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Clash of Wills Combined Final 101516

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<strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

for Wind Ensemble<br />

Thomas B. Yee<br />

composed 2016


Program Note:<br />

Some composers found their love <strong>of</strong> music at the symphony hearing Brahms or Beethoven—<br />

I discovered mine from the 8-bit beeps and boops <strong>of</strong> my family's Super Nintendo. My father always<br />

returned from his pediatric practice after dark, so my earliest adventures with him were <strong>of</strong> slaying<br />

virtual dragons rather than passing footballs outdoors. On other occasions, I would watch my older<br />

brother play, soaking in every detail I could in reverent admiration. Though I can't remember all the<br />

details about experiencing these early video games, I have carried their music with me ever since—<br />

a sonic feast as exotic and evocative as the worlds the games <strong>of</strong>fered us to explore.<br />

<strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong> is an homage to the incredible musical debts I owe as a composer to the vast realm<br />

<strong>of</strong> video game music. Though video game soundtracks are infinitely varied and thus impossible to<br />

encapsulate in a single description, I have always been struck by game scores' daring pyrotechnics<br />

in orchestration, rich use <strong>of</strong> meaningful thematic development, and compelling sense <strong>of</strong> narrative<br />

urgency and drama infused into the music. I hoped to recreate this last feature in particular by<br />

depicting an iconic scene encountered time after time in this medium <strong>of</strong> storytelling: confronting<br />

the game's final boss. As the player meets his or her last obstacle, these two forces—protagonist<br />

and antagonist—are fated to clash. Will the hero emerge victorious? Or will it be... game over?<br />

Performance Notes:<br />

Movement I:<br />

— !omas B. Yee<br />

S.D.G.<br />

Compound Rhythm/Texture: Starting in measure 57, the woodwinds and xylophone/glockenspiel<br />

together form a single compound rhythmic/textural cell that is cycled throughout Gate 4. On<br />

their own, each part may seem detached and unreleated, but each player plays specific notes<br />

from the compound figure which together form a unified whole. For clarity, Clarinet 1, the Alto<br />

Saxes, and Glockenspiel always have the top voice, which forms a "melody" <strong>of</strong> sorts in the line.<br />

Movement II:<br />

Detachable Movement II: Overture to Victory, the second movement <strong>of</strong> <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong>, is fully<br />

detachable from the first movement, Prelude to Battle, and can be performed independently<br />

<strong>of</strong> it. Doing so has the full blessing <strong>of</strong> the composer. However, performing Movement I alone<br />

without Movement II is not recommended.<br />

Transition Texture (mm. 41-47): If the texture starts to get too thick, prioritize bringing out the<br />

Horns and Low Brass/Woodwinds. The fp crescendos in the Trumpets and Percussion can be<br />

held back for balance. In mm. 45-57, the sixteenth note figures take priority.


Instrumentation:<br />

Piccolo<br />

2 Flutes<br />

1 Oboe<br />

1 Bassoon<br />

3 Clarinets in B-Flat<br />

1 Bass Clarinet in B-Flat<br />

2 Alto Saxophones in E-Flat<br />

1 Tenor Saxophone in B-Flat<br />

1 Baritone Saxophone in E-Flat<br />

3 Trumpets in B-Flat<br />

4 Horns in F<br />

3 Trombones<br />

1 Euphonium<br />

1 Tuba<br />

Timpani (4 Drums), Tam-tam (scraped, struck, bowed)<br />

Percussion 1 — Snare Drum, Crash Cymbals, Suspended Cymbal<br />

Percussion 2 — Chimes, Bass Drum, Xylophone, Suspended Cymbal<br />

Percussion 3 — Vibraphone, Crash Cymbals, Glockenspiel, 2 Low Concert Toms,<br />

Suspended Cymbal, Xylophone<br />

Percussion 4 — Marimba, Chimes, Bass Drum, Tambourine, Xylophone,<br />

Crash Cymbals, Suspended Cymbal<br />

* Any repeated percussion instruments are intended to be shared by the section.


Form:<br />

The two-movement form <strong>of</strong> <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong> is, in broadest terms, arranged into a slow movement<br />

followed by a fast movement. As noted on a previous page, Movement II (Overture to Victory) is<br />

fully detachable from Movement I (Prelude to Battle) and may safely be performed independently<br />

<strong>of</strong> Movement I (though the reverse is not intended nor recommended).<br />

Movement I — Prelude to Battle:<br />

Prelude to Battle moves through a series <strong>of</strong> sections that feature cycling motivic or textural cells,<br />

<strong>of</strong>ten layered in a kaleidescopic fashion. The texture evolves towards an arrival point, or "gate,"<br />

which functions as an inciting incident for a shift to a new prevailing texture. The music in each<br />

section should feel as if it leads and points forward towards the next gate.<br />

Introduction (mm. 1-10): Mysterious and dark, vaguely unsettling. D Harmonic/Natural Minor.<br />

Gate 1 (mm. 11-24): Additional murky elements are introduced in low registers, foreshadowing<br />

Movement II's opening motive. Unnerving effects and swirling woodwinds lead to Gate 2.<br />

Gate 2 (mm. 25-37): An ominous brass chorale beneath a buzzing cloud <strong>of</strong> woodwinds suggests<br />

the impending arrival <strong>of</strong> a threatening force. Chaos rising, but not yet unleashed. Bb Phrygian.<br />

Gate 3 (mm. 38-56): With ferocity; suggesting a corrupted march or thunderous footsteps. Bring<br />

out the displaced accents, Rite-<strong>of</strong>-Spring-style! Climactic tutti accents lead to Gate 4. Eb Minor.<br />

Gate 4 (mm. 57-72): Suddenly hushed, but with energy bubbling towards a boiling point. Thematic<br />

foreshadowing <strong>of</strong> Movement II's B Theme arises, gathering resolve. D Harmonic/Natural Minor.<br />

Gate 5 (mm. 72-80): The full appearance <strong>of</strong> Movement II's opening motive leads into an overtly<br />

menacing ending which sets up the confrontational musical drama <strong>of</strong> Movement II.<br />

Movement II — Overture to Victory:<br />

I) Introduction, Antagonist "A" Theme (mm. 1-16): Menacing, dark, driving. G Harmonic/Natural<br />

Minor. Trumpet soli takes the melody, accompanied by an assertive bass ostinato.<br />

Antagonist "A" Theme, Second Phrase (mm. 17-24): Texture broadens somewhat, featuring a<br />

Trombone melody line in contrast to sustained phrases in the Horns and Flutes. C Dorian.<br />

Transition to B Theme (mm. 25-47): Center varies/is unstable as the texture builds in intensity.<br />

Features orchestrational pyrotechnics as the way is cleared for the B Theme.<br />

Protagonist "B" Theme Presentation (mm. 48-63): Starting in Clarinets, a broader, noble theme is<br />

introduced. C Dorian.<br />

B Theme, Second Phrase (mm. 64-79): In its continuation, the Protagonist Theme continues to<br />

rise, but retransitions to G Harmonic/Natural minor and the original texture.<br />

II) A Theme Returns, then Veers Elsewhere (mm. 80-98): The opening texture <strong>of</strong> the piece returns,<br />

but moves somewhere new before looping entirely. G Harmonic/Natural minor.<br />

Defeated? (mm. 99-116): pp to p dynamic here. Character is deflated... but not quite defeated.<br />

Motives from Themes B and A interact in tension. B Theme gathers strength to rise again...<br />

A Theme Reasserts (mm. 116-132): A vicious reassertion <strong>of</strong> the A Theme seems to extinguish<br />

any trace <strong>of</strong> the B Theme with a mechanical and sinister character. However, glimmers <strong>of</strong> the<br />

B Theme begin to appear and encircle the prevailing A Theme texture.<br />

Protagonist Theme Overcomes (mm. 133-148): The Trumpets herald a triumphant and heroic<br />

return <strong>of</strong> the B Theme, now in Bb Dorian. The heroic anthem rises yet further to overcome...<br />

A Culminating Climax (mm. 149-164): Accompanied by a noble and stately Low Brass/Woodwind<br />

texture, the recapitulation <strong>of</strong> the Protagonist Theme continues to gain momentum and<br />

culminates in a resounding climax.<br />

III) Victory Fanfare (mm. 165-178): Having triumphed over all antagonizing forces, a resounding<br />

fanfare closes out the musical drama in a celebration in Eb Lydian. Traces <strong>of</strong> Theme A can be<br />

perceived, <strong>of</strong> growth gained and lessons learned from journeying far and overcoming obstacles.


Transposed Score<br />

Movement: 3'00"<br />

<strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

I. Prelude to Battle<br />

Thomas B. Yee<br />

Piccolo<br />

Flute 1<br />

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Mysterious q = 80<br />

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Bb Clarinet 1<br />

Bb Clarinet 2<br />

Bb Clarinet 3<br />

Bass Clarinet<br />

Alto Saxophone 1<br />

Alto Saxophone 2<br />

Tenor Saxophone<br />

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© 2016 Thomas B. Yee (ASCAP)


Picc.<br />

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Fl. 2<br />

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Bb Cl. 1<br />

Bb Cl. 2<br />

Bb Cl. 3<br />

B. Cl.<br />

A. Sx. 1<br />

A. Sx. 2<br />

T. Sx.<br />

B. Sx.<br />

2 <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

poco accel.<br />

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<strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

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22<br />

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B. Sx.<br />

4 <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

23<br />

24<br />

25<br />

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Tbn. 2<br />

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Tuba<br />

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24<br />

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24<br />

Tunings: F - B b - D b - E b Timpani<br />

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flutter-tongue<br />

flutter-tongue<br />

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Picc.<br />

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Bb Cl. 1<br />

Bb Cl. 2<br />

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B. Sx.<br />

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6 <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

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Tbn. 3<br />

Euph.<br />

Tuba<br />

Timp.<br />

Perc. 1<br />

Perc. 2<br />

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<strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

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8 <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

Picc.<br />

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38 With Ferocity! q = 112<br />

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Picc.<br />

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Bb Cl. 2<br />

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B. Cl.<br />

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B. Sx.<br />

10 <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

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Suddenly hushed, but with energy<br />

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Tbn. 1<br />

Tbn. 2<br />

Tbn. 3<br />

Euph.<br />

Tuba<br />

Timp.<br />

Perc. 1<br />

Perc. 2<br />

Perc. 3<br />

Perc. 4<br />

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to Xylophone<br />

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14 <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

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Transposed Score<br />

Movement: 4'40"<br />

<strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

II. Overture to Victory<br />

Thomas B. Yee<br />

Piccolo<br />

Flute 1<br />

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4<br />

Menacing q = 160<br />

5<br />

6<br />

7<br />

8<br />

9<br />

Flute 2<br />

Oboe<br />

Bassoon<br />

Bb Clarinet 1<br />

Bb Clarinet 2<br />

Bb Clarinet 3<br />

Bass Clarinet<br />

Alto Saxophone 1<br />

Alto Saxophone 2<br />

Tenor Saxophone<br />

Baritone Saxophone<br />

Bb Trumpet 1<br />

Bb Trumpet 2<br />

Bb Trumpet 3<br />

F Horn 1<br />

F Horn 2<br />

F Horn 3<br />

F Horn 4<br />

Trombone 1<br />

Trombone 2<br />

Trombone 3<br />

Euphonium<br />

Tuba<br />

Timpani<br />

Percussion 1<br />

Percussion 2<br />

Percussion 3<br />

Percussion 4<br />

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© 2016 Thomas B. Yee (ASCAP)<br />

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16 <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

Picc.<br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob.<br />

Bsn.<br />

Bb Cl. 1<br />

Bb Cl. 2<br />

Bb Cl. 3<br />

B. Cl.<br />

A. Sx. 1<br />

A. Sx. 2<br />

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B. Sx.<br />

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Tbn. 1<br />

Tbn. 2<br />

Tbn. 3<br />

Euph.<br />

Tuba<br />

Timp.<br />

Perc. 1<br />

Perc. 2<br />

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B. Cl.<br />

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F. Hn. 2<br />

F Hn. 3<br />

F Hn. 4<br />

Tbn. 1<br />

Tbn. 2<br />

Tbn. 3<br />

Euph.<br />

Tuba<br />

Timp.<br />

Perc. 1<br />

Perc. 2<br />

Perc. 3<br />

Perc. 4<br />

20 <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

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44<br />

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<strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

21<br />

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22 <strong>Clash</strong> <strong>of</strong> <strong>Wills</strong><br />

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F. Hn. 2<br />

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Tbn. 2<br />

Tbn. 3<br />

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