Vito Žuraj - Tension

Vito Žuraj
Tension
for ensemble

Vito Žuraj (*1979):
Tension
for ensemble (Ljubljana, 2018)
Duration: approx. 12 minutes
Commissioned by the WDR Köln
World première: 27th April 2018
Wittener Tage für neue Kammermusik
Klangforum Wien
Conducted by Emilio Pomàrico
Performers
flute (doub. piccolo)
2 clarinets in B∫ (2 nd doub. bass clarinet in B∫)
French horn in F
percussion: vibraphone, 2 congas, 2 bongos,
kick drum, suspended cymbal (crash), tam-tam,
bass drum, waterphone, crotales (high octave)
piano
harp (all d-, f- and b-strings tuned 1/4-tone lower)
2 violins
viola
violoncello
Key showing microtonal accidentals
Mc. DSS 2164
© 2018 by Edicije DSS, Ljubljana, Slovenia
http://www.dss.si
II
Notation: Vito Žuraj
http://www.vitozuraj.com

General remarks
Transposing score.
All notes should be played non vibrato unless indicated otherwise.
All notes in this piece marked tenuto (especially those with a crescendo) and followed by a rest, should be
performed over their exact rhythmic duration.
All notes in this piece marked staccato should be extremely short. The lengths of such notes should
remain uniform throughout the piece, irrespective of whether they be quarter-notes, eighth-notes,
sixteenth-notes or other note values.
Explanation of general articulation symbols
two or three very short repetitions of the indicated pitch
portamento: up to a minor third upward / downward, starting from the written pitch
tremolo for strings, percussion and keyboard; flutter tongue for woodwinds and brass; to be executed
as rapidly as possible
Notation for woodwinds and brass
slap tongue (clarinet and French horn): slap with the tongue on reed/mouthpiece (approximating the
syllable “hu:t” [ICAO phonetic alphabet]); whenever possible, the „open slap“ should be used.
tongue pizzicato (flute)
tongue ram (flute)
key clicks in the lower register, accompanied by articulation with the tongue on the mouthpiece
(„tk“); in order to amplify the resulting sound, the player may blow into the instrument, so long as
no pitched sound is produced;
teeth on reed (clarinet): perform 13 different pitches within the highest range (a tight 7-line-staff)
overtone glissando for bass clarinet: quick, multiphonic-like overblowing, resulting in a loud,
squeaky sound proceeding from the lowest register to the highest
blow into the instrument without producing any pitched sound, all valves or keys to be released:
exhale
inhale
Notation of multiphonics
Every woodwind player should make an individual choice of 10 different multiphonics. Each of them should
consist of a rich spectrum and be able to be played stably in p and f - especially when accented sharply. In
choosing the fundamental pitch of multiphonics, the player should consider the following pattern:
Multiphonic notehead uj ~s
Pitch of the fundamental low higher
Overall sound character low higher
III

Techniques for playing inside the piano and on wound harp strings
The pianist requires two plastic cards and a metal hex key in order to perform various actions inside the piano:
1. Playing with the plastic card.
The card should be used to execute
three different playing techniques:
1. I. Brushing and striking over/against tuning
pins. In varying the speed (vertical position in the
staff) and the pressure (dynamics) the
brushing action should produce a fluttering
percussive effect. For the striking
action the flat surface of the card(s)
should be used.
- brush
- strike
1. I.
2. Brushing with the hex key.
Hold the hex key at it‘s short end
and brush with it‘s long end across
the strings between tuning pins and
agraffes. This action should produce
a soft glissando-like pitched sound.
2.
Speed:
FAST
MEDIUM
SLOW
1. II. Performance of harmonics on the lowest
A-string. This playing technique consists of two
simultaneously performed actions:
a) Right hand
inside the piano:
use the card‘s
edge to depress
the string firmly
at indicated position
(release it immediately
if marked with staccato)
2nd harmonic
3rd harmonic
4th harmonic
5th harmonic
b) Left hand on the keyboard:
depress the key
The square-shaped noteheads indicate the exact
positions over harmonics 2-5. The diamond-shaped
noteheads indicate the approximate positions
between the abovementioned harmonics.
Various noteheads indicate how much length of the
wound string should be used for brushing:
The hex key has to be held loosely enough to
allow the longer part to recoil off strings (saltandoeffect).
A variety of sound timbres can be produced
that way, depending of the brushing speed, range of
brushed strings and how firm the hex key is being
held:
loose
medium
tight
1. III. Brushing alongside wound strings
(the same technique for piano and harp).
Hold the card firmly depressed against the wound
string and brush alongside of it, coil-by-coil (piano:
in the area between approx. 2 cm behind dampers
and the junction of two leftmost iron stress bars).
A guiro-like percussive sound should be produced
by this action. Staff lines define the range of
brushing speed and dynamics indicate how much
pressure is to be applied with the plastic card:
brush a single coil
brush 2-5 coils in succession
brush around 10 coils in succesion
uninterrupted, continuous brushing
one coil
IV
Speed:
FAST
MEDIUM
SLOW

Notation for harp: playing with the screwdriver
The harpist requires a plastic card and two standard sized metal screwdrivers with a handle made of hard
plastic. The top of the handle should be rounded and measure about 2 cm in diameter.
The actions performed with screwdrivers can be divided into three main categories:
1. Tapping (rounded triangular noteheads ).
Grip the handle of screwdriver and put the metal
shank between two indicated neighbouring strings
as shown below in figure 1. Execute a chain of
tapping actions, continuously producing a tap
on the first ( ) and the second ( ) of the two
neighbouring strings alternately, unless indicated
otherwise. A sound with clear pitch refence should
be produced by this action, without any plucking.
This action can be performed with
either left or right or even both hands
at once (requiring two screwdrivers).
A special clef is used to indicate the screwdriver‘s
approximate position along the strings. The middle
line indicates the half of the string length. The
notated pitch corresponds to the contact-point of
the screwdriver on the string and does not represent
the contour of the sounding pitch:
position of the
metal shank
along the string
strings
to be tapped
(in the box)
L
Left hand may be used for damping of strings on
two different positions:
2. Sliding and plucking on one string (chart and
staff with standard noteheads ). Grip the handle
of screwdriver with right hand and put the metal
shank between two indicated neighbouring strings
as shown below in figure 1. While sliding with the
screwdriver along the string, pluck it with the left
hand. Strings can be plucked on different positions
lenghtwise in order to achieve various timbres:
pluck strings between
screwdriver and pedal discs:
two discernable pitches
pluck strings between
screwdriver and soundboard:
one centered frequency
3. Sliding and plucking on two strings (chart and
staff with standard noteheads ). Grip the metal
shank of the screwdriver with right hand and press
the rounded top of the plastic handle lightly against
(or between) two indicated neighbouring strings
as shown below in figure 2. While sliding with the
screwdriver along two strings, pluck them with the
left hand.
position of the
plastic handle
along string(s)
L
L
damp strings between
screwdriver and pedal discs:
sounds louder
L
plucking action
of the left hand
damp strings between
screwdriver and soundboard:
sounds softer
L
contact-point
1. Metal shank
laissez vibrer - no damping
l.v.
Symbols defining the function of hands:
play with screwdriver in right hand,
metal shank has contact with the string
2. Plastic handle
play with screwdriver in left hand,
metal shank has contact with the string
play with screwdriver in right hand,
plastic handle has contact with strings
V

Notation for strings: playing with the pencil
For the best results pencils by Faber-Castell should be used: the „Grip“ pencil for violin and viola, and the
„Jumbo Grip“ pencil for violoncello. Those types of pencils feature a ‘soft-grip zone’ comprising of rows
of raised dots, made out of water-based resin, along the length of pencil‘s triangular shaft. Those raised
dots are essential for bowing over strings. The pencil should always be used with the right hand only. Three
different playing techniques should be performed with the pencil, on strings between the bridge and the
neck as well on strings between the bridge and the tailpiece. The lead of the pencil should be cut off.
1. Tapping between strings - violoncello only
(rounded triangular noteheads ). Hold the pencil
perpendicularly to strings and put it between two
indicated neighbouring strings as shown below
in figure 1. Execute a chain of tapping actions,
continuously producing a tap on the first ( ) and
the second ( ) of the two neighbouring
strings alternately, unless indicated
otherwise.
III. IV. III. IV.
The contact-point of the pencil with the string
should remain at around 2-3 cm from the lead:
The pencil can be held in two different ways in
order to produce various timbres:
a) Grip the pencil on the top. This produces
higher frequencies and sounds louder.
Example:
grip the pencil on the top and
strike between strings I and II
b) Grip the pencil in the middle of the
body. This produces lower frequencies and
sounds softer.
Example:
contact-point between string and pencil
grip the pencil in the middle of the body
and strike between strings III and IV
If tapping between the bridge and the fingerboard,
the left hand should damp all strings lightly: L
1. Tapping between strings 2. Tapping
on top of
strings
2. Tapping on top of strings (dot-shaped
noteheads ). Hold the pencil as shown below
in figure 2. The notated pitch corresponds to the
contact-point of the pencil with the string(s). The
roman numerals over the notes indicate which strings
are to be played. The contact-point should not come
so close to the bridge that the percussive sound of
the bow striking the string overpowers the pitch
produced. This margin usually lies approximately
half-way between the end of the fingerboard and the
bridge. The lowest note depends on the instrument‘s
size: for violin and viola at approx. 1/4 of the string
length from the nut, for violoncello
at approx. 1/2 of the string length.
Symbols for saltando:
glissando up
single pitch
glissando down
In executing this technique, the left hand should at
all times be employed solely for the purpose
L
of dampening the otherwise open strings:
3. Bowing over strings (standard
noteheads ). Hold the pencil like a music bow and
brush over the strings horizontally using one of the
three ‘soft-grip zones’ comprising of rows of raised
dots. Various standard bowing techniques are to be
applied, including tremolo and saltando. The speed
of the brushing influences how fast the raised dots
are plucking the string(s) which is a very effective
way of producing accelerando or ritardando.
The range of the movement along the strings is
given by one of the three non-standard clefs:
contact-point
I
II
III
IV
tailpiece
clef
fingerboard
clef
bridge
clef
3. Brushing over strings
VI

Notation for strings: playing with the bow
∞
Notation for playing on the tailpiece of violoncello and double bass: the clef depicts the length of the
strings form the end of the fingerboard (bottom)via the bridge (middle line) to the tailpiece (top). The
tailpiece can be either bowed or plucked. Plucking the tailpiece at the position of the lowest fine tuner
results in a soft and low pitched pizzicato-like sound.
Dampening the strings with the fingers of the left hand, apply considerable bow-pressure to
the lowest string, so as to produce scratch-tones consisting of varying amounts of „clicks“, viz.:
single click
2-4 clicks
more than 5 clicks, using approx. 1 cm of bow (short, standard scratch-tone)
uninterrupted, continuous scratch-tone
Notation for percussion
vibraphone
2 congas
2 bongos
kick drum
suspended cymbal (medium)
tam-tam
bass drum
waterphone
crotales (high octave)
rattan mallet, soft
rattan mallet, hard
tam-tam mallet, soft
superball
plastic mallet, hard
tubular bell hammer
bass drum beater, soft
triangle beater
double bass bow
hand
bend the handle of the rattan
mallet and release it to strike
the rim and the membrane of
the high bongo simultaneously
pedal the
kick drum
bend the handle of the
rattan mallet and release
it to strike the rim and
the membrane of the low
bongo simultaneously
high bongo
low bongo
high conga
low conga
bass drum
strike the bass drum with
the soft bass drum mallet
bow the bar and produce a glissando movement towards the center of the bar
with the hard plastic head of the mallet with handle made of rattan
strike the bar with the hard yarn mallet and produce a glissando movement towards the
center of the bar with the hard plastic head of the mallet with handle made of rattan
VII

.
TRANSPOSED SCORE
Version 18th October 2019
ˇ Vito Zuraj
*1979
Tension
for ensemble
(2018)
4
q = 120
Clarinet in B b 1
ã
teeth on reed
Ċ ‰ Œ Ó
P
∑
∑
∑
Bass clarinet in B b
I a
&
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P
‰ Œ Ó
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ã
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teeth on reed
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∑
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damp the string
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(scordatura)
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(tremolo)
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Vno. 2
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¸
pp
3
brush with plastic card
over tuning pins
∑
gggggggggggggggggggggggggggggggggg
∑
3
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apple apple apple apple apple
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ggggggggggggggggggggggggg
F
∑
apple ≈ apple Œ J apple Œ
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apple ‰ apple ‰ apple ‰ ≈ apple ≈ apple Œ J apple
3 3
apple apple apple apple apple ‰ apple ≈ apple ‰
Ed. DSS 2164 - ver20191018
3
apple
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apple
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apple ≈ apple Œ J apple ‰ ≈ apple
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apple
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12
4
4 3 4 4
3
Fl.
Cl. (B b) 1
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ã
whistle tones
•••••••••••••••••
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C
.
C
.
C
.
C
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∑
∑
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‰ Œ Ó
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¥
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ã
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F
‰ Ó
p
∑
4
p
∑
brush with hex key across the strings
between tuning pins and agraffes
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F
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&
R Z
g
(scordatura)
S L
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G H
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very slow glissando
»
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Vno. 2
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B - (bow
≤
B - as near
B - to
B - the
I. bridge as possible)
B - B - B - B -
‰
f
5
ff
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
4
15
4 3 4 5 4 4
Hn. (F)
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ã
·
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F °
blow air (no pitch)
H u m
motor off
" œ Œ Œ T œ
p
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Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
18
4
5
Fl.
Cl. (B b) 1
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T
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
6
21
4 3 4 4
Cl. (B b) 1
Bass cl.
ã
ã
B
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motor on: slow speed
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∑
ã
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Vno. 1
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S L
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R
Z
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‰ apple
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Ed. DSS 2164 - ver20191018

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arco, non vibr.
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∑
∑
∑
œ
œ
œ
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non vibr.
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w
ßppp
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ppp
¿
3
œ
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ffff
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w
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∑
∑
w
ßppp
œ
œ
con sord. wah-wah
non vibr.
œ
œ
œ
œ
molto vibr.
~~~~~~~
˙ . ˙>
ßpp f
molto vibr.
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˙ .
ßpp f
˙>
molto vibr.
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∑
∑
molto vibr.
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˙ . ˙>
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molto vibr.
~~~~~~
˙ . ˙>
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molto vibr.
~~~~~~
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7
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
8
34
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Hn. (F)
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Vno. 1
Vno. 2
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Vno. 1
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(string harmonics)
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pp
Ed. DSS 2164 - ver20191018
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◊
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∑
∑

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41
4 5 4 3 4 9
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senza sord.
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Vno. 2
Vla.
Vc.
44
Fl.
Cl. (B b) 1
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Hn. (F)
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(scordatura)
Vno. 1
Vno. 2
Vla.
Vc.
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ff
Ed. DSS 2164 - ver20191018
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T œ
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T œ
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‰
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3
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3
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∑
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10
46
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Cl. (B b) 1
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molto vibr.
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molto vibr.
~~~~~~~~~~~~~~~~~
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(scordatura)
Vno. 1
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5 5
ff
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5
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ff
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
48
Cl. (B b) 1
Bass cl.
Hn. (F)
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g
(scordatura)
Vno. 1
Vno. 2
Vla.
Vc.
52
Fl.
¥
g
(scordatura)
Vc.
ã
&
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ã
4 3 4 4 5 4 11
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B
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teeth on reed
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jet whistle
(tremolo)
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p
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∑
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‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚
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III P IV
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‰ Œ Ó
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∑
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∑
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(tremolo)
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‰ Œ Œ Ó
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3
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¿ ¿ O ‡ ‡ ‰ Œ
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‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚
(tremolo)
‰ Œ Œ
‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚
(tremolo)
∑
∑
∑
I P II
‰ Œ
‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚
ª ª
‚‚‚
Z
brush with hex key across the strings
between tuning pins and agraffes
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∑
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ff
Ed. DSS 2164 - ver20191018
5
∑
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F
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5
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`
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3
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4 3 4 4
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∑
∑
` ` ` ` ` ` ` ` ` ` ` `
3
ff
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ff
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5
`
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.
.
12
55
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(scordatura)
Vno. 1
Vno. 2
Vla.
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T
T
T
4
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G H
‰ Œ Ó
sempre accelerando
(q = ca.100)
tremolo as fast as possible
‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚
F
X
≤
B
F
perform a rhythmic illusion representing a seemingly
never-ending, continuous and uninterrupted accelerando
q = 50
≥
B
B B B B B B
∑
∑
B B B B B B B B
X
≤ ≥
B B B B B B B B
F
∑
∑
B B B B B B B B
B B B B B B B B
X
≤ ≥
B B B B B B B B
F
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Vc.
‰ Œ Ó
∑
∑
≤ ≥
T
B B B B B B B B
R
F
ª ª
59
Fl.
Cl. (B b) 1
Bass cl.
Hn. (F)
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g
(scordatura)
Vno. 1
ã
&
&
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ã
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T
∑
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
X
(q = ca.100) sempre accelerando
(q = ca.200)
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ppp
3
j
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∑
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K K K K
p
L ¸
r.h.
l.h.
3
j
 œ
brush with plastic card over tuning pins
‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚
p
B B B B B B B B
. ˙
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˙
∑
T ˙
∑
T œ
K K K K
simile
B B B B B B B B
breathing noise: exhale and inhale noises directly through the flute
‚ Œ – Œ
p
˙
T ˙
% ˙ .
œ T œ
œ ] ˙ .
∑
K K K K
B B B B B B B B
‚ Œ – Œ
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∑
K K K K
B B B B B B B B
∑
‚ Œ – Œ
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w
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∑
œ
K K K K
B ≤ B ≥ B B
Vno. 2
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B
B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B
B
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
Vc.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B
B
B B B B B B B B
B B B B
B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
13
64
Fl.
h = q
ã
(q = ca.100) sempre accelerando
(q = ca.200)
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
Cl. (B b) 1
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j
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sempre poco cresc.
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j
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˙ œ % œ œ
Bass cl.
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sempre poco cresc.
3
j
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œ
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Hn. (F)
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œ
3
j
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sempre poco cresc.
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œ ] ˙ .
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K K K K K K K K
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K K K K
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F
Vno. 1
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
Vno. 2
T
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B
B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B B
≤ B ≥ B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B
B B
Vc.
T
B B B B B B B B B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
14
69
Fl.
h = q
ã
(q = ca.100) sempre accelerando
(q = ca.200)
‚ – ‚ – ‚ – ‚ –
F
‚ – ‚ – ‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
Cl. (B b) 1
& œ
- ( pp ) -
j
œ T œ œ œ
3 3
j
] œ
. ˙
 œ
˙
T ˙
˙ œ ] œ œ
˙ œ  œ
œ
Bass cl.
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- ( pp ) -
3
j
œ T œ
œ
œ ] ˙ .
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œ ] œ
˙ .
œ  œ
w
Hn. (F)
3
j
& œ T œ ˙ % œ
- ( pp ) -
˙
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œ ] ˙ .
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œ T ˙ .
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I
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œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
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K K K K K K K K
K
K
K
K
K
K
K
K
K K K
K
K K K K
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G H
‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚
p
Vno. 1
T
B B B B B B B B
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
Vno. 2
T
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B
B B B B
B B B B B B
B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B B
≤ B ≥ B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B
B
B B B B B B B B
Vc.
T
B B B B B B B B B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B
B
B B B B B
B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
15
74
Fl.
h = q
ã
(q = ca.100) sempre accelerando
(q = ca.200)
‚ – ‚ – ‚ – ‚ –
‚ – ‚ – ‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
Cl. (B b) 1
&
œ
- ( p ) -
3
j
œ T œ œ œ
3
T œ
J
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˙
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˙ œ T œ
œ
˙ œ ] œ œ
Bass cl.
&
T ˙
- ( p ) -
œ T œ
J
3
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œ % ˙ .
T ˙ .
œ ] œ
˙ .
œ  œ
w
Hn. (F)
&
œ T œ ˙ ] œ
J
3
- ( p ) -
˙
 ˙
œ T ˙ .
œ % ˙ .
œ  ˙ .
®
ˆˆ ;
I
ã
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
¥
ã
K K K K K K K K
K K K K K K K K
K
K
K
K
K
K
K
K
K K K
K
K K K K
g
(scordatura)
S L
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G H
‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚
F
Vno. 1
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
Vno. 2
T
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B
B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B B
≤ B ≥ B B
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B
B
B B B B B B
B B
Vc.
T
B B B B B B B B B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B
B B B B
B B B B B B B
B
B B B B B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
16
79
Fl.
h = q
ã
(q = ca.100) sempre accelerando
(q = ca.200)
‚ – ‚ – ‚ – ‚ –
‚ – ‚ – ‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
Cl. (B b) 1
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- ( P ) -
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J
3 3
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J
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3
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K K K K K K K K
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K K K
K
K K K K
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(scordatura)
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p
Vno. 1
T
B B B B B B B B
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
Vno. 2
T
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B
B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B B
≤ B ≥ B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B
B
B B B B B B
B B
Vc.
T
B B B B B B B B B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B
B
B B B B B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
17
84
Fl.
h = q
ã
(q = ca.100) sempre accelerando
‚ – ‚ – ‚ – ‚ –
‚ – ‚ – ‚ ‚ – ‚ – –
‚ –
‚ – ‚ –
‚ – ‚ –
Cl. (B b) 1
œ
&
- ( F ) -
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3 3
T œ
J
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œ
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Bass cl.
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- ( F ) -
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3
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œ % œ
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Hn. (F)
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J
3
- ( F ) -
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œ T ˙ .
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®
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I
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œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
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K K K K K K K K
K K K K K K K K
K K K K K K K K
K K K K K K K K
K K K K K K K K
g
(scordatura)
S L
T E
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F
Vno. 1
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
Vno. 2
T
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B
B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B B
≤ B ≥ B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B
B B
B B B B B B
B B
Vc.
T
B B B B B B B B B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B
B B B B
B B B B B B
B B
B B B B B B
B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
18
89
Fl.
Cl. (B b) 1
ã
&
‚ – ‚ –
. ˙
sempre accelerando
% œ
‚ – ‚ –
w
(as fast as
possible)
q = 120
jet whistle
ó Œ Ó
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∑
Bass cl.
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Hn. (F)
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‰ Œ Ó ã
∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ‰ Œ Ó
ff
∑
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ã
K K K K K K K K
K K K K K K K K
ff
7
brush with plastic card alongside
the lowest wound string
> ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ff
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(scordatura)
S L
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ff
‰ Œ Ó
ã
7
> ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ff
brush with plastic card alongside
the lowest wound string
Vno. 1
T
B B B B
B B B B
B ‰ Œ Ó ã
ff
∑
Vno. 2
T
B ≤ B ≥ B B
B B B B
B ‰ Œ Ó ã
ff
∑
Vla.
T
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
B
ff
‰ Œ Ó ã
∑
Vc.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B ‰ Œ Ó ã
ff
∑
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
Fl.
Cl. (B b) 1
Bass cl.
A b
¥
g
93
(scordatura)
Vno. 1
Vno. 2
Vla.
Vc.
Fl.
Cl. (B b) 1
Bass cl.
Hn. (F)
A b
¥
g
97
(scordatura)
Vno. 1
Vno. 2
Vla.
Vc.
4
ã
ã
ã
ã
ã ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ã ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ã
ã
ã
ã
ã
ã
ã
ã
A b
∑
∑
continuous harsh noise interrupted
by squeaky overblowing action
indicated by the zig-zag chart
∑
multiphonics
produce a continuous violent scratch noise as harsh and
1
ff
1
ff
ff
! " 2 .
1 ! " "
ggggggggggggggggggg ggggggggggggggg ggggggggg ggggggggggggggggggggg
squeaky as possible (with metal brush or other sharp object)
>
ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ff
arco, continuous pitchless violent scratch
∑
∑
> tone on the IV. string, all strings damped
ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ff
arco, continuous pitchless violent scratch
> tone on the IV. string, all strings damped
∑
∑
∑
ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ff
arco, continuous pitchless violent scratch
> tone on the IV. string, all strings damped
ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ff
arco, continuous pitchless violent scratch
> tone on the IV. string, all strings damped
∑
ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
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# . $ $ $
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3
j
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ã ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ã ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ã ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ã ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ã ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ã ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
∑
3
4 3 4 4
3
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" # # # .
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∑
continuous harsh noise
without centered pitch
ggggggggggg ggggggggg ggggggg
gggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggg
fff
7
∑
brush with plastic card alongside the three
lowest wound strings simultaneously
>
ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
fff
>
ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
fff
7
brush with plastic card alongside the three
lowest wound strings simultaneously
> ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
fff
arco, continuous pitchless violent scratch
tone on III. and IV. string, all strings damped
∑
> ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
∑
∑
∑
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Ed. DSS 2164 - ver20191018
' (
fff
arco, continuous pitchless violent scratch
( 9 .
8 ( ) . )
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tone on III. and IV. string, all strings damped
ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
fff
arco, continuous pitchless violent scratch
∑
> tone on III. and IV. string, all strings damped
ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
fff
arco, continuous pitchless violent scratch
∑
> tone on III. and IV. string, all strings damped
ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
fff
j
$
19

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20
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∑
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ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ffff
arco, continuous pitrchless
violent scratch tone on III. and
˙
IV. string, all strings damped
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ffff
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Ó > ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
ffff
Ó > ÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀÀ
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Ed. DSS 2164 - ver20191018
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Vno. 1
Vno. 2
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molto vibr.
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22
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Vno. 1
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p
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Ed. DSS 2164 - ver20191018

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120
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Cl. (B b) 1
Bass cl.
Hn. (F)
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S L
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3 3
∑
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B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
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œ  œ
˙
] ˙
∑
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B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
(q = ca.100) sempre accelerando
˙ .
œ ] œ
œ .
T œ
J
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
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˙
 ˙
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B ≤ B ≥ B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B
B B B B
ª ª
h = q
(molto vibr.)
253 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙
T œ T œ .
ßp
œ
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ
ßp
] œ
œ œ .
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Oqp

.
.
256
Cl. (B b) 1
Bass cl.
Hn. (F)
˙
Fl. &
&
&
&
sempre accelerando (q = ca.200) h = q (q = ca.100) sempre accelerando
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ
J
œ
T œ
J
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ ] œ .
œ .
∑
Ó ‰
ßp
ßp
molto vibr.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
molto vibr.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
T œ
ßp
œ
w
œ .  ˙
˙ œ T œ
∑
œ
 ˙
œ
Ó
œ
3
œ ] œ
œ
J
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J
œ
J
3
ßp
ßp
 ˙
ßp
] œ
œ œ
ßp
3 3
 œ
J
49
A l
ã
∑
∑
, A l slowly moving towards the edge until the bar 278
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p fi
strike on a muffled tam-tam with two triangle
beaters, beginning in the centre of the tam-tam and
¥
ã
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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g
(scordatura)
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Œ
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Ó
∑
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sempre poco cresc.
œ
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Vno. 1
T
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
B B B B B B B B
Vno. 2
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B
≤ B ≥ B B
Vc.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B B B B B B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
50
259
Fl.
&
sempre accelerando
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ T ˙ .
 ˙ .
œ ] œ
˙ .
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Cl. (B b) 1
Bass cl.
Hn. (F)
&
&
&
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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œ
3
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J
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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J
3
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙
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J
3
œ
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˙ .
˙
% ˙
 œ
œ
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˙ .
˙ œ T œ
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T œ
J
˙
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(scordatura)
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Ó
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œ H] T  œ œ
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Vno. 1
T
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vno. 2
T
B B B B B B B B
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vc.
T
B ≤ B ≥ B B
B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
262
Cl. (B b) 1
w
Fl. &
&
(q = ca.200)
(q = ca.100) sempre accelerando
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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h = q
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3
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œ
J
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J
3
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F
œ
3
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J
51
Bass cl.
Hn. (F)
&
&
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙ œ  œ
œ
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ .
T œ
J
˙
˙
œ
œ
J
T ˙
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œ œ  œ
J
3 3
œ ] œ
J
˙ T œ
3
F
˙
F
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J
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T
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H  ]  œœœ
‰ ‰ T
H  œ œ
Œ
≈
H T
T T œ œ ‰
Vno. 1
T
B ≤ B ≥ B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vno. 2
T
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B
≤ B ≥ B B
B B B B
B B B B
Vc.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
52
265
T ˙ .
Fl. &
œ  œ
p
sempre accelerando
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙ .
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(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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(q = ca.200)
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Hn. (F)
&
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(molto vibr.)
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(molto vibr.)
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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(scordatura)
&
‰ ≈ T T ] H T œ
H œ œ Œ ‰   œœ
Œ
‰ ≈
H T T
œ
 œ
H T T
Œ ‰ ≈
] œœ
Œ
Œ ≈H ] T  œ œ ‰ Ó
Vno. 1
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
Vno. 2
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vc.
T
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
268
Fl.
h = q
&
(q = ca.100) sempre accelerando
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
T ˙
œ  œ
J
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T ˙ .
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53
Cl. (B b) 1
Bass cl.
Hn. (F)
&
&
&
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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3
T œ
J
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ßp
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙
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ßp
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ
j
œ
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j
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‰ ‰
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Œ
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H T
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H  ]  œœœ
H T œ
‰ ≈
Œ ‰   œœ
Œ
Vno. 1
T
B B B B B B B B
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
Vno. 2
T
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B B
≤ B ≥ B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vc.
T
B B B B B B B B B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
B B B B
B B B B B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
54
271
Fl.
&
sempre accelerando (q = ca.200) h = q (q = ca.100) sempre accelerando
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙ .
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j
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&
(molto vibr.)
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œ
(molto vibr.)
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j
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çp
j
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œ
j
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T œ
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j
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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(scordatura)
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Vno. 1
T
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B
B B B B B B B B
Vno. 2
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B ≤ B ≥ B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B
≤ B ≥ B B
Vc.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B B B B B B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
55
274
sempre accelerando
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Fl.
&
œ T ˙ .
 ˙ .
œ % œ
˙ .
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(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Cl. (B b) 1
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œ
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˙ .
Bass cl.
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&
&
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
j
œ
3
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(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙
j
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3
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˙
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 œ
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j
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(scordatura)
Vno. 1
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vno. 2
T
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vla.
T
B B B B B B B B
B B B B B B B B
B B B B B B B B
Vc.
T
B ≤ B ≥ B B B B B B
B B B B
B B B B
B B B B B B B B
Ed. DSS 2164 - ver20191018

.
.
56
277
Cl. (B b) 1
Bass cl.
Hn. (F)
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(scordatura)
Vno. 1
Vno. 2
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&
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(molto vibr.)
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(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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(molto vibr.)
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˙
(molto vibr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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sempre accelerando
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j
œ T œ .
(q = ca.200)
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
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B ≤ B ≥ B B
B B B B B B B B
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B B B B B B B B B B B B B B B B
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Ed. DSS 2164 - ver20191018
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B B B B B B B B B B B B B B B B
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Ed. DSS 2164 - ver20191018

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58
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