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Blessing of Light-Jodie Blackshaw

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The Blessing of Light

M O V E M E N T I – S Y M P H O N Y N O . 1

“ L E U N I G’ S P R A Y E R B O O K”

for Wind Symphony

JODIE BLACKSHAW

INSTRUMENTATION

PICCOLO

1 ST TRUMPET IN B ♭

1 ST FLUTE 2 ND TRUMPET IN B ♭

2 ND FLUTE 3 RD TRUMPET IN B ♭

1 ST OBOE 1 ST & 2 ND HORN IN F

2 ND OBOE 3 RD & 4 TH HORN IN F

E ♭ CLARINET TROMBONE 1

1 ST CLARINET IN B ♭ TROMBONE 2

2 ND CLARINET IN B ♭ BASS TROMBONE

3 RD CLARINET IN B ♭ EUPHONIUM

4 TH CLARINET IN B ♭ TUBA

BASS CLARINET IN B ♭

DOUBLE BASS

CONTRABASS CLARINET IN B ♭

PERCUSSION 1:

BASSOON 1

XYLOPHONE, VIBRAPHONE, HIGH & LOW CONGA

BASSOON 2 PERCUSSION 2:

CONTRA BASSOON

GLOCKENSPIEL, BONGO, LARGE CONGA, SMALL & MEDIUM

TOM, CRASH CYMBALS

PERCUSSION 3:

SOPRANO SAXOPHONE IN B ♭

SUSPENDED CYMBAL, MEDIUM & LOW TOM, TAMBOURINE

ALTO SAXOPHONE IN E ♭ PERCUSSION 4:

TENOR SAXOPHONE IN B ♭

BARITONE SAXOPHONE IN E ♭

TAM TAM, CONCERT BASS DRUM, SUSPENDED CYMBAL

TIMPANI

©2020 ColourFULL Music. All rights reserved. International rights secured.

www.jodieblackshaw.com | www.colourfullmusic.com

7


e FOR THE CONDUCTOR g

INSPIRATION

The ‘Blessing of Light’ is the first movement of Symphony No. 1, that was inspired by four prayers by Australian poet and political

commentator Michael Leunig in his book “When I talk to you”, published by Harper Collins. The prayers are an allegory for life’s challenges

and explore our journey from light, through darkness, to faith.

MOVEMENT I

Summer:

The Blessing of Light

We welcome Summer and the glorious

blessing of light.

We are rich with light; we are loved by

the sun.

Let us empty our hearts into the

brilliance. Let us pour darkness into

the glorious, forgiving light.

For this loving abundance let us give

thanks and offer our joy.

Amen.

MOVEMENT II

Autumn:

Bitter and the Sweet

Autumn.

We give thanks for the harvest of the

heart’s work.

Seeds of faith planted with faith;

Love nurtured by love;

Courage strengthened by courage.

We give thanks for the fruits of the

struggling soul,

The bitter and the sweet;

For that which has grown in adversity

And for that which has flourished in

warmth and grace;

MOVEMENT III

Winter:

Reflection & Resonance

Dear God,

Let us prepare for winter.

The sun has turned away from us and

the nest of summer hangs broken in a

tree.

Life slips through our fingers and, as

darkness gathers, our hands grow

cold. It is time to go inside.

It is time for reflection and resonance.

It is time for contemplation.

MOVEMENT IV

Spring:

The Creation of Faith

Dear God,

We celebrate spring’s returning and

the rejuvenation of the natural world.

Let us be moved by this vast and gentle

insistence that goodness shall return,

that warmth and life shall succeed,

and help us to understand our place

within this miracle.

Let us see that as a bird builds its nest,

bravely, with bits and pieces, so we

must build human faith.

For the radiance of the spirit in

autumn

And for that which must now fade and

die.

We are blessed and give thanks.

Amen.

Let us go inside.

Amen.

It is our simple duty; it is the highest

art; it is our natural and vital role

within the miracle of spring: the

creation of faith.

Amen.

THE BLESSING OF LIGHT

There are two main sources of inspiration for the material used in the first movement.

1. PITCH MATERIAL: Measure 1-102 is based on a scale created from the speed of light: 186 282 miles per second. Commencing on

G (my personal resonating pitch with the Earth) I built the scale in semitones in an ascending order:

The result is a 5-pitch scale. To emulate light refraction one-two notes in the original scale were altered by a semitone to create four

new scales with a different tonal centre (the original scale is re-written below without pitch repetitions and commences on C):

i


To formulate the use of these scales, a ratio of measures was designed, also based on the speed of light (treating the opening digit “1”

as the statement of the “Light theme” by the clarinet at measure 20).

Speed of Light 8 6 2 8 2

Numbers halved to provide ratio 4 3 1 4 1

Assign 5 measures per digit and

convert ratio to total measures

(3 x 5)

15 measures

(1 x 5)

5 measures

(4 x 5)

20 measures

(4 x 5)

20

measures

(1 x 5)

5 measures

The ratio was used to build the music from measure 29 to 102. From here, the composing process and changes in time signature

altered the exact number of measures however; the basic premise remains.

Thus, there is no key signature used in these measures, just common place accidentals for ease of musical literacy. Note that the

material commences in gritty, tight harmonic clusters book-ended by octave passages that guide the melodic line. These harmonic

clusters gradually dissipate until the audience is finally released of the tension at measure 95 with a C major chord.

Measure 102 – introduces the key signature of concert D major but all material is written in a D mixolydian. The flat 7 allows

movement between minor and major tonality until the final resolution at measures 140-141.

2. ADDITIONAL INSPIRATION: Whilst the prayer offers inspiration behind the premise of the first movement, I needed an additional

tool to bring the pitch material to life. Hence, I researched the birth of our most powerful light source – the Sun.

There are five main stages in the life of a Sun:

Gravitational pull The Proto Star The Sun The Red Giant The White Dwarf

Particle of dust and gas 99.8% of the mass A sun is ‘born’ when When the Sun begins to Once all the helium is

from a Solar Nebula remains in the centre helium and hydrogen run out of helium, the gone, the Red Giant

begin to swirl and with other, smaller fuse. The fusion creates mass will transform into will implode to form a

circulate. These form a masses being displaced a massive fuel source a Red Giant. The mass much smaller mass

mass that eventually throughout the that releases great bursts expands to a size large known as a White

becomes large enough to ‘pancake’. The central of burning gas from the enough to engulf all Dwarf.

form a gravitational pull. mass and smaller surface. The bursts other planets, including

The mass collapses in on

itself and then flattens

out like a pancake (think

of the shape of our solar

system).

masses continue to spin

and attract dust particles

whilst circulating the

central mass. At this

time, the Proto Star is

made up of helium and

hydrogen but they are

not yet fused. Proto

Stars are surrounded by

such a thick dust cloud

they do not emit any

light.

dispel the thick dust

cloud and eventually

exposes the bright, lifegiving

light of the ‘Sun’.

the Earth.

I used the first three stages that encompass the birth of a Sun to influence my emotional picture of the pitch material I had created.

These also align very well with Leunig’s Prayer for Summer:

Measure 1-21 Gravitational pull. We welcome Summer and the glorious blessing of light.

Measure 21-102 The Proto Star and the first bursts of gas. We are rich with light; we are loved by the sun.

Measure 102-end The birth of the Sun. Let us empty our hearts into the brilliance. Let us pour

darkness into the glorious, forgiving light.

Please use the information above to inform your conducting decisions.

102-END

A short note about the improvised boxed sections between Piccolo & Flute 1 (also on Piccolo), Soprano Saxophone and Trumpet 1, Trombone

1 and Euphonium. Please consider spatial placement of these players for maximum effect. These improvised sections emulate the final

dissipation of the dust clouds to reveal the full, bright and shining sun, hence they are not marked with any expression. Players are encouraged

to continue to trial different approaches to the pitch material to keep each performance fresh and new, whilst merging into the metered endmoments

with precision.

GENERAL REMARKS

“THE SMUDGING” EFFECT

Please note in Movement II and Movement IV where instrumentalists play flourishes with notes of different rhythmic value (for example

measure 31 in II – Bitter and the Sweet). The smudging effect produces a wonderful blurring of pitch amongst wind instruments.

Instrumentalists can often be confused by this orchestration at first, worrying that their parts are not aligning with others around them. The

advice here is to ask each player to play their part exactly as written – this usually produces the required effect and over time, they become

comfortable with the aural sensation of smudging.

ii


THE PRAYERS

It is strongly encouraged that all performers read the prayers. Permission is granted to re-print the prayers in the score and distribute them to

performers (for rehearsal purposes only). A PDF hand out of the prayers is available to you upon email request to: jodie@jodieblackshaw.com.

STAGING

If players allow, antiphonal trumpets for measure 102-end, would be rather spectacular.

PROGRAM NOTES

The Blessing of Light is the first movement from Symphony No. 1, Leunig’s Prayer Book. Each movement of the symphony was inspired

by four prayers written by Australian poet Michael Leunig. Movement titles are derived from each prayer that celebrate the arrival of a new

season. The subtitles for each movement are derived from the prayers themselves and take the audience on a journey through the cycle of

life. The opening movement depicts the arrival of Summer:

“We welcome Summer and the glorious blessing of light.

We are rich with light; we are loved by the sun.

Let us empty our hearts into the brilliance. Let us pour darkness into the glorious, forgiving light.

For this loving abundance let us give thanks and offer our joy.

Amen”.

By Michael Leunig. Re-printed with permission of Harper Collins, Australia

To capture the words and sentiments of the poet Leunig, the burn of Summer is depicted in an energetic opening that is also inspired by the

birth of the Sun. The pitch material utilised in the first 102 measures is based on a scale created from the speed of light: 186 282 miles per

second. Commencing on G (my personal resonating pitch with the Earth) I built the scale in semitones in an ascending order:

The result is a 5-pitch scale (when considering the repeated tones of Ab and Bb). To emulate light refraction one-two notes in the original

scale were altered by a semitone to create four new scales with a different tonal centre. The material commences in gritty, tight harmonic

clusters book-ended by octave passages, guiding an energetic set of boldly intensifying statements through each of these refracted “light”

scales. These harmonic clusters gradually dissipate until the audience is finally released of the tension at measure 95 with a C major chord.

Measure 102-end depicts Michael’s Leunig’s “glorious” light and its ability to consume the darkness that lies within.

ABOUT THE COMPOSER

Jodie Blackshaw (b. 1971) grew up in the south-east of rural Australia and formed a very personal relationship with music early in life through

the creative application of her imagination to musical colours and movement. Today, she continues to seek creative experiences for students

through her teaching, conducting and composing so they, too, may enjoy the personal relationship she discovered in her formative years.

In 2019 Blackshaw completed her PhD in Composition at the Australian National University (supervisor Dr. Christopher Sainsbury). As part

of her study, Blackshaw revealed her “colour-first” approach to composition through a series of works for the wind band medium, particularly

her first Symphony Leunig’s Prayer Book, and related these to sensitive and often challenging life experiences. Jodie’s work Peace Dancer

won the ANZCA composition prize in 2018.

In the same year, Blackshaw launched the website www.colourfullmusic.com to raise awareness surrounding the programming of works by

composers who represent 100% of the population. Jodie has presented at schools, universities and conferences throughout Australia, the

United States, Canada, the Middle East and Hong Kong and remains steadfast to her vision: providing resources for students that foster

creativity and generate ownership and passion in the music making experience.

Jodie desires that her music not just be "another piece”, but an imaginative and spiritual journey for performers and audience alike. To find

out more about this Australian composer from the bush, please visit: www.jodieblackshaw.com

iii


COMMISSIONING CONSORTIUM

Symphony No. 1 was commissioned by the Australian Wind Band Commissioning Consortium, led by

Mr. Matt Klohs. I am forever indebted to the following members for granting me this remarkable, creative

opportunity:

PLATINUM MEMBERSHIP:

v MR. MATT KLOHS, DIRECTOR, MAESTROS WITH A MISSION PTY LTD, NEW SOUTH

WALES, AUSTRALIA

v CANBERRA INTERNATIONAL MUSIC FESTIVAL, DIRECTOR MR. ROLAND PEELMAN

v CHURCHLANDS SENIOR HIGH SCHOOL, DIRECTOR OF MUSIC GLENN ROBINSON,

CHURCHLANDS, WESTERN AUSTRALIA, AUSTRALIA

v ELTHAM HIGH SCHOOL, DIRECTOR OF MUSIC MR. RICK KEENAN, VICTORIA,

AUSTRALIA

v MS. NICOLE TURNER, PRESIDENT ABODA WA, WESTERN AUSTRALIA, AUSTRALIA

v ST. OLAF COLLEGE, PROFESSOR OF MUSIC DR. TIMOTHY MAHR, NORTHFIELD,

MINNESOTA, UNITED STATES OF AMERICA

v SYDNEY CONSERVATORIUM OF MUSIC WIND SYMPHONY, DIRECTOR OF BANDS

DR. JOHN LYNCH, SYDNEY, NEW SOUTH WALES, AUSTRALIA

GOLD MEMBERSHIP:

v ADELAIDE WIND ORCHESTRA, ADELAIDE, SOUTH AUSTRALIA, AUSTRALIA

v BAND ASSOCIATION OF NEW SOUTH WALES, PRESIDENT JEFFREY MARKHAM,

SYDNEY, NEW SOUTH WALES, AUSTRALIA

v CASTLE HILL RSL NORTH WEST WIND ENSEMBLE, DIRECTOR MR. JAMES BRICE,

CASTLE HILL, NEW SOUTH WALES, AUSTRALIA

v LIEUTENANT BRIAN CHAPLOW, UNITED STATES NAVY, USA

v HOBART WIND SYMPHONY, DIRECTOR MR. SIMON READE, HOBART, TASMANIA,

AUSTRALIA

v INABURRA SCHOOL, DIRECTOR OF MUSIC JENNIFER GEERING,

CONDUCTOR MARK BROWN, BANGOR, NEW SOUTH WALES

v INGRID MARTIN, FREELANCE CONDUCTOR, VICTORIA, AUSTRALIA

v MR. JASON NOBLE, FREELANCE CONDUCTOR, NEW YORK, UNITED STATES OF

AMERICA

Special thanks to Mr. David Worrall for voluntarily facilitating contracts and other relevant

administration.


For David

My knight in shining armour,

my spirit,

my true soul mate.

iv


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Piccolo & 4

1st Flute

2nd Flute

1st Oboe

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2nd Oboe ¢ & 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑

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Clarinet in Eb & 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4


1st Clarinet in Bb

2nd Clarinet in Bb

3rd Clarinet in Bb

4th Clarinet in Bb

Bass Clarinet

in Bb

Contrabass

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Clarinet in Bb ¢ & 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

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Alto Saxophone

Tenor Saxophone

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Commissioned by the Australian Wind Band Commissioning Consortium

The Blessing of Light - Fanfare Edition

1st Movement of Symphony No. 1 - Leunig's Prayer Book

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High/Low Timbales

Percussion 2

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Bongo, Conga,

Small & Medium Tom

Crash Cymbals

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BLACKSHAW

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Percussion 3

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22 A tempo




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The Blessing of Light - Fanfare Edition

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6

The Blessing of Light - Fanfare Edition

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The Blessing of Light - Fanfare Edition

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8

The Blessing of Light - Fanfare Edition

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The Blessing of Light - Fanfare Edition

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10

The Blessing of Light - Fanfare Edition

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The Blessing of Light - Fanfare Edition

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12

The Blessing of Light - Fanfare Edition

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The Blessing of Light - Fanfare Edition

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14

The Blessing of Light - Fanfare Edition

114 q=88, Proudly & Reverently

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°

110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122


TO THE CONDUCTOR: Picc/Flute 1(picc.); Sop. Sax./Trumpet 1; Trom. 1/Euph. work in pairs

with boxed motifs. One of the pair leads and the other echoes - the leader listens to their partner

whilst holding a paused note and repeats the cell (if time) in a different way. The echo does not

have to wait until the whole cell has been played by the leader before entering. Improvisation

with tempo, dynamic & contour is encouraged as is listening to the other improvising pairs within

the ensemble to create an evolving energy and brilliance. Theatre is encouraged.

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The Blessing of Light - Fanfare Edition

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