Лейфер, А. Э. Художник неизвестен [Текст] : к 160-летию со рождения Ф. М. Достоевского / А. Лейфер // Вечерний Омск. – 1981. – 20 июня. – С. 3.

ХУДОЖНИК
НЕИЗВЕСТЕН
К 16 0-Л Е Т И Ю СО Д Н Я Р О Ж Д Е Н И Я ф. м. Д О С Т О Е В С К О Г О
В скром н ой книж ке покойного омского краеведа Андрея
ФедЪровича Палаш енкова «По местам Ф. М. Д остоевского в Омске»
помещ ена иллю страция, под которой значится: «План Омского
каторж н ого острога. Ф оторепродукция с р и сунка М. З н а­
менского, хранящ егося в музее Ф. М. Д остоевского в Москве».
Э то т же несколько стр ан ны й рисунок воспроизведен в р оскош
ном издании «Федор М ихайлович Д остоевский в портретах,
иллю страциях, документах», вы ш едш ем десять лет назад — к
150-летию со дня рож дения писателя. Только подпись под р и ­
сунком иная: «Каторж ные казарм ы и двор Омской к репости
(план). Р ис. неизвестного худож ника».
Почему же из подписи исчезла фамилия Знам енского и р и ­
сун ок стал анонимны м?
В одном из номеров «Огонька»
за 1946 год — год, когда
отмечалось 125-летие со дня
рож дения вбликого писателя,—
появилась небольш ая публикация:
«Достоевский в Сибири
(новые материалы )». Ее автор
В. Л ю бим ова - Д ороватовская
пишет, что в те годы, когда писатель
томился на каторге, в
Омске ж ила сестра тобольского
худож ника М. С. Зн ам ен ­
ского. З н ая об омском узнике,
брат попросил сестру зак азать
кому-либо из местных х у д о ж ­
ников рисунок острога. С ам он,
видимо, приехать в то время
в Омск не мог, т. к. учился в
Петербурге.
В. Л ю бимова - Д ороватовская
приводит надпись, сделанную
на обороте рисунка при
отправлении его из Омска:
«ДоЗрый б рат М иш а! П осы ­
лаю тебе вид с остр о га. И звини,
накой есть, кого только не
просила нарисовать, все о тк л а­
дывали, но, наконец, наш елся
какой-то, и сама не знаю кто,
да и снято-то плохо, ну да ты
переделаеш ь по-своему...».
Вот, оказы вается, в чем .дело.
М ихаил Знаменский был не
автором, а заказчиком . И тот
факт, что он явился организатором
этого, не такого уж невинного
и безопасного по тем
временам, предприятия, весьма
характерен для его облика.
М ихаил Степанович Знам енский
родился в 1833 году, а
Ф. М. Достоевский находился
в омской каторге, как известно,
с 1850 по 1854 год. С ледовательно,
тобольский худож ник
был ещ е в то время совсем
молодым человеком. Но ведь
не случайно книга о нем, вы ­
пущ енная уж е в советское время,
названа «Воспитанник декабристов
худож ник „М. С. З н а ­
менский».
На протяжении всей жизни
(умер он в 1892 году) М ихаил
Степанович оставался человеком
твердых демократических
убеждений. Он сотрудничал в
лучших сатирических изданиях
(в том числе в знаменитом
ж урнале «И скра»), высмеивал
в своих карикатурах порядки
и нравы глухих провинциальных
углов царской России.
Знаменский понимал, что в
Омском остроге заточен тал ан т­
ливый писатель. Он предчувствовал,
что пройдет время и
любой штрих, лю бое свидетельство,
рассказы ваю щ ее о
8
мрачном периоде жизни автора
«Бедных людей», будет интересным.
А теперь вернемся к письму
сестры Знаменского. Скорее
всего, сестра худож ника не н а­
звала в письме имени автора
рисунка из опасения подвести
этого человека. Ведь не случайно
же так долго не находилось
желаю щих выполнить
эту необычную просьбу. П редставьте
себе человека, расх а­
ж иваю щ его по территории военной
крепости вокруг каторж ­
ного острога и делаю щ его к а ­
кие-то зарисовки!
Давайте р ассм отрим повнимательнее
сам рисунок. Он и в
самом деле вы полнен несколько
стр анно — особенно верхняя
часть, изображ аю щ ая те р р и то ­
рию острога. Изображ ена она
как бы сверху, причем так, как
это обы чно делаю т дети, желая
нарисовать «все сразу». Здания
казарм и служ б, пали, о гор а­
ж иваю щ ие острог, сторож евая
будка у ворот словно бы положены
на землю, вы вернуты . По­
первы х, его вы зы ваю щ ей у в а ­
ж ение см елостью . А во-вторы х,
д етски-нанвную м анеру н еизвестн
ого омского ри совал ьщ и ка
можно п р о сти ть за т у тщ а те л ь ­
ность и скр уп у л е зн ость, с которой
работа вы полнена,— видно
буквально каждое бревно
пали, часты е переплеты к азар ­
менны х окон-реш еток, мож но
р а ссм о тр е ть у стр о й ство запора
на воротах, вход в погреб,
даже л и стья на деревьях, расту-
л училось нечто среднее между
натурной зарисовкой и планом.
Ч увств уе тся , что автор был
человеком в та к и х делах малоопы
тны м . Но эта малоопытность
с лихвой искуп ается, вощ
их перед входом в острог,
даже поломанное ограж дение
вокруг эти х деревьев!
Не случайно В. Л ю бимова-
Д ороватовская, говоря об этом
рисунке как о ценнейшей документальной
иллюстрации к
«Запискам из М ертвого дома»,
подчеркнула, что он — единственное
документальное изображ
ение Омского острога.
Д л я того, чтобы убедиться в
исключительной точности рисунка,
достаточно сравнить его
с самим текстом «Записок...»—
с началом 1-й главы:
«Представьте себе больш ой
двор, ш агов в двести длины и
ш агов в п олтораста ш ирины ,
весь обнесенны й кругом , в виде
неправильного ш е сти у го л ьн и ­
ка, вы соким ты ном, то есть забором
из вы соких столбов
(паль), вры ты х стойком глубоко
в землю, крепко п рислоненны
х Друг к др у гу ребрами,
скрепленны х попе речными
планками и сверху зао стр е н ­
ных: вот наруж ная ограда о с т­
рога. В одной из сторон о гр а­
ды вделаны крепкие ворота,
всегда заперты е, всегда день и
ночь охраняемы е часовы ми (...)
Как входите в ограду — вид
ите вн утр и ее несколько зданий.
По обеим сторонам ш и р о ­
кого внутреннего двора тя н у тся
два длинны х одноэтаж ны х с р у ­
ба. Это казармы. З д е сь ж ивут
арестанты , разм ещ енны е по
разрядам . Потом, в глубине
ограды , еще такой эке сруб: это
кухня, разделенная* на две ар ­
тели; далее еще с-рроение, где
под одной крышей, помещ аю тся
погреба, амбары , сараи. Средина
двора п устая и составляет
ровную , довольно, больш ую площ
адку. Здесь стрюятся ареста н ­
ты , п р о и схо д и т проверка и пер
екличка у тр о м , в полдень и
вечером, иногда же и ещ е по
нескол ьку раз в день — судя
по м н и те л ьн о сти караульны х и
их уменью скоро считать».
•
Есть на рисунке и неправильный
ш естиугольник, и к а ­
зармы, и кухня, и д аж е поперечные
планки пали. С одной
стороны, это свидетельствует
о точности изображ ения, а
с другой — и это главное —
еще раз демонстрирует, с к а ­
кой документальностью , с к а ­
кой ж изненной правдой написано
бессмертное произведение
Ф. А4. Достоевского.
С годам и интерес М. С. З н а ­
менского к личности и творчеству
бывшего омского узника
не иссяк. П озж е, в конце
60-х годов, он нарисовал иллю
страции к «Запискам из
М ертвого дома». Но увы —
судьба их плачевна. Иллю страции
были потеряны (возм ож ­
но, при пересылке), и где они
теперь — неизвестно.
Н едавно выяснилась еще од-
■»я янтересятгя—подробНоСТЪ: Р а ­
ботая в Центральном государственном
архиве литературы и
искусства (М осква), автор
этого очерка решил просмотреть
«К аталог картин худож ­
ника М. С. Знам енского (оставш
ихся после его смерти»),
И в этом каталоге есть такая
строка: «Достоевский в 1849 г.
был сослан в Омск. См.
«Записки из М ертвого дома»
(Ц Г А Л И , т. 76, I, ед. хр. 1,
л. 8)». Что это была за к ар ­
тина — сказать сейчас невозможно.
Обширное наследие т а ­
лантливого тобольского х удож ­
ника рассеяно по многим музеям
, библиотекам и архивохранилищ
ам страны и еще
ж дет своего исследователя.
Нам ж е остается сделать
еще одно небольш ое уточнение.
В московском музее Ф. М.
Д остоевского имеется не оригинал
рисунка неизвестного худож
ника (он — в Ц Г А Л И ), а
его копия. Копня абсолютно
идентична оригиналу, выполнена,
как говорят специалисты,
«один к одному». Известный
мастер - ьопиист, выполнивший
когда-то эту работу, московский
худож ник Борис И в а­
нович Клабуновский,. согласился
сделать ее еще раз — специально
для Омского литературного
музея им. Ф. М. Д о с ­
тоевского.
А. Л Е Й Ф Е Р ,
зав. литературным отделом
Омского ГО И Л музея.
НА С Н И М К Е : копия Б. И.
Клабуновского с рисунка неизвестного
художника.
Репродукция
К. С А В И Н О Й .