Kristel Pappel. „Eneseleidmise aeg. Intervjuu Mihkel ... - Muusika
Kristel Pappel. „Eneseleidmise aeg. Intervjuu Mihkel ... - Muusika
Kristel Pappel. „Eneseleidmise aeg. Intervjuu Mihkel ... - Muusika
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
sed tahavad võimalikult lihtsalt võimalikult palju, pingutamist<br />
püütakse pigem vältida. Nii et rõõm tööst või tööga saavutatust<br />
muutub üha vähem tähtsaks. Ka vanemate poolt ei ole enam nii<br />
suurt huvi ja panust lapse muusikaõpingutesse kui varem.<br />
Kui vanalt sina hakkasid klaverit õppima?<br />
Olin kuueaastane.<br />
Kes selle otsuse tegi? Kas ema ja isa?<br />
Kuna isa Siim Poll on pianist ning ema Kadri Hunt on koorijuht<br />
ja laulja, siis kujunes nagu iseenesest, et õde õppis viiulit, mina<br />
klaverit. Õppisime algul Nõmme <strong>Muusika</strong>koolis. See oli mugav,<br />
sest elasime seal kandis, isa töötas selles koolis. Et ema oli käinud<br />
Inglise Kolledžis, siis oli plaan ka mind sinna õppima panna, sest<br />
erilisi muusikalisi andeid ma algul ei ilmutanud. Olin palju haige,<br />
mul ei olnud head lauluhäält. Ma ei püsinud hetkegi paigal, klaverimäng<br />
oli selle poolest hea, et sundis end mobiliseerima.<br />
Nõmme <strong>Muusika</strong>koolis õpetas mind Helve Kuuskmann, väga<br />
lahke ja kannatlik inimene, keda ma arvatavasti tohutult tüütasin<br />
– tahtsin tundides muudkui “Koerapolkat” mängida, kuni lõpuks<br />
jõudsime kokkuleppele, et kui olen tunnis hea poiss, võin tunni<br />
lõpus ühe korra seda lugu esitada.<br />
Kas “Koerapolka” meeldis sulle siis nii väga?<br />
Nojah, ju see on vist üldse lastele intrigeeriv lugu, mustad klahvid<br />
ja puha... Eks mulle meeldisid ikka teised lood ka, mäletan<br />
näiteks “Indiaanlaste tantsu” ja “Lõbusaid oravaid”. Ja õpetaja<br />
Kuuskmann ilmselt leidis, et minu tüütu ja püsimatu loomus<br />
võib hiljem kajastuda loomingulises lähenemises muusikale, ning<br />
ta leppis Maigi Pakriga kokku, et tema võtab mind Tallinna<br />
<strong>Muusika</strong>keskkoolis oma õpilaseks. Pakri oli hästi autoriteetne<br />
isiksus ja väiksele poisile sisendas niisugune vanem range pikka<br />
kasvu daam kohusetunnet. Kaheksa-aastaselt osalesin konkursil<br />
Jūrmalas, ja kuigi ma ei saanud teise vooru (vanuserühm oli kuni<br />
11. aastani), tõdesin sealt alates, et tahan pianistiks saada, ning<br />
nii see kuidagi läks. Harjutasin püüdlikult ja tahtsin mängida<br />
võimalikult keerukaid lugusid.<br />
“Meid ei lastud finaali”. Õpetaja Ivari Iljaga.<br />
FOTOD ERAKOGUST<br />
Näiteks milliseid?<br />
Kümneaastaselt andis õpetaja Pakri mulle Mendelssohni “Rondo<br />
capriccioso”, Chopini Teist ballaadi mängisin, kui olin 13-aastane.<br />
Muidugi, laps on laps, ei tea, kuivõrd ma sisuliselt nendega<br />
hakkama sain, aga mängu poolest tuli ikka enam-vähem välja.<br />
Kas see oli sportlik huvi või tahtmine ennast proovile panna?<br />
Nii ja naa. Kümneaastaselt mängisin üht pala, mille pealkiri oli<br />
“Nõidade tants”, autor ameerika romantik ja klaverivirtuoos<br />
Edward MacDowell. See oli põnev ja raske muusika, tekitas tunde,<br />
et pianistlik raskus on kooskõlas romantilise muusikaväljenduse<br />
intensiivsusega. Seejärel tahtsingi võimalikult ägedat muusikat<br />
mängida. Võib-olla on seal ka mingi eneseületuse moment,<br />
tahad latist üle hüpata. Või püüdlikkus, sest ma tahtsin üldse kõike,<br />
mida nõuti, hästi teha. Raske lugu motiveerib pingutama, nii<br />
tehniliselt kui ka muusikaliselt. Maigi Pakri sai minust aru ja üritas<br />
repertuaarivalikul laveerida eneseületuse ja mõistlikkuse vahel.<br />
Kui ma sain mingi uue loo, küsisin ikka, kas see on piisavalt raske,<br />
mille peale ta muigega kinnitas, et on küll. Käisin päris palju laste<br />
konkurssidel, kord edukalt, kord mitte, nagu see ikka on.<br />
Kui sa ei olnud edukas, kuidas sa sellesse suhtusid?<br />
Üldiselt halvasti. Ma olen üritanud ennast õpetada ja muidugi<br />
elu õpetab ka aru saama, et kunstis, eriti muusikas, objektiivsust<br />
ei ole. Mäletan “Eurovisiooni” noorte muusikute konkurssi<br />
Berliinis: ma ei saanud finaali ja olin väga pahur. Professor Ivari<br />
Ilja suhtus asjasse seevastu ülima huumoriga. Käisime Berliinis<br />
ringi ja nägime keelumärki, Ilja ütles: “Nii, nüüd teeme pildi<br />
“meid ei lastud finaali””. Olin sunnitud fotole minema. Konkurssidel<br />
on kõik suhteline. Ühele meeldib üks, teisele teine, ühele<br />
kapsas, teisele porgand, ei saa öelda, et üks on parem. Aga ikka<br />
tahad ju, et tulemus peegeldaks tehtud tööd ja õnnestunud esinemist.<br />
Kahjuks see pahatihti nii pole. Peab õppima võitma ja peab<br />
õppima kaotama, mida varem, seda parem. See karastab ja õpetab<br />
vaatama ebaõnnestumistele pigem analüüsiva ja kogemusest<br />
õppiva pilguga. Muusikule on konkursid tegelikult ainult üks läbiminev<br />
etapp.<br />
muusika 1/2010 5