Станиславский на репетиции
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
обычными методами работы, принятыми в других театрах. Н и<br />
заучизание текста роли, ни установление мизансцен не имело<br />
места в <strong>на</strong>ших репетициях. Текст перечитывался^ исключитель<strong>на</strong><br />
с целью определить, что же здесь по физической линии.<br />
Константин Сергеевич говорил <strong>на</strong>м неоднократно:<br />
Без текста, без мизансцен, з<strong>на</strong>я только содержание каждой<br />
вашей сцены, проиграйте все по схеме физических действии,<br />
и роль ваша по крайней мере <strong>на</strong> тридцать пять процентов будет<br />
готова. В первую очередь <strong>на</strong>до установить логическую последовательность<br />
ваших физических действий. И так <strong>на</strong>до готовить<br />
роль.<br />
Живописец, прежде чем перейти к воплощению <strong>на</strong>иболее тонких<br />
и сложных психологических моментов своей картины, должен<br />
«посадить», или «поставить», или «полож ить», в зависимости<br />
от замысла, свою <strong>на</strong>туру в рисунке <strong>на</strong> полотне, чтобы<br />
верилось, что о<strong>на</strong> действительно «си дит», «стоит» или «леж ит».<br />
Э то и есть схема будущей картины. Какие бы тонкости ни вносил<br />
художник в нее, но если в самой позе <strong>на</strong>рушены законы<br />
физики, если в ней нет правды, если изображен<strong>на</strong>я <strong>на</strong> ней сидящая<br />
человеческая фигура не «си дит», то никакие другие тонкости<br />
не будут попадать в цель.<br />
Точно такое же з<strong>на</strong>чение имеет линия физических действий<br />
роли в искусстве актера. А ктер, как и художник, должен «посадить»,<br />
«поставить», «положить» <strong>на</strong>туру. Н о у <strong>на</strong>с это осложняется<br />
тем, что мы сами являемся и художниками и <strong>на</strong>турой, и<br />
<strong>на</strong>м нужно <strong>на</strong>йти не статичную позу, а органически действующего<br />
человека в самых разнообразных положениях. И пока не<br />
<strong>на</strong>йде<strong>на</strong>, не прорисова<strong>на</strong> эта схема, пока актер не поверил правде<br />
своего физического поведения в этой схеме, он не должен<br />
помышлять ни о чем другом.<br />
Вот этой работе <strong>на</strong>д созданием схемы физических действий<br />
роли <strong>Станиславский</strong> придавал в последний период своих исканий<br />
решающее з<strong>на</strong>чение.<br />
— 'Р аботая <strong>на</strong>д ролью,— говорил он,— нужно, во-первых,<br />
закрепить линию физических действий, полезно даже записать<br />
ее, во-вторых, проверить их природу и, в-третьих, <strong>на</strong>чи<strong>на</strong>ть смело,<br />
не рассуждая, действовать. Как только вы <strong>на</strong>чнете действовать,<br />
вы тотчас же ощутите потребность оправдать эти действия.<br />
Это есть путь, следуя которому, актер может вернее и ближе<br />
подойти к тому исполнению, которое <strong>Станиславский</strong> <strong>на</strong>зывал<br />
искусством переживания, в отличие от искусства представления.<br />
Подлинное органическое поведение, искренность переживаний,<br />
вера в художественный вымысел, то-есть все те качества, которые<br />
являются по-<strong>на</strong>стоящему убедительными в театре, которые<br />
покоряют зрителя, воздействуют <strong>на</strong> его душ у, — это те качества
Change language