Станиславский на репетиции

в о з м о ж н о с т и с т а т ь н а п у т ь в н е ш н е г о к о п и р о в а н и я . Д о с т а т о ч н о
В10П0М1нить р е п е т и ц и ю « Т а р т ю ф а » , к о г д а К е д р о в — Т а р т ю ф
и ск а л с п о с с 'б о в о ш е л о м и т ь О р г о н а . Р а з в е э т о у ж е н е п о и ск и
о с о б ы х в н е ш н и х х а р а к т е р н ы х ч е р т Т а р т ю ф а ? Б е з у с л о в н о т а к .
Н о п о б у ж д а ю щ и м м о м е н т о м э т и х п о и с к о в б ы л и п р е ж д е в с е ю
п о и с к и с о в е р ш е н и я а к т и в н о г о д е й с т в и я о ш е л о м и т ь O p r o n . j
И т а к б ы в а л о в о в с е х д р у г и х п о д о б н ы х с л у ч а я х .
В завершающий же период работы над ролью вопрос внешнего
рисунка роли приобретает первостепенное значение, но решение
этого вопроса должно являться не иначе, как логическим
завершением: всего накопленного ранее, и должно быть им подсказано.
О днаж ды Константин Сергеевич имел со мной беседу после
просмотра генеральной репетиции диккенсовского «Пиквикского
клуба» в постановке В. Я. Станицыва. Я играл в этой пьесе слугу
Пиквика — Сэма Уэллера. Разговор наш был по телефону, и
я воспроизвожу его по памяти. Константин Сергеевич сказал
мне:
— У вас с внешней стороны все о-чень хорошо: вы молоды,
очень ловки, прекрасно двигаетесь, но еще не знаете, для чего
все это вам надо. Ловкость ради ловкости? Т огда это цирк. Ваши
поступки :неопреде.\ениы, они не обьединевы общей целью,
они частично противореч:ивы, некоторые из них вовсе лишни.
У в:ас еще не созрело «зерно» внутреннего образа, которое бы о бъединяло
все ваши побуждения и пост>'пки, которое бы давало
вам уверенность в ваших действиях.
— А какое бы могло быть зерно в этой роли, Константин
Се:ргеевич?
— А вот вы подумайте. Э то трудно сразу сказать... М ож ет
быть, это нянька Пиквика? Вот попробуйте все свое поведение
подчинить этой единой цели: вынянчить, выпестовать Пиквика...
Стберите из того, что у вас есть, нужное для этой цели, а
остальное без сожаления отбросьте, как бы хорошо оно ни
было само по себе. Т огда образ получит активность, целеустремленность.
Э то по внутренней линии. А внешнее «зерно»
может быть, раз он у вас такой ловкий, прыткий, ну, может
быть и акробат и обезьяна или что-нибудь в этом роде, что
вас больше греет...
Один из крупнейших актеров русского театра, В. Н . Д авы ­
дов, в своих :беседах с учениками постоянно твердил им-:
— • Прежде нужно найти ствол роли, затем его главные разветвления,
затем более мелкие сучья, далее веточки и листочки
и, наконец, жилки на листочках.
Станиславский также видел путь создания образа в определенной
последовательности, в усвоении и укреплении действенной