Mettens-Kinetic Dance

DAVID CLAY METTENS
Kinetic dance,
for two scrap metal birds
for Wind Ensemble

Piccolo
2 Flutes (at least two players per part)
Oboe
3 Clarinets in Bb (at least two players per part)
Bass Clarinet
Bassoon
2 Alto Saxophones in Eb
Tenor Saxophone in Bb
Baritone Saxophone in Eb
4 Horns in F
3 Trumpet in Bb
3 Trombones
Euphonium
Tuba (2 players)
Double Bass
Timpani (doubles Tam-tam)
Instrumentation
Percussion (4-5* players)
Percussion 1: Vibraphone, Medium Tom-tom
Percussion 2: Tubular Bells, Triangle (high), Tambourine
Percussion 3: Glockenspiel, Marimba, Guiro
Percussion 4: 2 Triangles (high and low), Large Suspended Cymbal, 2 Brake Drums (high and low), Pedal Bass Drum
* - All percussion parts are playable by one performer, but two percussionists may share the fourth part.
Piano
Program Notes
The inspiration for this piece came from my first visit to the Cathedral of St. John the Divine in New York City in March 2014. I walked into
the church and was amazed to find two enormous metal birds suspended in the nave. They were an installation called “Phoenix” by the
Chinese artist Xu Bing. The hundred-foot-long birds were assembled from scraps and rubble scavenged from construction sites in Beijing.
“Phoenix” was first displayed in Beijing and Shanghai in 2010 and traveled to the United States in 2012.
I was particularly struck by the contrast between the regularity and heaviness of the church's pillars and the floating birds. Despite their
immense combined weight of twelve tons, the two birds managed to “fly”. My Kinetic Dance is a response to this juxtaposition and an
exploration of the unique sound world that the installation suggested: industrial metallic clinking enters into dialogue with the tolling of
bells and organ-like timbres. The piece opens with an alternation between heavy bell sounds and punctuating chords played by the entire
ensemble. Rhythmic pulsation and melodic strands gradually emerge, and the weight of the bells and punctuations begins to dissolve as
forward momentum accumulates. After a final moment of heaviness, the weight and timbre of the opening bells and clanging metal is
completely transformed. Quiet bells ring out, like tiny points of light suspended in darkness, and the energy of the piece gathers into an
ecstatic dance.
The title is a reference to the sixth movement from Olivier Messiaen's Quatuor pour la fin du temps: “Danse de la fureur, pour les sept trompettes”
(“Dance of fury, for the seven trumpets”). The rhythm from the opening two bars of this movement is the basis for the repeating rhythmic pattern
in the final third of my piece. Like the installation at the Cathedral, Messiaen's music is a unique synthesis of Western religion and Eastern
mythology. Kinetic Dance, for two scrap metal birds was commissioned by Adam Kehl and the Elon University Wind Ensemble (once the
Elon “Fighting Christians” and now the Elon “Phoenix”).
Performance Notes
In the opening section of the piece (mm. 1 - 32), bell-like brass and percussion alternate with tutti chords and industrial sounds. These two
elements constantly thwart the forward momentum building up in the emerging repeated-note idea played by the low woodwinds. Imagine a
large machine that attempts to move, but constantly collapses on itself. The tam-tam in this section should not predominate, but subtly
reinforce the sustained low notes and trills after each tutti chord. The timpanist plays on the bowl of the drum, gradually moving from top to
bottom, so that the pitch of each strike is slightly higher than the last. The guiro should sound like soft, short bursts of a ratchet. The fourth
percussionist should choose mallets that emphasize the low frequencies and heaviness of the brake drums.
In the middle section, the bells move to the background while the repeated eighth notes become increasingly prominent. The clarinet and
piccolo introduce a new melodic idea, which floats above the repeated notes. The isolated tutti chords begin to group together and coalesce
into a kind of stilted dancing by rehearsal F. The performers should emphasize the subito changes in dynamics to highlight the contrast
between these two ideas.
The percussion at the end of the piece (mm. 155 - 245) represents a transformation from heaviness and stasis to lightness and movement or
flying. The fourth percussionist plays the brake drums with triangle beaters to produce a lighter, metallic sound. If this does not project over
the ensemble, the percussionist should choose another implement that retains a light quality and minimizes the low frequencies of the drums.
The pitched percussion and piano play cascades of bells in place of the simultaneous tolling from the opening. The rest of the ensemble
should reflect this transformation. The character of the fortissimo playing at the end of the piece should be buoyant and forward-moving, in
contrast to the forcefulness and heaviness of the opening fortissimo sections.
Transposed Score
Duration - ca. 6 minutes

Transposed Score
Piccolo
1
Flute
2
Oboe
1
Clarinet in B b 2
3
Bass Clarinet
Bassoon
1
Alto Sax.
2
Tenor Sax.
Baritone Sax.
1
2
Horn in F
3
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1
Trumpet in B b
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Trombone
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Euphonium
Tuba
Double Bass
Timpani
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Percussion
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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 3
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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 4

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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 7

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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 8

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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 9

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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 10

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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 12

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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 15
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∑
∑
∑
Floating, weightless q = 152
Timp.
1
(Med. Tom)
2
(Tamb.)
Perc.
3
4
(Ped. B. Dr.)
Pno.
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glockenspiel
brass mallets
Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 16
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1
2
Perc.
3
4
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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 17

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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 18

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Kinetic dance, for two scrap metal birds - pg. 19
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