In Adventu Finalem - FULL SCORE_new

murphymusicpress

In Adventu Finalem

A Symphony for Stage Band,

Antiphonal Wind Players, and Organ

ANDREW BOSS

2017

Written for and dedicated to Jerry Junkin and the Dallas Winds for their 2017-18 season.

In loving memory of Fred H. Junkin


CONTENTS

I. PERSPECTIVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

II. PROPHECY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

INSTRUMENTATION

STAGE BAND

Flute 1 (2 players; 2 nd player doubles Alto Flute) Horn 1+2

Flute 2 (2 players; both double Piccolo) Horn 3+4

Oboe 1+2

Bassoon 1+2

Trumpet 1+2 (1 st doubles Flugelhorn)

Contrabassoon Trumpet 3+4

Trombone 1+2

Clarinet 1 (2 players)

Trombone 3 + Bass Trombone

Clarinet 2 (2 players)

Euphonium

Clarinet 3 (2 players)

Tuba

Bass Clarinet

String Bass

Contrabass Clarinet

Harp

Alto Saxophone 1 (doubles Soprano Saxophone)

Piano (doubles Celesta)

Alto Saxophone 2

Organ

Tenor Saxophone

Baritone Saxophone

Percussion 1-6 (details below)

ANTIPHONAL WIND PLAYERS

(may be adjusted accordingly according to specific needs of concert hall, although suggested locations is strongly encouraged)

WIND QUINTET: Flute, Oboe, Clarinet, Alto Saxophone, Bassoon (mezzanine level, near front)

Horns 5-7: near back of orchestra level (house right to left, respectively)

[2] BRASS TRIOS: Trumpet 5-6, Trombone 5 (mezzanine box, front stage left): Trumpet 7-8, Trombone 6 (mezzanine box, front stage right)

Percussion 7-8: back of orchestral level

PERCUSSION INSTRUMENTATION

Percussion 1 – 5-set Timpani, F and F# crotale (upper octave)

Percussion 2 – Vibraphone, Chimes, Bass Drum, Water Gong

Percussion 3 – 4 Tom-toms, Crotales (2 octaves), Triangle, Tam-tam, Finger Cymbals, Crash Cymbal, Waterphone

Percussion 4 – Marimba, Xylophone, Glockenspiel (share with Perc.5), 4 Tom-toms, Thundersheet

Percussion 5 – Chimes, Glockenspiel (share with Perc.4), Vibraphone 2, Bongos, Temple Blocks, Tam-tam 2, Slap-stick,

Medium Suspended Cymbal

Percussion 6 – Snare and Tenor Drum, Bass Drum, Medium and Large Suspended Cymbal, Crash Cymbal

(antiphonal) Percussion 7 – Tam-tam, Medium Suspended Cymbal, Sizzle Cymbal, Bell Tree

(antiphonal) Percussion 8 – Chimes, Crotales, Large Suspended Cymbal, Sizzle Cymbal

Articulation

PERFORMANCE NOTES








Slurred – phrased, with shape; no tongue

Staccato – short value, not very stressed

Wedge (staccatissimo) – short value; very stressed and pointed (a hybrid between accent and staccato)

o At end of slur – full value into end of slur with stress on last pitch

None – medium value, detached; not stressed

Marcato – medium value, detached; very stressed while rounded

Accent – full value; strong stress in front of note

Tenuto – full value: slight tongue, very rounded slight stress between pitches. A hybrid between legato and mild accent)

o At end of slur – hold full value into next pitch, usually the same note

o At end of tied note – reminder to hold full value into next bar

o Two or more successive tenutos between slurs – slight rounded stress on pitches while full value (like mild accents)

Alternative Rehearsal marks (NOTE: ALL rehearsal marks in parts are circular-shaped, regardless of the shape in the score)


Triangular shaped with number – applies to entire ensemble (including antiphonal). Raise left hand to count provided number with fingers in numeric

order. Double barline indicates where to begin counting, starting with “1”. Each subsequent dashed measure indicates where counting resumes.

Circular shaped with number – applies to antiphonal instruments only (shows only in their parts). Counting procedure is similar to above, but 1)

conductor does not necessarily stop conducting stage band, 2) subsequent counting does not always resume in next measure. For numbers larger

than 1, score displays when to count subsequent number with the words “one,” “two,” etc, which are shown in the antiphonal instruments section.

ADDITIONAL INFORMATION

-Parts will occasionally contain information that is not in the score to assist efficacy in rehearsal

-Quotes in score (usually italicized) are not shown in parts

-Score occasionally contains pitches adjusted enharmonically to place emphasis on line

-Both movements may be performed as standalones.

-It is strongly suggested that the conductor demonstrate the singing line at end of 1 st movement with the congregation prior to beginning the piece.


QUOTES IN SCORE

(musical order, not to be narrated during performance)

I. PERCEPTION

"It is a harnessing of the basic power of the universe. The force from which the sun draws its power. . ."

- Harry Truman-

“Greetings to the Emperor from the men of the Indianapolis”

-Inscription on the atomic bomb that detonated in Japan -

"I looked up into the sky and saw the B-29"

-Tsutomu Yamaguchi-

“. . . they may expect a rain of ruin from the air, the like of which has never been seen on this earth”

". . . that we can release atomic energy ushers in a new era in man's understanding of nature's forces."

- Harry Truman-

"...I remember I could hear sobs. Someone was calling his mother. But those who were still alive were singing... for as long as they could. I think I

joined the chorus. We thought that someone would come and help us out... But nobody came to help, and we stopped singing one by one. In the

end, I was singing alone."

"Through a hole in the roof I could see clouds swirling in a cone. . . there were fires in the middle of the clouds."

-Yoshitaka Kawamoto-

"I held my son firmly and looked down on him . . . He did not comprehend what had happened. And so he looked at me and smiled at my face

which was all bloody . . . and soon after that he died. Yes, I think he died for me."

-Eiko Taoka-

"... Their heart cried out to the Lord . . Remember my affliction and my wandering . . Surely my soul remembers. . ."

-Lamentations 2:18, 3:19-20

"Out of the throne comes flashes of lightning and sounds and peals of thunder..."

-Revelation 4:5

“We will not all sleep, but we will all be changed - in a flash, in the twinkling of an eye, at the last trumpet. For the trumpet will sound, the dead

will be raised imperishable, and we will be changed... then the saying that is written will come true: Death [shall be] swallowed up in victory."

-Corinthians 15:51-54

“His Smile has remained glued into my memory.”

-Eiko Taoka-

"... because all my senses remembered how fearful and horrible the fire was..."

-Akiko Takakura-

"I cried and yelled, Kazu-chan, forgive me."

-Shige Hiratsuka-

“Let all the souls here rest in peace; For we shall not repeat this evil”

-Cenotaph for the A-bomb victims in the Hiroshima Peace Memorial Park-

". . . But those who were still alive were singing... for as long as they could. I think I joined the chorus . . ." (repeated)

-Yoshitaka Kawamoto-

II. PROPHECY

"The unleashed power of the atom has changed everything... and we thus drift toward unparalleled catastrophe."

-Albert Einstein-

"If the radiance of a thousand suns were to burst at once into the sky, that would be like the splendor of the mighty one. Now I am become death,

the destroyer of worlds."

- Robert Oppenheimer-

" ... we are here to make a choice between the quick and the dead... Behind the black portent of the Atomic age lies a hope which, seized upon

with faith, can work our salvation."

-Bernard Baruch-

"We are entering a world of rapidly multiplying nuclear stand-offs . . . not one Cold War but many – and the risk is doubled each time.”

-Johann Hari-

"... neither creed nor color nor place of origin is relevant to the realities of modern power to utterly seek and destroy..."

-Sydney Harris-

". . . for the wrath of God is revealed from heaven against all . . .unrighteousness of men, who by their unrighteousness suppress the truth "

-Romans 1:18

“Seven angels, who were standing in front of God... were given seven trumpets. Then the seven angels ... got ready to blow them."

-Revelation: 8:2, 6-


“"They will be met with fire and fury like the world has never seen..."

-Donald Trump-

"... and the cities of the nations collapsed... Every island fled away, and the mountains disappeared”

-Revelation 16: 19-20

"The earth mourns and withers. The world fades and withers. The exalted of the people of the earth fade away."

-Isaiah 24:4-

In him was life, and that life was the light of all mankind. The light shines in the darkness, and the darkness has not overcome it."

-John 1: 4-5-

"But I am not discouraged. I believe... as I always have, that the essential decency, compassion, and common sense of the... people will prevail"

-Jimmy Carter-

"If it weren't for my father, we may have suffered . .. I had a dream about [him] for the first time since his death. He was . . .smiling, ever so

slightly. I knew at that moment that he was safe in heaven."

-Sachiko Matsuo-

"Then I saw heaven opened, and there was a white horse. The one who was sitting on it is called Faithful and True, and he judges and makes war

justly. His eyes are like a flaming fire ... The armies of heaven follow him on white horses, all wearing shining, pure linen..."

-Revelation 19:11-14

"Then I saw a new heaven and a new earth, for the first heaven and the first earth had passed away. . .and I heard a loud voice from the throne

saying, "Behold, the dwelling place of God is with man. He will dwell with them, and they will be His people. . .He will wipe away every tear from

their eyes. There will be no more death, or mourning or weeping or pain anymore."

-Revelation 21: 1, 3-4

"Behold, I am making all things new. . .I am the Alpha and Omega, the beginning and the end."

-Revelation 21:6

"He will wipe away every tear from their eyes. There will be no more death, or mourning or weeping or pain anymore."

-Revelation 21:4

about the symphony…

“War cannot be humanized. It can only be abolished.” – Albert Einstein

In Adventu Finalem translates from the Latin as “the final arrival.” The ideas behind this title arise from both religious and neo-political

influences, both referencing an event of cataclysmic and irreversible destruction.

Biblically speaking, this work suggests the events of the Christian apocalypse and Second Coming (Secundus Adventu), a story,

supposedly originating as a prophetic vision, that speaks of global catastrophe (the Great Tribulation) followed by the return of Christ

to defeat his enemies and rule over his Kingdom, a world freed from death and suffering.

From the neo-political perspective, In Adventu Finalem refers to the world’s continued and increasing struggles in maintaining

diplomatic relationships among countries due to internal corruption and man’s quest for power and gain. These dangerous traits,

paired with the growing instability in the Middle East, continuing escalation of tensions with Russia and North Korea, further

radicalization and discord among political parties, unprecedented uses of cyberwarfare, and, ultimately, the renewed incentive to

rebuild and expand nuclear arsenals worldwide, are legitimate reasons for concern. Will we finally reach a point of conflict so

irreversible and destructive that it cannot be undone?

The symphony reflects on these global threats through two large movements. The first movement, entitled Perspective, is a plea for

peace. It soberly reminds us of the historical significance and consequences of the moment that began the nuclear age. The

bombings of Hiroshima and Nagasaki combined to kill over 100,000 innocent civilians nearly instantaneously; an additional 80,000

died later of wounds and radiation. Although not the deadliest event of World War II, it may perhaps be considered the most

consequential act in history, beginning a new age of terror that resulted in a 45-year arms race and, ultimately, global nuclearization.

Perspective begins with a glimpse into the mindsets behind the decision to drop the atomic bomb. The contrastive following section

then chronicles those individuals, through eye-witness quotes inscribed in the music, who survived the blast and lived to tell their

inconceivably horrific stories. An uplifting middle section unveils a divine promise of strength and victory, a promise not fulfilled until

the end of the work. The reflective lament of the survivors returns and climaxes in a passage of great loss, sorrow, and suffering. In

the coda, as a sign of peace and unity, the audience joins and sings along the lamenting melody as the solo organ dies away and the

movement comes to an end.

Whereas the first movement advocates peace and understanding, the second movement, titled Prophecy, issues a stern warning of

the events to unfold should our efforts to pursue peace fail. Beginning as a passacaglia, which represents a fixed, eternal power, the

work evolves into a fiery toccata based on variations of the passacaglia and represents the escalating global instability and

uncertainty that accompanies man’s lust for power. Several quotes, taken from the beginnings of the Cold War to the present, are

embedded here and throughout the movement and allude to the mounting consequences of the beginning of the nuclear age. After a

lighter middle section offering hope for resolution, the toccata dashes those hopes and swiftly degenerates into chaos, represented

by a ferocious statement in the organ. The piece begins to portray violent images of catastrophic events, serving as the composer’s

interpretation of the Great Tribulation foretold in the Bible. Following the final clashing chords in the ensemble, the piece drifts into

darkness until brought to a conclusion by a graceful passage by the antiphonal players. The music slowly resolves toward peaceful

consonance, as elements from the first movement return. The passacaglia returns and leads the music to its climactic coda,

musically symbolizing the fulfilled promise of unconquerable victory and marking the composer’s interpretation of the Biblical Second

Coming.

This work conflates actual historical events with a fundamentally Christian narrative, and is not intended to be taken as a

chronological story, but rather as an imaginative and theatrical unification of a cautionary tale and vivid ecclesiastical imagery. The

work is not intended to take any side or elicit any form of religious or political favoritism, but rather seeks to offer a candid yet

dramatic picture of the aforementioned events. Although this work contains textual quotes within the score, they are not intended to

and should not be narrated during the performance.

This work was written for and dedicated to Jerry Junkin and the Dallas Winds. It is written in loving memory of Fred Junkin. 3.5.2018.

For more information about the composer, please visit bossmusicstudios.com.


Flute 1

Flute 2

Oboe 1+2

Bassoon 1+2

Contrabassoon

Clarinet in Bb 1

Clarinet in Bb 2

Clarinet in Bb 3

Bass Clarinet

in Bb

Contrabass

Clarinet in Bb

Alto Saxophone 1

Alto Saxophone 2

Tenor Saxophone

Baritone Saxophone

Horn in F 1+2

Horn in F 3+4

Trumpet in Bb 1+2

Trumpet in Bb 3+4

Trombone 1+2

Trombone 3+

Bass Trombone

Euphonium

Tuba

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"It is a harnessing of the basic power of the universe. The force from which the sun draws its power. . ."

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Written for and dedicated to Jerry Junkin and the Dallas Winds for their 2017-18 season

In Adventu Finalem

In loving memory of Fred H. Junkin

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I. Perception

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Copyright © 2017 by Andrew Boss. All Rights Reserved


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Cl. 2

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Hn.3+4

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Perc.3

Perc.4

Perc.5

Perc.6

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Crash cymbal

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7

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Tbn. 3+

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Tba.

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8

Fl. 1

Fl. 2

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Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Tbn. 3+

B.Tbn.

Euph.

Tba.

Cb.

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

{

Hp.

{

Pno.

Perc.1

Perc.2

Perc.3

Perc.4

Perc.5

Perc.6

Tpt.5-8

°

38

¢

°

¢

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f

3

a2

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3


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Fl. 1

Fl. 2

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9

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5 8

5 8

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5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

5 8

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Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

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T. Sax.

Bari. Sax.

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Tpt. 3+4

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poco rit.

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B.Tbn.

Euph.

Tba.

Cb.

Perc.1

Perc.3

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°

¢

°

¢

3 3

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3 3

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4 Tom-toms

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bring out

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f

bring out

f

3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3

ff

ff

ff

f

3

3

3


10

Fl. 1

Fl. 2

E

"I looked up into the sky and saw the B-29"

Hold c.a. 5 seconds q=54

(begin passage a2. very fast; doesn't have to be in-sync

43

right after Cl.'s)

°

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4

&

(begin passage

right after Cl.'s)


1. very fast


œ œ # œ# œ œ ¿ n ¿ ¿ b ¿ b ¿ b ¿ ¿ n ¿ n ¿ n¿

î

4

continue playing similar, slowly ascending contours

in upper register. Approximate range provided in boxes.

œ

continue playing similar, slowly ascending contours

in upper register. Approximate range provided in boxes.

œ



Ob. 1+2

¢ & ‰

(begin passage

right after Cl.'s)

a2. very fast; doesn't have to be in-sync

œ b œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

# î

4

œ

continue playing similar, slowly ascending contours

in upper register. Approximate range provided in boxes.

œ

Cl. 1

°

&

a2. very fast; doesn't have to be in-sync

®

œ bœ

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œnœ# œ# œ œb œn ¿ n ¿#¿

¿ ¿#¿

î

4

continue playing similar, slowly ascending contours

in upper register. Approximate range provided in boxes.

œ

œ

Cl. 2

Cl. 3

&

&

a2. very fast; doesn't have to be in-sync

®

œ î

4

# œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ #¿

œ

a2. quite fast; doesn't have to be in-sync

®

œ bœ

œ bœ

œ î

4

# œ œ ¿ ¿ ¿ œ

continue playing similar, slowly ascending contours

in upper register. Approximate range provided in boxes.

œ

continue playing similar, slowly ascending contours

in upper register. Approximate range provided in boxes.

œ

B. Cl.

quite fast

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≠ 4


A. Sax. 1

°

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very fast

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4

continue playing similar, slowly ascending contours

in upper register. Approximate range provided in boxes.

œ

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A. Sax. 2

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very fast

&

î

4

continue playing similar, slowly ascending contours

in upper register. Approximate range provided in boxes.

œ

œ

T. Sax.

quite fast

¢ & ® bœ

œ œ nœ

# œ ¿ ¿ ¿ î

4

œ

continue playing similar, slowly ascending contours

in upper register. Approximate range provided in boxes.

œ

Tbn. 1+2

E

Hold c.a. 5 seconds q=54

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Ú

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Ú

U

Ú

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Perc.6

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œ

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4

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6

3


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6

7


11

Fl. 1

°

45

&

œ


Fl. 2

&

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Ob. 1+2

&

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Bsn. 1+2

Cbsn.

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? ∑ ∑

a2. slowly descend with similar patterns

î

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Cl. 1

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Cl. 2

Cl. 3

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B. Cl.

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Ó

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slowly descend with similar patterns

î

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Cb. Cl.

¢

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A. Sax. 1

°

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A. Sax. 2

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T. Sax.

&

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Bari. Sax.

¢

&

Ó

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mf

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slowly descend with similar patterns

î

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¢

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a2

^3

^ ^ ^ >

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˙ ˙

p

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Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Tbn. 3+

B.Tbn.

°

¢

& ∑ ∑

& ∑ ∑

?

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3

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3

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# œ^ œ^

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3

3.

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f

3



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Cb.

°

¢

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Perc.3

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b

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3

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b

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n n


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3

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‰ bœ

n n

Œ Ó ‰ b œ

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/ ∑


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3 3

sff

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3

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#

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3


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3 6

Ó

3

3


mf

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6

nœbœ


œnœ


12

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1+2

Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Tbn. 3+

B.Tbn.

Euph.

Tba.

Cb.

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

{

Hp.

{

Pno.

Perc.1

Perc.2

Perc.3

Perc.4

Perc.5

Perc.6

Hn.5-7

Perc. 7

°

48

¢

°

¢

°

¢

&

&

&

&

?

?

&

&

&

&

&

&

&

?

?

molto rit.

œ

œ

molto rit.

œ ˙ œ

3

f

aleatoric instruments disregard ritardando

slowly descend with similar patterns

î

slowly descend with similar patterns

î

œ

œ

2. Piccolo

Ó Œ œ# œ# œbœ

œ œ œ ¿¿¿ b ¿ ¿

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

3

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

^ ^ 5

^ ^ > >

>

> > > > >

œ nœ

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4

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Cataclysmic h=30

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13


14

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Cb. Cl.

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A. Sax. 2

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5

4

5

4

5

4

Hp.

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Pno.

Perc.1

Perc.2

Perc.3

Perc.4

Perc.5

Perc.6

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4

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4

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4

5

4

5

4


20

Fl. 1

I

"...I remember I could hear sobs. Someone was calling his mother. But those who were still alive were

singing... for as long as they could. I think I joined the chorus. We thought that someone would come and

help us out... But nobody came to help, and we stopped singing one by one. In the end, I was singing alone."

Desolate, with Rubato q = c.a. 54

80

° 5

5

& 4

U 1. solo

nœ œ ˙


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Ó Œ J Ó 4 J 4

J ‰

p mp p mf

4

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3

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Fl. 2

5

5

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Ó Œ œ bœ

j Ó

˙ 4 ˙ œ b 4


j w œ j ‰

p mp p mf

4

∑ ∑ ∑

3

4

Bsn. 1+2

¢

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5

4

U ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

solo, freely, take time

‰ œ J œ bœ

œ # œ œ œ nœ

mp 3

œ

p

3

4

Cl. 1

°

5

5

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U 1. -

Ó Œ œ œ œ ˙ J Ó ˙

4

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5

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U ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑

Ó

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1.

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4

B. Cl.

¢

5

5

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U ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

Ó Œ ‰ j bœ

pp

3

4

A. Sax. 1

°

5

& 4

U ∑ ∑ 4 ∑

5

4

Ó

solo, dolce

‰ # œ J ˙ 4

œ œ œ œ œ œ # œ ˙ ˙ œ J J ‰ Œ

n mp 3

p

3

4

A. Sax. 2

5

5

& 4

U ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

Ó

(blend)


p

3

4

T. Sax.

¢

5

5

& 4

U ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑

solo, freely, take time

‰ # œ œ œ # œ œ œ œ œ w

n mp 3 p

3

4

Hn.1+2

°

5

5

& 4

U ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑

4

Ó

1. straight mute

# ˙ w œ œ j ‰ Ó

pp

3

4

Hn.3+4

¢

5

5

& 4

U ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

Œ

3.straight mute

# ˙

pp

3

4

Tba.

I

Desolate, with Rubato q = c.a. 54

° ? 5

5

¢ 4

U ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

solo, freely, take time

Ó Œ ‰ # œ

j

p

3

4

Cb.

°

¢

? 5

4

U œo ˙o œo

∑ Ó & 4 J ‰ Œ Ó

mf

5

4

∑ 4 ∑ ∑ ∑

3

4

Org.

5

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4

8" principal, flute

U

5

˙ ˙ ˙ ˙ 4 w 4 w œ j ‰

p

4

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3

4

Perc.1

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4 œ

j ‰ Œ Ó Œ

ff

∑ 5

4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

3

4

Perc.2

5

& 4

U soft mallets with bow (modo ord)

Ó Œ œ

œ ‰ Ó œ œ j ‰ Œ 4 Ó œ

œ ‰

p mf p

5

4

∑ 4 ∑ ∑ ∑

3

4

Perc.3

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5

4

U

œ Œ Ó Œ

ff

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4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

3

4

Perc.5

5

5

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3

4

Perc.6

¢

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5

4

U

œ Œ Ó Œ

ff

5

∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

3

4


Fl. 1

Fl. 2

Ob.

Eng. Hn.

Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Tbn. 1+2

Euph.

Tba.

Cb.

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

{

Hp.

Org.

Perc.1

Perc.2

Perc.3

Perc.4

Perc.5

Perc.6

rit. As before q = c.a. 54

87

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mp

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1. n a2 n f

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pp

p

pp

pp

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n

n

n

n

a2

n

n

f

n f n

mp 3

pp ff n

pp

pp

pp

pp

pp

flutes/ principal 8'

pp

(quiet 16/32')

mp

pp

gliss. (RH - diatonic/LH - pentatonic)

Mar

gliss. (RH - diatonic/LH - pentatonic)

soft mallets

pp

mp

mp

n

n mf n

n

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2

3

2

3

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2

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3

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4 J ‰ Œ Ó Ó Œ

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˙ œ j ‰ Œ 2


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3

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J

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3

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4

2


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3

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2


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4

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4

3

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3

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4

3

& 4 ∑ 4í

œ

pp bœ

3

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3

/ 4 ∑

4

a2 (wind tones in harmonics)


1.

e

3

1/2-tone

a2 straight mute Ω

1, fluttertongue

# Ͻ Ͻ Ͻ

œ œ J ‰ Œ

3

solo


As before q = c.a. 54

a2 (muted)

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Ó

3

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2

-

J

-

J œ œ Ó Œ bœ

œ œ ˙ œ ‰ Œ

J

J

3


1. straight mute #-œ

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3

2


(circular glisses)

swell: with viola da gamba; 8'

soft mallets

T-tam 2

æœ

Œ ‰

æœ

Med susp cym

bowed

e

æœ

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Crot

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&

bowed

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œ

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æœ b

3

2

3

2

3

2

3

2

3

2

3

2

3

2

3

2

3

2

3

2

æœ

æœ

æœ

æœ

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21

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4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4


22

Fl. 1

Fl. 2

Ob.

Eng. Hn.

Bsn. 1+2

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Euph.

Cb.

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

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Hp.

{

Pno.

Perc.1

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1. (wah-wah)

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2. (open)

p

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4 ∑

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pp

pp

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mp

mp

n

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3

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3.harmon mute

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4. (open) - - - -

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3

3. (muted)

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∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑

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3

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3

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a2 (open)

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4

4

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Perc.2

Perc.3

Perc.4

Perc.5

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3

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5

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∑ 4 ∑ 4 ∑

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5

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T-tam 2

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4

∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑

4

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4

4


Fl. 1

Fl. 2

Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

Hn.1+2

Tpt. 1+2

Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Euph.

Tba.

Cb.

°

¢

°

¢

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

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Hp.

{

Pno.

Perc.1

Perc.2

Perc.3

Perc.4

Perc.6

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¢

96

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¢

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4

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pp

pp

p

pp

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pp

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pp

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3

mp ff mp

a2 (4. straight mute)

n ff mp

mp pp f mp

mp

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p

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not too frequent, share turns with each player

œ J

23


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2

4

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4

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2

4


∑ 2

4

2

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4

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4

2

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4

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4

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2

4

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4

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4

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w

2

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4

2

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2

4

a4. At random. disregard meter; but count bars;

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24

Fl. 1

Fl. 2

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Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Tbn. 3+

B.Tbn.

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"Through a hole in the roof I could see clouds swirling in a cone. . . there were fires in the middle of the clouds."

q=54 Observing the bleak horizon

101

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(3. may release early

to put on mute if needed)

a2 straight mute 3

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these pitches

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q=54 Observing the bleak horizon

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swell (blended with ensemble)

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A. Sax. 2

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"I held my son firmly and looked down on him . . . He did not comprehend what had happened. And so he looked

at me and smiled at my face which was all bloody . . . and soon after that he died. Yes, I think he died for me."

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

Cb.

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Pno.

K

109 Calm, with serenity q=56

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In memorium: David Maslanka

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26

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2. bucket (or cup) mute

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B.Tbn, bucket (or cup) mute

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27

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28

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Ob.1+2

Cbsn.

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B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

T. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Cb.

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3 2 3

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3 2 3

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2 3

3

& ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑

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1.

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swell: viola de gamba, celeste

p

16/32'

p

L

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Œ

rit. A tempo rit. Pushing ahead q=66

-

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3

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3

8

3

8

3

8

3

8

3

8

3

8

3

8

=

"... Their heart cried out to the Lord . . Remember my affliction and my wandering . . Surely my soul remembers. . ."

Fl. 1

Ob.1+2

Cl. 1

A. Sax. 1

T. Sax.

°

¢

°

¢

°

¢

145

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‰ ‰ 4 Ó

J ‰ Œ

Œ

gradually slow down grace notes

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œ

b œ ˙ œ J ‰ œ

œ œ


œ ˙ œJ ‰

gradually slow down grace notes

Œ

œ œ ˙

dim

gradually slow down grace notes

dim

gradually slow down grace notes

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dim

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3

3

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¢

3

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3

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4


3

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3

8

1. match grace notes played by winds

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pp

4




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29

Fl. 1

151

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rit. q=54

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molto rit.

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A. Sax. 1

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T. Sax.

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3. open

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°

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(one) 5.

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mp

Ó

7.

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mf

5

4

5

4


30

Fl. 1

Fl. 2

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Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Tpt. 3+4

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B.Tbn.

Euph.

Tba.

Cb.

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Perc.1

Perc.3

Perc.5

Perc.6

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Tpt.5-8

Perc.7

Perc.8

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

{

°

¢

°

¢

°

¢

157

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5

4

5

4

5

4

"Out of the throne comes flashes of lightning and sounds and peals of thunder..."

M

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n ff rounded

ff rounded

mp ff rounded

a2 (open)

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pp

p

p

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not completely full

Overpowering q=54

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æ˙ 8 œ j ‰ Œ

∑ 4 ∑ 4

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&

&

/

/

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5

4




a2 -

(two)

a3


open

medium mallets

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B.D.

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æ˙

Med. susp cym

Large suspended cymbal

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æ˙ 5 4 3 8 œ j ‰ Œ

2 ∑

4 ∑ 4

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Fl. 1

Fl. 2

Ob.1+2

Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Tbn. 3+

B.Tbn.

Euph.

Tba.

Cb.

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¢

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¢

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¢

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¢

°

¢

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¢

161

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poco a poco cresc

poco a poco cresc

mf sim. 3 poco a poco cresc

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mf sim. poco a poco cresc

mf sim. 3 poco a poco cresc

3

mf sim. 3 poco a poco cresc

3

3 3

mf sim. poco a poco cresc

mp sim. 3 poco a poco cresc

3

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mf sim. poco a poco cresc J

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5

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Vib hard mallets

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& 4 ∑ 4 ∑ 4


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5

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somewhat brassy

f

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poco a poco cresc

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º º º º º

5, 6, 7: bring out

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J

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3

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J

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3

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3

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4

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˙

> > fp

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32

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Cl. 2

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A. Sax. 2

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Cl. 1

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169

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33

Hn.5-7: bend pitch between provided

pitches. Avoid the stopped "buzz" by

playing slightly flat of concert Bb


34

Cl. 1

{

Org.

Cl.

Hn.5-7

Cadenza

wait until antiphonal Cl. echo

is completely finished

174 solo

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(one)

(two)

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like a faint echo

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(three)



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Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Tbn. 1+2

Tbn. 3+

B.Tbn.

Tba.

Cb.

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Hp.

Perc.1

Perc.2

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178 Static q=69

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