Dirigeerimisest - Tagasi
Dirigeerimisest - Tagasi
Dirigeerimisest - Tagasi
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
5<br />
kollektiivile meloodia liikumist kõrgemale ja madalamale. (Kiilaspea, 1969, lk 8).<br />
Käte-, keha- ja pealiigutuste kasutusele võtmine lõi dirigeerimiskunstis uued võimalused.<br />
Kuna tol ajal ei tuntud veel noodikirja niisugusel kujul, nagu see tänapäeval esineb, siis<br />
aitas uus dirigeerimisviis edukalt kaasa helikõrguste tabamisele meloodia laulmisel.<br />
Tänapäeval kasutatakse dirigeerimisel tervet rida keironoomia ajastust pärinevaid<br />
leppemärke (intonatsiooni parandamisel, dünaamiliste tõusude näitamisel).<br />
Keskajal, kui muusikat harrastati peamiselt valitsejate hoovkondades ja kirikutalitustel,<br />
kasutati dirigeerimisel juba väljakujunenud keironoomia võtteid. Kirikute kaudu levis<br />
keironoomia üle kogu Euroopa. Dirigeerimisvõtteid täiustati rõhkude näitamisega.<br />
Nüüdsest peale tähendas paberirulliga puldi puudutamine või jalalöök vastu põrandat<br />
rõhku. Sellest ajast pärinebki kaasaegne termin “takti lööma.” (Kiilaspea, 1969, lk 9).<br />
Keskaegsete kooride ja ansamblite juhid – kantorid (eeslaulja – köster) olid usukultuse ja<br />
valitseva klassi teenrid. Võimu ja au sümbolina kandis dirigent suurt kullast, hõbedast või<br />
elevandiluust saua. Sauaga ei dirigeeritud vaid selle ülestõstmine oli märguanne ettekande<br />
algamiseks.<br />
Aja jooksul omandas kantori sau kuju, mida me tunneme battuta nime all. See ühe kuni<br />
pooleteise meetri pikkune ja mõne sentimeetri jämedune hinnalisest puust või kallist<br />
metallist kepp ongi kaasaegse taktikepi eelkäijaks. Alates XV sajandist kasutati battutat<br />
instrumentaalmuusika dirigeerimisel väga laialdaselt. Battutaga dirigeerimine toimus müra<br />
tekitava tagumisega vastu pulti või vastu põrandat. Siia juurde kuulusid veel dirigendi<br />
jalapõrutused vastu põrandat ja keha-, pea- ja käteliigutused. Selline metsik ja suure käraga<br />
dirigeerimisviis kutsus esile muusikakuulajate teravaid proteste. Selle kohta on säilinud<br />
värvikas tõend tolleaegse muusikategelase Speeri sulest: “Ei ole vaja kepiga sellise jõuga<br />
peksta, et see tuhandeks killuks puruneks. Tuleks mõelda sellele, et dirigeerimine ei lõpeks<br />
nii raevuka rõhuga nagu kaera peksmine.” (Kiilaspea, 1969, lk 9). XVII sajandi algul hakati<br />
kasutama taktijooni. Senine kuuldeorientiir sai endale liitlaseks nähtava ja battuta levis