Станиславский на репетиции
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
имел возможность вника-^ во все тонкости реж!Иссерскои работы<br />
Станиславского со стороны. Э то, пожалуй, самая лучшая<br />
сце<strong>на</strong> в пьесе, ее верши<strong>на</strong>. З десь именно происходит раскрытие<br />
характеров всех участвующих и развороте странной, непонятной<br />
чичиковской истории с мертвыми душами. Э та сравнительно<br />
небольшая, но очень яркая сце<strong>на</strong> мастерски сдела<strong>на</strong><br />
инсценировщиком. В ней сконцентрированы <strong>на</strong>иболее острые<br />
мысли и положения гоголевской поэмы. Ec.vn в перво<strong>на</strong>ча..ьн»-и<br />
стадии работы <strong>на</strong>д пьесой у <strong>на</strong>с было тяготение ко всякого -<br />
да преувеличениям, то в этой сцене режиссура в лице Сахновского<br />
и Телешевой особенно усердствовала в поисках острых<br />
гротесковых форм сценической интерпретации. Было очевидное<br />
желание превзойти самого Гоголя. Н о сколько ни бились, сколько<br />
ни изощрялись, сколько ни придумывали острейших решений,<br />
ни одно из них не попадало в цель, а только <strong>на</strong>дрывало ipnзические<br />
силы актеров. Т о , что у Гоголя звучало так убедительно,<br />
правдиво и вместе с тем по-гоголевски остро, в исполнении<br />
выглядело просто чрезмерно преувеличенным. Внешне — с нре.<br />
тензией <strong>на</strong> яркость и остроту, а внутренне, по сущ еству,— холодно,<br />
пусто, неубедительно. Актеры не верили ничему из того,<br />
что изображали <strong>на</strong> сцене.<br />
Приступив к работе <strong>на</strong>д «камеральной», Стани.славский прежде<br />
всего опорочил в <strong>на</strong>ших глазах внешние приемы преувеличений,<br />
уличая актеров в отсутствии логики.<br />
— Почему вы строите такие гримасы при входе в ком<strong>на</strong>ту?<br />
— Э то от страха... мы очень перепуганы событиями.<br />
— Страх нельзя играть... нужно спасаться от опасности, а<br />
опасность не здесь, а там, откуда вы пришли. В этой ком<strong>на</strong>те<br />
все свои, а вы чего-то боитесь... У вас нет логики. Вместо облегчения<br />
вы стараетесь «сы грать» страх, да еще так неискусно, преувеличенно.<br />
О струю форму можно <strong>на</strong>йти только через логику и<br />
последовательность вашего поведения. Если я не верю логике,<br />
вы не убедите меня ни в чем, хотя бы для этого ходили <strong>на</strong> руках<br />
или <strong>на</strong>клеили по пяти носов и по восьми бровей. Я видел одного<br />
прекрасного актера, который, играя водевиль, снимал <strong>на</strong> сцене<br />
брюки и бил ими свою тещу. Э то было великолепно и никого<br />
не шокировало. Потому что актер сумел убедить зрителя всей<br />
логикой своего поведения, что ему ничего другого не остается,<br />
как поступить именно так. О н последовательно, шаг за шагом<br />
подготовил <strong>на</strong>с к этому. Вы хотите <strong>на</strong>йти острую форму? Н ай <br />
дите с<strong>на</strong>чала верное содержание, подлинные человеческие чувства,<br />
логически последовательные действия и постепенно выращивайте<br />
все это Д01 нужных пределов.<br />
В работе <strong>на</strong>д этой сценой Константин Сергеевич пошел как<br />
раз от обратного тому, что делали мы: никаких преувеличений,
Change language