On-Again, Off-Again-Jack Frerer

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J A C K F R E R E R

ON-AGAIN, OFF-AGAIN

FOR WIND ENSEMBLE

2019


ii


iii

Jack Frerer

On-Again, Off-Again

for wind ensemble

Instrumentation

Piccolo

Flute 1-2 (2 each minimum, one player doubles Piccolo 2)

Oboe 1-2

Bassoon 1-2

Contrabassoon

Eb Clarinet

Bb Clarinet 1-2-3 (3 each preferred)

Bb Bass Clarinets 1-2

Bb Contrabass Clarinet

Soprano Saxophone

Alto Saxophone

Tenor Saxophone

Baritone Saxophone

Bb Trumpet 1-2-3-4

French Horn 1-2-3-4

Tenor Trombone 1-2-3

Bass Trombone (Trombone 4)

Euphonium

Tuba

Double Bass

Celesta

Harp

Timpani (4 drums)

Percussion (6 players in addition to timpani)

Player 1: Two Wood Blocks (high & low), Bass Drum, Train Whistle, Vibraslap, Glockenspiel (shared with perc. 6),

Flexatone, Shaker

Player 2: Snare, Kick Drum, Ratchet, Tam Tam (shared with perc. 3), Crotales (with bow), Splash Cymbal

Player 3: Whip, Suspended Crash Cymbal, Hi-Hat, Tam Tam (shared with perc. 2), Triangle, Orchestral Cymbals

Player 4: Vibraphone, Whistle, Tambourine, Triangle, Marimba (shared with perc. 5)

Player 5: Xylophone (shared with perc. 6), Marimba (shared with perc. 4)

Player 6: Glockenspiel (shared with perc. 1), Xylophone (shared with perc. 5)

Transposed Score

Duration: ca. 7'30"

Copyright © 2019 - Jack Frerer (ASCAP)

All rights reserved.

jackfrerer.com


iv

Program Note

“Write what you know” is something I think about often, and having lived in New York for several years now I

probably know the city's subway system better than I know certain relatives. What begins as one of the most daunting

aspects of living in New York gradually becomes one of the most comforting; not the trips themselves –they’re

distinctly uncomfortable– but rather their familiarity. You know what you’re in for, you know where you’re going, you

know it will be over soon. It’s the tearing-off-the-band-aid of New York.

I take the 1 train, which runs along the west side of Manhattan, at least twice a day from 157th street to 66th and

back. Highlights of this trip include being bowled over by the herd of people switching trains at 96th, the elevated

tightrope-esque 125th street stop which skies above Harlem, and the turbulant tracks between 145th and 157th. It’s

maddening, but there is something satisfying about knowing to grab the handrail once you leave 145th.

This piece is about my commute from 66th up to 157th. To me, nothing is a better symbol of the energy shifts that

you experience in a city like New York. You’re either on, hurtling through work, school, meetings, friends, more work,

or you’re off, sitting in the back of a Starbucks trying to catch your breath for a moment, or sitting on an empty 1 train

as it emerges from underground at 125th street, sun shining through the windows. In New York, there’s no inbetween.

Performance Notes

General

- All glissandi should be smooth and last the full duration as notated. Stems are sometimes included to indicate

beats, but these beats should not be articulated.

- Quasi Gliss. indicates that a player shoud emulate the gesture of a glissando, even if a true gliss. is impossible.

- Gradual changes in tempo (accelerando, ritardando) should begin and end exactly where notated, and should be

executed with a constant rate of change.

- Air noise should produced by blowing through the instrument. It should never be pitched. If time permits, it

may be be useful for brass players to reverse their mouthpieces, placing the cup on the leadpipe and blowing

through the shank.

Flutes:

- Lip glissandi are produced by gradually covering and uncovering the embouchure hole with lip movement, and

by rolling the flute inwards (for lower pitch) or outwards (for higher pitch).

Horns:

- Hand glissandi achieved by gradually shitfting from stopped to open (or vice versa) with hand.

Percussion:

- Marimba sections shared by players 4 and 5 (e.g. m.21) should be given special attention. Ensure that each player

will have enough room to play comfortably on the same instrument.


Transposed Score

Piccolo

Flute 1

Flute 2

Oboe 1-2

Bassoon 1-2

Contrabassoon

Eb Clarinet

Bb Clarinet 1

Bb Clarinet 2

Bb Clarinet 3

Bb Bass Clarinet 1-2

Bb Contrabass Clarinet

Soprano Saxophone

Alto Saxophone

Tenor Saxophone

Baritone Saxophone

Bb Trumpet 1-2

Bb Trumpet 3-4

Horn in F 1-2

Horn in F 3-4

Trombone 1-2

Tbn. 3, Bass Tbn.

Euphonium

Tuba

Double Bass

Celesta

Harp

Timpani

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

Percussion 5

Percussion 6

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On-Again, Off-Again

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for Jerry Junkin and the UT Austin Wind Ensemble

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Sop. Sax.

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Sop. Sax.

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Sop. Sax.

Alto Sax.

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Tpt. 3-4

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Hn. 3-4

Tbn. 1-2

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Cl. 1

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16

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

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Bsn. 1-2

Cbsn.

Eb Cl.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl. 1

B. Cl. 2

Cb. Cl.

Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Tpt. 1-2

Tpt. 3-4

Hn. 1-2

Hn. 3-4

Tbn. 1-2

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17

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B. Cl. 1-2

Cb. Cl.

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Alto Sax.

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Bari. Sax.

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Tpt. 3-4

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18

Picc.

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Tpt. 3-4

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24

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1-2

Bsn. 1-2

Cbsn.

Eb Cl.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl. 1-2

Cb. Cl.

Sop. Sax.

Alto Sax.

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Tpt. 1-2

Tpt. 3-4

Hn. 1-2

Hn. 3-4

Tbn. 1-2

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Euph.

Tba.

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

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K

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25

B. Cl. 1-2

Cb. Cl.

Sop. Sax.

Alto Sax.

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Bari. Sax.

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Tpt. 3-4

Hn. 1-2

Hn. 3-4

Tbn. 1-2

Tbn. 3-4

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26

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Ob. 1

Ob. 2

Bsn. 1-2

Cbsn.

Eb Cl.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl. 1-2

Cb. Cl.

Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Tpt. 1-2

Tpt. 3-4

Hn. 1-2

Hn. 3-4

Tbn. 1-2

Tbn. 3-4

Euph.

Tba.

Db.

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Timp.

Perc. 1

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1-2

Bsn. 1

Bsn. 2

Cbsn.

Eb Cl.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl. 1

B. Cl. 2

Cb. Cl.

Sop. Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Tpt. 1

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Tpt. 3-4

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Hn. 3-4

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Tbn. 3-4

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