Un-Masqued David Clay Mettens

DAVID CLAY METTENS
Un-Masqued
for Wind Ensemble
Full Score

Instrumentation
4 Flutes
1-4 doubling Piccolo
2 nd Flute tuned a quarter-tone flat*
4 th Flute also doubling Alto Flute (in G)
3 Oboes
3 rd Oboe tuned a quarter-tone flat* and doubling English Horn
4 Clarinets
1 st Clarinet in A and B-flat, B-flat clarinet tuned a quarter-tone flat*
2 nd Clarinet in E-flat and B-flat, B-flat clarinet tuned a quarter-tone flat*
3 rd & 4 th Clarinet in B-flat
Bass Clarinet
Contrabass Clarinet in B-flat
3 Bassoons
3 rd Bassoon doubles Contrabassoon
5 Saxophones
1 st Soprano Saxophone and Alto Saxophone
2 nd Soprano Saxophone and Alto Saxophone
3 rd Soprano Saxophone and Tenor Saxophone
4 th Tenor Saxophone
5 th Baritone Saxophone
6 Horns
4 Trumpets in C (1-4 with straight, harmon, and practice mutes, 2 also with cup mute)
4 Trombones (1-4 with straight, harmon, and practice mutes)
Tuba
Double Bass
Piano/Celesta (one player)
Harp
6 Percussionists
Performance Notes
General
Sixth-tone (31 cents) lower than
, an untempered 7 th partial
D d ipOASXSzp+ =Mm Quarter-tone (50 cents) lower, three-quarters-tone lower, quarter-tone higher, and three-quarters-tone higher
Gradual transition from one playing technique to another
Winds
Flute harmonic trills: While trilling between two fingerings, change partials to obtain the indicated harmonics.
Fundamental fingerings are shown in the parts as diamond noteheads and the sounding pitches are normal
noteheads above them.
Oboe reed extended: Pull the reed almost entirely out of the instrument to produce a distorted, multiphonic timbre on fingerings in
the first octave. Use a lot of air pressure and a firm embouchure. Distortion increases as the oboist takes in more
of the reed, with lips almost touching the thread. The resulting pitch sounds about a half-step lower than the
written pitch.
Bisbigliando:
Trill from a note to another fingering for that same note OR a very subtle microtonal trill, depending on
context, ease, and availability of alternate fingerings.
* ¼-tone flat instruments: Several woodwinds double on detuned instruments. The 3 rd Oboist should give an additional tuning pitch
for the other quarter-tone flat instruments. The detuning can be achieved by lengthening the instrument—
pulling out the head joint, reed, barrel/middle joint respectively. The players should attempt, as much as
possible, not to “correct” their intonation with their embouchure. In the score, a quarter-flat sign to the left of
the staff serves as a reminder that all pitches on that staff sound a quarter-tone lower than written.
Brass
A note name with a dashed bracket or arrow indicates “natural horn” playing. The note name is the sounding
fundamental, but the written pitches are transposed for Horn in F. Do not change valve combinations for the bracketed
passages or “correct” the intonation of any of the partials. The “out of tune” quality of the 7 th , 11 th , and 13 th partials is
especially desirable. Partial numbers are sometimes included for clarity. Fingerings appear with the fundamental note
and bracket/arrow in the parts.
Duration
ca. 14 minutes
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pizz.
Instrumentation
2 Flutes (2nd doubles Piccolo)
2 Oboes (2nd doubles English Horn)
2 Clarinets in B b
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the drums)
Percussion (2 players)
Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Small Tam-tam, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Bass Drum
* - The sizzle cymbal and suspended cymbal may be shared between the two percussionists.
Harp
Celesta
Strings (minimum 10.8.6.4.2)
Performance Notes
General
J K L sixth tone (33 cents) lower than b n # , approximating an untempered 7th partial
B quarter tone lower
µ quarter tone higher
( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial
of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert
pitch. The horn players should produce these partials without correcting the intonation.
Winds
t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill)
Brass
Strings
@ and æ should always be interpreted as unmeasured tremolo.
All glissandi start immediately, at the beginning of the note value. Notes in parentheses show the general speed or pace of the glissando,
but should not be emphasized in any way.
Play the given rhythm exactly in time while making a glissando from the first to last pitch.
Program Notes
"Sleeping I am carried..." is based on a melodic fragment from Alban Berg's Mombert setting "Schlafend trägt man mich," Op. 2, no. 2. I scatter references
to this melody throughout, but perhaps most noticeable is the poetic connection between Mombert's imagery and the atmosphere and form of my piece. In a
dream, Mombert's speaker traverses a great distance to return home, passing over a landscape whose rough outlines and blurry forms appear only in peripheral
vision. My piece transports the listener through a hazy sonic landscape of overlapping musical ideas. One idea emerges and comes into focus, only to disappear
again, as another comes to the fore. Wispy lines in the strings and flutes wind around each other, and rumbles ascend from the depths of the orchestra. In a
moment of clarity near the end, Berg's vocal line appears complete as the bass line of a radiant chorale. This subsides, and the piece comes to rest on an extended
melody in the strings, concluding with a final evaporation of the dream world.
All trills are half-step trills.
Gradually cover the opening of the harmon mute with one hand.
Instrumentation
Flute (doubling Piccolo)
Clarinet in B-flat (doubling Bass Clarinet)
Horn in F
Percussion – Vibraphone, Small Triangle, High Bongo, Guiro, and Wind Gong (with 2-3 coins taped to the front of the gong)
Piano (with Assistant)
2 Violins
Viola
Cello
Double Bass
Performance Notes
General
Sixth tone (33 cents) lower than
, approximating an untempered 7 th partial
Winds
An alternate fingering or timbre trill
Gradual change from normal tone to breathy, slightly unfocused tone
Gradual change from breathy, slightly unfocused tone to very completely unfocused, airy
Horn
A note name with a dashed bracket indicates a natural horn effect. The note name is the sounding
fundamental, but the written pitches are transposed for Horn in F. Play this figure as the 6 th
through 14 th partials of a sounding G (written D) fundamental. Do not change valve position for
the bracketed passage or “correct” the intonation of any of the partials.
Piano Assistant
The piano assistant stands at the opposite end of the piano and reaches inside to produce harmonics, pluck strings, and glissando
over different areas of the strings with a fingernail and plectrum (a plastic credit card will work). The pianist plays only on the
keys.
The assistant should mark nodes on the low strings to produce the following harmonics:
Between rehearsal F and H, the assistant uses a plectrum to glissando over the mid-range strings between the bridge and the
hitch pin (at the very end of the string, farthest from the keyboard), but not on a section of strings dampened by a ribbon. The
sound is glassy, brittle, and not distinctly pitched, like a metallic guiro.
This “guiro” sound contrasts with a fingernail glissando over the strings from F3 to G4 (and eventually higher). The pianist sets
seven notes from F3 to E4 on the sostenuto pedal, which ring out during the glissando. The assistant should quickly dampen
these strings with the palm of his or hand after the glissando, but allow the highest pitch (G4, A4, and finally D5, not on the
sostenuto pedal) to continue to sound.
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pizz.
Instrumentation
2 Flutes (2nd doubles Piccolo)
2 Oboes (2nd doubles English Horn)
2 Clarinets in B b
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the drums)
Percussion (2 players)
Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Small Tam-tam, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Bass Drum
* - The sizzle cymbal and suspended cymbal may be shared between the two percussionists.
Harp
Celesta
Strings (minimum 10.8.6.4.2)
Performance Notes
General
J K L sixth tone (33 cents) lower than b n # , approximating an untempered 7th partial
B quarter tone lower
µ quarter tone higher
( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial
of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert
pitch. The horn players should produce these partials without correcting the intonation.
Winds
t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill)
Brass
Strings
@ and æ should always be interpreted as unmeasured tremolo.
All glissandi start immediately, at the beginning of the note value. Notes in parentheses show the general speed or pace of the glissando,
but should not be emphasized in any way.
Play the given rhythm exactly in time while making a glissando from the first to last pitch.
Program Notes
"Sleeping I am carried..." is based on a melodic fragment from Alban Berg's Mombert setting "Schlafend trägt man mich," Op. 2, no. 2. I scatter references
to this melody throughout, but perhaps most noticeable is the poetic connection between Mombert's imagery and the atmosphere and form of my piece. In a
dream, Mombert's speaker traverses a great distance to return home, passing over a landscape whose rough outlines and blurry forms appear only in peripheral
vision. My piece transports the listener through a hazy sonic landscape of overlapping musical ideas. One idea emerges and comes into focus, only to disappear
again, as another comes to the fore. Wispy lines in the strings and flutes wind around each other, and rumbles ascend from the depths of the orchestra. In a
moment of clarity near the end, Berg's vocal line appears complete as the bass line of a radiant chorale. This subsides, and the piece comes to rest on an extended
melody in the strings, concluding with a final evaporation of the dream world.
All trills are half-step trills.
Gradually cover the opening of the harmon mute with one hand.
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pizz.
Instrumentation
2 Flutes (2nd doubles Piccolo)
2 Oboes (2nd doubles English Horn)
2 Clarinets in B b
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the drums)
Percussion (2 players)
Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Small Tam-tam, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Bass Drum
* - The sizzle cymbal and suspended cymbal may be shared between the two percussionists.
Harp
Celesta
Strings (minimum 10.8.6.4.2)
Transposed Score
Duration - ca. 9 minutes
Performance Notes
General
J K L sixth tone (33 cents) lower than b n # , approximating an untempered 7th partial
B quarter tone lower
µ quarter tone higher
( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial
of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert
pitch. The horn players should produce these partials without correcting the intonation.
Winds
t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill)
Brass
Strings
@ and æ should always be interpreted as unmeasured tremolo.
All glissandi start immediately, at the beginning of the note value. Notes in parentheses show the general speed or pace of the glissando,
but should not be emphasized in any way.
Play the given rhythm exactly in time while making a glissando from the first to last pitch.
Program Notes
"Sleeping I am carried..." is based on a melodic fragment from Alban Berg's Mombert setting "Schlafend trägt man mich," Op. 2, no. 2. I scatter references
to this melody throughout, but perhaps most noticeable is the poetic connection between Mombert's imagery and the atmosphere and form of my piece. In a
dream, Mombert's speaker traverses a great distance to return home, passing over a landscape whose rough outlines and blurry forms appear only in peripheral
vision. My piece transports the listener through a hazy sonic landscape of overlapping musical ideas. One idea emerges and comes into focus, only to disappear
again, as another comes to the fore. Wispy lines in the strings and flutes wind around each other, and rumbles ascend from the depths of the orchestra. In a
moment of clarity near the end, Berg's vocal line appears complete as the bass line of a radiant chorale. This subsides, and the piece comes to rest on an extended
melody in the strings, concluding with a final evaporation of the dream world.
Schlafend trägt man mich
Sleeping, I am carried
in mein Heimatland!
to my homeland.
Ferne komm ich her,
From afar I come,
über Gipfel, über Schlünde,
over peaks, over depths,
über ein dunkles Meer
over a dark sea
in mein Heimatland.
to my homeland.
- Alfred Mombert (1872-1942)
All trills are half-step trills.
Gradually cover the opening of the harmon mute with one hand.
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Unravelings
David Clay Mettens
doubling Piccolo)
for the Eastman Graduate Composers' Sinfonietta
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David Clay Mettens
). All rights reserved.
posers' Sinfonietta
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Instrumentation
2 Flutes (2nd doubles Piccolo)
2 Oboes (2nd doubles English Horn)
2 Clarinets in B b
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the drums)
Percussion (2 players)
Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Small Tam-tam, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Bass Drum
* - The sizzle cymbal and suspended cymbal may be shared between the two percussionists.
Harp
Celesta
Strings (minimum 10.8.6.4.2)
Performance Notes
General
J K L sixth tone (33 cents) lower than b n # , approximating an untempered 7th partial
B quarter tone lower
µ quarter tone higher
( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial
of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert
pitch. The horn players should produce these partials without correcting the intonation.
Winds
t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill)
Brass
All trills are half-step trills.
Gradually cover the opening of the harmon mute with one hand.
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o +
Instrumentation
2 Flutes (2nd doubles Piccolo)
2 Oboes (2nd doubles English Horn)
2 Clarinets in B b
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the drums)
Percussion (2 players)
Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Small Tam-tam, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Bass Drum
* - The sizzle cymbal and suspended cymbal may be shared between the two percussionists.
Harp
Celesta
Strings (minimum 10.8.6.4.2)
Performance Notes
General
J K L sixth tone (33 cents) lower than b n # , approximating an untempered 7th partial
B quarter tone lower
µ quarter tone higher
( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial
of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert
pitch. The horn players should produce these partials without correcting the intonation.
Winds
t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill)
Brass
All trills are half-step trills.
Gradually cover the opening of the harmon mute with one hand.
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Instrumentation
2 Flutes (2nd doubles Piccolo)
2 Oboes (2nd doubles English Horn)
2 Clarinets in B b
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the drums)
Percussion (2 players)
Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Small Tam-tam, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Bass Drum
* - The sizzle cymbal and suspended cymbal may be shared between the two percussionists.
Harp
Celesta
Strings (minimum 10.8.6.4.2)
Performance Notes
General
J K L sixth tone (33 cents) lower than b n # , approximating an untempered 7th partial
B quarter tone lower
µ quarter tone higher
( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial
of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert
pitch. The horn players should produce these partials without correcting the intonation.
Winds
t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill)
Brass
Strings
@ and æ should always be interpreted as unmeasured tremolo.
All glissandi start immediately, at the beginning of the note value. Notes in parentheses show the general speed or pace of the glissando,
but should not be emphasized in any way.
Play the given rhythm exactly in time while making a glissando from the first to last pitch.
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"Sleeping I am carried..." is based on a melodic fragment from Alban Berg's Mombert setting "Schlafend trägt man mich," Op. 2, no. 2. I scatter references
to this melody throughout, but perhaps most noticeable is the poetic connection between Mombert's imagery and the atmosphere and form of my piece. In a
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vision. My piece transports the listener through a hazy sonic landscape of overlapping musical ideas. One idea emerges and comes into focus, only to disappear
again, as another comes to the fore. Wispy lines in the strings and flutes wind around each other, and rumbles ascend from the depths of the orchestra. In a
moment of clarity near the end, Berg's vocal line appears complete as the bass line of a radiant chorale. This subsides, and the piece comes to rest on an extended
melody in the strings, concluding with a final evaporation of the dream world.
Schlafend trägt man mich
Sleeping, I am carried
All trills are half-step trills.
Gradually cover the opening of the harmon mute with one hand.
Instrumentation
Flute (doubling Piccolo)
Clarinet in B-flat (doubling Bass Clarinet)
Horn in F
Percussion – Vibraphone, Small Triangle, High Bongo, Guiro, and Wind Gong (with 2-3 coins taped to the front of the gong)
Piano (with Assistant)
2 Violins
Viola
Cello
Double Bass
Performance Notes
General
Sixth tone (33 cents) lower than
, approximating an untempered 7 th partial
Winds
An alternate fingering or timbre trill
Gradual change from normal tone to breathy, slightly unfocused tone
Gradual change from breathy, slightly unfocused tone to very completely unfocused, airy
Horn
A note name with a dashed bracket indicates a natural horn effect. The note name is the sounding
fundamental, but the written pitches are transposed for Horn in F. Play this figure as the 6 th
through 14 th partials of a sounding G (written D) fundamental. Do not change valve position for
the bracketed passage or “correct” the intonation of any of the partials.
Piano Assistant
The piano assistant stands at the opposite end of the piano and reaches inside to produce harmonics, pluck strings, and glissando
over different areas of the strings with a fingernail and plectrum (a plastic credit card will work). The pianist plays only on the
keys.
The assistant should mark nodes on the low strings to produce the following harmonics:
Between rehearsal F and H, the assistant uses a plectrum to glissando over the mid-range strings between the bridge and the
hitch pin (at the very end of the string, farthest from the keyboard), but not on a section of strings dampened by a ribbon. The
sound is glassy, brittle, and not distinctly pitched, like a metallic guiro.
This “guiro” sound contrasts with a fingernail glissando over the strings from F3 to G4 (and eventually higher). The pianist sets
seven notes from F3 to E4 on the sostenuto pedal, which ring out during the glissando. The assistant should quickly dampen
these strings with the palm of his or hand after the glissando, but allow the highest pitch (G4, A4, and finally D5, not on the
sostenuto pedal) to continue to sound.
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Instrumentation
2 Flutes (2nd doubles Piccolo)
2 Oboes (2nd doubles English Horn)
2 Clarinets in B b
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the drums)
Percussion (2 players)
Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Small Tam-tam, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Bass Drum
* - The sizzle cymbal and suspended cymbal may be shared between the two percussionists.
Harp
Celesta
Strings (minimum 10.8.6.4.2)
Performance Notes
General
J K L sixth tone (33 cents) lower than b n # , approximating an untempered 7th partial
B quarter tone lower
µ quarter tone higher
( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial
of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert
pitch. The horn players should produce these partials without correcting the intonation.
Winds
t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill)
Brass
Strings
@ and æ should always be interpreted as unmeasured tremolo.
All glissandi start immediately, at the beginning of the note value. Notes in parentheses show the general speed or pace of the glissando,
but should not be emphasized in any way.
Play the given rhythm exactly in time while making a glissando from the first to last pitch.
Program Notes
"Sleeping I am carried..." is based on a melodic fragment from Alban Berg's Mombert setting "Schlafend trägt man mich," Op. 2, no. 2. I scatter references
to this melody throughout, but perhaps most noticeable is the poetic connection between Mombert's imagery and the atmosphere and form of my piece. In a
dream, Mombert's speaker traverses a great distance to return home, passing over a landscape whose rough outlines and blurry forms appear only in peripheral
vision. My piece transports the listener through a hazy sonic landscape of overlapping musical ideas. One idea emerges and comes into focus, only to disappear
again, as another comes to the fore. Wispy lines in the strings and flutes wind around each other, and rumbles ascend from the depths of the orchestra. In a
moment of clarity near the end, Berg's vocal line appears complete as the bass line of a radiant chorale. This subsides, and the piece comes to rest on an extended
melody in the strings, concluding with a final evaporation of the dream world.
All trills are half-step trills.
Gradually cover the opening of the harmon mute with one hand.
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Instrumentation
2 Flutes (2nd doubles Piccolo)
2 Oboes (2nd doubles English Horn)
2 Clarinets in B b
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the drums)
Percussion (2 players)
Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Small Tam-tam, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Bass Drum
* - The sizzle cymbal and suspended cymbal may be shared between the two percussionists.
Harp
Celesta
Strings (minimum 10.8.6.4.2)
Transposed Score
Duration - ca. 9 minutes
Performance Notes
General
J K L sixth tone (33 cents) lower than b n # , approximating an untempered 7th partial
B quarter tone lower
µ quarter tone higher
( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial
of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert
pitch. The horn players should produce these partials without correcting the intonation.
Winds
t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill)
Brass
Strings
@ and æ should always be interpreted as unmeasured tremolo.
All glissandi start immediately, at the beginning of the note value. Notes in parentheses show the general speed or pace of the glissando,
but should not be emphasized in any way.
Play the given rhythm exactly in time while making a glissando from the first to last pitch.
Program Notes
"Sleeping I am carried..." is based on a melodic fragment from Alban Berg's Mombert setting "Schlafend trägt man mich," Op. 2, no. 2. I scatter references
to this melody throughout, but perhaps most noticeable is the poetic connection between Mombert's imagery and the atmosphere and form of my piece. In a
dream, Mombert's speaker traverses a great distance to return home, passing over a landscape whose rough outlines and blurry forms appear only in peripheral
vision. My piece transports the listener through a hazy sonic landscape of overlapping musical ideas. One idea emerges and comes into focus, only to disappear
again, as another comes to the fore. Wispy lines in the strings and flutes wind around each other, and rumbles ascend from the depths of the orchestra. In a
moment of clarity near the end, Berg's vocal line appears complete as the bass line of a radiant chorale. This subsides, and the piece comes to rest on an extended
melody in the strings, concluding with a final evaporation of the dream world.
Schlafend trägt man mich
Sleeping, I am carried
in mein Heimatland!
to my homeland.
Ferne komm ich her,
From afar I come,
über Gipfel, über Schlünde,
over peaks, over depths,
über ein dunkles Meer
over a dark sea
in mein Heimatland.
to my homeland.
- Alfred Mombert (1872-1942)
All trills are half-step trills.
Gradually cover the opening of the harmon mute with one hand.
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Unravelings
David Clay Mettens
© 2015 Mettens Press (ASCAP). All rights reserved.
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for the Eastman Graduate Composers' Sinfonietta
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). All rights reserved.
posers' Sinfonietta
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Instrumentation
2 Flutes (2nd doubles Piccolo)
2 Oboes (2nd doubles English Horn)
2 Clarinets in B b
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the drums)
Percussion (2 players)
Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Small Tam-tam, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Bass Drum
* - The sizzle cymbal and suspended cymbal may be shared between the two percussionists.
Harp
Celesta
Strings (minimum 10.8.6.4.2)
Performance Notes
General
J K L sixth tone (33 cents) lower than b n # , approximating an untempered 7th partial
B quarter tone lower
µ quarter tone higher
( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial
of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert
pitch. The horn players should produce these partials without correcting the intonation.
Winds
t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill)
Brass
Strings
All trills are half-step trills.
Gradually cover the opening of the harmon mute with one hand.
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Instrumentation
2 Flutes (2nd doubles Piccolo)
2 Oboes (2nd doubles English Horn)
2 Clarinets in B b
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Trombones
Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the drums)
Percussion (2 players)
Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Small Tam-tam, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal * , Suspended Cymbal * , Bass Drum
* - The sizzle cymbal and suspended cymbal may be shared between the two percussionists.
Harp
Celesta
Strings (minimum 10.8.6.4.2)
Performance Notes
General
J K L sixth tone (33 cents) lower than b n # , approximating an untempered 7th partial
B quarter tone lower
µ quarter tone higher
( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial
of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert
pitch. The horn players should produce these partials without correcting the intonation.
Winds
t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill)
Brass
Strings
All trills are half-step trills.
Gradually cover the opening of the harmon mute with one hand.
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14

Percussion
Crotales (lower octave)
Glockenspiel
Vibraphone
Almglocken (F3, G3, A3, B3, C4 to B4)
Xylophone
Marimba (5 octave)
Tenor (Lead) Steel Drum
6 Timpani (divided into 2 stations of 3 drums each, low to high: I, II, III, III, IV, V)
2 Triangles
2 Flexatones – high and low
2 Brake Drums – high and low
Hi hat
Splash Cymbal
Sizzle Cymbal
2 Suspended Cymbals – medium and large
2 China Cymbals – medium-small and medium-large
Tam tam – medium
5 Woodblocks – medium to very high
(the three highest being piccolo/Japanese woodblocks) high
5 Temple Blocks to
6 Wood Planks low
Log Drum – large
2 Tambourines – high and low
2 Bongos (four drums) – tuned high to medium-low
Pedal Bass Drum
Bass Drum – large
Cabasa
Slapstick
Bamboo Wind Chimes
Percussion Distribution by Player
Percussion 1: Glockenspiel, Almglocken, 5 Temple Blocks, Wood Plank 4, High Flexatone, High Tambourine, Pedal Bass Drum
Percussion 2: Vibraphone, Hi hat, 5 Wood Blocks, Wood Plank 6 (lowest), Bass Drum
Percussion 3: Timpani (III, IV, V), Sizzle Cymbal, Wood Plank 2, Log Drum, Bongos, Cabasa
Percussion 4: Crotales (lower octave), Timpani (I, II, III), 2 China Cymbals (med-large and med-small), Wood Plank 3,
Low Tambourine
Percussion 5: Xylophone, Tenor Steel Drum, 2 Triangles, Large Suspended Cymbal, Bamboo Wind Chimes,
Wood Plank 1 (highest) & 5
Percussion 6: Marimba, Low Flexatone, Splash Cymbal, Med. Suspended Cymbal, Tam-tam, Slapstick

Program Note
I wrote Un-Masqued over the summer of 2019, in a high-water moment of LGBTQ representation in
mainstream media and corporate advertising campaigns for June Pride month. More than ever, it
seemed like society at large was eager to participate in commemorations of the 1969 Stonewall Riots
that precipitated our modern celebrations of Pride. However, this year’s anniversary also coincided with
major Supreme Court cases that will rule on issues of workplace discrimination on the basis of sexual
orientation. Even as corporate culture embraced aspects of the LGBTQ community, our job security
and material stability teeter precariously in the balance of the court’s new conservative majority.
Precarity is hardly a new experience for the queer community. The history of LGBTQ activism is
fractious and messy, tangled with competing agendas and methods of protest. In modern retellings, we
have oversimplified and tidied this history by claiming Stonewall as its foundational moment. While the
riots were critical in bringing this cause to the attention of a wider public, a number of activist groups—
East Coast Homophile Organization, Janus Society, and Daughters of Bilitis—were already advocating
for change throughout the 1950s. One such organization, the Mattachine Society, took its name from
the French Renaissance Société Mattachine, a group of masked performers who used their anonymity to
stage theatrical protests against oppression. Throughout the early twentieth century`, police raids on
mafia-owned establishments that catered to queer patrons were commonplace. Police arrests—often
singling out patrons who didn’t dress according to gender norms—were a constant threat to those who
couldn’t (or refused to) hide behind a mask of heteronormativity.
My piece explores these past and present precarities. It begins as a party, with bright, ecstatic music for
large groups of the ensemble. One by one, smaller groups of instruments refuse to conform to this
music’s rigid harmonic and rhythmic structures. They emerge from behind figurative masks—the rapidly
moving triadic harmonies and rhythmic grid—to reveal unusual tunings and tone colors, and the piece
careens towards a riot. A slower middle section features solo instruments weaving together to create a
chameleon-like melodic line. The unmasked instruments regroup into new consorts that play in closer
and closer alternation, eventually reprising the opening idea in a multicolored collage of their unique
identities. The alternate tunings and timbres that once threatened to tear the piece apart return in a
more harmonious coexistence. For the coda, a new set of timbral transformations renders the opening
music distant and diffuse, like an echo of a far away (or long ago) celebration.
Un-Masqued was commissioned by Kevin Holzman and the University of Cincinnati College-
Conservatory of Music Wind Symphony in commemoration of the 50 th anniversary of the Stonewall
Riots.

Score in C
Un-Masqued
for Kevin Holzman and the University of Cincinnati College-Conservatory of Music Wind Symphony
David Clay Mettens
Flute
Piccolo 1
(Fl. 1)
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Piccolo 3
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Tuba
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Percussion
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© 2019 Mettens Press (ASCAP). All rights reserved.
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log drum
(lower pitch)
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wood plank 6
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3
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π
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j
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π
∑
6
&
4
[large flexatone]
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F
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j
œ ‰ Œ
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∑
∑
∑

Fl.
Picc. 1
(Fl. 1)
Picc. 2
(Fl. 2)
Picc. 3
(Fl. 3)
110
†
†
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∑
∑
∑
∑
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bœ
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bœ
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œ œ œ œ œ œ œ œ R
piccolo 3
ƒ
5 5
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‰.
‰.
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
19
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ob.
B
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3
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
B
(Bb Cl.) 1 2
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
(Bb Cl.) 3 4
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn.
1
2
C. Bn.
(Bsn. 3)
S. Sx.
1
2
3
4
(T. Sx.)
5
(B. Sx.)
Hn.
C Tpt.
1
2
3
4
5
6
1
2
3
1
Tbn. 2
3
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110
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∑
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∑
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∑
j
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∏
j
œ ‰ Œ
∏
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ
Œ
Œ
B
B
Œ
(+ = cover mute with hand)
[harmon mute]
˙.
+
π
˙. +
[harmon mute]
π
#˙.
+
3. [harmon mute]
π
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
> œ
œœ œœ
œ
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œ # œ
œœ # œœ
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[straight mute]
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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J
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˙
˙
∑
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œ > œ.
œ+ œ > / o
œ œ œ+
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
rapidly cover and uncover mute with hand
+ / o ~~~~~
œ.
> œ œ œ+
˙
∑
œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
+ / o ~~~~~~
œ > œ œ œ+
.
œ
+
> / o~~~~
œ.
œ+
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
+ / o ~~
œ > œ œ+
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3
5
b
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5
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bœ
bœ
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a2 5
bœ
bœ
bœ
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∑
∑
in Eb
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3
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∏
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3
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∑
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3
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3
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3
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3
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4. straight mute
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
11 th (lower pitch)
Ó Œ
3
‰ ‰ j œ
∏
∑
∑
∑
∑
Perc.
1
2
3
4
5
6
110
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ã
ã
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3
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wood plank 5
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wood plank 4
wood plank 3
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3
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3p
wood block 4
(higher pitch)
3
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p
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f
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4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
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J ‰ Œ Œ
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J ‰ Œ Œ
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high brake drum
j
œ ‰ Œ Œ
>
ƒ
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J ‰ Œ Œ
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ƒ
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó Œ
3
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π
∑
∑
∑

20
Fl.
Picc. 1
(Fl. 1)
B
2
117
†
†
∑
∑
∑
∑
∑
∑
J
∑
∑
∑
∑
∑
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Quarter-tone flat flute
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∑
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Picc. 3
(Fl. 3)
Ob.
1
2
3
†
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&
&
∑
(sounding approximately 1/2 step lower)
reed extended multiphonics/distortion
5 3
Ó
œ œ œ # œ # œ ‰
F
œ œ œ
reed extended multiphonics/distortion
5 5
Ó Œ r
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F
∑
∑
5
# œ # œ ≈
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ
f
5 5
# ≈
œ œ œ œ œ ≈ 3
œ œ œ œ œ ‰
œ œ œ # œ œ
f
∑
# œ ‰
3
∑
j
œ # œ œ ‰ ‰
p
5
œ œ # œ # œ ≈ Œ.
p
∑
∑
∑
∑
∑
Œ
Œ
Œ
Œ
∑
5
œ # œ # œ# œ#
œ
F
5
œ # œ œ œ œ
F
∑
[piccolo]
3.
œ œ bœ
œ
æ æ æ æ
P
# œ œ # œ œ œ œ
>
f
œ
f
3
œ œ œ œ œ
>
∑
3
œ ˙.
æ æ
3
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>
3
œ œ œ œ ˙.
>
∑
B
1
(Bb Cl.)
2
(Eb Cl.)
(Bb Cl.) 3 4
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn.
1
2
C. Bn.
(Bsn. 3)
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&
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t
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Ó
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˙.
˙.
˙.
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∑
∑
E-flat clarinet
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F
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F
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˙
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∑
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∑
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∑
∑
œ
J
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∏
∑
j
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ
P
∑
œ b
>
œ œ œ œ
∑
∑
∑
∑
∑
3
∑
b
>
œ œ œ œ ˙.
3
∑
∑
∑
∑
∑
S. Sx.
1
2
3
4
(T. Sx.)
5
(B. Sx.)
1
2
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117
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1.
1.
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˙.
˙.
˙
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F
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F
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˙.
˙.
∑
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∏
œ
J
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j
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∑
∑
∑
J
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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3
4
5
6
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a2
a2
˙
˙
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J
j
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
C Tpt.
1
2
3
1
Tbn. 2
3
4
Tuba
&
?
?
?
?
Ó
˙.
Œ
4. [straight mute]
∑
∑
∑
3. [straight mute]
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F
w
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∑
∑
∑
j
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j
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∏
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∑
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∑
∑
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B
B
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∑
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œ > œ ˙+
∑
+ ~~
œ > / o
œ œ+
∑
œ
J
3
> œ œ >
œ œ œ œ
f
˙.
+ / o
>
~~~~~~
œ ˙.
+
1. [straight mute]
˙.
∑
3
>
œ œ œ œ ˙.
˙
˙
˙
3
∑
œ
‰
3
œ
‰ Œ
3
œ ‰ Œ
3
D.B.
Pno.
Hp.
t
&
&
&
&
˙.
∑
∑
∑
∑
œ
F
˙
∑
∑
∑
∑
j
œ
π
‰ Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
¤
˘
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œ ‰ Œ Ó
J
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# ‰ Œ Ó
œ œ
fl
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑ ?
∑
∑
Perc.
1
2
3
4
5
6
117
ã
ã
ã
ã
ã
&
Ó Œ œ
æ
π
[log drum]
˙æ
.
3
Œ ‰ ‰ œæ
j
˙æ
π
∑
∑
wood plank 5
∑
wood plank 4
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˙
˙
æ
æ
f
∑
æ œæ
Ͼ
œ
π
wood plank 3
‰ œ ˙.
æ æ
3π
œ æ ˙æ
.
f
∑
wood plank 2
˙
æ
8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 8 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
temple block 3
œ œ.
æ æ
p
œ œ.
æ æ
p
œ œ.
æ æ
f
wood block 3
œ œ.
æ æ
f
wood plank 1
œ œ.
æ æ
p
∑
high brake drum
> œ
J ‰ Œ Ó
ƒ
> œ
J ‰ Œ Ó
ƒ
> œ
J ‰ Œ Ó
ƒ
> œ
J ‰ Œ Ó
ƒ
> œ
J ‰ Œ Ó
ƒ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
Ó
temple block 4
∑
3
‰ œ æ ˙ æ
p
∑
∑
3
‰ ‰ œæ
j
Ͼ
π
log drum (higher pitch)
wood plank 3
‰ ‰ œ œ
æ J æ
3π

Fl.
1
2
Picc. 3
(Fl. 3)
Alto Fl.
(Fl. 4)
Ob.
B
1
2
124
†
œ
& æ
œ
† æ
&
& œ
& œ
∑
œ
æJ
‰ Ó
π
œ
æJ
‰ Ó
∏
∑
j
œ ‰ Ó
p
j
œ
‰ Ó
p
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
&
flute 1
#˙.
π
flute 3
#˙.
π
alto flute
˙.
π
∑
∑
∑
j
œ ‰ Œ Œ
∑
j
œ ‰ Œ Œ
j ‰ Œ Œ
œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
K
q. = q Still, contemplative q = 64
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
21
3
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
B
1
(Bb Cl.)
2
(Eb Cl.)
(Bb Cl.) 3 4
B. Cl.
&
&
&
?
œ
∑
œ
J ‰ Ó
∏
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
˙˙.
π
∑
∑
∑
j
œœ
∑
∑
‰ Œ Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Bsn.
1
2
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
S. Sx.
2
3
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
4
(T. Sx.)
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
5
(B. Sx.)
1
2
?
124
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
K
q. = q Still, contemplative q = 64
∑
∑
∑
∑
Hn.
3
4
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
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∑

24
Fl.
Picc. 1
(Fl. 1)
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Picc. 3
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Alto Fl.
(Fl. 4)
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1
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(Ob. 3)
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(Eb Cl.)
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B. Cl.
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(B. Sx.)
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(Fl. 4)
Ob.
B
1
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E. Hn.
(Ob. 3)
1
(Bb Cl.)
2
(Eb Cl.)
(Bb Cl.) 3 4
Bsn.
B. Cl.
1
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4
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(B. Sx.)
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1
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∑
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∑
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3
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rapidly cover and uncover mute with hand
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46
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slapstick
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∑
bamboo wind chimes
clasp together violently, then release immediately
4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
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hard rubber mallet
continue to stir chimes gently
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∑
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marimba
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3
π
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[marimba]
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[crotales (on timpani drum heads)]
(III)
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(Fl. 4)
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3
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1.
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∑
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∑
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‰
3
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timpani
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3 3
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∏
∑
ã
continue to move pedal up and down as crotales fade
5
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∑
∑
∑
∑
∑
6
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∑
∑
∑
∑
∑
ã

50
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∑
∑
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∑
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∑
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∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
Distant, slightly relaxed q = 88
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
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slap tongue
slap tongue
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∑
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∑
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" p "
practice mute
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∑
∑
con sord.
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arco
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j
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# œ ‰ Œ Œ
π
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1. [harmon mute]
∑
∑
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∑
3.
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∑
n œœ œœ
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