Xaver Paul THOMA: III. Kammersymphonie Opus 186 (xpt)

X. P. Thoma - III. Kammersymphonie Opus 186 (xpt)
Xaver Paul Thoma
(*1953)
III. Kammersymphonie
Opus 186 (xpt)
Partitur

Xaver Paul Thoma
(* 1953)
III. KAMMERSYMPHONIE
Opus 186 (xpt) (2017 / 2018)
Kompositionsauftrag der Staatsoper Stuttgart
„425 Jahre Staatsorchester Stuttgart“
Partitur
Dauer: ca. 30 Min.
– Die Partitur ist in C notiert –
IKURO 171106
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved
Copyright 2018 by IKURO Edition, 70619 Stuttgart, Germany
Erstausgabe / FIRST EDITION / Printed in Germany
Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.

Im Jahre 2018 umfasst das Werkverzeichnis von Xaver Paul
Thoma über einhundertachtzig Werknummern: Kammermusik,
Vokalmusik, Orchesterwerke, Instrumental-Konzerte und
einige musiktheatralische Werke, zum Beispiel die Oper
„Draussen vor der Tür“ nach Wolfgang Borchert
(UA 1994 – 1996 in Hannover, Neuinszenierung in Leipzig
1995 – 1998), sowie das abendfüllende Ballett „Kafka“,
UA 1997 Staatsoper Hannover.
Xaver Paul Thoma *1953 in Haslach im Kinzigtal
Mit fünf Jahren erhielt er den ersten Violinunterricht
bei seinem Großvater Karl Thoma, mit zwölf Jahren
unternahm er die ersten Kompositionsversuche.
1968 begann er sein Musikstudium in Karlsruhe; sein
Violin- und Violalehrer war zunächst Albert Dietrich und
später Jörg-Wolfgang Jahn. Musiktheoretische Studien
erfolgten bei Roland Weber und Eugen Werner Velte.
Intensives Streichquartettspiel als Bratschist im
Wahlquartett (1972 – 1980).
Zunächst festes Mitglied eines Opernorchesters
(1973 – 1977, Badische Staatskapelle Karlsruhe), und seit
1977 Mitglied des Bayreuther Festspielorchesters, begann
1977 seine freie Tätigkeit als Bratschist, Pädagoge, und
vor allem als Komponist.
In Anerkennung seiner kompositorischen Arbeit wurde
ihm 1983 das Niedersächsische Künstlerstipendium und
1984 das Niedersächsische Arbeitsstipendium verliehen.
Das Letztere für die Komposition des Bratschenkonzerts
opus 34 (xpt).
Nach Jahren der freien Mitarbeit in Orchestern von
Hannover, Hamburg und Bremen lebt der Komponist
heute in Kirchheim unter Teck, und ist als Bratschist
Mitglied des Staatsorchesters Stuttgart.
Neben vielen anderen Auftragswerken – zum Beispiel für
Dresden, Freiburg, Augsburg – erhielt Xaver Paul Thoma
zur 400-Jahrfeier des Württembergischen Staatsorchesters
Stuttgart zwei Aufträge: die Hölderlin-Fragmente (UA 1994
mit Wolfgang Bünten, Tenor – Michael Gielen als Dirigent)
und das Joachim Schall gewidmete Violinkonzert „...wie
ein zerrissen Saitenspiel“, dessen UA unter dem Dirigat von
Philippe Auguin 1995 stattfand.
Nach der Beschäftigung mit Franz Kafka (Ballett 1997)
entsteht über zehn Jahre später mit dem Opernprojekt „Milena“
ein weiteres Werk, das inhaltlich eng mit der Person Franz
Kafkas verbunden ist.
In letzter Zeit entstanden zwei Kammermusikwerke für den
Oboisten Ivan Danko (Musik für Oboe, Viola und Klavier
op. 167 xpt und Trio Nr. 2 für Oboe, Viola und Violoncello
opus 174 xpt). Eine neue Transkription beschäftigte sich mit
Robert Schumann und dessen Auseinandersetzung mit
Joh. Seb. Bach (6 Fugen über B.A.C.H. für Pedalflügel op. 60).
Die doppelchörig gestaltete Partitur (opus 176 xpt) ist für
neun Streichinstrumente gesetzt (zwei Streichquartette mit
Kontrabass).
Nach einer Sinfonietta für großes Kammerensemble
(opus 177 xpt) entstanden für den Cellisten Francis Gouton
im Jahre 2014 das 2. Konzert für Violoncello und großes
Orchester (op. 178 xpt, UA 18./19.1.2015, Liederhalle Stuttgart)
und im Jahre 2015 als kammermusikalischer Nachklang das
Solostück „Herbst, Schatten, Erinnerung, Stille“ (op. 181 xpt,
UA 3.12.2015, MuHo Trossingen), das in seinem Beginn die
Atmosphäre der verklingenden Schlusstakte des Cellokonzertes
in Erinnerung ruft.

Xaver Paul Thoma
III. KAMMERSYMPHONIE, Opus 186 (xpt) (2017 / 2018)
Besetzung
1 Piccolo-Flöte
1 Oboe
1 Heckelphon
1 Bassklarinette in B (und Kontrabass-Klarinette)
1 Kontra-Fagott
2 Hörner in F
1 Alt-Posaune
1 Cimbasso
Schlagzeug (zwei SpielerInnen)
Schlagzeug I
Sandblöcke, 1 Paar kleine Becken, 1 mittleres Tam-tam
1 Rührtrommel oder Basler Trommel, (möglichst dumpfer Klang),
1 Kleine Trommel mit Schnarr-Saiten
Xylophon
4 Röhrenglocken
Schlagzeug II
3 Triangel (klein, mittel, groß)
(wenn nur Triangel steht = großer Triangel),
1 hängendes Becken, 1 kleine Peitsche
Glockenspiel
Kalimba
(eventuell 2 oder 3 Instrumente)
(Auch Rührtrommel und 1 Paar kleine Becken von Schlagzeug I)
1 Viola d‘amore
1 Blockflöte in C (und Sopranino)
1 Gitarre
1 Cembalo
1 Bratsche
1 Violoncello
1 Kontrabass (5 Saiten)
Zusätzliche Anschlags-und Tonerzeugungsmittel für Schlagzeug
Bogen / Besen / diverse Schlägel / Triangelstab

Xaver Paul Thoma
III. Kammersymphonie, Opus 186 (xpt) (2017/18)
Meine drei Kammersymphonien sind jeweils eng mit einem bestimmten Ort und Auftrag verknüpft.
1978 war ich als Bratschist Mitglied der Badischen Staatskapelle Karlsruhe. Meine I. Kammersymphonie Opus 16
(1978) entstand im Auftrag für die Konzertreihe „Neue Musik“ im Karlsruher Schloss, und wurde von meinen damaligen
Orchesterkollegen am 13. Oktober 1978 uraufgeführt. Die Leitung hatte Frithjof Haas.
Die II. Kammersymphonie Opus 76 (1988/1989) verdankt ihre Entstehung einem geplanten Komponistenportrait im
DZzM (Dresdner Zentrum für zeitgenössische Musik). Dieses Institut wurde von dem Dresdner Komponisten Udo
Zimmermann geleitet und hat sich seinerzeit darum bemüht, die Musikszene der DDR und der BRD möglichst eng zu
verknüpfen. Die Uraufführung der II. Kammersymphonie Opus 76 (xpt) erfolgte am 28. Oktober 1989 in einem Portraitkonzert
mit drei weiteren Kammermusikwerken von mir. Das Ensemble des DZzM dirigierte Jürgen Wirrmann.
Rund 28 Jahre später saß ich in Stuttgart mit dem Dramaturgen Rafael Rennicke zusammen, und er erläuterte mir
seine Ideen zu den geplanten Jubiläumskonzerten „425 Jahre Staatsorchester Stuttgart“ im Jahre 2018. Mein Vorschlag
zu einer III. Kammersymphonie entwickelte sich schließlich dahingehend, dass in Form von Zitaten möglichst
viele der mit diesem Orchester arbeitenden Dirigenten und Komponisten in der entstehenden Partitur berücksichtigt
werden.
Nachdem ich mich genauer mit der Geschichte des Orchesters und des Stuttgarter Musiklebens beschäftigt hatte,
vergrößerte sich die Liste der für mich interessanten Personen allerdings so stark, dass ich sie erst einmal drastisch
kürzte.
Nachfolgend die in meiner III. Kammersymphonie zitierten Komponisten und Ihre Werke:
Meine musikalische Reise beginnt mit g Niccolo Jommelli (1714 – 1774). Als Jomelli 1753 als Oberkapellmeister
an den württembergischen Hof berufen wurde, waren seine Opern und auch kirchenmusikalischen Werke schon in
ganz Europa verbreitet. Jomelli war bis 1770 in württembergischen Diensten und führte die Hofkapelle von Stuttgart
und Ludwigsburg an die Spitze der damaligen europäischen Orchester. Jommellis Chaconne in Es-Dur aus seiner
„Periodical Overture für Orchester“ erscheint als Zitat in meiner Kammersinfonie ab Takt 3, transponiert nach E, begrenzt
auf eine Hälfte des Themas. Ein weiteres Motiv tritt im Takt 18 in Blockflöte und Piccolo hinzu, sowie im Takt
35 im Cembalo. Dies als kleinen Hinweis für eine eventuelle Spurensuche.
gPeter Joseph von Lindpaintner (1791 – 1856) wirkte von 1819 bis 1856 als Hofkapellmeister in Stuttgart. Aus
seiner „Sinfonie concertante“ op. 36 für 5 Solo-Bläser und Orchester werden aus dem I. Satz verschiedene Motive
zitiert (ab Takt 56), der II. Satz erscheint bei Takt 71.
gBernhard Molique (1802 – 1869) war einer der bedeutendsten Geiger seiner Zeit. Er wirkte unter Lindpaintner
von 1826 bis 1849 als Konzertmeister der Stuttgarter Hofkapelle. Mit Motiven aus seinem „Concertino“ für Oboe
und Orchester in g-Moll meldet sich Bernhard Molique ab Takt 93.
Dann geht die musikalische Reise wieder um ein paar Jahre zurück: wir treffen g Carl Maria von Weber (1786 –
1826). Dieser wurde im August 1807 von dem in Stuttgart/Ludwigsburg residierenden Herzog Louis von Württemberg
(1756 – 1817) zum Geheimen Sekretär berufen. Diese Tätigkeit endete allerdings Anfang 1810 etwas unrühmlich
in einer Haftanstalt. In seinen Stuttgarter Jahren hat Weber sehr intensiv komponiert, unter anderem von 1808
bis 1810 die Oper „Silvana“. Die „Arie der Mechthild“ wurde später aus der Partitur dieser Oper ausgegliedert und
umgearbeitet als „7 Variationen für Klarinette und Klavier“ unter der Opuszahl 33 veröffentlicht. Dieses Werk diente
mir als Anregung, und die Melodie taucht zuerst im Kontrabass auf, zwei Takte später übernimmt das Glockenspiel
(ab Takt 119).

gHector Berlioz (1803 – 1869) kam 1843, anlässlich einer Konzertreise durch Deutschland, auch nach Stuttgart und
führte dort mit dem Hoforchester unter anderem seine „Symphonie fantastique“ Opus 14 auf. In seinen Memoiren
beschreibt er dies enthusiastisch und ausführlich: „...Das Stuttgarter Orchester ist jung und voll Kraft und Feuer...“
(Zitate aus der „Symphonie fantastique“ ab Takt 156).
gIgnaz Brüll (1846 – 1907), Pianist und Komponist, gehört heute eher zu den großen Unbekannten. Zu Lebzeiten
war er besonders als Liedbegleiter berühmt. Viele Jahre in Wien lebend, zählte er sich zum Freundeskreis um Johannes
Brahms. In Stuttgart erklang seine „Erste Serenade für Orchester“ op. 29 im Jahre 1866 mit großem Erfolg. In
meiner Partitur zeigt er sich mit Motiven aus seinem Opus 45: „Thema mit Variationen für das Pianoforte“. Besonders
deutlich beschäftigt sich die Alt-Posaune damit. (Ab Takt 188).
Zwei Jahre nach der Stuttgarter Aufführung der Brüll’schen Serenade wurde gMax von Schillings (1868 – 1933)
geboren. Als Kapellmeister stand er von 1908 bis 1918 an der Spitze des Stuttgarter Hofopernorchesters. Diese 10
Jahre haben sich stark in die württembergische Musikgeschichte eingeprägt. Als Komponist sehr erfolgreich, hinterließ
Schillings ein umfassendes Oeuvre. 1915 erlebte die Oper „Mona Lisa“ op. 31 in Stuttgart ihre stark beachtete
Uraufführung. Motive aus dieser Oper sind ab Takt 263 zu entdecken, zum Beispiel im Heckelphon.
Am 30. April 1864 reiste g Richard Wagner (1813 – 1883) von Zürich nach Stuttgart. Er war – wie so oft – einerseits
auf der Flucht vor Gläubigern, andererseits auf der Suche nach geeigneten Sängern und Sponsoren für sein kompositorisches
Werk. Aktuell arbeitete er damals an der Partitur zur Oper „Die Meistersinger von Nürnberg“. Auf der
Suche nach Richard Wagner war auch Herr Pfistermeier, der Kabinettssekretär S.M. des Königs von Bayern. Immer
knapp verfehlt – und nach einigem Versteckspiel in Stuttgart, kamen die beiden dann doch zusammen, um anderntags
die Reise nach München anzutreten. Wie das Zusammentreffen mit dem bayerischen König Ludwig II. das weitere
Leben Richard Wagners positiv beeinflusste, ist inzwischen hinlänglich bekannt. Nachdem sich die finanzielle Sorge
unverhofft so entspannt hatte, sieht man Richard Wagner in der zweiten Maihälfte 1864 wieder intensiv an den
„Meistersingern“ arbeiten. (Ab Takt 292, Kalimba, Gitarre, Xylophon).
Der Konzertmeister Carl Wendling (1875 – 1962) gehörte von 1903 bis 1920 der Stuttgarter Hofkapelle an. Ferner
war er Primarius des berühmten Wendling-Quartetts, und sehr aktiv als Solist und Lehrer tätig. Zwischen ihm und
g Max Reger (1873 – 1916) bestand eine enge Künstlerfreundschaft. Reger hat ihm mehrere Werke gewidmet, unter
anderem die Solo-Sonate a-moll op. 91/1 für Violine, sowie sein letztes vollendetes Werk, das Klarinetten-Quintett
Opus 146, dessen Uraufführung am 6. November 1916 (nach Regers Tod) in Stuttgart stattfand. Die Interpreten
waren das Wendling-Quartett und Philipp Dreisbach, Klarinette. Das Thema des 4. Satzes aus Regers Solosonate op.
91/1 wird im Takt 362 zitiert (Hörner).
Jetzt folgt ein größerer Sprung von ca. 40 Jahren in das Jahr 1955. In diesem Jahr schrieb g Hans Werner Henze
(1926–2012) seine 4. Sinfonie, für die er Material aus dem Finale des 2. Aktes seiner Oper „König Hirsch“ benutzt.
Die Uraufführung der Urfassung von „König Hirsch“ fand (erst) am 5. Mai 1985 in der Staatsoper Stuttgart unter der
Leitung von Dennis Russel Davies statt. (Motivteile ab Takt 402).
Alle diese Zitate der älteren Komponistenkollegen sind eingebunden in meine eigene musikalische Welt, einiges ist
sehr offen zu vernehmen, anderes auch versteckt in die musikalische Textur eingearbeitet.
Xaver Paul Thoma, im April 2018

Schlagzeug
_______________________________ Glockenspiel + Xylophon
Horn I
Horn II
Alt-Posaune
Cimbasso
Heckelphon
Oboe
Piccolo-Flöte
Bass-Klarinette
Kontra-Fagott
Gitarre
Blockflöte
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- Kompositionsauftrag der Staatsoper Stuttgart -
"425 Jahre Staatsorchester Stuttgart"
III. KAMMERSYMPHONIE (2017 / 2018)
Opus 186 (xpt)
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IKURO 171106

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IKURO 171106

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B. Kl.
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17
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IKURO 171106

18
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IKURO 171106

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IKURO 171106
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IKURO 171106

24
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IKURO 171106

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104
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25
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IKURO 171106

26
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IKURO 171106

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27
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112
°
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Glsp.
[ Tam-tam ] –
° – – klingen lassen
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› [ Glockenspiel ] –
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Kleine Trommel
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Vla d'amore
Blockfl.
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40
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IKURO 171106

46
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52
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Hn. 2
A. Pos.
Cimb.
Schlgz. 1
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Vla d'amore
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Gitarre
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Picc.
Hier kann auch ein Einschnitt stattfinden !
Dann mindestens eine Minute Pause !!
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IKURO 171106

74
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IKURO 171106

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IKURO 171106

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76
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IKURO 171106
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Vla d'amore
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IKURO 171106
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IKURO 171106

_
80
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Hn. 1
Hn. 2
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IKURO 171106

_
Picc.
Ob.
Heckl.
Kb. Kl.
Kfg.
Hn. 1
Hn. 2
A. Pos.
Cimb.
Schlgz. 1
Schlgz. 2
Vla d'amore
Sop. Bfl.
Gitarre
{
Cemb.
Br.
Vc.
Kb.
436
°
‹
5
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‹
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° 5
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∑
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∑ ∑ 4 ∑
Plötzlich schneller, q = 120
° 5 Sandblöcke
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∑
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Plötzlich schneller, q = 120
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IKURO 171106
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IKURO 171106
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84
Picc.
Ob.
Heckl.
Kb. Kl.
Kfg.
Hn. 1
Hn. 2
A. Pos.
Cimb.
Schlgz. 1
Schlgz. 2
Vla d'amore
Sop. Bfl.
Gitarre
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IKURO 171106

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IKURO 171106

86
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IKURO 171106

Picc.
Ob.
Heckl.
Kb. Kl.
Kfg.
Hn. 1
Hn. 2
A. Pos.
Cimb.
Schlgz. 1
Schlgz. 2
Vla d'amore
Sop. Bfl.
Gitarre
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3 6
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IKURO 171106
Œ Œ Ó
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87
Xaver Paul Thoma
Kirchheim / Teck, 4. April 2018