You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Kära publik,<br />
När coronaepidemin startade, tvingades vi ställa in<br />
alla återstående föreställningar av vår uppsättning av<br />
Orfeus i underjorden. Det var förfärligt. Alla föreställningar<br />
var slutsålda. Besvikelsen var enorm hos de<br />
som missade vår bearbetning av Jacques Offenbachs<br />
vanvördiga gudasaga.<br />
Men ingen kris som inte också är en möjlighet. Det<br />
stod klart att den legendariske operachefen och regissören<br />
Oscar Winges arv inte gått helt förlorat och<br />
att Malmö fortfarande, i någon mån, kunde sägas vara<br />
operetternas stad.<br />
Halvtannat år har gått sedan dess och vi kan åter bjuda<br />
in till en full salong. Det verkar naturligt att vi nu<br />
åter ger de besvikna en möjlighet att få höra operett<br />
från vår stora scen. Att sätta upp Orfeus i underjorden<br />
igen har inte varit möjligt, men ett team från Malmö<br />
Opera, <strong>med</strong> chefsregissör Elisabeth Linton och tenoren<br />
Rickard Söderberg i spetsen, har plockat russinen<br />
ur operettkakan och skapat en aktuell operettkabaret,<br />
lika uppkäftig och rolig som någonsin Offenbachs<br />
frätande satiriska stycken.<br />
Så välkommen till Malmö Opera och det leendets land<br />
som är operettens.<br />
Teaterchef<br />
Timothy Augustin, Klara Ek
Operettafton i två akter<br />
PREMIÄR<br />
30 oktober 2021, Malmö Opera<br />
FÖRESTÄLLNINGENS LÄNGD<br />
ca 2 tim inkl paus<br />
Svensk text visas på textmaskin
MUSIK<br />
Franz Lehár, Johann Strauss II, Jacques Offenbach,<br />
Sigmund Romberg, Kurt Weill m fl<br />
SVENSKA TEXTER<br />
Harald Leander, Rickard Söderberg<br />
KONCEPT & IDÉ<br />
Elisabeth Linton, Harald Leander,<br />
Johanna Hybinette, Jonas Samuelsson, Rickard Söderberg<br />
MUSIKALISKT ARRANGEMANG<br />
Nils-Petter Ankarblom<br />
DIRIGENT<br />
Cathrine Winnes/Gudrun Dahlkvist<br />
REGI<br />
Johanna Hybinette, Elisabeth Linton<br />
ORIGINALSCENOGRAFI FRÅN ORFEUS I UNDERJORDEN<br />
Julia Hansen<br />
*<br />
**<br />
SCENOGRAFI- & KOSTYMKOORDINATOR<br />
Leif Persson<br />
KOREOGRAFI<br />
Miles Hoare<br />
LJUS<br />
Mathias Hersland<br />
* Komplett lista längre fram i programmet<br />
** Se alterneringen på monitorerna i foajén eller malmoopera.se<br />
Läs mer om konstnärligt team på malmooopera.se<br />
Rickard Söderberg
Läs om <strong>med</strong>verkande på malmoopera.se<br />
Maria Streijffert, Eric Roos, Jacob Walleberg, Kajsa Petersson, Sienna Sebek, Oliver Gramenius, Hanna Carlbrand, Liza Stokseth
MEDVERKANDE<br />
Rickard Söderberg, Eir Inderhaug, Martin Vanberg,<br />
Loa Falkman, Maria Streijffert, Klara Ek, Ella Morin,<br />
Elin Eriksson, Harald Leander samt<br />
Elinor Fryklund som <strong>Thalia</strong><br />
DANSARE<br />
Hanna Carlbrand, Oliver Gramenius,<br />
Kajsa Petersson, Sienna Sebek,<br />
Liza Stokseth, Jacob Walleberg<br />
Malmö Operaorkester<br />
Malmö Operakör<br />
Kormästare Elena Mitrevska
Akt 1<br />
Teaterkonsten har sovit en ofrivillig törnrosasömn.<br />
<strong>Thalia</strong>, ko<strong>med</strong>ins musa, inser att världen utanför<br />
håller på att vakna upp och sjunger liv i ensemble<br />
och orkester. Yrvaket slungas artisterna ut i en värld<br />
som suktar efter operett. Det första som öppnar är<br />
café Vita Hästen <strong>med</strong> besökare från Malmö Operas<br />
rika operetthistoria.<br />
Därefter tar ensemblen saken i egna händer och<br />
gör det som operettkompositörerna alltid gjort —<br />
de skriver en helt ny operett. Det visar sig bara inte<br />
vara så lätt som de hade trott.<br />
Elinor Fryklund
Akt 2<br />
Operetten förflyttar sig från de glittriga salongerna<br />
till den ljusskygga nattens environger. Under stjärnornas<br />
sken möter vi flera av de figurer som bara<br />
låter sig höras i skydd av mörkret. När dagen åter<br />
gryr tar den äkta primadonnan plats på scen. Dock<br />
verkar det som om fler än en känner sig manade att<br />
axla den manteln.
Musiken<br />
Ouvertyr ur Der arme Jonathan<br />
musik Carl Millöcker<br />
Charleston ur Hertiginnan av Chicago<br />
musik Emmerich Kálmán<br />
Sömnkören ur Orfeus i underjorden<br />
musik Jacques Offenbach text Rickard Söderberg<br />
No, No, Nanette ur No, No, Nanette<br />
musik Vincent Youmans<br />
text Rickard Söderberg/Harald Leander<br />
Deep in My Heart ur Studentprinsen<br />
musik Sigmund Romberg<br />
text Rickard Söderberg/Harald Leander<br />
Dein ist mein ganzes Herz ur Leendets land<br />
musik Franz Lehár<br />
text Fritz Löhner-Beda/Ludwig Herzer<br />
French Military Marching Song<br />
ur Ökensången<br />
musik Sigmund Romberg text Oscar Hammerstein<br />
Potpourri ur Vita Hästen<br />
musik Ralph Benatzky text Karl-Ewert<br />
Ich steh’ zu dir ur Casanova<br />
musik Johann Strauss d.y.<br />
text Rudolf Schanzer/Ernst Welisch<br />
Liebe, du Himmel auf Erden ur Paganini<br />
musik Franz Lehár text Béla Jenbach<br />
Flugduetten ur Orfeus i underjorden<br />
musik Jacques Offenbach<br />
text Héctor Crémieux/Ludovic Halévy<br />
Potpourri ur Vita Hästen<br />
musik Ralph Benatzky text Karl-Ewert<br />
Ach, ihn ruft das Vaterland<br />
ur Zigenarbaronen<br />
musik Johann Strauss d.y. text Ignaz Schnitzer<br />
Wer uns getraut ur Zigenarbaronen<br />
musik Johann Strauss d.y.<br />
text Rickard Söderberg/Harald Leander<br />
>>>
Loa Falkman, Elinor Fryklund
100 år<br />
av operett<br />
<strong>En</strong> <strong>kväll</strong> <strong>med</strong> <strong>Thalia</strong> tar oss <strong>med</strong> på en odyssé genom operettens<br />
historia. Operettens låga brann förhållandevis kort och intensivt.<br />
På mindre än ett sekel hann den både födas ur fransk vaudeville<br />
(en sorts lustspel), erövra världens scener, trollbinda sin<br />
publik och nära nog försvinna igen, huvudsakligen utkonkurrerad<br />
av musikalen.<br />
Startskottet som fick operetten att sprida sig som en löpeld var<br />
Offenbachs publiksuccéer i 1850-talets Paris. Med sin berusande<br />
blandning av humor, satir och <strong>med</strong>ryckande musik ville alla länder<br />
snart ha »sin egen operett«. Vi fick fransk, wiensk, viktoriansk,<br />
berlinsk och amerikansk operett – alla <strong>med</strong> unika musikaliska och<br />
kulturella förtecken, då upphovsmännen plockade upp samtidens<br />
skiftande populära stilar i sina verk. Som en följd kom operetten<br />
att omfatta de mest skiftande tongångar och teatrala former.<br />
Operettens resa startar alltså i den enklare burlesken, valsar vidare<br />
till de glittriga salongerna i Wien, omformas till pryd opera<br />
light i viktorianska <strong>En</strong>gland, därefter hipp revy i Berlin, innan<br />
den landar på jazziga Broadway och utmynnar i dagens musikal.<br />
Längs denna geografiska färd möts vi av oemotståndlig musik av<br />
många slag; smekande valser, svängiga steppnummer, odödliga<br />
evergreens, romska rytmer, syndiga nattklubbsklanger, takt fasta<br />
marscher, charleston, slowfox och boogiewoogie. Ja, all musik<br />
som kom att utgöra operettens historia.<br />
Bon voyage!<br />
Jonas Samuelsson<br />
Musikalisk dramaturg<br />
Ella Morin, Elin Eriksson, Maria Streijffert, Harald Leander
Ein flotter Ehestand soll’s sein<br />
ur Glada änkan<br />
musik Franz Lehár text Rickard Söderberg<br />
Als flotter Geist ur Zigenarbaronen<br />
musik Johann Strauss d.y. text Rickard Söderberg<br />
Elle m’aime ur Fortunio<br />
musik André Messager text Rickard Söderberg<br />
Oui, c’est bien lui ur Fantasio<br />
musik Jacques Offenbach text Rickard Söderberg<br />
Heut’ könnt einer sein Glück bei mir machen<br />
ur Madame Pompadour<br />
musik Leo Fall text Rickard Söderberg<br />
Ich habe gewonnen ur Wienerblut<br />
musik Johann Strauss d.y. text Rickard Söderberg<br />
Ah! Quel dîner ur La Périchole<br />
musik Jacques Offenbach text Harald Leander<br />
The Riff Song ur Ökensången<br />
musik Sigmund Romberg text Otto Harbach<br />
Potpourri ur Hertiginnan av Chicago<br />
musik Emmerich Kálmán<br />
text Julius Brammer/Alfred Grünwald<br />
Smoke Gets in Your Eyes ur Roberta<br />
musik Jerome Kern Text: Otto Harbach<br />
Lover Come Back to Me ur The new Moon<br />
musik Sigmund Romberg text Oscar Hammerstein<br />
Rahadlakum (Turkisk konfekt) ur Kismet<br />
musik & text Robert Wright/George Forrest<br />
Harlem Boogie Woogie<br />
ur Very Warm for May<br />
musik Jerome Kern<br />
I’m a Stranger Here Myself<br />
ur A Touch of Venus<br />
musik Kurt Weill text Ogden Nash<br />
Komm, Held meiner Träume<br />
ur Chokladsoldaten<br />
musik Oscar Straus<br />
Text: Rudolf Bernauer/Leopold Jacobson<br />
>>><br />
Elisabeth Freiding , Eric Lavoipierre, Oliver Gramenius, Eir Inderhaug, Liza Stokseth, Karin Gudbrand
Italian Street Song ur Naughty Marietta<br />
musik Victor Herbert text Rickard Söderberg<br />
I, Don Quixote ur Mannen från La Mancha<br />
musik Mitch Leigh<br />
text Rickard Söderberg/Harald Leander<br />
Ja, das Temperament ur Maske in Blau<br />
musik Michael Jary text Heinz Henschke<br />
C’est magnifique ur Can-Can<br />
musik & text Cole Porter<br />
Art is Calling for Me ur The <strong>En</strong>chantress<br />
musik Victor Herbert text Rickard Söderberg<br />
Potpourri ur Der arme Jonathan<br />
musik Carl Millöcker text Rickard Söderberg<br />
Martin Vanberg<br />
Dansarna
Katarzyna Mizerny, Klara Ek<br />
Ella Morin<br />
Eir Inderhaug
ENGLISH SYNOPSIS<br />
Act 1<br />
Like Sleeping Beauty, the art of theatre has been in<br />
involuntary slumber. <strong>Thalia</strong>, the muse of co<strong>med</strong>y,<br />
realising that the outside world is beginning to stir,<br />
sings new life into the company and orchestra. The<br />
dazed artists are cast out into a world yearning for<br />
operetta. The first to open is the White Horse Café,<br />
welcoming guests from Malmö Opera’s rich history<br />
of operetta.<br />
Act 2<br />
The operetta moves from the gilded salons to the<br />
enveloping shadows of night. Beneath the stars, we<br />
encounter some of the figures who only make themselves<br />
heard under cover of darkness. In the first<br />
light of dawn, the true prima donna takes the stage.<br />
But it seems that there is more than one candidate<br />
who feels destined to take on the mantle.<br />
The company then takes matters into its own hands,<br />
as the composers of operettas have always done; they<br />
decide to write a brand-new operetta. Unfortunately,<br />
it becomes apparent that this is easier said than done.<br />
100 Years of Operetta<br />
An Evening with <strong>Thalia</strong> takes us on an odyssey<br />
through the history of operetta. The flame of operetta<br />
burned relatively briefly but intensely. In<br />
less than half a century, it was born out of French<br />
vaudeville, a type of farce with music, and went<br />
on to conquer stages around the world, spellbinding<br />
audiences before almost vanishing again,<br />
outcompeted by the musical.<br />
The spark that caused operetta to spread like<br />
wildfire was the enormous success enjoyed by the<br />
work of Jacques Offenbach in 1850s Paris, with its<br />
intoxicating blend of humour, satire and stirring<br />
music. Every country wanted its own operetta;<br />
in addition to the French version, we soon had<br />
the Viennese and the Victorian, the operetta of<br />
Berlin and America – all with unique musical and<br />
cultural overtones. As its composers incorporated<br />
contemporary popular styles into their work,<br />
so operetta came to embrace the most varied<br />
musical progressions and theatrical forms.<br />
The journey of operetta begins in the humble<br />
burlesque, waltzes onwards through Vienna’s<br />
gilded salons, to Victorian <strong>En</strong>gland where it mutates<br />
into the more staid light opera, then on to<br />
the modernist revues of Weimar Berlin, before<br />
colliding with jazz on Broadway and emerging as<br />
the modern musical. On this freewheeling geographical<br />
journey, we are met by irresistible music<br />
of many kinds: the gentle waltz, swinging tap,<br />
evergreen standards, Romany rhythms, wicked<br />
nightclub beats, measured marches, the Charleston,<br />
slow foxtrot and boogie-woogie. All of the<br />
music that forms the history of operetta.<br />
Bon voyage!<br />
Jonas Samuelsson<br />
Dramaturg<br />
Harald Leander
Smartaste<br />
detektiven i<br />
Chicago var en<br />
23-årig kvinna<br />
©Disney<br />
PÅ TURNÉ<br />
··<br />
26 FEB—3 APRIL<br />
malmoopera.se<br />
Hässleholm<br />
Ystad<br />
Sjöbo<br />
Kävlinge<br />
Bromölla<br />
Staffanstorp<br />
Tomelilla<br />
Ängelholm<br />
Lomma<br />
Malmö<br />
Höganäs<br />
Eslöv<br />
Västervik<br />
Kristianstad<br />
Svedala<br />
Örkelljunga<br />
Åstorp<br />
Landskrona<br />
Södra Sandby<br />
Båstad<br />
Trelleborg<br />
Osby<br />
Lund<br />
Malmö Opera ägs av<br />
Region Skåne<br />
FOTO Mats Bäcker GRAFISK FORM Pia Lindgren<br />
ANSVARIG UTGIVARE & TEATERCHEF Michael Bojesen<br />
TRYCKERI Exakta, 2021
MALMOOPERA.SE
Change language