Vito Žuraj - Recitativi
for high voice and cimbalo cromatico Libretto by Alexander Stockinger ©2012 by Edicije DSS
for high voice and cimbalo cromatico
Libretto by Alexander Stockinger
©2012 by Edicije DSS
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<strong>Vito</strong> <strong>Žuraj</strong><br />
<strong>Recitativi</strong><br />
per voce alta e cimbalo cromatico
<strong>Vito</strong> <strong>Žuraj</strong> (*1979)<br />
<strong>Recitativi</strong> per voce alta e cimbalo cromatico (Karlsruhe/Basel/Rače, 2012)<br />
Text by Alexander Stockinger: Sturm: Tausend Partikel Fremdheit (from the libretto Orlando. Das Schloss)<br />
Duration: approx. 8 min.<br />
World première: 18th October 2012<br />
Oper Frankfurt, Germany<br />
Daniel Pataky, tenor<br />
Johannes Keller, cimbalo cromatico<br />
Commissioned by the programme of Academy Opera Today by the Deutsche Bank Foundation.<br />
Legend of symbols<br />
clusters<br />
whispering<br />
screaming<br />
–<br />
¿<br />
—<br />
glissando simultaneously over three / two / one key(s)<br />
Sprechgesang: notation of approximate pitches within the<br />
range of the high voice<br />
keyboard layout of cimbalo cromatico:<br />
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C D E F G A B<br />
all chords written for cimbalo cromatico are to be performed<br />
arpeggio if possible, except of those marked with staccato<br />
tur, 2007 von Markus Krebs gebaut<br />
tave enthält, wurde es mir nicht nur möglich,<br />
Mc. DSS 115<br />
© 2012 by Edicije DSS, Ljubljana, Slovenia<br />
http://www.dss.si<br />
Notation: <strong>Vito</strong> <strong>Žuraj</strong><br />
http://www.vitozuraj.com<br />
elen. Ich konnte auch eine Vielzahl exotischer
Alexander Stockinger (*1986)<br />
STURM: TAUSEND PARTIKEL FREMDHEIT<br />
Star Control, das Persönlichkeitsbarometer: Stier, 1,80, geboren 1961 in Lexington, Kentucky, auf Platz zwölf /<br />
Schickes Schaulaufen der Glitterinas / Großes Karma gibt endlich Pressekonferenz / Mit dem Segen der Engel<br />
im Venustransit / Mit diesem Workout kriegen Sie sie alle ‘rum / Persönliches Ich einen Schritt näher / Lebe<br />
erfolgreich, sei voraus, leiste leidend / Nicht versprochen, sondern garantiert / Willkommen im Multiversum /<br />
Auf dem besten Weg zur Futterknappheit / Ende der Ära des Gnadenkapitals / Ableben, nun auch archaisch<br />
und modern / Hüttenliebkäsung aus der Schwarzwaldschöpferei / Von der Null zum Star durch Basenkur / Einund<br />
aufwecken wie sonst nur Großmutter / Die hundert geilsten Promi-Schicksale / Honey, ohne Pflege keine<br />
Competition / Operation Schönheit: billig aussehen, teuer sein / Denkdelegationen an der Grenze abgefangen /<br />
Das Paradies um die Ecke bringen / In keiner Zeit dieser Welt / Fettverqualmung venenlang / Weltwahrnehmung<br />
und Hirnschmelze: die Katastrophenakkumulatoren laufen heiß / Jedem seine Schönstattbewegung / Kiloweise<br />
Schuldenschnitt von der Länderliste / Zartes Asphaltintermezzo mit Blickvögelei / Eine Handvoll Euro für<br />
ein Augenlicht / Fröhlich wie ein Schnitzel / Hallo, du Schnuckelprophet / Bindung bis zum Hörversagen /<br />
Sinnverwesungschnellverfahren / Jetzt erstmal schön Klinkenputzen am Seelentürchen / Die großen Gefühle<br />
im praktischen Reiseformat / Heilsversprechen trifft Kanzlerin: ein Erfolg / Können Astronauten zerplatzen /<br />
Irres Eichhörnchen beißt zu: Angst vor Pandemie / Der tägliche Psychopathologe spricht: Seelenscheidung bei<br />
Bedarf zweimal täglich / Ein bisschen kaputt nur / Eigenkapitalplünderung als Tour de Farce / Digitalischer<br />
Devotionalienhandel / Spektakelspekulationen eines Bonvivants / Neuigkeiten von der Hegemonialmacht<br />
des Bio-Manns / Treffpunkt Glücksannahmestelle / Eisprinzessin leert Gefrierkombination: weltweite<br />
Erschütterung / Durchsage der Leitstelle: Heute zweifach gezwirbelte Alarmlocken<br />
VORWORT ZUM LIEDERZYKLUS<br />
Das Liederzyklus ist als eine Einspielung bzw. Parodie an das barocke Prinzip des Rezitativs zu verstehen.<br />
Die Rezitative wurden ursprünglich nicht gesungen, sondern rezitiert. Die Interpretation heutzutage basiert auf<br />
intonierten Phrasenfloskeln, die sich vom Rezitativ zum Rezitativ kaum unterscheiden und dadurch schnell sehr<br />
verbraucht klingen. Die Idee meines Zyklus‘ ist, den Begriff Rezitativ in verschiedensten musikalischen Ebenen<br />
zu verfremden bzw. auseinanderzunehmen und dabei die Möglichkeiten der Viertelton-Stimmung des Cimbalo<br />
Cromatico zu nutzen. Das Rezitativ geht auf eine Zeitreise.<br />
Rezitativ Nr.1<br />
Beginn wie typisches barocke Cembalo-Begleitung. Das harmonische Feld sind fast ausschliesslich Dreiklänge,<br />
nur dass diese im Laufe des ersten Rezitativs immer häufiger um Vierteltonschritte verschoben werden. Deshalb<br />
schwingt die Intonation, wobei die Gestik im barocken Still verankert bleibt.<br />
Rezitativ Nr.2<br />
Die ersten drei Takte klingen noch trügerisch wie typische barocke Cembalo-Begleitung mit Dreiklängen. Danach<br />
wird die Mikrotonalität komplexer eingesetzt als im vorherigen Rezitativ, es werden einzelne Töne der Akkorde<br />
verändert bzw. neue Töne hinzugefügt, um das harmonische Feld zu erweitern. Die barocke rezitierende Gestik<br />
wird durch Phrasen unterbrochen, die Ende des 19. bzw. Anfang des 20. Jahrhunderts üblich waren - auch das<br />
harmonische Feld wird allmählich in diese Zeit verschoben, mit Ausnahme des Ausklangs.<br />
Rezitativ Nr.3<br />
Keine Spur mehr von Dreiklängen, auch nicht von barocker musikalischer Gestik. Das Werk basiert auf sechs<br />
in den unterschiedlichen Registern aufgebauten Akkorden, die ihren Ursprung in der Obertonreihe haben. Die<br />
Stimme löst sich teilweise vom klassischen Gesangsprinzip und wechselt zum Sprechgesang. Wenn dies passiert,<br />
spielt das Cembalo Glissandi, die als Schlageffekte eingesetzt werden - und nicht als harmonische Strukturen.<br />
Rezitativ Nr.4<br />
Die Wechsel zwischen dem klassischen Gesang und Sprechen/Schreien verlaufen schnell, es wird insgesamt mehr<br />
frei intoniert als vorgeschrieben. Das Cembalo erklingt wie ein mikrotonales Konstrukt und scheint, abschnittsweise<br />
unabhängig von der Gesangstimme zu agieren. Das Zyklus klingt mit einem Aufschrei aus.
<strong>Recitativi</strong><br />
per voce alta e cimbalo cromatico<br />
<strong>Vito</strong> Zuraj ˇ<br />
*1979<br />
Soprano o Tenore<br />
Cimbalo<br />
cromatico<br />
ca. q = 92<br />
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Ken - - - - - - - tu - cky, auf Platz zwölf.<br />
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Ed. DSS 115<br />
© 2012 by Edicije Drustva ˇ slovenskih skladateljev, Ljubljana/Slovenija<br />
© 2012 Sub-Edition for Italy, San Marino, The Vatican City, Switzerland and Liechtenstein: Pizzicato Verlag Helvetia<br />
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Je - - - - dem sei - ne Schön - statt - be - we - gung.<br />
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Blick - vö - ge - lei. Ei-ne Hand-voll Eu-ro für ein Au-gen-licht.<br />
3<br />
∑<br />
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l # L n<br />
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Ed. DSS 115
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du Schnu-ckel-pro-phet.<br />
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28<br />
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(Sprechgesang)<br />
4 3 Ó<br />
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4<br />
4 3 4 3<br />
l # L n<br />
– – – – – – – –<br />
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l # L n<br />
– – – – –<br />
– – – l # L n<br />
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l # L n<br />
– – – – – – – –<br />
l # L n<br />
5 3<br />
l # L n<br />
– – – – –<br />
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- - - - - -<br />
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l # L n<br />
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- - dung bis zum Hör - ver - sa - - - - - - - gen.<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
3<br />
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– – – l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – –<br />
– – – l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – – – – –<br />
l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – –<br />
– – – l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – – – – –<br />
–<br />
– – – l # L n<br />
5 5<br />
l # L –<br />
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–<br />
– – – l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – – – – – – – – – l # L n – – – –<br />
l # L n l # L n<br />
5<br />
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– – – –<br />
l # L n<br />
– – – – –<br />
l # L n<br />
30<br />
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Sinn - ver - we - sungs - - - schnell - ver - fah - ren.<br />
l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – l # L n<br />
– – – – – – – – l # L n<br />
‰ – – – – l # L n<br />
‰<br />
l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – – – – – –<br />
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– – – – ≈ – – – –<br />
l # L n<br />
5 3<br />
– – – – –<br />
– – – l # L n<br />
l # L –<br />
n<br />
–<br />
– – – l # L n<br />
Ed. DSS 115
.<br />
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10<br />
31<br />
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3<br />
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Jetzt erst - - - mal schön Klin - ken - put - zen am<br />
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l # L n<br />
– – – – l # L n<br />
– – – – l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
– – – – 3<br />
– – – –<br />
–<br />
l # L n<br />
≈<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
5<br />
–<br />
– – – l # L n<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
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l # L n<br />
≈ – – – –<br />
l # L n<br />
– – – – –<br />
32<br />
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See - len - tür - chen. Die gro - - - - - ßen<br />
4 6 4 6 4 6<br />
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– – – l # L n<br />
– – – – l # L n – – – –<br />
l # L n<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
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– – – l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – –<br />
l # L n<br />
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l # L n – – – –<br />
n l # L n<br />
– – – – – – – – – – – – l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
‰ – – – –<br />
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l # L n<br />
– – – – –<br />
33<br />
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(Flüstern)<br />
4 6 3<br />
Œ r r r ≈ ‰ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ 4 œ œ œ R J J J R R R R<br />
Ge - füh - le im prak - ti - schen Rei - se - for - mat.<br />
4 6 l # L n<br />
– – – –<br />
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l # L<br />
Œ – – – –<br />
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l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
3 5<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
– – – –<br />
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Ed. DSS 115
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Kön-nen Ast - ro - nau - ten zer - plat - zen?<br />
Heils - ver-spre<br />
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4 5 4 5 4 5<br />
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- - chen trifft Kanz-le-rin: ein Er folg.<br />
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- Ir - res Eich - hörn-chen<br />
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beißt zu:<br />
Angst<br />
vor Pan - de-mie.<br />
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l # L n<br />
– – – – l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – – – – – Ó<br />
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– – – –<br />
l # L n<br />
–<br />
– – – – l # L n<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
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– – – – l # L n<br />
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l # L n<br />
– – – –<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
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Ed. DSS 115
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.<br />
12<br />
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Eis - prin - zes - sin leert Ge - frier - kom - bi - na -<br />
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4 3 tion:<br />
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Ó lèè é l è œ œ<br />
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4 3<br />
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(Sprechgesang)<br />
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–<br />
– – – l # L n – – – –<br />
l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – – ‰<br />
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4 4 3 - stel le.<br />
é ˙ LL é L ˙˙˙<br />
. 4 4 3 è è è˙˙ ˙<br />
.<br />
4 welt-wei-te Er-schüt-te-rung.<br />
Treff-punkt Glücks-an-nah-me<br />
-<br />
– ‰Œ Ó<br />
6<br />
6<br />
çœ] œéœlœèœ] œèœLœèœ] œlœéœèœéœéœ<br />
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4 5 4 5<br />
G<br />
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(Sprechgesang)<br />
Der täg-li-che Psy-cho-pa-tho-lo-gespricht:<br />
–‰ Œ Ó Œ<br />
– – – –<br />
l # L n<br />
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- - - - - len - - - schei - dung<br />
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bei Be-darf zwei mal<br />
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Ed. DSS 115<br />
4 3 œ.<br />
J j Œ Œ<br />
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täg lich.<br />
4 3 jœ<br />
áœ<br />
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4 5<br />
3<br />
4 3 5 5<br />
éœ<br />
èœ<br />
Lœ<br />
Lœ<br />
4 5<br />
"œ
.<br />
.<br />
13<br />
12<br />
V<br />
∑<br />
∑<br />
4 5 4 5 4 5<br />
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Lœ<br />
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biss-chen ka-putt<br />
4<br />
4<br />
4<br />
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˙ ˙˙˙<br />
.<br />
˙˙˙<br />
.<br />
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Œ<br />
l # L n<br />
– – – – l # L n<br />
l # L n<br />
– – – – – – – – 5<br />
–<br />
– – – – – – – l # L n<br />
l # L n<br />
16<br />
18<br />
20<br />
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(Sprechgesang)<br />
Ó<br />
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≈ r œ<br />
Ei - - - - gen - ka - pi-tal - plün-de-rung als Tour de<br />
3<br />
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Lœ<br />
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J<br />
‰<br />
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Farce. Di - - gi - ta - li-scher<br />
De - vo - tio - na-li - en - han - del. Spek -<br />
éœ éœ<br />
Lœ<br />
Lœ<br />
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Lœ<br />
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œ J œ 3<br />
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3<br />
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œ R œ J œ œ.<br />
J<br />
3<br />
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r ‰ J œ<br />
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lœ<br />
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Lœ<br />
5<br />
l œ èœ.<br />
éœ<br />
- - - ta - kel - spe - - - ku - la - tio - nen ei-nes Bon - - - vi -<br />
3<br />
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Lœ<br />
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Lœ Lœ<br />
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éœ œ éœ éœ<br />
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3<br />
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3<br />
Lœ<br />
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Ed. DSS 115<br />
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3<br />
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14<br />
22<br />
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vants.<br />
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molto vibr.<br />
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- - - - - - - -<br />
6 6 6<br />
Lœ<br />
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∑<br />
èœ<br />
lœ<br />
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6<br />
] œ éœ<br />
Lœ<br />
èœ<br />
lœ<br />
24<br />
V<br />
molto vibr.<br />
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />
ç ˙<br />
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J<br />
ig - - - - - - - - - kei - - - - - - - ten<br />
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l # L n<br />
– – – –<br />
‰ Œ<br />
l # L n<br />
– – – – – ‰ Œ<br />
25<br />
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V<br />
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(Ausklang)
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