Станиславский на репетиции

мало кто это по-настоящему усваивает и понимает, так как очень
уж простым и легким! кажется оно со стороны, и чем лучше и
совершеннее игра актера, тем легче и проще кажется его искусство.
А ктер, овладевший высокой техникой и мастерством, дающим
ему возможность создания живого, убедительного в своей органичности
человеческого образа, по праву займет почетное место,
предназначенное в нашей стране каждому подлинному художнику.
Е го глубокое, тонкое, впечатляющее искусство заражает зрительный
зал. Зритель благодарен ему за минуты благородного
волнения, он уносит это волнение домой и долго живет впечатлениями
от спектакля. К такому артисту, владеющему искусством
правды, никто ничего не может чувствовать, кроме глубокого
уважения, и каждый признает власть этого художника
над его душой.
Чтобы создать правду на сцене, нужно развивать в себе
способность к ощущению ее. Это то же, что музыкальный слух
у музыканта. Э то качество бывает в той или иной степени
врожденным, но оно поддается также развитию. Сценическая
правда и органическое поведение требуют от актера постоянной
и неослабной работы над собой в течение всей его деятельности,
внимательного изучения жизни и полнокровного ощущения
современности. Все тончайшие нюансы, из которых сотканы
человеческие взаимоотношения, выраженные часто в едва
заметных для глаза физических действиях людей, должны
быть изучены актером досконально и введены в круг его ежедневных
упражнений. Т о , что в жизни мы проделываем легко
и бессознательно, нужно еще раз сознательно иостигнуть и довести
до легкого, бессознательного, привычного на сцене. Д ля
этого существует целый ряд упражнений, предложенных К онстантином
Сергеевичем и его учениками.
Выст)Ч1леняя многих ведущих наших сценических деятелей,
театроведов, критиков часто бывают направлены против техники,
предложенной Станиславским. О на клеймится названиями
вроде «математика», «точная механика» и т. п. Это происходит
только оттого, что вопросы новой техники мало кем
практически изучались и потому мало кому понятны. Изучение
их представляет большие трудности. Н о режиссер, призванный
создавать совместно с актером сценическое произведение —
спектакль, и актер, через которого режиссер доносит идею писателя,
драматурга до зрителя, пе имеют права игнорировать
все возможности для развития своего мастерства, своей техники,
как бы сложно все это ни казалось им на первых порах.
Режиссеры и актеры, 1не владеющие этой техникой и не удовлетворяющиеся
в то же время обычными приемами театраль­