Станиславский на репетиции
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
которой с весьма малым количеством слов или вовсе без единого<br />
слова, только через ряд тонко продуманных и отобранных<br />
физических действий, предельно ярко выражал самые сокровенные<br />
чувства образа и только именно в этот момент окончательно<br />
раскрывал перед зрителем всю его сущность.<br />
— Все <strong>на</strong>ши пять чувств можно разложить <strong>на</strong> мельчайшие<br />
физические действия и записать их, как шпаргалку,— сказал <strong>на</strong><br />
одной из репетиций «Тартю ф а» <strong>Станиславский</strong>.<br />
Приз<strong>на</strong>в физические действия главным элементом сценической<br />
выразительности, <strong>Станиславский</strong> был крайне требователен<br />
к актерам, когда дело касалось этой области. О н всегда требовал<br />
чистоты и ловкости исполнения. О н добивался, если можно<br />
так выразиться, хорошей «дикции» физических действий. Для<br />
этого он рекомендовал обратить особое внимание <strong>на</strong> упражнения<br />
с воображаемыми предметами, которые должны войти в<br />
ежедневный «туалет» актера. Упражнения <strong>на</strong> действие с воображаемыми<br />
предметами развивают в актере сосредоточенность —<br />
качество, столь необходимое в <strong>на</strong>шем искусстве. Делая эти<br />
упражнения, актер с каждым разом все более и более усложняет<br />
их, дробит <strong>на</strong> мельчайшие отдельные звенья и этим самым развивает<br />
свою «дикцию » физических действий.<br />
Казалось бы, подписать бумагу — не более, как одно действие,<br />
а для актера-художника это может бы ть и сто одно, в<br />
зависимости от разных обстоятельств. Самое подписание бумаги<br />
иногда не имеет никакого з<strong>на</strong>чения, и излиш няя детализация<br />
этого простейшего действия вызывает тогда только досаду.<br />
В другом случае это может быть для актера самым! интересным<br />
моментом его роли, и тогда ему по<strong>на</strong>добятся сто и больше всевозможных<br />
оттенков для выполнения этого простого, по существу,<br />
действия.<br />
П овторяю , <strong>Станиславский</strong> в своих последних работах с актером<br />
опирался главным образом <strong>на</strong> метод, который он определял<br />
как метод физических действий.<br />
— Технику эту, которой я добиваюсь, не з<strong>на</strong>ет никто. Н о<br />
<strong>на</strong>до стремиться к этой технике,— говорил он <strong>на</strong> <strong>репетиции</strong>.<br />
* * *<br />
Работа <strong>на</strong>д «Т артю ф ом », предпринятая К . С . Станиславским<br />
с педагогическими целями, велась в соответствии с этим во<br />
всей строгости и чистоте метода. Никаких уступок установившимся<br />
традициям, привычкам репетиционной работы не делалось,<br />
да и мудрено было применять их в тех необычных условиях,<br />
которые каждый раз предлагались <strong>на</strong>м Станиславским<br />
или Кедровым. Первый этап <strong>на</strong>шей репетиционной работы, ко
Change language