Karl Hinze - Dissertation

karlhinzemusic

Big Picture

A Dissertation Presented

by

Karl Hinze

to

The Graduate School

in Partial Fulfillment of the

Requirements

for the Degree of

Doctor of Philosophy

in

Music

(Composition)

Stony Brook University

December 2017


Stony Brook University

The Graduate School

Karl Hinze

We, the dissertation committee for the above candidate for the

Doctor of Philosophy degree, hereby recommend

acceptance of this dissertation.

Daniel Weymouth – Dissertation Advisor

Associate Professor of Music

Peter Winkler – Chairperson of Defense

Professor of Music, in emeritus

Perry Goldstein

Professor of Music

Adam Gwon

Composer/Lyricist, ASCAP and the Dramatists Guild

This dissertation is accepted by the Graduate School.

Charles Taber

Dean of the Graduate School

ii


Abstract of the Dissertation

Big Picture

by

Karl Hinze

Doctor of Philosophy

in

Music

(Composition)

Stony Brook University

2017

Big Picture is a contemporary Broadway-style musical comedy with a story adapted from

Claudio Monteverdi’s 1643 opera L’incoronazione di Poppea (“The Coronation of Poppea”).

Monteverdi’s opera is a story of lust, power, and corruption, set in the imperial Roman Empire.

The opera follows the love affair of Emperor Nero and his mistress Poppea as they conspire to

banish Nero’s wife, the empress Ottavia, and crown Poppea queen. Meanwhile, Ottone, who is

also in love with Poppea, becomes wrapped up in the empress’s plan to have Poppea killed.

In this adaptation, with a book by Susan Murray and lyrics by Patrick Spencer, we have

recast those archetypes into modern-day film industry tropes. The opera is both a torrid love

story and a reflection on the lust for power—ideas that translate very well into a Hollywood

setting. Nero is no longer emperor, but a film executive, and Poppy (Poppea) is his mistress, a

young actress. Julie (Ottavia) is a star “of a certain age” whose romance with Nero ended long ago.

While Ottone was not the opera’s central character, everyman Tony is the protagonist of our

musical, which covers his rise to power at Nero Studios International (NSI). Along the way he

meets Drew (Drusilla), the top assistant at NSI; Nathaniel (Nutrice), Julie’s frustrated manager;

Andy (Arnalta), Poppy’s best friend; and Seneca, Nero’s second-in-command.

When Tony finally reaches the top, having used and betrayed everyone around him, he looks

back and realizes he wasn’t the hero of his own story. Ultimately he gives it all up to return to the

audience, as a movie fan—that’s the role he was meant to play.

The score draws on many styles, reflecting the inner worlds of the characters through a

number of musical genres: Tony and Poppy, the up-and-coming generation, mostly sing in

vernacular pop/rock styles; Julie and Seneca, part of the old guard, have music inspired by film

noir and vaudeville; and Andy and Nathaniel, who strike up a romance of their own, serve the

same purpose as the secondary/comedic couple in a traditional golden-age Broadway show, and

their music echoes that tradition.

This piano-vocal score would, in a future production of the musical, be arranged for an

orchestra that could include strings, percussion, winds, brass, and some pop/rock instruments

as well (keyboard and electric guitar). To aid readers in following the musical’s story, this score

includes brief synopses between each song.

iii


BIG PICTURE

a new musical

music by Karl Hinze

lyrics by Patrick Spencer

book by Susan Murray

iv


Table of Contents

Cast of Characters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . vi

Synopsis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . vii

List of Musical Numbers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . viii

Acknowledgements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ix

1. Opening . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1

2. Film Club / That’s How It Happens In The Movies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

3. Right Place, Right Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

4. Going Up. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

6. Am I Right? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

7. Perfect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

8. That Was Yesterday . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73

9. Tell Us . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

10. I Can See It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

11. She’s Everywhere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

12. Look At Him Now . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113

13. Real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

14. Entr’acte / Tell Us (Reprise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

15. You’ve Got Me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

16. Any Other Man . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

17. When The Lights Go Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

18. Did You Hear? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161

19. Look At Him Now (Reprise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

20. Now You See Me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

21. And The Credits Roll . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181

22. Finale / Big Picture (Reprise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

v


Cast of Characters

TONY [male, mid 20s], a recent college grad and current bike messenger, is totally obsessed with

everything movies. He knows every film, every director, every thing. He wants nothing more

than to be a part of it all.

POPPY SINCLAIR [female, early 20s] is the latest “it” girl. If you haven’t heard of her you haven’t

been paying attention. Think Jennifer Lawrence after Winter’s Bone, before Hunger Games. Her

star is on the rise and she’s willing to do anything to make it to the top.

DREW [female, early-mid 30s] is the chief assistant for Nero Studios International, serving Nero

and Seneca and helping to keep the ship running. She knows what’s best, even if she doesn’t

always have the power to make it happen.

JULIE WILSHIRE [female, mid 40s] has always been a commanding presence, onscreen and off.

Despite Hollywood’s distaste for women who age, she isn’t ready to let go yet.

STANLEY NERO [male, late 50s] is the man in charge. He runs Nero Studios International, he

runs the whole town. His secret, budding romance with Poppy is causing him to consider what he

wants from the next phase of his life.

STANLEY SENECA [male, late 50s], after years of being Nero’s second-in-command, is ready to

be in charge. He is stern where Nero is magnanimous.

ANDY [male, early 20s], Poppy’s best friend from childhood, is now serving as her part-time

advisor, part-time assistant, full-time confidant-on-the-payroll.

NATHANIEL [male, late 30s] has been Julie’s manager for what feels like an eternity. She is the

closest thing he has to family, with all the good and the bad that entails.

CHORUS [mixed] play the roles of Noreen the realtor, Marcel the stylist, members of Film Club,

reporters, and others.

vi


Synopsis

Tony loves movies. He often imagines himself as the hero of some epic adventure, and it’s his

dream to have some small part in movie making—but what? He’s just a bike messenger in LA,

and a first-class movie watcher. Then one day Tony delivers a package to Drew at the biggest

studio in town, Nero Studios International (NSI). The office is in chaos and Tony, on an impulse,

jumps in, ready to help. Drew hires Tony, and Tony’s new life at NSI begins.

He meets Julie, the aging “ageless” leading lady trying to untangle the red tape holding up her pet

project. And Poppy, the latest “it girl” actress whose star is on the rise. Eventually, Drew trusts

Tony enough to show him her “gems:” a drawer full of projects that NSI has optioned, but never

made.

Tony starts “playing the game”—trying to aid Julie’s project, all the while falling for Poppy, even

though she’s secretly seeing Nero. Tony’s encyclopedic knowledge of “the biz” and his infectious

enthusiasm help him rise. Ultimately, by betraying Drew and Julie, he reaches the very top. Nero

announces his retirement: he’ll be whisking Poppy off to the Caribbean and installing Tony as

the new CEO.

But it turns out, it’s an empty promotion: Nero remains chairman of the board, and the movie

schedule is set, indefinitely. Tony will be a puppet—nothing more.

Tony takes over at NSI and looks back on his adventure, realizing, to his regret, he wasn’t the

hero of his own story. But then he remembers who he is: A delivery guy. One by one he and Drew

remove each script from her drawer and sign the rights away. This director will get this, that actor

will get that. They deliver each amazing “gem” into the right hands, to anyone, everyone, who will

make movies and more movies. Now, Tony occasionally sees himself in the bottom of the closing

credits. It’s all he wanted after all.

vii


List of Musical Numbers

Act One

1. Opening . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Announcers

2. Film Club . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tony, Film Club

3. Right Place, Right Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tony, Drew

4. Going Up. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Poppy

5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tony, Drew

6. Am I Right? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Seneca, Tony

7. Perfect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Poppy, Andy, Noreen the broker

8. That Was Yesterday . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tony

9. Tell Us . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Reporters

10. I Can See It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Andy, Nathaniel, Poppy, Julie, Marcel

11. She’s Everywhere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Julie

12. Look At Him Now . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Company

13. Real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tony

Act Two

14. Entr’acte / Tell Us (Reprise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Reporters

15. You’ve Got Me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Andy, Nathaniel

16. Any Other Man . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Poppy

17. When The Lights Go Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tony, Poppy

18. Did You Hear? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Company

19. Look At Him Now (Reprise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Company

20. Now You See Me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Julie

21. And The Credits Roll . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tony

22. Finale / Big Picture (Reprise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Company

viii


Acknowledgments

This musical would never have existed if not for the contributions of so many individuals.

Thank you to my teachers, especially Daniel Weymouth, Perry Goldstein, Peter Winkler, Sheila

Silver, Daria Semegen, and Margaret Schedel for your knowledge, encouragement, and example.

Osvaldo Golijov, Shirish Korde, Sarah Bob, Chris Arrell—my teachers in music—and Lynn

Kremer, Steve Vineberg, Ed Isser, Leah Hager Cohen, and Stephanie Zadravec—my teachers in

drama—I thank you all. Very special thanks to Michael Bootzin, who showed me the way.

Songs and scenes from this musical have been workshopped extensively at the BMI Lehman

Engel Musical Theatre Workshop in New York City. Unending thanks to our teachers there,

Rick Freyer, David Spencer, and Pat Cook, for teaching us how to tell stories in song, and to our

innumerable workshop colleagues for your wisdom, questions, and love.

Significant portions of this score were written at the Avaloch Farm Music Institute in

Boscawen, NH. Many thanks to Deborah Sherr, Alfred Tauber, and Pete Novum for granting us

an invaluable space in which to create.

A musical needs to be heard, and we have been lucky to work with some of the most creative,

generous performers in our development of this piece. Thank you: Charissa Bertels, Christian

Duhamel, Daniel Goodman, Steve Hauck, Cait Kiley, Daniel Lee, Nathaniel Lewellyn, Christiana

Cole Little, Adam Mathias, Sarah Mucek, Charlie O’Leary, Tony Ponella, Michael Radi, Kate

Sheridan, Hana Slevin, Anna Laura Strider, Vishal Vaidya, Sarah Ziegler, and Will Buck. The

spirit with which you’ve embodied these characters has been inspirational, and we are honored to

call you friends.

To my co-writers Susan Murray and Patrick Spencer: let’s keep doing this.

And finally, thank you to my family, especially my parents Christine and Bradford, my brother

Paul, and my partner Jeffrey. It’s only because of you I have a story to tell at all.

ix


PROLOGUE

Music in. Monitors open on shots of LA and current-day Hollywood: noisy, iconic and

glamorous. Next, the red carpet at the Golden Globes. STARS enter two by two, as disembodied

ANNOUNCERS/REPORTERS’ comments/calls are heard (off) and over loud speakers.

Then: Lights shift to TONY and the FILM CLUB in a tiny apartment in the not-so-glamorous

outskirts of LA. The red carpet coverage plays live on a nearby screen, and the friends eat Chinese

food and play games while watching the Globes.

x


Lyrics by Patrick Spencer

1

Big Picture

1. Opening

Music by Karl Hinze

ANNOUNCER 1: Live from the red carpet—it’s the Golden Globes! Indisputably Hollywood’s most

glamorous and iconic night of the year, if you don’t count the Oscars! Isn’t that right, Dave?

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ANNOUNCER 2: Oh, absolutely, Dave. Let’s hear it for the Stars!

(Applause and cheers as JULIE and NERO enter)

Look! There’s three-time Oscar winner and still highly “do-able” Julie Wilshire!

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ANNOUNCER 1: With Stanley Nero of course—head and founder of NSI Studios; her common-law

husband and business partner. Both so successful: Notice how well they both mange to appear thirty-five?

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ANNOUNCER 2: Got to hand it to them, Dave. Classic power couple. Who’s she wearing?

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SPENCER & HINZE: 1. Opening


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ANNOUNCER 1: Has to be Marcel, Dave. Julie Wilshire only wears Marcel.

(JULIE and NERO exit as POPPY and SENECA enter. More applause)

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ANNOUNCER 2: Look, look! That’s Poppy—Poppy Sinclair! REPORTERS: Poppy, Poppy! Over here—!

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ANNOUNCER 2: First time nominee and new-comer Poppy Sinclair. Pretty much the “It Girl” of the moment.

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ANNOUNCER 1: (Matter of fact) Well, she’s luminous. Who’s her escort?

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ANNOUNCER 2: Looks like—some old guy from NSI?

(SENECA heard that! HE looks up, pissed, trying to see who said that.)

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SPENCER & HINZE: 1. Opening

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2. Film Club / That's How It Happens In The Movies

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Rick- man.

Yes it does.

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Dog- ma.

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knew that! Yes!“Get off my plane!”

FRED

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O- kay, Air Force One.

TONY

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TONY

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Harr-i-son

Ford. No you don’t.

DEAN

Now guys I’m try-ing

to re-frain

but I’ve got-ta

say Blade Run- ner.

Yeah, but

No one else was in that mo- vie. Do you chall- enge?

I don’t

now I think I’m gon- na.

Do you chall-

enge?


MICHELLE

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MICHELLE

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


25

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wan-na

but I got- ta, no one else was in that mo-vie,

so I chall-enge.

Shit.

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DEAN

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heard of Dar-yl

Han-

nah?

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Go a - gain, go a - gain, go a - gain and keep play-ing

that’s how we are a part of it.

MICHELLE & DEAN

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Go a - gain, go a - gain, go a - gain and keep play-ing

that’s how we are a part of it.

ROGER

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Go a - gain, go a - gain, go a - gain and keep play-ing

that’s how we are a part of it.

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33

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Know- in’ who, know- in’ what know- in’ when is why here at film club we’re at the heart of it.

Os- car sea-son’s

fin -’lly

be - gun

and this is how we’re part of the fun

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mo - vies in film club!

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Know- in’ who, know- in’ what know- in’ when is why here at film club we’re at the heart of it.

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


7

ROGER: I’m confused.

TONY: No you’re not. If I name a movie, say… Titanic. You name an actor from that movie like—

ROGER: Leo!

DEAN: Obvious.

TONY: Then Dean here would have to name a movie that Leo was in.

MICHELLE (enters with birthday cake):

Yeah, yeah, and so on and so forth. Excuse me, cake on fire here.

FRIENDS: Happy birthday Tony!

TONY: Aww, guys! You didn’t have to—the Chinese was enough. I was digging these fortune cookies.

ROGER: Tony, what does your fortune say?

TONY: It says, “Answer the call”—I like it, it’s sort of wildly nonspecific.

MICHELLE: Tony—make a wish!

TONY: Okay, I will— but you guys do know it’s always the same wish.

(TONY blows out the candles and pockets the fortune.)

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


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57

64

TONY

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Hunt- ing.

No,

ROGER DEAN

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Matt Da-mon.

No, Stuck On You.

FRED

MICHELLE

Oh, do Dog- ma! No, Wait, that awful - one with Cher and Greg Kin -

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near? Ew! I guess I’ll go with Greg Kin- near. Now should I pick the mo - vie where he

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does-n’t

get the girl or should I pick the oth - er mo-vie

where he does-n’t

get the girl?


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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies

I think you’re

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71

75

(TONY)

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Are you done yet?

Time!

I’m think- ing. Greg Kin - near... Wait!

Lit-tle

Miss Sun- shine! He was the fath-er

in Lit-tle

Miss Sun- shine.

Bout time. Go.

Paul Dan - o.

If you don’t know, then chall - enge and we’ll make fun of you

ROGER

Who the hell is

Paul—

MICHELLE

think-ing

James Mars- den.

This year.

DEAN

3 3


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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies



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Come on, To - ny, help’em out!

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TONY, freely

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86

There Will Be Blood, Love and Mer - cy, The Girl Next Door, plus he’s in theat - res right

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now his per - for-mance

is floo - ring.

And he’s shar - ing the screen with that

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


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beau-ti-ful

tal - en-ted

star in the ma - king, you know that the Os - car is hers for the tak ing.

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89

all know her name be-cause

Pop-py

is sud-den-ly

rock-et-ing

straight to the top.

11

- We

FRIENDS (OVERLAPPING):

Oh! That’s Paul Dano!

OMG, Poppy? Love her!

Tony, how do you know all this shit?

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Go a - gain, go a - gain, go a - gain and keep play-ing

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Go a - gain, go a - gain, go a - gain and keep play-ing

that’s how we

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies

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here at film club we’re at the heart of it. Os - car sea-son’s

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here at film club we’re at the heart of it. Os - car sea-son’s

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here at film club we’re at the heart of it. Os - car sea-son’s

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


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and this is how we’re part of the fun watch-ing

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DEAN

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Fred, do you know a

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mov-

ies?

FRED

FRED, defensively

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114

Dog - ma!

Yes.

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


14

TONY grabs his bike helmet and exits. FRIENDS continue the party, transition to:

ACT 1, SCENE 1

Streets and office buildings in and around LA/Hollywood; Continuous.

TONY is at center on his bike; pumping, pumping. Sounds of the bike, wheels turning. Monitors

show suburban streets, out-skirt neighborhoods but these images gradually change to city scenes,

towering office buildings of steel and glass.

TONY makes his deliveries and imagines a more fantastic world than the one he’s in. Those

receiving his deliveries are less-than-happy to enter into his fantasies.


15

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118

(q = 160)

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(Safety)

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122

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En-ter

our he-ro

he’s on a mis- sion. Res-cue

the prin-cess

be - fore it’s too late.

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126

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I’m Luke Skywalker! I’m here to rescue you!

CLERK: Just

give me the papers

and go.

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He says: They say: With

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à la Star Wars

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


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134

138

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Chew- ie, Han and O - bi Wan... That’s how it hap-pens

in the mo-

vies.

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En-ter

our he-ro

the clock is tick-

ing.

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We’ll always have Paris!

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Let-ters

of tran-sit

a - ppear in his hands. He says: They say:

à la Casablanca

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


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With tear-ful

eyes they say good - byes. That’s how it hap-pens

in the

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seems not to go your way, when you’re stuck in a rut and the world still seems to

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spin. Don’t break, don’t bend, hang on un -

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143

CLERK: Ah, you’re

dripping sweat

on my floor, go!

17

mo- vies.

When day by day

SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


18

°

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til the ve - ry end, ’cuz in the mo-vies

the good guys al-ways

win.

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En-ter

our he ro

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pp legato

- a bit dis-cour- aged. No-thing

ex - ci-ting

is

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169

Sign here for

your package.

Nothing

at all...

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com-ing

his way. He says: They say: But

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


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174

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Suddenly faster, exciting

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wait!A scream from down the hall. Or may-be

BANG! A blast comes through the wall! Our

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there and stand - ing tall. That’s how it hap-pens

in the mo-

vies.

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¢ & # # # # CHORUS TONY œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

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182

That’s how it

hap-pens

in the mo- vies.

That’s how it hap-pens

in the—

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SPENCER & HINZE: 2. Film Club / at's How It Happens In e Movies


20

TONY reads the destination of his next package out loud: “Nero Studios International.”

Transition to:

ACT 1, SCENE 2

Nero Studios International (NSI), executive penthouse. Melodic but incessant sounds of several

phone lines with the ringers turned way down.

SENECA roars into the room, firing every single worker until the office is empty. Sighing with

relief, SENECA exits. Then, DREW, the head assistant, enters to find her entire staff is missing.

(Not again...)

Lights dim on the office and, in a spotlight, TONY enters NSI to make his delivery. Monitors

show an array of movie posters, beautiful images hanging one after another down a long hall.


21

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3. Right Place, Right Time

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I mean,

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look, there’s like a thou-sand

diff -’rent

post - ers on the wall. And one day

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if I’m lu - cky.

I’ll be some-where

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


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print is real - ly small. That’d be all I’ve ev - er want - ed af - ter—


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DREW: Who the hell are you?

TONY: Oh hi, (GO ON) I have a package—

DREW: Packages go to the main level—everyone knows that. Wait there, I’m

calling security. No, better yet, I’ll shoot you myself—Where’s my purse?

(Crosses to desk, roots around as phone rings)

Fucking lunatic, fires everyone, my entire freaking staff: Gone.

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Swing, a bit under-tempo

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


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DREW: Now, I have to fend off stray attackers? Answer all these freaking—

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- na but let me con - nect you to voice-

mail.

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DREW, answering the phone

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


24

50

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DREW: Crap! My V-cigs are gone? Where’s my patch, my damn nic gum?

TONY: Um, I don’t think you’re supposed to use all three.

DREW: Says the rapist who just gave me a heart attack. Who are you, the nicotine police?

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(Safety)

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TONY: I am—none of those things.

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


25

66

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DREW: (Finds cigarettes!) Aha! My energency stash!

(Answers another phone, quickly)

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voice- mail.

Ne - ro Stu - di - os.

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mail.

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DREW: (Off his look) Hey, don’t be judge-y.

If you worked here, you’d smoke too.

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TONY, grabbing a phone

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


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- ver - seas, no, he’s in Chi - na but let me con - nect you to

- ice. he is - n’t here but please hold I’ll con - nect you to

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No, he’s in


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na!

Ne - ro Stu - di - os hold, voice - mail! Hold, voice - mail!

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


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No! No! Ne - ro Stu - di - os In - ter - nat - ion - al,

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Please hold. Please hold. Please hold.

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102

Poco rit.

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No he’s not— No he’s not—

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


28

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here!

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Ne - ro Stu - di - os In - ter - nat-ion

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o - ver - seas, no, he’s in Chi - na but— I’m not sure where he’s—

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116

TONY, grabbing the phone from Drew

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He’s in Heng - dian and can’t be dist - urbed

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Just one mo - ment please—

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


29

° #

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121

126

131

Moderately,

straight eighths q = 180

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but I’ll glad - ly con - nect you to voice - mail!

DREW:

He’s in— Hengdian?

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TONY: It’s a major studio, in China,

where else would a mogul be?

DREW: Who are you?

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TONY: Tony.

DREW: Well, Tony—you’ve been a lovely contestant, thanks for playing, see ya, bye.

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136

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TONY: Wait...isn’t this is the part where you offer me a job?

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DREW: I, what—?



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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


30

140 TONY

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Right place. Don’t move. You’re in it. Right time. Don’t waste a min-

ute.

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Hear that? Wait, no, it’s qui- et. Pick me. You kin - da got-ta

try it.

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° # 3

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Right place. Your staff is miss- in’. Right time. I’ll sit and list-

en.

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° # 3

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You, me, let’s make a de- al. You speak, I nod, and ev -’ry

- thing-’ll

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


31

156

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be all right. You wait and see. I pro - mise

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DREW: I’m not even having this conver—

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you and I are gon - na be—

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164

° # 3

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Lost mail, I’ll help re-trieve

it. Phone rings, I’ll help re-ceive

it.

3

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


168

32

° # 3

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This works! And you can be-lieve

it. We’re in the right place, right

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172

DREW: Look, you can’t be here. You’re in the—

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time.

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180 TONY

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Right place. Right time. Seems like—

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I can’t it’s not the I got - ta

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


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It’s just— Well, yes—

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188

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right place.

Right time.

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3

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He’s got per-sis- tence.

And I need as iss-

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You’re team was re-tir- ed.

Just say, “You’re hi- red” it’s the

- tance.

SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


34

192

° # 3

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Right here! Why not? I swear you won’t re-gret

it

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May - be... for-get

it.

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196

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I could be be - hind the scenes.

¢ & # # ∑ ∑ Ó ˙ ˙ ˙

You could be

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SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


DREW:Look! I’m not hiring the mailman!

TONY: But it’s my birthday?

200

°

¢ & # # TONY

DREW: Aww? Get out.

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smooth - ing out the in - be - tweens.

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Knock knock, why are you stall- ing? Ring ring, the fu - ture is call-

ing.

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208

No rit.

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Head first, with no fear of fall- ing. We’re in the right place, right—

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35

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DREW, roaring just like SENECA did: Get out, get out, out!

(TONY is silenced. DREW leads him to the elevators.) Look,

Tony—whoever-the-hell-you-are—you seem nice, in a deranged

lunatic sort of way. But you got no experience, no credentials and

you’re a Joe Blow nobody. You can’t just waltz in and work here.

I’m sorry, but you gotta go. Happy birthday and good bye.

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œ

SPENCER & HINZE: 3. Right Place, Right Time


36

DREW practically pushes TONY into the elevator. Doors close: TONY is gone. Two phone lines

ring. DREW groans. Lights fade on the office and up on the interior of the elevator; the action is

continuous.

ACT 1, SCENE 3

Inside the elevator.

TONY sighs, drops his head on the elevator wall, and leaves it hanging there like Charlie Brown.

But instead of going down, the elevator jerks, and goes up. Doors open on the roof: POPPY enters,

but TONY doesn’t even look up.

The two strike up a conversation, bonding over their favorite kids movie, Toby: A Tadpole’s Tale.

TONY quickly realizes who POPPY is and can’t help but spill his guts, about how he’s been

waiting for his adventure to start, and he just blew his chance to work at NSI. POPPY gives TONY

some advice.


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TONY: Wait— did you just push

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Freely h = c. 60

POPPY TONY: Yeah. TONY: Yeah.

So you’re go-ing

down. It’s a long way down. Not that you

need re - mind - ing, cuz I’m sure you’re find - ing it’s a long way down.

3

So then don’t go down.

4. Going Up

POPPY: Aww. So. ground floor, hmm?

TONY: Sure, why not? I am going down. (Down, down, down...)

(Sinks to the floor)

b

h = 88

TONY: Tell me

about it.

(POPPY pushes all the elevator buttons.)

loco

.

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all the elevator buttons?

. - .

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37

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POPPY: Yeah, this is your

elevator intervention!

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TONY: My elevator wh—?

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SPENCER & HINZE: 4. Going Up


38

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POPPY

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. . - .

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No one said that life is fair. No one said the

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18

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25

game is ea - sy.

You can’t be-lieve

that sit-ting

there is

. . - . . -

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J

TONY: Yeah, I know, but...

#

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help-ing

your case, oh no! No one’s gon-na

hold your hand.

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TONY: Beezy—?

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Stop act-ing

like a lit-tle

bee - zy.

Al-ice

this is won-der

- land, if you

& # . . . - . .

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SPENCER & HINZE: 4. Going Up


29

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J œ œ œ j œ œ œ J œ œ

don’t wan-na

shrink, then grow! Well you’ve thir - ty floors to change

& # # # # #

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your mind, that you’re stron - ger than you thought be-cause

you’re

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- er go - ing up or you’re not.

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(Doors open)

POPPY: Elevator’s taken!

(Doors close)

TONY: Why are you helping me?

I can’t go back there—

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POPPY: Why not?

. - .

. . -

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SPENCER & HINZE: 4. Going Up


40

42

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TONY: No.

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j œ œ œ œ œ j œ œ j œ Œ Œ ‰ œ j œ œ œ œ

Did an - y - bod - y call the cops? Or say that they would

. . - .

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45

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48

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51

TONY: What?! No.

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. . - . . -

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

fuck-ing

kill you? You got - ta pull out all the stops, you

TONY: Yeah, yeah, sure.

# #

# ## #

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try, then you try a - gain.

Make ’em have to

& # # # # # #

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TONY: Oh God.

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throw you out. Make’em have to Bun-ker

Hill you.

. -

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. - . . J

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SPENCER & HINZE: 4. Going Up


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{

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54

& # # # # #

#

57

60

63

Make’em see with - out a doubt it’s not a mat-ter

of IF but WHEN!

& # # # # # . # œ Œ Ó ‰ œj ‰ œ j œ Œ

. -

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# ## # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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Well you’ve

twen-ty

floors to take your stand. Will you

& # # # # #

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fight with all you’ve got? Be-cause

you’re eith - er go - ing up

.

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or you’re not.

(Doors open)

TONY: Elevator’s taken!



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POPPY:

That’s it!

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SPENCER & HINZE: 4. Going Up

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- chel Mc - Ad - ams give up

- so - lute - ly not! Or did

- chel Mc - Ad - ams give up

POPPY: When she lost the homecoming

crown and got hit by that bus?

∑ ∑

& bb b > œ > œ œ œ œ œ > œ œ > œ œ œ > œ > > > >

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POPPY: She even went on to join the lacrosse team!

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POPPY: When her family wanted her to marry Sack Lodge?

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TONY / POPPY

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42

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POPPY: She chose Owen Wilson over

Bradley Cooper. Talk about convictions!

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No, no, no! Or did



TONY / POPPY

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SPENCER & HINZE: 4. Going Up

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TONY /

87 POPPY

TONY: When her parents told

her that she couldn’t see Noah...

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Ra - chel Mc - Ad - ams give up

& bb b > œ >

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POPPY: or when Noah enlisted in the war... TONY: or when she got old and suffered from

dementia and couldn’t remember who Noah was?

91

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POPPY: Cause she’s strong as hell—

95

& bb TONY

TONY: —and Noah was Ryan Gosling!

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Oh no she did - n’t!

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99

& bb POPPY

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If Rach - el Mc - Ad-ams

can keep fight - ing, why can’t you? The

& bb b œ

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43

SPENCER & HINZE: 4. Going Up

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103

{

108

{

112

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TONY: Me!! You’re right

but... we can’t live like in

the movies, can we.

Slower

∑ ∑ U (POPPY)

œ œ œ œ j œ œ j œ j œ œ œ J J œ Œ ‰ j œ œ œ œ œ

on - ly per - son stop - ping you is— Well may-be

then it’s

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for the best. Glad to see you’re re - al - is - tic.

It’s fine to be like

- -

&b b -

b Œ ‰ œ œ œ ˙

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œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ j ‰ Œ Ó Ó œ œ œ œ

all the rest who don’t have the will to try. Back to what is

& bb b Œ ‰ œ œ œ

J œ œ œ œ œ œ œ ˙

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J J

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116

& b œ j œ œ j œ Œ Ó œ œ œ œ œ j œ j j œ œ œ Ó œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ

safe and sound.

Back to feel-ling

fat-al

- is - tic. Feet sec-ure-ly

on the ground as

&b ‰ œ œ j ˙ ˙ Ó ‰ œ œ œ

{

J J

œ ˙ Ó ‰ œ œ j ˙

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44

SPENCER & HINZE: 4. Going Up


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121

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126

130

134

Accel. poco a poco

3 3

life simp-ly

pass-es

by... I’m sor-ry

but that won’t fly. My God, I would rath-er

& b 3

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die! There’s on - ly one more floor be - fore

it’s time, if you wan - na change the plot be-cause

you’re eith - er go - ing up-

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gliss.

(Elevator has stopped, the ground floor)

POPPY: Tadpole, are you going to live in the movies or not?

(TONY stops in the doorway. The elevator doors “ding” as they try

to close on him. TONY, seized with energy, gets back on the elevator)

POPPY: I thought so.

w w w

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SPENCER & HINZE: 4. Going Up

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5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)

Starting slow...

Quen-tin

Ta-ran-ti-no

was a mo-vie

clerk cat-a-log-uing

V H S. He

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start-ed

ta-king

no-tice

of the things that work, so he could doc-tor

scripts in deep dis-

tress.

Bright h = 88

Lights fade on the elevator and up on the executive office.

DREW is working. ELEVATOR opens: TONY bursts in.

DREW: Shit. I knew I should have bought that Taser.

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I’m not say - ing I’ll be part of Kill Bill Vol - ume Three. but in the

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46

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SPENCER & HINZE: 5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)


47

13

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big pic - ture, Quen-tin

start-ed

out like me.

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DREW: You’re no Quentin Tarantino.

TONY: Even Tarantino isn’t Tarantino any more.

DREW: True.

Clau-di

- o Mi-ran-da’s

not a house-hold

name

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(Dav-id

Fin-cher’s

go-to

guy) He start-ed

as a gaff-er

when theyshot The Game, but he was

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SPENCER & HINZE: 5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)


48

25

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num-ber

one on Life of Pi. I’m not say - ing I ex - pect my name

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on the mar - quee, but in a big pic - ture there’s got-ta

be a place for me.

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Don’t know where I’ll fit in

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SPENCER & HINZE: 5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)


49

37

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but I don’t care.

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Fetch-ing

coff - ee, hold - ing doors, or fi - ling A to Z.

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- y - thing as long as I am there!

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SPENCER & HINZE: 5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)


50

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48

51

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Tell me where to go and what to do, or say.

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Let me prove that I’ll come through. And e - ven if it on - ly last - ed

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for a day, it will still have been a dream come true.


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SPENCER & HINZE: 5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)


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- ing, I’ve been rea - dy, show me where to start

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Poco accel.

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’cause it’s a big pic - ture, and I just wan-na

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A bit faster than before, losing no energy

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Right place. You got it. Right time. I’ve thought it o-

ver.

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Wait, what? No way!

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SPENCER & HINZE: 5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)


52

69

TONY

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I’m so— Thank you! I mean it. We just Brad Pitt and An-ge-line

it.

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Right place. Don’t move. You’re in it. Right time.

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You me, let’s make a de- al. Your brains and ev’ry - - thing-’ll

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4 ∑ 4 ∑ 4 Ó Œ ‰ œ j œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ

your words and ev’ry - - thing-’ll

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Right place. Right time. Don’t waste a min-

ute.

SPENCER & HINZE: 5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)


53

81

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be all right. You wait and see. I pro - mise

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be all right. You wait and see. I pro - mise

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Don’t push it!

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you and I are gon - na be

TONY:

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Hepburn and Tracey!

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you and I are gon - na be a team?

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DREW:

Love them!

SPENCER & HINZE: 5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)


54

89

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Must say, love your per-sis-

tence.

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One two, at your ass - is-

tance.

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’cause it’s a big pic - ture

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SPENCER & HINZE: 5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)


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at the right place right time, right now!

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part!

and

now I’m gon-na

play my

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Right place. Don’t move,you’re in it. Right time. Don’t waste a min-

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SPENCER & HINZE: 5. Big Picture / Right Place, Right Time (Reprise)

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56

ACT 1, SCENE 4

Continuous; later that day at NSI.

DREW and TONY are working like gangbusters; TONY anticipates DREW’S every move. She

shows him her special drawer, where she keeps all her favorite scripts for films that NSI has

optioned but not made—and probably never will.

JULIE and NATHANIEL enter, looking for NERO and demanding to know what’s the hold-up

on JULIE’s pet project, a remake of a movie called If Wishes Were Wonders. TONY is star-struck:

that’s Julie Wilshire! DREW urges him to keep his head down.

SENECA comes out to work damage control, explaining to JULIE that her movie is an adaptation,

and so NSI has to secure the rights. TONY interrupts, piecing together that NSI already has the

rights, thereby making a friend in JULIE and an enemy in SENECA.


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Swing, Moderate q = 100

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57

6. Am I Right?

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JULIE: Yuck. Stop dripping over me like some fucking Count, Seneca. Your smarmy damage control

where have you been? Let’s get to - geth-er

love, it’s been for - ev-er

love, am I right?

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routine isn’t going to work—you’re too short for that move.

TONY: (Nudges DREW) All About Eve. Julie Wilshere is quoting All About—

NATHANIEL: (TO DREW) Who’s the kid?

DREW: Tell you later.

JULIE: What’s the hold-up? I want to work— Nero wants me to work…

NATHANIEL: Her project should have been green lighted months ago!

JULIE: My project should have been green lighted months ago!

TONY: (Matter of fact) Her project should have been green lighted months ago. (DREW rolls her eyes.)

7

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SPENCER & HINZE: 6. Am I Right?

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Well hon, let me see if I can help ex-plain

hon, it’s all in the works so trust the

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25

law-yers

dear, and I’m your law-yer

dear, am I right? Your

q=q.

12

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12

& bb 8

? 12 b b 8

pro-ject

is based on the mo-vie

If Wish-es

Were Won- ders, which is brill-iant,

and I

mp colla voce

(SENECA crosses to an antique credenza. HE opens it and low

and behold, there is an elegant bar inside. TONY’S eyes widen.)

TONY: (Whispers to DREW) We have a bar?

SENECA: So, dear. Let me put this in layman’s terms.

œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ ‰ j œ œ # œ w Ó Œ ‰ j # œ

œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ ‰ j ∑

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12 8

12 8

SPENCER & HINZE: 6. Am I Right?


59

27

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know that you know that when mo-vies

are made it’s a la - bor of love and we must be re - sil-

iant.

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29

SENECA: Take a breath.

6 12

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So bear with me, this pro - ject’s a re - make be - tween diff -’rent

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stu - di - os, we’re do-ing

out-reach

bet-ween

all our peo-ple

to fi-gure

it out, what’s it take, what’s their

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33

ask, quid pro quo, can I help if they’re drag - ing their heels?

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SPENCER & HINZE: 6. Am I Right?

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35

39

if you wan-na

keep the up-per

hand, kid, you just got-ta

wait, and you’ll acq.=q

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So kid,

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kid, all you re - qui-re

kid, am I right?

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SENECA: Let your Uncle Stanley do, hmm? Then we’re golden. Easy-peasy, problem solved.

(SENECA hands JULIE a martini. SHE smirks, but accepts it. NATHANIAL and SENECA wait.

JULIE finally sips. THEY sip too. A moment of detente. The only one who’s confused, is TONY:

HE speaks without thinking, offering commentary as if “playing along” at home.)

TONY: But—wait, what if, NSI already owns the rights?

SENECA: What the—!

(All eyes on TONY; TONY has a coughing fit!)

SENECA: He’s choking, right? He’s not interrupting. You better be choking, you little shit.

JULIE: What—What did he say?

SENECA: He said nothing. He is nothing.

JULIE: Oh, no, he said something—What’s your name, kid?

TONY: Um, Tony.

JULIE: Well, “um, Tony”, what did you say—Shut up, Stan—go on.

SENECA: Thirty seconds: Then I’ll kill you with my bare hands.

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44

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SPENCER & HINZE: 6. Am I Right?


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49

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˙˙ So I’m sure that you know this,

mp colla voce

If Wish -es

Were Won-ders

was based on an old Scan-da

- nav - i - an

film called The Ti -gers

Are Dy- ing. That Scan-da

- nav - i - an stu - di - io went

bel

12 8

TONY

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SENECA: Ten seconds.

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- ly up in the six - ties.

O - kay, well, O - ri - on then



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but,

SPENCER & HINZE: 6. Am I Right?


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58

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60

bought out the stu - di - o back in the six-ties

and may-be

it just slipped your mind, sir, but N - S - I

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- qui - red O - ri - on in June nine - ty two— It was June nine - ty three.

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62

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TONY: 93. Yeah, so…

JULIE: We already own the property? (GO) Hot damn! We own the property!

(Julie laughs; a genuine throaty laugh; it’s infectious. The mood lifts.)

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66

SENECA (Less menace): Little shit…

JULIE (to SENECA): Oh, I want your people on this: Today. No more hold ups.

(Brutally honest, quick:) Come on Stan, I’m dying here.

SENECA (sighs): I’ll...look into it.

JULIE: Ha! You bet your ass you will. Nathanial, let’s go. Oh, and Stan? The Little

Shit here was helpful, hmm? He’d better still be working here the next time I come by.

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SPENCER & HINZE: 6. Am I Right?


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69

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(At the elevator JULIE pauses, points to TONY.)

JULIE: And as for you: Well played, “Tony Jackpot.”

(ELEVATOR closes. JULIE and NATANIEL are gone.)

SENECA (matter of fact): You’re fired.

TONY: What? But Ms. Wilshire said!

SENECA: Not you, jackass.

DREW: Me? But I, I, I direct-report to Nero!

SENECA: Do you see Nero here? Nero’s not the be all and end! Why doesn’t anyone remember that

I own a third—if I say you’re out, you’re out!

(DREW collects purse, her cigs, her V-sticks. TONY rises.)

TONY: If Drew goes, then I go too. Then...Miss Wilshire won’t be happy.

SENECA: Ignorant turd—you think Julie Wilshire is going to remember you two minutes from now?

(SENECA)

Well, kid, guess I’d bet-ter

thank you for your help, kid. A word of ad- vice: most peo-ple

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77

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blow it kid,

be-fore

they know it kid, am I right?

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(SENECA exits; his door closes with a click, TONY is back at work.)

DREW: So, Tony, drinks, after work?

(TONY smiles. LIGHTS DIMMOUT on the office.)

SPENCER & HINZE: 6. Am I Right?


64

ACT 1, SCENE 5

Later that day in the elevator at NSI, then outside and inside a mansion in Beverly Hills.

TONY runs into POPPY once more in the elevator, again coming from the rooftop; she shushes

him (“I am never on the roof! And you’d better not tell anyone I was there!”) but is glad to hear

that her advice helped him clinch the job.

POPPY heads out to go house-shopping with ANDY. They meet NOREEN the realtor, and

ANDY reminds them all that POPPY’s just looking, she’s not looking-looking. But the minute

POPPY walks into the house, she’s in love.


65

7. Perfect

ANDY: Easy, Muffin...think “hard to get”. Think “indifferent”, think “no big deal”…

(THEY enter the mansion: POPPY gasps!)

POPPY: It’s—

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Bright and bubbly h = 82

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Per- fect. I mean this li - ving room is gor- geous! God it’s

per- fect. I real-ly

could-n’task for more! Just this is per- fect. The cei-ling

feels like

. .

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it’s for - ty feet a - bove me. Per- fect. Look at the mar-ble

in the ti- ling! Wow it’s

. . .

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SPENCER & HINZE: 7. Perfect




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24

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NOREEN:

So?

per- fect. I may be per-man-ent-ly

smil- ing’cause it’s per- fect. A wall of win-dows

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lets in a star - lit sky and this is where we’ll

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all co - zy by the fi - re-place

or may-be

with a sin - gle cand - le

POPPY &

NOREEN

NOREEN

lit. And then it would be per- fect. It’s like the min-ute

you walk in it’s pic-ture

.

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66

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SPENCER & HINZE: 7. Perfect

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28

34

37

POPPY &

NOREEN

POPPY

per- fect. A chap-ter

wai-ting

to be - gin. It’s on - ly time till I walk

. .

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in to find him wait - ing

there for—

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NOREEN

ANDY:

No. POPPY

Per- fect. Think of the part-ies

you’ll be host- ing. It’s per- fect. The cel - e -

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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ANDY:

Poppy.

bra-tions

we’ll be toast- ing.

per- fect. A spi - ral stair-case

just for the


NOREEN

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.

POPPY &

NOREEN

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SPENCER & HINZE: 7. Perfect

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41

°

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POPPY

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up - per lev - el.

Per- fect. The up - per lev - el has a ter - race and it’s

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mf pp mp

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44

°

&b (POPPY)

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per- fect. And there’s a chan-de

- lier

per- fect. The

¢ & b ∑ NOREEN

Œ ‰ œ j œ œ œ œ Œ œ œ Ó

from Pa - ris! which is per-

fect.

. . . . .

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47 (POPPY)

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view goes on for what seems like miles and miles and this is

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ANDY

sarcastically

68

SPENCER & HINZE: 7. Perfect


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51

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62

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where we’ll laugh as peo-ple

ar-gue

which of us is more the oth-er’s

tru - ly

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J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙

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bet

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- ter half. And then it would be per- fect. This house is

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wait-ing

for the two of us it’s per- fect. A dream that’s wait-ing

to come true. It’s on - ly

mp

sim.

. . . . . . .

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time till I walk in to find him wait - ing there for—

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SPENCER & HINZE: 7. Perfect

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66

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70

74

77

Oh we’ll fin -’lly

have a place to call our

own and ev - ’ry - one will know. No more

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œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ

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sec-rets

hid - ing we’ll be glid-ing

on air.

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70

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Per- fect. This house is wai-ting

for a star, oh An- dy. Per- fect. We’ll start the

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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SPENCER & HINZE: 7. Perfect

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71

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80

84

89

NOREEN:

Perfect!

pa-per-work

to-mor- row, An- dy. I’ll call the mo-vers

Mon- day. It’s on - ly

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time till one day I will come home to find him wait - ing there for

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ANDY: Cart then

horse, darling.

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POPPY:

Yeah, I know.

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SPENCER & HINZE: 7. Perfect


72

ACT 1, SCENE 6

A dive bar, later that night.

TONY brings DREW out for a thank-you drink, and to meet his friends, the FILM CLUB.

TONY is abuzz with the excitement of the day, getting this job, and meeting JULIE and POPPY.

He pumps DREW for information and begins to strategize about their next move. How can they

help JULIE get her movie made, while SENECA is clearly stalling?

DREW tries to put TONY in his place: he’s still a nobody, the lowest on the totem pole. And

making an enemy of SENECA is no small matter. He needs to learn his place. He brushes her off,

arguing that today, anything seems possible.


73

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8. That Was Yesterday

TONY


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al-ways

known mo- vies.

I could

a-bout

Stan - ley Ku-brick

for days how it’s all in his de- tails, like The Shin-

& # œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ Œ Œ


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- ing, The car - pet. That patt- ern.

And all of those de-tails

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might -’ve

left my em - ploy -ers

a bit un- im - pressed. They said it was

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SPENCER & HINZE: 8. at Was Yesterday


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point- less. It was stu-pid.

it did-n’t

mat ter.

- But that was

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yes-ter-day

Now I’m here where the de - tails are more than just part of some game.

That was yes-ter-day.

Now I’m here in a world where cel - e - bri-ties

know my

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name. To - day has been wow and I’m won-der

- ing how could I

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SPENCER & HINZE: 8. at Was Yesterday

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- ver be the same, the same as yes-ter-day.

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Where life was a

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ser-ies

of doors that were closed. But I would keep knock-ing



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as ex - haust-ing

as knock-ing

can be. And all of that knock-ing

al-ways

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led to the same old “ad - ven- ture” a gain.

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- Con-stant-ly

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and o-ver

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SPENCER & HINZE: 8. at Was Yesterday

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88

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102

109

o - ver a gain.

- But that was yes-ter-day

Now I’m here where ad-ven

- tures are

real and they’re mine to ex

I

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- plore. That was yes-ter-day.

Now I’m here in a world

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where I’m knock-ing

down ev - ’ry door. And now that I’m here how could

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- ppear back to where I was be - fore,

bef - ore I was

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SPENCER & HINZE: 8. at Was Yesterday

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117

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123

129

135

part of it all when I an-swered

that call, it was stu-pid,

but look where it got

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me.

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said no time to stop, go - ing up or you’re not, and I

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think I’m on track, so there’s no go - ing back to

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TONY: Drew, I finally feel like I have a purpose,

like I belong at NSI, I’m meant to be here.

DREW: Yeah, I think that’s called entitled.

TONY: Oh, Drew! You’re so funny.

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SPENCER & HINZE: 8. at Was Yesterday

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78

TONY receives a text from SENECA, instructing him to come back to NSI, and to bring a bottle

of scotch to the roof.

ACT 1, SCENE 7

Nero Studios International, the private rooftop garden.

TONY arrives, scotch in hand, expecting to see SENECA, but instead he meets NERO, who is...

nothing like what he is expected. He is gardening, pruning a fig tree. NERO teaches TONY how

to drink scotch, and talks to him about gardening, all the while testing him. After all, anyone

who can rattle SENECA’s cage so easily is worth noticing.

NERO agrees to let TONY stay at NSI until the end of Oscar season, as a trial period.

ACT 1, SCENE 8

A few days later. The red carpet at the SAG awards.

REPORTERS hound JULIE, NERO, and SENECA for the latest gossip. JULIE teases her new movie,

and reporters ask after her and NERO, but once POPPY arrives, all the attention shifts to her.


79

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q = 160

9. Tell Us

ANNOUNCER:

Live from the red carpet it’s the SAG Awards!

Only weeks until the Oscars, the SAG Awards...

Freely

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REPORTER 1:

Julie, Julie! Tell us about

your next project!

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A tempo

REPORTER 1

Ju-lie,

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JULIE: It’s a new take on something

that I’ve wanted to work on for a long time.

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is it an ol-die

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SPENCER & HINZE: 9. Tell Us


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JULIE: Nero has his “things,” I have mine.

And it’s going fine.



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Ju- lie, is Ne - ro work - ing with you?

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ALL REP. 4

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Ju- lie,

can you tell us more?

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Tell us who you’re wear - ing, Ju - lie. Tell us.

Tell us who you’re wear - ing, Ju - lie. Tell us.

Tell us who you’re wear - ing, Ju - lie.

Tell us.

REP. 4: What’s your

favorite taco meat?!?!

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SPENCER & HINZE: 9. Tell Us


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REP. 1

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Ju- lie, can we talk Pop - py is she gon - na win?!

ALL

Ju- lie,

is she gon na

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- win?!

JULIE: Such an incredibly talented actress.

I keep telling everyone, watch out for that one.




Ju- lie, does she re - mind you of a young-er

you?

REP. 2

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Ne- ro, a re-cord

break-ing

year for you.

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many films being honored tonight.


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REP. 3

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Ju- lie, can you be - lieve she’s on- ly twen-ty-

two?

REP. 4

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one or may-be

two?


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SPENCER & HINZE: 9. Tell Us

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31

34

37

JULIE: It’s astonishing to think of everyone— I mean,

everything she’s done in so little time.

it Ju - lie, af - ter all these years.

you’re do - ing, af - ter all these years.

Tell us how you do

Poco rit.

Tell us what’s the sec - ret Ju - lie, how you stay to - geth - er.

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REP. 1/3

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# # REP. 2/4

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- ro what’s the sec - ret, how you stay to - geth - er.

Tell us how

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SPENCER & HINZE: 9. Tell Us

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83

JULIE: A good relationship is like gardening.

It doesn’t happen overnight. It takes time, work, pruning—

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°

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REP. 4: Omigod,

it’s Poppy!




(cacophony)


gliss.

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Pop

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- py, Pop - py, Pop - py!

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Tell us

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views?

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did you ex-pect

the rave re- views?

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SPENCER & HINZE: 9. Tell Us

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do you hand - le in - ter - views?

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Pop- py. The whole wide world is now in love with you!

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Choo? The whole wide world is now in love with you!

are you wear-ing

Jim-my

Choo? Tell us


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SPENCER & HINZE: 9. Tell Us


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Choo?

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were you ex - pec - ting all the rave re- views? Pop py

love with you, love with you! love with you! love with you!

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86

ACT 1, SCENE 9

Later that week. Back in the NSI elevator.

TONY is in the elevator with SENECA, who grills him on his meeting with NERO and steals his

lunch. TONY, ever the optimist, sees this as a good step forward in their relationship.

ACT 1, SCENE 10

The same day, the wardrobe department at Nero Studios; two dressing room doors, separated by a

full-length mirror. Clothing on hanging racks.

MARCEL the stylist and two ASSISTANTS are gossiping about the latest, when JULIE and

NATHANIEL come in for her Oscars fitting, hours late. Not a moment after JULIE is deposited

in her dressing room, POPPY and ANDY arrive—hours early.

MARCEL enlists ANDY and NATHANIEL in a madcap plan to keep the two women from seeing

each other until they’ve both said yes to a dress. As they dash around, the two men strike up a

flirtation of their own; it turns out they have a lot in common.

In the end, ANDY and NATHANIEL succeed in getting the women to say yes, but only by giving

each the other’s first dress.


4

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8

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12

10. I Can See It

Briskly h = 80

JULIE: Well? What do we think? . . . & b . . . .

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NATHANIEL

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Ju-lie

my God! This is the one. The stitch- ing, the co- lor, the cut is gor-

geous.

JULIE: It’s certainly blue.

NATHANIEL

°

¢ & b œ ‰ œ j ∑

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Œ ‰ j œ œ œ œ Œ ‰ œ œ j œ œ Œ

Ju-lie

I’m sold! I think we’re done! > > >

I can see it!

& b . .

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One by one, their heads will start to turn. And

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87

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It

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16

°

¢ & b


88

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they can’t helpbut star- ing, ’cause look at what you’re wear- ing, the youn-ger

gen-er

- a- tion watch and

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19

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learn!

Ju-lie

your eyes! They say it all. They’re glow- ing, you’re glow- ing! I

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23

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know you know’cause I can see it.

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NATHANIEL: It matches your eyes!

JULIE: My eyes are brown. Marcel! (HE enters immediately.) I’m not feeling it.

MARCEL: Try mauve, dear. Live dangerously.

(Shoots NATHANIEL a look as HE guides her back into dressing room one.)

28

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It


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33

37

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ANDY

(ANDY enters, crosses to NATHANIEL/)

ANDY: “Mauve!” “I’m not feeling it!” You know, I can hear every word she says out here!

NATHANIEL: I’m trying—

ANDY: Try harder! (POPPY’S door opens.)

POPPY (off): Ta da! (NATHANIEL quickly ducks, crouching behind some mannequins.

POPPY enters, crosses to the mirror.)

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89

Œ ‰ œ

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j

œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ œ œ œ

Pop-py

in pink. I like a lot. It’s fril- ly, it’s fest- ive, and down-right

gor-

geous.

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POPPY: Is it—Too girlie?

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Œ ‰ j œ œ œ œ Œ ‰ œ œ j ANDY: As if!

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Pop- py, that’s it. Girl, you look hot! > > >

I can see it!

. .

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Girl next door with clea - vage down to here. The

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It

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49

52

56

run-way

stops its run- ning, be-cause

you’re look-ing

stun- ning, and Gla-mour

names you“Wo - man of the

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Year!”

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Pop- py, puh- leeze,

you pull it off. Your boo-ty

is bang- ing, you

best be - lieve that I can see it.

. .

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90

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POPPY (Yells): Marcel!

ANDY: Shush!

POPPY: Why are you shushing?

ANDY: Because I love fashion, to me this place is like church.

POPPY: But you’re Jewish.

ANDY: Well, even more so. Turn, Muffin. I’ll unzip ya, then I’ll get Marcel.

(ANDY unzips POPPY, HE all but pushes her back in. SHE giggles at this and

exits as NATHANIEL enters.)

SPENCER & HINZE: 10. I Can See It


91

60

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64

NATHANIEL: She is so loud!

ANDY: Look. Let’s just get through this, okay? Then I’ll look forward to reading about this

crazy day in your tell-all memoir.

NATHANIEL: As I’ll look forward to reading your riveting tweet.

(NATHANIEL exits to JULIE’S room. ANDY smiles despite himself then exits into POPPY’S

room. MARCEL exits (OFF) to find more gowns. LIGHTS UP on JULIE and POPPY.)

{

68

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It


76

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short.

POPPY

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Too tight. The

You’re jo-

king.

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back, I love, the co - lor is - n’t right. No fla- vor.

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79

°

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No shim- mer.

No sass.

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82

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frum- py.

Too bleh. Pass! If on - ly this were in a four. Mar-

¢ & # # # Œ ‰ œ œ J œ Œ Ó ¿ Œ b ∑

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Too clum- py.

Pass!

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It

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(POPPY)

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cel! Where is he?

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JULIE


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Mar- cel!

ANDY

Na -

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He’s com- ing.

God,I’m diz - zy!

NATHANIEL

¢ & b ∑ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó


An - dy, close the door. One se-cond.

& b # œ œ œ œ œ œ bœ


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88

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An-dy?

What’s that? Is he com-ing?

Ta da!

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than-iel

would you zip me up? Is he com-ing?

Ta da!

& b ∑ Ó œ œ ‰ œ j Œ Œ ‰ œ bœ

J

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Yes, dear. I— He’s al-mosthere.

¢ & b Ó Œ ‰ œ j œ œŒ Ó Ó Œ œ œ bœ

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Of course,I—

Yup! He’s al-mosthere.

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85

93

SPENCER & HINZE: 10. I Can See It


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95

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¢ & b ∑ JULIE

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92

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ANDY

Pop-py

it's wow! A per-fect

fit. It’s kil - ler.

You

Ju - lie it's wow! A per-fect

fit. Ex-quis- ite. You

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œ œ œ ‰

look a - ma - zing.

Pop - py I swear this one is it!

look a - ma - zing. Ju lie

MARCEL: Strolling

down the red carpet!


> > >

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POPPY


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- I swear this one is it!

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94

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œ I can see it! Hand in hand with

I can see it! Hand in hand with

. . 3 3 3 3 3 3 3 3

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It

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102

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Ne - ro by my side. My

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Ne - ro by my side. The crit-ics

will be gush-

ing.

3 3 3 3 3 3 3 3

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“”

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105

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God I think I’m blush- ing. But is it per - fect? Now I can’t de - cide!

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But is it per - fect? Now I can’t de - cide!

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108 ANDY

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Pop py

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- say yes. This is the dress. Let’s box it. You’ll

- say yes. This is the dress. Let’s bag it. You’ll

SPENCER & HINZE: 10. I Can See It


96

°

& b ∑ ∑

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¢ & b œ œ œ œ ˙ œ ‰ ∑ ∑


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111

thank me la - ter I

thank me la - ter I

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(At this point NATHANIEL and ANDY are each holding a dress. THEY wait for MARCEL to return with

more options.)

NATHANIEL: Can’t believe this.

ANDY: Don’t kid yourself. You love it.

NATHANIEL: How long have you known that one?

ANDY: Since the fourth grade…as in, all of my frigging life. How about her?

NATHANIEL: Not sure, what millennium is this?

ANDY: Ha. What are we waiting for anyway. Just give me that one. I’ll give you this.

NATHANIEL: No! We couldn’t—could we? (NATHANIEL and ANDY trade dresses.) This is so wrong.

ANDY: We’re co-conspirators now.

(NATHANIEL: and ANDY pass the “new options” into POPPY and JULIE.)

POPPY and JULIE: Oooohhh!!!

(POPPY and JULIE love their dresses! While THEY are off trying them on.)

SPENCER & HINZE: 10. I Can See It


97

{

115

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127

NATHANIEL: Hey...

Poco rit.

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It


131

Slower

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& # POPPY

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98

& # JULIE

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# NATHANIEL

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# ANDY

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135

What is it? Na - than - iel... real - ly?

An- dy, do you... oh, ne-ver- mind.

It’s not-

hing.

Poco accel.

Ah

Ah


& # ∑ ∑

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An- dy, some-times

Ó Œ ‰ œ

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It’s such a grind? I can see it!

∑ ∑ ∑

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It



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142

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Fan


Oo

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Poco accel.

Oo

A stun - ning film de -

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3

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but. the truth is ra-ther

bit- ing, ’cause

3 3

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j

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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3

while it’s all ex - cit- ing

’cause

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It

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none of this is hap-pen

- ing to you.

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none of this is hap-pen

- ing to you. An - dy, would you...

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I think I would. Yes, real - ly. I can’t be - lieve that

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Wait, real - ly?

I can’t be - lieve that

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It


101

(POPPY and JULIE burst out of their dressing

151

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(...until they see

each other.)

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can see—

Is that my dress?!

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Is that my dress?!

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can see—

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SPENCER & HINZE: 10. I Can See It


102

ACT 1, SCENE 11

A little later, at the NSI Executive Office.

TONY and DREW catch each other up on Julie’s movie, which they’ve been secretly trying to

help move forward, but DREW warns him: don’t get caught with the script. DREW exits.

JULIE enters, still wearing the dress from the previous scene, looking for NERO. Instead she

finds TONY, and she unloads on him her feelings about POPPY.


103

11. She's Everywhere

(JULIE enters, screams, sees TONY, then her scream becomes a laugh.)

TONY: Ms. Wilshire! Is everything okay?

JULIE: I’m... Peachy, perfect—Poppy!

TONY: Poppy?

JULIE: Poppy here, Poppy there, popping out of everywhere. Poppy’s busting out all over!!! As if all

(gestures everywhere) “this” weren’t complicated enough.

TONY: “This?”

JULIE: This: Nero and Me, Nero and Poppy, Us, Them, Her, Me. “Oh, but, we’ve all got careers, LIVES on

the line.” (sniffs) What’s that smell? That [incredible] smell.

TONY: Oh, I think it's my lunch? Lobster rolls: From Urasawa? But I”m not really hungry. You want them?

JULIE: Are you joking? It's Oscar season—I can’t eat!

TONY: (remembering) We have a bar!

JULIE: I can’t drink! Oh fuck it. Let me at it. I’m sick of all these rules— (SHE helps herself to the bar.)

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(off the scream)

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(off the laugh)

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(Safety)



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SPENCER & HINZE: 11. She's Everywhere

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104

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One: as far as all the pub-lic

is con- cerned, Mi-ster

Ne - ro and my-self

are do - ing

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17

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swell. We’re done, and though it’s not a prob-lem

mo-ving

on, there’s this

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thing that makes my life a li - ving hell. she’s ev - ’ry-

where.

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23

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She’s on the side of ev -’ry

bus pass-ing

by on the street. She’s ev - ’ry-where

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SPENCER & HINZE: 11. She's Everywhere


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27

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and ain’t she sweet. Rule Two: if an - y-one

should

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quest-ion

the af - fair, tell them “Ne - ro has his work and so do I.” Too

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105

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34

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true!

While Ner-o’s

work-ing

Pop-py,

I’m here work- ing, well not work- ing, no I’m bare-ly

scrap-ing

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by ’cause she’s ev - ’ry- where. She’s on the front of ev’ry - mag-a-zine

I see at the

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SPENCER & HINZE: 11. She's Everywhere


41

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ

store. And when I start to think it could-n’t

both - er me an - y more, she’s

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sud-den

- ly there. She’s ev - ’ry- where.

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48

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wait! In pay-ment

for my sil-ence

and ass - ist-ance

N - S - I will get my mo-vie

off the

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ground. That’s great! And I would keep as qui - et as a mouse if she

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51

106

SPENCER & HINZE: 11. She's Everywhere


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54

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would-n’t

fuck-ing

fol-low

me a- round! But she’s ev - ’ry- where. On ev’ry - chan-nel

ev’ry -

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night! And she won’t go a - way.

She’s ev - ’ry- where

and ev - ’ry

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day. And so, as long as I can play their lit-tle

game my ca-

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reer has got a chance to stay a - live.

And though I feel that I’m so

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58

62

66

107

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SPENCER & HINZE: 11. She's Everywhere


69

&b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ

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close that I can taste it, Lit - tle Miss -’ll

guar-an

- tee I won’t sur - vive

’cause she’s

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ev - ’ry- where. She’s got a pod- cast, ’cause of course of course of course OF COURSE SHE

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75

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does. And when I start to think that may-be

life could be what it was, she’s sud-den-ly

there.

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79 Poco accel.

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At the gym, at the mall, at some ran - dom cast - ing

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SPENCER & HINZE: 11. She's Everywhere


83

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call, right on cue: she’s there, too.

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87

& bb b Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

How she does it? Hell if I know,’cause she’s e - ven at my

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91

& bb b œ œ œ œ œ ‰ œ j œ ‰ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ

gy - no. It’s too much. The stress. I’m such a mess, and I ob-sess,

but

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94

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there she is! And stand-ing

in my dress! Christ, she’s ev - ’ry-

where.

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109

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SPENCER & HINZE: 11. She's Everywhere


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97

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100

& bb b

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104

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108

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If

she could comm-an-deer

my life, bet your ass that she would. She’s

- ’ry-where

ev - ’ry-where

ev - ’ry - where!

And

dam-nit,

she looks good.

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TONY (takes a chance): God, you’re beautiful.

JULIE (dry): Yeah, I’m gorgeous.

TONY: It’s more than that. You’re a presence, a force of nature.

You’ve always been this you, in my life.

& bb b U ∑ n n n

? b b b ∑ U n n n

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3

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JULIE: Really?

TONY: Ever since I was a little, little boy.

JULIE: Oh, gee, thanks.

TONY: It’s nothing to do with age. It’s just, I don’t even remember

a time of not knowing you.


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SPENCER & HINZE: 11. She's Everywhere


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109

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113

117

Tenderly h = 60

TONY, freely

3 3 3

3 3 3 3

Ju-lie

I’m sure that you know this but you’re a star. Your per-for-mance

as Dick-in

-son

won you the

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Os- car. But that’s on - ly a taste of the cre-dits

and acc - o-lades

that you’ve coll- ect - ed. You’re

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loved and

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a-dored

and re - spect- ed. You’re ev - ’ry- where. You’re on the short-list

of the

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111

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121

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greats: Mer - yl, Hep-burn

and you. You’re ev ’ry

- - where.

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SPENCER & HINZE: 11. She's Everywhere


112

JULIE, still talking to TONY, thinks out loud: SENECA is hiding something. Why isn’t her

movie project moving forward? If she could only see the script.... TONY goes against DREW’s

warning and gives JULIE the script, telling her he’s been working on it. She is amazed, and takes

him out for a “real” drink.

ACT 1, SCENE 12

Montage: in and around NSI, the next few days.

EVERYONE is talking about TONY and how fast he is rising. Interspersed with music:





JULIE admits to NATHANIEL that she slept with TONY (just the one time, to take the edge

off!) and that he’s been very helpful with her script.

TONY reveals to POPPY and ANDY that he’s been working on JULIE’s secret project.

SENECA complains to NERO about TONY, and NERO brings the subject back to JULIE’s

movie: why isn’t it moving forward? SENECA stalls.

TONY tells DREW that he is just about ready to push JULIE’s movie into preproduction,

behind SENECA’s back. She’s impressed, and tells him to get some rest, they’ll bring all this

to NERO tomorrow. Only... he’s already shared it with NERO, without telling DREW.


113

°

¢ & b b b4


œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

He used to be the kin-da

guy that some, I guess, would call a mo-vie

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3

°

¢ & b b CHORUS 2

b œ Œ Ó Ó Œ ‰ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ


geek. He used to be like you and me, he’d come on out for film club ev -’ry

& bb b

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7

°

¢ & b b CHORUS 3

b œ Œ Ó Ó Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ j


week. He used to work some dead end job to try and make ends meet. Then

& bb b

˙ ˙ ˙ ˙

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q = 120

CHORUS 1

12. Look At Him Now

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SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now


11

°

¢ & b b b


2

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

mo-vies

back at his a - part - ment. Sleep. Wake up. Re - peat.

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&b b b ˙

4 Π4

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14 CHORUS CHORUS 4

°

¢ & b4

‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰

Look at him now, he’s slum-min’

in it West Hol-ly

- wood with the“you know who"s

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16 CHORUS CHORUS 1

°

¢ & b

‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰

Look at him now, on the four - ti - eth floor with no-thing

more than roof - top views.

& b bwww

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18 CHORUS CHORUS 2 CHORUS CHORUS 3

°

¢ & b

‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Look at him now, get rea - dy and strap in. Look at him now, he’s mak- in’ it hap - pen.

& b w

ww

bww

{? b

? b b b

. >

b

œ œ œ œ œ

œ

114

SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now

4

œ œ œ œ œ

œ

gliss.

b

b


°

¢ & b œ œ œ œ œœ

˙˙ Œ œ œ œ œ


Look look look look look Look at him now.

&b œ

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˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

> .

SEE SCRIPT: JULIE/NATHANIEL

22 AND POPPY/ANDY DIALOGUE...

JULIE

°

¢ & b ∑ Ó Œ ‰ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


He star-ted

as a lit-tle

lamb who

& b bww

ww

w

{

mp

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œ œ œ œ bœ

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œ

25

POPPY

°

¢ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó Ó Œ ‰ œ j


ans-wered

phones and real - ly that was all. He

&b

œ

{

œ j ˙ w w

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ

J œ œ œ œ œ œ œ

œ J

28

JULIE

°

¢ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó Ó Œ ‰ j œ ‹

start-ed

out by stri-king

out he real-ly

had his back a- gainst the wall. And

&b w

œ

œ j ˙ w w

? b

œ

œ œ œ

œ

œœ œ œ œ œ œ J

œ œ œ œ œ


œ œ œ œœ œ œ J

{

20

CHORUS

115

SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now


°

¢ & b


{

°

¢ & b


{

° #

¢ & 4


{

° # BOTH

POPPY

¢ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰


{

32

&b

? b

34

37

39

who’d have thought he’d be of use. And who’d have thought I’d care. And

œ œ œ œ œ 2

œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ 4 ˙ Ó

who’d have thought this no named no one would e-ven

have a prayer.

2

#

&b ˙

4 Œ

˙

œ 4

œ

? 2

.>

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œœ œ Œ

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b 4

4

#

œ œ œ œ œ œ Œ œ

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œ œ

œ œ œ > .

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œ

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?#

4

& #

?#

BOTH

Look at him now,

Look at him now,

JULIE

POPPY

he’s mak- in’ sug - gest - ions all of which I love so far.

he’s star-tin’

to schmooze and pick-in’

up cues it’s so biz - zare.

BOTH

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ j

˙

œ œ œ

œ

& # 4 nww

nwww

˙

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˙

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œ œ œ œ nœ

œ

œ œ œ œ nœ

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116

ww

˙

œ

œ

œ œ œ œ nœ

œ

˙˙˙

SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now

œ

œ

#

œ œ œ œ

œ

# œ

gliss.

#


117

° #

¢ &


{

° # BOTH

œ œ

¢ & œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó J ‹

{

CHORUS

° #

& #

# # œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ ˙ Œ


#

¢ & #

# #


{

41

& #

?#

43

47

BOTH JULIE BOTH POPPY

Look at him now, the kid is on fi - re. Look at him now, he’s gon-na

go high - er.

Look look look look look

Look look at him now.

Look at him now.

Look look at him now.

SEE SCRIPT:

SENECA/NERO DIALOGUE...


& # # #

#

œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ Œ

#

> .

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j ˙ # œ

œœ # œ

j ˙

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ .> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

& # # # #

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

w

ww

œ œ œ œ œ

œ

œ


œ œ n œ œ

SENECA

JULIE

‰ j ∑

œ œ œ ˙ ‰ œ j œ œ œ œ

# #

# #

Am I right? He’s ev - ’ry-

where.

?# #

# # ˙ œ

œ j ˙ œ > >

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ ˙˙ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

nww

w

œ œ œ n œ œ

œ œ œ œ œ

œ

w

SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now


51

118

CHORUS 1/3

° #

& #

# #

‹ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ

(Look at him now. Look at him now.) (Look at him now. Look at him now.)

CHORUS 2/4

#

& #

# # Ó ‰ œ J œ j ‰ Ó ‰ œ J œ j ‰


# # POPPY

¢ & # # Œ


‰ œ

j

Go

Right place!

Right time!

œ j œ œ j ˙ ‰ œ j œ œ

- ing up, be - cause you’re

{

& # # # #

?# #

# #

nww

œ œ œ œ nœ

œ

ww

œ œ œ œ nœ

œ

53

° #

& #

# # # #

# ## #

‹ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ

(Look at him now.Look at him now.)

(Look at him now.Look at him now.)

#

& #

# # # #

#

Ó ‰ œ ## #

J œ j ‰ Ó ‰ œ J œ j ‰


Right place!

Right time!

# #

¢ & # #


{

+ CHORUS

œ

J œ œ j œ j œ œ j ˙ ‰ œ j œ œ

eith - er go - ing up it’s not a

# #

# ## #

& # # # # # #

# ## #

nwww

www

?# #

# # # #

# ## #

œ œ œ œ nœ

œ œ œ œ nœ

œ œ

SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now


° #

& #

# ## #


#

¢ & #

# ## #


{

° #

& #

# ## #


#

¢ & #

# ## #


{

° # #

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‹ œ œ œ

#

¢ & #

# ## #


{

55

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#

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# ## #

57

& # # # # #

#

?# #

# ## #

59

CHORUS 1/3

œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ

(Look at him now. Look at him now.) (Look at him now. Look at him now.)

CHORUS 2/4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ j œ œ j

mat

nwww

- ter of if but know-ing

who and what and when.

œ œ œ œ nœ

œ

Look look at him now.

Look at him now. Look at him now. Look at him.

Look look at him now. Look at him


Look at him now. Look at him now. Look at him

& # # # # #

# œ œ

#

œ

#

n œ œ w

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œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ

w

119

œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ

SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now

# #


61

& # #

{

120

SEE SCRIPT:

DREW/TONY DIALOGUE...


° #

& # # w



now.

#

¢ & #

w

∑ ∑


now.

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#

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J J

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œ J J œ œ œ œ œ œ œ J J J J

& # # # ww w

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˙˙ ˙˙

64

DREW

° #

¢ & # Ó Œ ‰

œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


You used to be this lit - tle shit who

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˙

#w

3

#

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& # # ?

b


˙ n˙˙

œ œ œ œ œ


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66

° #

¢ & #

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó Ó Œ ‰

œ j


ne-ver

thought to look be-fore

you’d leap. It

?#

{

# œ œ ˙ J

w w

?# # œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ

œ œ


œ œ œ œ œ J

?

SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now


121

69

° #

¢ & #


{

?# #

?# #

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó

used to be,

w

œ œ œ œ

œ

you’d dis - a - gree, and then dis-cov-er

you were in too deep.

œ œ J

˙ w

œ œ œ œ œ œ œ J

œ œ œ œ œ

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° #

¢ & #


{

72

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75

° # 2

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Ó

& # #

{

Ó Œ ‰ œ

j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ œ

j

You used to al

œ œ œ œ œ j œ œ œ œ

- ways bitch and moan ’bout ev -’ry

thing you knew. I

shoul-da

known that some-how

some-day,

you may-be

might come through.

˙

?# #

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œ œ œ > .

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2

4

2

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Œ

gliss.

# #

# #

# #

# #

SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now


78

DREW

122

° # & #

# #

4 Œ ‰

œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰


You’re mak-in’

con - nect - tions no one else had made be - fore.

CHORUS

# ¢ & #

# #

4


‹ œ œ œ œ œj ‰ Ó

Look at him now.

& # # # #

4 nww

ww

{?# # # #

4

œ œ œ œ nœ

œ œ œ œ nœ

œ œ

80

° #

& #

# # Œ ‰

œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰


You’re com-in’

in hot and like it or not they can’t ig - nore.

#

¢ & #

# #

‹ œ œ œ œ œj ‰ Ó ∑

Look at him now.

& # # # #

nwww

˙˙˙

#

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82 œ

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° # #

& # # Œ ‰

œ j œ œ œ œ œ

Œ ‰

œ j œ œ œ œ œ


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¢ & #

# #

‹ œ œ œ œ œj ‰ Ó

œ œ œ œ œj ‰ Ó

Look at him now.

Look at him now.

& # # # #

w

{

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n w w

?# # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

œ

Com-pare

and con- trast it. You’re grow-in’

up fast, kid.

SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now


123

84

CHORUS

° # #

¢ & # #


œ œ œ œ œœ

Look look look look look Look at him now.

& # # # # œ

œœ

œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ Œ

{

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# #

˙ œ

œ j

˙ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

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86

w nw w w w nw

p decresc.

poco a poco

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# # œœœ œ

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œ œ œœœ œ œ œœœ ˙ œœœ ˙

œ 92

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SPENCER & HINZE: 12. Look At Him Now


124

NERO, impressed with TONY’s work on the movie, convinces TONY to take full credit, leaving

out DREW and JULIE’s contributions. As a reward for his good work, he tells TONY to meet him

at midnight at the club.

ACT 1, SCENE 13

The Club.

TONY arrives at the club where all the beautiful people are dancing. He looks for NERO, but is

surprised to find POPPY instead. They dance. They kiss. Cameras flash.

POPPY slips away, telling TONY to come find her in a few minutes.


5

{

9

{

&


b b b

{

& b b b4


& bb b4

? b b b 4

h = 64

TONY

p

13. Real

I can’t be-lieve

I’m stand-ing

here. I can’t be-lieve

I’m danc-ing

with you.

Close e-nough

to take your hand. Close e-nough

to e-ven

kiss you.

& bb b ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙

w

w w

b

? b b w

w

w

w

b b

&


b

(THEY kiss. Someone takes a photo. Then someone else.

TONY and POPPY hardly notice, THEY look only at each other.)

POPPY 3 3


Œ ‰

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j œ œ œ œ œ j œ œ j œ Œ Œ ‰ œ j œ œ œ œ œj œ œ

j œ

j œ

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œ

125

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œ œ J

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Ó œ œ œ œ œ j œ œ j œ Œ Ó œ œ œ œ œ j œ œ

j œ

j œ

œ œ œ œ Ó œ œ œ œ Œ Œ

(THEY kiss again.)


Kiss me a - gain... Kiss me a-

gain...

3

& b 3 3

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w www

w www

w

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b ∑ ∑

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14

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w

pp

bb b

? b w w b b b

(Now, all at once, a barrage of people taking videos and

photographs. The flurry breaks the spell.)

TONY: Oh boy—(seeing the crowd gathered) oh boy.

POPPY: Yeah, this kind of always happens...sorry.

TONY (Still romantic): Oh. It’s just our stars, and they’re

everywhere. (Tries to kiss her again)

POPPY (Realistic): Wait a few minutes, then meet me outside.

(TONY nods. POPPY exits. PEOPLE who were photographing try

to follow POPPY off. A BOUNCER steps in, THEY disperse.

TONY tries to figure things out.)

SPENCER & HINZE: 13. Real


{

{

{

{

16

22

27

31

q = 132

&


b b b ∑ ∑

TONY

“Who needs

the moon?”


He says: She says:

Freely With wonder q = 96

That’s how it hap-pens

in the mo- vies.

But she’s real.

She’s real.

“We have

the stars.”


& bb b œ

œ œ œ

∑ ∑

J J

œ œJ bœ

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œ œ n Œ œ œ

J J Ó œ œ j Ó

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b b b

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w ∑ Ó Œ

nœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ b œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ

œ œ œ

œ

w

w

w

w

w

w

She’s not a

for-ty

foot pro - ject- tion, or some wri-ter’s

re - coll-ec

- tion of a girl he knew back when. She’s



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#

˙

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w

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w

w

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w

w

126

SPENCER & HINZE: 13. Real

w

w

nœœ œ œ œ œ œ œ œ

œ

w

w


{

37

{

{

{

34

&


#

& #

?#

&


#

40

43

real. And for a mo-ment

she was here and made the whole world dis-a

- ppear, can we do

that a

sway as if

- gain?

Can we dance as if we’re stand-ing

in my li-ving

room? Can we

& # > - -

?

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-œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œ

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the world would ne-ver

know? Can I wrap my arms a-round

her waist and

& # > - -

?

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œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j

hold her close? Can I tell her not to go? She’s

& # -

-

œ -

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œ

127

w

w

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- -

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j ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ

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SPENCER & HINZE: 13. Real

˙

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&


{

{

{

{

46

&


#

& #

?#

49

&


#

52

&


#

55

real.

She’s not some char-ac

- ter cre-a

- tion stemmed from my im-a

- gin-a

- tion. I still

feel her hand in mine. She’s real. And I’m still lost in-side

her eyes. I guess it comes

as no sur-prise.

Is this a sign that we’re meant for more than cam -’ras

in a

& # > - -

?


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crowd-ed

room? That this might be some-thing

more than just to-night?

That we’re

œ > - -

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œ œ œ œ ˙ œ œ œœ œ œœ œ œ œ

&


œ œ œ œ œ œ œ œ nœ


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˙ ‰ œ J

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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128

SPENCER & HINZE: 13. Real

œ œ œ

&

œ œ œ œ œ œ œ

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{

{

{

65

{

58

&


#

60

62

more than just a head - line for their gos - sip mag - a - zines? No, I

& # > - -

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œ

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œ

>

œ

œ œ œ


œ -œ

know this could be so much more. I know this could be right. Why not?!?

There’s no

&

œ-

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rea-son

I can see. ’Cause if life is like the mo- vies, cue the

scene where she runs in to tell me why not.

?

- -

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129

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SPENCER & HINZE: 13. Real

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75

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68

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& # # # n

# n œ ?# #

# #

71

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# #

73

Why not! If I could be with Pop -py

then there’s

no-thing

that could stop me. I could bring to life the stor - ies that I

& # # # # œ œ

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‹ œ œ

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œ œ œ œ œ

want-ed

to. If there’s some-thing

that I want it’s mine to

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130

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SPENCER & HINZE: 13. Real

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some-one

who can make it real. She’s

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82

(Lights up on POPPY and NERO.)

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85 (POPPY and NERO kiss.)

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She’s real.

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131

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SPENCER & HINZE: 13. Real

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132

TONY ends the song with a bottle of champagne and two glasses, thinking of the night ahead

with POPPY. On the other side of the stage we see POPPY and NERO kiss.

Intermission

ACT 2, ENTR’ACTE

Screens show paparazzi photos and videos from the club—TONY and POPPY dancing, the kiss

from many angles, perhaps TONY standing alone with the bottle of champagne.


133

14. Entr’acte / Tell Us (Reprise)

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q = 160

4

ANNOUNCER: TMZ Exclusive! Poppy smooching mystery man!

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REPORTERS 1/3

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REPORTERS 2/4

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Pop-py

is he your boy - friend ’cause we need to know

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SPENCER & HINZE: 14. Entr’acte / Tell Us (Reprise)

Pop -py

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134

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or is it all for show? Tell us

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is he the one? Is he your


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Pop-py

is this le - git or is it all for show?

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Pop-py

did you do more or did you take it slow? Pop-py

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Pop-py

is he your boy - friend’cause we need to know Pop-py

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SPENCER & HINZE: 14. Entr’acte / Tell Us (Reprise)


135

15

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Ro - me - o, Ro - me - o, need to know!

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- py, is it all for show, all for show, need to know!

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or did you take it slow, take it slow, need to know!

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SPENCER & HINZE: 14. Entr’acte / Tell Us (Reprise)


136

ACT 2, SCENE 1

Lights up on an amorous couple in bed—it’s ANDY and NATHANIEL. They swap some gripes

about the women they serve, and indulge in a little game of who-has-it-worse.


137

5

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Swung, h = 60


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ANDY

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15. You've Got Me

NATHANIEL: Don’t underestimate yourself.

ANDY: Whatevs.

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You’ve got a job that lets you live in the hills. You’ve got a cli-ent

who is

pay-ing

your bills. And I’ve got what? I’ve got whis-key

and pills?

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NATHANIEL

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ANDY

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I’ve got a shoe box in the west of L A. I’ve got a cred-it

card I

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SPENCER & HINZE: 15. You've Got Me


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20

23

don’t e - ven pay. You add it up, and suf - fice it to say—

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ANDY

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That you’ve got

Yeah, I’ve got you. Yes I do. I’ve got some


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chron-ic

de-press-ion,

a sub-stance

ad-dic-tion

or two and I’ve got you.

NATHANIEL

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NATHANIEL: You’ll see. By tomorrow Poppy’ll say or do something

thoughtful and adorable and you’ll fall in love all over again.

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me!

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SPENCER & HINZE: 15. You've Got Me

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29

You’ve got a friend who loves you more than you know. You’ve got a bo - dy like you’re

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Just-in

Ther-oux.

And I’ve got what? I’ve got pastr-ies

to go?

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ANDY

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me!


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NATHANIEL

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I’ve got a

job where peo-ple

treat me like shit. I’ve got a clo-set

full of

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SPENCER & HINZE: 15. You've Got Me


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¢ & # (NATHANIEL)

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clothes that don’t fit. You add it up, and you’ve got-ta

ad - mit—

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140

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That you’ve got

me!

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¢ & #

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NATHANIEL

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Yeah, I’ve got you. Yes I do. I’ve got a

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44

long list of all - er - gies, lac - tose in - tol - er - ance too, and I’ve got you.

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SPENCER & HINZE: 15. You've Got Me


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A bit faster

ANDY

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You’ve got your share of bag - gage,

and I’ve got more.

NATHANIEL

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You’ve got your share of bag - gage,

and I’ve got more.

And yet de - spite your dam - age, I’m start ing

And yet de - spite your dam - age, I’m start ing

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- to see, e - mo-tion-al

- ly, if

- to see, e - mo-tion-al

- ly, if

I’ve got you and you’ve got me then may - be we can be a We!

I’ve got you and you’ve got me then may - be we can be a We!

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