Станиславский на репетиции
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
вать кое-что порепетировать, и то это было без Константи<strong>на</strong><br />
Сергеевича. У него не бы ло времени для занятий со мной, тем<br />
более, что он играл сам Гаева. О н только <strong>на</strong> лету, когда я попадал<br />
в поле его зрения, подбрасывал мне материал для размышлений<br />
<strong>на</strong>д ролью:<br />
— Имейте в виду: если вы будете стараться играть дурака,<br />
ничего не выйдет... Э то страстный испанец и очень «культурный»<br />
человек, но рожа вот...<br />
пальцем кончик своего носа, делая нево<br />
Т у т он приподнял<br />
образимо глупое лицо.<br />
— И не трючйте, играйте очень серьезного, культурного человека,<br />
правда, несколько неловкого, который не может пройти,<br />
чтобы не задеть чего-нибудь, не уронить, по рассматривающего<br />
эти свои промахи как явления рока, с которыми бороться бессмысленно,<br />
а можно только улыбаться.<br />
К огда я первый раз играл Епнходова, Константин Сергеевич<br />
перед <strong>на</strong>чалом спектакля осмотрел мой грим, сделал ряд <strong>на</strong>путствий<br />
и весь спектакль, где было возможно, следил за мной.<br />
В первом акте есть замечательный режиссерский кусок. Все<br />
ушли встречать Раневскую. Сце<strong>на</strong> пуста. И здали доносится<br />
звон бубенчиков подъезжающего экипажа, затем- смутные лю д<br />
ские голоса, происходит встреча приехавших со встречающими,<br />
радостные возгласы, смех, поцелуи и прочее. С<strong>на</strong>чала весь этот<br />
шум еле слышен, потом- становится все громче, громче, приближается<br />
все ближе и ближе, вот уже он совсем близко, и <strong>на</strong>конец<br />
взволнован<strong>на</strong>я Раневская вбегает <strong>на</strong> сцену, а за ней и все<br />
остальные... Дальнейшее все уже идет <strong>на</strong> сцене по авторскому<br />
тексту. Вся эта закулис<strong>на</strong>я сце<strong>на</strong> является плодом большой режиссерской<br />
фантазии и упорной работы и производит чарующее<br />
впечатление <strong>на</strong> зрителя. Техника же этого дела такова; актеры,<br />
участвующие в этой сцене, <strong>на</strong>ходятся в<strong>на</strong>чале вдали от<br />
сцены, <strong>на</strong> лестнице, и прикрываются железной дверью. П о<br />
мере развития сцены желез<strong>на</strong>я дверь слегка приоткрывается,<br />
затем ее открывают все шире, доотказа; актеры переступают<br />
порог и всей толпой двигаются к сцене, все время изображая<br />
приезд Раневской, <strong>на</strong>конец выходят <strong>на</strong> сцену, пьеса идет<br />
дальше.<br />
И грая первый раз Епиходова, я немножко запутался от волнения,<br />
и, когда подошел к железной двери <strong>на</strong> лестницу, о<strong>на</strong> уже<br />
была закрыта и все исполнители <strong>на</strong>ходились за ней. Я побоялся<br />
открыть ее и остался тут же, только по другую сторону, и ждал,<br />
когда откроют дверь, чтобы присоединиться к участнике м этой<br />
сцены. Я так и сделал. Вышедший вместе с другими Константин<br />
Сергеевич искоса посмотрел <strong>на</strong> меня, и я понял, что у него
Change language