Unquiet Hours - Full Score (11.15.2017)

DAVID BIEDENBENDER
UNQUIET
HOURS
for winds and percussion
BENT SPACE MUSIC

Unquiet Hours was commissioned by the Midwest Band and Orchestra Clinic
and was premiered at the 2017 Clinic by Matthew Koperniak and the Riverwatch Middle School Band
from Suwanee, Georgia.
Published by Bent Space Music:
www.davidbiedenbender.com
Performance materials available from Murphy Music Press:
www.murphymusicpress.com
Score cover design by Chrissy Richards. © Copyright 2018
Contact the Composer:
davidbiedenbender@gmail.com
© Copyright 2017 by David Biedenbender
International copyright secured. All rights reserved. Printed in the U.S.A.
Revised printing November 2017.
Special thanks to Ken Heinlein, Angela Biedenbender,
and Ashley O’Neil for their feedback on this music.

Percussion List:
INSTRUMENTATION
Piccolo
Flute 1,2
Oboe (div.)
Bassoon (div.)
Bb Clarinet 1,2,3
Bb Bass Clarinet (div.)
Eb Alto Saxophone 1,2
Bb Tenor Saxophone
Eb Baritone Saxophone
Bb Trumpet 1,2,3
F Horn 1,2
Tenor Trombone 1,2
Bass Trombone (optional)
Euphonium
Tuba
Timpani
Percussion 1,2,3,4,5,6
Optional Parts (doubling bass voices):
Eb Contralto Clarinet
Bb Contrabass Clarinet
Double Bass
Timpani
4 timpani, medium cymbal to be placed on timpani head
Percussion 1
Vibraphone
Percussion 2
Marimba
Percussion 3
Glockenspiel
Percussion 4
Chimes, Crystal Glass [tuned to A5]
Percussion 5
Suspended Cymbal [soft mallets, metal triangle beater]
Percussion 6
Large (concert) Bass Drum, Crystal Glass [tuned to D5]
Playing the crystal glasses:
1. Place the crystal/wine glass on a sturdy surface.
2. Hold down the base of the glass with non-dominant hand.
3. Wet the index finger of dominant hand with water.
4. Rub your finger around the rim of the glass again while pressing down gently and the glass will start to sing.
Tip: If you hear no sound, try changing the speed and applying more or less pressure to the rim.
Transposed Score
Duration: ca. 6:15

PROGRAM NOTES
For me, this piece is about the unquiet hours—the times when sadness, doubt, anxiety, loneliness, and
frustration overwhelm and become a deluge of unceasing noise. When the distant din of the past and the
steadily approaching uncertainty of the future grow closer and become louder than the present moment. When
the world swirls and churns like a hurricane of discord and anger. And this piece is about finding peace inside
this noise—it is about listening, it is about being still, and it is about empathy.
Musically, there is one central idea in this piece: an idée fixe around which everything centers. This idea is
repeated and varied—even meditated upon—slowly changing color and shape, becoming increasingly
tumultuous until eventually returning to the quiet stillness of the opening.
NOTES FOR THE CONDUCTOR
The most critical musical and stylistic aspect of this piece is a clear understanding of how to articulate and
phrase through the legato eighth notes. This primary melodic/motivic material begins in the vibraphone, and
gradually moves through various solos and sections in the winds. This material should always be played legato
and with the same intentionality, shape, and care as any other melodic musical phrase. Conceptually, for the
wind players, it may be helpful to think of imitating the connected chiming of the vibraphone. This material is
truly the idée fixe for the entire work—the music grows through repetition and small, continuous variations of
this musical idea, starting at the same point and subsequently splitting off and growing into other, yet still
closely related, melodies. Much of the musical development occurs in the ways these repetitive melodies elide
and overlap, so players may find it helpful to pay special attention to the way the repetition in their part works
with the music that surrounds them.
• The primary melodic material in this piece is often played in a close canon (with a few modifications) with
the second iteration being played either one eighth or one quarter note behind the primary melodic voice.
The effect should be that of an echo, where the second voice is slightly less present and clear.
• If only one player is available in parts with divisi (oboe, bassoon, bass clarinet, euphonium, tuba), the top
note should usually be played, with the exception of chords where the ensemble balance is better served by
playing the bottom note.
• Trumpets – muted passages require a straight mute.
• Trombone 1 (m. 20-25) – a straight mute is preferred, but this passage may also be played with a cup mute,
bucket mute, plunger mute (closed), or with the bell close to a music stand. The goal is to blend the color
of the trombone with the woodwinds and vibraphone.
• It is recommended that sections stagger breathe passages like mm. 26–42 in Trumpet 1, where the repeated
two and three measure phrases benefit from being connected as much as possible.
• Crystal Glasses – the resultant dynamics (for the audience) of the crystal glasses should sound like a
sustained echo behind the vibraphone; with this in mind, and knowing that the dynamic variance of the
glasses is rather limited, the performers should be try to make the glasses resonate clearly and naturally
without overthinking the dynamics of this part.
• The bass trombone part is optional and may be taken up an octave as needed to accommodate the range of
young trombonists who may be playing this part on tenor trombone.
• Eb Contralto Clarinet, Bb Contrabass Clarinet, and Double Bass parts are included but are not in the score.
These parts are optional and mostly double the tuba.
• Several alternate pitches are given for the timpani in mm. 79–94 to accommodate inexperienced players and
timpani without tuning gauges where quick and accurate pedal changes are prohibitively difficult.
• This musical material is related to one of my chamber works, Red Vesper, but Unquiet Hours looks at this
material through a very different lens, and ultimately, I think, the piece takes on a different character
entirely.

Transposed Score
Piccolo
Flute
Oboe
1
2
°
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4
Adagio q = 66
Commissioned by the Midwest Band and Orchestra Clinic
Unquiet Hours
for winds and percussion
3
4 4
David Biedenbender
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3
4
4
Bassoon
Bb Clarinet 1
2
Bb Clarinet 3
Bb Bass
Clarinet
Eb Alto 1
Saxophone 2
Bb Tenor
Saxophone
Eb Baritone
Saxophone
Bb Trumpet 1
Bb Trumpet
F Horn
Trombone
2
3
1
2
1
2
Bass Trombone
Euphonium
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3
4
4
Tuba
Timpani
Vibraphone
Marimba
Glockenspiel
Chimes/
Crystal Glass (A)
Suspended
Cymbal
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[large noteheads are preferred pitches, but small
noteheads may be played to simplify tuning/retuning]
Copyright ©2017 David Biedenbender and Bent Space Music (ASCAP).
All Rights Reserved. International Copyright Secured.
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3
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B. Sax.
Tpt. 1
2
Tpt.
3
1
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2
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B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Vib.
Mar.
1
2
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Picc.
1
Fl.
2
Ob.
Bsn.
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2
Cl.
3
B. Cl.
1
A. Sax.
2
Unquiet Hours
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T. Sax.
B. Sax.
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3
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B. Tbn.
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Timp.
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22
Picc.
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1
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Unquiet Hours
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T. Sax.
B. Sax.
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2
Tpt.
3
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4
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Timp.
Vib.
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Glock.
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2
1
2
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C. Glass
Sus.
Cym.
C. Glass
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118 119 120 121 122

Picc.
Fl.
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1
2
Cl. 1
Cl.
B. Cl.
2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Vib.
Mar.
2
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1
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Unquiet Hours 23
mp warm
all
mp warm
cymbal roll with soft yarn mallets; slowly move
Cymbal on top of timpani pedal up and down to modulate cymbal sound
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Crystal Glass
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glass while pressing down gently
to metal beater
rub wet finger around rim of
glass while pressing down gently
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123 124 125 126 127
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24
Picc.
1
Fl.
2
Ob.
Bsn.
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2
Cl.
3
B. Cl.
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
2
Tpt.
3
1
Hn.
2
Tbn.
B. Tbn.
1
2
Unquiet Hours
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1. solo (hold through m. 131)
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scrape with beater
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128 129 130 131 132 133
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pp
n.
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