄRTA SID 28<br />
Peter Weicht och Anna Wemmert Clausen<br />
berättar om snömaskinen på Folkoperan.<br />
JOGGINGTUREN SID 30<br />
Krönika av teaterarbetaren Gert Havner..<br />
KLARASCENEN SID 31<br />
Peter Lindström berättar mer om ombyggnaden<br />
på Klarascenen.<br />
<strong>STTF</strong>’S VERKSAM-<br />
HETER SID 32<br />
Vi presenterar <strong>STTF</strong>’s verksamhetsberättelse<br />
för det gångna året.<br />
TEKNISKT NÄTVERK<br />
SID 35<br />
Richart Bauer och Åke Svenstam berättar<br />
om det tekniska nätverk som drivs under<br />
benämningen TTTS.<br />
EFTER OLYCKAN<br />
SID 36<br />
Anders Larsson följer upp efter olyckan<br />
med sprinklersystemet på Stadsteatern.<br />
KOMMANDE MÖTEN<br />
SID 41<br />
Här hittar du information om kommande<br />
möten och aktiviteter.<br />
DEADLINES PROSCEN<br />
SID 42<br />
Redaktionellt material<br />
Skickas/mailas till Redaktör (se sid 4). Proscen tar<br />
inget ansvar för inskickat material. Skall förses med<br />
adresserat returkuvert.<br />
Artiklar från ProScen får endast kopieras eller<br />
återges i oavkortat skick och med angivande av<br />
källan efter medgivande av redaktionen.<br />
Sidan 5<br />
proScen<br />
ANNONSÖRER<br />
Andersson & Co, sid <strong>10</strong><br />
Axel Philip, sid 11<br />
Interlite, sid 15<br />
Concert, sid 37<br />
Hofmann, sid 39<br />
Ilmonte, sid 8<br />
Luthman, sid 7<br />
Primetime, sid 9<br />
OneTwoSales, sid 40<br />
Showtex, sid 13<br />
Sparta, sid 11<br />
Wirén, sid 3
proScen Nyheter<br />
VAD ÄR PÅ GÅNG?<br />
NYHETER<br />
Nyheter är sidorna där all sorts information dyker upp, oftast kring produkter men även om förändringar i<br />
företag, mässor eller seminarier. Du skickar dina nyheter och notiser till redaktören via www.sttf.se.<br />
Lighting Innovation Kits<br />
Lighting Innovation solutions är ett<br />
bolag i Österrike som har fokuserat<br />
på att anpassa befintliga armaturer,<br />
framförallt från ETC, till arkitektonisk<br />
belysning där urladdningslampor är<br />
i fokus.<br />
Ta till exempel deras HMI conversion<br />
kit för ETC’s Source Four spotar som<br />
kombinerar de optiska fördelarna<br />
med ljuskvaliteten i en HMI-lampa:<br />
INNO FOUR PROFILESPOT<br />
Genom att konvertera en Source<br />
Four Zoom kan du få en följespot:<br />
INNO FOUR FOLLOWSPOT<br />
Ett annat kit kan förvandla en Source<br />
Four till en ljusstark och kompakt<br />
effekt projektor: INNO FOUR<br />
EFFECTS PROJECTOR.<br />
Konverterar du en Source Four<br />
PARNel får du en oerhört kompakt<br />
och ljusstark: INNO FOUR WON-<br />
DERPAR.<br />
Sidan 6<br />
För television och teater har dom<br />
utvecklat en speciell mekanisk<br />
dimmer som kan appliceras framtill:<br />
INNO DIM 170 och INNO DIM 360<br />
som fungerar på både NNO FOUR<br />
PAR MCM HMI 575, INNO FOUR<br />
ZOOM 15-30° och 25-50°<br />
• Självklart är det 16 bitars upplösning<br />
för maximalt mjuk dimmerkurva.<br />
• Snabb responstid 200 ms<br />
• Möjlighet att koppla vidare DMX<br />
och strömförsörja en scroller<br />
samtidigt.<br />
Enheterna är anpassade för användning<br />
inom television, teater och<br />
uthyrningsverksamhet.<br />
OneTwoSales AB<br />
www.onetwosales.se
In Memory<br />
Prof. Dr. Fritz Sennheiser dies<br />
Late during the evening of 17 May 20<strong>10</strong>, only a<br />
few days after his 98th birthday, Prof. Dr.-Ing. Fritz<br />
Sennheiser, audio pioneer and founder of today’s<br />
Sennheiser electronic GmbH & Co. KG, passed<br />
away. The audio industry has lost a huge figure, not<br />
only in terms of his technical expertise but also in<br />
terms of his humanity.<br />
Prof. Dr. Fritz Sennheiser (9 May 1912 –<br />
17 May 20<strong>10</strong>) in front of the building in which he<br />
founded the company in summer 1945. Through his<br />
company Prof. Dr. Fritz Sennheiser had a crucial<br />
influence on the development of sound transmission<br />
technologies and was instrumental in forging<br />
many ground-breaking developments in electroacoustics<br />
and transmission technologies. Under his<br />
guidance the first shotgun microphones and open<br />
headphones were created and he oversaw important<br />
developments in wireless radio and infra-red<br />
transmission. It was completely natural for Fritz<br />
Sennheiser to give his developers the “creative and<br />
technical freedom” they required. His humanity also<br />
shone through when – considering the significant<br />
workload involved in running an expanding company<br />
– he took time to share his knowledge with<br />
students, inspiring them with an enthusiasm for<br />
audio technology. In 1982 he retired from the management<br />
of the company, handing over to his son,<br />
Prof. Dr. sc. techn. Jörg Sennheiser.<br />
Fritz Sennheiser continued to take a vivid interest<br />
in the company he founded in summer 1945.<br />
His enthusiasm for audio technology, his creative<br />
curiosity, coupled with a modesty that is all too rare<br />
these days, his self-discipline, sincerity and generosity<br />
in his dealings with people, will remain an<br />
example to follow for all those who knew him.<br />
The history of the European audio industry will<br />
forever remain inextricably linked with the name of<br />
Fritz Sennheiser.<br />
Sidan 7<br />
evolution in technology,<br />
revolution in sound<br />
ART 4 serien är ett helt nytt tillskott i RCF’s<br />
världsberömda ART-serie. Portabla högtalare som<br />
kombinerar enastående ljudkvalitet, mycket robust<br />
konstruktion kombinerat med den senaste Digiproförstärkarteknologin<br />
som härstammar från den<br />
större ART 7-serien.<br />
Check it out.<br />
Art 408-A Art 4<strong>10</strong>-A Art 412-A Art 422-A Art 415-A Art 425-A<br />
THE RULES OF SOUND WWW.RCF.IT<br />
www.luthman.se
proScen Nyheter<br />
Trådlöst? Digi3000<br />
Efter uppvaktning från branschföreningen<br />
LLB har Post- och<br />
Telestyrelsen beslutat att ge de<br />
företag som har tillstånd för trådlösa<br />
mikrofonsystem i 800-bandet möjlighet<br />
att förlänga sina tillstånd till<br />
den 31 december 20<strong>10</strong>.<br />
Efter det datumet ska användningen<br />
av trådlösa mikrofoner ske antingen<br />
inom frekvensbandet 470-790, 823-<br />
832 eller 863-865 MHz. Användning<br />
av trådlösa mikrofonsystem kräver<br />
normalt tillstånd, endast användning<br />
av trådlösa mikrofoner med en<br />
högsta uteffekt om <strong>10</strong> mW i frekvensområdet<br />
863-865 är tills vidare<br />
Robe DigitalSpot 3000 DT banar<br />
undantaget från tillståndsplikt.<br />
ny väg för kreativitet, oavsett om<br />
det gäller företagsjobb, nattklubbar,<br />
Mer information finns på PTS hem-<br />
TV-produktion eller teater. Kombisida<br />
www.pts.se<br />
nationen av digital projektor och<br />
LED-baserad washarmatur i en rörlig<br />
armatur gör DigitalSpot 3000 DT till<br />
en unik produkt.<br />
I armaturens nedre del sitter en inte-<br />
TW-App<br />
grerad mediaserver. Washmodulen<br />
använder 48 stycken Luxeon Rebel<br />
lysdioder (RGBW) och har en sprid-<br />
ningsvinkel på 25°.<br />
Projektorlampa 200W<br />
Upplösning XGA (<strong>10</strong>24x768)<br />
Kontrast 2000:1 (full on/full off)<br />
Bildformat 4:3<br />
Operativsystem: Linux<br />
3 digitala gobolager<br />
Möjlighet att spara upp till 60.000 original<br />
och/eller egenhändigt skapade videos/<br />
gobos<br />
Digital iriseffekt samt 160 st. maskningseffekter<br />
Filformat (bilder): JPG, TGA, PNG,<br />
GIF, PCX, PNM, XPM samt LBM (max<br />
upplösning 4096x4096)<br />
Nu finns Theatre Words som applika-<br />
Filformat (video): MPEG1 och MPEG2<br />
tion Integrerad för iPhone Washmodul på Apple Store.<br />
48 st. Luxeon Rebel lysdioder<br />
www.itunes.apple.com/se/app/theatre-<br />
RGBW färgmixning<br />
words-le/id375189168<br />
RJ45-uttag för anslutning till externt<br />
nätverk (Ethernet)<br />
Vikt 28 kg<br />
Bellalite AB<br />
0470-700 250<br />
www.bellalite.se<br />
Sidan <strong>10</strong> 8<br />
Lumidesk iPhonelur<br />
LumiDesk är ett PC-baserat ljusbord<br />
med Sennheiser tre hårdvaruinterface presenterar MM50 för DMX<br />
iP, det första högkvalitativa head-<br />
NANO setet för (128ch) iPhone med teknik från<br />
LIVE Sennheisers (512ch) CX Hi-fi serie.<br />
ULTIMATE (1536ch)<br />
Kvalitetsmikrofon och kontrollknap-<br />
Kompletta par för ipod scener och samtal. kan byggas Energisnål! i den<br />
ingående 3D-editorn med stöd för<br />
import www.sennheisercommunications.com<br />
av 3D-ritningar från AutoCAD.<br />
www.acquris.se
Wash<br />
RevEAL Color Wash från Prism Projection Inc. är en<br />
helt ny washarmatur för teater och arkitekturbelysning.<br />
RevEAL drivs av en mycket energieffektiv LED ljuskälla<br />
med fem primärfärger på totalt 180w.<br />
Den patentsökta mjukvaran tillsammans med det<br />
optiska systemet ger en mycket fin ljusbild utan färgade<br />
skuggor och bra färgåtergivning, CRI >95. RevEAL har<br />
steglös färgkorrigering ( 1,800K -> <strong>10</strong>,000K ) samt en<br />
optisk återkoppling för att säkerställa jämn färgåtergivning<br />
och intensitet.<br />
Det finns 6st olika linser; 27,37,50,70 och 90grader<br />
samt en rektangulär 30x70 lins. Livslängden uppges till<br />
50,000h vid 70%.<br />
Interlite AB<br />
Nyheter proScen<br />
Sidan 9<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
•<br />
Rök • Specialeffekt • Pyroteknik<br />
Lättrök<br />
Tungrök<br />
Haze<br />
Cracker<br />
Rökvätska<br />
Aga Torris<br />
2 CO Jet<br />
Skum<br />
Snö<br />
Bubblor<br />
Vind<br />
Konfetti<br />
Eldsflammor<br />
Pyroteknik<br />
Flamskyddsmedel<br />
Break-away glas<br />
Tejper • Folier<br />
Komplett sortiment för TV, teater,<br />
event, mässor, nöjesproduktion m.m.<br />
• Vävtejp, Gaffatejp<br />
• Dubbelhäftande tejp<br />
• Dansmattetejp<br />
• Fluorescerande tejp<br />
• Efterlysande tejp<br />
• PVC-tejp, Chromakey tejp<br />
• Flamskyddad tejp<br />
• Tunneltejp<br />
• Säkerhetstejper<br />
• Blackwrap, BlackTak<br />
• Pal-Label Caseskyltar<br />
• Nödutgångsmärkning<br />
Dansmattor • Golvvinyl<br />
Komplett sortiment för dans, teater, TV,<br />
studios, event m.m.<br />
Försäljning • Uthyrning • Konsultation<br />
Box 27173, <strong>10</strong>2 52 Stockholm<br />
Besök: Midskogsgränd 13 (Hjorthagen)<br />
Tel. 08-442 56 50 Fax. 08-442 56 51<br />
www.primetime.se info@primetime.se
proScen Nyheter<br />
Major & Rainbow<br />
simply clever<br />
Onetwo Sales AB är nu även distributörer<br />
för MAJOR or Rainbow<br />
produkter vilket inbegriper kraftdistri-<br />
M A I N<br />
bution, scrollers och armaturer. CATALOGUE<br />
MAJOR 19” Powerlock distribuerar<br />
250A/160A över 4 CEE 32A med<br />
individuella jordfelsbrytare. Den är<br />
<strong>10</strong> höjdenheter hög.<br />
I samarbete med ETC har Major<br />
utvecklat en Source Four med<br />
dagsljuskaraktär mellan 5.600 och<br />
7.200K. Urladdningslamporna finns<br />
Sidan <strong>10</strong><br />
i två varianter och den elektroniska<br />
ballasten kan fästas i bygel/tross.<br />
Rainbow Scrollers fortsätter vara en<br />
av världens bästa scrollers.<br />
OneTwo Sales AB<br />
www.onetwosales.se
Pc-DMX<br />
Widelight DMX512 Controller<br />
Tekniska specifikationer:<br />
Antal programmplatser: 127 st Presets i standalone.<br />
40000 i datorläge.<br />
DMX-kanaler: 512 st även i standalone<br />
MIDI-kanaler: 15st<br />
Baudrate: 9600-57600<br />
Spänning: DC 5-48v<br />
Anslutningar: 1 st RS-232(MIDI),<br />
1 st USB, 1 st DMX,<br />
Widelight är en converter/controller<br />
som styr upp till 512 dmxkanaler<br />
i realtid t ex dimmers,<br />
moving heads, LED etc. Lämpad<br />
till bl a orkestrar, teatrar, museum,<br />
konferensrum med mera.<br />
Steglös fade på 1-512 1 st 0-5v dmx Analog kanaler, antingen via PC, MAC<br />
eller annat användarinterface såsom RS-232 eller MIDI .<br />
Stand-alone (Programmeras via PC). Upp till 127 presets<br />
eller cuer kan lagras internt och kallas upp via PC<br />
,RS-232 eller MIDI Foot controller, manuellt, tidsstyrt eller<br />
av externa händelser (8 st 0-5V analoga ingångar, 5st<br />
kan även användas som digital/switch). Dessa kan även<br />
användas till “upp” och “ner” för att stega manuellt genom<br />
programmen.<br />
Dimmensioner: <strong>10</strong>2mm x 153mm x 25mm<br />
Vikt: 200Gram<br />
Kontakta oss gärna för mer info.<br />
Hammarö ljud<br />
johan@hammaroljud.se<br />
070-5433834<br />
Hanteringen är enkel:<br />
johan@hammaroljud.se<br />
www.hammaroljud.se<br />
1. Gör dina ljusscener på datorn.<br />
2 Kör din ljusshow från datorn eller....<br />
3. Tanka över dem till Widelight.<br />
4. Plugga ur datorn och byt scener antingen via MIDI, från<br />
tryckknappar, RS232 från Crestron styrsystem el dyl.<br />
Inkl automatiska fadetider, Crossfade eller manuell cue.<br />
Crossfades kan göras på en grupp av kanaler eller alla<br />
samtidigt. Genom 8 externa ingångar (0-5V analog, potentiometer,<br />
logic level, contact closure) kan Widelight styras<br />
från många olika system eller endast ett antal potentiometers/sliders.<br />
LED (on, off, och 2 indikeringshastigheter) ger en<br />
tydig information om händelseförloppet. MIDI-läget<br />
använder standard MIDI protokoll för att kontrollera<br />
fader,crossfade,masterfade och presetval. Levereras med<br />
användarmanual för PC/MAC.<br />
Hammarö ljud<br />
070-543 38 34<br />
johan@hammaroljud.se<br />
www.hammaroljud.se<br />
Nyheter<br />
Postadress Telefon Org,nr<br />
Hammarö ljud 054-51 34 43 700426-6214<br />
Götetorpsvägen 47 070-543 38 34 Moms,nr<br />
66334 Skoghall E-post SE700426621401<br />
Sidan 11<br />
www.alfalux.se<br />
Instrumentvägen www.axelphilip.com<br />
ww.axelphilip.com 17<br />
126 Tel. 53 Hägersten 08-447 48 80<br />
Tel. 08 447 48 80<br />
proScen<br />
UTFÖRSÄLJNING<br />
ORKESTERSNÄCKA TILL SALU<br />
Förbättrad akustik plus elegant scenbakgrund<br />
Orkestersnäckan, som är av modell Wenger DIVA, kan fällas<br />
ihop och ”glida” på luftkuddar ut till förrådet. <strong>10</strong> st hopvikbara<br />
ljudreflektorer - ”torn” - med vardera en basdel och två<br />
”vingar”. Chassie av aluminium och ytskikt av bokträ. Inbyggda<br />
dörrar. 15 st takreflektorer kan även ingå i leveransen.<br />
Orkestersnäckan är i mycket gott skick - såväl mekanismen<br />
som den ljudreflekterande ytan. Här finns det ett unikt tillfälle<br />
för varje musiklokal att införskaffa en elegant orkestersnäcka<br />
till ett bra pris.<br />
<strong>Läs</strong> mer på www.spartasystem.se.<br />
Tornet med<br />
utfällda<br />
”vingar”<br />
Chassiet<br />
Luftkudde<br />
lyftaren<br />
Kontakta oss för mer information!<br />
SPARTA<br />
SPARTA SYSTEM AB<br />
Repelia 7<br />
450 34 FISKEBÄCKSKIL<br />
Sweden<br />
TEL 0523-22517<br />
FAX 0523-22585<br />
info@spartasystem.se<br />
www.spartasystem.se<br />
Utrustning för<br />
musik • kultur • arena • evenemang<br />
Scen – Studio – Teater – Film
proScen Nyheter<br />
ANNA BERGMAN<br />
OPERASTRIDEN<br />
Operaen i Köpenhamn – ett av<br />
Danmarks dyraste byggnadsverk<br />
– blev nyligen föremål för stor<br />
debatt i det danska kulturlivet<br />
då arkitekten bakom, Henning<br />
Larsen, utgav sin bok ”De skal<br />
sige tak!”.<br />
I boken - ”ett personligt opera-testamente”<br />
- berättar Larsen om den<br />
opera han som arkitekt ritade men<br />
aldrig fick bygga. I stället blev det en<br />
kompromiss, och vägen dit kantades<br />
av konflikter mellan honom och byggherren<br />
Mærsk McKinney Møller.<br />
Skeppsredaren Møller, god för<br />
nästan 30 miljarder danska kronor,<br />
köpte år 2000 Dokøen, en ö som<br />
ligger tvärs över vattnet mitt emot<br />
det kungliga slottet Amalienborg.<br />
Här ville han bygga ett operahus och<br />
donera till danska folket. (Generöst<br />
kan tyckas, men i danska medier har<br />
man senare menat att Møller fick ett<br />
så stort skatteavdrag för gåvan att<br />
han rent faktiskt tjänade pengar på<br />
det.) Enligt Henning Larsen pratade<br />
Møller redan innan bygget startade<br />
om att han såg fram emot att bli<br />
belönad med en kunglig orden – Elefantorden<br />
- vilket han efter invigningen<br />
också blev.<br />
TYSTNADSKLAUSUL<br />
I kontraktet för operabygget fanns<br />
en tystnadsklausul med som Larsen<br />
var tvungen att skriva under. Ingen<br />
Anna Bergman rapporterar i text och bild från striderna kring operabygget<br />
söderut.<br />
annan än Møller skulle få uttala sig<br />
om Operaen och byggprocessen.<br />
När Operaen invigdes sändes en<br />
tv-intervju med Larsen där han lät<br />
ana att han var besviken och att<br />
han hade önskat att bryta kontraktet<br />
under byggets gång, men hotats av<br />
så stort ekonomiskt skadestånd att<br />
han tvingats fortsätta. Detta bekräftar<br />
han i boken, men skriver också att<br />
han i dag är väldigt glad för operan<br />
och tycker den är otroligt flott.<br />
TRANSPARENS<br />
Under de fyra år som det tog att<br />
bygga operan handlade den största<br />
striden om husets fasad ut mot<br />
vattnet. Henning Larsen önskade<br />
en ren glasfasad, medan Møller ville<br />
ha den helt tillsluten. Larsen berättar<br />
om hur han inför ett möte med<br />
Møller blev varnad av en Møllers<br />
Sidan 12<br />
medarbetare för att nämna ordet<br />
”glas” - ett ord Møller hatar - och i<br />
stället ombads kalla det ”transparens”<br />
för att inte få Møller på dåligt<br />
humör. Kompromisslösningen blev<br />
en blandning av glas och stållameller<br />
(se bilden), vilket i dansk folkmun<br />
har gett Operaen öknamnen ”kylargrillen”<br />
och ”brödrosten”.<br />
Møller bestämde också att inga<br />
fönster i byggnaden skulle kunna
öppnas, utan att det i stället skulle<br />
förses med ett dyrt ventilationssystem.<br />
”Klaustrofobiskt” och ”instängt”<br />
är Larsens kommentar till detta.<br />
UTSMYcKNINg<br />
Ett helt kapitel i boken ägnas åt Per<br />
Arnoldi, en av konstnärerna som fått<br />
utsmycka Operaen. Larsen skriver:<br />
”När jag i dag upplever den färdiga<br />
Operaen och innerst inne vet var och<br />
hur den kunde blivit mycket bättre<br />
om hr. Møller inte använt sin makt<br />
och trumfat igenom sin vilja och<br />
fått sin Opera, tänker jag samtidigt<br />
att den kunde blivit mycket värre –<br />
nämligen om Per Arnoldi hade fått<br />
igenom sina ursprungliga förslag”.<br />
Arnoldis uppgift var att arbeta med<br />
färgsättning av salongen, den stora<br />
huvudridån, skyltning samt utsmyckning<br />
i foajén och runtom byggnaden.<br />
Även om Larsen lyckades ändra<br />
mycket av det ursprungliga förslaget<br />
så finns det framförallt två områden<br />
där han blev missnöjd med slutresultatet:<br />
ridån (se intill) och skyltningen.<br />
Om ridån skriver han att ”inte heller<br />
där hade han (Arnoldi) känsla för<br />
Operaens färgmässiga och rumsliga<br />
uttryck” och om skyltningen skriver<br />
han ”den kunde inte varit värre (…)<br />
men den kommer lyckligtvis att<br />
kunna tas bort och ersättas med<br />
arkitektfirmans förslag: text skriven<br />
direkt på väggar, trappor etc.” Du ser<br />
exempel på den röda skyltningen i<br />
bilden intill.<br />
Henning Larsen avslutar med att<br />
konstatera att han och Møller inte<br />
talar med varandra längre och att<br />
om han hade vetat hur processen<br />
skulle bli, hade han aldrig tackat ja<br />
till projektet.<br />
Nyheter proScen<br />
Sidan 13<br />
Anna Bergman<br />
anna.bergman@stagevision.se
proScen Teatret Vårt<br />
FINN LANDSPERG<br />
TEATRET VÅRT<br />
Finn Landsperg berättar om Teatret Vårts nya hus<br />
Teatret Vårt i Molde startades 1972<br />
som Norges andra länsteater.<br />
Under de arton första åren hyrde<br />
teatern en fastighet med plåttak.<br />
Om det regnade, vilket det ofta gör<br />
på «nordvestlandet» i Norge, hördes<br />
det väl i salongen.<br />
Verkstäderna och administrationen<br />
rymdes inte i huset så de var<br />
utspridda på olika ställen i staden.<br />
1990 flyttade teatern sin huvudscen<br />
och administration till vår nuvarande<br />
lokal, som ursprunglingen är byggd<br />
för att rymma en liten studio för lokal<br />
TV-produktion och en liten biograf.<br />
Lite bättre, men inte alls bra!<br />
Vi har en liten blackbox som är 11 x<br />
17 meter, med 5,0 meters takhöjd.<br />
Fyra ljusrån på vinsch. Publiken<br />
sitter på en gradäng byggd av<br />
Nivoflex, med stolar som det inte är<br />
kul att sitta på i 2 timmar. Ventilationen<br />
är inte dimensionerad för 160<br />
personer. Verkstäder och magasin<br />
ligger 7 km bort. Det är inte bra,<br />
när snickaren och smeden också<br />
måste vara scentekniker. Men här<br />
har vi varit, i 20 år, nu är det äntligen<br />
på gång. – VI FÅR ETT NYTT<br />
HUS. Detta har blivit möjligt genom<br />
ett samarbete mellan Teatret Vårt,<br />
Moldejazz, Bjørnsonfestivalen (Litteraturfestival),<br />
Kunstnersenteret och<br />
Biblioteket i Molde.<br />
Molde Kulturbygg AS (AB) startades<br />
av ovanstående instutitioner som ska<br />
stå för byggandet och gemensamt<br />
blir ägare av huset, som kommer<br />
att ge oss alla bättre lokaliteter,<br />
under samma stora kulturtak. Molde<br />
kommun har varit positiv och deltagit<br />
i planeringen och ger oss gratis tomt,<br />
mitt i staden!<br />
En arkitekttävling annonserades<br />
2007 och vinnaren var en dansk<br />
arkitektbyrå som heter 3XN.<br />
Sedan dess, har ”användargruppen”<br />
haft möten och flera möten och ska<br />
ha ännu flera möten, för att försäkra<br />
sig om att det blir ett hus som vi alla<br />
kan samsas om och att det är så<br />
fleksibelt som ett sådant hus måste<br />
vara. Här ska det produceras teater<br />
både för turné och ”en suite”. Det<br />
ska arrangeras konserter och andra<br />
produktioner under perioder då<br />
”Teatret Vårt” är på turné.<br />
Sidan 14<br />
Teatern får en huvudscen med ca.<br />
200 platser och en biscen/repetitionslokal/jazzklubb<br />
med plats för ca <strong>10</strong>0<br />
personer.<br />
Vi vet att det är en utmaning för fyra<br />
kulturinstitutioner att dela lokaler och<br />
att det bjuder på logistiska utmaningar,<br />
men det får vi väl lösa!<br />
19. april påbörjades sanering och<br />
rivning av dom gamla husen och<br />
parkeringen där ”Teaterjazzhuset”<br />
ska byggas.<br />
Vi hoppas och tror att vi kan ha vår<br />
första premiär på den nya teatern<br />
omkring febuari/mars 2012.<br />
Fortsättning följer...<br />
FakTa<br />
Arkitekt: 3XN www.3xn.dk<br />
Prosjektledning: Epro www.epro.as<br />
Teaterteknisk konsult: Torsten Nobling<br />
(AIX) www.aix.se<br />
LänkaR<br />
www.teatretvart.no<br />
www.moldejazz.no<br />
www.kunstnersenter.no<br />
www.nettkatalogen.no<br />
www.bjornsonfestivalen.no<br />
Finn Landsperg<br />
finn.landsperg@online.no<br />
+47 901 46 <strong>10</strong>9
Nyheter proScen<br />
Sidan 15
proScen Tillskärarakademin<br />
TILLSKÄRARAKADEMIN<br />
KRISTIN JOHANSSON-LASSBO<br />
Kristin Johansson-Lassbo berättar om sitt besök på Tillskärarakademin<br />
i Göteborg<br />
Rent historiskt så startade en<br />
kvinna som hette Elsa Harms-<br />
Kroon Tillskärarakademin i Göteborg<br />
1946. Hon var dotter till den<br />
kvinnan som startade Tillskärarakademin<br />
i Stockholm.<br />
Tillskärarakademin i Malmö startades<br />
av några som tog med sig sina<br />
kunskaper från Danmark. Alla tre<br />
skolorna är helt fristående. Tillskärarakademin<br />
i Göteborg är organiserad<br />
som Stiftelse. En Stiftelse för ”Sömnadsyrkernas<br />
förkovran”.<br />
Rektor Sofia Höfvner Skogh mötte<br />
mig i entrén för Tillskärarakademin<br />
i Göteborg, som tidigare har varit<br />
regementet LV6 på Kviberg . I en<br />
härlig kreativ miljö slog vi oss ner i<br />
skolans personalrum, för att där få<br />
höra om utbildningen Teaterkostym<br />
och Historiska dräkter, innan vi gick<br />
för att titta på lokaler och vara med<br />
om provning av Examenskostymerna<br />
som ska visas i Brew House, Göteborg<br />
den 8:e Maj.<br />
Tillskärarakademin i Göteborg har en<br />
av Nordens få utbildningar förtillverkning<br />
av historisk kostym inom<br />
herr och dam.<br />
Tillskärarakademin i Göteborg får<br />
statliga bidrag och de elever som går<br />
här är studiemedelsberättigade.<br />
Göteborgs Tillskärarakademi är en<br />
eftergymnasial utbildning som är unik<br />
för hela Sverige, samt Norge och<br />
Danmark. Det är en 2- årig utbildning<br />
för kostymtillverkare för teater .<br />
1994 Startades utbildningen av<br />
Magdalena Nilsson, med tyngdpunkt<br />
på Historiska kostymer. Magdalena<br />
hade tidigare arbetat på Göteborgs<br />
Stadsteater och dess damateljé i<br />
många år. Efter 5 år kom Gunvor<br />
Josefsson från Göteborgs Operan<br />
och började undervisa för tillverkningen<br />
av Damkostym. Gunvor arbetar<br />
kvar med damdelen och sedan har<br />
Elisabeth Ericsson kommit till och<br />
undervisar herrdelen. Mycket hög<br />
specialistkunskap som eleverna får<br />
sig till del. I början var utbildningen<br />
1-årig.<br />
Numera är utbildningen Teaterkostym&<br />
Historiska dräkter 2-årig.<br />
De elever som går ut kan arbeta som<br />
Kostymtillverkare för både Dam och<br />
Herr. På många teatrar arbetar de<br />
som Kostymmästare, vilket innebär<br />
att man räknar med att de ska<br />
kunna:<br />
Sidan 16<br />
<strong>Läs</strong>a kostymskisser, mönsterritning,<br />
tillskärning, sömnad, avprovning och<br />
färdigställandet av kostymen . Härtill<br />
kommer kunskap i funktion av kostymen,<br />
t.ex. om det är snabba byten<br />
osv.<br />
Utbildningen är upplagd så att eleven<br />
får börja inifrån och ut, nämligen med<br />
underkläderna, stommar och vadderingar,<br />
allt för att få siluetten på kroppen<br />
så lik den tid som kläderna ska<br />
illustrera. Därefter tillverkas klänningar,<br />
kappor, hattar om det är för dam<br />
och byxor, kavajer, rockar, hattar<br />
mm om det är för herr. I utbildningen<br />
ingår <strong>10</strong> veckors praktik i årskurs 2<br />
på olika teatrar i hela norden.
I utbildningen ingår även kurser i:<br />
• Färgning och patinering<br />
• Balettrikå<br />
• Tutu (balett)<br />
• Skinn och sko<br />
• Stoppning och vaddering<br />
• Dräkthistoria<br />
• Teaterhistoria<br />
• Smink & Mask<br />
• Teckning<br />
• Militäruniform<br />
• Historiska hattar<br />
Tillskärarakademin<br />
Alla kurser är med erfarna gästlärare<br />
från olika teatrar i Norden. Tillskärarakademin<br />
utbildar <strong>10</strong> elever<br />
i Historiska kostymer vartannat år.<br />
Antagningen görs genom antagningsprov<br />
i form av sömnadsprov, mönsterkonstruktion,<br />
materialkunskap<br />
samt genom personliga samtal. Här<br />
är dock sömnaden den viktigaste.<br />
Kostnaden är 40-tusen kr per år +<br />
material som du använder i utbildningen.<br />
Sidan 17<br />
Rektor Sofia Höfvner Skogh<br />
Förutom den här utbildningen har<br />
Tillskärarakademin i Göteborg:<br />
Modistutbildning 2 år (med gesällbrev).<br />
Direktris 1 år<br />
Skrädderi/konfektion 2 år (med<br />
gesällbrev). Mönsterkonstruktion<br />
med sömnad 1 år<br />
Därtill kommer helgkurser, kvällskurser<br />
och ett stort utbud sommarkurser.<br />
Kristin Johansson-Lassbo<br />
kristin.johansson.lassbo@hsm.gu.se
proScen Event Akademin<br />
ULF SANDSTRÖM<br />
EVENT AKADEMIN<br />
Ulf Sandström rapporterar från Event Akademins 3:e tankesmedja i<br />
nybyggda Elit Hotel Marina Tower i Nacka, där legendariska eventproducenten<br />
Håkan Sterner ledde frågeställningar bland arton av<br />
branschens representanter i hopp om insikter som leder till förbättring i<br />
processens samtliga led.<br />
Om du tar ett steg bakåt från ordet<br />
“Event” märker du eventuellt att<br />
det inbegriper det mesta där människor<br />
är involverade och något<br />
skall förmedlas.<br />
Event Akademin är en samling representanter<br />
för upplevelseindustrin<br />
som samlas ett par gånger om året<br />
för en tankesmedja där man söker<br />
riktlinjer och kriterier som kan bidra<br />
till att höja kvaliteten inom industrin.<br />
”Svenska EventAkademin ska<br />
verka för en positiv och hållbar<br />
utveckling av det mänskliga mötet<br />
inom ramen för event-, nöjes-,<br />
mötes- och upplevelseindustrin<br />
genom kunskap och kompetensförmedling<br />
och genom att belysa<br />
skickliga aktörers konkreta resultat<br />
och att dela ut Narrenpriset till<br />
dessa.”<br />
Svenska EventAkademin består idag<br />
av 18 Stolar. Dessa stolar representerar<br />
tillsammans hela event-, nöjes-,<br />
turism-, mötes- & upplevelseindustrin.<br />
1. Slutkund<br />
2. Producent<br />
3. Entreprenör<br />
4. Kommunikation<br />
5. Arena<br />
6. Publika Event<br />
7. Design<br />
8. Student<br />
9. Värdskap<br />
<strong>10</strong>. Forskning<br />
11. Promotor<br />
12. Utbildning<br />
13. Teknik<br />
14. Artist<br />
15. Musiker<br />
16. Talare<br />
17. Programledare<br />
18. Projektledare<br />
Sidan 18<br />
“Stolarna illustrerar en del av den<br />
komplexitet och process som är<br />
involverad i ett Event och platserna<br />
besittes av framstående aktörer. I tillägg<br />
till detta delar vi ut Narren priset<br />
för berömvärda personliga insatser”<br />
Initiativtagare och ständig sekreterare<br />
i Event Akademin är Håkan<br />
Sterner, erfaren Event-producent.<br />
Håkan Sterner
VAD ÄR VÄRLDSBÄST?<br />
Tankesmedjan tog denna gång upp<br />
två frågor:<br />
• Vad innebär det att vara världsbäst<br />
på Event, och hur gör vi för<br />
att bli det?<br />
En intressant aspekt är en undersökning<br />
i USA som pekar på att vi<br />
i Sverige ligger ganska bra till i att<br />
hantera Event. Frågan är väl hur man<br />
vet att man är världsbäst i Event. Ett<br />
behov uppstår omgående i att kunna<br />
mäta kvaliteten på ett Event.<br />
• Hur vet du att ett Event var lyckat?<br />
• Hur väl stämmer upplevelsen du<br />
bjöd på med budskapet och syftet?<br />
• Hur mycket bestående kunskap<br />
förmedlades i förhållande till underhållning<br />
och social aktivitet?<br />
Vid frågan om vilka kompetenser<br />
som anses väsentliga i ett väl sammansatt<br />
team för att producera ett<br />
Event framkom följande:<br />
• Projektledare/producent med<br />
helhetskompetens<br />
• Slutkund med tydliga syften, mål<br />
och god beställarkompetens<br />
• Dramaturg med förmåga att<br />
skapar upplevelsen och rätt<br />
tempot<br />
• Tekniskt kunnande som anpassas<br />
till eventet<br />
• Logistik som gör det lättsamt att<br />
ta sig igenom eventet<br />
• Kommunikatör med digital<br />
strategi.<br />
• Programledare med förmåga att<br />
leda och lotsa eventet<br />
• Eventdesigner för att skapa de<br />
rätta miljöerna<br />
Event Akademin proScen<br />
Gyllene Salen i Elit Hotel Marina Tower<br />
Det finns gott om exempel på storsilade<br />
Event som kan rankas i upplevelse<br />
bredvid intelligenta och enkla<br />
upplevelser. En upplevelse som<br />
omnämndes i detta sammanhang<br />
är Svartklubben på Nytorgsgatan i<br />
Stockholm där synskadade serverar<br />
mat i komplett mörker vilket är oerhört<br />
minnesvärt både som erfarenhet,<br />
insikt och smakupplevelse. “Sometimes<br />
less is more.”<br />
VD-BOMBER<br />
En annan aspekt som återkom är<br />
utmaningen i att hindra en VD eller<br />
marknadschef med bristande mediaerfarenhet<br />
från att sänka ett Event<br />
i välkomsttalet - en risk som är långt<br />
vanligare än önskvärt. Exempel<br />
på detta fanns i överflöd. Följande<br />
åtgärder diskuterades.<br />
• En kritisk checklista för VD med<br />
avskräckande konkreta exempel ur<br />
verkligheten?<br />
• Enkel checklista innan om vad man<br />
vill uppnå, och debrief efter med<br />
utvärdering?<br />
Kommunikation och marknadsföring<br />
via social medier som Facebook<br />
och Twitter kräver kompetens in om<br />
dessa områden, såväl tekniskt som<br />
PR-mässigt.<br />
• Hur länge talas det om eventet<br />
innan, respektive efter i exempelvis<br />
Sidan 19<br />
sociala medier?<br />
• Håller du koll på det?<br />
Skypemöten ökar kompetens<br />
Vad gäller de roller som är involverad<br />
i ett Event betonades vikten av att<br />
bygga ett kompetent team med olika<br />
kompetenser och hur detta kan vara<br />
möjligt trots geografiska utmaningar.<br />
Den professionella ficktjuven Micke<br />
Halvarsson gav exempel på hur<br />
Cirque de Soleils kreativa team sammansätts<br />
utifrån bästa kompetensen<br />
i världen oavsett geografisk belägenhet<br />
- via Skype.<br />
En av de stora faktorerna rent praktiskt<br />
vid Event är logistiken. Man ser<br />
gärna ökad kompetens inom detta,<br />
vilket också var en faktor jag, Bullen<br />
Lagerbielke och Björn Eriksson<br />
upptäckte och betonade vid utformningen<br />
av utbildningnen i Kreativ<br />
Ljusdesign för Scen och Event vid<br />
Högskolan i Borlänge.<br />
SAMMANFATTNINg<br />
Att i denna form undersöka frågeställningar<br />
kring kvalitet, etik och processer<br />
med hundratals arbetssår av<br />
erfarenhet är kreativt och enormt<br />
utvecklande. Event Akademin har<br />
hemsidan www.eventakademin.se<br />
och finns på Facebook.<br />
Ulf Sandström<br />
proscen@sttf.se
proScen Utbildningssidorna<br />
ANDERS LARSSON<br />
UTBILDNINgSSIDORNA<br />
Förra gången jag sammanfattade<br />
mina tankar om utbildningsläget<br />
i Sverige var det vinter och Kung<br />
Bore hade täckt hela landet med<br />
vit snö. Nu är vi snart inne i den<br />
tiden då landet blir vitt igen, men<br />
denna gång med hjälp av vitsippor,<br />
maskrosbollar, syren och inte<br />
minst av studentmössor.<br />
Denna tid minner alltså mycket<br />
om att många unga människor nu<br />
avslutar sina utbildningar, inte bara<br />
på grundnivå utan även på högskolenivå,<br />
för att nu gå ut i livet och<br />
påbörja sin yrkesbana.<br />
Under våren har många gjort sina<br />
val till gymnasieutbildningar och<br />
universitet samt högskolor. Nu väntar<br />
en nervös tid innan man får besked<br />
om till vilka utbildningar man blivit<br />
antagna till. Några av dessa utbildningar<br />
är gamla och beprövade,<br />
medan andra startar för första<br />
gången nu till höstterminen.<br />
Frågan om kompetensutveckling för<br />
redan yrkesverksamma går även<br />
vidare. I förra numret av ProScen<br />
kunde ni läsa en mycket intressant<br />
artikel av Robert Karlsson, verksamhetsledare<br />
för KulturKraft Syd, som<br />
berättade om att de genom Europeiska<br />
Socialfonden har fått 16<br />
miljoner till ett större kompetensutvecklingsprojekt<br />
under 20<strong>10</strong>-2011. Ta<br />
del av denna högintressanta information<br />
på bl a www.kulturkraftsyd.se<br />
Anders Larsson sitter i <strong>STTF</strong>s styrelse som utbildningsansvarig.<br />
Han har arbetat med utbildningsfrågor och undervisat,<br />
bland annat på Dramatiska Institutet, sedan 1989. Han tar<br />
löpande upp olika utbildningsfrågor i ProScen. Har du tips eller<br />
förslag på vad som borde behandlas i detta sammanhang, är du<br />
välkommen med synpunkter.<br />
kOMPETEnSFRågOR<br />
EngagERaR<br />
Den <strong>10</strong> maj samlades ett förtiotal<br />
personer från teatrar i Sverige,<br />
Norge och Danmark på en viktig<br />
träff i Köpenhamn på deras nybyggda<br />
teater Skuespilerhuset. Bakom<br />
denna träff stod organisationen TTTS<br />
vilken bl a drivs av de två eldsjälarna<br />
Rickart Bauer och Åke Svennstam.<br />
Jag kommer här inte att gå in i detalj<br />
på hur mötet utvecklade sig eftersom<br />
de båda initiativtagarna planerar att<br />
återkomma med utförlig information i<br />
de kommande numren av ProScen.<br />
Jag vill dock passa på att konstatera<br />
uppslutningen från svensk sida var<br />
väldigt stor, med deltagande från<br />
både landets största teatrar och de<br />
mindre. Dessutom deltog även ett<br />
antal personer aktiva inom facket.<br />
Genom denna bredd på deltagarrepresentationen<br />
blev det under<br />
dagen även många intressanta<br />
synpunkter som kom fram på vad<br />
kompetensutveckling är och kan<br />
vara. Förmiddagen inleddes med<br />
ett antal intressanta kortföredrag,<br />
medan eftermiddagen ägnades och<br />
gruppdiskussioner vilka redovisades<br />
gemensamt mot slutet av mötet.<br />
I detta här vill jag endast framhålla<br />
den genomlysning som GöteborgsOperan<br />
har gjort av vad kompetensutveckling<br />
är. Detta har resulterat i<br />
ett genomarbetat dokument som i sin<br />
uppbyggnad spänner från arbetsplatsens<br />
övergripande vision via ett<br />
genomarbetat policydokument för<br />
Sidan 20<br />
kompetensutveckling, ner till implementeringen<br />
på avdelningsnivån.<br />
Genom detta helhetsgrepp har teatern<br />
kunnat skapa en strategi för sitt<br />
handlande, både på avdelningsnivå<br />
och ända ner till individnivå.<br />
SiSTa kuLLEn uT FRån Di<br />
Inledningsvis nämnde jag att vår<br />
värld snart blir vitfärgad igen, inte av<br />
snö utan av alla som tar studenten<br />
och de studentmössor de bär. Utöver<br />
detta är det flera universitets- och<br />
högskoleutbildningar som nu examinerar<br />
sina studenter på kandidatprogrammen.<br />
Detta sker även på Dramatiska<br />
institutet, men den här gången är det<br />
den sista kullen som lämnar skolan.<br />
Jag nämnde redan i förra numret att<br />
skolan upphör den sista december,<br />
men återuppstår likt fågel Fenix i ny<br />
skepnad – denna gång som Stockholms<br />
Dramatiska Högskola skapad<br />
ur de då båda insomnade skolorna<br />
Dramatiska institutet och Teaterhögskolan.<br />
De nuvarande utbildningsprogrammen<br />
kommer att leva vidare<br />
på den nya skolan, även om vissa<br />
förändringar kan komma att ske.<br />
Med anledning av denna sista kull<br />
lämnar skolan vill jag passa på att<br />
låta studenter ur den avgående klassen<br />
av teatertekniker få ge en kort<br />
presentation av vad de gjort under<br />
sin utbildning samt vad de har för<br />
framtidsplaner i närtiden. Håll till<br />
godo med deras information
avgångSSTuDEnTERna<br />
På TEaTERTEknikER-<br />
uTbiLDningEn<br />
Jenni-My Andersson<br />
jenni_my@hotmail.com<br />
Jag har under<br />
utbildningen<br />
fokuserat på<br />
sceninriktningen<br />
och då mest<br />
siktat in mig på<br />
inspicientyrket.<br />
För framtiden har<br />
jag sökt lite olika<br />
jobb och utbildningar<br />
och får se<br />
vart livet tar mig.<br />
Min inriktning<br />
har varit en<br />
blandning av<br />
scenteknik och<br />
ljusteknik men<br />
med betoning<br />
på scenområdet<br />
där jag bl.a har<br />
fördjupat mig i<br />
vridscensbyggnation<br />
m.m.<br />
Efter min utbildning<br />
tänker jag flytta västerut, mot<br />
Göteborg för att se vad kulturen där,<br />
har att erbjuda. Men jag låser mig<br />
inte enbart till Göteborg, utan hoppar<br />
gärna på projekt över hela Sverige,<br />
om något kul dyker upp. I framtiden<br />
ser jag mig som en teatertekniker<br />
som också gärna sysslar med scenografi,<br />
byggnationer och måleri, som<br />
också är ett stort intresse!<br />
Joakim Ekström<br />
ekstrom.ekan@gmail.com<br />
Under mina tre<br />
år på Dramatiska<br />
institutet har jag<br />
även arbetat som<br />
kvällsextra på<br />
bl.a. Chinateatern,<br />
Stockholms<br />
stadsteater och<br />
Parkteatern. Min<br />
inriktning har<br />
varit scenteknik<br />
och ljusteknik.<br />
Jag har ett<br />
intresse av det ”gamla sätten” och<br />
därför kallas jag för Mr. Block i klas-<br />
Utbildningssidorna proScen<br />
sen. Det är roligt när man drar i ett<br />
rep och något händer på scenen helt<br />
osynligt.<br />
Petter Ekström<br />
ekstrom.petter@gmail.com<br />
Jag har främst<br />
riktat in mig<br />
mot ljus och<br />
videoteknik. Jag<br />
har även sysslat<br />
med en del<br />
specialelektroniklösningar<br />
inom<br />
scenområdet.<br />
Mina framtidsplaner<br />
är att<br />
fortsätta att<br />
arbeta med teknik, främst ljus och<br />
video men jag tänker fortsätta ha<br />
bredd inom hela teaterteknikområdet.<br />
Jag ser fram mot att i yrkeslivet<br />
kunna utveckla de kunskaper jag fått<br />
genom utbildningen. Att hitta utmaningar<br />
inom yrket tror jag inte kommer<br />
vara svårt, under varje projekt man<br />
genomför upptäcks problem som<br />
måste lösas. Jag hoppas också att<br />
jag i framtiden kan fortsätta vara<br />
kreativ och orädd att ge mig i kast<br />
med ny teknik.<br />
Gustaf Gagge<br />
gustaf.gagge@spray.se<br />
Joakim Jaeger<br />
jocke.jaeger@gmail.com<br />
Sidan 21<br />
Jag har under<br />
studietiden<br />
framförallt inriktat<br />
mig på ljusteknik.<br />
Jag är öppen för<br />
de mesta och jag<br />
har en liten dröm<br />
om att jobba med<br />
Cirque de Solei<br />
någon gång i<br />
framtiden.<br />
Jag har under min utbildning inriktat<br />
mig mot ljus och scen där jag<br />
har mitt intresse och framtida karriär.<br />
Efter studierna vill jag frilansa<br />
och genom det få utveckla mina<br />
kunskaper och erfarenheter. Jag<br />
är nyfiken på att jobba inom teater<br />
men även med konsert- och i eventbranschen<br />
både genom att vara fast<br />
på en teaterproduktion samt ute på<br />
vägarna med någon turné. Då jag<br />
har ett starkt intresse för administration<br />
och organisation hoppas jag att<br />
i framtiden kunna jobba med projekt-<br />
och arbetsledning i någon form. Jag<br />
gillar att testa<br />
nya saker och<br />
nya typer av<br />
jobb och i och<br />
med det utmana<br />
mig själv. Det är<br />
då jag känner<br />
att jag utvecklas<br />
och det är något<br />
jag hoppas få<br />
göra nu när jag<br />
lämnar Dramatiska<br />
institutet.<br />
Erik Lindvall<br />
erik@stageeventlight.se<br />
Rebecca Neuman<br />
becca.neumann@gmail.com<br />
Jag har varit<br />
inriktad på<br />
ljudteknik och<br />
under projekt<br />
i och praktik<br />
fungerat som<br />
ljudtekniker. I<br />
framtiden skulle<br />
jag gärna jobba<br />
i kulturprojekt<br />
som når utanför<br />
landets gränser.<br />
Jag har inriktat<br />
mig på ljus- och<br />
scenteknik.<br />
Direkt i anslutning<br />
till att jag<br />
avslutar utbildningen<br />
kommer<br />
jag att arbeta<br />
med en turné<br />
på Stockholms<br />
Parkteater och<br />
gör det till slutet<br />
av juni. Därefter blir det nog ljusbordsprogrammering<br />
på Dramaten<br />
från augusti till oktober. Efter detta<br />
så är inte mina planer klara, men<br />
något dyker väl förhoppningsvis upp!<br />
Jimmy Ström<br />
jimmy_strom1@hotmail.com<br />
Anders Larsson<br />
anders.larsson@draminst.se
proScen Rapport Från SLF<br />
ANDERS LARSSON<br />
LJUSSÄTTAREFÖRENINgEN<br />
I år har våren varit sen men nu börjar<br />
det hända saker. Att växterna får<br />
liv igen är ju ett tydligt resultat av<br />
det återvändande ljuset, men när<br />
jag betraktar mina medmänniskor<br />
noterar jag att även dessa lever upp<br />
nu när dagarna blir längre.<br />
För föreningens del har våren även<br />
inneburit en förnyad aktivitet både på<br />
mötesfronten, men även i nytänkandet<br />
över vad föreningen kan och ska<br />
uträtta för sina medlemmar och som<br />
en service till allmänheten. Den här<br />
gången får ni ta del av hur föreningens<br />
aktiviteter har tagit sig några<br />
olika uttryck sedan den förra rapporten<br />
i ProScen.<br />
ETT vikTigT SEMinaRiuM<br />
FöREgick åRSMöTET<br />
En förenings verksamhetsår börjar<br />
och slutar med årsmötet, vilket är det<br />
tillfälle då föreningens medlemmar<br />
ger direktiven för det kommande,<br />
men även utvärderar det som har<br />
varit. SLFs årsmöte gick av stapeln<br />
den 21 mars och vi ska snart ge en<br />
rapport på vad som avhandlades<br />
under årsmötet. Men vi inleder med<br />
att berätta om mötet som föregick<br />
årsstämman.<br />
I sedvanlig ordning inleddes<br />
årsmötesdagen med ett seminarium.<br />
Förra året handlade det om<br />
hur man kan utnyttja projektioner<br />
med den teknik som nu står till buds.<br />
Den här gången kom dock mötet att<br />
vara indelat i tre delar där den första<br />
handlade om planerna på att starta<br />
en riggingutbildning, den andra handlade<br />
om att möjligheten att tillhan-<br />
Svenska Ljussättareföreningen (SLF) är sedan några år en samarbetsförening<br />
till <strong>STTF</strong>. SLFs ordförande Anders Larsson informerar här om<br />
vad som har hänt i föreningen. Foton av Anders Larsson.<br />
dahålla en informationsservice för de<br />
som arbetar med ljusbordsprogrammering<br />
samt avslutningsvis inleda en<br />
diskussion om vad SLF som yrkesorganisation<br />
har för idéer kring upplägg<br />
och innehåll i en modern ljussättareutbildning.<br />
För informationen kring riggingutbildningen<br />
stod Ulf Nielsen. I korthet<br />
kan nämnas att det är tänkt att skapa<br />
ett Riggingcertifikat enligt samma<br />
modell som Plasa har gjort för engelska<br />
riggare. Benämningen kommer<br />
att bli densamma, men med tillägget<br />
”Nordic” för att markera att det dels<br />
omfattar de nordiska länderna, men<br />
även de lagstiftningar som råder där.<br />
Därpå följde en information från<br />
Ulf Sandström som berättade om<br />
det initiativ som han, Pontus Bullen<br />
Lagerbjielke och några till tagit för att<br />
skapa en tjänst i form av en informationsservice<br />
som skall vara tillgänglig<br />
för alla som möter problem i en ljusprogrammeringssituation.<br />
Ni kunde<br />
läsa mer om detta i förra numret av<br />
ProScen under rubriken ”LDSupport.<br />
se”.<br />
De församlade uppskattade detta<br />
initiativ mycket, eftersom alla någon<br />
gång ha råkat ut för problem där man<br />
behöver information och hjälp, men<br />
där det inte har funnits någon person<br />
eller företag att vända sig till.<br />
Denna del av mötesdagen avslutades<br />
med en längre diskussion kring<br />
vad som är viktigt att kunna, veta<br />
och vilja i samband med att landets<br />
Sidan 22<br />
ljussättareutbildningar förändras<br />
och utvecklas. Frågan är komplex<br />
och det går verkligen inte att säga<br />
att det finns ett helt enigt synsätt på<br />
vad som är viktigt. Såväl tekniskt<br />
som konstnärligt kunnande är ju som<br />
alla vet av betydelse för vår yrkesutövning,<br />
men hur denna mix ska<br />
se ut verkar vara mycket kopplat till i<br />
vilket sammanhang man förbereder<br />
sig för att bli verksam i – en liten<br />
eller stor teater, som frilans inom<br />
respektive utom landet osv.<br />
ETT bRa åRSMöTE<br />
Denna typ av samtal kring ljussättareyrkesrollen,<br />
och vad som behövs<br />
i utbildningshänseende för få en bra<br />
start på yrkeslivet, är bara påbörjad.<br />
Att vi hela tiden får ny teknik att<br />
bemästra samt att det konstnärliga<br />
synsättet över tid förändras gör att<br />
dessa tankar och diskussioner bara<br />
är i sin linda.<br />
Jag ser fram mot att få återkomma<br />
flera gånger i den här frågan eftersom<br />
den är fruktbar, inte bara för de<br />
studenter som påbörjar en utbildning,<br />
utan även för oss andra redan yrkesverksamma<br />
eftersom vi hela tiden<br />
måste se vad vår kunskap står för<br />
och hur långt den räcker.<br />
Efter en välbehövlig paus övergick<br />
mötet till årsmötesförhandlingarna.<br />
Ordförande hälsade alla hjärtligt<br />
välkomna och inledde snart med<br />
att redogöra för årsberättelsen och<br />
de aktiviteter som hade genomförts<br />
under det gångna verksamhetsåret.<br />
Därpå vidtog kassörens redogörelse,
vilken följdes av revisionsberättelsen<br />
där revisorerna tillstyrkte att ge den<br />
avgående styrelsen ansvarsfrihet<br />
för det gångna verksamhetsåret.<br />
Årsmötet beslutade att gå på revisorernas<br />
linje och tillstyrkte ansvarsfrihet<br />
vilket den avgående styrelsen<br />
tackade för.<br />
Vid val av styrelse förblev vissa<br />
poster som de varit under den<br />
gångna mandatperioden, medan<br />
några viktiga förändringar skedde.<br />
Ordförande, sekreterare samt kassör<br />
förblev desamma som varit, men<br />
då frågan om vice ordförande kom<br />
upp framgick att valberedningen inte<br />
hade funnit något namn till posten<br />
vilken under förra året var vakantsatt.<br />
Detta tyckte årsmötet skulle vara<br />
olyckligt och föreslog därför att Anna<br />
Wemmert Clausen (vilken för övrigt<br />
hade suttit i valnämnden under året)<br />
skulle föreslås till posten. När Anna<br />
hade tillfrågats kunde årsmötet glädja<br />
sig åt att ha fått henne som ny på<br />
vice ordförandeposten. Den andra<br />
viktiga förändringen utgjordes av<br />
att Magnus Pettersson, till vardags<br />
verksam på Dramaten i Stockholm,<br />
efterträdde Anton Sjöstrand på<br />
posten som representant för avdelning<br />
Mälardalen.<br />
Tack vare att Anna Wemmert Clausen<br />
valts till vice ordförande, kom<br />
valnämnden att få delvis ny sammansättning.<br />
In kom Björn Eriksson samt<br />
Anders Shorty Larsson när Anna och<br />
Nina Mylle avböjde omval.<br />
Även i fråga om revisorer blev det<br />
en förändring då Christer Billström,<br />
vilken har suttit i stort sett hela tiden<br />
från att föreningen startades, avsade<br />
sig omval. Ordförande Anders Larsson<br />
tackade för hans stora arbetsinsats<br />
under åren. Christer efterträds<br />
nu av Per Lindkvist från Moderna<br />
Dansteatern i Stockholm.<br />
Efter årsmötet vidtog sedan som vanligt<br />
den sociala biten av årsmötesdagen<br />
då föreningen bjöd på lättare<br />
förtäring och dryck under vilket en<br />
rad viktiga ämnen berördes under<br />
informella former.<br />
Rapport Från SLF proScen<br />
Ulf Nielsen redogör för tankarna<br />
på det nordiska riggingcertifikatet<br />
i samband med seminariet<br />
inför SLFs årsmötesdag.<br />
vikTiga FöREningSMöTEn<br />
Och akTiviTETER<br />
En viktig del av föreningens<br />
verksamhet utgörs av aktiviteter för<br />
föreningens medlemmar och för<br />
allmänheten. Den 11 mars besökte<br />
vi, som ett föreningsmöte, den fina<br />
utställningen om kostymtecknaren<br />
Mago vilken visades på Judiska<br />
museet i Stockholm.<br />
Trots att vi hade förlagt mötet till<br />
lunchtid, och trots att vi i stort sett<br />
hängde på låset, visade det sig att<br />
vi varken var först eller ensamma att<br />
vilja se den fina utställningen. Det<br />
var inte bara exempel på Magos fina<br />
kostymdesign som förevisades, utan<br />
utställningen försökte även berätta<br />
hela bakgrundshistorien om den judiska<br />
pojke som i samband med andra<br />
världskriget slut kom till Sverige och<br />
här påbörjade sin fantastiska yrkesbana.<br />
Ett möte av ett helt annat slag var<br />
det som avhölls under Bibu – den<br />
internationella barn och ungdomsteaterbiennalen<br />
som för tredje gången<br />
Sidan 23<br />
avhölls i Lund den 5-8 maj. SLFs<br />
bidrag var att med ett samtal ljussättare<br />
emellan under rubriken ”Ljusets<br />
roll” försöka ringa in om ljuset fyller<br />
en särskild eller annorlunda funktion<br />
i samband med barn och ungdomsproduktioner.<br />
Initiativtagare och moderator till detta<br />
samtal var föreningens sekreterare<br />
Holger Tistad. Samtalet fördes mellan<br />
de tre mycket erfarna barn- och ungdomsteaterljussättarna<br />
Mikael Tham,<br />
Lars Liljegren samt Jenny André.<br />
Programpunkten besöktes av ett tjugotal<br />
personer, inte bara ljussättare<br />
utan även verksamma skådespelare,<br />
regissörer, producenter, dekormålare,<br />
journalister för att nämna några närvarande<br />
yrken.<br />
Holger Tistad lät publiken på ett tidigt<br />
stadium komma in i samtalet, både i<br />
form av frågor, men även genom att<br />
få bidra med åsikter och synpunkter.<br />
Genom ett antal riktade frågeställningar<br />
försökte Holger få fram om vi<br />
gör på ett annat eller speciellt sätt<br />
när vi ljussätter för barn. Men flertalet<br />
av de som deltog i samtalet framhöll<br />
att arbetet nog i stort sett alltid<br />
utförs på samma sätt som när vi gör<br />
ljussättningar för en vuxenpublik.<br />
Dock framhöll flera de speciella<br />
omständigheter som råder i samband<br />
med barn- och ungdomsproduktioner<br />
t ex med avseende på primitiva<br />
turnéförhållanden, begränsning i<br />
utrustning, påvra mörkläggningsförhållande<br />
och motsvarande. Mötet<br />
var begränsat till en och en halv<br />
timme och den tiden gick mycket fort<br />
inte minst mot slutet då frågorna kom<br />
in på de estetiska konsekvenserna<br />
av att ljussättningsresultatet förändras<br />
alltmer i och med användandet<br />
av t ex undermålig LED-utrustning.<br />
Detta var allt för den här gången.<br />
På återseende i nästa nummer av<br />
ProScen.
proScen Ny Svensk Tillverkare<br />
JOHAN ÖHGREN<br />
NY SVENSK TILLVERKARE<br />
STAgE WASH & BLINDER<br />
Vi tyckte oss märka att i de kinatillverkade<br />
PAR-kannor som finns<br />
med LED-teknik från en tusenlapp<br />
och uppåt är ljusstyrkan relativt<br />
svag. Vi hade just avslutat en LEDbelysning<br />
för mobilt bruk inom polis<br />
och bedömde att vi skulle kunna<br />
bidra med en vettig konstruktion.<br />
för en blinder och en wash.<br />
Vi har börjat med att försöka konstruera<br />
och tillverka fyra olika typer<br />
av kraftfulla scenbelysningar med<br />
LED-teknik med målet att de skall<br />
ge hög effekt till rimliga priser.<br />
Vi tillverkar två olika typer av<br />
washljus, en med ett 4 LED kluster<br />
och en med ett 8 LED kluster.<br />
Därutöver tillverkar vi två typer av<br />
Stage Blinders också de med 4<br />
respektive 8 LED kluster.<br />
Skillnaden mellan Stage Wash och<br />
Stage Blinder är att i Stage Wash<br />
sitter klustren monterade på rad<br />
medan på Stage Blinder sitter klustren<br />
monterade i en eller två grupper<br />
om fyra kluster. Gemensamt<br />
för alla typer är att varje kluster<br />
innehåller 12 stycken 3watt LED<br />
med en uppmätt ljusstyrka från<br />
varje kluster på 3<strong>10</strong>0 LUX på<br />
en meters håll. I denna version<br />
används inte RGB dioder utan<br />
varje kluster innehåller 3 stycken<br />
röda LED, 3 stycken gröna LED, 3<br />
stycken blåa LED samt dessutom 3<br />
stycken kallvit LED (5000K).<br />
Johan Öhgren har arbetat många år som konstruktör, främst med<br />
övervakningskameror (CCTV) och LED-strålkastare för säkerhetsutrusning.<br />
På senare tid har hans firma Acquris börjat utveckla<br />
LED-lampor för scenbruk.<br />
Totalt kan en Stage Wash/Blinder med<br />
8 kluster producera 24,800 Lux på en<br />
meter vid en effekt på 220watt.<br />
Armaturer med högintensiva lysdioder<br />
kan i vissa sammanhang ersätta traditionella<br />
PAR-kannor. Inte främst i det<br />
vita området utan kanske som effektljus<br />
med sin färgmixningsmöjlighet.<br />
En feature jag flyttat med från vår<br />
säkerhetsutrustning är möjligheten<br />
att driva dem via en vanlig 12 volts<br />
utgång (kontakt medföljer). Något<br />
som kan vara praktiskt vid mobilt bruk.<br />
Utöver detta använder vi oss av professionella<br />
PowerCon kontakter med<br />
både en ingång och en utgång.<br />
DMX-styrningen har en 7-kanals funktion<br />
och en 33-kanals funktion (gäller<br />
8 kluster versionerna). I 7-kanals<br />
versionen styrs klustren gemensamt<br />
medan i 33-kanals läget styrs varje<br />
kluster var för sig. I 4-kluster versionerna<br />
styrs varje kluster individuellt via<br />
17 DMX-kanaler.<br />
Sidan 24<br />
NYTT VERTIKALSTATIV<br />
Till dessa scenljus har vi tagit fram ett<br />
eget vertikalstativ. Anledningen är att<br />
vi ville ha möjlighet att placera våra<br />
Stage Wash vertikalt på ett säkert och<br />
stabilt sätt. Det är inte alltid möjligt<br />
att använda tross varför valet blev ett<br />
stativ på hjul. Här bestämde jag mig<br />
för att två stycken Stage Wash armaturer<br />
skulle kunna placeras på höjden<br />
och därmed skapa en cool sceneffekt<br />
med 16 kluster. Jag ville dessutom ha<br />
en lösning som skulle kunna använda<br />
så mycket av standardkomponenter<br />
som möjligt.<br />
Vårt stativ gör det möjligt att enkelt<br />
och säkert montera två 8-kanaliga<br />
Stage Wash vertikalt. Vi har tagit<br />
fram dels en rejäl kryssfot på hjul<br />
som kan belastas med mer än 250<br />
kg och väger 20 kg. Två av hjulen är<br />
låsbara. Ovanpå kryssfoten monteras<br />
två 50mm stålrör med en höjd på<br />
1500mm vardera. Därmed får man en<br />
sceneffekt bestående av 16 stycken
kluster vertikalt där varje klusters<br />
färg kan styras individuellt. Om<br />
utrymme finns kan tre rör monteras<br />
på höjden och därmed erbjuda fäste<br />
för 24 kluster. Därmed erhålls en<br />
total höjd på över 4,5 meter. I detta<br />
fall är det dock viktigt att extra vikt<br />
läggs på kryssfoten samt att wirar<br />
fästs i toppen på rören samt i kryssfotens<br />
hörn. Till konstruktionen tog<br />
vi även fram ett U-fäste med vingmuttrar<br />
som kan fästa olika typer av<br />
scenljus. Fästet är tillverkat i 8mm<br />
tjockt plattstål vilket gör att det utan<br />
vidare tål hela belastningen. Vidare<br />
fästs dessa U-fästen med ett nyframtaget<br />
hakfäste, också det tillverkat i<br />
8mm tjockt plattstål.<br />
Fästpunkten mellan U-fästet och<br />
hakfästet görs med en <strong>10</strong>mm stålbult.<br />
Därmed kan fästena hantera<br />
hela belastningen, både vertikalt och<br />
Ny Svensk Tillverkare proScen<br />
horisontellt som säkerhetsmarginal<br />
även om vi på intet sätt förordar<br />
detta.<br />
LED-PAR RgB<br />
Vi har även tagit fram ACQ-PAR180-<br />
IP (IP65), en LED PAR-kanna. Med<br />
60 stycken 3watts RGB dioder ger<br />
den rejält med ljus. Den ger ca<br />
6000 lumen på 3 meters håll vilket<br />
är väldigt mycket ljus. Genom att<br />
vi valt naturlig konvektion, behövs<br />
heller ingen fläkt vilket gör armaturen<br />
helt ljudlös, något som jag vet är ett<br />
önskemål inom flera områden. Som<br />
standard levereras armaturen med<br />
45 graders linser på dioderna men<br />
både 25 och 15 grader finns som tillval.<br />
ACQ-PAR180-IP använder sig av<br />
7 DMX kanaler och har även ett antal<br />
inbyggda program att tillgå.<br />
UV-PANEL<br />
För ett år sedan skulle min äldsta<br />
son och uppträda på KTH. De hade<br />
komponerat ett trumstycke för flera<br />
trumslagare, och ville ha en unik<br />
sceneffekt som speglade framträdandet.<br />
Vi bestämde oss för att<br />
måla deras trumstockar med en<br />
fluorescerande neonfärg och klä<br />
Sidan 25<br />
dem svart. Vi tittade på flera olika<br />
lösningar med UV-lampor där vi<br />
kunde stroba ljuset. Vårt alternativt<br />
blev en enkel UV-panel från Chauvet<br />
baserad på 5mm UV-LED. Den gav<br />
inte så mycket ljus, var lite instabil<br />
i funktionen och hade begränsad<br />
räckvidd men effekten blev en succé.<br />
Vi bestämde oss då för att ta fram<br />
en egen kvadratisk UV-panel, ACQ-<br />
SQ288-UV. Vi använder 288 stycken<br />
<strong>10</strong>mm högintensiva UV-LED med en<br />
våglängd på 400nm (knappt synligt<br />
för blotta ögat) vilket ger 628 lumen<br />
rent UV-ljus. En panel kan strobas<br />
upp till ca 15 gånger per sekund och<br />
är byggd i ett stabilt aluminiumchassis<br />
vilket gör att den klarar sig utan<br />
fläkt och därmed är ljudlös. Drifttiden<br />
på dioderna uppskattas till (50,000-<br />
<strong>10</strong>0,000 timmar beroende på drifttemperatur).<br />
Givetvis kan vi även<br />
bygga armaturen med högintensiva<br />
vita LED till samma pris om intresse<br />
finnes.Genom strobning av UV-ljuset<br />
kan en sceniskt effektiv ”Chaplineffekt”<br />
erhållas utan användning av<br />
potentiellt epilepsiframkallande vita<br />
strobar. Detta eftersom inte ”hela<br />
scenen” blinkar utan endast de som<br />
har UV-reflekterande kläder.<br />
Johan Öhgren<br />
johan@acquris.se<br />
0701-90<strong>10</strong>50
proScen PQ Närmar Sig...<br />
ANDERS LARSSON<br />
PQ NÄRMAR SIg...<br />
Så har vi då startat resan mot att<br />
genomföra ytterligare en Prag<br />
Quadrinnal med ett deltagande<br />
från Sverige. Sedan förra numret<br />
av ProScen har vi kommit en<br />
liten bit på vägen för att genomföra<br />
PQ11, men mycket tänkande,<br />
arbete och uppoffringar<br />
återstår innan vi kommer iland<br />
med detta stora projekt.<br />
Även inom PQ organisationen<br />
går det framåt, både ifråga om att<br />
skicka ut information till de deltagande<br />
länderna och på det sätt<br />
som man förbereder med olika<br />
typer av möten för de deltagande<br />
ländernas curatorer att delta i.<br />
Denna gång ska vi dels titta på vad<br />
som har hänt i mötesväg inom och<br />
utom landet och dels informera<br />
om hur PQ organisationen valt att<br />
fördela monterytan för Sveriges<br />
del. Avslutningsvis kommer några<br />
rader och tankar kring vad som<br />
händer i den närmaste framtiden.<br />
någRa MöTEn inOM LanDET<br />
Ett svenskt åtagande av detta slag<br />
kräver naturligtvis att arbetet får<br />
stöd från en rad håll både i form<br />
av tankar och idéer men även mer<br />
handgripligt i form av bidrag och<br />
arbete. En del av förankringsarbetet<br />
mot scenografi och kostymområdet<br />
inleddes med att jag i<br />
egenskap av curator för det svenska<br />
bidraget till PQ, samt Torsten<br />
Nobling i egenskap av ordförande<br />
för <strong>STTF</strong> (tillika svenskt OISTAT<br />
center) hade ett inledande möte<br />
Anders Larsson sitter i <strong>STTF</strong>s styrelse som utbildningsansvarig.<br />
Inför Prag Quadriennalen 2011 kommer han att<br />
fungera som övergripande curator för Sveriges bidrag<br />
till utställningen. Han kommer att skriva om detta arbete<br />
i ProScen fram till att utställningen går av stapeln i juni<br />
2011<br />
med Sten Jensen, ordförande för<br />
Teaterförbundets avd 114 vilka engagerar<br />
Scenografer och kostymtecknare.<br />
Under mötet gav vi en kort tillbakablick<br />
på hur <strong>STTF</strong> arbetat med några<br />
tidigare PQ utställningar samt gav en<br />
orientering kring den information vi<br />
hade fått kring nästa PQ angående<br />
tema, utställningstid samt den nya<br />
platsen för utställningen. Detta möte<br />
hölls den andra mars och vi enades<br />
om att denna information även skulle<br />
komma övriga styrelsen för avd 114<br />
till del redan vid deras kommande<br />
styrelsemöte.<br />
I samband med detta styrelsemöte<br />
den 22 mars kunde jag meddela<br />
att <strong>STTF</strong> beslutat att lämna in en<br />
anmälan till PQ om att vi ämnade<br />
ställa upp, samt att vi samtidigt hade<br />
lämnat önskemål på tre alternativa<br />
monterytor. Eftersom det finansiella<br />
stödet för detta projekt ännu är<br />
osäkert valde vi tre monterplatser som<br />
var kostnadsfria.<br />
Det kan tyckas brådstörtat att vi med<br />
ett begränsat underlag för innehåll<br />
och kostnadstäckning valde att skicka<br />
in denna anmälan, men det hör till<br />
saken att man från PQs sida endast<br />
öppnar ett mycket litet tidsfönster för<br />
att lämna in denna ansökan. Tidsslotten<br />
i det här fallet var mellan den <strong>10</strong><br />
mars och <strong>10</strong> april. Vi vet av erfarenhet<br />
från tidigare ansökningar att dessa<br />
ansökningar bör skickas in så tidigt<br />
som möjligt för att ens önskemål ska<br />
kunna tillgodoses.<br />
Sidan 26<br />
vikTigT MöTE MED Många<br />
FRån avD 114<br />
Styrelsemötet på avdelning 114 avslutades<br />
med att jag även blev inbjuden<br />
till deras nästa medlemsmöte, vilket<br />
skulle visa sig gå av stapeln redan<br />
den 12 april.<br />
Uppslutningen kring mötet var förhållandevis<br />
stort då ett femtontal scenografer<br />
och kostymtecknare anslöt.<br />
Även under detta möte informerade<br />
jag å <strong>STTF</strong>s räkning för hur långt<br />
arbetet hade framskridit, samt vad vi<br />
visste så här långt.<br />
I slutet på genomgången restes en<br />
rad intressanta frågor. Den främsta<br />
av dessa rörde frågan om på vilket<br />
sätt avd 114 skulle kunna hjälpa till<br />
vid framtagandet av innehållet för vår<br />
nationella monter?<br />
Eftersom PQ 11 inte har meddelat<br />
något tema som utställarna ska<br />
förhålla sig till blir det denna gång<br />
väldigt fria ramar vid skapandet av<br />
innehållet. Mitt önskemål som utställningens<br />
curator är därför att få en<br />
respons på vad yrkeskåren denna<br />
gång skulle vilja att Sverige ställde ut.<br />
Denna respons skulle kunna uttryckas<br />
bl a genom att man inte bara föreslår<br />
det man själv har varit engagerad i,<br />
utan även ger exempel på eventuella<br />
trender i tiden som man har lagt<br />
märke till genom andras arbeten.<br />
Naturligtvis är detta inte särskilt<br />
lätt att göra i en yrkeskår som till<br />
största delen arbetar enskilt (alltså i
emärkelsen att en scenograf sällan<br />
arbetar med en annan inom ett visst<br />
projekt), samt dessutom är så arbetsbelastad<br />
att man bara har möjlighet<br />
att i en mycket begränsad omfattning<br />
ta del av sina kollegors arbete.<br />
bOLLEn äR i RuLLning<br />
Ytterligare en viktig fråga som togs<br />
upp var den om kostnaden för<br />
ett sådant här projekt. Alla vet att<br />
utgifterna är stora och inkomsterna<br />
få. I detta sammanhang vill jag<br />
bara påminna om att detta projekt<br />
genomförs inom ramen för en ideell<br />
förening och de knappa medel som<br />
man i detta sammanhang har att röra<br />
sig med.<br />
Målet är att kunna presentera vad<br />
som händer i Sverige inom scenografi<br />
och kostym, men detta arbete<br />
måste bedrivas med en stor del<br />
ideellt arbete där man inte kan räkna<br />
med full kostnadsteckning för det<br />
arbete man lägger ner i sammanhanget.<br />
Under mötet informerade jag även<br />
de närvarande kostymtecknarna om<br />
att PQ även har tillskapat en specialsektion<br />
under temat ”Extreme<br />
Costume”. Till denna sektion får varje<br />
land föreslå PQ vilken eller vilka man<br />
skulle vilja deltog från varje enskilt<br />
land, men det är PQ organisationen<br />
som har det slutgiltiga valet för vilka<br />
som får ställa ut. Deadline för dessa<br />
förslag är satt till den 30 juni.<br />
Med anledning av detta uppmanar<br />
jag samtliga kostymtecknare som<br />
tror sig ha något lämpligt att delta<br />
med under beteckningen ”extreme<br />
costume” att snarast höra av sig till<br />
mig så att jag får ett underlag att ta<br />
ställning till.<br />
Avdelning 114 har efter mötet<br />
på Dramatiska Institutet den 12<br />
april gått vidare genom att kalla<br />
till ett eget möte i början av maj. I<br />
skrivande stund vet jag inte vad som<br />
har kommit ut av detta möte, men jag<br />
har uppmärksammats genom ett par<br />
mail med den huvudsakliga frågan<br />
om hur mailskrivarna på bästa sätt<br />
skulle kunna bidra till arbetet med<br />
PQ. Detta tycker jag bådar gott!<br />
PQ Närmar Sig... proScen<br />
inTRESSanT MöTE i Riga<br />
I ett försök att utvidga samt gjuta nytt<br />
liv i PQ som utställningsform har PQ<br />
organisationen under detta år tagit<br />
initiativet till tre möten kring utställningsformen<br />
under rubriken ”Scenogrphy<br />
expanding 1-3”.<br />
Det första av dessa möten hölls i<br />
Riga 25-27 februari under rubriken<br />
”On Spectatorship”. Under dessa tre<br />
dagar hölls en rad intressanta föredrag<br />
vilka alla kretsade kring aspekten<br />
på vad åskådaren är, gör och<br />
upplever under en utställning eller för<br />
den delen även en föreställning.<br />
Vi var många som fick flera<br />
intressanta uppslag och aha-upplevelser<br />
genom det som presenterades<br />
under dessa dagar.<br />
Mötena går nu vidare med del två<br />
och tre i serien. Nästa kommer att<br />
arrangeras i Belgrad, Serbien den<br />
9-11 juli under rubriken ”On Artists/<br />
Authors”, medan den sista blir i<br />
Evora, Portugal, den 27-29 september<br />
under rubriken ”On Curating”.<br />
Tyvärr har jag inte möjlighet att delta<br />
i mötet i Belgrad, men jag kommer<br />
att återkomma med information efter<br />
mötet i Evora.<br />
våR MOnTER Och TankaR<br />
FöR FRaMTiDEn<br />
Redan i början av mars skickade<br />
vi in vårt önskemål om var vi skulle<br />
vilja ha vår monter. Vi fick lämna tre<br />
önskemål både vad gäller den nationella<br />
montern och vår monter för<br />
studentutställningen. Vad gäller arkitekturdeltagandet<br />
så gäller särskilda<br />
regler för detta och dessa kontakter<br />
sköter främst Torsten Nobling i egenskap<br />
av svensk kommissionär för<br />
OISTATS arkitekturkommission.<br />
Till vår stora glädje fick vi förstahandsalternativen<br />
både för den nationella<br />
montern och för den för studentutställningen.<br />
Eftersom vi aldrig har<br />
ställt ut i denna lokal tidigare vet vi<br />
naturligtvis inte ifall vi har valt rätt<br />
från början, men utifrån ritningar och<br />
bilder ser det bra ut i alla fall. Ett litet<br />
förbihåll finns dock kvar och det rör<br />
att man ibland kan bli omplacerad<br />
av arrangören på ett relativt sent<br />
Sidan 27<br />
stadium! Men vi hoppas att detta inte<br />
sker denna gång.<br />
Hur ser då den närmaste framtiden<br />
ut? Senast den 30 juni måste vi<br />
lämna in ett tema för vår nationella<br />
utställning, samt information om<br />
deltagandet på studentsidan. Vi<br />
måste även skicka in en preliminär<br />
ansökan om bidrag till Kulturrådet<br />
för att få upp deras intresse för vårt<br />
arbete! Under hösten går vi sedan<br />
vidare med de konkreta planerna så<br />
att det praktiska monterarbetet kan<br />
starta till våren 2011. Vill du läsa mer<br />
om PQ kan du gå till www.pq.cz för<br />
information.<br />
Sveriges nationella monter kommer<br />
att vara placerad i den lilla utställningshallen,<br />
även kallad utställningshall<br />
D. Vi är centralt placerade<br />
i mittaxeln bredvid Polens monter<br />
vilka vi även var i närheten av<br />
under PQ07<br />
De utställande skolorna är placerade<br />
i ett galleri på 5:e våningen.<br />
Som synes ligger vi först i raden när<br />
man går vänstervarv. Våra grannar<br />
utgörs av Storbritannien vilka låg i<br />
vår närhet i studentsektionen även<br />
under PQ07<br />
Detta var allt för denna gång. Har ni<br />
tips eller förslag på vad som borde<br />
behandlas i detta sammanhang, eller<br />
vill ställa frågor, är du välkomna att<br />
höra av dig.<br />
Anders Larsson<br />
anders.larsson@draminst.se
proScen Snömaskinens Hjärta<br />
PETER WEICHT & ANNA WEMMERT CLAUSEN<br />
SNÖMASKINENS HJÄRTA<br />
Såhär gick det ungefär till när<br />
folkteaterns scenavdelning delvis<br />
överträffade sig själva och byggde<br />
en fantastisk snömaskin trots att<br />
det var massor av besvärlig scenografi<br />
i vägen.<br />
När teatern är ombyggd för 50<br />
miljoner och vi samtidigt fått en ny<br />
ledning på teatern, så vill ju alla göra<br />
avtryck.<br />
IDéPRESENTATION<br />
Med spänning, den dagen, begav<br />
vi oss till jobbet, trädde in i rummet,<br />
satte oss runt bordet och spände<br />
öronen. Lars Norén hade kommit till<br />
stan, till våran teater. Med föreställningen<br />
Orestien skulle den ombyggda<br />
Folkteatern invigas. Och vi var all på<br />
tårna. Vi ville verkligen alla göra vårt<br />
allra bästa.<br />
Vi visste inte riktigt vad vi skulle<br />
förvänta oss. Att det skulle bli ett<br />
gammalt grekiskt drama det visste vi,<br />
men hur skulle den framföras? Vad<br />
ville vi berätta, vilka skulle komma,<br />
och hur skulle den se ut? Det hade<br />
ryktats om att det skulle vara snö?<br />
Det skulle vara snö! Ett lätt,<br />
svävande poetiskt snöfall över hela<br />
scenen, en 28 meter lång scen,<br />
5,60 bred och med publik på båda<br />
sidor. Och det skulle snöa under<br />
hela föreställningen. Det kom att bli<br />
nästan 2 timmar med ömsom stilla,<br />
En spännande historia om en snömaskin på Folkteatern...<br />
svävande flingor via den traditionella<br />
julaftonens mjuka dito, till piskande<br />
snöstorm.<br />
ALLT KRUT PÅ SNÖN<br />
Förutom ett ständigt snöfall var det<br />
en scenografi som i princip endast<br />
befinner sig överallt i taket (alltså<br />
”ivägen” för allt!), det skulle även<br />
komma offerdjur, benknotor, aska,<br />
något som stoppar tiden mm. Men<br />
det var snön som var viktigast. Allt<br />
krut skulle läggas på att lösa snön!<br />
Men offerdjur fick vi, och benknotor,<br />
askan blev till slut svarta rosor som<br />
från himlen faller över gravarna. Men<br />
med det här med att stoppa tiden,<br />
sade herrarna från Chalmers, att<br />
de tyvärr inte skulle kunna vara till<br />
någon hjälp, det gick helt enkelt inte<br />
att realisera.<br />
Sidan 28<br />
Vi kan inte beskriva alla turer, alla<br />
tester, alla motgångar och experiment,<br />
men här är ett bildreportage<br />
om den fantastiska snömaskin som<br />
byggdes från grunden, för tillfället,<br />
i tiden, för folket, av en makalöst<br />
stålande, generös och överraskande<br />
kompetent men ändå ödmjuk<br />
scenavdelning på Folkteaterns lägsta<br />
roddarbänk.<br />
SNÖMASKINENS HJÄRTA<br />
Snömaskinens hjärta. Inmatning<br />
sker till höger, snön pressas upp till<br />
de fyra ställena i taket via rören till<br />
vänster. Inmatningen sker för hand<br />
och utanför bild finns en dimmer som<br />
man styr fläktarna med. Snön faller<br />
under 1 timme och 45 minuter. Det<br />
finns tre nivåer:” lätt snö” – strösslas<br />
ner i maskinens insug med handen,<br />
”mellan-snö” vevas, för hand, hand-
taget längst till höger i bild. ”mycket”<br />
betyder att snön öses ner med en<br />
kartong i tratten uppe på högersidan.<br />
Här kommer snön upp i taket. Det<br />
rasslande ljudet av snöflingorna<br />
uppskattas av regissören och ingår<br />
i föreställningen. Här kommer två av<br />
rören upp till taknivå.<br />
Snö är ju trots allt inte allt här i<br />
världen. Här uppe i taket hänger<br />
även 8 rör, 3 m vardera, försedda<br />
med motor, med skelett-delar. Alla<br />
gjutna av vår rekvisitör Trine.<br />
Detta är det enda stället som återstod<br />
när vi hängt all dekor, ljus och<br />
snörör. Fast egentligen skulle det<br />
vara ”flera tusen små, små skelettdelar<br />
i hela rummet”. scenen är 28<br />
meter lång och 5 m bred.<br />
Snömaskinens Hjärta proScen<br />
Här regerar våra tre MÄSTARE:<br />
Sven Weicht, Robert W Ljung<br />
och Jon Riksén när snön faktiskt<br />
fungerar. Målad av Peter Weicht.<br />
Förmodligen ter sig denna bild obegriplig,<br />
men den är tagen uppifrån. I<br />
röret i mitten kommer snön ner, tar<br />
en sväng uppåt innan den träffar en<br />
liten trä-platta som sprider den lite<br />
mer innan den slutligen vackert singlar<br />
ner. Den svarta klumpen är en<br />
stackars lampa helt intäckt i blackwrap,<br />
där snön tar sig in och smälter<br />
och fastnar på allt. Tillhörande<br />
scroller måste dammsugas varje<br />
dag.<br />
Förmodligen ännu mer obegripligt,<br />
men så här ser det hela ut underifrån.<br />
Snöröret till höger, scollern till<br />
vänster. Sen dessutom ytterligare<br />
två lampor, en flådd katt, en höna,<br />
båda kommer ner på gammalt känt<br />
vis hängande i rep, trälådan runt om<br />
detta är ett magnetsläpp för det som<br />
slutligen blev svartfärgade rosor,<br />
men som dessförinnan varit gummigranulat,<br />
kork, klippta svarta sopsäckar<br />
och sönderrivna europeisk<br />
tidningar. De vita ytorna på båda<br />
sidor är stora diffussions-filter med 8<br />
PAR-64 ovanför, dessutom inklädda<br />
i svarta tyger uppåt för att inte slaska<br />
Sidan 29<br />
så f-bannat. Metallen runt om är<br />
dekoren.<br />
RIggPLANERINgEN<br />
Vi hade tajta tidsramar. Ljus- och<br />
scen-avdelning jobbade tätt tillsammans<br />
med projektet.<br />
När vi skulle hänga upp alla sakerna<br />
var den exakta planeringen helt<br />
avgörande för att vi faktiskt hann.<br />
Telfersystemet hann inte bli färdigt<br />
så vi har hängt i rår mellan bryggorna<br />
och i balk-klor. På skissen<br />
syns skelett-rör, snörör, dekoren,<br />
lamporna och hur allt hänger ihop.<br />
Peter Weicht<br />
Anna Wemmert Clausen
Minnen proScen<br />
Joggingturen<br />
GERT HAVNER<br />
JOggINgTUREN<br />
Är ni ute och springer ibland, eller<br />
joggar heter det kanske om man<br />
skall vara fin? Det är jag.<br />
Målet är att jag skall komma ut tre<br />
gånger i veckan, men jag har en svår<br />
åkomma som sätter stopp för det<br />
ibland. Latmasken. Det är en sällsynt<br />
seglivad mask och nu ett tag har<br />
den varit alldeles särskilt envis och<br />
tjurskallig. Det kan förståss bero på<br />
att jag har varit förkyld också och att<br />
jag har en höftled som skall bytas<br />
ut, men ibland lurar jag honom och<br />
kommer ut på min joggingtur.<br />
Det skadar inte att ha lite kondition<br />
när man skall delta i premiären på ”I<br />
Grönan sal” som är en friluftsföreställning<br />
som går på ”Funtaliden” i helgen<br />
och där jag deltar. Oftast springer<br />
jag en runda på 2,5 km. Den startar i<br />
Västeräng i Fagered och går genom<br />
skogen till Intorp där den vänder och<br />
man springer på en ganska bekväm<br />
väg tillbaka till Västeräng. Det är<br />
egentligen bara en ordentlig uppförsbacke<br />
på hemvägen.<br />
Det är värre på ditvägen men jag<br />
startar med god fart. Eftersom jag<br />
inte är tjugo år längre så tar det<br />
en god stund innan jag kommit in i<br />
”andra andningen” och det värsta av<br />
allt är att den första biten ser ju grannarna<br />
mig och det är alltså omöjligt<br />
att sakta farten eller börja gå. Nej,<br />
Gert Havner tar med oss på minnenas promenad. Betänk att du i detta<br />
ögonblick vandrar på densamma - i framtiden.<br />
det är bara att uthärda. Till råga på<br />
allt så är det en rejäl uppförsbacke<br />
som börjar när grannarna inte kan se<br />
längre och den backen har jag ett alldeles<br />
särskilt aggressivt förhållande<br />
till. Där blev jag ifrånsprungen av en<br />
något yngre släkting. Ja, hon var faktiskt<br />
trettio år yngre och knappt fyllda<br />
fyrtio, men jag visade så småningom<br />
att gammal är äldst och sprang ifatt<br />
henne till slut.<br />
När jag tungt flåsande har kommit<br />
upp för backen så är jag vid ett<br />
mycket fint svampställe. Jag måste<br />
vika av och kontrollera om det finns<br />
några kantareller. Det gör det ju inte<br />
och har aldrig gjort heller vid den här<br />
tiden på året, men andfåddheten gick<br />
i alla fall över. Så bar det av utför och<br />
jag kände att jag hade världens bästa<br />
kondition. Den känslan satt i ända<br />
tills jag kom till nästa uppförsbacke<br />
<strong>10</strong>0 m längre fram.<br />
När den var avverkad så var det relativt<br />
plan mark ända fram till Intorp.<br />
Det var bara den där lilla träspången<br />
utan räcke över bäcken. Hur många<br />
gånger jag halkat och nästan drattat<br />
på ändan i bäcken vet jag inte men<br />
det känns som att det händer varje<br />
gång. Så kommer jag till en liten<br />
backe där jag alltid snubblar på en<br />
sten och det är ju konstigt för stenen<br />
ligger på samma ställe hela tiden och<br />
ändå så snubblar jag varje gång.<br />
Sidan 30<br />
Nu var jag vid Intorp där slingan<br />
vänder hemåt igen och det var fin<br />
byaväg hela vägen hem men jag<br />
hade förståss glömt bort den enda<br />
större backen vid ”Grolpa lier” eller<br />
Glorups backar som det heter på<br />
svenska.<br />
Där uppe på krönet måste jag sätta<br />
mig på ”hwilsten”. Den stenen har<br />
legat där i långenliga tider och kan<br />
spåras ända tillbaka till 1200-talet.<br />
Det sägs att platsen fordom uppsöktes<br />
av älskande par. Kan undra hur<br />
många generationer som har hm…<br />
svärmat där?<br />
Så bar det av utför och det kändes<br />
nästan bra för ett ögonblick men nu<br />
närmade sig slutspurten och den tog<br />
de sista krafterna som fanns kvar<br />
och jag svor på att aldrig mer ge mig<br />
ut och jogga, eller...<br />
Gert Havner
PETER LINDSTRÖM<br />
KLARAScENEN<br />
OMBYggNADSNYHET<br />
Ombyggnation av Klarascenen på<br />
Stockholms Stadsteater har startat i<br />
påskhelgen för att vara klar i början<br />
av augusti.<br />
-Vi vill utöka antalet platser i salongen<br />
samtidigt som vi behöver öka<br />
tillgängligheten för våra besökare<br />
med ett funktionshinder, säger Benny<br />
Fredriksson, VD och teaterchef på<br />
Stockholms stadsteater.<br />
- Vi ser fram emot att inviga den<br />
ombyggda Klarascenen den 20<br />
augusti. Då har Kvinna klädd i solen<br />
av Louise Boije af Gennäs premiär.<br />
Ombyggnaden innefattar bland annat<br />
helt ny gradin med nya tillträdesvägar,<br />
nytt scengolv och nya akustikskärmar<br />
i tak.<br />
Förutom detta kommer en upprustning<br />
av ytskikt och installationer<br />
göras.<br />
Här är ett par bilder för att visa på<br />
dagsläget. Fortsättning följer i nästa<br />
nummer.<br />
Klarascenen proScen<br />
Ombyggnationen har påbörjats. Peter Lindström rapporterar.<br />
Sidan 31<br />
Peter Lindström<br />
peter.lindstrom@knss.se<br />
070-581 46 21
proScen <strong>STTF</strong> Verksamheter<br />
STYRELSEN & REGIONSANSVARIGA<br />
<strong>STTF</strong> VERKSAMHETER<br />
STyRELSEnS SaMManSäTTning<br />
Ordförande vice Ordförande<br />
Torsten Nobling Richart Bauer<br />
Sekreterare<br />
Peter Lindström, Tina Aare<br />
Suppleanter<br />
Anders Larsson, Jonas Kristoffersson,<br />
Anna Bergman, Dina Östergren, Helena<br />
Holgersson.<br />
Revisorer<br />
Hans-Åke Sjöquist och Alf Guillemaut<br />
valberedning<br />
Ljubica Guillemaut, Ulf Nielsen och Inger<br />
Hultén<br />
Tidningsredaktion<br />
Redaktör: Ulf Sandström<br />
Ansvarig utgivare: Torsten Nobling<br />
STyRELSEMöTEn<br />
Under året har styrelsen haft 3<br />
protokollförda styrelsemöten med<br />
suppleanter och adjungerande samt<br />
5 styrelsemöten.<br />
Not: Antalet styrelsemöten tillsammans<br />
med adjungerade och suppleanter<br />
har minskats för att hålla<br />
nere resekostnader.<br />
Här får du stora delar av verksamhetsberättelsen för <strong>STTF</strong><br />
som presenterades vid årsmötet nyligen. En utmärkt<br />
möjlighet att få ett grepp om vad som händer under ett år<br />
utöver ProScens utgivning. Sugen på att medverka?<br />
åRSMöTE<br />
Årsmötet 2009, för 2008 års<br />
verksamhet, hölls i Borås Rådhus,<br />
Sessionssalen.<br />
FöREningSLOkaL<br />
Föreningens kontor i Operans<br />
verkstäder i Gäddviken har fungerat<br />
som arkiv och förråd för föreningens<br />
material, huvudsakligen äldre<br />
nummer av ProScen.<br />
MEDLEMSuTvEckLing<br />
Antalet betalande medlemmar under<br />
verksamhetsåret 2009 har minskat<br />
något. Minskningen beror på att<br />
medlemsantalet alltid ökar i samband<br />
med NoTT. Under 2008 då NoTT<br />
genomfördes steg antalet medlemmar.En<br />
revidering av medlemsregistret<br />
påbörjades under 2008 och<br />
pågår fortsatt.<br />
Föreningens största utmaning är att<br />
kunna sprida information till medlemmarna<br />
på ett mer kostnadseffektivt<br />
sätt. En förutsättning för att detta<br />
skall lyckas är att varje medlem registrerar<br />
sig i branschdatabasen. En<br />
process som går långsamt och orsakar<br />
mycket arbete. Erik Westerlund<br />
har under året gjort en stor insats<br />
med att uppdatera medlemsregistret<br />
och att påminna medlemmar som<br />
inte har betalat medlemsavgift.<br />
Sidan 32<br />
ARBETSgRUPPER<br />
PubLikaTiOnSgRuPPEn<br />
Publikationsgruppens arbete<br />
har skett genom STTI. Tidigare<br />
förda diskussioner med OISTAT<br />
angående upphovsrätten till boken<br />
”New Theatre Words” har resulterat<br />
i att Sverige fortsatt behåller<br />
rätten till NTW. Olle Söderberg har<br />
vidareutvecklat ordboken så att<br />
det numera går att beställa tryckta<br />
exemplar med åtta fritt utvalda språk.<br />
Vidare fortsätter arbetet med att ta<br />
fram en digital version som skall<br />
kunna lagras i en PDA eller I-pod.<br />
Olle Söderberg<br />
ScEnOgRaFigRuPPEn<br />
Scenografiarbetsgruppens sammankallande<br />
har i efterdyningarna av<br />
Scenografi- och Arkitekturkommissionernas<br />
årsmöten i Sverige 2008<br />
varit sysselsatt med redovisningar<br />
och utvärderingar gällande dessa<br />
möten.<br />
Genom telefon- och e-mailkontakter<br />
med andra länders scenografikommissionärer<br />
har planeringen inför<br />
WSD-09 fortlöpt.<br />
Sunniva Thelestam
aRkiTEkTuRgRuPPEn<br />
Internationellt har Arkitekturkommissionen<br />
deltagit i ett OISTAT-möte i<br />
Seoul, Korea. Vid mötet lades riktlinjerna<br />
upp för kommande arkitekttävling<br />
vars resultat skall redovisas i<br />
samband med PQ11 i Prag.<br />
Andra arbetsuppgifter har varit att<br />
tillsammans med <strong>STTF</strong>´s teknikgrupp<br />
och SIS TK 463 medverka i arbetsgruppen<br />
för utarbetandet av förslag<br />
till en ny europeisk Standard för<br />
scenmaskinerier. Arbetet har avslutats.<br />
Förslaget till standarden heter<br />
CWA 15902-1 och -2, ”Lyftande och<br />
lastbärande utrustning för scener<br />
och andra produktionsområden inom<br />
underhållningsbranschen” Arbetet<br />
pågår med att översätta CWA’n till<br />
svenska.<br />
Torsten Nobling<br />
TEknikgRuPPEn<br />
Det gångna verksamhetsåret har<br />
varit ett mellanår med få aktiviteter.<br />
Endast mindre insatser har gjorts för<br />
EU-normarbetet framskridande.<br />
Arbetet är nu nära att kunna avslutas.<br />
Erik Westerlund<br />
uTbiLDningSgRuPPEn<br />
Utbildningsgruppen, tillsammans<br />
med region öst, ordnade den 4 april<br />
ett möte på Teaterhögskolan. Syftet<br />
var dels att visa de då helt nya<br />
lokaler som Teaterhögskolan hade<br />
tagit i besiktning endast ett drygt<br />
halvår tidigare, och dels få chans<br />
att visa hur dessa lokaler ligger i<br />
förhållande till Dramatiska Institutets<br />
lokaler på andra sidan gården. Mötet<br />
blev en mycket lyckad tillställning<br />
där ett femtontal medlemmar slöt<br />
upp för att låta sig inspireras av de<br />
möjligheter som står till buds bland<br />
de samlade resurserna.<br />
Mellan den 23 och 27 april avhöll<br />
OISTATs utbildningskommission<br />
ett möte i Moskva. Vid det senaste<br />
mötet i Helsingfors juni 2008 blev<br />
uppslutningen av deltagare relativt<br />
stort eftersom OISTATSs Histo-<br />
<strong>STTF</strong> Verksamheter proScen<br />
riekommission även var inbjudna<br />
till samma möte. Utöver detta hade<br />
även OISTATs Scenografi- samt<br />
Arkitekturkommissioner förlagt sitt<br />
möte endast några dagar senare i<br />
Stockholm. Det finns delegater från<br />
flera länder vilka samtidigt sitter som<br />
representanter i flera av dessa kommissioner<br />
vilket gör deltagarantalet<br />
mycket stort då flera möten sammanfaller<br />
i tid på detta sätt. Från Sveriges<br />
sida var det återigen undertecknad<br />
samt Richard Bauer som tillsammans<br />
representerade utbildningssverige.<br />
Ett tema under detta möte var<br />
frågeställningar och utgångspunkter<br />
i samband med att man undervisar<br />
design. Talare från ett antal<br />
olika OISTAT länder redogjorde för<br />
utgångspunkterna i deras respektive<br />
skolor. Ytterligare ett tema<br />
var de olika utbildningar och skolor<br />
som finns representerade inte minst<br />
i Moskva. Föredrag kring dessa<br />
åtföljdes inte sällan av att vi även<br />
gjorde studiebesök på dessa utbildningar.<br />
Mötet var ytterst välorganiserat under<br />
våra dagar i Moskva. Motsvarande<br />
OISTAT möte under 20<strong>10</strong> är planerat<br />
att hållas i Beijing under november<br />
månad. Vid detta möte ska bl a<br />
planerna för Scenofest under PQ11<br />
finslipas.<br />
Utbildningsgruppen skriver även kontinuerligt<br />
i ProScen. På detta sätt är<br />
det möjligt att fortlöpande ta upp och<br />
belysa olika utbildningsfrågeställningar<br />
samt berätta om aktuella kurser<br />
och utbildningsprogram.<br />
<strong>STTF</strong>s utbildningsgrupp sitter även<br />
med i Svenska Teaterunionens<br />
utbildningsutskott (UBU), i vilken<br />
representanter för arbetsgivare,<br />
arbetstagare samt landets scenkonstnärliga<br />
högskolor deltar. Frågeställningarna<br />
inom gruppen skiftar över<br />
tid, men vid sidan om utbildningsfrågor<br />
kring skådespelare, operasångare<br />
och dansare utgör olika<br />
teatertekniska utbildningsfrågor viktiga<br />
inslag i gruppens möten. Undertecknad<br />
har fått förtroendet att sitta<br />
med i detta sammanhang, och sitter<br />
samtidigt kvar i det AU som ska dra<br />
Sidan 33<br />
upp riktlinjerna för de större möten<br />
som ska samla övriga delegater en<br />
till två gånger per år.<br />
Under kommande verksamhetsår<br />
hoppas vi att föreningens mötesaktiviteter<br />
ska öka ytterligare, vilket vi<br />
även hoppas ska leda till att vi får<br />
tillfälle till att kanske även ordna<br />
något utbildningsseminarium kring<br />
något viktigt ämne.<br />
Anders Larsson<br />
REgIONER<br />
REgiOn SyD<br />
Under det gångna året har vi arrangerat<br />
två regionmöten. Det första var<br />
i februari 2009 på Helsingborgsstadsteatern<br />
och det samlade ca 25<br />
personer. Teaterns nya ombyggnad<br />
av bland annat lingångarna som<br />
utförts på stora scenen samt den lilla<br />
scenens totalrenovering visades upp<br />
av bl.a. Lars Garpenfelt. Intresset<br />
var stort och stämningen god.<br />
www.sttf.se/TTTs/index.html<br />
Det andra mötet var i november<br />
2009 på Malmö Högskola i K3s nya<br />
byggnad där ca ett 30 tal personer<br />
kom och lyssnade på intressanta<br />
föreläsningar av Olle Söderberg.<br />
Han berättade om arbetet med ny<br />
standard för lyft- och lasthållande<br />
utrustning. Med utgångspunkt i EU:s<br />
maskindirektiv påbörjades 1996 ett<br />
arbete, som involverade 40 personer<br />
från <strong>10</strong> EU länder.<br />
Deltagarna fick en presentation av<br />
Olle Larsson från Visual Acts installationer<br />
vid Eurovision Song Contest<br />
i Moskva tidigare i år. Det var mycket<br />
imponerande. Ett antal bassänger<br />
i glas (med vatten och simmare!)<br />
flögs runt i ovan scenen i datorstyrda<br />
banor.<br />
Under juni månad 2009 har vi i<br />
samarbete med Stagevision och<br />
Ljussättareföreningen arrangerat<br />
flera intressanta seminarier med ca<br />
ett 70 tal personer, bl.a. med föreläsningar<br />
av Michael Ramsaur som är<br />
professor i ljusdesign på Stanford
proScen <strong>STTF</strong> Verksamheter<br />
universitetet i USA. Michael Ramsaur<br />
höll sitt huvudföredrag kring trend<br />
och tradition i det amerikanska sättet<br />
att ljussätta teater och musikal –<br />
allt ifrån den minsta källarteater till<br />
den största Broadwayuppsättning. I<br />
detta anförande framkom hur deras<br />
tillgång till annan specialutrustning<br />
än den europeiska ger avtryck i det<br />
konstnärliga resultatet, men även att<br />
de i sina estetiska preferenser lägger<br />
tonvikten på andra ställen än sina<br />
europeiska yrkeskollegor vilket även<br />
detta ger markant andra konstnärliga<br />
uttryck. Till sist har vi även påbörjat<br />
arbete med att planerar ett TTT-<br />
Scandinavia möte i Köpenhamn på<br />
Skuespilhuset den <strong>10</strong> maj. Intresset<br />
för kompetensförstärkande aktiviteter<br />
hos de anställda är mycket stort. Alla<br />
i nätverket samt <strong>STTF</strong>:s medlemmar<br />
bjudes in. Jag vore mycket tacksam<br />
om jag kunde få flera förslag till<br />
aktiviteter under det kommande året<br />
maila eller ring gärna<br />
Richart Bauer<br />
PROScEN<br />
Det pågår kontinuerligt arbete med<br />
att locka teatrar att berätta om sina<br />
scener och produktioner och att få<br />
yrkesverksamma att berätta om sina<br />
erfarenheter. För att öka det redaktionella<br />
materialet ser alla i styrelsen till<br />
att minst en artikel till varje nummer<br />
tas fram genom deras försorg.<br />
Antalet annonsörer ökar. Vi har fortfarande<br />
oerhört positiv respons för<br />
tidningen från läsare och annonsörer.<br />
Ulf Sandström<br />
TEATERTEKNISK<br />
BRANScHDATAS<br />
Databasen är i drift. Mycket arbete<br />
återstår för att kunna utnyttja<br />
databasens potential. En absolut<br />
förutsättning för att databasen skall<br />
kunna fungera effektivt är att alla<br />
medlemmar aktivt registrerar sig. För<br />
närvarande når föreningens utskick<br />
inte <strong>10</strong>0 av våra medlemmar. Uppgradering<br />
av innehållet sker kontinuerligt<br />
så även utveckling av systemet.<br />
Målet är som inför föregående år<br />
att alla kommunikation skall ske via<br />
branschdatabasen.<br />
STIFTELSERNA<br />
STTS Och STTi<br />
STTI har lämnat årsredovisning fram<br />
t.o.m. 2008. Samarbetet med STTS<br />
företrädare, Per. Simon Edström, har<br />
under året legat stilla.<br />
STIPENDIER<br />
”Frissestipendiet” på 5000 kr för<br />
2009 har tilldelats Åke Svenstam (i<br />
bild Thorsten och Richart)<br />
”För sitt engagerande arbete att<br />
sprida kunskap och förmedla erfarenheter<br />
inom de teatertekniska yrkena”<br />
OISTAT<br />
International Organisation of Scenographers,<br />
Theatre Architects and<br />
Technicians. Kontakten med OISTAT<br />
bedrivs via e-post samt medverkan<br />
av våra arbetsgrupper i de olika kommissionerna.<br />
Rapporter från kommissionernas<br />
verksamheter redovisas<br />
kontinuerligt i ProScen. Sverige blev<br />
under OISTATS kongress i Seoul<br />
invald i exekutivkommittén.<br />
REPRESEnTaTiOn i OiSTaT<br />
Exekutivkommittén<br />
Richart Bauer<br />
Teknikkommissionen<br />
Erik Westerlund, Tina Aare<br />
Publikationskommissionen<br />
Olle Söderberg<br />
arkitekturkommissionen<br />
Torsten Nobling<br />
historie/teorikommissionen<br />
Inger Mattsson<br />
Sidan 34<br />
Scenografikommissionen<br />
Sunniva Thelestam<br />
utbildningskommissionen<br />
Anders Larsson<br />
Svensk Teaterunion<br />
Vakant - sugen? kontakta styrelsen!<br />
Svensk Teaterunions utbildningsutskott.<br />
Anders Larsson<br />
ÅRSTAcK<br />
Årets tack till Erik Westerlund för<br />
hans insatser med medlemsregistret.<br />
SLUTORD<br />
Föreningens arbete har under 2009<br />
har varit ansträngande. En liten<br />
grupp personer utför i princip allt<br />
arbete. En stor del av uppgifterna<br />
utgörs av administrativt arbete.<br />
För att få hjälp av fler för att förbättra<br />
arbetssituationen har styrelsen<br />
börjat se över möjligheterna till<br />
finansiellt stöd. En bättre ekonomi<br />
kan innebära att visst arbete kan<br />
avlönas. <strong>STTF</strong> hemsida behöver<br />
kontinuerlig uppdatering, likaså<br />
medlemsregistret. Spridandet<br />
av information till medlemmarna<br />
behöver effektiviseras. Med en<br />
administrativ hjälp skulle <strong>STTF</strong><br />
kunna åta sig att anordna kurser,<br />
aktivt samla in och sprida information.<br />
Varje år ansvarar <strong>STTF</strong> för flera<br />
verksamhet som kostar pengar. Det<br />
kan vara att organisera regionmöten<br />
och seminarier, verksamheter som<br />
behöver utvecklas, samt att ge ut<br />
ProScen. Medlemsavgifterna täcker<br />
inte kostnaderna för att producera<br />
tidningen. Andra uppgifter är att<br />
medverka vid och att själv kunna<br />
organisera internationella möten,<br />
i första hand tillsammans med<br />
OISTAT.<br />
Ett nära förestående åtagande är att<br />
organisera Sveriges bidrag till PQ11.<br />
Ett underlag i form av en beskrivning<br />
av föreningen har tagits fram som<br />
skall fungera som stöd vid kontakter<br />
med olika bidragsorganisationer och<br />
sponsorer.<br />
www.sttf.se
Theatre Technical Training in<br />
Scandinavia är ett informellt<br />
nätverk, som startades 2005 med<br />
stöd av <strong>STTF</strong>. Syftet är att:<br />
• stimulera till ett livslångt lärande i<br />
scenteknisk verksamhet<br />
• medverka till att höja utbildnings-<br />
och kompetensnivå inom<br />
deltagande teatrar, individuellt och<br />
kollektivt i arbetsenheten.<br />
• medverka till ökat samarbete och<br />
erfarenhetsutbyte mellan<br />
deltagande teatrar, arbetsplatser och<br />
avdelningar regionalt, nationellt och<br />
internationellt.<br />
• initiera en organisation där teatrar<br />
tillsammans i driver<br />
kompetenshöjande åtgärder.<br />
• fördjupa, vidareutveckla samt<br />
bredda kunskaper och kompetens till<br />
nya områden och ny teknik.<br />
• främja ökad jämställdhet mellan<br />
könen och genusperspektiv på<br />
tekniken.<br />
• främja tekniska lösningar för<br />
turnéverksamhet och gästspel.<br />
• medverka till att specificera krav för<br />
yrkesbevis och certifiering.<br />
<strong>STTF</strong> Verksamheter proScen<br />
RICHART BAUER & ÅKE SVENSTAM<br />
TEKNISKT NÄTVERK<br />
TEknikERMöTEn<br />
Resultatet av möten sammanfattas<br />
i följande kriterier för en teater, som<br />
kan ingå i nätverket:<br />
* Teaterns ledning har tagit beslut att<br />
arbeta aktivt med kompetensutveckling<br />
och föra upp den på teaterns<br />
dagordning.<br />
* Det finns en policy och en plan på<br />
företaget för utbildning och kompetensutveckling.<br />
* Det finns en budget för ändamålet.<br />
* Det finns en utbildningsgrupp<br />
med medlemmar från ledning och<br />
personal som träffas regelbundet<br />
och som har en reell möjlighet att<br />
påverka utvecklingen.<br />
* Man håller regelbundna medarbetarsamtal<br />
där kompetensutveckling är<br />
en punkt.<br />
Genom att låta denna process<br />
växa underifrån med ledningarnas<br />
och parternas stöd, så kan vi få ett<br />
antal teatrar av olika storlekar och<br />
inriktningar att gå med i nätverket.<br />
Skandinavien ligger ca 20 år efter<br />
England/Skottland men genom att ta<br />
del av deras erfarenhet och anpassa<br />
dem till våra förhållanden, kan vi<br />
komma vidare. Vi är övertygande om<br />
att alternativet att följa gamla plogfåror<br />
leder till nedskärningar, ett utarmat<br />
tekniskt kunnande och på sikt en<br />
konstnärligt sämre teater/opera.<br />
Sidan 35<br />
Theatre Technical Training in Scandinavia är ett<br />
informellt nätverk, som startades 2005 med stöd<br />
av <strong>STTF</strong><br />
Den administrative chefen på Malmö<br />
Stadsteater, Jesper Larsson, gjorde<br />
denna reflektion efter ett arbetsmöte:<br />
– Detta avstamp för ett strukturerat<br />
arbete på nordisk nivå för att stärka<br />
och utveckla det scentekniska<br />
arbetet på våra teatrar är mycket lovvärt<br />
och helt avgörande för att kunna<br />
förändra en yrkestradition med<br />
väldigt gamla anor och samtidigt<br />
göra yrket attraktivt både för unga<br />
människor och för våra teatrar som<br />
får allt färre resurser. Jag hoppas att<br />
man kan fortsätta träffas på samma<br />
positiva sätt och att de eldsjälar som<br />
driver arbetet inte tröttnar.–<br />
DELTaganDE TEaTRaR<br />
• Den Norske Opera & Ballett, Oslo<br />
• Det Norske Teatret, Oslo<br />
• Nationaltheatret, Oslo<br />
• Oslo Nye Teater<br />
• Kungl Dramatiska Teatern, Stockholm<br />
• Riksteatern, Stockholm<br />
• GöteborgsOperan<br />
• Göteborgs Stadsteater<br />
• Folkteatern, Göteborg<br />
• Backateatern. Göteborg<br />
• Regionteatern, Växjö<br />
• Helsingborgs Stadsteater<br />
• Malmö Opera<br />
• Malmö Dramatiska teater<br />
• Moomsteatern, Malmö<br />
• Det Kongelige Teater, Köpenhamn<br />
Richart Bauer<br />
r.bauer@telia.com<br />
Åke Svenstam<br />
ake.svenstam@miljo.lth.se
proScen Efter Olyckan<br />
ANDERS LARSSON<br />
EFTER OLYcKAN<br />
I förra numret av ProScen kunde<br />
ni läsa en utförlig redogörelse av<br />
vad som händer om sprinklersystemet<br />
går igång på en teater. Konsekvenserna<br />
av en dylik olycka blir<br />
både omfattande och förödande,<br />
något som är lätt att förstå på ett teoretiskt<br />
plan, men svårt att verkligen<br />
ta in och till sig om man inte har varit<br />
med om det i verkligheten.<br />
I ett försök att låta fler få en djupare<br />
förståelse för de oerhörda<br />
konsekvenserna inbjöds <strong>STTF</strong>, via<br />
region öst, till Stockholms Stadsteater<br />
den 29 mars. Inbjudan kom via<br />
Visual Act vilka genom olyckan hade<br />
fått rycka in med utrustning för att<br />
klara de behov som teatern hade<br />
med en kommande premiär vilken<br />
ursprungligen skulle legat några<br />
dagar efter sprinklerolyckan.<br />
ETT väLbESökT MöTE<br />
Måndagen den 29 mars hade ett<br />
tjugotal medlemmar slutit upp för att<br />
få en rundvandring på den sprinklerdränkta<br />
teatern. Teatern var sedan<br />
länge sanerad från all ytlig påverkan,<br />
medan de mer ingående reparationerna,<br />
såsom byte av scengolv mm,<br />
kommer att få vänta till sommaruppehållet.<br />
Mötet inleddes med att Peter Lindström,<br />
sekreterare i <strong>STTF</strong> men i det<br />
här fallet och under olyckan inkallad<br />
som en viktig konsult, redogjorde<br />
för sprinklerolyckans förlopp och<br />
omfattning. Teaterns tekniska chef<br />
Dick Jacobsson samt belysning-<br />
Anders Larsson fortsätter att rapportera kring konsekvenserna av<br />
sprinklerolyckan...<br />
schefen Sören Hintze bidrog även<br />
de med sina iakttagelser, tankar och<br />
synpunkter på vad som hade hänt.<br />
När man hör det hela återges blir<br />
man imponerad av att teatern kunde<br />
vara på banan redan efter en knapp<br />
vecka för att spela för publiken. De<br />
närvarande intygade också att samtliga<br />
på teatern, samt alla inkallade<br />
konsulter och saneringspersonal,<br />
hade ställt upp mangrant för att detta<br />
skulle vara möjligt.<br />
En TiTT På TågvinDEn<br />
Efter denna genomgång förflyttade<br />
vi oss från konferensrummet upp på<br />
tågvinden. Detta skedde meddels<br />
hiss vilket fungerade bra, förutom för<br />
den sista gruppen vilken bl a bestod<br />
av undertecknad, föreningens ordförande<br />
samt Jalle från Visual Act.<br />
Denna grupp blev olyckligtvis fast i<br />
hissen en liten stund innan vi kunde<br />
hjälpas loss av en reparatör och<br />
ansluta till resten av gruppen. Man<br />
intygade att detta stopp inte kunde<br />
sättas i samband med sprinklerolycka,<br />
utan berodde på en helt annan<br />
orsak.<br />
Väl uppe på tågvind redogjorde<br />
Jalle från Visual Act för vilken typ<br />
av flyginstallation man hade bidragit<br />
med, samt hur denna, i sammanhanget,<br />
turnévänliga utrustning hade<br />
installerats. Åter nere på scengolvet<br />
följde en genomgång av kontrollpanelens<br />
uppbyggnad. Mötet avslutades<br />
därefter med en kort frågestund.<br />
Sidan 36<br />
Vi kan konstatera att även en olycka<br />
kan föra det goda med sig att vi kan<br />
berätta för varandra om de erfarenheter<br />
vi har fått ifrån den, vilket i det<br />
här fallet gjordes i samband med ett<br />
mycket bra föreningsmöte för <strong>STTF</strong>.<br />
På tågvinden kunde vi beskåda den<br />
installation av telfrar som Visual Act<br />
hade bidragit med<br />
Jalle från Visual Act svarar på frågor<br />
i samband med att rundvandringen<br />
avslutades på Stora scenen<br />
Anders Larsson<br />
anders.larsson@draminst.se
Kommande Möten proScen<br />
Sidan 37
proScen English Summary<br />
ENgLISH SUMMARY<br />
This is a short summary of the articles of this issue to allow reders from other<br />
countries to aquire an idea of the contents. If you’re interested in a complete<br />
translation, please contact <strong>STTF</strong> (address information is stated on page 5).<br />
EDITORIAL PAGE 2<br />
Chairman Torsten Nobling speaks.<br />
LETTER FROM THE<br />
EDITOR PAGE 4<br />
Editor Ulf Sandström contemplates<br />
how the mind works.<br />
NEWS PAGE 6<br />
The latest products and news items<br />
are regularly presented.<br />
TEATRET VÅRT<br />
SID 14<br />
Finn Landsperg tells us about<br />
Teatret Vårts new building in Molde.<br />
THE ACADEMY OF<br />
CUTTING & TAILOR-<br />
ING SID 16<br />
Kristin Johansson Lassbo explains<br />
the workings and possibilities at<br />
Tillskärarakademin.<br />
DEADLINES NÄSTA PROScEN<br />
Nr 1: Början Mars - material <strong>10</strong>:e Februari<br />
Nr 2: Början Juni - material <strong>10</strong>:e April<br />
Nr 3: Slutet September - material 20:e Augusti<br />
Nr 4: Början December - material 5:e November<br />
BOKA ANNONS NU!<br />
THE EVENT ACAD-<br />
EMY SID 18<br />
Ulf Sandström reports about the<br />
Event Academy and the latest brainstorm<br />
meeting and the results.<br />
EDUCATIONAL<br />
PAGES PAGE 20<br />
Anders Larsson reports about<br />
issues concerning education.<br />
LIGHTING DESIGN-<br />
ERS ASSOCIATION<br />
PAGE 22<br />
The Swedish Lighting Designers<br />
association SLF report by Anders<br />
Larsson.<br />
NE SWEDISH MANU-<br />
FACTURER SID 24<br />
A new Swedish manufacturer of<br />
LED lights and lighting stands tells<br />
about his manufacturing adventures.<br />
PQ IS GETTING<br />
CLOSER... SID 26<br />
Anders Larsson reports about the<br />
ongoing work for PQ.<br />
THE SNOWMACHINE<br />
SID 28<br />
Peter Weicht and Anna Wemmert<br />
Clausen reports about the Snowmachine<br />
at Folkoperan.<br />
Sidan 38<br />
JOGGING SID 30<br />
A chronicle by theatrical worker Gert<br />
Havner..<br />
KLARASCENEN<br />
SID 31<br />
Peter Lindström gives us more<br />
information about the repairs of<br />
Klarascenen.<br />
<strong>STTF</strong> ACTIVITIES 09<br />
SID 32<br />
A full report of the activities of <strong>STTF</strong><br />
last year.<br />
TECHNICAL NET<br />
SID 35<br />
Richart Bauer and Åke Svenstam<br />
explain and report about the status<br />
of the TTTS project.<br />
AFTER THE<br />
ACCIDENT SID 36<br />
Anders Larsson goes into details<br />
about the effects of the sprinkler<br />
system damaging the Stadsteater.<br />
COMING ACTIVITIES<br />
PAGE 41<br />
Coming activities for members of<br />
<strong>STTF</strong>.
LLB i proScen proScen<br />
Sidan 39
LLB i proScen proScen<br />
creativity<br />
animation<br />
Svensk representant: One Two Sales AB 08-5490 1830 info@onetwosales.se<br />
Sidan 40