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The Blessing of Light
M O V E M E N T I – S Y M P H O N Y N O . 1
“ L E U N I G’ S P R A Y E R B O O K”
for Wind Symphony
JODIE BLACKSHAW
INSTRUMENTATION
PICCOLO
1 ST TRUMPET IN B ♭
1 ST FLUTE 2 ND TRUMPET IN B ♭
2 ND FLUTE 3 RD TRUMPET IN B ♭
1 ST OBOE 1 ST & 2 ND HORN IN F
2 ND OBOE 3 RD & 4 TH HORN IN F
E ♭ CLARINET TROMBONE 1
1 ST CLARINET IN B ♭ TROMBONE 2
2 ND CLARINET IN B ♭ BASS TROMBONE
3 RD CLARINET IN B ♭ EUPHONIUM
4 TH CLARINET IN B ♭ TUBA
BASS CLARINET IN B ♭
DOUBLE BASS
CONTRABASS CLARINET IN B ♭
PERCUSSION 1:
BASSOON 1
XYLOPHONE, VIBRAPHONE, HIGH & LOW CONGA
BASSOON 2 PERCUSSION 2:
CONTRA BASSOON
GLOCKENSPIEL, BONGO, LARGE CONGA, SMALL & MEDIUM
TOM, CRASH CYMBALS
PERCUSSION 3:
SOPRANO SAXOPHONE IN B ♭
SUSPENDED CYMBAL, MEDIUM & LOW TOM, TAMBOURINE
ALTO SAXOPHONE IN E ♭ PERCUSSION 4:
TENOR SAXOPHONE IN B ♭
BARITONE SAXOPHONE IN E ♭
TAM TAM, CONCERT BASS DRUM, SUSPENDED CYMBAL
TIMPANI
©2020 ColourFULL Music. All rights reserved. International rights secured.
www.jodieblackshaw.com | www.colourfullmusic.com
7
e FOR THE CONDUCTOR g
INSPIRATION
The ‘Blessing of Light’ is the first movement of Symphony No. 1, that was inspired by four prayers by Australian poet and political
commentator Michael Leunig in his book “When I talk to you”, published by Harper Collins. The prayers are an allegory for life’s challenges
and explore our journey from light, through darkness, to faith.
MOVEMENT I
Summer:
The Blessing of Light
We welcome Summer and the glorious
blessing of light.
We are rich with light; we are loved by
the sun.
Let us empty our hearts into the
brilliance. Let us pour darkness into
the glorious, forgiving light.
For this loving abundance let us give
thanks and offer our joy.
Amen.
MOVEMENT II
Autumn:
Bitter and the Sweet
Autumn.
We give thanks for the harvest of the
heart’s work.
Seeds of faith planted with faith;
Love nurtured by love;
Courage strengthened by courage.
We give thanks for the fruits of the
struggling soul,
The bitter and the sweet;
For that which has grown in adversity
And for that which has flourished in
warmth and grace;
MOVEMENT III
Winter:
Reflection & Resonance
Dear God,
Let us prepare for winter.
The sun has turned away from us and
the nest of summer hangs broken in a
tree.
Life slips through our fingers and, as
darkness gathers, our hands grow
cold. It is time to go inside.
It is time for reflection and resonance.
It is time for contemplation.
MOVEMENT IV
Spring:
The Creation of Faith
Dear God,
We celebrate spring’s returning and
the rejuvenation of the natural world.
Let us be moved by this vast and gentle
insistence that goodness shall return,
that warmth and life shall succeed,
and help us to understand our place
within this miracle.
Let us see that as a bird builds its nest,
bravely, with bits and pieces, so we
must build human faith.
For the radiance of the spirit in
autumn
And for that which must now fade and
die.
We are blessed and give thanks.
Amen.
Let us go inside.
Amen.
It is our simple duty; it is the highest
art; it is our natural and vital role
within the miracle of spring: the
creation of faith.
Amen.
THE BLESSING OF LIGHT
There are two main sources of inspiration for the material used in the first movement.
1. PITCH MATERIAL: Measure 1-102 is based on a scale created from the speed of light: 186 282 miles per second. Commencing on
G (my personal resonating pitch with the Earth) I built the scale in semitones in an ascending order:
The result is a 5-pitch scale. To emulate light refraction one-two notes in the original scale were altered by a semitone to create four
new scales with a different tonal centre (the original scale is re-written below without pitch repetitions and commences on C):
i
To formulate the use of these scales, a ratio of measures was designed, also based on the speed of light (treating the opening digit “1”
as the statement of the “Light theme” by the clarinet at measure 20).
Speed of Light 8 6 2 8 2
Numbers halved to provide ratio 4 3 1 4 1
Assign 5 measures per digit and
convert ratio to total measures
(3 x 5)
15 measures
(1 x 5)
5 measures
(4 x 5)
20 measures
(4 x 5)
20
measures
(1 x 5)
5 measures
The ratio was used to build the music from measure 29 to 102. From here, the composing process and changes in time signature
altered the exact number of measures however; the basic premise remains.
Thus, there is no key signature used in these measures, just common place accidentals for ease of musical literacy. Note that the
material commences in gritty, tight harmonic clusters book-ended by octave passages that guide the melodic line. These harmonic
clusters gradually dissipate until the audience is finally released of the tension at measure 95 with a C major chord.
Measure 102 – introduces the key signature of concert D major but all material is written in a D mixolydian. The flat 7 allows
movement between minor and major tonality until the final resolution at measures 140-141.
2. ADDITIONAL INSPIRATION: Whilst the prayer offers inspiration behind the premise of the first movement, I needed an additional
tool to bring the pitch material to life. Hence, I researched the birth of our most powerful light source – the Sun.
There are five main stages in the life of a Sun:
Gravitational pull The Proto Star The Sun The Red Giant The White Dwarf
Particle of dust and gas 99.8% of the mass A sun is ‘born’ when When the Sun begins to Once all the helium is
from a Solar Nebula remains in the centre helium and hydrogen run out of helium, the gone, the Red Giant
begin to swirl and with other, smaller fuse. The fusion creates mass will transform into will implode to form a
circulate. These form a masses being displaced a massive fuel source a Red Giant. The mass much smaller mass
mass that eventually throughout the that releases great bursts expands to a size large known as a White
becomes large enough to ‘pancake’. The central of burning gas from the enough to engulf all Dwarf.
form a gravitational pull. mass and smaller surface. The bursts other planets, including
The mass collapses in on
itself and then flattens
out like a pancake (think
of the shape of our solar
system).
masses continue to spin
and attract dust particles
whilst circulating the
central mass. At this
time, the Proto Star is
made up of helium and
hydrogen but they are
not yet fused. Proto
Stars are surrounded by
such a thick dust cloud
they do not emit any
light.
dispel the thick dust
cloud and eventually
exposes the bright, lifegiving
light of the ‘Sun’.
the Earth.
I used the first three stages that encompass the birth of a Sun to influence my emotional picture of the pitch material I had created.
These also align very well with Leunig’s Prayer for Summer:
Measure 1-21 Gravitational pull. We welcome Summer and the glorious blessing of light.
Measure 21-102 The Proto Star and the first bursts of gas. We are rich with light; we are loved by the sun.
Measure 102-end The birth of the Sun. Let us empty our hearts into the brilliance. Let us pour
darkness into the glorious, forgiving light.
Please use the information above to inform your conducting decisions.
102-END
A short note about the improvised boxed sections between Piccolo & Flute 1 (also on Piccolo), Soprano Saxophone and Trumpet 1, Trombone
1 and Euphonium. Please consider spatial placement of these players for maximum effect. These improvised sections emulate the final
dissipation of the dust clouds to reveal the full, bright and shining sun, hence they are not marked with any expression. Players are encouraged
to continue to trial different approaches to the pitch material to keep each performance fresh and new, whilst merging into the metered endmoments
with precision.
GENERAL REMARKS
“THE SMUDGING” EFFECT
Please note in Movement II and Movement IV where instrumentalists play flourishes with notes of different rhythmic value (for example
measure 31 in II – Bitter and the Sweet). The smudging effect produces a wonderful blurring of pitch amongst wind instruments.
Instrumentalists can often be confused by this orchestration at first, worrying that their parts are not aligning with others around them. The
advice here is to ask each player to play their part exactly as written – this usually produces the required effect and over time, they become
comfortable with the aural sensation of smudging.
ii
THE PRAYERS
It is strongly encouraged that all performers read the prayers. Permission is granted to re-print the prayers in the score and distribute them to
performers (for rehearsal purposes only). A PDF hand out of the prayers is available to you upon email request to: jodie@jodieblackshaw.com.
STAGING
If players allow, antiphonal trumpets for measure 102-end, would be rather spectacular.
PROGRAM NOTES
The Blessing of Light is the first movement from Symphony No. 1, Leunig’s Prayer Book. Each movement of the symphony was inspired
by four prayers written by Australian poet Michael Leunig. Movement titles are derived from each prayer that celebrate the arrival of a new
season. The subtitles for each movement are derived from the prayers themselves and take the audience on a journey through the cycle of
life. The opening movement depicts the arrival of Summer:
“We welcome Summer and the glorious blessing of light.
We are rich with light; we are loved by the sun.
Let us empty our hearts into the brilliance. Let us pour darkness into the glorious, forgiving light.
For this loving abundance let us give thanks and offer our joy.
Amen”.
By Michael Leunig. Re-printed with permission of Harper Collins, Australia
To capture the words and sentiments of the poet Leunig, the burn of Summer is depicted in an energetic opening that is also inspired by the
birth of the Sun. The pitch material utilised in the first 102 measures is based on a scale created from the speed of light: 186 282 miles per
second. Commencing on G (my personal resonating pitch with the Earth) I built the scale in semitones in an ascending order:
The result is a 5-pitch scale (when considering the repeated tones of Ab and Bb). To emulate light refraction one-two notes in the original
scale were altered by a semitone to create four new scales with a different tonal centre. The material commences in gritty, tight harmonic
clusters book-ended by octave passages, guiding an energetic set of boldly intensifying statements through each of these refracted “light”
scales. These harmonic clusters gradually dissipate until the audience is finally released of the tension at measure 95 with a C major chord.
Measure 102-end depicts Michael’s Leunig’s “glorious” light and its ability to consume the darkness that lies within.
ABOUT THE COMPOSER
Jodie Blackshaw (b. 1971) grew up in the south-east of rural Australia and formed a very personal relationship with music early in life through
the creative application of her imagination to musical colours and movement. Today, she continues to seek creative experiences for students
through her teaching, conducting and composing so they, too, may enjoy the personal relationship she discovered in her formative years.
In 2019 Blackshaw completed her PhD in Composition at the Australian National University (supervisor Dr. Christopher Sainsbury). As part
of her study, Blackshaw revealed her “colour-first” approach to composition through a series of works for the wind band medium, particularly
her first Symphony Leunig’s Prayer Book, and related these to sensitive and often challenging life experiences. Jodie’s work Peace Dancer
won the ANZCA composition prize in 2018.
In the same year, Blackshaw launched the website www.colourfullmusic.com to raise awareness surrounding the programming of works by
composers who represent 100% of the population. Jodie has presented at schools, universities and conferences throughout Australia, the
United States, Canada, the Middle East and Hong Kong and remains steadfast to her vision: providing resources for students that foster
creativity and generate ownership and passion in the music making experience.
Jodie desires that her music not just be "another piece”, but an imaginative and spiritual journey for performers and audience alike. To find
out more about this Australian composer from the bush, please visit: www.jodieblackshaw.com
iii
COMMISSIONING CONSORTIUM
Symphony No. 1 was commissioned by the Australian Wind Band Commissioning Consortium, led by
Mr. Matt Klohs. I am forever indebted to the following members for granting me this remarkable, creative
opportunity:
PLATINUM MEMBERSHIP:
v MR. MATT KLOHS, DIRECTOR, MAESTROS WITH A MISSION PTY LTD, NEW SOUTH
WALES, AUSTRALIA
v CANBERRA INTERNATIONAL MUSIC FESTIVAL, DIRECTOR MR. ROLAND PEELMAN
v CHURCHLANDS SENIOR HIGH SCHOOL, DIRECTOR OF MUSIC GLENN ROBINSON,
CHURCHLANDS, WESTERN AUSTRALIA, AUSTRALIA
v ELTHAM HIGH SCHOOL, DIRECTOR OF MUSIC MR. RICK KEENAN, VICTORIA,
AUSTRALIA
v MS. NICOLE TURNER, PRESIDENT ABODA WA, WESTERN AUSTRALIA, AUSTRALIA
v ST. OLAF COLLEGE, PROFESSOR OF MUSIC DR. TIMOTHY MAHR, NORTHFIELD,
MINNESOTA, UNITED STATES OF AMERICA
v SYDNEY CONSERVATORIUM OF MUSIC WIND SYMPHONY, DIRECTOR OF BANDS
DR. JOHN LYNCH, SYDNEY, NEW SOUTH WALES, AUSTRALIA
GOLD MEMBERSHIP:
v ADELAIDE WIND ORCHESTRA, ADELAIDE, SOUTH AUSTRALIA, AUSTRALIA
v BAND ASSOCIATION OF NEW SOUTH WALES, PRESIDENT JEFFREY MARKHAM,
SYDNEY, NEW SOUTH WALES, AUSTRALIA
v CASTLE HILL RSL NORTH WEST WIND ENSEMBLE, DIRECTOR MR. JAMES BRICE,
CASTLE HILL, NEW SOUTH WALES, AUSTRALIA
v LIEUTENANT BRIAN CHAPLOW, UNITED STATES NAVY, USA
v HOBART WIND SYMPHONY, DIRECTOR MR. SIMON READE, HOBART, TASMANIA,
AUSTRALIA
v INABURRA SCHOOL, DIRECTOR OF MUSIC JENNIFER GEERING,
CONDUCTOR MARK BROWN, BANGOR, NEW SOUTH WALES
v INGRID MARTIN, FREELANCE CONDUCTOR, VICTORIA, AUSTRALIA
v MR. JASON NOBLE, FREELANCE CONDUCTOR, NEW YORK, UNITED STATES OF
AMERICA
Special thanks to Mr. David Worrall for voluntarily facilitating contracts and other relevant
administration.
For David
My knight in shining armour,
my spirit,
my true soul mate.
iv
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Piccolo & 4
1st Flute
2nd Flute
1st Oboe
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2nd Oboe ¢ & 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
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Clarinet in Eb & 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
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1st Clarinet in Bb
2nd Clarinet in Bb
3rd Clarinet in Bb
4th Clarinet in Bb
Bass Clarinet
in Bb
Contrabass
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Clarinet in Bb ¢ & 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
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Alto Saxophone
Tenor Saxophone
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Baritone Saxophone ¢ & 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
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Commissioned by the Australian Wind Band Commissioning Consortium
The Blessing of Light - Fanfare Edition
1st Movement of Symphony No. 1 - Leunig's Prayer Book
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Euphonium 4
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BLACKSHAW
v7.0
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The Blessing of Light - Fanfare Edition
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6
The Blessing of Light - Fanfare Edition
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The Blessing of Light - Fanfare Edition
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The Blessing of Light - Fanfare Edition
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TO THE CONDUCTOR: Picc/Flute 1(picc.); Sop. Sax./Trumpet 1; Trom. 1/Euph. work in pairs
with boxed motifs. One of the pair leads and the other echoes - the leader listens to their partner
whilst holding a paused note and repeats the cell (if time) in a different way. The echo does not
have to wait until the whole cell has been played by the leader before entering. Improvisation
with tempo, dynamic & contour is encouraged as is listening to the other improvising pairs within
the ensemble to create an evolving energy and brilliance. Theatre is encouraged.
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