Symphony no. 1: Codex Gigas

S Y M P H O N Y N O. 1
C O D E X G I G A S
James M. David
Commissioned by a consortium of conductors and ensembles including:
Rebecca Phillips, Colorado State University (lead commissioner)
Cody Birdwell, University of Kentucky
Richard Clary, Florida State University
Randall Coleman, University of Alabama
Benjamin J. Diden, Georgia Institute of Technology
Gary Gilroy, California State University, Fresno
David Kish, Metropolitan State University, Denver
Andrew Putnam, Eastern Kentucky University
Catherine Rand, University of Southern Mississippi
James Spinazzola, Cornell University
Richard Strauch, Whitworth University
Reed Thomas, Middle Tennessee State University
Scott Tobias, West Virginia University
David Waybright, University of Florida
© 2019, Oakdale Road Music/James M. David, ASCAP, all rights reserved

SYMPHONY NO. 1 – CODEX GIGAS
for large wind ensemble
Instrumentation:
Piccolo
4 Flutes
Oboe
English Horn
2 Bassoons
Contrabassoon*
Clarinet in B-flat 1**
Clarinet in B-flat 2**
Clarinet in B-flat 3**
Bass Clarinet
Contrabass Clarinet in BB-flat*
Soprano Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
4 Trumpets in B-flat
4 Horns in F
2 Tenor Trombones
Bass Trombone
Euphonium
Tubas
Contrabass
Harp
Piano
7 Percussion (see individual parts for instrumentation)
Antiphonal Percussion Left and Right***
Instrumentation Notes:
*-Either contrabassoon or contrabass clarinet may be used or doubled if desired by the conductor. Contrabass clarinet only is preferred
for the second movement.
**-At least two players are required for each B-flat clarinet part.
***- Two percussionists should be placed in the balcony or upper house of the performance space at opposite sides to create a “stereo
surround” effect for the majority of the audience. The players should maintain good sight lines with the conductor. Instrumentation is
noted in the individual parts.
Duration:
I. Light after Darkness: Chant/Organum – ca. 7.5 minutes
II. Hermann, the Recluse: Chaconne – ca. 6.5 minutes
III. The Great Red Dragon: Toccata – ca. 8.5 minutes
IV. The Holy City: Chorale – ca. 7.5 minutes
Total: ca. 31 minutes
Composer Biography:
Dr. James M. David (b. 1978) is an internationally recognized composer who currently serves as associate professor of composition and music theory at Colorado
State University and is particularly known for his works involving winds and percussion. His symphonic works for winds have been performed by some of the nation’s
most prominent professional and university ensembles including the U.S. Army and Air Force Bands, the Dallas Wind Symphony, the Des Moines Symphony, the
Ohio State University Bands, Northwestern University Bands, and the University of North Texas Wind Symphony among many others. His compositions have been
presented at more than fifty national and international conferences throughout North and South America, Asia, Europe, and Australia. These events include the
Midwest International Band and Orchestra Clinic, the American Bandmasters Association Convention, the College Band Directors National Association Conferences,
the National Band Association Conferences, the College Music Society National Conference, the Society of Composers, Inc. National Conference, seven International
Clarinet Fests, the International Horn Symposium, the World Saxophone Congress, the International Trombone Festival, and the Percussive Arts Society
International Convention. Among the distinctions David has earned as a composer are an ASCAP Morton Gould Award, the National Band Association Merrill
Jones Award, national first-place winner in the MTNA Young Artists Composition Competition, two Global Music Awards, and national first-place winner in the
National Association of Composers (USA) Young Composers Competition. Commissions include projects for Joseph Alessi (New York Philharmonic), John Bruce
Yeh (Chicago Symphony Orchestra), Zachary Shemon (Prism Quartet), the Oasis Quartet, BlueShift Percussion Quartet, Gerry Pagano (St. Louis Symphony), The
International Saxophone Symposium and Competition, The Playground Ensemble, and the Atlantic Coast Conference Band Directors Association.
As a native of southern Georgia, Dr. David began his musical training under his father Joe A. David, III, a renowned high school band director and professor of music
education in the region. This lineage can be heard in his music through the strong influence of jazz and other Southern traditional music mixed with contemporary
idioms. He graduated with honors from the University of Georgia and completed his doctorate in composition at Florida State University under Guggenheim and
Pulitzer recipients Ladislav Kubik and Ellen Taaffe Zwilich. His music is available through Murphy Music Press, C. Alan Publications, Wingert Jones Publications,
and Potenza Music and has been recorded for the Naxos, Mark, GIA WindWorks, Albany, Summit, Luminescence, and MSR Classics labels.

Program Notes:
Symphony No. 1 – Codex Gigas (2019) explores the importance of meaning and ideas in an era of disinformation and confusion. The
work draws from numerous musical and extra-musical sources from the 13 th through the 21 st centuries. Most crucial are two works of
Czech-American composer Karel Husa (Music for Prague, 1968 and Apotheosis of This Earth) and the medieval manuscript known as
the Codex Gigas. The symphony strives to challenge listeners to consider how both knowledge and meaning are expressed and how can
both be manipulated for the benefit or detriment of humanity.
Literally “giant book,” the Codex Gigas is the largest surviving European medieval manuscript, both in terms of its impressive physical size
and number of words. Created by a single scribe over the course of decades, the book is better known as the so-called “Devil’s Bible” for
its full-page illustration of the devil as described in the Book of Revelation. Opposite this image is the ornate City of Heaven. Thus, a stark
contrast between darkness and light, or good and evil, or ignorance and enlightenment is made. This duality served as the principal
inspiration for the creation of the symphony and guided many elements of the finished work.
Music for Prague, 1968 is one of the most celebrated works for wind band, both for its technical achievements and its timely political
message in the wake of Soviet oppression to Husa’s homeland. The famous Czech anthem “Ye Warriors of Our God,” serves as a defiant
warning to political leaders and is important to the structure of the piece. Less well-known is Apotheosis of This Earth composed in 1970
which deals with the looming environmental destruction caused by humans. Here, a simple three-note chromatic motive generates the
entire work as it moves from a cataclysmic conflict to a whimpering final cadence.
The connection between the works of Husa and the Codex Gigas may not appear obvious but was a critical idea for the symphony. The
manuscript was created in the late thirteenth century in Bohemia, now the modern-day Czech Republic. The book was traded, sold, and
lost multiple times during the Hussite Revolution of the fifteenth century, ultimately leaving its native land as spoils of war. Coincidentally,
“Ye Warriors of Our God…” was an important political anthem during this period and is often referred to as the “Hussite Hymn” or
“Hussite Chorale.” This connection across centuries from a medieval scribe to a modernist composer fit serendipitously with the
symphony’s goal to examine how meaning can be conveyed through music.
In four movements, the symphony wrestles with the ideas of light and dark or truth and lies using the tools of past and present. Movements
I and III are based on the chromatic motive from Apotheosis, while Movements II and IV use the first notes of “Ye Warriors of Our
God…” to create a broadly diatonic palette. The conflict between atonal/chromatic and tonal/diatonic languages musically represents these
dualities (ignorance and knowledge, evil and good, or the Devil and the City of Heaven). Each movement deals with a different aspect of
this central conflict and is described below.
I. Light after Darkness - “Post Tenebras Lux”: Chant-Organum – The work opens with a cloud of chaotic bells, the furious randomness
of nature. Slowly, the “pulse of enlightenment” emerges as a ritual chanting based on a sequence of prime numbers. The solo euphonium
then proclaims a new era of light and knowledge. This single voice is then harmonized in fifths, similar to the early form of polyphony
known as parallel organum. These simple harmonizations move forward in time to incorporate the isorhythmic techniques of the Ars
Nova. Finally, the “pulse of enlightenment” returns only to be subsumed by nature’s randomness once more.
II. Hermann, the Recluse - “Hermann Inclusus”: Chaconne – The scribe who created Codex Gigas identifies himself as Hermann the
Recluse, perhaps a nod to his devotion to the work. Consonant harmonies depict his faithful and earnest dedication, slowly giving way to
a simple repeated melody based on the first three pitches of “Ye Warriors.” Polyphonic variations build to a forceful but resolute climax
followed by a return to quiet study. Distant snare drums foreshadow the shattering of this momentary calm.
III. The Great Red Dragon - "Draco Magnus Rufus”: Toccata – This movement’s title is a reference to one of the devil’s descriptions in
the Book of Revelation. The “pulse” reappears in a new aggressive form capable of spreading fear and ignorance. The chromatic and
diatonic motives are now blended together, losing their original intentions. The center of the movement coalesces on the “relentless
march of the ignorant” as old ideas are warped into new insidious forms. A nostalgic recapitulation followed by a violent coda complete
the spell as the disinformation merchants have won the day.
IV. The Holy City - “Sanctam Civitatem”: Chorale – The last movement opens with random clouds of bells finally joining from all directions
in the “pulse of enlightenment.” The pulse merges with “Ye Warriors” and the chromatic “Apotheosis” motive to create a single
harmonization as the many towers of the city of heaven rise into view. This ultimate resolution of light and darkness slowly builds to a
bright and optimistic finale with hope that truth will prevail.
This work was commissioned by a consortium of university wind ensembles under the leadership of Dr. Rebecca Phillips, Director of
Bands, Colorado State University. The symphony is dedicated to the memory of Karel Husa and my mentor Ladislav Kubík, two great
Czech-Americans whose wisdom and artistry are sorely missed in these troubled times.
-Notes by the composer, December 2019

Choral realization of "Ktož jsú boží bojovníci" (Ye Warriors of our God and His Law) excerpted from Music of Bohemia by Ladislav
Urban, 1919
Initial xylophone solo from Movement I of Apotheosis of this Earth, Karel Husa, 1970

Transposed Score
Piccolo
Flute 1-2
Flute 3-4
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Symphony no. 1 - Codex Gigas James M. David (2019)
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Symphony no. 1 - Codex Gigas - p. 4
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Symphony no. 1 - Codex Gigas - p. 5
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Symphony no. 1 - Codex Gigas - p. 6
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Symphony no. 1 - Codex Gigas - p. 14
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Symphony no. 1 - Codex Gigas - p. 15
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Symphony no. 1 - Codex Gigas - p. 16
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Handbells, Crotales, or Glock.
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151
Symphony no. 1 - Codex Gigas - p. 19
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freely, do not coordinate with others
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P
"+" indicates mute strings
near pins with fingertips
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repeat rhythm, gradually slowing
freely, do not coordinate with others
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154
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stop on release
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