Colin Broom_The Imperfection of Memory

COLIN BROOM
THE IMPERFECTION OF MEMORY
FOR STRING QUARTET
2017

November 2017
Commisioned by Enterprise Music Scotland
with support from
PRS for Music Foundation
Hope Scott Trust
Glasgow Life
Royal Conservatoire of Scotland

About the Piece
The Imperfection of Memory was a collaboration between myself, artist Heather Lander and the Maxwell
String Quartet. It was commissioned by Enterprise Music Scotland as part of the 10 th Anniversary of their
Residency Project. The piece will be premiered on 18 th November 2017 in Glasgow.
The Imperfection of Memory began for me as a piece about Time. Ideas and intentions often change as
material emerges and develops, and so as the piece evolved, it focused less on the idea of Time and more
on that of Memory.
In particular, I became interested in the inherent plasticity of memory.
For example, the way that some attempts to recall remain perpetually just beyond our grasp - we can
almost touch or even taste them; we know the flavour of them, but we are unable to bring to mind any
detail no matter how hard we try. Faces can seem familiar but with no recollection whatsoever from
where they were previously encountered, no matter how much we turn them over in our head. Numbers,
names, lyrics or tunes can remain forever just outwith our reach.
Conversely, sometimes the tiniest of details seem almost to be carved in granite within our minds, like a
monument to an inconsequential detail of our past, permanently erected in the vast museum of our other
recollections, many of which we have no idea why they remain so steadfast.
Our memory seems never to conform to our own sense of priorities. It doesn’t submit to what we
consider important and what is not.
Working with artist Heather Lander and getting to know her work has been a great pleasure, and has
offered me further ways to think about my own practice. Specifically, there were a number of parallels I
felt able to draw between aspects of Heather’s work and my own and which informed my approach to
the writing. To outline three in particular:
I was very drawn to the way that the light in her work seems to glimmer and flash across the eye
directly. The very fleeting, ethereal nature of these glints and flares yet the physical response they
prompt in the eye resonated with my thoughts about the elusive, intangible aspects of our
memory - those recollections we can't quite grasp. The first section of the music is an ambiguous
texture predominantly played in high-pitched harmonics. Repeating patterns never quite repeat
exactly, and there's little in the way of definitive pulse, nor prominent melodic lines or ideas that
emerge from it.
The multi-layered effect of Heather's work that comes from an image or shape being repeated as
it refracts, in varying brightness and clarity is something I find quite compelling, and I have tried to
take a not dissimilar approach through the use of processed and delayed samples of the quartet
coming from further back in the space.
Finally, the tendency of the light to extend its reach right across the walls, floor and ceiling places
the viewer right inside Heather's work. As a composer, I often tend to view musical structure as
the creation of a series of interiors or spaces through which the listener will pass. And so in
writing this music I saw part of my role as creating the sonic character of the space Heather's
work creates.
Colin Broom
November 2017

Samples, Effects & Notation
Samples
Samples and effects to be triggered are marked on a single line-staff. Above this is a reference staff
showing what the sample of effect is relating to.
Samples and effects are numbered in the order they appear, with the exception of when a previously
used sample/effect is used again, in which case it has the same number as before.
Samples are marked as a number in a circle below the staff, with the duration marked in conventional
notation above:
Where a sample continues for a long period (more than 8 bars), ties are shown across the barline to
indicate a sample is still running, with periodic reminder numbers to clarify which samples are active.
Whole bar rests are also removed:
Sample ends are marked both notationally and with boxed text:
In the few instances where a sample is triggered and doesn’t relate directly to an event in the quartet, the
sample name is also given in the reference staff:

Effects
Effects are limited to reverb and one single use of a delay, and are only ever applied to single notes at a
time, never passages. Effects are marked in a number in a triangle. Because they need to be open in
anticipation of a note from the quartet, they are normally marked a quaver or so before the note they are
to effect, with the note indicated in the reference staff:
A full list of all samples and effects is given overleaf.
Notation
One playing technique, which comes from the string quartets of Helmut Lachenmann (though notated
differently there) is that of bowing completely deadened strings to get a sort of ‘air’ sound. There are two
video examples of this here and here. This has been notated as cross-shaped noteheads:
Because it isn’t pitched, I have simply notated it on the intended string. If in rehearsing the piece, players
find ways or positions for the sounds that for them work better, they should feel free to adjust
accordingly.
There are also a few moments that combine this with a free ricochét effect, as below:

Full List of Samples & Effects
NAME DESCRIPTION LOCATIONS
1 SSMP_GranPizzVn_D4 Granular Freeze of violin 1 D4 pizzicato. Indefinite duration. 99
2 LSMP_GranPizzVn_Eb4 Granular Freeze of violin 1 Eb4 pizzicato. Indefinite duration 94, 217
3 REV_PizzVn-G3 Large reverb opened for pizz notes in vn 1 110, 118, 126, 130
4 LSMP_GranPizzVc-F2 Granular Freeze of Cello F2 pizzicato. Indefinite duration. 132, 139, 143
5 LSMP_GranCordF
Granular Freeze of chordal passage at letter F, played spiccato at mf dynamic.
Indefinite duration.
153, 265
6 DLY_Va_e Delay on Viola F3. 563ms / FB: 30% / OUT: 40-60%
7 LSMP_GranPizzVn-F4 Granular Freese of violin 1 F4 pizzicato. Indefinite duration. 163
8 LSMP_GranPizzVn_C4 Granular Freese of violin 1 C4 pizzicato. Indefinite duration. 176
9 SSMP_GranPizzVn_G#4 Granular Freese of violin 2 G#4 pizzicato. Approx 3 beats 213
10 SSMP_GranPizzVn_A4 Granular Freese of violin 1 A4 pizzicato. 1.5 beats 215,
11 SSMP_GranPizzVn_Bb4 Granular Freese of violin 1 Bb4 pizzicato. 2 beats 219
12 SSMP_GranPizzVn_C#5 Granular Freese of violin 1 C#5 pizzicato. 1.5 beats 221
13 SSMP_GranPizzVn_Eb5 Granular Freese of violin 1 Eb5 pizzicato. Variable duration. (1.5 * indefinite) 223, 225, 227
14 LSMP_GranPizzVn_C5 Granular Freese of violin 1 C5 pizzicato. Indefinite duration 240
15 REV_PizzRev Large reverb opened for pizz notes in Cello 255, 261
16 LSMP_ColLegSca
Granular process of unsynchronised scale passage in Vn 1, 2 & Va. Indefinite
Duration.
Letter N
17 LSMP_GranPizz3/4_A4 Granular Freese of A4 pizzicato in vn 1, 2 & va, mp dynamic. Indefinite duration. 373

Samples & Effects
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Approx. duration: 20m

Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
COLIN BROOM
q = 80
Samples/
Effects
Violin I
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Violin II
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Score I
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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Bow damped strings
(see instructions)
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Score I
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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Score I
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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9

Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
51
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Score I
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Score I
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Score I
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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Score I
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Score I
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Score I
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21

Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
122
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THE IMPERFECTION OF MEMORY
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23

Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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27

Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
166
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5
[SSMP_GranPizzVn-F4]
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w
b
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SUSTAIN TILL END m231
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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8
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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30

Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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31

Score I
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b
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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33

Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
213
&
bã
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Score I
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Score I
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Score I
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40

Score I
263
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THE IMPERFECTION OF MEMORY
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41

Score I
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q = 72 - 80
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
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3 3 3
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3 3
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43

Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
282
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∑
∑
∑
ã
∑
∑
∑
282
&
3 3
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3 3
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( h )
3 3
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( h .)
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ª
285
?
4
∑
M
∑
[LSMP_ColLegSca]
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4
∑
∑
˙
16 SUSTAIN TILL END m339
285
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3 3 3
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3
‰ j ‰ j ‰
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3
‰ j ‰ œ
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Try and avoid any accent of the first
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4
j
# œ
3 3
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‰ j ‰ œ œ œ œ
# œ œ
in a group of triplets unless its marked.
3
3 3
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œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ
B
4
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‰
3
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3 3
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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3 3
œ ‰ œ ‰ œ b> œ
3
‰ j ‰
b œ
œ
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Score I
THE IMPERFECTION OF MEMORY
288
?
4
4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2
ã
4
w
16
288
&
4
( h )
3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ j
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>
œ œ œ œ œ ‰ 3
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B
4
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3 3 3
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3 3 3
# œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ j œ ‰
>
3
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4
( h )
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3 3
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3
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290
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4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5
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290
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( h )
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3 3
# œ œ # œ ‰ œ ‰ j œ ‰ j œ ‰ j œ ‰
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B
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3 3
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3 3
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3 3 3 3 3
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63

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