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American Labor Songs

I. Medley

(Bread and Roses, You Gotta Go Down and Join the Union,

Put It on the Ground, Casey Jones)

III.

II. Joe Hill

Which Side Are You On?

IV.Union Maid

V. Medley

(Step By Step, One Day More,

Hold the Fort, We Shall Not Be Moved)

Kimberly K. Archer


Commission Information

American Labor Songs was commissioned by a group of universities and musical organizations led by Jason S. Ladd, Director

of Symphonic Bands at Nicholls State University.

Other consortium members include:

Arizona Chapter of Women Band Directors International - Jill Sullivan, State Representative

Henderson State University - Steve Knight, Director of Bands

Limestone College - Patrick Carney, Director of Bands

Maryville College - R. Eric Simpson, Director of Bands

Minnesota Junior Winds - Charles Weise, Program Director and Symphonic Wind Ensemble Conductor

St. Olaf College - Timothy Mahr, Professor of Music and Conductor of the St. Olaf Band

Southern Illinois University - Edwardsville - John Korak, Professor of Trumpet and Concert Band

Syracuse University - Bradley P. Ethington, Director of Bands

Tacoma Community College - John Falskow, Director of Instrumental Music

Texas Woman's University - Carter Biggers, Director of Bands

Instrumentation

Piccolo Trumpets 1, 2, 3 Timpani

Flutes 1 & 2 Horns 1 & 2 Mallets 1 – 1 player: bells, chimes, marimba, xylo

Oboe Trombones 1 & 2 Mallets 2 – 1 player: maracas, xylo, vibes, chimes, marimba

Bassoon

Bass Trombone

Clarinets 1, 2, 3 Euphonium Percussion 1 – 1 player

Bass Clarinet Tuba tamb, SD, triangle, marimba, brake drum,

Alto Saxes 1 & 2

Tenor Sax

Bari Sax

tamb, cr cym, tam-tam

Percussion 2 – 2 players

SD, cr cym, hi-hat, tam-tam, muffled tom, BD

drumset: SD, BD, 2 toms & floor tom, hi-hat, ride cym

Program Notes

Since joining the Illinois Education Association (IEA, an affiliate of the National Education Association) and becoming active

in advocacy and organizing, I’ve become fascinated with the history of American labor and especially its music.

We live in a world today that’s remarkably like the early 1900s. Then, like now, a small group of wealthy elite controlled the

vast majority of our country’s wealth and power and exerted tremendous influence on our national government. They amassed

their wealth by taking advantage of taxpayer-supported public infrastructure and by exploiting workers who were desperate for

employment. Today, we call this small group the “1%” and they go even further, by stripping pensions and Social Security

(which were long ago won by unions), rigging healthcare and prescription medication to bankrupt families, and awarding tax

cuts to those who no longer honor the social contract of philanthropy as a moral obligation of the wealthy.

Our culture was then, as it is now, steeped in anger and frustration. The mechanism for change is protest.

Some of the most effective protests in American history occurred in the late 1800s and early 1900s, as unionized workers stood

in solidarity – despite the real threat of murder or starvation – to demand fair pay, safe working conditions, and a minimal

quality of life. They were met with resistance by the wealthy, who often used law enforcement and even the National Guard to

violently put down even peaceful protests. Despite this, workers persisted and won. Thanks to their courage, we now have an

8-hour day, weekends, sick leave, pensions, child labor laws, etc.

Another effective era of protest occurred 60 years later, ending the Vietnam War and launching the Civil Rights movement.

These two eras shared powerful music. In the 1900s, activists wrote or adapted songs to rally and invigorate their people. In the

1960s, artists like Pete Seeger, Woody Guthrie, and Peter, Paul, and Mary revived those songs and introduced them to a new

generation. We call this music “folk” or “traditional,” having forgotten that its purpose was to inspire ordinary Americans to

reclaim their hope and their power, and to exercise their rights as citizens of a democracy in the face of monumental injustices.

Today, another 60 years have turned and we need that music again! We need to empower our children to stand up and protest

injustice, racism, and oligarchy. Perhaps this time we do not have to relive the violence of the 1900s and 1960s to accomplish

the change our society and, indeed, our economy desperately need. After all, this music is of resolve, justice, courage,

togetherness, and most of all, of optimism and hope that change is possible.

I love this music. I hope these settings will inspire you to learn more about the full scope of our American history and find the

places where you can stand and make a difference.


MOVEMENT 1: MEDLEY

“Bread and Roses”

https://www.youtube.com/watch?v=VEffTvbVqmc

"Bread and Roses" is a political slogan associated with the Lawrence, MA textile strike of 1912. Led primarily by women and lasting for two months

during a brutally cold winter, the Lawrence strike united 20,000 protestors. When the workers (unpaid during the strike) sent hundreds of their

hungry children to foster with sympathetic families in New York, New Jersey, and Vermont, public sympathy prompted Congress to investigate the

terrible mill conditions and work policies.

As we go marching, marching in the beauty of the day,

A million darkened kitchens, a thousand mill lofts grey

Are touched with all the radiance that a sudden sun discloses,

For the people hear us singing, “Bread and roses, bread and roses.”

As we go marching, marching, we battle, too, for men,

For they are women’s children and we mother them again.

Our lives shall not be sweated from birth until life closes.

Hearts starve as well as bodies; give us bread but give us roses!

“You Gotta Go Down and Join the Union”

https://www.youtube.com/watch?v=XO6nKE3tx1o

The American labor movement often repurposed traditional, spiritual, and patriotic songs. “You Gotta Go Down and Join the Union” is a remake of

“Lonesome Valley,” a 1920’s gospel tune that is popular with country singers. Woody Guthrie added new lyrics:

You gotta go down and join the Union.

You’ve got to join it by yourself.

Ain’t nobody here can join it for you.

You’ve gotta go down and join the Union by yourself.

I’m going down to join the Union.

I’m going to join it for myself.

Ain’t nobody here can join it for me.

I’m going down to join the Union for myself.

“Put It on the Ground”

https://www.youtube.com/watch?v=V4ekCWNkzew

Written by Ray Glaser and Bill Wolff in 1947, “Put It on the Ground” is a zipper song, meaning the refrain remains the same but the verses can be

adjusted to fit any context. The song pokes fun at workers’ naïve but often strongly held belief in the benevolence of their management and the 1%.

Verse: If you want a raise in pay, here’s all you have to do: Verse: Supply-side Regan-omics, oh, we’ll all be rich, they say.

just go and ask your boss for it and he will give it to you.

We’ll have to do our best to stay alive until that day.

He will give it to you, my friend, he will give it to you. until that day, my friend, alive until that day –

A raise in pay without delay, he will give it to you.

It’ll trickle down, just stick around, alive until that day.

Refrain:

Put it on the ground, spread it all around.

Dig it with a hoe, it will make your garden grow.

“Casey Jones, the Union Scab”

https://www.youtube.com/watch?v=kAMyWUpTsG8

“The Ballad of Casey Jones” was a popular 1909 song about a railroad engineer who sacrificed his own life to save his passengers during a collision

with another train.

In 1911, 40,000 workers in 24 cities united in a nationwide strike against the Illinois Central, the Southern Pacific, and six other railroads.

Management responded with unusual violence. As a result, labor activist and songwriter Joe Hill repurposed “The Ballad of Casey Jones” as "Casey

Jones, the Union Scab." (A “scab” is a worker who crosses a picket line to work for the company, which undermines the efforts of the protesting

workers.)

Verse: The workers on the S.P. Line to strike sent out a call, Refrain: Casey Jones kept his junk pile running,

but Casey Jones, the engineer, he wouldn’t strike at all.

Casey Jones was doing double time.

His boiler it was leaking and driver’s on the bum,

Casey Jones got a wooden medal

and the engine and the bearings, they were all outta plumb.

for being good and faithful on the S. P. Line.

Workers said to Casey: "Won't you help us win this strike?"

but Casey said, "Let me alone, you'd better take a hike."

Then someone put a bunch of railroad ties across the track

and Casey hit the river bottom with an awful crack.

When Casey Jones got up to heaven, to the Pearly Gate,

He said: "I'm Casey Jones, the guy that pulled the S. P. freight."

"You're just the man," said Peter, "our musicians went on strike.

You can get a job a-scabbing any time you like."

Well, the angels got together, and they said it wasn't fair

for Casey Jones to go around a-scabbing everywhere.

The Angels' Union Number 23, they sure were there.

They promptly fired Casey down the Golden Stairs.

Casey Jones hit the river bottom,

Casey Jones broke his bloomin’ spine.

Casey Jones turned into an angel.

He took a trip to heaven on the S. P. Line.

Casey Jones got a job in heaven,

Casey Jones was doing mighty fine,

Casey Jones went scabbing on the angels

Just like he did to workers of the S. P. line.

Casey Jones went to Hell a-flying.

"Casey Jones," the Devil said, "Oh fine:

Casey Jones, get busy shoveling sulphur.

That's what you get for scabbing on the S. P. Line.”


MOVEMENT 2

“Joe Hill”

https://www.youtube.com/watch?v=T2UF8yw89yE

Joe Hill was a labor organizer, political speaker, and songwriter for the Industrial Workers of the World (IWW) in the early 1900s. His execution by

firing squad in 1915, on dubious charges of murdering a shop owner, turned him into a martyr for organized labor.

I dreamed I saw Joe Hill last night, alive as you or me. Says I, But Joe, you're ten years dead.

“I never died,” says he. “I never died,” says he.

In Salt Lake City, Joe, says I, him standing by my bed, They framed you on a murder charge.

Says Joe, “But I ain't dead.” Says Joe, “But I ain't dead.”

The copper bosses killed you, Joe, they shot you, Joe, says I. “Takes more than guns to kill a man,”

Says Joe, “I didn't die.” Says Joe, “I didn't die.”

And standing there as big as life, and smiling with his eyes, Joe says, “What they forgot to kill

Went on to organize Went on to organize.”

“From San Diego up to Maine, in every mine and mill, where workers strike and organize,” Says he,

“You'll find Joe Hill.” Says he, “You'll find Joe Hill.”

MOVEMENT 3

“Which Side Are You On?”

https://www.youtube.com/watch?v=9SB0fc9CobQ

In the early 1900s, coal workers endured subsistence living. Their ridiculously low pay was sometimes given only in scrip for the company store and

they were forced to live in company housing that lacked insulation and indoor plumbing. Any protest could result in an entire family’s eviction and

starvation. Nevertheless, in 1931, almost 6000 workers went on strike in Harlan County, KY to form a union – a bloody, decade-long conflict known

as the Harlan County War. Acting on behalf of the coal companies, Sheriff J. H. Blair hired thugs to intimidate and assault workers and organizers,

while he protected about 900 scabs.

Florence Reece, wife of a union organizer, wrote a song based on the hymn “Lay the Lily Low,” intended to shame these scabs:

Refrain:

Verses:

Which side are you on, boys? Which side are you on? Which side are you on, boys? Which side are you on?

They say in Harlan County there are no neutrals there. You’ll either be a Union man or a thug for J. H. Blair. (refrain)

Come, all you good workers, good news to you I’ll tell of how the good ol’ Union has come in here to dwell. (refrain)

My daddy was a miner and I’m a miner’s son. He’ll be with you, fellow workers, until this battle’s won. (refrain)

Oh, workers can you stand it? Tell me how you can. Will you be a lousy scab or will you be a man? (refrain)

MOVEMENT 4

“Union Maid”

https://www.youtube.com/watch?v=1XiXfkWoBdg

In June 1940, feminist activist Ina Wood criticized Pete Seeger and Woody Guthrie for not writing or performing labor songs from a woman’s

perspective. Woody wrote “Union Maid” that night, to the tune of the Kerry Mills’ tune, “Red Wing” – a song which was itself based on the “Merry

Farmer” movement of Schuman’s Album for the Young.

Verse:

Refrain:

There once was a Union maid who never was afraid

of the goons and the ginks and the Company finks and the Deputy Sheriff who made the raid.

She went to the Union Hall when a meeting it was called,

and when the Company boys came around she always stood her ground.

Oh, you can’t scare me, I’m sticking to the Union, I’m sticking to the Union, I’m sticking to the Union.

Oh, you can’t scare me, I’m sticking to the Union. I’m sticking to the Union ‘til the day I die.

This Union maid was wise to the tricks of the Company spies.

She’d never be fooled by a Company stool, she’d always organize the guys.

She’d always get her way when she struck for better pay.

She’d show her card to the Company guard and this is what she’d say: (refrain)

Bridge:

Now, you gals who want to be free better take a little tip from me.

Better get you a man who’s a Union man and fight together for liberty,

‘cause married life ain’t hard if you’ve got a Union card,

and a married man has a happy life if he’s got a Union wife. (refrain)


MOVEMENT 5: MEDLEY

“Step By Step”

https://www.youtube.com/watch?v=X8Q-fPDmTq0

In 1890, the United Mine Workers of America (UMWA) ratified their constitution in St. Louis, MO. They listed eleven fundamental workers’ rights,

including an 8-hour day, abolishing child labor, and allowing workers to live outside company housing. The preamble to their constitution was a

poem that implored members to work in solidarity to build a strong union. Pete Seeger adapted the text and set it to a traditional Irish tune:

Step by step, the longest march can be won, can be won.

Many stones can form an arch – singly none, singly none.

And by union, what we will can be accomplished still.

Drops of water turn a mill – singly none, singly none.

“One Day More”

(used with permission)

https://www.youtube.com/watch?v=5uRjELG-ULc

Elaine Purkey wrote “One Day More” in 1991 to support the United Steelworkers in the midst of a 2-year lockout at the Ravenswood, WV

Aluminum plant: “They needed a shot in the arm – they needed a song.” She first recorded it in a truck stop restroom (where the acoustics were

good) on the way to visit Ravenswood. The workers eventually forced the company to recognize their union and agree to collective bargaining, but

Purkey’s perspective remains, “It’s never been about labor and management. It’s about class warfare.”

Refrain:

One day more, one day more. People let me tell you what we’re fighting for.

We’re fighting for our future. Don’t you understand?

We don’t need your pity, we just need your helping hand

to fight one day more, one day more.

If the company can hold out 20 years, we’ll hold out one day more.

Verses: If Emmet Boyle thinks he can win, he’ll get a big surprise, We’ve got to change the way things are, make people understand.

‘cause we’re honest folks and we will cut him down to size. Our working class is banking on the rights in a free land.

We’ll throw out the guards, clean out the yards,

Our government lets criminals run free to steal again,

cut that big Boyle down but we’ll still be around. (refrain) then takes the jobs of honest working women and men. (refrain)

Let’s change the laws, remove the flaws, and star all over anew,

demand our rights, take back our land, ring freedom through and through.

Keep the scabs out of the White House, vote Union brothers in,

and then the Feds can’t ever take us off in a ball and chains again. (refrain)

“Hold the Fort”

https://www.youtube.com/watch?v=aT9Fj0ucmUo

Unscrupulous businessmen in the late 19 th century, such as Carnegie, Morgan, Rockefeller, Stanford, Astor, and Vanderbilt, built their fortunes on

the backs of workers who suffered low wages and poor working conditions. These robber barons used law enforcement and the National Guard to

intimidate or kill protestors, such as in the 1877 general strike in St. Louis. Still, workers continued to stand in solidarity, often using the resources

and support of labor organizations (not exactly unions) such as the Knights of Labor, whose national membership was about 700,000 in 1886.

“Labor Songs Dedicated to the Knights of Labor” was published in 1886. Included in the collection was “Hold the Fort” – originally a hymn by

Philip Bliss, who is best known for “It Is Well With My Soul.” The tune was later adapted for the Civil War, then again repurposed to inspire

beleaguered working class protestors. “Hold the Fort” was the quintessential labor song until “Solidarity Forever” (set to the tune of “Battle Hymn of

the Republic”) in 1915.

Refrain:

Verses:

Hold the fort, for we are coming. Union workers be strong! Side by side we’ll battle onward. Victory will come!

We meet today in freedom’s cause and raise our voices high. We’ll join our hands in union strong to battle or to die. (refrain)

Look my comrades, see the union banner waving high. Reinforcements now appearing – victory is nigh. (refrain)

See our numbers, they’re still increasing, and hear the bugles blow. By our union we shall triumph over every foe. (refrain)

Fierce and long, the battle rages but we do not fear. Help will come whenever it’s needed. Cheer my comrades, cheer! (refrain)

“We Shall Not Be Moved”

https://www.youtube.com/watch?v=HmkoQXyj_NY

Used in the Civil Rights movement, union organizing, and protests, “We Shall Not Be Moved” is a spiritual based on a biblical quote from Jeremiah

17:8: “They will be like a tree planted by the water that sends out its roots by the stream.” Similar to a zipper song (see “Put It on the Ground,”

above), its call-and-response structure facilitates changing the lyrics to reflect a specific occasion.

Response (refrain):

Call (verse):

We shall not, we shall not be moved. We shall not, we shall not be moved.

Just like a tree that’s standing by the water, we shall not be moved.

Our union is behind us. (We shall not be moved.) Our union is behind us. (We shall not be moved.)

Just like a tree that’s standing by the water, we shall not be moved.

We’ll build a mighty Union. (We shall not be moved.) We’ll build a mighty Union. (We shall not be moved.)

Just like a tree that’s standing by the water, we shall not be moved.


Commissioned by the Nicholls State University Symphonic Band,

Dr. Jason S. Ladd, conductor

American Labor Songs

I. Medley: Bread and Roses / You've Go?a Go Down and Join the Union /

Put It on the Ground / Casey Jones

for the first officers of the SIUE Faculty Association: Mary Sue Love (Vice President),

Mark Poepsel (Secretary), Alison Reeves (Treasurer), and Cathy Daus (Regional Council Representative)

Kimberly K. Archer (ASCAP)

Piccolo

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13 "Bread and Roses"

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 2

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 3

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27

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Enthusiastic (h = c. 120)

"You Gotta Go Down and Join the Union"










Mal. 1

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Perc. 1

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27

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 4

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 5

Picc.

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Perc. 2

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53









American Labor Songs / I. Medley / pg. 6

Picc.

Fls. 1 & 2

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Cls. 2 & 3

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Tenor Sax

Bari Sax

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 7

Picc.

Fls. 1 & 2

Oboe

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Cls. 2 & 3

B. Cl.

ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

Bari Sax

Tpt. 1

Tpts. 2 & 3

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Tbns. 1 & 2

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Mal. 1

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 8

Picc.

Fls. 1 & 2

Oboe

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Cl. 1

Cls. 2 & 3

B. Cl.

ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

Bari Sax

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Tpts. 2 & 3

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79








molto rit.















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American Labor Songs / I. Medley / pg. 9

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ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

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Slowly, accel. poco a poco (q . = c. 88)







Mal. 1

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 10

Picc.

Fls. 1 & 2

Oboe

Bsn.

Cl. 1

Cls. 2 & 3

B. Cl.

ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

Bari Sax

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 11

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Tpts. 2 & 3

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B. Trmb

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 13

Picc.

Fls. 1 & 2

Oboe

Bsn.

Cl. 1

Cls. 2 & 3

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ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

Bari Sax

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 14

Picc.

Fls. 1 & 2

Oboe

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 15

Picc.

Fls. 1 & 2

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137

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Mal. 1

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Mal. 2

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Perc. 1

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3 3 3 3 3 3

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3 3 3 3 3 3

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3 3 3 3 3 3

Perc. 2

ã

133

cr. cym

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American Labor Songs / I. Medley / pg. 16

Picc.

Fls. 1 & 2

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Tenor Sax

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Timp.

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Perc. 1

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tamb.

140




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II. Joe Hill

for David Vitoff

Piccolo

& b b b

Delicately, dream-like (q = c. 76)

4 ∑






Flutes 1 & 2

Oboe

4 flutes only

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3 3

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Bass Clarinet

& b

4







Alto Saxes 1 & 2

&

4







Tenor Sax

& b

4





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Baritone Sax

&

4





tuba cue

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Trumpet 1

& b

Delicately, dream-like (q = c. 76)

4 ∑






Trumpets 2 & 3

& b

4







Horns 1 & 2

& b b

4







Trombones 1 & 2

?

b b b

4







Bass Trombone

?

b b b

4







Euphonium

Tuba

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b b b

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b b b

4

4









soli

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Delicately, dream-like (q = c. 76)

Timpani

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b b b

4

(F, Bb, C, D, A)







Mallets 1

Mallets 2

Percussion 1

bells,

soft rubber mallet

& b b b

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& b b b

4

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medium

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3 3

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Percussion 2

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4







American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 18

Picc.

& b b b



9





Fls. 1 & 2

& b b b

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Tpts. 2 & 3

Hns. 1 & 2

Tbns. 1 & 2

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9





Mal. 1

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Perc. 2

ã

7







American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 19

Picc.

13

& b b b







Fls. 1 & 2

& b b b

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Oboe

& b b b







Bsn.

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b b b







Cl. 1

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B. Cl.

& b







ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

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1 only

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Bari Sax

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Tpt. 1

Tpts. 2 & 3

Hns. 1 & 2

13

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& b

& b b

solo

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Tbns. 1 & 2

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b b b

euph cue

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B. Trmb

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Euph.

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Tuba

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b b b




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Timp.

13

?

b b b







Mal. 1

& b b b

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Mal. 2

& b b b

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Perc. 1

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b b b

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3

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3

3 3 3

Perc. 2

ã







American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 20

Picc.

Fls. 1 & 2

& b b b

& b b b

˙

˙

˙


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˙

˙

n ˙


n


21 Poco piu mosso (q = c. 82)

b b b b

b b b b


j

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Oboe

& b b b



b b b b





Bsn.

?

b b b



b b b b





Cl. 1

Cls. 2 & 3

& b

& b

3 3

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B. Cl.

& b



b b





ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

&

& b

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Bari Sax

&



b





19

Tpt. 1

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21

b b

Poco piu mosso (q = c. 82)

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Tpts. 2 & 3

& b



b b





Hns. 1 & 2

Tbns. 1 & 2

& b b

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b b b

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b b b

b b b b

soli

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American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 21

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American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 22

Picc.

Fls. 1 & 2

Oboe

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Cl. 1

Cls. 2 & 3

B. Cl.

ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

Bari Sax

Tpt. 1

Tpts. 2 & 3

Hns. 1 & 2

Tbns. 1 & 2

B. Trmb

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Timp.

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American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 23

Picc.

Fls. 1 & 2

Oboe

Bsn.

Cl. 1

Cls. 2 & 3

B. Cl.

ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

Bari Sax

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American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 24

49 Maestoso,

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Picc.

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Tenor Sax

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52

American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 25

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Tpt. 1

Tpts. 2 & 3

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American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 26

Picc.

Fls. 1 & 2

Oboe

Bsn.

Cl. 1

Cls. 2 & 3

B. Cl.

ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

Bari Sax

Tpt. 1

Tpts. 2 & 3

Hns. 1 & 2

Tbns. 1 & 2

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American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 27

Picc.

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66 Delicately, dream-like (q = c. 76)

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Fls. 1 & 2

Oboe

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Cls. 2 & 3

B. Cl.

ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

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Tpt. 1

Tpts. 2 & 3

Hns. 1 & 2

Tbns. 1 & 2

B. Trmb

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66 Delicately, dream-like (q = c. 76)

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n n b

n n b
















Tuba

Timp.

Mal. 1

Mal. 2

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Perc. 2

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American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 28

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American Labor Songs / II. Joe Hill / pg. 29

Hns. 1 & 2

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Mal. 2

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Mal. 1

Mal. 2

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III. Which Side Are You On?

for Rosemary Feurer

Weighty, labored (q = c. 88)

Piccolo

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Flutes 1 & 2

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Oboe

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Bassoon

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Bass Clarinet

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Alto Saxes 1 & 2

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Tenor Sax

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Baritone Sax

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Trumpet 1

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Weighty, labored (q = c. 88)

4








Trumpets 2 & 3

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4








Horns 1 & 2

Trombones 1 & 2

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Weighty, labored (q = c. 88)

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Mallets 2

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4








Percussion 1

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4








Percussion 2

ã

4








American Labor Songs / III. Which Side Are You On? / pg. 31

Picc.

Fls. 1 & 2

Oboe

Bsn.

Cl. 1

Cls. 2 & 3

B. Cl.

ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

Bari Sax

& b

& b

& b

?

b

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8

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Tpt. 1

Tpts. 2 & 3

Hns. 1 & 2

Tbns. 1 & 2

B. Trmb

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Tuba

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American Labor Songs / III. Which Side Are You On? / pg. 32

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Cl. 1

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American Labor Songs / III. Which Side Are You On? / pg. 33

Picc.

Fls. 1 & 2

Oboe

Bsn.

Cl. 1

Cls. 2 & 3

B. Cl.

ASxs. 1 & 2

Tenor Sax

Bari Sax

Tpt. 1

Tpts. 2 & 3

Hns. 1 & 2

Tbns. 1 & 2

B. Trmb

Euph.

Tuba

Timp.

Mal. 1

Mal. 2

Perc. 1

Perc. 2

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