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B-Side Concerto - FULL SCORE

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LUIS SERRANO ALARCON

B-SIDE CONCERTO

For Rock Band and Wind Ensemble

Commissioned by The University of St. Thomas Symphonic Wind Ensemble

Dr. Matthew J. George, conductor


© Copyright 2014. Luis Serrano Alarcón. VALENCIA.

Edición autorizada para todos los países a

ALARCON MUSIC. VALENCIA (España).

All rights reserved

Depósito Legal: V-2770-2014

I.S.M.N.: 979-0-9018-8271-3 (Partitura)

I.S.M.N: 979-0-9018-8272-0 (Conjunto de partitura y partes)

Diseño de cubierta/Cover design: Silvia Puerto Aboy

Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio sea electrónico,

mecánico o por fotocopia, así como su retransmisión, tanto por radio, televisión, cable o su grabación

en cualquier medio, sin que medie un contrato en el que se autorice expresamente.

Unauthorised reproduction of any part of this publication by any means including photocopying, as well

as any recording or rebroadcasting, is an infringement of copyright.

Impreso en España / Printed in Spain


INSTRUMENTATION

Flute 1

Flute 2 (Tenor Flute in C optional)

Flute 3 (Piccolo)

Oboe 1, 2

English Horn

Bassoon 1, 2

Clarinet in Bb 1, 2, 3

Bass Clarinet

Contrabass Clarinet

Alto Sax. 1, 2

Tenor Sax.

Baritone Sax.

Horn in F 1, 2, 3, 4

Trumpet in Bb 1, 2, 3

Trombone 1, 2, 3

Euphonium

Tuba

Electric Guitar

Electric Bass

Synthesizer

Drum Set

Timpani

Percussion 1

Vibraphone

Tam-tam

Tambourine

Percussion 2

Marimba (*)

Suspended Cymbal

Pair of Cymbals

Percussion 3

Xylophone

Marimba (*)

Percussion 4

Glockenspiel

Bass Drum

Marimba (*)

INSTRUMENTACIÓN

Flauta 1

Flauta 2 (Flauta Tenor en Do opcional)

Flauta 3 (Flautín)

Oboe 1, 2

Corno Inglés

Fagot 1, 2

Clarinete en Sib 1, 2, 3

Clarinete Bajo

Clarinete Contrabajo

Saxo Alto 1, 2

Saxo Tenor

Saxo Barítono

Trompa en Fa 1, 2, 3, 4

Trompeta en Sib 1, 2, 3

Trombón 1, 2, 3

Bombardino

Tuba

Guitarra Eléctrica

Bajo Eléctrico

Sintetizador

Batería

Timbales

Percusión 1

Vibráfono

Tam-tam

Pandereta

Percusión 2

Marimba (*)

Plato Suspendido

Platos

Percusión 3

Xilófono

Marimba (*)

Percusión 4

Glockenspiel

Bombo

Marimba (*)

(*) Only one marimba is needed / Sólo es necesaria una marimba


PROGRAM NOTES

NOTAS AL PROGRAMA

B-Side Concerto, an unclassifiable piece, is born from

the

necessity

shown other times by

the composer, of

combining

elements from different musical traditions. In

this case, a rock band (electric guitar, electric bass,

keyboard and drums) is the main element which converses

or

confronts the symphonic

ensemble. The intention of o the

composer

is not making

Symphonic Rock but the

opposite:

integrating the tools from

other musical styles s

for gettingg his own language, an unequivocal personal

expression. The piece, divided into

three parts without

internal pauses, features two main superimposable motifs

(aa and b), , which appear transformed during the whole

work:

B-Side Concerto, obra inclasificable, nace de la

necesidad

mostrada otras veces por el compositor, de

combinar

elementos de

tradiciones musicales distintas. En este caso,

un grupo de rock (guitarra eléctrica, bajo eléctrico, teclado

y batería) es el elemento principal que dialoga y se

enfrenta al conjunto sinfónico. No se trata de hacer rock

sinfónico, sino más bien de lo

contrario, es decir, integrar

las herramientas de otros estilos musicales al servicio de

un lenguaje propio, de una expresión inequívocamente

personal. La

obra, estructurada en tres partes sin

interrupciones

internas,

presenta

dos motivos

fundamentales (a y b), superponibles entre sí, que

aparecerán transformados durante toda la composición:

These two motifs are especially used on the

secondd and

third Modes of limited transposition. This

modal use,

combined

with the

timbre

of the rock band, givess the

group a mysteriously seductive sonority.

The first part of the

piece is divided into two sections. First

of

them, in medium tempo, introduces and

repeats the

two motifs

in several ostinati whichh drive the music to a

first climax

prior to the first apparition of the electric

guitar, which is the undisputed leader during the whole

piece. The

second

section, which is frenzied and very

virtuous, is

characterized of the distorted sounds of o the

solo guitar:

Los dos motivos son especialmentee usados sobre el

segundo y tercer modos de transposición limitada. Este

uso modal combinado con la

tímbrica

del grupo de rock

dota

al conjunto de una sonoridad extraña, peculiar, pero

misteriosamente atrayente.

La primera parte de la obra está a su vez dividida en dos

secciones. La primera de ellas, en tempo moderado,

presenta los dos motivos reiterándolos

a modoo de ostinati

hasta

un punto culminante

previo a la primera

intervención

de la guitarra eléctrica, que es el líder

indiscutible

del grupo durante toda la obra. Tras esta

primera intervención, irrumpe una segunda sección

frenética, muy virtuosa, dominada

por los sonidos

distorsionados de la guitarra solista:

The second part begins with an introduction in which

appears a new variant of

the b motif. This variant is

exposed twice, in imitative form: first of them played by

the tuba and the second time by the

electricc bass and the

Hammond

organ, which is one of the most characteristic

sounds of this part. After this introduction,

the onlyy one

theme of the piece, with an obvious blues essence, is

introducedd by the guitar:

La segunda parte, es

introducida por una nueva variante

del motivo b, presentada en

dos entradas imitativas,

la

primera a cargo de la tuba y la segunda por el bajo

eléctrico y el órgano Hammond, uno de los sonidos más

característicos

de esta segunda

parte. Tras

esta

introducción

aparece, presentado por la guitarra, el único

tema que tiene la obra, una melodía con un claro carácter

de blues:


After a brief and tranquil transition, the theme is

recapitulated brilliantly by the saxophone section. Inn the

end of this theme, a chromatic cell (c) which appeared

sometimes

accompanying the theme, becomes suddenly

into the main element that, under an accelerando, drives d

the music to an important development section.

Tras esta primera exposición

y una

breve y tranquila

transición, el

tema es

recapitulado brillantemente por los

saxos. Al final del mismo, una célula

cromática (c) que

había aparecido en algunas ocasiones acompañando

al

tema, se convierte súbitamente en el elemento principal

que,

bajo un

accelerando, nos

conduce a una importante

sección de desarrollo.

In this new

section, the c cell is used as the head of a

soggetto with whichh the composer makes a fugato with five

entries. In the end of the brilliant fifth entry, the same c

cell is transformed

to an obstinate groove upon which the

soloists make a large improvisation. The second part of

the piece ends with a freee last exposition

of the theme

played by the tenor flute. This melody is splashed by some s

interventions of the solo guitar with delay

effect which

announce,

using the first three notes of the

b motif, the

imminent arrival of the third

part.

The third part is basically a recapitulation of

the firstt one,

but with important differences. In

the first section, in

medium tempo, the melody of the solo guitar leads the

group, while the second one is now a big transition for

connecting

the final Coda. This last

section, written in a

style close to the Hard Rock, is built with a variant of o the

beginning

of the second part which is repeated several

times around E, which is main tonic of the whole piece. p

With a frenzied succession of 16 th notes in parallel motion

of

octaves

which drives until a blunt E the work ends

definitively:

En esta nueva sección, la célula c se convierte en la cabeza

de un sujeto

a partir del cual se establece un fugato

a

cinco entradas. Al final de la

brillante

quinta entrada,

la

misma célula

c se convierte en

un groove obstinado sobre

el que los solistas realizan una extensa improvisación.

La

segunda parte de la obra termina con una última

exposición libre del tema a cargo de la flauta tenor

salpicada por algunas

intervenciones de la guitarra solista

con efecto de delay que anuncian, con

las primeras notas

del motivo b, , el comienzo inminente de

la tercera parte.

Esta tercera parte es básicamente una

reexposición de

la

primera aunque con importan

ntes diferencias. En

la primera

sección, en tempo moderado,

es la guitarra eléctrica la que

asume el papel melódico

principal, mientras que la

segunda es ahora fundamentalmente

una gran

transición

que nos conduce a la

Coda final. Esta última, en un estilo

cercano al rock duro, está construida

sobre una variante

del inicio de

la segunda parte que se

repite varias veces

sobre el centro tonal de Mi, tónica principal de la

composición. Con una frenética sucesión de semicorcheas

en octavas paralelas que conduce a un contundente

Mi

termina definitivamente la composición:


CONDUCTOR NOTES

NOTAS PARA EL DIRECTOR

ELECTRIC BASS

To play the piece it is necessary a 24-frets bass.

BAJO ELÉCTRICO

Para interpretar la pieza es necesario un bajo de 24 trastes.

SYNTHESIZER

Except from the mm. 148-301 and 410-449 where there is

explicitly indicated Hammond organ sound, in the rest of

the piece the performer will choose the sounds freely. In

this sense, it is intended that every performance will be

unique and different from the others.

DRUM SET

In any case, rhythmic patterns could be modified, enriched

or even changed, always ensuring compliance with the

main musical style.

SINTETIZADOR

Excepto durante los cc. 148-301 y 410-449 en los que se

indica explícitamente sonido de órgano Hammond, en el

resto de la obra la elección de los sonidos queda

libremente a criterio del intérprete. De esta manera se

pretende que cada interpretación de la obra sea única y

diferente.

BATERÍA

En cualquier caso, los patrones rítmicos escritos pueden

ser variados, enriquecidos e incluso cambiados, siempre

que se respete el estilo fundamental de la música.

DRUM SET LEGEND


Flute 1

Flute 2

(Tenor Flute in C)

Flute 3

(Piccolo)

[q = 100]

4

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4

4




Comissioned by The University of St. Thomas Symphonic Wind Ensemble; Dr. Matthew J. George, conductor

B-Side Concerto

for Rock Band and Wind Ensemble




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3 3


Luis Serrano Alarcón

(2014)




Oboe 1, 2

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4





English Horn

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4





Bassoon 1, 2

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4





Clarinet in B b 1

Clarinet in B b 2

Clarinet in B b 3

Bass Clarinet

Contrabass Clarinet

Alto Sax. 1, 2

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Tenor Sax.

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Baritone Sax.

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Timpani

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Percussion 1

(Vibraphone, Tam-tam

Whip, Tambourine)

Percussion 2

(Marimba, Susp. Cymbal,

Pair of Cymbals)

Percussion 3

(Xylophone, Marimba)

Percussion 4

(Glockenspiel, Bass Drum,

Marimba)

4

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4

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Vibraphone

(motor on, medium-hard mallets)

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© Copyright 2014. Luis Serrano Alarcón. Valencia Edición autorizada para todos los países a ALARCON MUSIC. Valencia (España)



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pedal simile

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Score - 8

Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

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5

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Score - 9

Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3

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B b Cl. 1

B b Cl. 2

B b Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

B b Tpt. 1

B b Tpt. 2, 3

Tbn. 1

Tbn. 2, 3

Euph.

Tuba

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Score - 11

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Perc. 3

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Perc. 4

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Score - 12

Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

Ob. 1, 2

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Perc. 3

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Perc. 4

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Score - 13

Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3

(Picc.)

Ob. 1, 2

E. Hn.

Bsn. 1, 2

B b Cl. 1

B b Cl. 2

B b Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

B b Tpt. 1

B b Tpt. 2, 3

Tbn. 1

Tbn. 2, 3

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Bass Drum

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Score - 16

E.Gtr.

E.B.

38

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Clean chorus

Solo

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D. S.

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Fl. 1

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48

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B b Cl. 1

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B b Tpt. 1

&

&

&







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Str. Mute, 1 player

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E.B.

Synth

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Fl. 1

Ob. 1, 2

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B b Tpt. 2, 3

E.Gtr.

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Score - 17

Fl. 1

54

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b ˙

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Fl. 2 (T. Fl.)

&





Fl. 3 (Picc.)

&





Ob. 1, 2

&

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B b Cl. 1

B b Cl. 2

B b Cl. 3

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&

&

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1 player/part

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F

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F

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F

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cresc.


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F


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&





B. Sx.

&





Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

B b Tpt. 1

B b Tpt. 2, 3

Tbn. 1

Tbn. 2, 3

Euph.

Tuba

E.Gtr.

E.B.

Synth

D. S.

&

&

&

&

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Str.

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poco S

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Perc. 2

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Marimba

(medium-hard mallets)

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Perc. 4

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Glockenspiel

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Bass Drum

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Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

Ob. 1, 2

E. Hn.

Bsn. 1, 2

B b Cl. 1

B b Cl. 2

B b Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

B b Tpt. 1

B b Tpt. 2, 3

Tbn. 1

Tbn. 2, 3

Euph.

Tuba

E.Gtr.

E.B.

Synth

D. S.

Timp.

Perc. 1

58

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Score - 18



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(descending fast,

with free notes)

(descending fast,

with free notes)

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Distortion


60

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Perc. 3

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Score - 19

E.Gtr.

E.B.

62

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Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

B b Tpt. 1

B b Tpt. 2, 3

Tbn. 2, 3

Tuba

E.Gtr.

E.B.

D. S.

68

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2.

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Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

B b Cl. 1

B b Cl. 2

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73

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Hn. 2, 4

B b Tpt. 1

B b Tpt. 2, 3

Tbn. 2, 3

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Score - 24

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Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

Ob. 1, 2

E. Hn.

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B b Cl. 2

B b Cl. 3

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Perc. 2

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Score - 25

Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

Ob. 1, 2

E. Hn.

Bsn. 1, 2

B b Cl. 1

B b Cl. 2

B b Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sx. 1, 2

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B. Sx.

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Score - 28

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Perc. 1

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Perc. 2

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Perc. 3

&






Perc. 4

&






Score - 29

Fl. 1

119

&






Fl. 2 (T. Fl.)

&






Fl. 3 (Picc.)

&






Ob. 1, 2

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B b Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

B b Tpt. 1

B b Tpt. 2, 3

Tbn. 1

Tbn. 2, 3

Euph.

Tuba

E.Gtr.

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Synth

D. S.

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Score - 30

Fl. 1

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Tuba

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D. S.

Timp.

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Score - 31

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B. Sx.

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Tbn. 2, 3

Euph.

Tuba

E.Gtr.

E.B.

Synth

D. S.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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5

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B b Cl. 2

B b Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

B b Tpt. 1

B b Tpt. 2, 3

Tbn. 1

Tbn. 2, 3

Euph.

Tuba

E.Gtr.

E.B.

Synth

132

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Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

Ob. 1, 2

E. Hn.

Bsn. 1, 2

B b Cl. 1

B b Cl. 2

B b Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

B b Tpt. 1

B b Tpt. 2, 3

Tbn. 1

Tbn. 2, 3

Euph.

Tuba

E.Gtr.

E.B.

Synth

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Score - 33

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D. S.

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Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

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Tuba

D. S.

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140 swing (ŒÂ = Œ lj)

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Tuba

Synth

146

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Perc. 1

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Fl. 1

E. Hn.

152

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3

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Bsn. 1, 2

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Tuba

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1. 1