ASA Journal 04/58

วารสารสถาปัตยกรรม 

ของสมาคมสถาปนิกสยาม 

ในพระบรมราชูปถัมภ์ 

THE ARCHITECTURAL JOURNAL 

OF THE ASSOCIATION OF 

SIAMESE ARCHITECTS 

UNDER ROYAL PATRONAGE 

THE NAKA PHUKET / SALA 

AYUTTHAYA / BAAN SUAN 

CHANTITA / ESCAPE KHAO YAI / 

LIMA DUVA / ONEDAY | PAUSE 

AND FORWARD / BED STATION 

HOSTEL/ LITTLE NYONYA HOTEL / 

GREEN SME HOTEL / HANDMADE 

ARCHITECTURE 

04 

2015 

STAY

THEMES 

38 The Naka Phuket 

46 Sala Ayutthaya 

54 Baan Suan Chantita 

60 Escape Khao Yai 

68 Lima Duva 

38 

54 

46 

68 

60 

8 ASA CONTENTS วารสารอาษา

SECTIONS 

NEWS 

18 Made in Japan 

22 ‘Bangkok 250’ Project Launched 

PROJECT UPDATE 

26 Oneday | Pause and Forward 

30 Bed Station Hostel 

34 Little Nyonya Hotel 

30 

26 

ASA COMMITTEE 

76 Handmade Architecture 

CONVERSATION 

80 ASA’s President Interview: 

ASA & Chao Phraya River 

Promenade Project 

PROFESSIONAL 

86 Green SME Hotel 

HISTORY 

94 Colonel Jira Silpakanok Profile 

and Work Chapter 2/2 

106 DETAILS 

108 PRODUCT NEWS 

109 MATERIALS 

110 REVIEW 

112 ASA CARTOON 

10 ASA CONTENTS วารสารอาษา

FOREWORD 

ADVISORS 

PICHAI WONGWAISAYAWAN 

SMITH OBAYAWAT 

PONGKWAN LASSUS 

ASSOC. PROF. TONKAO PANIN, PH.D. 

ANEK THONGPIYAPOOM 

ASSOC. PROF. M.L. PIYALADA 

THAVEEPRUNGSRIPORN, PH.D. 

WIRAT PANTAPATKUL 

MAADDI THUNGPANICH 

MONGKON PONGANUTREE 

EDITOR IN CHIEF 

SUPITCHA TOVIVICH 

CONTRIBUTORS 

JAKSIN NOIRAIPHOOM 

PATTARANAN TAKKANON 

PIRASRI POVATONG 

PONN VIRULRAK 

NATTAWUT USAVAGOVITWONG 

SORAVIS NA NAGARA 

SUPITCHA TOVIVICH 

SUPREEYA WUNGPATCHARAPON 

WARUT DUANGKAEWKART 

WINYU ARDRUGSA 

WORARAT PATUMNAKUL 

XAROJ PHRAWONG 

SPECIAL THANKS TO 

BEGRAY 

DHAMARCHITECTS 

DUANGRIT BUNNAG ARCHITECT LIMITED 

IDIN ARCHITECTS 

ONION 

SANSIRI 

SITTHANA PHONGKITKAROON 

SPA+A ARCHITECTURE 

STUDIO MITI 

WIPAVEE KUEASIRIKUL 

ENGLISH TRANSLATOR 

TANAKANYA CHANGCHAITUM 

GRAPHIC DESIGNERS 

WILAPA KASVISET 

MANUSSANIT SRIRAJONGDEE 

VANICHA SRATHONGOIL 

CO-ORDINATOR 

KETSIREE WONGWAN 

THE ASSOCIATION OF SIAMESE 

ARCHITECTS UNDER ROYAL 

PATRONAGE ORGANIZES 

248/1 SOI SOONVIJAI 4 (SOI 17) 

RAMA IX RD., BANGKAPI, 

HUAYKWANG, BANGKOK 10310 

T : +66 2319 6555 

F : +66 2319 6419 

W : asa.or.th 

E : asaisaoffice@gmail.com 

PRINT 

FOCAL IMAGE 

248/1 SOI SANTINARUEMAN RD. 

SUKHUMVIT RD. BANGKOK 10230 

T : +66 2259 1523 

E : ASAJOURNAL@GMAIL.COM 

ADVERTISING DEPARTMENT 

T : +66 2397 0582-3 

F : +66 2747 6627 

SUBSCRIBE TO ASA JOURNAL 

T : +66 2319 6555 

การออกแบบโรงแรมขนาดเล็ก โรงแรมขนาดใหญ่ โรงแรมแบบบูติค รีสอร์ต โฮมสเตย์ 

โฮสเทล ฯลฯ ล้วนมีจุดประสงค์ กลุ่มเป้าหมาย แนวความคิดที่แตกต่างกันออกไป สิ่งเดียวที่ 

เหมือนกันคือ เป็นการออกแบบเพื่อรองรับการพำานักอาศัยนอกบ้านไม่ว่าจะระยะสั้นหรือระยะยาว 

ก็ตาม เมื่อต้องทำาหน้าที่คล้ายบ้านแต่ไม่ใช่บ้าน แนวคิดการออกแบบอาคารพักอาศัยชั่วคราว 

เหล่านี้จึงมีความหลากหลาย บางครั้งความอบอุ่นแบบบ้านถูกนำ ามาใช้เป็นบรรยากาศอ้างอิง บางครั้ง 

ความหรูหรา ความผ่อนคลาย การใกล้ชิดธรรมชาติ การผจญภัย ความเกินจริง ความโรแมนติก 

และแฟนตาซี เป็นแรงบันดาลใจในการออกแบบ สภาพแวดล้อมและพื้นที่ตั้งเป็นปัจจัยหนึ่งที่มี 

ผลต่อรูปแบบทางสถาปัตยกรรม วารสารอาษาฉบับนี้รวบรวมผลงานการออกแบบโรมแรม รีสอร์ต 

โฮมสเตย์ และฮอสเทลที่น่าสนใจ ทั้งในกรุงเทพมหานครและต่างจังหวัด ในส่วนของคอลัมน์ 

Theme นั้นเป็นการรีวิวโครงการที่หลากหลาย ได้แก่ โรงแรม The Naka ภูเก็ต ออกแบบ 

โดยบริษัท Duangrit Bunnag Architect Limited (DBALP) โรงแรมศาลาอยุธยา ออกแบบ 

โดย Onion โฮมสเตย์บ้านสวนจันทิตา ออกแบบโดย Studio Miti โรงแรม Escape เขาใหญ่ 

ออกแบบโดย SPA+A Architecture และโรงแรม Lima Duva ออกแบบโดย IDIN Architects 

นอกจากนี้ในส่วนของ Project Update ยังเป็นการอัพเดทสั้นๆ กับโครงการที่น่าสนใจ เช่น 

Oneday I Pause and Forward ออกแบบโดย Begray, Bed Station Hostel ออกแบบ 

โดยวิภาวี เกื้อศิริกุล และสิทธนา พงษ์กิจการุณ และโรงแรม Little Nyonya ออกแบบโดย 

Dhamarchitects นอกจากนี้ ในคอลัมน์ Professional ยังมีบทความที่เป็นประโยชน์ ‘Green 

SME Hotel’ ที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับวิธีการทำาให้โรงแรมขนาดเล็กและขนาดกลางลดผลกระทบต่อ 

สภาพแวดล้อมและเป็นโรงแรมสีเขียวได้ 

All small or large hotels, boutique resorts, homestays and hostels are designed 

to serve their own objectives, target customers and architectural concepts. However, 

one proposition that they all hold in common is that they were designed for either 

long or short term stay, creating a space that makes one feel as if they are at home, 

but totally not, at the same time. Therefore, design for this sort of place results in 

countless various styles - some drawing a home experience through a part of the 

design, others generating a feeling of luxury or a relaxed and natural atmosphere, 

or even some bringing about a sense of adventure, surreal, or romantic mood. The 

site and their surroundings are also an important element that directly affects the 

architecture style. Inside this ASA Issue ‘Stay’ one will find a lot of design works consisting 

of interesting hotels, resorts, homestays, and hostels in both Bangkok and other 

provinces. Featured as a part of ‘Theme,’ there are a lot of project reviews such as 

The Naka (Phuket) - designed by Duangrit Bunnag Architect Limited (DBALP), Sala 

Ayutthaya Hotel - designed by Onion, Baan Suan Chantita designed by Studio Miti, 

Escape Hotel (Khao-Yai) - designed by SPA+A Architecture, and Lima Duva Hotel - 

designed by IDIN Architects. Moreover, in ’Project Update,’ updates on some interesting 

projects such as Oneday I Pause and Forward - designed by Begray, Bed Station 

Hostel - designed by Wipavee Kueasirikul and Sitthana Phongkitkaroon, and Little 

Nyonya Hotel - designed by Dhamarchitects. Furthermore, in ‘Professional,’ is ‘Green 

SME Hotel,’ a useful article discussing the necessary steps that must be taken, 

especially by small or medium hotels, with regards to reducing the impact on nature 

and reaching the standard of a Green SME Hotel. 

12 ASA EDITORIAL วารสารอาษา

สารจากนายกสมาคม 

คณะกรรมการบริหารสมาคมสถาปนิกสยาม 

ในพระบรมราชูปถัมภ์ปี 2557 - 2559 

ที่ปรึกษา 

ศ.กิตติคุณ ดร.สุรพล วิรุฬห์รักษ์ 

นาย สิน พงษ์หาญยุทธ 

นาย สถิรัตร์ ตัณฑนันทน์ 

นาย ประภากร วทานยกุล 

นายกสมาคม 

นาย พิชัย วงศ์ไวศยวรรณ 

อุปนายก 

พันตำารวจโท ดร.บัณฑิต ประดับสุข 

นาย อนุชา ยูสานนท์ 

นาย ประดิชญา สิงหราช 

ดร. วสุ โปษยะนันทน์ 

รศ.ดร. ต้นข้าว ปาณินท์ 

นาย นิธิศ สถาปิตานนท์ 

เลขาธิการ 

นาย ประกิต พนานุรัตน์ 

นายทะเบียน 

นาวาเอกหญิง อรอุสาห์ เชียงกูล 

เหรัญญิก 

นาย ครรชิต ปุณยกนก 

ปฏิคม 

นาย ปรีชา นวประภากุล 

ประชาสัมพันธ์ 

นางสาว สุรัสดา นิปริยาย 

กรรมการกลาง 

นาย ชวลิต ต้ังมิตรเจริญ 

นาย สุนันทพัฒน์ เฉลิมพันธ์ 

นาวาอากาศเอก อดิสร บุญขจาย 

นาง วินีตา กัลยาณมิตร 

รศ.ดร.ม.ล. ปิยลดา ทวีปรังษีพร 

ดร.พร วิรุฬห์รักษ์ 

ประธานกรรมาธิการสถาปนิกล้านนา 

นาย อดุลย์ เหรัญญะ 

ประธานกรรมาธิการสถาปนิกอีสาน 

ผศ. สุรศักดิ์ โล่ห์วนิชชัย 

ประธานกรรมาธิการสถาปนิกทักษิณ 

นาย วิวัฒน์ จิตนวล 

ประเด็นร้อนที่เป็นข่าวอยู่ในหน้าหนังสือพิมพ์หรือสื่ออื่นๆ ที่ท่านสมาชิกคงได้เห็นอยู่ในช่วง 

ที่ผ่านมาคือโครงการพัฒนาริมฝั่งแม่นำ้าเจ้าพระยาที่รัฐบาลต้องการสร้างพื้นที่ริมนำ้าให้ประชาชน 

เป็นทางจักรยานและทางเดินเป็นที่พักผ่อนหย่อนใจ โครงการเริ่มจากเชิงสะพานพระราม 7 ลงมา 

ถึงสะพานพระปิ่นเกล้าเป็นระยะทาง 7 กิโลเมตร จุดยืนที่สมาคมสื่อออกไปคือยินดีกับที่รัฐบาล 

เห็นความสำาคัญของการสร้างพื้นที่พักผ่อนหย่อนใจสาธารณะให้ประชาชนแต่ขณะเดียวกันรูปแบบ 

แนวคิดที่ถูกเผยแพร่ออกมาและขั้นตอนการดำาเนินการอย่างเร่งรีบทำาให้สมาคมและภาคีสมาคม 

วิชาชีพมีความเป็นห่วงและได้ทำาการทักท้วงไปยังคณะอนุกรรมการและคณะทำางาน รวมทั้งชี้แจง 

เพื่อให้เข้าใจถึงปัญหาที่จะเกิดขึ้นตลอดจนแนะนำากระบวนการที่เหมาะสมเพื่อให้โครงการสามารถ 

ดำาเนินไปได้ให้เกิดประโยชน์กับสังคมอย่างแท้จริง กรุณาติดตามบทสัมภาษณ์ในเล่มเพื่อเข้าใจ 

บทบาทที่สมาคมดำาเนินอยู่ 

อีกเรื่องที่ต้องติดตามอย่างใกล้ชิดคือเรื่องของการออกพระราชบัญญัติสองฉบับที่จะมีผลกระทบ 

โดยตรงกับการปฏิบัติวิชาชีพของสถาปนิก คือพรบ.จัดซื้อจัดจ้างและพรบ.ควบคุมอาคาร ที่กำาลัง 

จะประกาศใช้ พรบ.จัดซื้อจัดจ้างเป็นการยกระดับความเข้มข้นของระเบียบจัดซื้อจัดจ้างเดิมขึ้นมา 

เป็นระดับพระราชบัญญัติโดยมีกรมบัญชีกลางเป็นเจ้าภาพในการร่าง สมาคมก็ได้ร่วมกับกลุ่ม 4 

สมาคมไปให้ความคิดเห็นให้พรบ.มีกรอบที่เป็นธรรมในการจัดจ้างผู้ออกแบบและที่ปรึกษารวมไปถึง 

การจัดจ้างงานก่อสร้างและสมาคมจะติดตามรายละเอียดของกฎหมายลูกที่จะตามมาส่วนการปรับปรุง 

พรบ.ควบคุมอาคารจะมีสาระสำาคัญที่เกี่ยวกับการขออนุญาตปลูกสร้างตามมาตรา 39 ทวิที่นอก- 

เหนือจากวุฒิสถาปนิกแล้ว จะเปิดให้สถาปนิกที่ถือใบอนุญาตประกอบวิชาชีพในระดับสามัญและ 

วิสามัญสามารถเซ็นแบบขออนุญาตได้ตามขนาดและประเภทอาคารที่กำาหนด ทั้งนี้จะต้องมีการยื่น 

ใบรับรองใบอนุญาตประกอบวิชาชีพของผู้เซ็นแบบโดยสภาสถาปนิกทุกครั้งที่มีการยื่นขออนุญาต 

ในการนี้สถาบันสถาปนิกสยามได้มีการเปิดศูนย์บริการให้คำาปรึกษากับสมาชิกเพื่อช่วยให้มีความ 

เข้าใจในเงื่อนไขของกฎหมายที่ถูกต้อง 

ผมมีความยินดีที่จะแจ้งให้สมาชิกทราบว่าสมาคมได้ประธานจัดงานสถาปนิก 2559 แล้วซึ่งก็ 

ไม่ใช่ใครอื่นไกล ได้แก่ รศ.ดร.ต้นข้าว ปาณินท์ และรศ.ดร.ม.ล.ปิยลดา ทวีปรังษีพร เป็นประธาน 

จัดงานหญิงคู่และอาจารย์ทั้งสองท่านก็เป็นกรรมการบริหารของสมาคมชุดปัจจุบันด้วยและมีส่วน 

สำาคัญยิ่งในการจัดงานสถาปนิกมาหลายปีมากๆ แล้วซึ่งขณะนี้ก็ได้มีความก้าวหน้าในการฟอร์ม 

ทีมงานได้เกือบครบแล้ว ผมต้องขอขอบคุณอาจารย์ทั้งสองและทีมงานที่มาช่วยกัน และผมมั่นใจว่า 

งานสถาปนิกในปีหน้านี้ที่จะครบรอบ 30 ปีของการจัดงานสถาปนิกจะมีความสดใสสวยงามและ 

น่าสนใจไม่น้อยไปกว่าปีที่ผ่านมานี้เลยครับ 

นาย พิชัย วงศ์ไวศยวรรณ 

นายกสมาคมสถาปนิกสยามฯ 

ปี 2557-2559 


Retractable Pergola System

MESSAGE 

FROM 

THE PRESIDENT 

EXECUTIVE COMMITTEE 

THE ASSOCIATION OF 

SIAMESE ARCHITECTS 

UNDER ROYAL PATRONAGE 

2014—2016 

CONSULTANTS 

PROFESSOR SURAPON VIRULRAK, PH.D. 

SINN PHONGHANYUDH 

SATHIRUT TANDANAND 

PRABHAKORN VADANYAKUL 

PRESIDENT 


VICE PRESIDENT 

POL.LT.COL. BUNDIT PRADUBSUK, PH.D. 

ANUCHAR YUSANANDA 

PRADITCHYA SINGHARAJ 

VASU POSHYANANDANA, PH.D. 

ASSOC. PROF. TONKAO PANIN, PH.D. 

NITIS STHAPITANONDA 

SECRETARY GENERAL 

PRAKIT PHANANURATANA 

HONORARY REGISTRAR 

CAPT.ON-USAH CHIENGKUL 

HONORARY TREASURER 

KARNCHIT PUNYAKANOK 

SOCIAL EVENT DIRECTOR 

PREECHA NAVAPRAPAKUL 

PUBLIC RELATIONS DIRECTOR 

SURASSADA NIPARIYAI 

EXECUTIVE COMMITTEE 

CHAVALIT TANGMITJAROEN 

SUNANTAPAT CHALERMPANTH 

GP. CAPT. ADISORN BUNKHACHAI 

VINEETA KALYANAMITRA 

ASSOC. PROF. M.L. PIYALADA 

THAVEEPRUNGSRIPORN, PH.D. 

PONN VIRULRAK, PH.D. 

CHAIRMAN OF NORTHERN REGION (LANNA) 

ADUL HERANYA 

CHAIRMAN OF NORTHEASTERN REGION 

(ESAN) 

ASST. PROF. SURASAK LOHWANICHAI 

CHAIRMAN OF SOUTHERN REGION (TAKSIN) 

WIWAT JITNUAN 

One of the hottest debates to surface in the newspapers and across other media 

outlets these days that might have grabbed your attention is the development of the 

Chao Phraya riverside area. The project involves the creation of a public space with 

a bicycle lane and promenade that runs 7 kilometers along the river from the foot of 

the Rama 7 Bridge to the Pinklao Bridge. While the association’s viewpoint has been 

appreciative and supportive of the government’s acknowledgement of the importance of 

public space, concerns have been raised after the concept and procedure were released, 

revealing the doubtfully excessive speed of the entire process. Consequentially, the association 

and professional network expressed disquiet as well as proposed suggestions 

to the subcommittee and working committee regarding possible obstructions and 

dilemmas. A proper process has also been put forward in order for the project to proceed 

and truly benefit the public. Read the interviews featured in this issue of ASA to get a 

better picture of the association’s role in the matter. 

Another subject that requires close attention is the declaration of the Procurement 

Act and Building Control Act due to the great deal of impact that they will have on the 

practice of Thai architects. The Procurement Act, which will intensify the procurement 

regulations into an act, has the Comptroller General’s Department in charge of organizing 

the planning and overview. ASA and 4 other associations were present and provided 

their professional opinions with an aim to create a framework for the fair and just 

procurement of designers and consultants as well as contractors. The association will 

also look into the subordinate laws that are to follow. The revision and improvement 

of the Building Control Act involves gaining the permission of the construction in 

section 39 bis., which indicates that, in addition to chartered architects, architects 

holding a License for Professional Architect at both Ordinary and Extraordinary levels 

will be permitted to sign the permit according to the specified sizes and types of 

buildings. Furthermore, the submission of the architect’s License for a Professional 

Architect must be carried out by the Architects’ Council every time that a permission 

is filed. The Association of Siamese Architects has set up a service center to provide 

the members with necessary information regarding all the involved legal conditions. 

I am also very glad to inform all the members that the association has now 

finalized their decision regarding the selection of the Chairman of the organizing 

committee for the upcoming Architect Expo 2016. Associate Professor Tonkao Panin 

and Associate Professor M.L.Piyalada Thaveeprungsriporn were selected to serve as 

the co-chairwomen. I take this opportunity to express my appreciation to these 

two amazing architects who agreed to take on this great responsibility. With their 

experiences working as the association’s current committee members and helping 

with the organization of the event in years past, and with their teams being formed 

and almost complete, I am confident that 2016’s Architect Expo, which will also mark 

the event’s 30 th anniversary, will be just as exciting, spectacular and interesting as ever. 


ASA PRESIDENT 2014-2016 


NEWS 

MADE IN 

JAPAN 

01 

เมื่อวันอาทิตย์ที่ 31 พฤษภาคม 2558 ที่ผ่านมากลุ่ม 

สถาปนิกไทยในนาม ‘MAGiC i MADE’ ได้มีการจัดสัมมนา 

ร่วมกับสถาปนิกชื่อดังจากประเทศญี่ปุ่น อาทิ ทานิจิริ 

มาโกะโตะ ฮาราดะ มาซาฮิโระ อาชิซาวา ริวอิชิ และฮิโรชิ 

กาโตะ โดยการพูดคุยกันในครั้งนี้มีคุณฉัตรพงษ์ ชื่นฤดีมล 

เป็นพิธีกรดาเนินงาน ซึ่งเป็นการจัดบรรยายเชิงวิชาการ 

ทางด้านสถาปัตยกรรมภายใต้หัวข้อ ‘MADE IN JAPAN | 

The Japanese Architecture of Tomorrow’ ที่หอศิลป- 

วัฒนธรรมแห่งกรุงเทพมหานคร 

การจัดงานสัมมนาในครั้งนี้มีผู้สนใจร่วมเข้าฟังเป็น 

จานวนมาก การบรรยายเริ่มจากฮิโรชิ กาโตะ สถาปนิก 

รุ่นใหม่ หนึ่งในผู้ก่อตั้งบริษัท KATO x VICTORIA ได้มา 

เล่าประสบการณ์การทางานของเขา เช่น ผลงานประกวดแบบ 

‘Forest Tower’ ที่เป็นการออกแบบ installation art ขนาด 

ค่อนข้างใหญ่ ประกอบด้วยพื้นที่5 ชั้น ซึ่งเป็นพื้นที่ที่ให้คน 

สามารถมีปฏิสัมพันธ์กับต้นไม้และธรรมชาติที่ก าลังแทรกตัว 

01 

18 ASA NEWS วารสารอาษา

อยู่ในพื้นที่แต่ละชั้น และผู้คนที่ใช้พื้นที่สามารถเห็นช่อง 

ท้องฟ้าขณะเดินขึ้นผ่านบันไดแต่ละชั้นได้อีกด้วย สาหรับ 

สถาปนิกคนที่สองที่ขึ้นมาบรรยายคือ อาชิซาวา ริวอิชิ 

ผู้ก่อตั้งบริษัทRyuichi Ashizawa Architects ซึ่งผลงานของ 

เขาส่วนใหญ่เป็นการออกแบบสถาปัตยกรรมรวมถึงพื้นที่ 

ต่างๆ ที่ถูกเปลี่ยนแปลงไปพร้อมๆ กับธรรมชาติ อาทิ 

‘MA of Wind’ เป็นการออกแบบบ้านที่มีความเรียบง่าย ซึ่ง 

บริเวณชั้นหนึ่งของบ้านถูกเปิดโล่งโดยมีตาข่ายที่ทาหน้าที่ 

คล้าย façade ปกคลุมบ้านไว้อีกชั้นหนึ่ง และแทรกด้วย 

ไม้เลื้อยอยู่บนตาข่ายนั้น ทาให้เวลาผ่านไปหน้าตาของบ้าน 

ก็ถูกเปลี่ยนไปพร้อมๆ กับไม้เลื้อยสีเขียวที่ค่อยๆ ปกคลุม 

ตาข่ายและบริเวณด้านหน้าของบ้าน สถาปนิกคนต่อไปที่ 

ขึ้นมาบรรยายคือ ฮาราดะ มาซาฮิโระ ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ก่อ- 

ตั้งบริษัท Mount Fuji Architects Studio ผลงานโดดเด่น 

ที่เขาพูดถึงคือ ‘Tree House’ ซึ่งเป็นบ้านที่ถูกออกแบบ 

จากลักษณะของระดับชั้นต้นไม้ ทาให้บ้านมีระดับชั้นของ 

หลังคาและพื้นแตกต่างกันในแต่ละส่วน นอกจากนี้หลังคา 

ที่ค่อยๆ บิดตัวและโค้งเป็นชั้นทาให้มีช่องแสงลอดผ่านเข้ามา 

ได้อย่างลงตัว ซึ่งคล้ายคลึงกับแสงที่ลอดผ่านช่องว่างของ 

ต้นไม้นั้นเอง สุดท้ายเป็นการบรรยายผลงานของทานิจิริ 

มาโกะโตะ ผลงานของเขาสะท้อนถึงความสนุกและแสดง 

ถึงการทดลองความคิดใหม่ๆ กับสถาปัตยกรรมและพื้นที่ 

ต่างๆ ที่ออกแบบ เช่น ‘Café/day’ เป็นร้านคาเฟ่ติดถนน 

ที่ถูกออกแบบให้พื้นภายในร้านเป็นพื้นถนน โดยเชื่อมโยง 

กับพื้นลานจอดรถด้านนอกมาจนถึงด้านใน ทาให้ร้านนี้ 

มีความแปลกตาแต่ยังคงรูปแบบของร้านอาหารญี่ปุ่นได้ 

อย่างน่าสนใจ นอกจากนี้ในช่วงสุดท้ายของงานได้เปิดโอกาส 

ให้ผู้เข้าร่วมฟังได้ถาม-ตอบกับสถาปนิกทั้งสี่ท่านอย่างอิสระ 

นับได้ว่าเป็นการแลกเปลี่ยนทัศนคติทางสถาปัตยกรรมและ 

วัฒนธรรมได้อย่างเข้มข้นทีเดียว 

01 ภาพบรรยากาศภายในงาน 

สัมมนา ‘MADE IN JAPAN | 

The Japanese Architecture 

of Tomorrow’ 

02 ภาพระหว่างการบรรยายของ 

อาชิซาวา ริวอิชิ 

03 ภาพผลงานของ ทานิจิริ 

มาโกะโตะ 

TEXT AND PHOTOS 

Worarat Patumnakul 

02 

On the 31 st of May 2015, a group of young Thai architects 

named ‘MAGiC i MADE’ welcomed a group of architects 

from Japan to participate in a seminar under the 

topic: ‘MADE IN JAPAN | The Japanese Architecture of 

Tomorrow’ at the Bangkok Art and Culture Centre (BACC). 

The participating architects included Makoto Tanijiri, 

Harada Masahiro, Ashizawa Ryuichi and Hiroshi Kato, 

with Chatpong Chuenrudeemol serving as the master 

of ceremonies. 

The first lecturer was Hiroshi Kato, the founder of 

KATO x VICTORIA. He talked about his work experiences 

such as the creation of ‘Forest Tower’ (an architecture 

competition project) which is a work of installation art 

composed within 5 storeys. The architect designed this 

installation to be inserted between trees, allowing for 

people to interact with nature while walking up through 

each floor. The next architect was Ashizawa Ryuichi, most 

of whose work is focused on designing architecture that 

changes simultaneously over time with nature. For example, 

the ‘MA of Wind’ which is a house project. the architect 

used a net to function as the shading façade of the house 

and by growing plants on the net, aspects of the house 

mimic the changes in nature as time passes. Another 

participating architect, Harada Masahiro is one of the 

founders of Mount Fuji Architects Studio. The outstanding 

project that he designed and presented was ‘Tree House,’ 

where the architect used the layer of the tree to function 

as the main inspiration for designing the house, causing 

the level of the roof and the floor to vary from one another 

here and there. Furthermore, gaps in the roof bring natural 

light into the house in a manner reminiscent of light passing 

through layers of leaves, branches and trees. Last but 

not least, the founder of Suppose Design Office Makoto 

Tanijiri presented a variety of projects that showcased 

his enjoyable practice such as the ‘Café/day’ project located 

next to the car park and road. The architect designed the 

interior floor to be like that of a car park, thereby effectively 

linking the exterior and interior spaces. At the end of the 

seminar, a question-answer section allowed for the audience 

to exchange their questions and opinions toward architecture 

with the 4 architects. 

03 


‘BANGKOK 250’ 

PROJECT 

LAUNCHED 

02 

01 

ในวันที่ 12 พฤษภาคม 2558 ที่ผ่านมา ศูนย์ออกแบบ 

และพัฒนาเมือง (UddC) ร่วมกับสานักผังเมือง กรุงเทพ- 

มหานคร ได้จัดงานแถลงข่าวเปิดตัว โครงการ ‘กรุงเทพฯ 

250’ ซึ่งเป็นโครงการฟื้นฟูเมืองกรุงเทพฯ ในวาระครบ 

250 ปี ที่มีเป้าหมายจะพลิกฟื้นพื้นที่เมืองชั้นในให้น่าอยู่ 

และพัฒนาเป็นมหานครระดับโลก โดยมีนายจุมพล สาเภาพล 

รองผู้ว่าราชการกรุงเทพมหานคร ให้เกียรติเป็นประธานในการ 

เปิดงาน พร้อมทั้งได้รับเกียรติจากศาสตราจารย์ ดร.พระพรหม- 

บัณฑิต อธิการบดีมหาวิทยาลัยมหาจุฬาลงกรณราชวิทยาลัย 

และเจ้าอาวาส วัดประยุรวงศาวาสวรวิหารมาร่วมงานเพื่อ 

กล่าวให้โอวาทในฐานะตัวแทนของย่านกะดีจีน-คลองสานซึ่ง 

เป็นพื้นที่ศึกษาของโครงการอีกด้วย 

ภายในงาน ผศ.ดร.นิรมล กุลศรีสมบัติผู้อานวยการศูนย์ 

ออกแบบและพัฒนาเมือง (UddC) ได้นาเสนอภาพกรุงเทพฯ 

ในปี 2575 หรืออีก 17 ปีข้างหน้า ซึ่งเป็นผลจากการศึกษา 

ด้วยวิธีบูรณาการแนวใหม่ อันประกอบไปด้วยเทคนิคการ 

คาดการณ์อนาคต (foresight) และการร่วมหารือกับคน 

หลากหลายกลุ่มในกรุงเทพฯ โดยได้ผลลัพธ์มาเป็น 10 / 

8 / 6 หรือ 10 เทรนด์การใช้ชีวิต / 8 ย่านใหม่ของกรุงเทพฯ 

/ 6 การเปลี่ยนแปลงเชิงกายภาพที่สาคัญ ซึ่งเป็นรายงาน 

เบื้องต้นของโครงการทั้งหมด อีกทั้งยังมีการจัดนิทรรศการ 

ที่บอกเล่าถึงรายละเอียด ที่มาและความสาคัญ รวมถึงสิ่งที่จะ 

ทาต่อไปในอนาคตภายใต้กรอบการทางานของโครงการฯ นี้ 

นอกจากนี้ ภายในงานยังมีการจัดเสวนาในหัวข้อ 

‘กรุงเทพฯ 250: อนาคต โอกาส ความหลากหลายของ 

ทุกคน’ ซึ่งดาเนินรายการโดย ผศ.ดร.ไขศรี ภักดิ์สุขเจริญ 

หัวหน้าภาควิชาการวางแผนภาคและเมือง คณะสถาปัตย- 

กรรมศาสตร์ จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย ร่วมกับ ดร.พันธ์ุอาจ 

ชัยรัตน์ผู้เชี่ยวชาญด้านการคาดการณ์อนาคตเมืองดร.คณิสร์ 

แสงโชติ ผู้เชี่ยวชาญด้านอสังหาริมทรัพย์และการพัฒนาเมือง 

คุณโตมร ศุขปรีชา คอลัมนิสต์และเจ้าของงานเขียนว่า 

ด้วยวิถีคนเมืองร่วมสมัย คุณธนิชา นิยมวัน นักผังเมืองและ 

อาจารย์พิเศษ ภาควิชาการวางแผนภาคและเมือง 


02 

On 12 th May 2015, the Urban Design and Development 

Centre (UddC) in cooperation with the Bangkok Metropolitan 

Administration Department of City Planning held 

a press conference debuting the project ‘Bangkok 250’ – 

Bangkok’s grand rehabilitation project on the occasion 

of its 250th anniversary – which was intended to recover 

the inner city areas into a more livable neighborhood 

and to develop Bangkok into a world metropolitan city. 

It was a pleasure to have the deputy governor of Bangkok, 

Jumpol Sampaopol, serving as the guest of honor on 

that day together with Mahachulalongkornrajavidyalaya 

University’s chancellor, Prof.Dr. Phra Phrom Bundit, and 

the abbot of Wat Prayurawongsawat Worawihan who 

devoted their time to sharing a sermon as representatives 

of Kadee Jeen and Khlong San, the study communities 

within the project. 

At the debut, the UddC’s director Asst.Prof.Dr. Niramon 

Kulsrisombat presented the future image of Bangkok 

in 2032, 17 years from now, which displayed the results 

from the study using new integration strategies including 

foresight techniques and deliberation processes carried 

out with several residents in Bangkok. The final result 

from the initial report took on the form of the: 10 / 8 / 

6, otherwise known as 10 trends in the city’s lifestyle, 

8 new Bangkok districts, and 6 important physical changes. 

There was also the exhibition sharing the details behind 

this project from the background and statement of the 

problem to the future plans to be carried out for years 

to come under the project’s framework. 

Furthermore, the event also featured the ‘Bangkok 

250: Future, Chance and Diversity,’ a symposium moderated 

by Asst. Prof. Dr. Khaisri Paksukcharern, Head of 

the Department of Urban and Regional Planning at Chulalongkorn 

University, Faculty of Architecture together 

with the city’s strategic foresight specialist, Dr. Pun-Arj 

Chairatana; the real estate and city development specialist, 

Dr. Kanis Saengchote; the columnist and writer behind 

the story of the metropolitan’s contemporary lifestyle, 

Tomorn Sukpreecha; and the urban design and visiting 

lecturer at the Department of Urban and Regional 

Planning, Thanicha Niyomwan. 


เปิดตัว ‘โครงการกรุงเทพฯ 

250’ 


การจัดเสาวนาในหัวข้อ 

‘กรุงเทพฯ 250: อนาคต 

โอกาส ความหลากหลายของ 

ทุกคน 

TEXT 

Worarat Patumnakul 

PHOTOS 

UddC 


PROJECT UPDATE 

ONEDAY | PAUSE AND 

FORWARD 

BEGRAY 

โครงการวันเดย์เริ่มต้นจากการรวมตัวกันของกลุ่ม 

ผู้ประกอบการธุรกิจคาเฟ่ Casa Lapin ร้านอาหาร และ 

ธุรกิจที่อยู่อาศัย มารวมตัวกันนาโกดังเก่าอายุประมาณ 

20 ปี มาปรับปรุงใหม่ ภายใต้แนวคิด การใช้ชีวิต 1 วัน 

ให้สมบูรณ์แบบ ซึ่งประกอบไปด้วย การพักผ่อน การรับ- 

ประทานอาหาร การทางาน ที่สัมพันธ์กับสโลแกนของทางร้าน 

‘you can live your life perfectly in Oneday’ โดยลูกค้า 

ที่เข้ามาในร้านจะรู้สึกเสมือนเข้ามาบ้านหลังหนึ่งที่ประกอบ 

ด้วยฟังก์ชั่นต่างๆ ได้เเก่ Oneday | Pause and Forward 

(โฮสเทลและพื้นที่ทางาน), Oneday at a time (ร้านอาหาร) 

และ Casa lapin x26 (คาเฟ่) ซึ่งพื้นที่ของอาคารเป็นรูปทรง 

สี่เหลี่ยมผืนผ้ายาว12x70 เมตร ผู้ออกแบบจึงก าหนดสัดส่วน 

ของคาเฟ่และร้านอาหารไว้ด้านหน้า และส่วนถัดมาเป็น 

co-working space และล็อบบี้ ซึ่งถือเป็นส่วนกลางของ 

โฮสเทลด้วยเช่นกัน สาหรับชั้น 2 เป็นพื้นที่ห้องพักของ 

โฮสเทลทั้งหมดรวมถึงห้องน้า นอกจากนี้ยังมีส่วนเพิ่มเติมที่ 

ได้รับความสนใจจากลูกค้าเป็นจ านวนมาก ได้แก่ glasshouse 

และส่วนของร้านดอกไม้Wallflower ที่อยู่บริเวณด้านหน้าของ 

อาคาร ผู้ออกแบบต้องการให้ใช้ประโยชน์จากโครงสร้างเดิม 

ของความเป็นโกดังเก่าให้ได้มากที่สุด แต่พัฒนาออกแบบ 

ฟังก์ชั่นใหม่เข้าไป ให้สอดคล้องกับไลฟ์สไตล์ของคนเมือง 

ในปัจจุบัน 

01 

26 ASA PROJECT UPDATE วารสารอาษา

บรษัท คนอฟ ยิปซั่ม (ประเทศไทย) จำกัด 

เปนผูจัดจำหนายอยางเปนทางการของผลิตภัณฑ Knauf AMF

8 

1 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

9 

9 

10 

12 

11 

13 

FIRST FLOOR PLAN 

1 Flower Shop 

2 Terrace 

3 Shop 

4 Café 

5 Coffee Bar 

6 Corridor 

7 Kitchen 

8 Education 

9 Co-working Space 

10 Library 

11 Hostel 

12 Back Office 

13 Reception 

1 M 

The Oneday project began with the entrepreneurs 

of a café, restaurant and hotel coming together to revoke 

a 20-year-old factory into a new collaborative business 

under the slogan ‘you can live your life perfectly in Oneday.’ 

The Oneday project is composed of different functions 

such as Oneday | Pause and Forward (Hotel and Co-working 

space), Oneday at a Time (Restaurant) and Casa Lapin 

x26 (Cafe). The building is of a rectangle shape of 12x70 

meters in size, with the cafe and restaurant situated at 

the front area of the overall space. The co-working space, 

hotel lobby and all hostel rooms are situated on the second 

floor. Furthermore, an added space: the glasshouse in the 

Oneday | Pause and Forward Hostel functions as a Wallflower 

(flower shop) and is situated in a welcoming fashion 

at the front of the building. The designer’s intention was 

to maintain the old structure of the factory as much as 

possible while adding a new design function to match 

with the lifestyles of people nowadays. 

02 

01-02 บรรยากาศภายใน 

Oneday | Pause and 

Forward 

OWNER 

Casa Lapin x26 

LOCATION 

Sukhumvit 26, 

Bangkok 

ARCHITECT 

Begray 

COMPLETION 

2014 

INTERIOR DESIGNER 

Begray 

STRUCTURAL ENGINEER 

Seri engineer 

SYSTEM ENGINEER 

Seri engineer 

BUILDING AREA 

1,500 sq.m. 

CONSTRUCTION COST 

30 Million Baht 


New evolution for today and tomorrow ! 

The alternative of architecture 

We provide quality and afforable 

products as Aluminium Composite FR 

Solid or Hollow anti UV / IR Coated 

Polycarbonate for rooing and walling 

INTER QUALITY CENTER Co.,Ltd 

Tel.02-5303644-46 Fax.02-5362277 

www.inter-quality.com

BED STATION HOSTEL 

WIPAVEE KUEASIRIKUL 

SITTHANA PHONGKITKAROON 

Bed Station เป็นโฮสเทลที่ถูกสร้างขึ้นในบริเวณใกล้เคียง 

กับสถานีรถไฟฟ้าราชเทวีซึ่งเป็นพื้นที่ใจกลางเมืองกรุงเทพ- 

มหานคร สถาปนิกรีโนเวทอาคารที่เป็นตึกแถวเก่าสองห้อง 

ให้มีความร่วมสมัยมากยิ่งขึ้น โดยใช้วัสดุต่างๆ ทั้งภายนอก 

และภายในอาคารให้สะท้อนถึงการผสมผสานของความเป็น 

ไทยกับอินดัสเตรียลเข้าด้วยกัน เช่น การใช้อิฐ ปูนเปลือย 

เหล็ก และไม้ เป็นต้น นอกจากนี้ด้วยมุมมองที่สามารถเห็น 

ตัวอาคารได้จากบนรถไฟฟ้าและถนนเพชรบุรี ผู้ออกแบบ 

จึงต้องการให้ตึกมีความชัดเจนและเห็นได้จากระยะไกลแต่ 

คงความเป็นตึกแถวเก่าอยู่ จึงออกแบบ façade ด้วยวัสดุ 

ประตูเหล็กยืดและมีการเลือกใช้สีดากับสีทองแดงที่สะท้อน 

ถึงรูปแบบของตึกแถวดั้งเดิม 

สาหรับทางเข้าด้านหน้าถูกปรับเปลี่ยนจากเดิมทั้งหมด 

โดยทุบส่วนทึบออกและเปิดมุมมองด้วยกระจก ให้คนที่ผ่าน 

ไปมาสามารถเห็นกิจกรรมด้านในได้ การจัดพื้นที่ชั้น 1 

ประกอบไปด้วยส่วนต้อนรับที่เป็นพื้นที่อเนกประสงค์ส าหรับ 

แขกรวมถึงเป็นพื้นที่จัดกิจกรรมต่างๆของโฮสเทล นอกจากนี้ 

พื้นที่อาคารเดิมของตึกแถว 2 ห้องนี้ มีด้านหน้าเป็นมุมปาด 

ทาให้อาคารมีรูปร่างและทิศทางที่ยากต่อการจัดวางสถาปนิก 

จึงแก้ปัญหาโดยการใช้เฟอร์นิเจอร์อย่างล็อคเกอร์และพื้นที่ 

วางของให้มุมต่างๆ ที่ไม่เป็นสัดส่วนมีความลงตัวมากยิ่งขึ้น 

ในส่วนของโถงทางเดินในแต่ละชั้นมีการเจาะช่องแสงด้านบน 

และเจาะพื้น เพื่อให้แสงธรรมชาติเข้ามาสู่ส่วนกลางของ 

อาคารได้ ในขณะที่ห้องพักที่ประกอบด้วยเตียงจานวน 4, 

6 และ 8 เตียง จะมีม่านกันแสงระหว่างเตียงเพื่อเพิ่ม 

ความเป็นส่วนตัว 

01 


Bed Station Hostel is located in the central heart of 

Bangkok within close proximity to Ratchathewi skytrain 

station. The architect renovated a double shophouse to 

function as a contemporary hostel that combines both 

traditional Thai as well as industrial design through the 

use of different kinds of materials such as brick, concrete, 

steel and wood. In response to the characteristics of 

the site of the Bed Station Hostel allowing for people to 

see the building from the skytrain station, the architect 

designed the building facade with a Thai steel door that 

reflects the old style of the shophouse. 

The front entrance was changed to be more open 

and translucent through the use of glass walls rather than 

solid walls allowing for people passing by to view activities 

occurring inside the hostel. Furthermore, the shape of 

the building is situated on a bend which increases the 

difficulty of arranging the circulation inside the building, 

a challenge the architect solved by gathering the furniture 

to enclose the strange space. Within the interior of the 

building, rays of light flow in from a hole designed to bring 

natural light into the space during the day. 

02 

01 โครงการเป็นการรีโนเวท 

ตึกแถวเก่าสองห้อง 

02 บรรยากาศภายใน 

OWNER 

Jarupa Sunthonpagasit 

LOCATION 

Ratchathewi, Bangkok 

ARCHITECTS 

Wipavee Kueasirikul 

Sitthana Phongkitkaroon 

COMPLETION 

2015 


Wipavee Kueasirikul, 

Sitthana Phongkitkaroon 

BRAND DESIGNER 

Studio Dialogue 

PROP DESIGNER 

Sister Made Style and 

Decoration 

BUILDING AREA 

680 sq.m. 



1 M 


LITTLE NYONYA HOTEL 

DHAMARCHITECTS 

01 

01 รูปลักษณะทางสถาปัตยกรรม 

บ่งบอกถึงอัตลักษณ์ของครอบครัว 

เจ้าของโครงการที่มีสายเลือดเป็น 

ชาวเปอรานากัน 

โรงแรมลิตเติ้ลยอนย่า เป็นโรงแรมขนาด 44 ห้อง ที่ 

ถูกสร้างขึ้นในจังหวัดภูเก็ต เจ้าของโครงการต้องการที่จะให้ 

โรงแรมเป็นเรือนรับรอง ซึ่งบ่งบอกถึงอัตลักษณ์ของครอบครัว 

เจ้าของโครงการที่มีสายเลือดเป็นชาวเปอรานากันหรือชาวจีน 

ที่มาแต่งงานกับคนท้องถิ่นที่อาศัยอยู่บริเวณช่องแคบมะละกา 

ซึ่งครอบคลุมมาถึงจังหวัดพังงาและจังหวัดภูเก็ต สถาปนิก 

จึงออกแบบให้โรงแรมมีจุดเด่นในลวดลายของสถาปัตยกรรม 

โดยใช้อิฐที่ออกแบบให้มีลวดลายแบบแขก (Baba Block) 

และลวดลายแบบจีน (Nyonya Block) เพื่อสื่อถึงการผสม- 

ผสานกันทางสายเลือดของชาวเปอรานากัน สาหรับรูปแบบ 

การจัดผังพื้นที่ ภายในอาคารถูกออกแบบให้มีพื้นที่เปิดโล่ง 

ส่วนกลาง ซึ่งมีลักษณะเหมือนบ้านจีนที่เรียกตรงกลางบ้าน 

ลักษณะนี้ว่า ฉิ่มแจ้ [ 天井 tiānjǐng] ถือเป็นการประยุกต์ 

บ้านให้เข้ากับอาคารโคโลเนียลแบบฝรั่ง ส่วนทางเข้าออก 

ของโครงการมีพื้นที่อันจ ากัดที่ค่อนข้างลึกและแคบผู้ออกแบบ 

จึงใช้ประโยชน์จากพื้นที่แคบนี้ให้เป็นที่ว่างสีเขียวและสระ- 

ว่ายน้า ทาให้เสียงจากถนนด้านนอกไม่รบกวนมาถึงบริเวณ 

ตัวอาคาร บริเวณทางเข้าออกที่แคบนี้ยังถูกออกแบบให้มี 

กาเซโบหรือศาลาซึ่งมีหน้าตาแบบแขกผสมฝรั่งและขนาน 

ไปกับต้นหลิวที่สื่อถึงความเป็นจีนอีกด้วยการใช้วัสดุโครงสร้าง 

ต่างๆ ของโครงการถูกเลือกใช้วัสดุไม้เก่า รวมถึงวัสดุอื่นๆ 

ซึ่งเป็นของสะสมของผู้จัดการโครงการเอง ทาให้เครื่องเรือน 

งานตกแต่ง พื้น ประตูต่างๆ และอื่นๆ เป็นของที่นากลับมา 

ใช้ใหม่ได้อย่างน่าสนใจ 


Little Nyonya Hotel is located in Phuket province and 

composed of 44 rooms. The hotel owner required that 

the hotel indicate the heritage of a Peranakan Chinese 

structure, thus, the architect created an architectural pattern 

that was of both an Indian (Baba Block) and Chinese 

(Nyonya Block) style in order to represent the owner’s 

mixed lineage. Furthermore, a courtyard set in the middle 

of the building is similar to a Chinese house and courtyard 

known as a ti nj ng. The entrance and route leading to 

the main building of the hotel is quite narrow and long, 

a variable which inspired the architect to design a swimming 

pool and green space within the area given, a design 

decision that further ensured that the sound of the pollution 

from the outside would not disturb guests in the 

hotel. Moreover, the route was planted with willow trees, 

reflecting a Chinese style while falling in line with the 

Gazebo that is of an Indian style. Regarding the furniture 

and materials, the architect used old wood and other 

collectible items belonging to the owner to bring character 

and personality into the space. 

OWNER 

Little Nyonya Hotel 

LOCATION 

Chaofah West Rd., 

Phuket Town 

ARCHITECT 

Dhamarchitects 

COMPLETION 

2015 



LANDSCAPE ARCHITECT 


STRUCTURAL ENGINEER 

Chayutama Cheechareon 

SYSTEM ENGINEER 

Jamnan Khamkhong 

Saran Wongwiwat 

CONTRACTOR 

Little Nyonya Hotel 

BUILDING AREA 

3,930 sq.m. 



MASTER PLAN 

1 Gazebo 

2 Ramp 

3 Front Office 

4 Lobby 

5 Waiting Lounge 

6 Toilet 

7 Lounge & Library 

8 Gallery 

9 Stairs 

10 Lift 

11 Guest Room Wing 

12 Office 

12 

11 

5 

4 

9 

10 

1 

2 3 6 

7 

8 

2.5 M 


THE NAKA 

PHUKET 

TEXT 

Jaksin Noiraiphoom 

PHOTOS 

Wison Tungthunya & 

W Workspace 

PHUKET 

DBALP 

38 ASA THEME วารสารอาษา

จากค่านิยมของคนในยุคปัจจุบันที่นิยมเดินทางและ 

ท่องเที่ยวกันมากขึ้น ส่งผลให้โครงการประเภทโรงแรมและ 

ที่พักเกิดขึ้นใหม่เป็นจานวนมาก เพื่อตอบสนองกับวิถีชีวิต 

ของผู้คนในยุคใหม่ และด้วยความที่มีโครงการประเภทนี้ 

เกิดขึ้นเป็นจานวนมาก และทุกที่ต่างก็มุ่งเจาะกลุ่มเป้าหมาย 

ที่ใกล้เคียงกัน ทาให้แต่ละโรงแรมจาเป็นที่จะต้องหาจุดขาย 

เพื่อสร้างให้โครงการของตนมีความโดดเด่น แตกต่างจาก 

ที่อื่นๆ ซึ่งงานออกแบบสถาปัตยกรรม ถือเป็นสิ่งหนึ่งที่หลายๆ 

โรงแรมนิยมเลือกนามาใช้เพื่อสร้างเอกลักษณ์โดย The Naka 

Phuket นับเป็นหนึ่งในโรงแรมที่มีแนวคิดเช่นนั้น 

โครงการตั้งอยู่บนหาดขนาดเล็ก ระหว่างหาดป่าตองและ 

หาดกมลา บริเวณชายฝั่งตะวันตกของเกาะภูเก็ต ตัวหาด 

มีลักษณะเป็นหาดส่วนตัว ที่มีความเงียบสงบ มีทัศนียภาพ 

ที่สวยงาม ทั้งน้าทะเล หาดทราย พร้อมทั้งโอบล้อมด้วยภูเขา 

ที่มีความเป็นธรรมชาติ ถือเป็นบริเวณที่เหมาะสาหรับสร้าง 

สถานที่พักผ่อนเป็นอย่างยิ่งและด้วยความที่โครงการต้องการ 

เจาะนักท่องเที่ยวในกลุ่มCreative class ซึ่งเป็นกลุ่มที่มีก าลัง 

ทรัพย์ นิยมการเดินทาง ชื่นชอบศิลปะ ชอบงานออกแบบ 

แสวงหาแรงบันดาลใจ และมีไลฟ์สไตล์เฉพาะตัว ทางเจ้าของ 

โครงการจึงได้เลือก บริษัท Duangrit Bunnag Architect 

Limited (DBALP) ผู้ซึ่งผ่านประสบการณ์ในการออกแบบ 

โครงการลักษณะนี้จานวนมากเข้ามารับหน้าที่สร้างสรรค์ 

สถาปัตยกรรมเพื่อตอบโจทย์ดังกล่าว 

ภายในโครงการประกอบด้วยห้องพักจานวน 94 หน่วย 

สร้างลดหลั่นกันไปตามแนวเนินเขา โดยในการวางผังนั้น 

สิ่งสาคัญที่สุดที่ผู้ออกแบบได้ค านึงถึงคือ ทิวทัศน์ ตัวอาคาร 

จึงได้รับการวางให้หลบมุมกันเพื่อให้ทุกหน่วยจะต้องสามารถ 

มองเห็นทัศนียภาพของทะเลอันดามันได้โดยไม่มีสิ่งใดบดบัง 

นอกจากห้องพักแล้ว ยังมีอาคารหลักอื่นๆ ได้แก่ อาคาร 

ล็อบบี้ซึ่งตั้งอยู่บริเวณด้านบนของเนินเขาใกล้กับถนนทางเข้า 

และสามารถมองเห็นทะเลได้เช่นกัน ร้านอาหารซึ่งอยู่บน 

เนินเขา สามารถมองเห็นทัศนียภาพได้กว้าง รวมทั้งห้อง 

จัดเลี้ยงและสระว่ายน้าซึ่งตั้งอยู่ริมทะเลทาให้สามารถสัมผัส 

บรรยากาศของทะเลได้ 

ARCHITECT 

Duangrit Bunnag 

Architect Limited 

(DBALP) 

MEMBER ID 

1-0131 

CONTRACTOR 

TTK 

BUILDING AREA 

30,000 SQ.M. 

DURATION 

2011-2014 

01 

วารสารอาษา 

THEME ASA 39

40 ASA THEME วารสารอาษา 

02

3 

6 

2 

1 

5 

7 

4 

MASTER PLAN 

1 Villa 

2 Lobby 

3 Spa 

4 Restaurant 

5 Wedding Chapel 

6 Transformer Generator 

7 Swimming Pool 

จากความต้องการเจาะกลุ่มเป้าหมายของโครงการ ซึ่ง 

เป็นกลุ่มที่ชื่นชอบศิลปะและงานออกแบบ ทางทีมสถาปนิก 

จึงมีแนวคิดที่จะสร้างตัวสถาปัตยกรรมที่มีความสวยงาม 

อันเป็นเอกลักษณ์ เสมือนเป็นงานศิลปะชิ้นหนึ่ง แนวคิด 

ดังกล่าวนามาสู่การออกแบบอาคารที่มีการใช้เส้นสายที่ 

เรียบง่าย ด้วยรูปทรงสี่เหลี่ยมแบบเรขาคณิต ที่มีกลิ่นอาย 

ของความเป็นโมเดิร์น ส่วนที่ถือเป็นไฮไลท์ของโรงแรมแห่งนี้ 

นั่นคือ ส่วนของห้องพัก ซึ่งได้รับการออกแบบให้เป็น pool 

villa ซึ่งแต่ละห้องจะมีสระน้ าในตัว โดยแบ่งเป็นห้องประเภท 

1 ห้องนอน 2 ห้องนอน และ 3 ห้องนอน และด้วยความที่ 

ส่วนนี้ถือเป็นหัวใจของโรงแรม ทางทีมสถาปนิกได้ออกแบบ 

ให้ส่วนของห้องพักนี้มีลักษณะพิเศษ ที่มีเอกลักษณ์แตกต่าง 

จากที่อื่นๆ โดยเพิ่มส่วนของห้องที่ยื่นออกไปในอากาศช่วย 

เพิ่มสีสันและความน่าตื่นเต้นให้กับตัวอาคาร 

01 โถงต้อนรับตั้งอยู่ด้านบนของ 

เนินเขา ใกล้กับถนนทางเข้า มอง 

เห็นทิวทัศน์ทะเล 

02 ส่วนของห้องนอนที่ยื่นออกมา 

จากตัวอาคาร ช่วยสร้างความรู้สึก 

ตื่นเต้น เพิ่มความน่าสนใจให้กับ 

การพักผ่อนในโรงแรมแห่งนี้ 

5 M 



03 

03 บรรยากาศภายในห้องพักแบบ 

pool villa ซึ่งทุกห้องมีสระว่ายน้ำา 

ส่วนตัวที่มองเห็นทิวทัศน์ทะเล 

04 ส่วนร้านอาหารได้รับการตกแต่ง 

ด้วยไม้ ช่วยลดทอนความแข็งของ 

ตัวอาคาร ทำาให้รู้สึกถึงความเป็น 

ธรรมชาติมากยิ่งขึ้น 

“ตรงส่วนห้องนอนออกแบบให้เป็นกล่องกระจกเพื่อให้ 

เห็นวิวโดยรอบ และเพื่อเพิ่มความตื่นเต้นเลยยื่นโครงสร้าง 

ออกมา เวลาอยู่ด้านในจะให้ความรู้สึกเหมือนลอยอยู่ใน 

ทะเล” สรัญญา ศรีสกุลไชยรัก หัวหน้าทีมสถาปนิก กล่าวถึง 

การออกแบบห้องพักแบบ pool villa ห้องพักทุกห้องยังถูก 

ออกแบบให้มีความเป็นส่วนตัว โดยใช้กาแพงเป็นตัวกั้นและ 

บังคับมุมมอง ภายในห้องพักประกอบด้วยพื้นที่ใช้สอยต่างๆ 

ทั้ง ห้องนั่งเล่น ห้องน้า ห้องอาบน้า และระเบียงริมสระน้า 

สาหรับชมทิวทัศน์ภายนอก ซึ่งทุกสัดส่วนมีการตกแต่งอย่าง 

เรียบง่าย วัสดุที่เลือกนามาใช้ในโครงการส่วนใหญ่เป็นวัสดุ 

สมัยใหม่ ทั้งคอนกรีตและปูนในส่วนของผนังอาคาร ผสาน 

กับการใช้เหล็กในส่วนของโครงสร้างบางส่วน และกระจก 

ในส่วนของช่องเปิด นอกจากนี้ยังมีการนาวัสดุธรรมชาติ 

อย่างเช่น ไม้ เข้ามาใช้ในบางส่วน เช่น ใช้กรุบริเวณโครงสร้าง 

ของอาคารล็อบบี้ ร้านอาหาร และผนังระบายอากาศของ 

ห้องจัดเลี้ยง รวมทั้งผนังบางส่วนของห้องพัก เพื่อเพิ่มความ 

นุ่มนวลและความเป็นธรรมชาติ ไม่ให้ตัวอาคารดูแข็งและ 

เรียบง่ายจนเกินไป 

ทางด้านงานภูมิสถาปัตยกรรม มีการออกแบบพื้นที่ 

ระหว่างอาคาร โดยเก็บต้นไม้เดิมไว้ให้มากที่สุด เพื่อให้ 

เหมือนตัวอาคารแทรกอยู่ท่ามกลางธรรมชาติพืชพันธุ์สีเขียว 

เช่น หญ้า และไม้พุ่มขนาดเล็ก ถูกสอดแทรกไว้ในบริเวณ 

ที่ว่างระหว่างอาคารอย่างเป็นจังหวะ สีเขียวของพืชพันธุ์ 

ช่วยขับเน้นให้ตัวอาคารที่ค่อนข้างเรียบมีความโดดเด่นมาก 

ยิ่งขึ้น ด้วยบรรยากาศที่มีเสน่ห์เฉพาะตัวของธรรมชาติรอบข้าง 

ผสานกับการใช้สถาปัตยกรรมเป็นเครื่องมือสาหรับสร้าง 

ภาพลักษณ์อันน่าจดจาให้กับตัวโครงการ ซึ่งก็นามาใช้ได้ 

อย่างถูกที่ถูกเวลา และเหมาะสมกับกลุ่มเป้าหมาย ช่วยเติม 

เต็มสีสันและสร้างประสบการณ์อันน่าประทับใจให้กับผู้ที่ 

เข้ามาพักได้เป็นอย่างดี ทาให้ The Naka Phuket แห่งนี้ 

ได้กลายเป็นจุดหมายแห่งใหม่ สาหรับบรรดานักเดินทางใน 

ยุคปัจจุบัน ที่มุ่งแสวงหาแรงบันดาลใจและความท้าทาย 

ให้กับชีวิต 


People today are increasingly valuing travel and 

tourism, hence hotels and resort projects emerging in 

large numbers. In order to meet the modern lifestyle 

demands, as well as having to compete with a vast 

number of hotels and resorts where all are targeting a 

similar group of customers, each hotel must, therefore, 

find a striking differentiator for their project to stand 

out. Establishing their identity through architectural 

designs is one of the ways to stand out from the other 

projects, and The Naka Phuket is one of the hotels that 

had adopted this concept. 

The project is located on a small beach between 

Patong and Kamala beaches at Phuket's west coast. 

The beach is a quiet, private beach with picturesque 

views of the sea and beaches surrounded by mountains. 

The setting within nature is ideal as a relaxation spot. 

With that and the intention of targeting the creative 

class group of tourists – those who have the ability to 

spend, value traveling, are enthusiastic about the arts 

and design, draw inspiration from travels and nature, 

and have their own distinct lifestyles – the project's 

owners have then selected the experienced Duangrit 

Bunnag Architect Limited (DBALP) to fulfill the architectural 

duties for this project. 

The project is comprised of 94 units built along the 

rolling hills. In designing the layout, the most important 

factor considered was the view of nature; all units are 

at an angle where there is unobstructed scenery of the 

Andaman Sea. Besides the rooms, other main buildings 

include a lobby located on top of a hill near the entrance 

overlooking the sea, the restaurant located on a hill as 

well as overlooking wide views of nature, and the banquet 

hall and swimming pool situated by the sea making it 

possible to experience the beach atmosphere. 

Considering the project's need to target arts and 

design enthusiasts, the group of architects came up 

with the concept of creating an art-like architecture 

with a unique design and sense of beauty. The initiative 

led to the design of the building with the use of simple 

lines and geometric squares that give a touch of modernity. 

The highlight of this hotel would be the rooms that 

have been designed into one-bedroom, two-bedroom, 

and 3-bedroom pool villas, each with their own private 

pool. As this section is considered to be the heart of 

the hotel, the team of architects have developed a special 

design that is uniquely different from other hotels. By 

adding a section of the room that extends out into the 

air, the team has succeeded in adding color and excitement 

to the building itself. 

"The bedroom was designed as a glass box in order 

for the surrounding views to be visible and, to add to 

the excitement, we have extended the structure out, 

so that when inside it, it feels like you are floating on 

the sea," says Saranya Srisakulchairak, the head of the 

team of architects, regarding the designs of the pool 

villas. All rooms have also been designed with the utmost 

privacy, using walls as barriers and focused perspectives. 

The rooms include a living area, bathroom, shower room, 

and balcony by the pool, all of which have been designed 

with simplicity. Selected materials 

used in the project are mostly modern materials, including 

concrete and cement for the walls, combined with the 

use of steel in certain structural parts and glass for the 

openings. Natural materials like wood paneling have 

also been used in some areas, such as the structure of 

the lobby building, restaurants, wall ventilation for the 

banquet hall and some parts of the villas, in order to 

add variety and a natural soft touch to the buildings. 

As for the architectural landscape, the design 

has been aimed at keeping the preexisting trees as 

undisturbed as possible, so that the building structures 

are surrounded by nature. Greenery such as grass and 

small shrubs have also been positioned nicely between 

buildings, providing a striking contrast to the simple 

building designs. The unique charm of the natural 

surroundings combined with the use of architecture as 

a tool for creating a memorable image for the project 

-- all executed at the right place and at the right time 

as well as being appropriate for the target group -- has 

helped to enhance one’s stay here by filling the time 

spent with colorful and memorable experiences for 

those who visit and stay at the Naka Phuket, making it 

a new destination for the modern travelers in search of 

inspiration and challenges in life. 

จักรสิน น้อยไร่ภูมิ 

จักรสิน น้อยไร่ภูมิ หรือ ‘อ.แมลงภู่’ 

จบการศึกษาด้านสถาปัตยกรรม 

จากคณะสถาปัตยกรรมศาสตร์ 

มหาวิทยาลัยศิลปากร ปัจจุบันเป็น 

อาจารย์ประจำาอยู่ที่คณะสถาปัตย- 

กรรมศาสตร์และการออกแบบ 

มหาวิทยาลัยเทคโนโลยีราชมงคล 

รัตนโกสินทร์ ศาลายา ควบคู่ไปกับ 

การเป็นสถาปนิกและนักเขียนอิสระ 

มีผลงานเขียนปรากฏตามนิตยสาร 

วารสาร และเวบไซต์ทางด้านการ 

ออกแบบอยู่อย่างต่อเนื่อง 




SALA 

AYUTTHAYA 

TEXT 

Winyu Ardrugsa 

PHOTOS 

Wison Tungthunya & 

W Workspace 

AYUTTHAYA 

ONION 

01 


ARCHITECT 

Onion 

MEMBER ID 

0-7569 

CONTRACTOR 

Firm 

BUILDING AREA 

2,150 SQ.M. 

DURATION 

2011-2014 

01 โรงแรมศาลาอยุธยามีแนวคิด 

ในการออกแบบ รวมถึงการใช้วัสดุ 

และสี อ้างอิงจากวัดพุทไธศวรรย์ 

ในจังหวัดพระนครศรีอยุธยา 

การออกแบบงานสถาปัตยกรรมบนพื้นที่ซึ่งมีบริบทเป็น 

โบราณสถานอันทรงคุณค่านั้นเป็นสิ่งที่ท้าทายสถาปนิก 

อยู่ไม่น้อย ด้วยไม่เพียงเป็นโจทย์ด้านการสร้างสรรค์รูปแบบ 

ทางสถาปัตยกรรม แต่ยังเป็นโจทย์ในมิติทางประวัติศาสตร์ 

และสภาวะร่วมสมัยของย่านนั้นๆด้วย ในที่นี้โครงการโรงแรม 

ศาลาอยุธยา ซึ่งตั้งอยู่ตรงกันข้ามกับวัดพุทไธศวรรย์ โบราณ- 

สถานสาคัญของจังหวัดพระนครศรีอยุธยา เป็นตัวอย่าง 

โครงการที่มีการสร้างความสัมพันธ์ระหว่างสถาปัตยกรรม 

เก่าและใหม่ได้อย่างน่าสนใจ 

โรงแรมศาลาอยุธยา ได้รับการออกแบบโดยสานักงาน 

ออกแบบ Onion โดยเป็นบูติกโฮเต็ลขนาด 26 ห้อง และ 

มีพื้นที่ประมาณ 3,500 ตารางเมตร ตัวโครงการตั้งอยู่ 

บนที่ดินรูปตัวแอลซึ่งมีขนาดราว 1.43 ไร่ ทางฝั่งเหนือ 

ของแม่น้าเจ้าพระยา โดยตั้งอยู่ตรงข้ามกับวัดพุทไธศวรรย์ 

พอดี ซึ่งสถาปนิกได้อธิบายถึงแนวคิดการเชื่อมโยงกับตัว 

โบราณสถานว่า “วัดนี้เป็นวัดที่สร้างขึ้นในสมัยพระเจ้าอู่ทอง 

ด้วยความที่วัดอยู่ตรงข้ามกับไซท์เราจึงมีแนวคิดอยากดึงเอา 

วัสดุที่เป็นอิฐของวัดกลับมาใช้ กับอีกเรื่องหนึ่งเป็นการย่อ 

มุมของตัวพระปรางค์ เราดึงเอา 2 องค์ประกอบนี้กลับมา 

ใช้ที่ตัวโครงการ” 

การเข้าถึงตัวโรงแรมสามารถทาได้จากถนนอู่ทอง ซึ่ง 

เป็นถนนสายหลักที่วิ่งรอบตัวเกาะอยุธยาและยังเป็นถนน 

ท่องเที่ยวในตัวเมืองเก่าที่มีความคึกคักเป็นพิเศษในกรณีนี้ 

นอกจากวัดพุทไธศวรรย์แล้ว ชุมชนที่แวดล้อมก็ถือเป็นบริบท 

สาคัญในการออกแบบด้วย ตรงจุดนี้สถาปนิกอธิบายว่า“จาก 

ทางเข้าที่เป็นถนนอู่ทอง แนวคิดคือเมื่อมองจากถนน ตัว 

โรงแรมจะเป็นเหมือนกล่อง อยากให้มีความกลมกลืนและ 

แตกต่างกับบริบท ตัวอิฐน่าจะกลมกลืนไปกับความเป็นอยุธยา 

เอง แต่ตัวรูปทรงจะต่างจากบริบท” สถาปนิกออกแบบให้ 

ด้านหน้าโครงการปรากฏเป็นกาแพงอิฐสูงประมาณ 8 เมตร 

และเปิดเน้นให้มีช่องประตูเข้าสู่ภายในที่บริเวณมุมกาแพง 

เท่านั้น ความใหญ่โตและความเรียบของผืนกาแพงเป็นสิ่งที่ 

ดูขัดแย้งกับองค์ประกอบต่างๆ บนถนนอู่ทอง แต่ตัววัสดุ 

ซึ่งเป็นอิฐสีส้มเป็นวัสดุที่เราพบเห็นได้ทั่วไปตามโบราณ- 

สถานต่างๆ ในอยุธยา รวมทั้งในสวนสมเด็จพระศรีนครินทร์ 

ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากตัวโครงการนัก 

Designing architecture on historical sites always 

poses the architect with a challenge, as it requires not 

only consideration for the architectural proposition but 

also the historical context and contemporary life within 

the site. The Sala Ayutthaya project situated on a site 

just opposite to Wat Putthaisawan, a significant historical 

site in Ayutthaya province, is an excellent model of such, 

expressing an interesting combination of new and old 

architectural styles. 

Sala Ayutthaya, a 26-room-boutique hotel comprising 

a space of 3,500 square meters situated on an L-shaped 

area of land running along 2,288 square meters of the 

north side of the Chao Phraya River sits directly opposite 

to Wat Putthaisawan. The site’s designer, Onion Architects 

described that “a temple built during the period of 

Somdet Phra Chao Uthong sat opposite to our site, so 

we had to come up with a concept to appropriate their 

forms - brick and Yor-Mum [a technique in which angles 

within steps are reduced, especially at the corners, 

allowing for a square shape to facilitate multiple angles] 

into our design. 

The hotel can be approached from U-thong Rd., 

a paved thoroughfare that runs around Kor Ayutthaya 

and is home to the most bustling traffic in the province. 

Furthermore, in addition to the architectural style of 

Wat Putthaisawan, the neighborhood around the site 

also affects the hotel’s design. Regarding this point, the 

architect described that, “If you look at the hotel from 

U-thong Rd., it looks a little boxy. So, this became our 

concept, we wanted the structure to blend in and 

stand out from the surroundings at the same time. It 

will create a sense of contrast with its shape but still 

merge with the surroundings due to its brick material 

that represents the Ayutthaya style.” They built the 

huge, 8-meter-high façade to have one entrance only, 

situated at the front corner. Their huge and simple 

form causes them to feel separated from the environment, 

but not for their brick material that we commonly 

see at many historical sites in Ayutthaya as well as 

within Somdet Phra Srinagarindra Park nearby the 

project site. 

The elements that hide behind the big façade include 

a series of spaces placed to lead one to the riverfront. 

The reception itself is small and connected to a gallery 

by a few stave steps. A large wooden gate opens to 

the main corridor which, flanked by a high brick wall 

and open to the sky, leads us to the restaurant, accommodations 

and the riverfront area opposite Wat Putthaisawan. 



สิ่งที่ซ่อนอยู่หลังกาแพงอิฐขนาดใหญ่นี้ คือลาดับของ 

ที่ว่างเล็กและใหญ่ ซึ่งถูกจัดวางสลับกันจนนาเราไปสู่พื้นที่ 

ริมน้า โดยส่วนต้อนรับนั้นมีขนาดกะทัดรัดและมีความสูง 

ไม่มากนัก พื้นที่ส่วนนี้สามารถขยายตัวซ้อนทับไปกับส่วน 

double space ของหอศิลป์ขนาดย่อมที่อยู่ติดกันได้ จาก 

พื้นที่ในส่วนหน้าซึ่งเป็นทั้งล็อบบี้และแกลลอรี่ประตูบานไม้ 

เก่าขนาดใหญ่ได้เปิดเข้าสู่แนวทางเดินซึ่งถูกขนาบด้วยก าแพง 

อิฐโค้งที่เปิดโล่งสู่ท้องฟ้า ทางสัญจรหลักนี้นาเราไปสู่อาคาร 

ร้านอาหารและที่พัก ซึ่งเมื่อเดินลอดต่อไปก็จะพบกับพื้นที่ 

เปิดริมแม่น้าเจ้าพระยาและวัดพุทไธศวรรย์ พื้นที่ในส่วน 

ต่างๆ ที่ลาดับมานี้แม้จะมีรูปแบบที่แตกต่างและแยกออก 

จากชุมชนโดยรอบ แต่ถือได้ว่าเป็นพื้นที่ส่วนบุคคลที่มี 

ความเป็นสาธารณะมากพอสมควร 

พื้นที่ทางเดินหลักของโครงการซึ่งเชื่อมระหว่างหอศิลป์ 

และส่วนร้านอาหารนั้นถือเป็นพื้นที่ซึ่งได้รับการออกแบบ 

เป็นพิเศษ โดยมีลักษณะเป็นแนวก าแพงอิฐโค้งที่เรียงต่อๆกัน 

ไปทั้งด้านซ้ายและขวา ส่วนสันของกาแพงทั้งสองข้างนั้น 

วิ่งขึ้นลงแบบอสมมาตร ด้วยรูปทรงที่แลดูไม่สมบูรณ์ทางเดิน 

ตรงกลางนี้จึงสร้างบรรยากาศคล้ายกับการเดินในพื้นที่ของ 

โบราณสถานอยู่พอสมควร นอกจากนี้รูปทรงของชุดกาแพง 

นี้จะทาให้เกิดเงาที่มีความโค้งและมีมุมที่แนวโค้งวิ่งมาบรรจบกัน 

ซึ่งสถาปนิกอธิบายว่า “ช่วงที่เราออกแบบ เราไม่ได้สนใจ 

รูปทรงของตัวกาแพงมากนัก แต่เราสนใจเงาที่เกิดขึ้นมาที่ 

ผนัง ซึ่งแต่ละช่วงของเวลาเงาจะทอดลงมาที่ตรงทางเดิน 

ไม่เหมือนกัน ซึ่งเงาอันนี้จะเป็นเงาที่มีความโค้งและความ 

แหลมเพราะว่าตรงผนังจะมีทั้งความโค้งและความแหลม 

โดยเราถอดออกมาจากลายไทย ซึ่งจะไม่ใช่ลายไทยแบบเดิม 

แต่เราแค่เอาองค์ประกอบโค้งกับมุมเข้ามาใช้” สาหรับช่วง 

เวลากลางคืนนั้น แสงไฟที่ส่องผ่านผิวน้าในกระถางแก้วที่ 

โคนกาแพงจะเป็นตัวสร้างบรรยากาศผ่านลายของแสงและเงา 

ที่เคลื่อนไหวคล้ายแสงเทียนบนพื้นผิวกาแพงอิฐ 

สาหรับส่วนของอาคารห้องพักที่มีความเป็นส่วนตัว 

มากขึ้นนั้น สถาปนิกออกแบบให้เป็นกลุ่มอาคารที่มีลักษณะ 

คล้ายบ้านทรงจั่วมาวางเรียงต่อกัน ซึ่งอาคารแต่ละหลังมี 

รูปทรงค่อนข้างชัดเจนแตกต่างจากกาแพงโค้งบนแนวทาง 

เดินหลัก โดยผู้ออกแบบอธิบายว่า “ถ้าเรามองในผังรวม 

ตัวโครงการจะเกิดจากบ้านซึ่งมาประกอบกันเข้า 12 หลัง 

เป็นบ้านเล็กๆ มาต่อกัน เราไม่อยากให้มันเป็นตึกใหญ่ แต่ 

อยากให้สเกลเล็กลง ให้เหมือนมาพักผ่อนในบ้าน” สถาปนิก 

วางผังให้ที่พักกระจายออกเป็น 2 ส่วนหลักๆ ในส่วนแรก 

เป็นบริเวณด้านข้างของแนวทางเดิน ซึ่งเป็นกลุ่มบ้านที่ล้อม 

ลานต้นไม้และสระน้าไว้ ในขณะที่กลุ่มบ้านพักอีกกลุ่มหนึ่ง 

ถูกวางขนานไปกับแม่น้า เช่นเดียวกับกาแพงอิฐสีส้มซึ่ง 

อ้างอิงจากโบราณสถานที่ฝั่งตรงข้ามสีขาวซึ่งถูกใช้เป็นสีหลัก 

ของกลุ่มอาคารที่พักนี้เกิดจากการเชื่อมโยงกับตัวพระปรางค์ 

ของวัดพุทไธศวรรย์ซึ่งมีสีขาวเช่นกัน 

นอกจากแนวคิดเรื่องลักษณะลายไทยแล้ว การย่อมุม 

ก็เป็นอีกลักษณะเฉพาะที่สถาปนิกได้นามาทดลองใช้ในจุด 

ต่างๆ โดยเฉพาะกับกลุ่มอาคารที่พัก ซึ่งเห็นได้ชัดในส่วน 

ของสระน้าซึ่งมีผังย่อมุมเป็นขั้นบันไดในส่วนของลานต้นไม้ 

การย่อมุมถูกนามาใช้กับการเรียงอิฐบนพื้นหรือบริเวณก าแพง 

บางส่วนก็มีการซ้อนกันของระนาบในลักษณะของการย่อมุม 

ให้เกิดเป็นเวิ้งที่นั่งพักผ่อ นอกจากนี้เฟอร์นิเจอร์เครื่องนอน 

และลวดลายสิ่งของต่างๆ ภายในห้องพักก็มีลักษณะร่วม 

ดังกล่าวด้วยเช่นกัน 


02 ทางเดินหลักของโครงการถูก 

ขนาบด้วยกำาแพงอิฐที่ก่อให้เกิด 

เงาโค้งและมุมแหลม อันเป็นลักษณะ 

ของลายไทยตามแนวคิดของ 

สถาปนิก 

The main corridor connecting the reception area 

and waterfront is exquisitely designed. Its curving brick 

wall with asymmetrical ridge causes the corridor to 

seem unfinished and gives off a sense of a faux historical 

experience. Moreover, due to its asymmetrical shape, 

it also generates complex shade patterns and forms. 

“Actually, during the design process, we did not give 

much regard to the idea of its shape, but we considered 

that the shade would appear upon the wall’s surface, 

transforming into various shapes depending upon the 

period of time. We drew this from traditional Thai art 

forms but not completely, just some elements. At night, 

the light that is emitted and reflected through the tiny 

pots simulates a kind of candlelight experience,” described 

the architect. 

16 

15 14 

13 

2ND FLOOR PLAN 

6 

5 

4 

2 

3 

7 

8 

02 

1 13 

12 

11 

10 

1ST FLOOR PLAN 

9 

1 Reception 

2 Gallery 

3 Main Hall 


5 Hall 2 

6 Court 

7 Hall 3 

8 River Deck 

9 Deck 

10 Restaurant 

11 Pantry 

12 Kitchen 

13 Office 

14 Office 2 

15 Laundry 

16 Spa 

2 M 



50 ASA THEME วารสารอาษา 

03

สาหรับพื้นที่ริมแม่น้าซึ่งมักได้รับผลกระทบจากระดับ 

น้าที่ขึ้นสูงอยู่เป็นประจา สถาปนิกได้พยายามออกแบบเพื่อ 

รองรับปัญหาดังกล่าว แต่หลีกเลี่ยงการทาแนวสันเขื่อน 

แบบตรงไปตรงมา สถาปนิกอธิบายว่า “เราอยากให้เวลา 

น้าขึ้นน้าลงมันเข้ามาในไซท์เราได้ ถ้าเราขีดกั้นขอบเขตไซท์ 

ของเรา แนวของน้าจากแม่น้าก็จะเป็นเส้นตรง แต่ถ้าเราทาเป็น 

บันไดขึ้นลง น้าจะกินเข้ามาในไซท์เป็นฟอร์มต่างๆ ขึ้นอยู่กับ 

น้าขึ้นน้าลง” จากแนวคิดนี้ชุดบันไดจึงถูกวางในจุดต่างๆ 

ในลักษณะของ stepwell ที่ออกแบบให้สอดคล้องกับการ 

ใช้งาน บ้างก็เชื่อมต่อกับระเบียงหน้าห้องพัก บ้างก็เชื่อมต่อ 

กับลานหน้าร้านอาหาร และบ้างก็เชื่อมต่อกับบาร์ริมน้า แนว 

ของชุดบันไดและระดับความสูงที่ต่างกันของบันไดในบริเวณนี้ 

ได้ทาให้ขอบเขตของโครงการและกิจกรรมริมน้ามีความ 

ยืดหยุ่นและเปลี่ยนแปลงไปตามระดับน้าที่อาจขึ้นสูงและ 

ลดลงในสถานการณ์ต่างๆ 

ทาเลที่ตั้งซึ่งมีความใกล้ชิดกับสถานที่ส าคัญทางประวัติ- 

ศาสตร์ เป็นเหตุผลสาคัญของการพัฒนาโครงการประเภท 

บูติกโฮเต็ลให้เกิดขึ้น ในโจทย์ลักษณะนี้สถาปนิกย่อมไม่ 

สามารถปฏิเสธการสร้างความเชื่อมโยงกับสถานที่ดังกล่าว 

ได้ อย่างไรก็ตามสาหรับโครงการโรงแรมศาลาอยุธยา สถาปนิก 

ผู้ออกแบบได้นาเสนอการจัดพื้นที่ กาหนดรูปแบบ และ 

สร้างรายละเอียดต่างๆ ที่สะท้อนความสัมพันธ์นี้ออกมา 

อย่างลึกซึ้งและมีนัยยะสาคัญ ในมิติทางประวัติศาสตร์ 

งานสถาปัตยกรรมที่ได้รับการปลูกสร้างขึ้นมีความสอดคล้อง 

อย่างเฉพาะเจาะจงกับที่ตั้ง ขณะเดียวกันก็เป็นองค์ประกอบ 

ร่วมสมัยซึ่งมีเรื่องราวที่แตกต่างออกไปด้วย 

03 การย่อมุมเป็นอีกลักษณะ 

อันโดดเด่นจากตัวโบราณสถาน 

ซึ่งสถาปนิกได้นำ ามาใช้กับการ 

ออกแบบสถาปัตยกรรม ซึ่งรวม 

ถึงสระน้ำาในโครงการ 

04 บรรยากาศภายในห้องพัก ซึ่ง 

กำาแพงอิฐยังเป็นองค์ประกอบ 

สำาคัญในสร้างความเชื่อมโยง 

ระหว่างพื้นที่ภายในและภายนอก 

In terms of the accommodations, which require more 

privacy, the rooms were designed as a group of gablefront 

houses that contrast with the main corridor’s wall. 

As the architect described, “If we look at the overall plan, 

you’ll find that our project was a group of 12 buildings. 

We didn’t want to design it to be a large-scale building; 

instead, our aim was to create small houses in order to 

provide a more relaxing atmosphere.” The architect divided 

the accommodations into 2 zones. The first, comprising 

the area nearby the main corridor, includes a group of 

buildings around the swimming pool and a garden and 

the second was placed parallel to the waterfront. Similar 

to the use of brick that draws reference to the historical 

site material, the white color also draws connection to 

Phra Prang of Wat Putthaisawan as well. 

Still, besides the patterns taken from traditional Thai 

art forms, Yor - Mum (Indented Corner) is another technique 

that the architect has applied to the architecture, especially 

in the accommodation zone, such as the stave that surrounds 

the pool and garden areas. In the case of the garden, 

the architect has decorated the platform and the wall 

with the Yor - Mum pattern in order to create space for 

the rest areas. Moreover, the furniture, bedding and 

some accessories further incorporate the Yor - Mum 

pattern as well. 

As the waterfront area is always affected by the 

unstable water level; therefore, the architect tended 

to design the waterfront zone to address the issue 

through means other than the construction of a large 

dam. As the architect described, “We tried to ensure 

that the water could flow into our area, so if we build 

a dam, thus its linear form, the water contour will be 

in linear form too. We thought rather to design it like 

a series of multiple staircases that allow for the water 

to flow naturally.” Following this concept, several staircases 

were placed at the site of the accommodation, 

restaurant and waterfront bar depending upon necessity. 

Due to the varying designs of the staircases, activities 

on the waterfront area remains flexible and always 

open to change. 

The main factor influencing this boutique hotel is 

its location nearby to a historical site. Accordingly, the 

architect couldn’t avoid considering and respecting 

the renovations relationship to the prior site. However, 

in this case, Sala Ayutthaya was also designed with a 

high regard for spatial organization, its forms and even 

details representing the historical character effectively. 

Thus, Sala Ayutthaya seems to harmonize with the prior 

context while evolving into a contemporary identity. 

ดร. วิญญู อาจรักษา 

คณะสถาปัตยกรรมศาสตร์ 

และการผังเมือง มหาวิทยาลัย 

ธรรมศาสตร์ 




QTC GROUP 

SHOW DC RAMA 9 

BIM 

BUILDING 

INFORMATION 

MODELING 

คุณธิติวัฒน์ เงินนำโชคธนรัตน์ 

BIM

BIM 

BIM 

BIM 

ZPELL RANGSIT 

คุณธิติวัฒน์เงินนำโชคธนรัตน์ ประธำนเจ้ำหน้ำที่ 

บริหำร บริษัท QTC GROUP เล่าถึงบริษัทฯว่า QTC 

GROUP เปิดดาเนินการมาแล้ว 15 ปี โดยเป็นผู้ให้บริการ 

งานวิศวกรรมระบบต่างๆ อาทิ ระบบไฟฟ้าและระบบ 

สื่อสาร ระบบปรับอากาศและระบบระบายอากาศ ระบบ 

สุขาภิบาลและระบบป้องกันอัคคีภัย (MEP) มีลูกค้าทั้ง 

หน่วยงานภาครัฐและเอกชน และมีเป้าหมายที่จะเข้าสู่ 

ตลาดหลักทรัพย์ ในต้นปี 2559 และอยู่ในระหว่างการ 

เตรียมทีมงาน และได้วางวิสัยทัศน์ไว้แล้วอย่างชัดเจน ใน 

การก้าวขึ้นเป็น TOP 10 ของผู้ให้บริการงานวิศวกรรม 

ระบบที่ดีที่สุดในตลาดอาเซียน ภายในปี 2020 

ปัจจุบันได้มีการนาเอาซอฟท์แวร์ BIM (Building 

Information Modeling) เข้ามาใช้ในการทางานออกแบบ 

อาคารในหลายๆ โครงการ โดยเทคโนโลยีของซอฟท์แวร์นี้ 

จะสามารถสร้าง ‘ข้อมูล’ เป็น 3 มิติ เช่น ผนัง ประตู 

หน้าต่าง เสา คาน บันได หลังคา และส่วนประกอบอื่นๆ 

ของอาคาร BIM ยังสามารถสร้างแบบแปลน รูปด้าน รูปตัด 

ได้โดยอัตโนมัติ การปรับปรุง แก้ไข ในส่วนใดส่วนหนึ่ง 

ของแบบใน 3 มิตินี้ จะมีผลต่อแบบทุกหน้าโดยอัตโนมัติ 

ผู้ใช้งานไม่ต้องแก้ไขแบบทีละแผ่นเหมือนเช่นในอดีตที่ 

ผ่านมา 

คุณธิติวัฒน์อธิบายถึง BIM ว่าเป็นซอฟท์แวร์ที่ช่วย 

ในการทางานออกแบบอาคารที่จะทาให้ ผู้ออกแบบ ผู้ร่วม- 

งาน ตลอดจนลูกค้า หรือเจ้าของโครงการ สามารถสื่อสาร 

ได้เข้าใจกันง่ายขึ้น เนื่องจากเห็นเป็นภาพ 3 มิติ ร่วมกัน 

เรียกว่าเป็น ‘ภาษากลาง’ ที่ทันสมัยช่วยลดขั้นตอนทุกอย่าง 

อย่างที่ฝรั่งว่าไว้ “A picture is worth a thousand word” 

“เมื่อเขียนแบบเสร็จแล้ว เราได้ข้อมูลออกมาเป็น BOM 

(Bill of Materials) ว่าจานวนวัสดุมีอะไรบ้าง 

นี่คือสิ่งที่มันสามารถประยุกต์ใช้ได้กับ M&E ในส่วน 

โครงสร้างก็เช่นกัน Façade หรือเปลือกอาคาร ไปจนถึง 

งาน Lighting Façade ก็สามารถที่จะแปลงจากภาษากลาง 

ก็คือจากแบบมาเป็น BOM ได้ สามารถตรวจสอบข้อมูล 

ทางวิศวกรรมได้ทุกอย่าง ยกตัวอย่างเช่น เราเขียนแบบ 

เครื่องปรับอากาศเข้าไป ตัวซอฟท์แวร์ BIM ก็สามารถ 

ที่จะเช็คได้ว่าปริมาณลมที่ออกจากเครื่องปรับอากาศตัว 

นี้มีปริมาณลมเท่าไหร่ ความเร็วลมเท่าไหร่ สามารถที่จะ 

นากลับมาประยุกต์กับสิ่งที่ผู้ออกแบบสร้างสรรค์ไว้ และ 

ตรวจสอบดูว่ามันตอบสนองกับสิ่งที่ทางสถาปนิก วิศวกร 

หรือมัณฑนากรออกแบบไว้ได้หรือไม่ อย่างไรต่อไป” 

สิ่งที่ได้จากการนาซอฟท์แวร์ BIM มาใช้อีกด้านหนึ่ง 

คือเรื่องของการลดเวลาในการแก้ไขแบบ ในมิตินี้ BIM 

สามารถลดเวลาในการแก้ไขได้เกือบ 30% จึงท าให้โครงการ 

ก่อสร้างเสร็จเร็วกว่าเดิม เพราะลดความผิดพลาดที่เกิดจาก 

คนในการแก้ไขแบบ ลดเวลา และข้อผิดพลาดในการสรุป 

ปริมาณ ทาให้ลดค่าใช้จ่ายที่เกิดจากการก่อสร้างผิดแบบ 

ไม่ต้องเสียเวลาในการทางานซ้าซ้อน จึงทาให้ทางานได้ 

มากขึ้น เร็วขึ้น ด้วยทีมงานเท่าเดิม น ามาซึ่งการเพิ่มผล 

กาไรให้กับองค์กร 

“โดยรวมเราช่วยให้ประหยัดพลังงานของชาติไปเยอะ 

ประหยัดทั้งเวลาและค่าใช้จ่าย ข้อมูลที่ได้ชัดเจน เพราะ 

สื่อสารด้วยภาษาเดียวกัน ทันทีที่เจ้าของโครงการต้องการ 

พื้นที่บนฝ้าเพดานเพิ่มขึ้น 30 เปอร์เซ็นต์ ด้วยซอฟท์แวร์ 

BIM เราสามารถบอกได้ทันทีเลยว่าทาได้หรือไม่” 

นับว่าเป็นอีกมุมหนึ่งของผู้บริหารรุ่นใหม่ที่น าเทคโน- 

โลยีของซอฟท์แวร์ มาช่วยประหยัดเวลา และพลังงานของ 

ชาติ และตอบสนองความต้องการของลูกค้าได้อย่างตรงใจ 

QTC.CO.TH 

พื้นที่โฆษณ

BAAN SUAN 

CHANTITA 

TEXT 

Warut Duangkaewkart 

PHOTOS 

Ketsiree Wongwan 

UTHAI THANI 

STUDIO MITI 

01 


02 

ARCHITECT 

Studio Miti 

MEMBER ID 

0-8368 

BUILDING AREA 

240 SQ.M. 

DURATION 

2014-2015 

01 บ้านพักถูกออกแบบให้ 

สอดคล้องและอยู่ท่ามกลาง 

ธรรมชาติ 

02 ใต้ถุนบ้านเกิดจากการค่อยๆ 

ยกระดับบ้านให้สูงขึ้น เพื่อให้บ้าน 

แต่ละหลังมีพื้นที่และมุมมองที่ต่าง 

กันออกไป 

ทุกวันนี้สถานที่ท่องเที่ยวรวมถึงที่ดินในพื้นที่ที่แวดล้อม 

ด้วยธรรมชาติที่สวยงามต่างๆ มักถูกแปรสภาพให้กลายเป็น 

รีสอร์ทหรือโฮมสเตย์เพื่อรองรับการท่องเที่ยวที่มีจุดประสงค์ 

ให้คนเราได้ใกล้ชิดธรรมชาติมากขึ้น หลายครั้งการออกแบบ 

เพื่อจะนาไปสู่การอยู่ใกล้ชิดธรรมชาติเหล่านั้นกลับไม่ค านึง 

ถึงผลกระทบต่อสภาพแวดล้อมและบริบทของพื้นที่มากเพียงพอ 

ทั้งในเชิงระบบนิเวศและทัศนียภาพซึ่งสิ่งเหล่านี้เป็นประเด็น 

ที่ผู้ประกอบการรวมไปถึงผู้ออกแบบควรใส่ใจในการร่วมกัน 

สร้างสถาปัตยกรรมที่มีความสมดุลเหมาะสมทั้งในเชิงสุนทรีย- 

ภาพ สภาพแวดล้อม และความเป็นไปได้ทางธุรกิจ โครงการ 

‘บ้านสวนจันทิตา’ที่ตั้งอยู่ในอ าเภอเมือง จังหวัดอุทัยธานีเป็น 

อีกหนึ่งโครงการที่ใส่ใจในประเด็นเหล่านี้เป็นอย่างดี 

‘บ้านสวนจันทิตา’ เป็นโครงการโฮมสเตย์ขนาดเล็ก 

ประกอบด้วยบ้านพัก 4 หลัง ที่ถูกออกแบบโดย Studio Miti 

บ้านทั้ง 4 หลังถูกออกแบบให้อยู่ท่ามกลางป่า ซึ่งต้นไม้ทั้ง 

หลายที่อยู่ในพื้นที่นั้นเกิดจากการปลูกขึ้นโดยเจ้าของโครงการ 

ได้แก่ ไพศาล กุศลวัฒนะ และจันทิตา กุศลวัฒนะ ที่มี 

แนวความคิดในการลงมือปลูกป่าด้วยตัวเองมากว่า 30 ปี 

จนเมื่อต้นไม้เติบโตขึ้นจึงได้กลายสภาพเป็นเสมือนผืนป่าที่ 

อุดมสมบูรณ์เช่นนี้นอกจากร่มไม้จะช่วยสร้างบรรยากาศใน 

การอยู่ร่วมกับธรรมชาติแล้ว บรรยากาศ เสียงนกร้อง เสียง 

แมลงต่างๆ ที่เกิดจากความอุดมสมบูรณ์ของพื้นที่ยังช่วย 

เติมเต็มความใกล้ชิดธรรมชาติได้เป็นอย่างดี 

“การเก็บต้นไม้ทุกต้นเอาไว้เป็นโจทย์แรกที่เห็นพ้อง 

ต้องกัน จึงได้ทาการวัดระยะและขนาดของต้นไม้ในพื้นที่ 

แล้วพบว่าระยะน้อยที่สุดระหว่างต้นไม้นั้นอยู่ที่2.70 เมตร 

ซึ่งเป็นขนาดของสเปซ ที่กว้างที่สุดที่จะเกิดขึ้นได้ เราจึงได้ 

ศึกษาพื้นที่อยู่อาศัยที่พอเหมาะกับขนาดที่มีอยู่ เราเลือกที่จะ 

ศึกษากุฏิสงฆ์ตามพุทธบัญญัติคือ กว้าง 7 คืบ ยาว 12 คืบ 

เทียบกับระบบฟุตได้ 2.40 x 2.40 เมตร ซึ่งเป็นพื้นที่ที่คน 

เราใช้งานได้พอดีไม่มากไม่น้อยจนเกินไปและด้วยระยะนี้ท าให้ 

สามารถจัดวางอาคารในพื้นที่ได้โดยไม่กระทบกับต้นไม้เดิม 

ซึ่งการที่จะเลือกวางผังแต่ละหลังเราต้องไปดูที่หน้างานจริง 

เพื่อเลือกให้ระยะไม่มีผลกระทบกับต้นไม้ และให้แต่ละหลัง 

นั้นได้มุมมองที่น่าสนใจที่สุด”ประกิจ กัณหา ผู้ก่อตั้ง Studio 

Miti บอกเล่าถึงโจทย์ของโครงการนี้ซึ่งจากระยะที่อ้างอิงจาก 

ต้นไม้ในพื้นที่นั้น ทาให้การออกแบบผังของบ้านแต่ละหลัง 

ถูกจัดเรียงในรูปแบบของเครื่องหมายบวกที่มีสัดส่วนเท่าๆกัน 

ในแต่ละด้านของอาคาร สถาปนิกมองว่าผังอาคารลักษณะนี้ 

ทาให้พื้นที่สามารถแทรกตัวเข้าไปกับต้นไม้เดิมได้อย่างอิสระ 

และสามารถจัดสรรพื้นที่การใช้สอย ห้องนั่งเล่น ห้องนอน 

ห้องน้าได้อย่างลงตัว บ้านแต่ละหลังถูกเชื่อมด้วยระเบียง 

ทางเดินขนาดใหญ่ที่ถูกยกระดับขึ้นมาจากพื้นดินเดิม และ 

แบ่งชานบ้านแต่ละหลังด้วยการยกระดับเพื่อให้เกิดความเป็น 

ส่วนตัวโดยที่ยังเชื่อมโยงพื้นที่ทั้งหมดไว้ด้วยกัน นอกจาก 

ระเบียงแล้วสนามหญ้าด้านล่างยังเป็นเสมือนลานกิจกรรม 

กลางแจ้งสาหรับบ้านทุกหลังด้วย 



5 

3 

4 

5 

5 

2 

4 

4 

3 

2 

3 

2 

1 

5 

2 4 

0.6 M 

SITE PLAN 

1 Common Terrace 

2 Terrace 

3 Living 

4 Toilet 

5 Bed 

3 

วัสดุหลักที่ถูกนามาใช้ในการออกแบบคือไม้เก่าของบ้าน 

ในละแวกใกล้เคียง เพื่อช่วยประหยัดค่าก่อสร้างและเพื่อให้ 

ง่ายต่อการทางานของช่างก่อสร้างในพื้นที่โดยใช้เทคนิคการ 

ก่อสร้างแบบดั้งเดิม อีกทั้งความเป็นวัสดุของไม้ยังช่วยให้เกิด 

ความกลมกลืนกับพื้นที่ป่าโดยรอบโครงสร้างถูกออกแบบโดย 

หลักการพื้นฐาน แต่ในส่วนของผนังนั้นผู้ออกแบบเลือกสร้าง 

เฟรมโครงคร่าวไม้ขนาด 1.20 x 0.60 เมตร เพื่อให้สอดคล้อง 

กับระบบโมดูลาร์ของอาคารและยังสามารถเลือกจัดวางหน้าต่าง 

ได้ง่ายและปรับเปลี่ยนได้ตามมุมมองโดยรอบ จนเข้าสู่พื้นที่ 

ภายในบ้านแต่ละหลังที่เลือกใช้โทนสีไม้และสีขาว และเลือก 

สร้างพื้นที่ให้ง่ายต่อการใช้งาน เช่น การนั่งบนพื้น หรือ 

ยกระดับพื้นให้เป็นความสูงของเตียงเพื่อลดการใช้เฟอร์นิเจอร์ 

หรือเส้นสายที่มากเกินไป ทาให้มีกลิ่นอายของความเรียบง่าย 

ทั้งพื้นที่ภายในและภายนอก บ้านทั้งสี่หลังมีความสูงที่ 

แตกต่างกันด้วยการยกระดับไล่เรียงขึ้นไปหลังละ 1.2 เมตร 

เพื่อสร้างให้เกิดมุมมองที่แตกต่างกันตัวบ้านยกลอยจากพื้น 

03 ระเบียงไม้ขนาดใหญ่ทำาหน้าที่ 

เชื่อมบ้านแต่ละหลังและเป็นพื้นที่ 

ทำากิจกรรมร่วมกัน 

ลอยตัวจากธรรมชาติรอบด้าน ทาให้กลมกลืนกับความสูงของ 

ต้นไม้โดยรอบ พื้นที่ภายในบ้านสร้างให้เกิดมุมมองที่แตกต่าง 

โดยการใช้หน้าต่างบานกระทุ้งในแนวนอนเพื่อให้เกิดวิว 

มุมกว้าง และยังสามารถทาหน้าที่แทนกันสาดในส่วนที่อยู่ 

นอกชายคาเวลาฝนตก และระดับที่ต่างกันของช่องเปิดนั้น 

ถูกออกแบบมาเพื่อรองรับกิจกรรมที่มีความแตกต่างกันใน 

แต่ละห้อง 

ท้ายที่สุดสิ่งที่สาคัญมากที่สุดของโครงการนี้ไม่ใช่เพียง 

แค่ตัวอาคาร หากแต่คือส่วนของต้นไม้เดิมและส่วนของสวน 

ที่คุณไพศาล กุศลวัฒนะ ทาหน้าที่เป็นภูมิสถาปนิกด้วยตัวเอง 

ทาให้โครงการนี้ถูกเติมเต็มด้วยพรรณไม้นานาชนิดจนได้ 

บรรยากาศเป็นป่าที่สมบูรณ์มากยิ่งขึ้น และนาธรรมชาติ 

เข้ามาสู่ตัวอาคารให้ใกล้ชิดผู้เข้าพักมากขึ้นด้วย ด้วยความ 

กลมกลืนกับธรรมชาติทั้งพื้นที่ภายในและภายนอกช่วยทาให้ 

‘บ้านสวนจันทิตา’ นั้นมีความน่าสนใจจากการให้ความส าคัญ 

กับความกลมกลืนกับสภาพแวดล้อม 


03 




04 ช่องเปิดถูกออกแบบเพื่อ 

ให้พื้นที่ภายในสามารถมองเห็น 

ธรรมชาติได้โดยรอบ 

05 ภาพรวมของโครงการ 

Nowadays, tourist attractions and areas surrounded 

by beautiful nature often get transformed into resorts 

or homestays in order to support tourism with a purpose 

of getting travelers closer to nature. Often, the designs 

of resort or homestays that are close to nature do not 

take well into account the impact on the environment 

and its surrounding context, both in terms of the ecosystem 

and landscape. These are issues that enterprises 

as well as designers should pay attention to in order 

to create a well-balanced architectural design in terms 

of aesthetics, the environment and business opportunities. 

Project 'Baan Suan Chantita', located in Mueang District 

of Uthai Thani province, is one of the projects that 

clearly pays attention to these issues. 

'Baan Suan Chantita' is a medium-sized homestay 

project comprised of 4 lodges designed by Studio Miti. 

All 4 houses have been designed for their location in 

the midst of the jungle, set within wide-ranging plants 

and trees planted by the owners of the project. Paisal 

Kusolwattana and Chantita Kusolwattana came up 

with the idea of planting their own forest more than 30 

years ago and, now that the trees have grown into a 

vast and rich forest, they have also helped to create an 

atmosphere of co-existence and closeness with nature 

through sounds of birds chirping and other various 

insects found all around the vast forest. 

58 ASA THEME วารสารอาษา

"That all the trees should be kept as they were was 

the first thing we all agreed on. Therefore, we measured 

the distance and size of the trees in the area and found 

that the minimum distance between trees was 2.70 m., 

which would be the size of the widest space available. 

We then studied residential areas that matched the 

existing size and also chose to study Buddhist monk 

monasteries, which were 7 khuep (a traditional measurement 

of distance) wide and 12 khuep long, an area 

equivalent to 2.40 m. x 2.40 m. and a space that is 

good enough for use - not too big or too small. Within 

this space, we were able to build structures without 

affecting the original trees and allowing for them to 

remain in place. In order to select the layout of each 

housing unit, we had to decide on the spot during the 

construction so that each unit would not disturb the 

trees and at the same time could provide an interesting 

view," says Prakij Kanha, founder of Studio Mitti, regarding 

the challenges of the project. Based on the distance 

within the trees mentioned, the layout design of each 

house had been arranged in the form of a plus sign with 

equal spaces on all sides of the building. The architects 

felt that this type of layout could freely utilize the space 

between the trees, as well as allocate spaces for the 

living room, bedroom, and bathroom perfectly. Each 

house has further been linked by large corridors and 

patios that have been raised up to provide for privacy 

while at the same time linking the entire area together. 

In addition to balconies, there is also a garden for 

outdoor activities provided for all houses. 

The main material used in the design was old wood 

from houses in the area; a decision that helped to save 

on construction costs and also made it easier for the 

construction workers in the area. Traditional construction 

techniques were also drawn upon and; moreover, 

using wooden structures in the construction further 

helped to achieve harmony within the surrounding 

forest areas. The structure has for the most part been 

designed through basic principles but for the walls, 

the designers chose to frame wooden bars measuring 

12.0 x 0.60 m. in order to fall inline with the modular 

system of the building, as well as provide for an easy 

and flexible layout of the windows. As for the spaces 

within each house, they have been designed in woodencolored 

and white tones and have been planned and 

created in a way that supports ease of use such as 

facilitating sitting on the floor, as well as a incorporating 

a raised floor up to the height of the bed that reduces 

usage of extra furniture while providing an aura of 

simplicity within the spaces. All 4 houses have been 

designed with various height levels, each with a difference 

of 1.20 m., creating a unique perspective for each housing 

unit. Each house has also been raised entirely up from 

the ground allowing for it to blend in with the height 

of the surrounding trees while facilitating a feeling 

of floating within nature. The area within each house 

looks out to a different perspective and the panoramic 

views are framed by horizontally placed wooden-framed 

windows that also serve as a replacements for awnings 

on the outside of the roof when it rains. Different levels 

of the openings have further been designed to accommodate 

the different activities of each room. 

Ultimately, the most important thing about this 

development is not just its building structures, but its 

ability to become a part of the original trees and garden 

that Khun Paisal Kusolwattana created himself, acting 

as a landscape architect and filling the project with various 

kinds of plants and trees while creating a wild and 

natural atmosphere and bringing nature closer to the 

guests of this homestay as well. Creating a harmonic 

blend with nature, both within and outside the lodges, 

Baan Suan Chantita is, hence, a very interesting 

development that focuses mainly on being one with 

the surrounding environment. 

วรุตร์ ดวงแก้วกาศ 

จบการศึกษาจากคณะสถาปัตย- 

กรรมศาสตร์และการออกแบบ 

จากมหาวิทยาลัยเทคโนโลยี 

พระจอมเกล้าธนบุรี ปัจจุบัน 

ศึกษาปริญญาโทสาขาทัศนศิลป์ 

ที่มหาวิทยาลัยเชียงใหม่ 

05 



ESCAPE 

KHAO YAI 

SPA+A ARCHITECTURE 

NAKHON RATCHASIMA 

TEXT 

Xaroj Phrawong 

PHOTOS 

Sansiri except as noted 


ARCHITECT 

SPA+A Architecture 

MEMBER ID 

0-5840 

LANDSCAPE ARCHITECT 

Shma 

CONTRACTOR 

CL Construction 

BUILDING AREA 

7,227.50 SQ.M. 

DURATION 

2011-2014 

01 มุมจากลานพักผ่อนสู่อาคาร 

ส่วนกลาง reflecting pool ทำาให้ 

พื้นที่ว่างดูกว้างขวางและโอ่โถง 

มากยิ่งขึ้น 

01 

ไม่ไกลนักจากกรุงเทพมหานครราว 200 กิโลเมตรขึ้นไป 

ทางภาคอีสาน จะพบกับแหล่งพักผ่อนยอดนิยมของชาวกรุง 

คือเขาใหญ่ ผู้คนในกรุงเทพนิยมไปเขาใหญ่เพราะใช้เวลา 

เดินทางไม่นานนักจะพบกับความสงบเรียบง่ายจากเขาใหญ่ 

ที่มีอากาศดี เมื่อเดินทางพ้นความวุ่นวายของถนนมิตรภาพ 

เข้ามายังถนนผ่านศึก-กุดคล้า ที่มีทิวเขาหินปูนเรียงรายเป็น 

ระยะ จวบจนผ่านถึงกลางทางก่อนไปยังถนนธนะรัชต์จะพบ 

สถานที่สาหรับปลีกความวุ่นวายของกรุงเทพฯ ในหลาย 

รูปแบบของโรงแรม รีสอร์ทหลายแห่ง จากริมถนนจะพบกับ 

โรงแรมที่มีมวลอาคารสีขาวลอยตัวโดดเด่นจากธรรมชาติ 

โดยรอบเมื่อพาตัวเองเลี้ยวเข้าไปจอดรถจึงเริ่มที่จะเข้าสู่พื้นที่ 

‘โรงแรม เอสเคป เขาใหญ่‚ แสนสิริโฮเทล คอลเล็คชั่น’เนื่อง- 

จากโปรแกรมในที่ตั้งมีการซ้อนทับของส่วนใช้สอยด้านหน้าที่ 

เป็นโรงแรม และด้านข้างที่ดินซึ่งเป็นคอนโดมิเนียมชื่อว่า 

23 องศา คอนโด พัฒนาโดยแสนสิริในส่วนของโรงแรม 

เอสเคปตั้งอยู่บนที่ดินแนวยาวเกือบ300 เมตร ตามทิศเหนือ- 

ใต้ การออกแบบด้วยรูปทรงสมัยใหม่ช่วยให้ตัวโครงการ 

โดดเด่นขึ้นมาจากสภาพโดยรอบของเขาใหญ่แต่ถูกทาให้ 

กลมกลืนขึ้นด้วยการออกแบบภูมิสถาปัตยกรรมสถาปนิกที่รับ 

หน้าที่ออกแบบสถาปัตยกรรมคือ SPA+A Architecture 

ภูมิสถาปนิกคือ Shma 



สถาปนิกแบ่งการวางผังออกเป็น 3 ส่วนหลัก ส่วนอาคาร 

หลักที่บรรจุส่วนต้อนรับ ห้องประชุม ร้านอาหาร Green 

Oak Bistro ส่วนห้องพักที่มีจานวน 2 อาคาร และส่วน 

Sunken Heated Pool Villa จานวน 8 หลัง การเชื่อมต่อ 

แต่ละอาคารถูกเชื่อมด้วยงานภูมิสถาปัตยกรรม ประเด็น 

การออกแบบภูมิสถาปัตยกรรมมีส่วนช่วยเสริมโครงการ 

อย่างมาก ภูมิสถาปนิกเลือกที่จะหยิบเรื่องราวรอบตัวจาก 

เขาใหญ่มาใช้เป็นแรงบันดาลใจจากแนวเขาหินปูนของเขาใหญ่ 

ที่มีลักษณะซ้อนกันเป็นขยักจากเส้นสายที่มีลักษณะไม่เป็น 

ระเบียบเหล่านี้ภูมิสถาปนิกได้จ าลองพร้อมทาบลงบนที่ดิน 

เป็นการสร้างภูเขาจาลองลงบนที่ตั้งด้วยเส้นสายที่มีลักษณะ 

ไม่เป็นระเบียบขยักไปตามความลาดเอียงของภูมิประเทศ ใน 

เรื่องของการสร้างระดับความสูงได้ออกแบบให้เส้นทางสัญจร 

จากอาคารหลักเป็นเส้นลาเลียงน้าลงไปยังแอ่งน้าในโครงการ 

เพื่อไว้ใช้สอยในหน้าแล้งในการเลือกใช้พืชพันธุ์จากภูมิสถาปนิก 

เน้นไปที่การใช้ต้นไม้ในท้องถิ่น ในแต่ละส่วนของโครงการ 

จึงเต็มไปด้วยร่มเงาจากไม้ใหญ่ที่คุ้นเคยอย่างเช่นต้นจิกน้า 

หรือการเลือกใช้พืชที่ส่งเสริมต่อระบบนิเวศของที่ตั้งอย่าง 

การปลูกต้นถั่วบราซิลเพื่อคลุมดิน ในส่วนที่มีการลาดเอียง 

เพื่อป้องกันดินไหลพื้นที่พักผ่อนหลักที่เป็นไฮไลท์ของโครงการ 

คือลานรอบกองไฟที่ออกแบบให้มีกระจกล้อมรอบ ลานนี้ 

ถูกรายรอบด้วย reflecting pool ซึ่งช่วยให้พื้นที่มีความสงบ 

มากขึ้น จากการยกระดับพื้นที่ส่วนนี้ให้อยู่บนส่วนห้อง 

ออกกาลังกายประมาณ 4 เมตร จากถนนด้านหน้า ทาให้ 

พื้นที่นี้มีลักษณะเปิด-ปิดแบบเลือนลางบางส่วนเพื่อสร้าง 

สภาวะส่วนตัวจากถนนด้านหน้าโครงการ การยกระดับส่วน 

ลานพักผ่อนด้านทิศใต้ของส่วนต้อนรับช่วยให้สายตาพ้น 

ไปจากระดับหลังคารถได้ มีเพียงเสียงเล็กน้อยที่ลอดผ่าน 

ต้นไม้มาเป็นระยะ 

อาคารส่วนแรกที่พบเมื่อเข้ามายังโครงการคือส่วนต้อนรับ 

สถาปนิกออกแบบให้เป็นมวลอาคารสีขาวลอยออกมาจาก 

สภาพแวดล้อมของเขาใหญ่ด้วยสีและขนาด แต่สามารถแก้ 

ปัญหาเรื่องการบังทิวทัศน์ด้วยให้พื้นที่ชั้นล่างกลายเป็น 

กรอบภาพที่เน้นวิวด้านหลังเหนือลานพักผ่อนรอบกองไฟ 

กรอบภาพนี้ถูกทาให้เบาและลอยด้วยการใช้โครงสร้างที่มี 

การออกแบบให้ลอยขึ้นจากการใช้เสาขนาด 1.40 x 3.50 

เมตร รับน้าหนักพื้นที่ชั้น 2 ส่วนปลายทั้งหมด พร้อมกับ 

ออกแบบให้เป็นพื้นบนคานยื่นโดยรอบ ผลลัพธ์จึงทาให้ 

ตัวอาคารต้อนรับที่เป็นความประทับใจแรกของโรงแรมมี 

ความพิเศษเป็นกรอบภาพที่ลอยตัวออกมา ช่วยลดความ 

อึดอัดให้กับโครงการ จากส่วนทางเข้าที่พบกับต้นจิกน้ ายักษ์ 

ล่วงเข้ามาจึงพบกับบันไดขึ้นไปยังภัตตาคารชั้นบนและ 

เชื่อมต่อไปยังดาดฟ้าอเนกประสงค์ที่รับวิวเขาใหญ่แบบ360° 

พ้นจากกรอบภาพสถาปัตยกรรมจึงจะพบลานพักผ่อนรอบ 

กองไฟที่เป็นส่วนยอดนิยมของโครงการต่อจากนั้นเส้นสัญจร 

ของโครงการจึงพาไปยังอีก 2 ส่วนที่เหลือคือส่วนของห้องพัก 

มาตรฐานและส่วนของ Sunken Heated Pool Villa 

02 มุมมองจากลานจอดรถ 

03 มุมมอง 360 องศาจากพื้นที่ 

อเนกประสงค์บริเวณดาดฟ้า 


02 


Not far from Bangkok city, just some 200 kilometers 

on the way up to the Isan region (northeastern region), 

you will find a popular relaxation spot for residents of 

Bangkok, that is, Khao Yai. Most Bangkokians prefer 

Khao Yai for a travel destination, as it doesn’t take too 

long to reach and one can quickly find themselves 

amongst the beautiful weather and calm simplicity of 

Khao Yai. While traveling away from the chaos of the 

Mittraphap Road, one enters onto Phansuk-Kudkla 

Road lined by its range of limestone mountains just 

prior to reaching the mid-way point where, at the turn 

onto Thanarat road, you will find a place free from the 

bustle of Bangkok and home to many resort hotels. 

From the roadside, you will find a hotel surrounded 

by a mass of white buildings floating prominently out 

from the surrounding nature as you turn in to park the 

car at the entrance to ‘Escape Khao Yai’,Sansiri Hotel 

Collection, The program starts in the overlay area in 

front of the hotel flanked by a condominium named 

23° condo by Sansiri at its side. As for ‘Escape Khao 

Yai ,Sansiri Hotel Collection’ the building is located on a 

north-south facing piece of longitudinal land approximately 

300 meters in length. The design by SPA+A 

Architecture features modern shapes that have helped 

the project to stand out from the surroundings of 

Khao Yai while an equal sense of harmony is achieved 

through the work of Shma, the landscape architects 

assigned to the project. 

03 

The architect has divided the layout into 3 main 

parts: the main building containing the reception, 

meeting room, and Green Oak Bistro, 2 buildings for 

guest rooms and 8 dwellings of Sunken Heated Pool Villa. 

The connections between the buildings have further 

been accomplished through the landscape architecture, 

the design of which has contributed significantly to 

the project. The landscape architects have chosen to 

pick stories surrounding Khao Yai for inspiration, such 

as the line of the limestone mountains of Khao Yai that 

are uniquely and unevenly layered. From these lines 

that are situated in a meandering manner, the landscape 

architects have simulated and grafted onto the land so 

as to create a simulated mountain at the location in accordance 

with the slope of the terrain and its disorderly 

nature. In terms of the construction height, the main 

building has been designed to include a route of water 

supply lines allowing for water to travel to the water 

trough of the project for use during the dry season. 

Regarding the selection of plants for the landscape, 

the architect has emphasized the use of local trees in 

various parts of the project. As such, plenty of shade is 

provided from familiar big trees such as the Indian Oak. 

Moreover, the plant selection has been made so as to 

promote the ecosystem of the site. For example, the 

growing of Pinto Peanut offers a means of providing a 

protective cover over the slope aiding in the prevention 

of soil erosion. The main leisure area, which is also the 

highlight of the project, is the patio around the bonfire 

designed as such so that the area is surrounded with 

glass. This patio is surrounded with a reflecting pool 

that helps to make the area more peaceful and has 

been elevated and situated above the fitness section 

approximately 4 meters from the front road allowing 

for the open-closed area to maintain a sense of privacy 

from the road situated at the front of the project. The 

elevation of the section of the leisure area on the 

southern side of the reception area further helps to 

keep visitors’ eyes at a level where the roofs of the 

cars cannot be seen. Only a few sounds can be heard 

coming through the trees from time to time. 

The first part of the building one comes across 

when entering the project is the reception area. The 

architect has designed a mass of white buildings that 

float out of the surroundings of Khao Yai via their color 

and size while also solving the problem of blocking 

one’s view by designing the lower floor as a photo 

frame that emphasizes the view on the back side above 

the leisure patio and around the bonfire. This photo 

frame is light in weight and features a structure that 

can visually float by means of the 1.40 x 3.50 meter sized 

pillars that are able to shoulder the weight of the entire 

last portion of the 2nd floor as well as the cantilevered 

design of the floor. As a result, the floating photo frame 

provokes a rather special first impression as one is 

welcomed to the hotel. From the entrance, one is 

further greeted by giant Indian Oak and, after passing 

the trees, invited to follow the steps leading up to the 

Green Oak Bistro on the upper floor connected to a 

versatile terrace that provides a 360° view of Khao 

Yai. After passing the photo frame architecture, you 

will find the leisure patio around the bonfire that is the 

most popular part of the project. Thereafter, the project 

provides travel routes to another two remaining areas 

housing the standard guest rooms and Sunken Heated 

Pool Villas. 




3 

6 

1 2 4 

5 

5 M 

MASTER PLAN 

1 Arrival Court 

2 Lobby 

3 Resident 

4 Fire Place 

5 Valley Walk 


7 Upper Reservoir 

8 Pool Villa 

9 Lower Reservoir 

10 Organic Farm 


04 บรรยากาศภายในห้องพัก 

แบบ deluxe 

ส่วนของห้องพักมาตรฐานประกอบด้วย 2 อาคาร รวม 

ทั้งหมดจานวน 48 ห้อง การออกแบบพื้นที่ภายในส่วนนี้ 

มีส่วนใช้สอยครบถ้วน ภายใต้ห้องพักที่ออกแบบมาให้มี 

ขนาดและฟังก์ชั่น พอเหมาะพอดีแก่การพักผ่อน พร้อมให้ 

ความสาคัญกับการออกแบบภูมิทัศน์ เพื่อให้ผู้ที่มาพักได้ 

มีส่วนร่วมกับพื้นที่ส่วนกลางมากขึ้นรวมถึงการปั่นจักรยาน 

หรือขับรถยนต์ออกไปท่องเที่ยว ร่วมกิจกรรมกับท้องถิ่น 

ตามรูปแบบการท่องเที่ยวสมัยใหม่ 

ถัดจากส่วนห้องพักมาตรฐานจะเป็นส่วนของ Sunken 

Heated Pool Villa ที่มีสระส่วนตัวจ านวน 8 ห้อง ส่วนนี้ 

จะได้วิวดีที่สุดในโครงการเนื่องจากส่วนของสระว่ายน้าด้าน 

ระเบียงจะหันออกไปยังแอ่งน้าที่รับน้าจากโครงการ และ 

สระว่ายน้าของโครงการที่มีวิวของแผงเขาใหญ่เป็นฉากหลัง 

ความพิเศษอีกส่วนคือพูลวิลล่าเหล่านี้มีการออกแบบให้หลังคา 

เป็นดาดฟ้า ทาให้สามารถรองรับกิจกรรมปาร์ตี้ของผู้มาพัก 

วิลล่าได้ ด้วยวิวพาโนรามาของเขาใหญ่ 

แนวคิดที่สถาปนิกต้องการสื่อคือการออกแบบให้มี 

ความรู้สึกสงบ จากการสอดแทรกสถาปัตยกรรมเข้ากับ 

ธรรมชาติ ให้สถาปัตยกรรมทาหน้าที่เป็นฉากหลัง เพื่อ 

ทาให้ต้นไม้และภูเขามีความเด่นชัดขึ้น จากแนวคิดนี้เมื่อ 

ผู้เขียนได้มาเยือนจึงพบกับความสงบของบริบทโดยรอบที่ 

ตัวสถาปัตยกรรมตั้งอยู่ ด้วยเทคนิคการวางผังที่ซ่อนส่วน 

ห้องพักให้มีกันชนจากการประดิษฐ์ธรรมชาติจากภูมิสถาปัตย- 

กรรมทาให้เกิดความสงบขึ้น ส่วนหลักที่สร้างความสงบของ 

โรงแรมอยู่ที่ลานพักผ่อนรอบกองไฟซึ่งมีน้าจากสระโดยรอบ 

ขับความเด่นชัดขึ้นมา ในแง่การออกแบบภูมิสถาปัตยกรรม 

มีการเลือกใช้องค์ประกอบอย่างระนาบต่างๆ ที่เป็นรั้วเตี้ย 

เหล็กโปร่ง ต้นไม้ ช่วยให้เกิดความกลมกลืน เมื่อเข้ามายัง 

โครงการทาให้เกิดความรู้สึกที่เป็นเอกภาพได้ง่ายชื่อเอสเคป 

ของโรงแรมนี้จึงมีนัยยะถึงการหนีตัวตนและความวุ่นวาย 

ของเมืองกรุงเทพฯ มาพักในความสงบท่ามกลางเขาใหญ่ 

8 

7 

9 

10 



Shama 

05 การเปลี่ยนถ่ายของพื้นที่ทาง 

ภูมิสถาปัตยกรรมถูกกั้นอย่าง 

เบาบางด้วยกำาแพงเตี้ย 

สาโรช พระวงค์ 

สถ.บ.มหาวิทยาลัยเทคโนโลยี 

ราชมงคลธัญบุรี และ สถ.ม. 

มหาวิทยาลัยศิลปากร อาจารย์ 

ประจำาและรองคณบดีฝ่ายพัฒนา 

นักศึกษา คณะสถาปัตยกรรม 

ศาสตร์ มหาวิทยาลัยเทคโนโลยี 

ราชมงคลธัญบุรี และอาจารย์ 

พิเศษในสถาบันอื่นๆ 

05 

The standard guest rooms are spread across two 

buildings comprising a total of 48 rooms. The interior 

space in the rooms has been thoughtfully designed for 

full functionality, with size and functions best suited for 

ultimate relaxation kept in mind. By also giving priority 

to the landscape design, visitors who come to stay are 

encouraged to participate and enjoy more of the central 

area. Moreover, they can also bicycle or drive out to 

the area where they can take part in activities with the 

locals according to modern forms of tourism. 

Next to that the standard rooms are the parts of 

the villas that feature Sunken Heated Pool totaling 8 Villas. 

This section features the best views in the project due 

to the swimming pool on the balcony side facing towards 

the water trough that receives water from the project 

and the swimming pool featuring a view of Khao Yai as 

its background. Another special aspect of the pool villas 

is that they have been designed with a roof that serves 

as a terrace that can support activities such as parties 

for the guests of the villas, all with a panoramic view 

of Khao Yai. 

The concept that the architect would like to bring into 

the design is a sense of calmness and, by inserting an 

architecture truly in tune with the nature, the structure 

itself serves as the background making the trees and 

mountains to be just that much more outstanding. With 

this concept in place, when writers visit, they find a 

sense of peace within the context of the surroundings, 

the location and its architecture. With the technical 

planning of the layout, the rooms have been hidden 

from a natural buffer created by the architecture, thus, 

making the space even more peaceful. The main element 

leading to the calmness the hotel provides is the leisure 

patio set around the bonfire and surrounded by the 

pool that, in combination, is nothing short of outstanding. 

In terms of the landscape design, a selection of various 

elements, such as the low fence, hollow steel, and plants 

help to create harmony that brings about a feeling of 

unity immediately upon entering the project site. 

Therefore, the name ‘Escape’ is a fitting choice as the 

hotel allows one to flee from oneself and the hustle and 

bustle of Bangkok all at once while entering peacefully 

into the midst of Khao Yai. 


LIMA DUVA 

KOH SAMET 

IDIN ARCHITECTS 

TEXT 

Assistant Professor 

Dr.Supitcha Tovivich 

PHOTOS 

Spaceshift Studio 


ด้วยบริบทที่ตั้งของโรงแรมอยู่บนเกาะเสม็ดซึ่งเป็นที่ 

รู้จักกันดีถึงความสวยงามและความโรแมนติกเหมาะสาหรับ 

นักท่องเที่ยวประเภทคู่รักหนุ่มสาวสานักงานสถาปนิกไอดิน 

(IDIN Architects) จึงออกแบบโรงแรม Lima Duva อย่าง 

ใส่ใจในทุกรายละเอียด โดยให้ความสาคัญกับความเป็นส่วนตัว 

การสร้างพื้นที่พิเศษของคนสองคน การเชื้อเชิญและการ 

สร้างประสบการณ์และความประทับใจใหม่ๆ ให้กับคู่รัก 

ที่มาใช้สอยอาคาร 

เริ่มต้นจากที่เจ้าของโครงการ Lima Duva นั้นมีโรงแรม 

ที่ตั้งอยู่ในเสม็ดหลายโครงการ โดยแต่ละโครงการมีคาแร็ค- 

เตอร์และกลุ่มลูกค้าที่แตกต่างกันไปสาหรับ Lima Duva นั้น 

จะเน้นที่กลุ่มลูกค้าคู่รักที่เป็นคนรุ่นใหม่ที่ชอบความโรแมนติก 

และให้ความสาคัญกับการออกแบบ และเนื่องจากพื้นที่ตั้ง 

โครงการไม่ได้อยู่ติดชายทะเล การสร้างพื้นที่ว่างและบรรยา- 

กาศที่น่าอยู่ภายในจึงเป็นสิ่งที่ผู้ออกแบบให้ความสาคัญ 

เป็นพิเศษ 

กรอบของการทางานเริ่มต้นที่เจ้าของโครงการเน้นที่ 

ความเรียบง่าย ราคาไม่แพง ส่วนหนึ่งเนื่องจากที่ดินของ 

โครงการเป็นลักษณะของการเช่าระยะยาว สาหรับแนวคิด 

การออกแบบนั้น จีรเวช หงสกุล ผู้ก่อตั้งส านักงานสถาปนิก 

ไอดินเล่าให้ฟังว่าเกิดจากการที่ทีมออกแบบได้ระดมสมอง 

กันถึงวลีประจาเกาะเสม็ดที่ทุกคนติดหูดีว่าทุกครั้งที่ไป 

เสม็ดนั้นคู่รักส่วนใหญ่มักจะได้ลงเอยกันบวกกับการได้อ่าน 

บทอัศจรรย์หรือบทเข้าพระเข้านางระหว่างพระอภัยมณีและ 

นางเงือกของวรรณคดีไทยสุดคลาสสิคเรื่อง ‘พระอภัยมณี’ 

ประพันธ์โดยพระสุนทรโวหารหรือสุนทรภู่ โดยหลายคน 

เชื่อว่าเกาะเสม็ดนั้นก็คือเกาะแก้วพิสดารนั่นเอง ในการ 

ออกแบบนั้นเน้นที่ความหลากหลายของกิจกรรมส่วนตัว 

ของคู่รักที่มาพักสิ่งสาคัญอีกสิ่งหนึ่งคือห้องพักในแต่ละหน่วย 

ต้องมีความเป็นส่วนตัวและไม่รบกวนกัน ทีมผู้ออกแบบจึง 

วางผังโดยออกแบบให้ส่วนของระเบียงซึ่งมีลักษณะกึ่งกลาง- 

แจ้งเป็นส่วนที่กั้นระหว่างห้องสองห้องออกจากกันเพื่อแยก 

ผนังของแต่ละห้องออกจากกันโดยสิ้นเชิง นอกจากนี้ 

สานักงานสถาปนิกไอดินยังทาหน้าที่ออกแบบสถาปัตย- 

กรรมภายในด้วย โดยระยะของเฟอร์นิเจอร์ต่างๆ ภายในห้อง 

ถูกออกแบบมาเพื่อรองรับกิจกรรมที่หลากหลายและยืดหยุ่น 

ของแขกที่มาพักที่เป็นคู่รัก อย่างไรก็ตามหากผู้มาพักมากัน 

เป็นครอบครัวก็ไม่ได้รู้สึกแปลกแยกแต่อย่างใด นอกจากนี้ 

ผนังภายในห้องมีการคัดเลือกบทอัศจรรย์บางส่วนมาเขียน 

เป็นกราฟิกบนผนังเป็นลูกเล่นในรายละเอียดอีกด้วย 

01 

OWNER 

Dermphan Yoovidhya & 

Supichaya 

Chaimueanvong 

LOCATION 

Samed Island 

Near Saikaew Beach 

YEAR COMPLETION 

2013-2015 

ARCHITECT 

Jeravej Hongsakul 

MEMBER ID 

0-6659 

ARCHITECT 

Sethapong Pisitwanich 

MEMBER ID 

1-0195 


Jureerat Korvanichakul 

STRUCTURAL DESIGN 

Pakanut 

Siriprasopsothron 

CONTRACTOR 

ARTCON 

BUILDING AREA 

2200 sq.m 


38 million bath 



การออกแบบผังบริเวณเน้นที่การเชื่อมต่อกับโครงการ 

เก่าที่อยู่ข้างเคียง ตัวอาคารจึงถูกออกแบบเป็นรูปตัวแอล 

เพื่อโอบล้อมและเปิดพื้นที่ลานอเนกประสงค์ที่กว้างและโล่ง 

ใช้เป็นส่วนเชื่อมโครงการใหม่เข้ากับโครงการเก่าด้วยกิจกรรม 

และภูมิสถาปัตยกรรมที่ลื่นไหล ลานดังกล่าวใช้สาหรับจัด 

กิจกรรมพิเศษต่างๆ โดยผนังสีขาวของล็อบบี้ที่อยู่ใกล้บริเวณ 

ลานนั้นสามารถใช้เป็นพื้นที่ผิวสาหรับการฉายหนังหรือสื่อ 

ต่างๆ ได้ด้วย โดยผู้คนสามารถนั่งบนขั้นบันไดหญ้าที่เล่น 

ระดับได้ นอกจากนี้ยังมีการเก็บรักษาต้นไม้เดิมที่ส าคัญเอาไว้ 

และออกแบบสระว่ายน้าให้สอดคล้องกัน โดยต้นไม้เดิมจะ 

โผล่ทะลุขึ้นมาที่ pool bar นอกจากนี้โครงการ Lima Duva 

ยังเป็นโรงแรมแรกบนเกาะเสม็ดที่มี pool access จาก 

ห้องพักอีกด้วย โดยสีของกระเบื้องสระจะค่อยๆ มีความ 

เข้มขึ้นเรื่อยๆ ไล่ไปจนเป็นสีดาเมื่อถึงส่วนของระเบียง 

ห้องพัก เพื่อเพิ่มความเป็นส่วนตัวให้แก่แขกผู้มาพัก มีการ 

ออกแบบระบบลาโพงใต้น้าที่เมื่อว่ายน้าอยู่ใต้น้าถึงจะได้ยิน 

เสียงแพลง 

ในส่วนของล็อบบี้ที่อยู่ติดกับฝั่งถนน จีรเวชเล่าว่า 

“ต้องการให้ดูน่าค้นหาและน่าสนใจด้วยการออกแบบคล้าย 

กล่องสีขาวที่ครอบพื้นที่ว่างเอาไว้มีต้นไม้เดิมทะลุผ่านขึ้นมา 

และเปิดมุมมองให้เห็นไปยังพื้นที่ภายในได้เพียงเล็กน้อย 

เพื่อกระตุ้นให้เกิดความอยากรู้อยากเห็น โดยเมื่อลูกค้า 

ลอดผ่านเข้ามาจะเห็นมุมมองเปิดสู่พื้นที่ภายในแตกต่างกัน 

ไปในแต่ละช่วงของการเดิน” พื้นที่ตั้งโครงการมีความลาดชัน 

โดยทีมออกแบบสถาปัตยกรรมได้ทางานร่วมกับภูมิสถาปนิก 

ออกแบบอาคารให้โอบล้อมและเล่นระดับไปกับระดับเดิม 

อีกจุดเด่นหนึ่งของโครงการคือการที่ผนังและหน้าต่าง 

มีการยืดและย่นระยะเหลื่อมกันเพื่อเกิดเป็นมิติของรูปด้าน 

ที่น่าสนใจ นอกจากนี้การลดหลั่น mass ของอาคารยังช่วย 

เพิ่มการกันแดดให้กับช่องเปิดซึ่งอยู่ในทิศใต้และช่วยกันฝน 

ได้ในระดับหนึ่งอีกด้วย โดยทีมผู้ออกแบบได้เขียนคู่มือการ 

เช็ดกระจกมอบให้เจ้าของโครงการด้วยเพื่อความสะดวกและ 

ความเข้าใจในการดูแลรักษาต่อไปในอนาคต หลังคาออกแบบ 

เป็นดับเบิ้ลรูฟเพื่อลดความร้อนที่จะถ่ายเทเข้าสู่อาคาร ใน 

ส่วนของทางเดิน ทีมออกแบบเลือกใช้อิฐช่องลมซึ่งเป็นวัสดุ 

ก่อสร้างราคาไม่แพงที่พบเห็นได้ทั่วไป แต่เป็นการนามา 

จัดวางแบบตะแคงข้างและหันด้านที่มักจะถูกวางด้านนอก 

เป็นด้านใน เพื่อให้เกิดแสงเงาและมุมมองที่แตกต่างกัน 

ของการเดินไปและเดินกลับ จีรเวชเล่าให้ฟังถึงข้อจากัดของ 

การขนส่งวัสดุไปยังเกาะที่นับเป็นอุปสรรคและความท้าทาย 

อย่างหนึ่งในช่วงการก่อสร้าง ในส่วนของโครงสร้างนั้นด้วย 

ข้อจากัดของการขนส่งทรายและปูน ทาให้โครงสร้างเหล็ก 

มีความเหมาะสมมากกว่า 


เมื่อถามจีรเวชถึงรูปลักษณ์ของโครงการที่ดูแตกต่างจาก 

โรงแรมอื่นๆ โดยเฉพาะเมื่อหากเราหลับตานึกถึงภาพของ 

โรงแรมบนเกาะในประเทศเขตร้อนชื้นทั่วไป ผู้คนมักนึกถึง 

ภาพของบังกะโล มุงหลังคาลาดเอียงด้วยวัสดุธรรมชาติ 

“จริงๆ แล้วทางเราไม่ได้มีภาพสุดท้ายอะไรก่อนในการทา 

เป็นการออกแบบที่คิดไปตามโจทย์ ไม่ได้คิดถึงฟอร์มก่อน 

ไม่ได้มองว่าสุดท้ายมันจะต้องออกมาดูโมเดิร์นหรือไม่ แต่ 

คิดถึงความเป็นเสม็ดในมิติต่างๆ และต่อยอด แตกประเด็น 

ออกไปเป็นโจทย์ของการออกแบบต่างๆ ตามลาดับ ทาให้ 

เกิดการวางผัง การเรียงห้อง การออกแบบพื้นที่ภายใน การ 

วางตาแหน่งล็อบบี้ การเก็บต้นไม้ การโอบล้อมพื้นที่ต่างๆ 

ตามที่ได้เล่าให้ฟัง” 

หากมองแบบรวดเร็วนั้น Lima Duva ดูเรียบง่ายและ 

มีความสมัยใหม่อย่างเห็นได้ชัดหากแต่เมื่อได้เดินอยู่ในพื้นที่ 

จริง ได้มุดผ่านส่วนของทางเข้าล็อบบี้เข้าไปเจอต้นไม้ใหญ่ 

ที่ถูกซ่อนไว้ในกล่องสีขาวที่เปิดทะลุเพดานถึงด้านบน เกิด 

ความประหลาดใจ ทาให้อยากค้นหาและเดินลอดต่อไปยัง 

ส่วนของลานหญ้าที่โล่งกว้าง จนเดินไปสู่อาคารห้องพักผ่าน 

ทางเดินผนังอิฐช่องลมที่ค่อนข้างสลัวและเป็นส่วนตัว ซึ่ง 

เปิดมุมมองสู่ภายนอกและให้แสงเงาที่เปลี่ยนไปในทุกก้าว 

จนเข้าไปสู่ส่วนห้องพักและระเบียงที่ได้ถูกออกแบบและ 

วางผังอย่างใส่ใจในทุกรายละเอียด โดยเฉพาะหากแขก 

ผู้มาพักเป็นคู่รักที่นิยมความโรแมนติกและชื่นชอบการอยู่ 

ด้วยกันอย่างเป็นส่วนตัวในมุมต่างๆ น่าจะรู้สึกได้ถึงความ 

พอเหมาะพอดีของการออกแบบต่างๆ ซึ่งทีมผู้ออกแบบมองว่า 

ไม่จาเป็นต้องป่าวประกาศให้ชัดเจนถึงแนวคิดการออกแบบ 

ในมิตินี้แต่อย่างใด หากเมื่อแขกผู้มาพักรู้สึกผ่อนคลายและ 

ประทับใจกับความพอเหมาะพอดีของสิ่งต่างๆ โดยธรรมชาติ 

อย่างแนบเนียน เพียงเท่านี้น่าจะเพียงพอและน่าพึงพอใจ 

มากกว่า 

The surrounding hotels located on Koh Samed 

Island are known for their beauty and romantic atmosphere, 

appropriate for tourists who are young sweethearts; 

therefore, IDIN Architects designed the hotel 

Lima Duva Resort in a manner that pays great attention 

to every little detail, emphasizing privacy, creating a 

special, inviting area for couples and, together with this 

intention, creating new impressionable experiences 

for lovers that come to utilize the building. It all started 

with the fact that the owner of the Lima Duva project 

has many hotels on Koh Samed Island, each of which 

features various characteristics that are catered toward 

different clientele. As for the Lima Duva Resort, this 

site places emphasis on clientele who are modern 

couples fond of romantic things, hence emphasis was 

given to the design. The actual area where the project 

was located is not directly adjacent to the beach, therefore 

utilizing the empty spaces and creating a pleasant 

atmosphere was prioritized. 

The boundaries that set the work began from the 

fact that the owner emphasized simplicity and economical 

prices – partly due to the fact that the land 

used for the project was on a long-term rental contract. 

As for the design perspective, Jeravej Hongsakul, 

the founder of IDIN Architects explained to us that it 

started from the brainstorming of the design team 

and was based on the catch phrase of Koh Samed - 

claiming that when lovers and sweethearts travel to 

Koh Samed, they often end up being together forever. 

Together with this, it was also based on the epic Phra 

Aphai Mani, a classic Thai folklore of Phra Aphai Mani, a 

prince, and a mermaid written by Sunthorn Phu. Many 

people believe that Koh Samed is actually Koh Kaew 

Phitsadan mentioned in the folklore. The design was 

based on a variety of activities that are normally carried 

out by couples that come to reside here, and the most 

important thing was that in each of the individual rooms 

there must be privacy and no disturbances caused to 

others. Therefore, the team of designers set the 

01 บันไดขึ้นอาคารส่วนห้องพัก 

และทางเดินที่เลือกใช้ผนังอิฐ 

ช่องลม 

02 อิฐช่องลมธรรมดาถูกนำามา 

จัดวางใหม่ ก่อให้เกิดแสงเงาและ 

มุมมองที่แตกต่างกันในการเดิน 

ไปกลับ 

03 รูปด้านที่น่าสนใจจากการสลับ 

ตำาแหน่งห้องพัก 

02 

03 



4 

3. 

3 

2 

5 M 

1 

1ST FLOOR PLAN 

1 Lobby 

2 Restaurant 


4 Guest Room 



scheme of the design of the balconies to be situated 

in the middle, cleverly acting as dividers between each 

room and hence separating them so that no walls 

were shared. Other than this, IDIN Architects also 

designed the interior architecture structure as well, and 

the distance of the placement of the furniture was set 

to support the variety of activities that were carried 

out, including flexibility in terms of meeting the needs 

of both couples and guests who came as families alike. 

The walls also feature graphic illustrations of selected 

chapters from the epic Phra Aphai Mani, crafted 

through intricate drawing tactics. 

The design of the scheme for the surrounding 

area emphasized connectivity with the older project 

that was located next door, hence the building was 

designed in an ‘L’ shape so that it encircled and yet 

opened up to the wide empty multi-purpose field 

thereby interconnecting the new and old projects with 

activities and a flowing architectural landscape. This 

field was being used for various special activities, and 

the surface area of the white wall of the lobby located 

close to the field could be utilized as a background 

to project a movie or various other media while the 

audience could sit on the multi-level steps located in 

the garden. Other than this, a lot of old trees were 

maintained and the swimming pool was designed in 

harmony with them. In fact, one of the trees penetrated 

out, right at the pool bar. The Lima Duva Resort 

project is the first hotel on Koh Samed to feature pool 

access directly from the rooms themselves, and the 

tiles in the pool slowly become darker shades eventually 

turning to black when they reach the area closest 

to the room balconies. Furthermore, to increase the 

level of privacy for all guests, the design supported an 

installation of speakers underwater and music that can 

be heard only when one is swimming. 

As for the lobby which is located next to the 

main road, Jeravej explained that, “I wanted it to be 

something that stimulated people to want to search 

and discover more - it was designed as a white box 

that engulfed an empty space, with one of the original 

trees penetrating out of this area and subtly opening 

up to the internal space, thereby stimulating the 

desire to discover more. When the customers walk 

along they will see various perspectives opening up 

to different spaces at various locations. The project is 

set on a precipitous slope and the architectural design 

team worked together with the landscape architects to 

enable the building structure to both encircle and also 

utilize different land levels due to the slopes. 

04 ผนังและหน้าต่างมีระยะเหลื่อม 

กันเกิดเป็นมิติน่าสนใจ นอกจากนี้ 

ยังช่วยกันแดดกันฝนได้อีกด้วย 



05 

Another outstanding point of the project is that 

the design of the external walls and windows expands 

and shortens in an overlapping pattern thereby creating 

an interesting dimensional effect. Other than this, 

reducing the mass of the building structure assisted in 

protecting against the sunrays as well, as the openings 

are southward facing, thereby to some level further 

protecting against rainfall. The design team also handed 

a manual to the owner of the project on the correct 

and convenient method for cleaning the windows, 

thereby allowing for them to take care of the maintenance 

in the future as well. The roof was designed as 

a double roof, thereby reducing the heat that would 

disperse through the building. As for the pathway, the 

design team chose to use ventilated bricks, (bricks with 

spaces) which is an inexpensive raw construction 

material abundantly available. These were placed inclined 

on their sides with the normally external-facing side 

turned in to face the opposite side, creating a shadow 

effect and offering entirely different perspectives when 

walking in and when walking back. 

Jeravej explained that the limitations of transporting 

construction materials to the island created obstacles 

that proved rather challenging while the project was 

being built and, because of the limited ability to transport 

both cement and sand, a metal structure was found to 

be more appropriate and used instead. 

Regarding the overall form of the project, which is 

different from other hotels, especially those that come 

to mind when we close our eyes and imagine hotels 

located on islands in hot countries - bungalows with 

sloping rooftops made of natural materials - Jeravej 

described that “Actually, we did not have a final picture 

of what the project would look like in mind when we 

started. We just designed as per problem presented 

and did not think about the form before this. We didn’t 

envision whether it was supposed to look modern or 

not, but we looked at Samed in various dimensions, 

from these dimensions we accumulated ideas and 

then subdivided them into various methods that could 

be used for designing, and put them in a sequence and 

thereby were able to plan the project accordingly which 

included the arrangements of the rooms, designing the 

internal area, the position of the lobby and maintaining 

the trees so that they could encircle certain areas.” 

If we look very quickly at Lima Duva, it looks simple 

and clearly shows it has a modern touch to it, but 

when you really walk within the actual premises and 

pass through the entrance of the lobby, you discover a 

huge tree hidden in a white box with an open ceiling. 

It causes some amazement while creating a sense of 

wanting to discover more. Then, we walked further 

toward the open grass field, moving along towards the 

rooms and passing the ‘ventilated bricks’ with their soft 

light that opens up to the outside creating a shadowy 

effect that changes with every step taken. This will 

eventually lead to the rooms and their balconies that 

have been intricately designed, especially fitting for 

couples who like something romantic - they would love 

their private moments together in the quiet corners 

and they should be able to feel the appropriateness 

of the various designs. The design team did not find it 

necessary to publicize the design perspective that they 

used, they felt that when the guests came to stay and 

felt both relaxed and impressed by the appropriateness 

of everything mingling together with nature so smoothly, 

this should in itself be enough to bring about adequate 

satisfaction. 

05 บรรยากาศยามค่ำาคืน 

ผศ.ดร.สุพิชชา โตวิวิชญ์ 

อาจารย์ประจำาคณะสถาปัตย- 

กรรมศาสตร์ มหาวิทยาลัย 

ศิลปากรและ Editor-in-Chief 



ASA COMMITTEE 

HANDMADE 

ARCHITECTURE 

AN EPILOGUE FROM ASA FORUM 2015 

TEXT 

Nattawut Usavagovitwong 

เงื่อนไขความคิดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมทามือ 

ในวงเสวนางานสถาปนิก’58 ‘Handmade Architecture’ 

เป็นหัวข้อหนึ่งที่น่าสนใจและมีการอภิปรายกัน 

อย่างกว้างขวางเกือบ 4 ชั่วโมง โดยผู้ร่วมเสวนาประกอบ 

ด้วย คุณศรัณย์ สุนทรสุข (Habita Architects) คุณปัจจ์ 

บุญกาญจน์วนิชา ( La Terre S.A. ) คุณจุลพร นันทพานิช 

(North Forest Studio) คุณธนพัฒน์ บุญสนาน (ธ.ไก่ชน) 

คุณธนา อุทัยภัตรากูร (อาศรมศิลป์) และคุณเดโชพล 

รัตนสัจธรรม (ยางนาสตูดิโอ) เนื้อหาการเสวนาได้ให้ 

ภาพฉายเกี่ยวกับชุดความคิดเรื่องการทางานสถาปัตย- 

กรรมด้วยมือจากประสบการณ์และมุมมองของแต่ละ 

ท่าน ก่อนที่จะลงในรายละเอียด ผู้เขียนจะขอสะท้อน 

มุมมองที่ปรากฏในการเสวนา โดยพบว่าประเด็นการ 

แลกเปลี่ยนได้นาพาให้คิดถึงความคิดเบื้องหลังสถาปัตย- 

กรรมทามือ ว่าเพราะเหตุใดงานทามือถึงมีความน่าสนใจ 

และผู้ร่วมเสวนาอธิบายงานสถาปัตยกรรมทามือที่ตัว- 

เองลงมือทาอยู่อย่างไร 

01 

La Terre 

ความคิดที่ปรากฏในวงเสวนาพบว่าได้มีสาระสาคัญ 

ในระดับหลักการ (Principle) ที่สาคัญสองด้าน ได้แก่ 

1) ฐานคิดที่เป็นปฏิภาคกับ Division of labor, Industrialization, 

Globalization มาสู่ความคิด Self-sustaining, 

Genius Loci และ 2) การพัฒนาชุมชน ฐานความเป็น 

เจ้าของร่วมที่ทุกคนแบ่งปันและมีส่วนร่วมได้(Collective 

process/Empowerment/De-professionalism) 

ในด้านแรกเกิดขึ้นในระบบนิเวศทางสังคมที่การแลก- 

เปลี่ยนในระบบตลาดเป็นต้นทุนของการสร้างอาคารที่ 

สูงเกินไป ความต้องการผลลัพธ์ของงานสถาปัตยกรรม 

จึงเป็นแนวคิดบนฐานที่พึ่งตนเอง คุณจุลพรสะท้อนความ 

คิดทางสถาปัตยกรรมที่สัมพันธ์กับระบบธรรมชาติและ 

นิเวศวัฒนธรรมขนาดใหญ่ สถาปัตยกรรมทามือจึงเป็น 

ส่วนหนึ่งของความเข้าใจชุดความสัมพันธ์เหล่านี้และ 

เป็นส่วนหนึ่งของหนทางเรียนรู้ตนเอง ในขณะที่คุณ 

เดโชพลให้น้าหนักกับเรื่องเล็กๆ และความสัมพันธ์ระหว่าง 

มนุษย์ผ่านการสร้างสรรค์สถาปัตยกรรม และมีความ 

เป็นบริบทนิยมอยู่สูงโดยอยู่บนฐานความเป็นช่างฝีมือ 

กระบวนการช่างและความเข้าใจสภาพแวดล้อมเป็นตัว 

กาหนดวิธีการ ซึ่งจากสภาพแวดล้อมของเขาเองนั้น 

สถาปัตยกรรมทามือจึงเป็นเงื่อนไขในการสร้างสรรค์ 

มิใช่ทางเลือก เป็นต้น 

ในด้านที่สองนั้นสถาปัตยกรรมทามือเกิดขึ้นในฐานะ 

ที่เป็นกระบวนการในการมีส่วนร่วมและการเรียนรู้ซึ่ง 

ให้ไม่ได้ในงานสถาปัตยกรรมกระแสหลักที่โดยตัวมันเอง 

ได้รวบหน้าที่ของคนที่เกี่ยวข้องเฉพาะคนที่มีทักษะสูง 

เท่านั้น งานลักษณะนี้ใช้ในบริบทที่ต้องการใช้สถาปัตย- 

กรรมเป็นเครื่องมือในการสร้างกระบวนการและให้ผู้มี 

ส่วนร่วมเกิดสานึกและการทางานร่วมกัน ดังสะท้อนให้ 

เห็นจากรณีแลกเปลี่ยนของคุณธนา ที่ใช้ผ่านการเรียน 

การสอน และกระบวนการสร้างชุมชนที่เน้นกิจกรรมเชิง 

Collective เป็นต้น 

76 ASA ASA COMMITTEE วารสารอาษา

บทเรียนที่มากกว่าความโรแมนติค 

การเสวนามีประเด็นที่ทาให้ตัวสถาปัตยกรรมทามือ 

แฝงด้วยชุดความคิด คาถามและความท้าทายในการ 

สร้างสรรค์จานวนหนึ่งที่ชี้ชวนให้เกิดการต่อยอดจานวน 

หนึ่ง ได้แก่ 

• Inspiration of Essence 

สถาปัตยกรรมทามือให้แรงบันดาลใจแก่ผู้มีส่วนใน 

การสร้างสรรค์ เนื่องจากตัวมันเองมีความเป็นหัตถศิลป์ 

อยู่สูง คุณปัจจ์ได้สะท้อนเทคนิคการทาผนัง Rammed 

Earth ที่ร่องรอยของวัสดุเป็นร่องรอยที่สะท้อนกระบวนการ 

ทาด้วยมือ พลังของร่อยรอยนี้ได้ส่งผลให้เกิดองค์ประกอบ 

ในงานสถาปัตยกรรมที่กินความหมายลุ่มลึกขึ้น (รูปที่ 1) 

• Value-added design strategy 

งานสถาปัตยกรรมที่ทาด้วยมือนั้นมีคุณค่าในตัวเอง 

คุณศรัณย์ได้สะท้อนให้เห็นถึงคุณค่าในมุมมองที่สามารถ 

สร้างมูลค่าเพิ่มในงานสถาปัตยกรรมได้หากนามากาหนด 

เป็นกลยุทธในการออกแบบ (รูปที่ 2) และมีตลาดของ 

การทางานลักษณะนี้อยู่ เป็นทัศนะที่ทาให้งานออกแบบ 

มีความแตกต่าง ทั้งนี้ทั้งนั้นก็ขึ้นอยู่กับความสามารถ 

ของผู้ออกแบบที่จะขับเน้นเนื้อหานี้ให้เปล่งประกายออก 

มาได้มากน้อยแค่ไหน 

• Missing link of praxis 

สถาปัตยกรรมทามือช่วยให้เกิดกระบวนการเรียนรู้ 

ในการปฏิบัติที่ระบบการศึกษาสถาปัตยกรรมปัจจุบัน 

ละเลย หรือให้ความสาคัญแต่เพียงทักษะการคิดวิเคราะห์ 

การทางานสถาปัตยกรรมที่ผู้ออกแบบต้องเรียนรู้ผ่าน 

การลงแรงปฏิบัติในลักษณะช่างฝีมือ (Artisan) ทาให้ 

ผู้ออกแบบได้เรียนรู้ธรรมชาติของวัสดุ ศักยภาพ และ 

ข้อจากัดที่ผ่านประสบการณ์จริงทาให้เกิดความเชื่อมโยง 

ความคิดสู่การปฏิบัติได้ต่อเนื่องขึ้น คุณธนาได้สะท้อน 

ให้เห็นความหมายนี่อย่างชัดเจนในงานที่เขาทาและ 

ต้องการจะสื่อ (รูปที่ 3) 

02 

Habita Architects 

01 ลวดลายของผนัง Rammed 

Earth ที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติ 

ของการก่อสร้างและไม่สามารถ 

ทำาซ้ำาให้เกิดลายเดิมได้ 

02 การถักพืชล้มลุกท้องถิ่น 

เพื่อใช้เป็นวัสดุมุงหลังคารีสอร์ท 

แห่งหนึ่งในเวียดนาม 

03 การเรียนรู้ธรรมชาติของ 

ไม้ไผ่ผ่านการลงมือทำาและการ 

ออกแบบที่อาศัยความชำานาญ 

ในการสร้างสมดุลระหว่างการ 

ออกแบบที่กำาหนดผลล่วงหน้า 

กับความไม่แน่นอนของวัสดุที่ 

เกิดขึ้นขณะก่อสร้าง 

03 

Thana Uthaipattrakoon 

Handmade Architecture, an interesting topic that 

was debated for almost 4 hours during a seminar 

in Architect‘58 with participants consisting of Saran 

Soontornsuk (Habita Architects) Pajj Bunkanwanicha 

( La Terre S.A. ) Chunlaporn Nuntapanich (North Forest 

Studio) Thanapat Boonsanan (Thor.Kaichon) Thana 

Uthaipattrakoon (Arsom Silp) and Dechopol Rattanasadjathum 

(Yangnar Studio), showed the concept of 

handmade architecture through the experiences and 

viewpoints of each participant. Before getting to 

the content, I would like to firstly describe the overall 

aspect that occurred in the seminar. We found that 

the topic inspired us to think about the background 

ideas of handmade architecture and why it seems 

interesting, learning via explainations provided by each 

participant regarding their own handmade architecture 

projects. 

CONDITION OF IDEAS WITHIN HANDMADE 

ARCHITECTURE 

There are essential ideas in terms of principle which 

are divided into 1) The ideas which are against the 

Division of Labor, Industrialization and Globalization 

which lead to ideas of a Self-sustaining, Genius Loci. 2) 

Development of community and collective ownership 

in which a community can share and engage in the 

development process. 

The first case takes place in the social ecosystem 

in which movement in the market affects the increase 

of building costs, so the requirement of the architectural 

result is based on an idea of self-reliance. Chunlaporn 

reflected this architecture idea that was related to the 

environmental system and larger cultural circle, therefore 

handmade architecture was an element for understanding 

this series of relationships and also a matter 

through which to learn about yourself. Meanwhile, 

Dechopol attended to detailed elements and relationships 

within the human being through architecture, 

still based on the context and sense of craftwork. For 

him, method depends on craft processes and recognition 

of the environment; therefore, according to his 

surroundings, handmade architecture is a condition of 

creation instead of an alternative choice. 

In the second case, handmade architecture happens 

as a process that has a sense of participation and 

learning in contrast to mainstream architecture that 

in itself requires only the specialists to be realized. 

Furthermore, handmade architecture can be useful in 

areas that use architecture as a tool to generate the 

co-working atmosphere, as was defined by the Thana 

case study - which uses this process as an educational 

tool as well as a process to create a sense of community 

emphasizing the collective activity. 


ASA COMMITTEE ASA 77

HANDMADE ARCHITECTURE 

HAPPENS AS A PROCESS THAT 

HAS A SENSE OF PARTICIPATION 

AND LEARNING. 

• Standardized VS De-standardized 

ความคิดของการทาสถาปัตยกรรมด้วยมือโดยนัยยะ 

หนึ่งคือการก่อเกิดแนวปะทะกันทางความคิดของโลก 

สถาปัตยกรรมปัจจุบันที่สัมพันธ์กับระบบอุตสาหกรรม 

การก่อสร้าง ทั้งเรื่องการผลิตแบบ วัสดุก่อสร้างในระบบ 

อุตสาหกรรม มาตรฐานการเชื่อมต่องานระหว่างกลุ่ม 

คนที่ใช้ทักษะคนละด้าน มาตรฐานจึงเป็นสิ่งจาเป็นที่ 

ทาให้การส่งต่องานในระบบแบ่งงานกันทาตามความ 

ชานาญเกิดขึ้นได้อย่างราบรื่น กับอีกความคิดหนึ่งที่ 

ช่วยให้เกิดการต่อยอด ท้าทายเส้นแบ่งระหว่างความ 

ประณีตแบบจักรกลและความงาม ความไม่คงเส้นคงวา 

ของวัสดุที่เป็นเอกลักษณ์ในตัวมันเอง คุณธนพัฒน์ 

สะท้อนให้เห็นว่างานสถาปัตยกรรมทามือไม่อาจคาดหวัง 

ความแน่นอนได้ (รูปที่ 4) แต่เสนอมุมมองที่ให้ยอมรับ 

ข้อจากัดของตัวกระบวนการเอง อีกทั้งสถาปัตยกรรม 

ทามือได้หลอมรวมการช่างให้เป็นส่วนหนึ่งของการ 

สร้างสรรค์งาน 

• Process of inner change 

ความน่าสนใจประการหนึ่งของสถาปัตยกรรมทามือ 

คือมันได้เปลี่ยนโลกทัศน์ภายในของตัวผู้ออกแบบเอง 

จากการสังเกตสภาพแวดล้อมรอบตัวและการปลุก 

สัญชาตญาณการรับรู้ ความตื่นตัวต่อผัสสะละเอียดของ 

ความเป็นช่างฝีมือ ความหมายเชิงรหัสของร่องรอย 

ความสัมพันธ์ระหว่างการใช้เครื่องมือกับผลลัพธ์ที่ได้ 

คุณเดโชพลฉายให้เห็นถึงความเปลี่ยนแปลงของตัวเขาเอง 

กับช่างก่อสร้างที่แบ่งปันโลกทัศน์และความเข้าใจสถาปัตย- 

กรรมที่เป็นเนื้อเดียวกันมากขึ้นโดยสลายพรมแดน 

ระหว่างผู้ออกแบบและผู้ลงมือก่อสร้าง (รูปที่ 5) 


Thor.Kaichon 

04 ความพยายามหาจุดพอดี 

ระหว่างการใช้วัสดุที่ยากต่อการ 

กำาหนดมาตรฐานและการผลิต 

แบบอุตสาหกรรม 

05 การยอมรับความเป็นช่างฝีมือ 

(Artisan) สู่การเป็นองค์ประกอบ 

หนึ่งของกระบวนการออกแบบ 

06 การสร้างสรรค์ที่ให้งานสถา- 

ปัตยกรรมเป็นส่วนขับเน้น 

บรรยากาศและบริบทพื้นที่ 

มากกว่าการขับเน้นตัวสถาปัตย- 

กรรมเอง 

• Deep Ecology 

สถาปัตยกรรมทามือเป็นเครื่องมือในการเปลี่ยนผ่าน 

ความเข้าใจความสัมพันธ์ของมนุษย์กับสภาพแวดล้อม 

ก่อให้เกิดสานึกของนิเวศวิทยาเชิงลึกและการเข้าใจตนเอง 

และเกิดความหมายทางอภิปรัชญา/ญาณทัศนะ คุณ 

จุลพรใช้เวลาทาความเข้าใจสภาพแวดล้อมที่เป็นองค์รวม 

และหาตาแหน่งแห่งที่ให้แก่งานสถาปัตยกรรมว่ามีส่วน 

ในการสร้างความหมาย จัดสมดุล สถาปัตยกรรมที่เป็น 

หน่วยหนึ่งในภาพรวม และจากภาพรวมสู่สถาปัตยกรรม 

ในฐานะหน่วยหนึ่งอย่างไร (รูปที่ 6) ซึ่งกระบวนการนี้ 

ต้องอาศัยการลงมือทาเองเท่านั้น มิใช่ผ่านการคิดแต่เพียง 

อย่างเดียว 

• ความท้าทาย 

ความท้าทายสาคัญที่สะท้อนออกมาในวงเสวนามี 

ด้วยกันสองส่วนคือ ส่วนแรกคงได้แก่คาถามที่ว่าโรงเรียน 

สถาปัตยกรรมควรจะมีบทบาทในการสนับสนุนให้ 

กระบวนการนี้สร้างความเข้าใจศาสตร์ทางสถาปัตย- 

กรรมที่มีลักษณะเชิงปฏิบัติอยู่สูงอย่างไร กระบวนการ 

ทามือได้ริเริ่มเข้าสู่การเรียนการสอนทางสถาปัตยกรรม 

ในระดับอุดมศึกษาบ้างแล้วแม้จะยังไม่เป็นที่แพร่หลาย 

ถึงแม้ว่าในเชิงความรู้จะเป็นข้อถกเถียงว่าชุดความรู้นี้ 

ไม่สัมพันธ์กับโครงสร้างหลักสูตร มาตรฐาน และระบบ 

การเรียนการสอนแบบอุตสาหกรรมการศึกษาก็ตาม 

แต่ในฐานะกระบวนการเรียนรู้นับว่ามีความน่าสนใจ 

อย่างยิ่งที่ทาให้ผู้เรียนสามารถเชื่อมโยงสถาปัตยกรรม 

กับโลกความเป็นจริงได้ 

ความท้าทายอีกประการในด้านวิชาชีพคือ จะทา 

อย่างไรให้เกิดการยกระดับสถาปัตยกรรมทามือให้มี 

ระบบตลาดรองรับ ทั้งด้านการพัฒนาความรู้ที่เป็นระบบ 

การพัฒนาเครื่องมือและเทคโนโลยีในการก่อสร้างการ 

บริหารอุปสงค์และอุปทานของการผลิตวัสดุ เป็นต้น 

05 

Yangnar Studio 

78 ASA ASA COMMITTEE วารสารอาษา

MORE THAN ROMANTICIZE 

A topic that arose during the seminar that focused 

on the ways in which handmade architecture contains 

more ideas, questions and sorts of challenges in terms 

of creation that can encourage developments such as: 

• Inspiration of Essence 

Homemade architecture can inspire one who 

engages in process, because the practice in itself 

contains a lot of sense of craftwork, an example being 

Patch-Rammed Earth, in which a trace of the handmade 

process always remains and becomes a remarkable 

identity that can generate an abstract meaning. (Figure 1) 

• Value-added design strategy 

Handmade architecture contains a value within 

itself. Saran described the advantage of using handmade 

architecture as a strategy in order to increase 

architectural value, especially in regards to specific 

markets. (Figure 2) Following this vision, design 

becomes more innovative but still depends on the 

designers talent. 

• Missing Links of Praxis 

Handmade architecture brings the process of 

investigation into the architectural process, which 

seems to not be given much attention in today’s 

education where concentration is often placed solely 

on analysis and skill. The architectural process in which 

designers learn through their own practice, as a kind 

of artisan, lets one recognize the natural limits and 

potentiality of their own materials while also allowing 

for one’s concepts to be transformed into practice 

continuously. Thana portrayed this idea through his 

previous works clearly and obviously. (Figure 3) 

• Standardized Vs De-Standardized 

There are two implications within the idea of 

handmade architecture; firstly, it seems to conflict 

with mainstream architecture that is typically related 

to the construction industries such as manufacturing, 

construction materials within the industrial circle 

and the standard of connection between specialists 

working in this line, so this standard becomes the 

most important factor affecting the capacity within the 

system of the working line assignment. Secondly, the 

idea of expansion and the challenge of the boundary 

between industrial, neat forms and a craft aesthetic 

- the uncertain form that shapes its own character. 

Thanapat described that while handmade architecture 

didn’t have a certain form, (Figure 4) we could recognize 

the limits of this process and also the opportunity 

to portray that handmade architecture allowed for this 

sense of handcrafts to become a part of the creation. 

• Process of inner change 

On the other hand, handmade architecture also 

changes our perspective as well, encouraging one 

to observe their surroundings and awaken their own 

interpretations – the sensibility of a craftsman and 

abstract meaning of the relationship between apparatuses 

and their consequences. Dechopol portrayed 

increments of his relationships with craftsman where, 

through a lot of discussion, the distance between the 

architect and the maker was diminished. (Figure 5) 

• Deep Ecology 

Still, handmade architecture functions as a tool 

to transform our understanding of the relationship 

between humans and context, to create some 

consciousness of a deeper ecology and a sense of 

self-understanding and to generate meaning in terms 

of metaphysics. Chunlaporn tries to recognize the 

overall aspect in our current context and tries to define 

a specific position for architecture in order to balance 

and expand upon the meaning within a site in both 

directions - building as a part of an overall image and 

the overall image of a building.This process requires 

architects to practice by themselves and not only 

through conceptual thinking. (Figure 6) 

• Challenge 

There were two challenging things that were reflected 

in this seminar. Firstly, the question of whether 

or not an architecture institution should take on more 

of a role to support this process in order to arise the 

concept of pragmatism, handmade architecture being 

already a part but not widespread focus of undergraduate 

studies. Though many controversies still arise 

in terms of compatibility with prior course structures, 

standards and industrial patterns of education, it is 

a significant way in which students are allowed to 

transform their concepts into real practice in terms of 

the study process. 

Another challenging thing, with regards to 

architecture entrepreneurship, is how to develop the 

market in order to support handmade architecture, in 

the way of systematically developing knowledge, construction 

technologies and management of demand 

and supply of material manufacturing. 

06 

ณัฐวุฒิ อัศวโกวิทวงศ์ 

ประธานกรรมาธิการสถาปนิก 

ชุมชน สมาคมสถาปนิกสยาม 

ในพระบรมราชูปถัมภ์ ซึ่งก่อตั้ง 

ขึ้นในเดือนตุลาคม 2556 และ 

ผู้อำานวยการศูนย์วิจัยบูรณาการ 

ภาพพื้นที่และสังคม ภาควิชา 

สถาปัตยกรรมศาสตร์ คณะสถา- 

ปัตยกรรมศาสตร์ มหาวิทยาลัย 

ศรีปทุม 

North Forrest Studio 


ASA COMMITTEE ASA 79

CONVERSATION 

TEXT 

Ponn Virulrak 

ASA’S PRESIDENT INTERVIEW: 

ASA & CHAO PHRAYA RIVER 

PROMENADE PROJECT 

THE GOVERNMENT RECENTLY ANNOUNCED ITS PLANS FOR THE 

DEVELOPMENT OF CHAO PHRAYA RIVER PROMENADE PROJECT 

RUNNING ALONG BOTH SIDES OF THE CHAO PHRAYA RIVER. THE 

PROJECT ENCOMPASSES THE 14-KILOMETER PROMENADE THAT 

STARTS FROM THE FOOT OF THE RAMA 7 BRIDGE AND ENDS AT 

PINKLAO BRIDGE. THE ROUTE, WHICH PASSES 8 TEMPLES, 36 PIERS, 

6 HOTELS/RESTAURANTS AND 19 IMPORTANT SITES, WILL HAVE 

A DIRECT EFFECT ON APPROXIMATELY 268 WATERFRONT HOUSE- 

HOLDS WHOSE RESIDENCIES HAVE ENCROACHED UPON THE RIVER 

THROUGHOUT THE YEARS. THE PROJECT FOLLOWS THE POLICY 

INITIATED BY GENERAL PRAYUTH CHAN-OCHA, THE PRIME MINISTER, 

WHO PLANS TO DEVELOP THE AREA ALONG THE COUNTRY’S MAIN 

WATERWAY INTO A VISUALLY PLEASING ENVIRONMENT THAT CAN 

BE ACCESSED AND USED BY THE PUBLIC. THE AREA IS EXPECTED TO 

FUNCTION AS A RECREATIONAL AND EXERCISE SPACE AS WELL AS 

A NEW LANDMARK OF BANGKOK. 

จากการที่รัฐบาลได้ประกาศแผนของโครงการพัฒนาริมฝั่งแม่น้าเจ้าพระยา ตลอดเส้นทาง 2 ฝั่งแม่น้าเจ้าพระยา 

ระยะทางรวม 14 กิโลเมตร จากเชิงสะพานพระราม 7 ลงมาถึงสะพานพระปิ่นเกล้าฯ ซึ่งจะผ่านวัด 8 แห่ง ท่าเรือ 

36 แห่ง โรงแรม/ร้านอาหาร 6 แห่ง และสถานที่สาคัญขนาดใหญ่ 19 แห่ง โดยมีที่อยู่อาศัยที่รุกล้าริมฝั่งแม่น้า 

เจ้าพระยาที่จะได้รับผลกระทบโดยตรงทั้ง 2 ฝั่ง ประมาณ 268 หลังคาเรือน สาหรับโครงการพัฒนาริมฝั่งแม่น้า 

เจ้าพระยา เกิดขึ้นตามนโยบายของพลเอกประยุทธ์ จันทร์โอชา นายกรัฐมนตรี ที่ต้องการพัฒนาพื้นที่ ริมฝั่ง 

แม่น้าเจ้าพระยาซึ่งเป็นแม่น้าสายหลักของประเทศให้เกิดทัศนียภาพสวยงาม ประชาชนทุกคนสามารถเข้าถึงและ 

ใช้ประโยชน์อย่างคุ้มค่า เพื่อการพักผ่อน การออกก าลังกาย การจัดกิจกรรมเพื่อสุขภาพและนันทนาการ รวมถึง 

การส่งเสริมการท่องเที่ยวและสร้างสัญลักษณ์แห่งใหม่ (Landmark) ให้แก่กรุงเทพมหานครและประเทศไทย 

80 ASA CONVERSATION วารสารอาษา

01 

จากที่สมาชิกหลายท่านมีข้อสงสัยถึงจุดยืน 

ของสมาคมสถาปนิกสยามฯ ในเรื่องนี้ในขณะที่ 

เป็นข่าวอยู่ในหน้าหนังสือพิมพ์ว่ามีกลุ่มประชา- 

สังคมคัดค้านโครงการนี้ที่ขัดกับข่าวที่ออกจาก 

กรุงเทพมหานครว่ากลุ่มชุมชนริมน้ ามีความเห็น- 

ด้วยกับโครงการ ในโอกาสนี้ ดร.พร วิรุฬห์รักษ์ 

ได้สัมภาษณ์คุณพิชัย วงศ์ไวศยวรรณ นายก 

สมาคมสถาปนิกสยามฯ และนามาชี้แจงให้สมาชิก 

ทุกท่านทราบ 

ท่านนายกฯ ครับ ทาไมเราถึงไปเกี่ยวข้องกับกทม. 

ในเรื่องนี้ได้ครับ ตกลงสมาคมฯ ของเราสนับสนุน 

โครงการนี้หรือครับ? 

พิชัย: ก่อนอื่นเลยต้องเรียนว่าเราถูกแต่งตั้งเป็นหนึ่งใน 

คณะกรรมการกากับดูแลโครงการโดยท่านผู้ว่ากทม. เป็น 

ประธานและถูกแต่งตั้งโดยท่านรองนายกรัฐมนตรีประวิตร 

วงษ์สุวรรณ ไปเป็นกรรมการและคณะทางานในอนุกรรมการ 

ออกแบบและภูมิสถาปัตย์โดยมีท่านปลัดกระทรวงกลาโหม 

เป็นประธาน การที่เราเข้าไปเป็นคณะกรรมการไม่ได้แปลว่า 

เราไปช่วยสนับสนุนหรือช่วยคิดออกแบบแต่อย่างใด แต่ 

เมื่อเขาเชิญให้เราเข้าไปร่วมให้ความเห็น และการที่เรา 

ตัดสินใจไม่ได้ถอนตัวออกมา สาเหตุเป็นเพราะเราในฐานะ 

สมาคมวิชาชีพ น่าจะสามารถมีส่วนผลักดันให้โครงการ 

พัฒนาไปในทางที่ดีได้ และทางเรายังได้เสนอให้กทม. เชิญ 

ผู้ทรงคุณวุฒิจากสมาคมภูมิสถาปนิกประเทศไทย และ 

สมาคมสถาปนิกผังเมืองไทยเข้ามาร่วมเป็นกรรมการผู้ทรง 

คุณวุฒิด้วย 

MEMBERS ARE BECOMING MORE INTERESTED 

IN THE ROLE OF THE ASSOCIATION IN THE MATTER 

AS THE PROJECT IS MAKING HEADLINES DUE TO 

OPPOSITION FROM THE CIVIL SOCIETY GROUP 

WHO TELL A DIFFERENT STORY FROM THAT OF 

WHAT THE BANGKOK METROPOLITAN ADMINIS- 

TRATION HAS BEEN INFORMING THE MEDIA, 

SAYING THAT THE LOCAL COMMUNITY IS ON 

BOARD WITH THE PROJECT. DR. PONN VIRULRAK 

INTERVIEWED PICHAI WONGWAISAYAWAN, 

THE PRESIDENT OF THE ASSOCIATION OF SIAMESE 

ARCHITECTS ABOUT THE BACKSTORY AND CUR- 

RENT SITUATION. 

WHAT IS THE ASSOCIATION’S INVOLVEMENT IN 

THIS, DOES ASA SUPPORT THE PROJECT? 

PICHAI: First of all, I have to inform you that the association 

was appointed to be on the advisory committee 

of the project by the Governor. We were also appointed 

by the Deputy Prime Minister Prawit Wongsuwan to serve 

on the sub-committee of the design and landscape architecture 

committees, which have the Permanent Secretary 

for Defense as the chairman. Being on the committee 

doesn’t mean that we support or have any substantial 

contribution in the design, but the fact is that we are 

invited to provide professional opinions. We are still on 

the committee at this time because, as a professional 

association, we think that we can help the development 

progress to move in the right direction. We also suggested 

that the Bangkok Metropolitan Administration invite 

experts from the Thai Association of Landscape Architects 

and the Thai Urban Designers Association to serve on 

the committee as well. 

01 พิชัย วงศ์ไวศยวรรณ 

นายกสมาคมสถาปนิกสยามฯ 


CONVERSATION ASA 81

เราไม่ได้สนับสนุน แต่เราก็ไม่ได้ต่อต้านเขาอย่าง 

ชัดเจนใช่ไหมครับ 

พิชัย: เราไม่ได้ต่อต้านในแง่ของหลักการเพราะวิสัยทัศน์ 

เรื่อง “การสร้างพื้นที่สาธารณะริมน้ าให้กับประชาชน” เป็น 

เรื่องที่ดี ควรสนับสนุน แต่พอลงไปในรายละเอียดแล้ว 

มีปัญหา เราจึงมีการให้ความเห็นอย่างชัดเจนว่าเราไม่เห็น 

ด้วยกับ ‘รูปแบบแนวคิด’ ที่ไม่ได้มีการคานึงถึงสภาพ- 

แวดล้อม อันเป็นเอกลักษณ์ของแต่ละพื้นที่ริมแม่น้า และ 

ต่อต้านเรื่องที่ต้องการเร่งรัดมากเกินไป ทั้งๆ ที่โครงการ 

ระดับนี้ควรมีการศึกษาวางแผนแม่บท กระบวนการมีส่วน- 

ร่วมของผู้มีส่วนได้เสียและประเมินผลกระทบต่างๆ มากมาย 

รวมถึงสิ่งแวดล้อมเสียก่อนที่จะไปถึงขั้นตอนการออกแบบ 

แล้วจากที่ท่านนายกฯ ทราบนั้น มีกระบวนการ 

เรื่องการรับฟังความคิดเห็นของประชาชนที่อยู่ 

โดยรอบหรือผู้มีส่วนได้ส่วนเสียบ้างหรือไม่ครับ? 

พิชัย: “การมีส่วนร่วมของประชาชน” ที่ทางกทม. บอกว่า 

ทาเรียบร้อยและชุมชนเห็นด้วยนั้น เท่าที่ทราบตามข่าวเป็น 

การเจรจากับชุมชนบางพื้นที่โดยเฉพาะอย่างยิ่งตามพื้นที่ 

ที่มีการรุกล้าพื้นที่ริมน้าและมีการจ่ายค่าเสียหายเพื่อให้ 

ย้ายออกไป สภาพความเป็นจริงคือมีการรุกล้าพื้นที่ริมน้า 

กันเป็นเรื่องปกติ บางจุดเป็นข้อพิพาททางกฎหมายอยู่ 

ยังไม่มีความชัดเจน และตอนนี้กทม. ก็ได้สร้างเขื่อนป้องกัน 

น้าท่วมไปเกือบตลอดแนวแล้ว มีทั้งชุมชนที่อยู่หน้าและ 

หลังเขื่อนซึ่งมีความสูงเกือบท่วมหลังคาบ้านตัดขาดการ 

เชื่อมต่อกับแม่น้าอยู่แล้ว เท่าที่ทราบเรื่องการมีส่วนร่วม 

ของประชาชนที่ทาอย่างเป็นระบบไม่เคยเกิดขึ้น ไม่มีการ 

เชิญผู้มีส่วนได้ส่วนเสียที่เหมาะสมเข้ามาแสดงความคิดเห็น 

ปัญหาอยู่ตรงที่เมื่อไม่มีการสอบถามความต้องการของ 

ผู้อยู่อาศัยอาจจะกลายเป็นสิ่งที่เขาไม่อยากได้ ทาให้เกิด 

ปัญหากับความเป็นอยู่ ความปลอดภัย การดูแลรักษาและ 

ไม่มีความรู้สึกเป็นเจ้าของ 

กลับมาที่เรื่องรูปแบบ ปัญหาอยู่ตรงไหนครับ 

พิชัย: ปัญหาใหญ่อยู่ที่รูปแบบด้วย เนื่องจากแนวคิดที่ 

นาเสนอโดยสานักการโยธากทม. เป็นรูปแบบที่เป็นโครงสร้าง 

ขนาดใหญ่คล้ายถนนทางด่วนมีเสาตอม่อขนาดใหญ่มีความ 

กว้างถึง 19.50 เมตร และเมื่อมีเสียงคัดค้านผ่านสื่อต่างๆ 

ก็ลดขนาดลงมาถึงประมาณ 12-15 เมตร ตามที่มีการประชา- 

สัมพันธ์ออกไป และเป็นรูปแบบเดียววิ่งยาวตลอด 7 กิโลเมตร 

ทั้งสองฝั่ง ลักษณะดูเป็นแนวคิดแบบการทาถนนทั่วไป 

โดยมิได้มีการคานึงถึงผลกระทบกับความละเอียดอ่อน 

ทางวัฒนธรรมริมน้า ความเป็นอยู่ของชุมชนริมและใกล้น้า 

ความกว้างทางขนาดนี้ในช่วงที่แม่น้าแคบที่สุดประมาณ 

200 เมตร จะมีผลให้ทางน้าแคบลงเกือบ 20% แล้วจะมี 

ปัญหากับการระบายน้าหรือระบบป้องกันน้าท่วมอย่างไร 

ซึ่งก็ยังไม่ได้มีการศึกษาอย่างจริงจัง 

WE DON’T EXACTLY SUPPORT BUT WE DON’T BLA- 

TANTLY OPPOSE, IS THAT WHAT YOU’RE SAYING? 

PICHAI: We don’t oppose the principle and purpose of 

the project because the ‘riverside public space’ is actually 

a great concept and it deserves the support. But when 

you look into the details, there are many problematic 

issues. Our opinion about the matter has been pretty 

strong that we don’t agree with the way things are being 

done, particularly how the process will go on without 

any serious consideration for the protection of the surrounding 

environment, which is essentially the unique 

identity of each waterfront community. We also oppose 

how the development is being rushed to progress despite 

the fact that, with a project of this scale, a thorough study 

of the master plan, stakeholders’ participation and several 

other assessments, including the impact on the environment, 

should be conducted before the design process 

even takes place. 

FROM YOUR KNOWLEDGE, HAS THERE BEEN A 

PROCESS THAT INVOLVES THE PARTICIPATION 

OF PEOPLE OR STAKEHOLDERS? 

PICHAI: The process of ‘people’s participation’ that the 

Bangkok Metropolitan Administration claims to have 

done, as far as I’m concerned, is negotiation with some 

of the local communities, particularly the ones with 

encroachment issues, in which compensation has to 

be made in order for the residents to relocate. In reality, 

the encroachment of the waterfront area is rather 

common; some areas are still under legal dispute so 

nothing is certain for now. With the Bangkok Metropolitan 

Administration having already built the floodprevention 

dam along the area, communities both in 

front and behind are almost completely cut off from 

access to the river anyway because of its roof-high 

structure. To the best of my knowledge, a systematic 

process has never been done to incorporate the 

people’s participation; no stakeholders have been 

invited to provide opinions. The problem is that when 

the public’s viewpoints and demands are absent, this 

area can turn into something that they don’t really 

want, which affects the living condition, safety, maintenance 

and the sense of ownership as well. 

BACK TO THE DESIGN, WHAT DO YOU THINK IS 

REALLY THE PROBLEM? 

PICHAI: The big problem is in the design itself, because 

what is proposed by the Department of Public Work 

of the Bangkok Metropolitan Administration is this 

massive structure similar to an expressway pillar, which 

initially was as wide as 19.50 meters. With the increasing 

rumbling through the media, the size has come down 

to 12-15 meters as recently reported in the news. The 

structure runs along the entire span of 7 kilometers on 

both sides of the river, so basically it’s the same idea 

as road construction, with no thorough consideration 

about the impact and sensitivity in terms of the culture 

of the riverside community. The width of the structure, if 

located in the river’s narrowest range, which is about 200 

meters, would obstruct almost 20% of the waterway. 

What follows are problems in water distribution and flood 

prevention, which haven’t been studied as much as they 

need to be. 


สถานการณ์ล่าสุด ณ วันที่ 6 กรกฎาคม ที่ 

สัมภาษณ์ นี้เป็นอย่างไรบ้างครับ? 

พิชัย: ในภาพรวมตอนนี้งบประมาณรวมออกแบบก่อสร้าง 

14,006 ล้าน ได้ผ่านการอนุมัติของคณะรัฐมนตรีแล้ว ภาคี 

วิชาชีพและวิชาการอยู่ระหว่างการเจรจาเรื่องข้อกาหนด 

เงื่อนไขโครงการกับคณะอนุกรรมการซึ่งคาดหวังว่าจะมี 

การนัดประชุมกับผู้ใหญ่เพื่อให้คาชี้แจงเหตุผลเร็วๆ นี้ 

ถ้าจะให้ท่านนายกฯ สรุปสิ่งที่ทางสมาคมสถาปนิก 

สยามฯ ได้ผลักดันจนสาเร็จ เกี่ยวกับโครงการนี้ 

มีอะไรบ้างครับ? 

พิชัย: เรายังไม่คิดว่าถึงขั้นสาเร็จเนื่องจากยังไม่มีความ 

ชัดเจนในการปรับเปลี่ยนแนวทางในการปฏิบัติโดยเฉพาะ 

อย่างยิ่งเรื่องของข้อกาหนดการจัดจ้างที่ปรึกษาที่ทางภาคี 

วิชาชีพและวิชาการได้นาเสนอร่างต่อคณะทางานเพื่อให้ 

แบ่งขั้นตอนการทางานออกเป็นสองระยะโดยกาหนดให้มี 

กระบวนการมีส่วนร่วมของผู้มีส่วนได้เสียตามความเหมาะสม 

แต่อย่างน้อยก็มีการรับฟังในเรื่องของเวลาที่มีการขยาย 

ออกไปและมีการแต่งตั้งผู้แทนจากภาคีวิชาชีพเข้าไปร่วม 

เป็นคณะทางานที่จะช่วยกันผลักดันให้โครงการดาเนินไป 

ตามครรลองที่เหมาะสม 

หลังจากนี้ทางสมาคมสถาปนิกสยามฯ จะผลักดัน 

ประเด็นใดต่อไปเกี่ยวกับโครงการนี้? 

พิชัย: เราจะผลักดันให้มีการยอมรับร่างข้อกาหนดที่แบ่ง 

เป็นส่วนๆ เริ่มด้วยการศึกษาวางแผนและทาผังแม่บทก่อน 

ซึ่งจะต้องควบคู่ไปกับการทารายงานผลกระทบสิ่งแวดล้อม 

และอื่นๆ จากนั้นเราก็จะเสนอให้มีการแบ่งพื้นที่การพัฒนา 

ออกไปเป็นชิ้นเล็กๆ ตามความพร้อมของพื้นที่ซึ่งจริงๆ แล้ว 

เป็นการลดความเสี่ยงทั้งในแง่ของการลงทุนและผลกระทบ 

ต่อสังคมหรือสิ่งแวดล้อมด้วย วิธีนี้จะช่วยให้โครงการบาง- 

ส่วนสามารถเริ่มได้ทันทีโดยไม่ต้องรอพื้นที่ที่ติดปัญหา 

ยกตัวอย่างพื้นที่บางส่วนในระยะ 7 กิโลเมตร ที่เป็นพื้นที่ 

ทับซ้อนกับพื้นที่ศึกษาโครงการส่งเสริมให้เจ้าพระยาเป็น 

มรดกแห่งชาติและเราต้องให้บุคคลที่เป็นผู้มีส่วนได้ส่วนเสีย 

จริงๆ เข้ามาเกี่ยวข้องกับโครงการนี้ ซึ่งมีหลากหลายกลุ่ม 

ได้แก่ ส่วนราชการ วัด วัง กลุ่มเอกชน และกลุ่มชุมชน 

โดยกลุ่มเหล่านี้ต้องส่งตัวแทนเข้ามาร่วมแสดงความคิด 

เห็นเพื่อพัฒนาผังแม่บทและรายละเอียดต่างๆ 

02 แบบร่างรูปแบบของทางเดิน 

ริมน้าของโครงการพัฒนาริมฝั่ง 

แม่น้าเจ้าพระยา 

03 ระยะทาง 14 กิโลเมตรของ 

โครงการพัฒนาริมฝั่งแม่น้า 

เจ้าพระยา 

WHAT’S THE CURRENT SITUATION ON THE DAY 

OF THIS INTERVIEW (6 JULY 2015)? 

PICHAI: In general, the 14,006 million baht budget has 

already been approved by the cabinet. The professional 

and academic network is in the middle of negotiating the 

conditions and regulations of the project with the subcommittee. 

A meeting is expected to take place soon for 

the experts to provide necessary information and make 

suggestions. 

IF YOU WERE TO SUM UP WHAT THE ASSOCIATION 

HAS BEEN TRYING TO ADVOCATE FOR AND SUC- 

CEED REGARDING THE PROJECT, WHAT WOULD 

THAT BE? 

PICHAI: It has not exactly been achieved because there 

hasn’t been any substantial change in terms of the process, 

particularly the regulations concerning the employment 

of consultants that was proposed to the working 

committee by the professional and academic network. 

The idea is to separate the process into two phases and 

appropriately incorporate the stakeholders’ participation 

as one of the steps. At the very least, they listened to our 

suggestions about the extension of the timeframe and 

the appointment of representatives from the professional 

network to be a part of the working committee so that 

the project can progress in the right direction. 

WHAT ARE THE NEXT ISSUES THAT THE ASSO- 

CIATION WANTS TO ADVOCATE FOR WITH THIS 

PROJECT? 

PICHAI: We will push forward with the drafted regulations, 

which are divided into different sections. It starts 

with the study, planning and creation of a master plan and 

it has to be done along with the environmental impact 

report, etc. Then we will propose for the areas within the 

project to be developed in different segments according 

to the preparedness of each area. This will actually help 

reduce the risk in terms of investment and the impact the 

project might have on the society and the environment. 

This process also allows for the project to start without 

having to wait for the areas that are problematic, for 

instance, some of the areas within the 7 kilometers that 

overlap with those under the study of the Chao Phraya 

River rehabilitation project and their objective to preserve 

the river as a national heritage site. We also want the 

people who are considered the actual stakeholders and 

several groups from the governmental, private, community 

and religious sectors as well as the Palace to be more 

involved. These groups have to send representatives to 

provide their opinions in order for the master plan and 

other details to continue to develop. 

02 


03 

CONVERSATION ASA 83

มีโครงการไหนไหมครับที่ใช้กลยุทธ์ในท านอง 

ดังกล่าวแล้วประสบความสาเร็จ? 

พิชัย: มีโครงการริมน้ายานนาวาโดยศูนย์ออกแบบและ 

พัฒนาเมือง (UddC) และสานักผังเมืองกทม. ซึ่งเป็นตัวอย่าง 

โครงการริมน้าที่ได้ผ่านกระบวนการศึกษาวางผังและการ 

มีส่วนร่วมของชุมชนอย่างเป็นระบบที่น่าจะเป็นตัวอย่าง 

โครงการนาร่องได้เพราะมีลักษณะเดียวกับโครงการพัฒนา 

ริมฝั่งแม่น้าเจ้าพระยา 14 กิโลเมตร นี้ นอกจากนี้ก็มี 

โครงการอนุรักษ์และฟื้นฟูย่านกะดีจีนที่ร่วมกับหน่วยงาน 

ข้างต้นที่ประสบความสาเร็จและมีความยั่งยืน เพราะชุมชน 

ไปดูแลพัฒนาต่อกันเองและก็กาลังขยายวงให้กว้างขึ้น 

สุดท้าย ท่านนายกฯ อยากฝากอะไรถึงสมาชิก 

สมาคมสถาปนิกสยามฯ ที่อ่านอยู่ครับ? 

พิชัย: สมาคมสถาปนิกสยามในพระบรมราชูปถัมภ์ มี 

หน้าที่ในการผดุงศักดิ์ศรีของวิชาชีพ โดยการรับใช้สังคม 

เพื่อประโยชน์ส่วนรวมของประเทศ และเราในฐานะ 

ผู้ประกอบวิชาชีพ เมื่อเราเห็นว่าเรื่องใดเป็นปัญหาและเรา 

สามารถชี้นาเพื่อให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในทางที่ดีได้ก็พึง 

กระทา ซึ่งในกรณีนี้เราพยายามชี้ให้เห็นปัญหาหากด าเนิน 

ต่อไปตามแนวคิดเดิมและทาหน้าที่เป็นผู้ประสานงานและ 

ผลักดันให้ภาคีวิชาชีพอย่างสถาปนิกผังเมืองและภูมิ- 

สถาปนิกเข้าไปมีบทบาทตามความเชี่ยวชาญตามลักษณะ 

ของโครงการซึ่งก็ถือว่าเราได้ทาหน้าที่ของเรามาได้ระดับ 

หนึ่งและเราก็จะทาต่อไปจนกว่าจะบรรลุวัตถุประสงค์ ผม 

มองว่าหากการผลักดันนี้สาเร็จตามเป้า มันจะเป็นโอกาส 

ที่ดียิ่งที่แสดงให้ภาครัฐและสังคมเห็นถึงความสาคัญของ 

วิชาชีพสถาปนิกและของกระบวนการดาเนินการที่เหมาะสม 

สาหรับโครงการลักษณะนี้เพื่อให้ได้มาซึ่งสภาพแวดล้อม 

ของเมืองที่ดี 

ARE THERE ANY OTHER PROJECTS THAT USE THIS 

SORT OF STRATEGY AND SUCCEED? 

PICHAI: There’s the Yannawa Riverfront Project by the 

Urban Design and Development Center (UddC) and the 

Department of City Planning of Bangkok, which exemplifies 

the kind of riverfront project that has been through a 

systematical and comprehensive study of urban planning 

and public participation. It can be taken as a pilot project 

because it shares similar characteristics with this 14 km. 

promenade. There is also the preservation and rehabilitation 

project of the Kadeejeen community, which is a collaborative 

development between aforementioned agencies and 

the local community. The fact that the community can now 

continue and further the development on its own reflects 

the success and sustainability. 

LASTLY, IS THERE ANYTHING YOU WISH TO SAY 

TO THE MEMBERS OF ASA WHO ARE READING 

THIS INTERVIEW? 

PICHAI: The Association of Siamese Architects under 

Royal Patronage’s role is to preserve the honor of the 

architectural profession by serving the society for the 

benefit of the country. As a knowledgeable professional, 

when we see issues that are problematic and we have 

the ability to change and contribute something toward 

better development, we must. In this case, we try to 

point out that problems will arise if things still progress in 

such direction. Our job is to be the facilitator and advocate 

the professional network such as encouraging the urban 

and landscape architects to be more participative and 

utilize their expertise. We have done our duty, there has 

been progress made, and we’ll continue to do so until we 

achieve the objective. If we can make the change happen, 

this case will be a great chance to show the governmental 

sector and the public the importance of our profession 

and the approach this kind of project should take for the 

sake of the city’s urban environment. 

04 แบบร่างทัศนียภาพริมฝั่งแม่น้า 

ของโครงการพัฒนาริมฝั่งแม่น้า 

เจ้าพระยา 

05 แบบร่างรูปตัดทั่วไปโครงการ 

พัฒนาริมฝั่งแม่น้าเจ้าพระยา 

อาจารย์ ดร.พร วิรุฬห์รักษ์ 

อาจารย์ประจาคณะสถาปัตยกรรม- 

ศาสตร์ จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย 


05 


PROFESSIONAL 

TEXT 


Dr.Pattaranan Takkanon (TREES-A) 

GREEN 

SME HOTEL 

ในโลกธุรกิจโรงแรม SME Hotel อาจยังเป็นคำาที่ไม่คุ้นเคยกันนักแต่ถือเป็นโอกาสสำาหรับ 

นักลงทุนระดับ SMEs (Small and Medium Enterprises) ที่จะก้าวเข้ามาเป็นส่วนหนึ่งของ 

อุตสาหกรรมการท่องเที่ยวให้สมกับที่ประเทศไทยเป็นจุดหมายปลายทางของนักท่องเที่ยวจาก 

ทั่วทุกมุมโลก นอกจากนี้กิจการโรงแรมแบบ SMEs ยังมีบทบาทในการรองรับนักท่องเที่ยว 

ชาวไทยเองที่ปัจจุบันให้ความสำ าคัญกับการท่องเที่ยวและพักผ่อนแบบประหยัดแต่มีสไตล์อีกด้วย 

01 

86 ASA PROFESSIONAL วารสารอาษา

SME Hotel คือ อะไร 

SME Hotel คือ โรงแรมขนาดเล็กและขนาดกลาง ซึ่ง 

มีการให้คานิยามแตกต่างกันไป อาทิ Cerovic et al. (2005) 

ได้ให้คานิยามโดยแบ่งขนาดของโรงแรมไว้ดังนี้ 

• โรงแรมขนาดเล็ก มีขนาด 5-50 ห้อง 

• โรงแรมขนาดกลาง มีขนาด 51-200 ห้อง 

• โรงแรมขนาดใหญ่ มีขนาดมากกว่า 200 ห้อง 

Luciani (1999) ให้คาจากัดความไว้ว่าโรงแรมขนาดเล็กมัก 

อยู่ในระดับ 3 ดาวโดยมีจานวนห้องพักน้อยกว่า 60 ห้อง 

สอดคล้องกับแนวโน้มการดาเนินการของโรงแรมในประเทศ 

ไทยนับตั้งแต่ปี2557 เป็นต้นมาที่มีการขยายไปยังกลุ่มธุรกิจ 

โรงแรมระดับสามดาวมากขึ้นเพื่อรองรับการเพิ่มขึ้นของฐาน 

นักท่องเที่ยวระดับกลาง (ศูนย์ข้อมูลกสิกรไทย, 2557) ใน 

ขณะที่ Sigala (2003a) แนะนาว่าโรงแรมขนาด 30 ถึง 

60 ห้องเป็นขนาดที่กาลังดีที่ช่วยแยกโรงแรมระดับ Micro 

หรือโรงแรมที่เป็นกิจการของครอบครัว (Family Hotel) 

ออกจากโรงแรมที่มีขนาดเล็กหรือใหญ่กว่านั้น ส่วน WTO 

(World Trade Organization) ระบุไว้ว่า SME Hotel เป็น 

โรงแรมที่มีจ านวนห้องน้อยกว่า 50 ห้อง จ้างพนักงานน้อยกว่า 

10 คน และส่วนมากตั้งอยู่ในพื้นที่ชายขอบ (Main, 2001) 

ซึ่งแท้จริงแล้วความพิเศษเฉพาะตัวของโรงแรมลักษณะนี้ 

กลับให้ประโยชน์และสร้างประสบการณ์การเข้าพักอัน 

น่าประทับใจแก่แขกผู้มาเยือน 

ลักษณะอีกประการของโรงแรม SME คือ มีการลงทุน 

โดยเจ้าของเดียวหรือกลุ่มบุคคลขนาดเล็กและบริหารจัดการ 

ด้วยตนเองเป็นรูปแบบเฉพาะตัวโดยไม่ผ่านตัวกลางและไม่มี 

โครงสร้างการจัดการที่เป็นทางการ 

ในทางหนึ่ง SME Hotel อาจดูเหมือนได้รับความกดดัน 

ที่จะต้องแข่งขันให้อยู่รอดเมื่อเปรียบเทียบกับโรงแรมขนาด 

ใหญ่หรือโรงแรมระบบเครือข่าย (Chain Hotel) ที่มีการลงทุน 

มากกว่า มีชื่อเสียงเป็นที่รู้จักแต่โรงแรมขนาดเล็กและขนาด 

กลางเช่นนี้ก็มีข้อได้เปรียบในเรื่องความยืดหยุ่น สามารถ 

ปรับเปลี่ยนแนวทางจัดการให้ตอบรับกับตลาดเฉพาะกลุ่ม 

(Niche Market) ได้มากกว่าโรงแรมระบบเครือข่าย 

01 Green SME Hotel 

02 โรงแรมขนาดเล็กกับการบริการ 

ที่มีลักษณะเฉพาะตัว 

ประเทศไทยกับภาวะโลกร้อน 

02 

ก๊าซเรือนกระจก (Greenhouse Gas) เป็นก๊าซที่มี 

คุณสมบัติในการดูดซับคลื่นรังสีความร้อนหรือรังสีอินฟราเรด 

ได้ดี มีความจาเป็นต่อการรักษาอุณหภูมิในบรรยากาศของ 

โลกให้คงที่ แต่ปัจจุบันกิจกรรมต่างๆ ของมนุษย์กาลังเพิ่ม 

ปริมาณก๊าซเรือนกระจกเหล่านี้ให้มีมากจนเกินไป ไม่ว่าจะ 

เป็นจากการเผาไหม้เชื้อเพลิงจากถ่านหิน น้ามันและก๊าซ 

ธรรมชาติ รวมทั้งการตัดไม้ทาลายป่าทาให้เกิดก๊าซคาร์บอน- 

ไดออกไซด์ การทาการเกษตรและการปศุสัตว์ปล่อยก๊าซ 

มีเทนและไนตรัสออกไซด์ ควันจากท่อไอเสียรถยนต์ปล่อย 

ก๊าซโอโซน รวมถึงกระบวนการแปรรูปอุตสาหกรรมที่ปล่อย 

สารฮาโลคาร์บอน (CFCs, HFCs, PFCs) การเพิ่มขึ้นของ 

ก๊าซเรือนกระจกเหล่านี้ส่งผลให้ชั้นบรรยากาศมีความสามารถ 

ในการกักเก็บรังสีความร้อนได้มากขึ้น ผลที่ตามมาก็คือ 

อุณหภูมิเฉลี่ยของชั้นบรรยากาศที่เพิ่มขึ้นด้วย 

พิธีสารเกียวโตซึ่งเป็นกฎหมายระหว่างประเทศที่เกิดขึ้น 

ภายใต้กรอบอนุสัญญาสหประชาชาติว่าด้วยการเปลี่ยนแปลง 

สภาพภูมิอากาศ (UNFCCC) ได้กาหนดพันธกรณีให้ประเทศ 

ภาคีสมาชิกที่เป็นกลุ่มประเทศอุตสาหกรรมต้องลดปริมาณ 

การปล่อยก๊าซเรือนกระจกให้ต่ากว่าปริมาณการปล่อยใน 

ปี พ.ศ. 2533 ประมาณร้อยละ 5 


PROFESSIONAL ASA 87

ตารางที่ 1 ปริมาณการปล่อยก๊าซเรือนกระจกในหน่วยของคาร์บอนไดออกไซด์เทียบเท่า (ล้านตัน) 

และร้อยละของการปล่อยจากแต่ละภาคในปี พ.ศ. 2543 (ค.ศ. 2000) 

Sector MTCO 2 

Eq Percent of National total 

Energy 159.39 69.6 

Industrial Processes 16.39 7.2 

Agriculture 51.88 22.6 

Land-use Change and Forest -7.90 -3.4 

Waste 9.32 4.1 

Total National Emission 

and Removals 

229.08 100 

บทบาทของโรงแรมกับสังคม 

คาร์บอนต่ำา 

สาหรับประเทศไทยนั้น แม้ว่าจะอยู่นอกกลุ่มภาคผนวก 

ที่ 1 ซึ่งพิธีสารเกียวโตไม่ได้ก าหนดให้มีหน้าที่ต้องลดปริมาณ 

การปล่อยก๊าซเรือนกระจก แต่ต้องจัดทารายงานบัญชี 

แห่งชาติ (National Inventories) แสดงปริมาณการปล่อย 

ก๊าซเรือนกระจกในแต่ละปี โดยองค์การบริหารจัดการก๊าซ 

เรือนกระจก (อบก.) ของไทยได้คาดการณ์ว่าขณะนี้ประเทศ 

ไทยปลดปล่อยก๊าซเรือนกระจก 350 ล้านตันต่อปีซึ่งมาจาก 

ภาคพลังงานมากสุด ทั้งจากการขนส่ง การใช้พลังงานใน 

ครัวเรือน และภาคอุตสาหกรรม รองลงมาคือภาคการเกษตร 

การย่อยสลายของอินทรีย์วัตถุในดิน มูลสัตว์ เป็นต้น 

ดังตารางที่ 1 

ตั้งแต่ พ.ศ. 2557 เป็นต้นมา อบก. มีเป้าหมายที่จะลด 

การปลดปล่อยก๊าซเรือนกระจกในภาคโรงแรม โดยมีการ 

ถ่ายทอดความรู้ด้านการใช้คาร์บอนฟุตพริ้นท์ (หมายถึง 

ปริมาณก๊าซเรือนกระจกที่ปล่อยออกมาจากผลิตภัณฑ์แต่ละ 

หน่วย ตลอดวัฏจักรชีวิตของผลิตภัณฑ์ ตั้งแต่การได้มาซึ่ง 

วัตถุดิบ การขนส่ง การประกอบชิ้นส่วน การใช้งาน และ 

การจัดการซากผลิตภัณฑ์หลังใช้งาน โดยคานวณออกมา 

ในรูปของคาร์บอนไดออกไซด์เทียบเท่า) เพื่อจะมุ่งให้ธุรกิจ 

โรงแรมเป็นอีกภาคส่วนในการลดการปล่อยก๊าซเรือนกระจก 

ทั้งนี้ข้อมูลในช่วงปีพ.ศ. 2557 ระบุว่าทั่วประเทศมีโรงแรม 

ประมาณ 8,000 แห่ง โดยมีสมาชิกของสมาคมโรงแรมไทย 

อยู่ประมาณ 744 แห่ง และราว 214 แห่ง ได้ทาเป็นโรงแรม 

สีเขียว นโยบายลดการปล่อยก๊าซเรือนกระจกในภาคโรงแรม 

นี้ถือเป็นการสร้างโอกาสและรายได้ ในการนาเงินตราเข้า 

ประเทศ 

กิจกรรมการท่องเที่ยวต้องอาศัยทรัพยากรธรรมชาติ 

และสิ่งแวดล้อมเป็นหัวใจในการดึงดูดนักท่องเที่ยวจึงจ าเป็น 

ที่จะต้องช่วยกันดูแลรักษามิให้ทรัพยากรของแหล่งท่องเที่ยว 

เสื่อมโทรมลง โรงแรมที่พักซึ่งเป็นส่วนส าคัญในการสนับสนุน 

อุตสาหกรรมการท่องเที่ยวโดยเป็นธุรกิจที่ท ารายได้เป็นอันดับ 

หนึ่งของอุตสาหกรรมการท่องเที่ยว ก็ต้องอาศัยทาเลที่ตั้ง 

ที่ดี มีสภาพแวดล้อมที่ดึงดูดแขกผู้มาพัก ในขณะเดียวกัน 

โรงแรมก็เป็นกิจการที่มีการใช้พลังงานและทรัพยากรมหาศาล 

การบริหารจัดการของโรงแรมที่ดีจึงควรลดผลกระทบในด้าน 

ดังกล่าว ไม่ก่อให้เกิดความเสียหายต่อสภาพแวดล้อม 

ปัจจุบันการท่องเที่ยวสีเขียว (Green Tourism) กาลัง 

เป็นที่นิยมและขยายตัวไปอย่างรวดเร็วโดยได้รับการสนับสนุน 

จากภาครัฐตามนโยบายการส่งเสริมการจัดการสิ่งแวดล้อม 

ของรัฐบาล และการปฏิรูปการจัดการโรงแรมเข้าสู่สังคม 

คาร์บอนต่า (Low carbon society) ซึ่งเป็นความต้องการ 

ของนักท่องเที่ยวต่างชาติโดยเฉพาะกลุ่มประเทศในยุโรป 

โรงแรมและสถานบริการด้านที่พักรูปแบบต่างๆ ต้องได้รับ 

การเพิ่มพูนองค์ความรู้ด้านการประหยัดพลังงานการจัดการ 

สิ่งแวดล้อม มาตรฐานโรงแรมสีเขียว และแนวคิดโรงแรม 

คาร์บอนต่า ทั้งนี้การใช้ก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์เป็นเป้าหมาย 

และตัวเทียบเคียงกับก๊าซเรือนกระจกชนิดอื่นๆ มีสาเหตุ 

มาจากการที่ระดับของก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์มีผลกระทบ 

ต่อภาวะโลกร้อนมากกว่าก๊าซเรือนกระจกชนิดอื่นๆ อีกทั้ง 

ยังมีระดับการเพิ่มอย่างมีนัยสาคัญอีกด้วย คือ เกินกว่า 

2 ส่วนในล้านส่วนต่อปี 


หนทางสู่การเป็น Green SME 

Hotel 

เมื่อเปรียบเทียบกับโครงการภาคธุรกิจประเภทอื่นๆ 

โรงแรมมีความโดดเด่นใน 3 เรื่อง คือ แผนการดาเนินงาน 

ประเภทของสิ่งอานวยความสะดวกและบริการ และรูปแบบ 

ของการใช้ทรัพยากรธรรมชาติ ซึ่งทั้งหมดนี้ส่งผลกระทบ 

อย่างมากต่อคาร์บอนฟุตพริ้นท์นอกจากนี้โรงแรมยังมีความ 

สัมพันธ์กับสภาพแวดล้อมตลอดวัฏจักรชีวิตของโรงแรม 

โดยเมื่อพิจารณาทั้งวัฏจักรชีวิต50 ปี จะพบว่าช่วงการเลือก 

ที่ตั้งและการก่อสร้างอาคารมีการบริโภคพลังงานเพียงน้อยกว่า 

ร้อยละ 10 ในขณะที่ช่วงการใช้งานอาคารกลับมีความส าคัญ 

และส่งผลกระทบต่อสภาพแวดล้อมมากกว่า(Despretz, 2001) 

สาหรับการปล่อยก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์ในช่วงการ 

ดาเนินกิจการของโรงแรมนั้น มีการศึกษาพบว่าโดยเฉลี่ย 

การเข้าพักแรมของลูกค้าหนึ่งห้องทาให้เกิดการปล่อยก๊าซ 

คาร์บอนไดออกไซด์25-40 กิโลกรัมต่อวันปริมาณเศษอาหาร 

ในโรงแรมที่ทิ้งเป็นขยะจานวน 1 ตัน ทาให้เกิดการปล่อย 

ก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์มากกว่า 4.2 ตันคาร์บอน (สถาบัน 

พัฒนาผู้ประกอบการโรงแรมไทย, 2556) อย่างไรก็ดี 

ประเภทและขนาดของโรงแรมเป็นเรื่องที่น่าสนใจเมื่อตัวอย่าง 

การศึกษาโดยเฉพาะจากประเทศในเอเชียอย่างไต้หวันพบว่า 

ระดับการปล่อยก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์จากกิจการโรงแรม 

4 ประเภท ได้แก่ โรงแรมท่องเที่ยวระดับนานาชาติโรงแรม 

ท่องเที่ยวมาตรฐาน โรงแรมมาตรฐานทั่วไป และโรงแรม 

ขนาดเล็กแบบโฮมสเตย์ มีปริมาณตั้งแต่28.9, 19.2, 12.5, 

และ 6.3 กิโลกรัมคาร์บอนไดออกไซด์ต่อคนต่อคืนตามล าดับ 

แสดงให้เห็นว่าโรงแรมขนาดใหญ่ที่มีการบริการระดับสูงและ 

มีความซับซ้อน ผลิตก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์เป็นปริมาณ 

มากกว่าโรงแรมขนาดเล็ก นอกจากนี้ผลการวิจัยยังชี้ให้ 

เห็นด้วยว่าโรงแรมขนาดเล็กมีแนวโน้มที่จะรองรับแขกต่อ 

ห้องได้เป็นจานวนมากกว่า สามารถใช้พลังงานได้อย่างมี 

ประสิทธิภาพและลดการปลดปล่อยก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์ 

ได้โดยไม่จาเป็นต้องลดจานวนแขกที่เข้าพัก (Tsai K.T. 

และคณะ, 2014) 

หากเริ่มต้นด้วยคาถามว่า “ทาอย่างไรให้โรงแรมโดย- 

เฉพาะโรงแรมขนาดเล็กและขนาดกลางแบบ SME Hotel 

ลดผลกระทบต่อสภาพแวดล้อมและเป็นโรงแรมสีเขียวได้” 

คาตอบก็ควรจะเริ่มจากการพิจารณาว่าโรงแรมเกี่ยวข้องกับ 

องค์ประกอบทางสภาพแวดล้อมอะไรบ้าง จากแผนภูมิที่ 1 

แสดงให้เห็นความสัมพันธ์ของ Input และ Output ที่เกิดจาก 

โรงแรม โดยกิจกรรมหนึ่งที่ส่งผลกระทบมากคือ การบริโภค 

พลังงานของอาคาร เนื่องจากโครงการประเภทโรงแรมนี้ 

เป็นหนึ่งในห้าอันดับแรกของการบริโภคพลังงานสาหรับ 

ภาคอุตสาหกรรมก่อสร้าง โดยมีการประมาณว่าในแต่ละปี 

โรงแรมมาตรฐานโดยทั่วไปปลดปล่อยก๊าซคาร์บอนไดออกไซด์ 

เป็นปริมาณอยู่ระหว่าง 160 ถึง 200 กิโลกรัมคาร์บอนได- 

ออกไซด์ต่อพื้นที่ห้องหนึ่งตารางเมตร ขึ้นอยู่กับว่าเป็นการ 

ใช้พลังงานจากฟอสซิลเพื่อผลิตไฟฟ้าส าหรับการทาความร้อน 

หรือความเย็น (EEO, 1994) เมื่อโรงแรมมีการบริโภคพลังงาน 

มากเช่นนี้ การใช้พลังงานอย่างมีประสิทธิภาพจึงเป็นสิ่งที่ 

ต้องเน้นสาหรับการเป็นโรงแรมสีเขียว 

สาหรับโรงแรมขนาดเล็กและขนาดกลางนั้น มีข้อแนะนา 

วิธีการใช้พลังงานอย่างมีประสิทธิภาพ โดยจัดเป็นกลุ่มใน 

3 ประเด็นด้วยกัน คือ 

1. การจัดการพลังงาน เกี่ยวข้องกับนโยบายด้านพลังงาน 

ของโรงแรม และการมีส่วนร่วมของพนักงานและแขก 

ที่มาพัก 

2. การลดความต้องการการทาความร้อนและการทาความเย็น 

ครอบคลุมวิธีการเชิงเทคนิคในการปรับปรุงงานภายนอก 

อาคารเพื่อป้องกันความร้อนที่จะเข้าสู่ในอาคาร 

3. การใช้อุปกรณ์อาคารที่มีประสิทธิภาพ เกี่ยวข้องกับ 

วิธีการเชิงเทคนิคเพื่อปรับปรุงประสิทธิภาพของอุปกรณ์ 

อาคารไม่ว่าจะเป็นเรื่องของระบบควบคุมหรือการเปลี่ยน 

อุปกรณ์ 

จากประเด็นทั้งสาม นามาสู่ 20 วิธีหลักในการใช้พลังงาน 

อย่างมีประสิทธิภาพ ตามการแบ่งหมวดในตารางที่ 2 

แผนภูมิที่ 1 ปัจจัยทางสภาพแวดล้อมที่เกี่ยวข้องกับโครงการประเภทโรงแรม 

(ปรับปรุงจาก Hotel Energy Solutions, 2011) 

Input 

• Energy 

• Water 

• Other product 

Hotel 

• Product suppliers 

transportation 

• Staft Transportation 

Output 

• Waste/ Sewage 

• Air emissions 

• Noise 

• Light 



ตารางที่ 2 20 วิธีหลักในการใช้พลังงานอย่างมีประสิทธิภาพ 

(ปรับปรุงจาก Hotel Energy Solutions, 2011) 

การประเมินเบื้องต้น 

เพื่อวิเคราะห์โอกาสในการปรับปรุงโรงแรม 

1. ติดตามตรวจสอบการใช้พลังงาน 

2. ตรวจประเมินการจัดการพลังงาน 

3. ตรวจประเมินเพื่อฉลากสิ่งแวดล้อม 

การมีส่วนร่วมของพนักงานโรงแรม 

เพื่อให้บรรลุแผนการประหยัดพลังงานขั้นสูงสุด 

4. อบรมพนักงาน 

การมีส่วนร่วมของแขกผู้เข้าพัก 

เพื่อให้แขกรู้ว่าโรงแรมใส่ใจสภาพแวดล้อมและบรรลุแผนการประหยัดพลังงานขั้นสูงสุด 

5. ให้ข้อมูลแก่แขกของโรงแรม 

การปกป้องอาคารจากสภาพภูมิอากาศ 

เพื่อลดความต้องการในการทาความร้อนและทาความเย็นรวมถึงปรับปรุงสภาวะน่าสบาย 

· ตัวอาคาร 

· ภายนอกอาคาร 

6. ใช้ฉนวนกับหน้าต่าง 

7. ใช้ฉนวนกับอาคาร 

8. ป้องกันการรั่วซึมของอากาศ 

9. ติดตั้งแผงบังแดด 

10. จัดการภูมิทัศน์เพื่อปรับปรุงสภาวะน่าสบาย 

การปรับปรุงประสิทธิภาพของอุปกรณ์ 

เพื่อลดค่าใช้จ่ายด้านพลังงานและปรับปรุงคุณภาพการบริการ 

· การควบคุมอุปกรณ์ไฟฟ้า 

· การเปลี่ยนอุปกรณ์ไฟฟ้า 

· การควบคุมระบบทาความร้อน 

และระบบปรับอากาศ 

· การปรับปรุงอุปกรณ์ทาความร้อน 

· การปรับปรุงระบบปรับอากาศ 

· การปรับปรุงระบบระบายอากาศ 

11. ใช้คีย์การ์ดเพื่อตัดไฟฟ้าอัตโนมัติเวลาไม่มีคนอยู่ในห้องพัก 

12. มีการควบคุมไฟฟ้าแสงสว่าง 

13. ใช้หลอดประหยัดไฟ 

14. ประเมินประสิทธิภาพการประหยัดพลังงานของอุปกรณ์ไฟฟ้า 

15. ใช้มอเตอร์ควบคุมปรับเปลี่ยนความถี่ในระบบ HVAC 

16. การควบคุมการทาความร้อนและการปรับอากาศในอาคาร 

17. ใช้หม้อไอน้าที่มีประสิทธิภาพ 

18. ใช้ฉนวนกันความร้อนกับหม้อไอน้า ระบบน้า ถังน้าและท่อ 

19. ใช้ระบบปรับอากาศที่มีประสิทธิภาพ 

20. ใช้ระบบระบายอากาศที่มีประสิทธิภาพ 


03 

03 การใช้โคมไฟหัวเตียงใน 

ห้องพัก 

นอกจากนี้ ด้วยเล็งเห็นว่าช่วงการใช้งานอาคารสาหรับ 

ธุรกิจโรงแรมมีความสาคัญ มูลนิธิใบไม้เขียว (Green Leaf 

Foundation) โดยการสนับสนุนของมูลนิธิเอเชีย และ AIG 

จึงได้จัดทาคู่มือการบริหารโรงแรมที่เป็นมิตรต่อภาวะโลกร้อน 

(มูลนิธิใบไม้เขียว, 2550) โดยนาเสนอ 16 แนวทางเพื่อ 

การประหยัดพลังงานในห้องพักของโรงแรมเพื่อเป็นมิตร 

ต่อภาวะอากาศ ได้แก่ 

1. เชิญชวนลูกค้าปิดหน้าต่างหลังห้อง เพื่อการประหยัด 

พลังงานจากการรั่วไหลของอากาศในห้องพักที่มีการ 

ปรับอากาศและป้องกันการรบกวนจากยุงและแมลงสัตว์ 

ที่เป็นพาหะของโรค 

2. ติดป้ายประหยัดน้าที่อ่างล้างหน้า 

3. ติดป้ายประหยัดน้าที่ก๊อกน้า 

4. ขอความร่วมมือจากแขกในการช่วยประหยัดน้าและ 

ลดการใช้สารเคมีโดยการไม่เปลี่ยนผ้าปูเตียงทุกวัน 

ในกรณีของการเข้าพักหลายวันติดต่อกัน 

5. ขอความร่วมมือจากแขกในการช่วยประหยัดน้าและ 

ลดการใช้สารเคมีโดยการไม่เปลี่ยนผ้าเช็ดตัวทุกวัน 

6. มีจดหมายต้อนรับแสดงตัวว่าเป็นโรงแรมที่เป็นมิตร 

ต่อสิ่งแวดล้อม 

7. มีข้อความบอกถึงการใช้ผลิตภัณฑ์ที่เป็นมิตรต่อ 

สิ่งแวดล้อมของโรงแรม 

8. ใช้ถุงผ้าเป็นถุงซักรีดแทนการใช้ถุงพลาสติกที่ 

ย่อยสลายยาก 

9. มีจดหมายเชิญชวนลูกค้าร่วมปลูกต้นไม้ด้วยวิธีต่างๆ 

เช่น การบริจาคเงินซื้อต้นไม้ การร่วมกิจกรรมปลูก 

ต้นไม้ของโรงแรม เป็นต้น 

10. ใช้โคมไฟชนิดโปร่งแสงในห้องพักและโคมหัวเตียงเพื่อ 

เพิ่มประสิทธิภาพของแสงสว่างภายในห้องพัก 

11. ไม่ทาช่องสอดหนังสือพิมพ์ที่ประตูห้องพักเพราะจะ 

ทาให้ต้องสูญเสียความเย็นออกตามช่อง 

12. ทาพื้นห้องพักเป็นพื้นแข็ง (Hard Floor) เช่นพื้นไม้ 

ปูน หรือกระเบื้อง แทนการใช้พรมเพื่อการดูแล 

ทาความสะอาดง่ายและไม่เป็นที่สะสมของเชื้อโรค 

13. ใช้ระบบตัดไฟฟ้าอัตโนมัติเพื่อประหยัดไฟฟ้าเมื่อไม่มี 

คนอยู่ในห้องพัก 

14. ใช้ระบบตัดไฟฟ้าอัตโนมัติตัดไฟฟ้าที่จ่ายให้โทรทัศน์ 

15. ใช้หัวก๊อกและหัวฝักบัวที่มีประสิทธิภาพในการ 

ประหยัดน้า 

16. ตั้งแอร์ที่ 25 องศาเซลเซียส 



อย่างไรก็ตามแนวทางต่างๆ ที่นาเสนอยังคงเป็นหลักการ 

กว้างๆ ที่ผู้ประกอบการโรงแรม สถาปนิกผู้ออกแบบ และ 

ผู้เกี่ยวข้องจะต้องประเมินเพื่อตัดสินใจว่าควรเลือกแนวทาง 

ใดไปใช้ ทั้งนี้ย่อมขึ้นอยู่กับบริบทสถานการณ์ เช่น งบประมาณ 

ช่วงเวลา หรือแผนการปรับปรุงในอนาคต จึงอาจใช้กลยุทธ์ 

เพิ่มเติมในการตัดสินใจโดยการตั้งคาถามง่ายๆ ว่า สิ่งใด 

สามารถดาเนินการได้ทันที โรงแรมจะบรรลุในเรื่องใดเมื่อ 

ทาการปรับปรุงแก้ไขเพียงเล็กน้อย และสิ่งใดที่สามารถรวม 

เข้าไว้ได้เมื่อมีการปรับปรุงครั้งใหญ่ต่อไป เป็นต้น หากภาค 

ธุรกิจโรงแรมขนาดเล็กและขนาดกลางซึ่งนับวันจะมีจ านวน 

เพิ่มมากขึ้นหันมาให้ความสนใจด้านสภาพแวดล้อมและ 

การประหยัดพลังงานอย่างจริงจังตามแนวทางของ Green 

SME Hotel ประเทศไทยก็จะได้บรรลุเป้าหมายของการ 

ท่องเที่ยวสีเขียวและสังคมคาร์บอนต่ าดังที่ตั้งหวังไว้ในไม่ช้า 

04 การใช้แสงธรรมชาติในโถง 

อาคาร 

ผศ.ดร.ภัทรนันท์ ทักขนนท์ 

(TREES-A) 

อาจารย์ประจาภาควิชานวัตกรรม 

อาคาร และรองคณบดีฝ่ายวิชาการ 

คณะสถาปัตยกรรมศาสตร์ 

มหาวิทยาลัยเกษตรศาสตร์ 


อ้างอิง 

1 รายงานแห่งชาติฉบับที่ 2 การจัดทาบัญชีก๊าซเรือนกระจกของประเทศไทย. 

แหล่งที่มา: http://www.tgo.or.th/index.php?option=com_cont 

ent&view=article&id=184&Itemid=66,14 มิถุนายน 2558. 

2 สถาบันพัฒนาผู้ประกอบการโรงแรมไทย. 2556. แหล่งที่มา: http:// 

www.thma.or.th/images/column_1347283815/_CASH(3).pdf, 

14 มิถุนายน 2558. 

3 มูลนิธิใบไม้เขียว. 2550. คู่มือการบริหารโรงแรมที่เป็นมิตรต่อภาวะ 

โลกร้อน. แหล่งที่มา: http://www.greenleafthai.org/upload/ 

downloads/publication/book_hotel.pdf, 14 มิถุนายน 2558. 

4 ศูนย์ข้อมูลกสิกรไทย. 2557.ปี’57 ธุรกิจโรงแรมเติบโตเล็กน้อย 

ท่ามกลางแรงกดดันทางการเมือง. แหล่งที่มา: https://www. 

kasikornresearch.com/th/K-EconAnalysis/Pages/ViewSummary.aspx?docid=32339, 

14 มิถุนายน 2558. 

5 Cerovic, Z., Gali, V. and S.Ivanovi. 2005. Menadžmenthotels 

kog domacinstva. 

6 Despretz, H. 2001. GreenFlag for greenerhotels. Val-bonne: 

European Community,ADEME, ARCS, CRES, ICAEN,IER, 

SOFTECH. 

7 EEO- Energy Efficiency Office. 1994. Introduction to Energy 

Efficiency in Hotels (Garston, UK: Energy Efficiency – 

Best Practice Programme, Department of the Environment, 

BRESCU)5: 24. 

8 Hotel Energy Solutions. 2011.Key Energy Efficiency Solutions 

for SME Hotels. Hotel Energy Solutions project publications. 

9 Luciani, S. 1999. Implementing yield management in small 

and medium sized hotels: an investigation of obstacles and 

success factors in Florence hotels. Hospitality Management 

18: 129-142. 

10 Main, H. 2001. The use of the internet by hotels in Wales 

– a longitudinal study. International Journal of Hospitality 

Information Technology 2(2): 35-44. 

11 Tsai, K.T., Lin, T.P., Hwang,R.L. and Y.J. Huang. 2014.Carbon 

dioxide emissions generated by energy consump-tion 

of hotels and homestay facilities in Taiwan. Tourism 

Management 42: 13-21. 

12 Sigala, M. 2003a. Competing in the Virtual Marketplace: 

a strategic model for developing e-commerce in the hotel 

industry. International Journal of Hospitality Information 

Technology 3(1): 43-60. 


HISTORY 

COLONEL JIRA SILPAKANOK : 

PROFILE AND WORK 

CHAPTER 2/2 

พันเอกจิระ ศิลป์กนก : ประวัติและผลงาน ตอนที่ 2 

TEXT AND PHOTOS 


Dr. Pirasri Povatong 

94 ASA HISTORY วารสารอาษา

แผงกันแดดส่วนโพเดียม 

โรงแรมอินทรา 

ในนามสานักงานออกแบบจิระ ศิลป์กนกและเพื่อน 

พันเอกจิระ ศิลป์กนก มีผลงานสถาปัตยกรรมจานวนมาก 

เท่าที่ปรากฏหลักฐานขณะนี้ผลงานส่วนใหญ่สร้างขึ้นในช่วง 

พ.ศ. 2514 ถึง พ.ศ. 2535 มีอาคารหลายประเภท ได้แก่ 

บ้านพักอาศัย ธนาคาร โรงภาพยนตร์ อาคารสานักงาน 

โรงแรม ห้างสรรพสินค้า สถานทูต ห้องสมุด ตลอดจนวัด 

โดยที่พันเอกจิระได้ให้สัมภาษณ์เกี่ยวกับลักษณะการประกอบ 

วิชาชีพในช่วงนั้นไว้ มีความตอนหนึ่งว่า 

“ในช่วงนั้นสานักงานสถาปนิกอิสระ ก็มีคุณเจน สกล- 

ธนารักษ์ม.ล.สันธยา อิศรเสนา คุณอร่าม รัตนกุล เสรี เริงฤทธิ์ 

ก็ไม่ค่อยมีเท่าไรหรอก แล้วแต่ละสานักงานมักจะไม่มีประเภท 

ของงานหลักที่จะทา การที่แต่ละสานักงานจะถนัดงาน 

อะไรเป็นพิเศษ สมัยนั้นไม่มีหรอกครับ ก็ทาตั้งแต่ส้วมจน 

ถึงโรงแรม มีงานอะไรมาทาได้ต้องทา มานั่งเลือกงานไม่ได้ 

นิสัยสถาปนิกไม่น่าจะเลือกงาน แล้วการจะเป็นผู้เชี่ยวชาญ 

เฉพาะประเภทของงาน เศรษฐกิจของไทยยังไม่ถึงขนาดนั้น 

แต่อาจเรียกได้ว่าทางานนั้นบ่อย อย่างคุณเจน สกลธนารักษ์ 

ได้ทาโรงพยาบาลบ่อย แต่ให้เขาทาบ้านเขาก็ทา” 

สาหรับการหางานในสมัยก่อน พันเอกจิระให้สัมภาษณ์ 

ว่านอกจากฝีมือแล้ว ยังอาศัยความรู้จักกันส่วนตัวตลอดจน 

พื้นฐานทางสังคมของสถาปนิกเองด้วย 

“งานที่ได้มาในสมัยนั้น ได้มาในลักษณะที่รู้จักกันส่วนตัว 

คงไม่มีทางที่จะมาโฆษณาผลงานของตัวเอง ก็รู้จักกันเป็น 

ส่วนตัวบ้าง หรือคนอื่นแนะนามาบ้าง หรือลูกค้าไปเห็น 

บ้านหลังนี้พอใจ ก็ถามว่าคนออกแบบชื่ออะไร เปิดสมุด 

โทรศัพท์ แล้วก็โทรมาหาก็มี ไม่มีการได้งานโดยวิธีอย่างอื่น 

แต่ว่าพื้นฐานทางสังคม (background) ของสถาปนิกก็สาคัญ 

ในสมัยก่อนจะเป็นตัวที่ท าให้คุณได้งานมาก ความสนิทสนม 

มีเพื่อนฝูงมาก อย่างจบจาก MIT (Massachusetts Institute 

of Technology) ก็สบายหน่อย ถ้าจบจากเบิร์คเลย์ก็ลาบาก 

หน่อย เพราะว่ามหาวิทยาลัยนี้คนเก่งๆ ก็อยู่เยอะ แต่ว่า 

มันจน” 

สถาปัตยกรรม ‘ทันสมัย’ : โรงแรมและอาคารส านักงาน 

พันเอกจิระได้เริ่มออกแบบโรงแรม เป็นสถาปัตยกรรม 

สมัยใหม่ที่มีลักษณะไทยประยุกต์ เท่าที่ปรากฏหลักฐาน 

ผลงานแรกได้แก่โรงแรมรินคา จังหวัดเชียงใหม่(พ.ศ. 2512) 

อันเป็นโรงแรมที่กลุ่มทุนสกุลนิมมานเหมินท์ลงทุนสร้างขึ้น 

เพื่อรองรับนักท่องเที่ยวและทหารอเมริกันในช่วงสงคราม 

เวียดนาม อย่างไรก็ดี ผลงานสถาปัตยกรรมที่นับได้ว่าเป็น 

งาน ‘สร้างชื่อ’ ให้พันเอกจิระ คือโครงการโรงแรมอินทรา 

ประตูน้า (พ.ศ. 2514) ซึ่งก็เริ่มจากการที่พันเอกจิระมี 

ความสนิทสนมกับพลตรี ม.ร.ว. คึกฤทธิ์ ปราโมช และ 

กลุ่มทุนธนาคารกรุงเทพพาณิชยการ โครงการดังกล่าว 

เกิดขึ้นโดยนายเล็งเลิศ ใบหยก นักธุรกิจและนักลงทุนเชื้อ 

สายจีน ได้ประมูลที่ดินผืนงามริมถนนราชปรารภ เดิมเป็น 

บ้านของพระยาอินทรมนตรีศรีจันทรกุมาร (ฟรานซิส เฮนรี 

ไจลส์) อดีตอธิบดีกรมสรรพากรชาวอังกฤษ นายเล็งเลิศจึง 

ปรึกษา ม.ร.ว. คึกฤทธิ์ ปราโมช และกลุ่มทุนธนาคาร 

กรุงเทพ พณิชยการ ร่วมกันวางแผนพัฒนาที่ดินดังกล่าว 

โดยมีนักลงทุนจากต่างชาติเข้าร่วม โครงการประกอบด้วย 

โรงแรม ศูนย์การค้า และโรงภาพยนตร์ ล้อมรอบด้วยตึกแถว 

จานวนมาก ให้ชื่อว่าโครงการโรงแรมอินทรา เพื่อเป็น 

เกียรติแก่เจ้าของที่ดินเดิม 

โครงการโรงแรมอินทราในส่วนที่พันเอกจิระรับผิดชอบ 

เป็นอาคารขนาดใหญ่ มีพื้นที่ใช้สอยหลากประเภท โดยแบ่ง 

พื้นที่ใช้สอยเป็น 2 ส่วน คือ ส่วนโพเดียม (podium) และ 

ส่วนทาวเวอร์ (tower) ส่วนโพเดียมประกอบด้วยศูนย์การค้า 

โรงภาพยนตร์ และพื้นที่จอดรถ ขณะที่ส่วนทาวเวอร์คือ 

ห้องพักของโรงแรม สูง 12 ชั้น ใช้พื้นที่ดาดฟ้าของส่วน 

โพเดียมเป็นพื้นที่ต่างๆ เช่น สระว่ายน้า ห้องจัดเลี้ยง บาร์ 

เป็นต้น เป็นอาคารที่ทันสมัยยิ่งในขณะนั้น โดยทางผู้ลงทุน 

ชาวต่างชาติได้ส่งพันเอกจิระไปดูงานการออกแบบโรงแรม 

ที่ทันสมัยในประเทศญี่ปุ่นและฮ่องกง ประกอบกับความรู้ 

พื้นฐานที่ได้รับจากคณะสถาปัตยกรรมศาสตร์จุฬาลงกรณ์- 

มหาวิทยาลัย 

“ตอนผมเรียนหนังสือ ตอนที่เรียนเรื่องการออกแบบ 

โรงแรม อาจารย์นารถ โพธิประสาท แกเป็นคนที่ study 

เรื่องครัวมากเหลือเกิน เพราะฉะนั้นเวลาที่แกสอนแกบอกว่า 

หัวใจของโรงแรมนั้นอยู่ที่ครัว ปัญหาจึงมาอยู่ที่ครัว ห้องพัก 

ก็เป็นเรื่องตกแต่งไป สิ่งที่ผมทาคือ แก้ปัญหาเรื่องครัวได้ 

คนทั่วไปอาจเห็นว่าไม่สาคัญเท่าไร แต่เผอิญมีฝรั่งที่เข้ามา 

ร่วมงานคือเรียกว่า expert ทางการออกแบบครัว มานั่ง 

ทางานในออฟฟิศด้วย แกพอใจครัวผมมากเลย แกบอก 

โรงแรมที่ทากันมาไม่ค่อยมีใครคิดถึงเรื่องครัวมากเลย ถ้า 

สังเกตให้ดีจะพบว่าทุกอย่างของโรงแรมจะต้องวางรอบครัว 

เป็นส่วนใหญ่ แม้แต่การทา room service หรืออะไรก็ตามแต่ 

ครัวจะ service ได้เร็วมาก” 


HISTORY ASA 95

นอกเหนือจากหน้าที่ใช้สอยและความทันสมัยแล้ว 

ลักษณะเด่นของอาคารโรงแรมอินทรา คือการสอดประสาน 

องค์ประกอบสถาปัตยกรรมไทย หรือสถาปัตยกรรมเขตร้อนชื้น 

ไว้ได้อย่างงดงามกลมกลืน โดยในส่วนทาวเวอร์พันเอกจิระ 

ออกแบบให้มีแผงกันแดดคอนกรีตรอบ ประกอบขึ้นด้วย 

หน่วย (unit) เล็กๆ แต่ละหน่วยทาเป็นซุ้มหลังคาจั่วที่ลดทอน 

รูปทรงลง เมื่อเรียงต่อกันเป็นแผงจึงกลายเป็นผนังอาคาร 

(façade) ชั้นนอก ที่โดดเด่นเป็นเอกลักษณ์ทั้งยังมีประโยชน์ 

ใช้สอยครบถ้วน ในส่วนโพเดียมซึ่งมีพื้นที่ใช้สอยหลายประเภท 

และไม่ต้องการแสงธรรมชาติมากนัก พันเอกจิระใช้บล็อก 

คอนกรีตขนาดเล็ก ตรงกลางเป็นช่องโปร่ง ที่สี่มุมมีลาย 

กลีบดอกประจายามอย่างไทยทาด้วยกระเบื้องเคลือบ เมื่อ 

เรียงต่อกันเป็นผืนจึงเกิดเป็นผนังที่โปร่งและละเอียด มี 

ลายดอกประจายามประดับเป็นจังหวะ กลมกลืนไปกับส่วน 

ทาวเวอร์ที่อยู่เหนือขึ้นไป โดยที่สามารถซ่อนพื้นที่ใช้สอย 

หลายประเภทให้อยู่ในรูปทรงรวมเพียงหนึ่งเดียวได้อย่าง 

งดงาม 

เมื่อแล้วเสร็จ โครงการโรงแรมอินทราและศูนย์การค้า 

ประสบความสาเร็จอย่างสูง ย่านประตูน้ากลายเป็นศูนย์กลาง 

การค้าเสื้อผ้าส าเร็จรูปของกรุงเทพฯ ส่วนสานักงานออกแบบ 

จิระ ศิลป์กนกและเพื่อน ก็เป็นที่รู้จักแพร่หลาย มีผลงาน 

ออกแบบอาคารจานวนมากสืบต่อมาอีกหลายปี 

ผลงานอาคารสานักงานและโรงแรมอื่นๆ ของพันเอก 

จิระ ได้แก่ ธนาคารแห่งประเทศไทย สานักงานสุรวงศ์ (พ.ศ. 

2512) อาคารภาณุนี ถนนเพลินจิต (ประมาณ พ.ศ. 2514) 

ธนาคารกรุงเทพพาณิชยการ 16 สาขาทั่วประเทศ (พ.ศ. 

2515-2519) โรงแรมไพลิน จังหวัดพิษณุโลก (พ.ศ. 2523) 

ธนาคารแห่งประเทศไทย สานักงานภาคตะวันออกเฉียงเหนือ 

จังหวัดขอนแก่น (พ.ศ. 2529) เป็นต้น อาคารเหล่านี้โดย 

มากมีผังแบบสมมาตร ซ้าย-ขวาเท่ากัน ทาให้ดูมั่นคงสง่างาม 

แต่ก็มีรูปทรงอาคารที่เป็นสากล ทันสมัย ทั้งยังมีรายละเอียด 

ที่ประณีต สะท้อนลักษณะสถาปัตยกรรมท้องถิ่นบางประการ 

เช่น การทาระนาบหลังคาให้ยื่นยาว ถอยผนังชั้นล่างให้เห็น 

เสาเป็นแนว คล้ายเรือนพื้นถิ่นภาคอีสานที่ปรากฏในอาคาร 

ธนาคารแห่งประเทศไทย สานักงานภาคตะวันออกเฉียงเหนือ 

เป็นต้น 

“ศาลาแบบสุโขทัย เป็นเรื่องที่เริ่มจากหม่อมคึกฤทธิ์ 

ท่านบอกว่าโรงแรมนี้ยังไม่มีอาคารแบบไทยอยู่เลย ผมก็เลย 

ทาศาลาไทย โดยเอารูปแบบของสุโขทัยมาใช้นิดหน่อย 

หลังคาแบบสุโขทัย ศึกษาจากรูปแบบหลังคาโบสถ์พระพุทธ- 

ชินราชที่สุโขทัยแต่ออกแบบให้มีเสาลอยอยู่ริมนอกเป็นแบบ 

เสานางจรัล ให้อาคารดูเบา ลอยตัว” สาหรับผลงานในสมัย 

ต่อมา ก็ยังคงปรากฏลักษณะไทยประเพณีเช่นนี้อยู่ โดยเฉพาะ 

ที่อาคารโชว์รูมดีไซน์-ไทยที่ถนนสีลม (พ.ศ. 2525) อันเป็น 

สานักงานและร้านขายผ้าไหมไทยสาหรับนักท่องเที่ยวชาว 

ต่างชาติ พันเอกจิระจึงทามุขทางเข้าอาคารเป็นแบบไทย 

ประเพณี มีเครื่องลายองครบ แต่ควบคุมการตกแต่งพื้นผิว 

และสีให้เรียบ ทาให้ดูทันสมัยขึ้น อีกตัวอย่างหนึ่งคือบ้าน 

คุณพัฒศรี บุนนาค ที่ซอยพร้อมศรี 2 ถนนสุขุมวิท ซึ่ง 

พันเอกจิระได้ปรับใช้รูปแบบเรือนเครื่องก่อ แบบกุฏิสงฆ์ 

สมัยรัชกาลที่ 3 มาประยุกต์ให้เป็นบ้านพักอาศัยของคหบดี 

สมัยใหม่ที่ต้องการสระว่ายน้า เครื่องปรับอากาศ ตลอดจน 

สิ่งอานวยความสะดวกอื่นๆ 

“บ้านของคุณพัฒศรี สามีเขาเป็นฝรั่ง จะรู้เรื่องความ 

สาคัญของสถาปัตยกรรมไทยอะไรต่างๆ เนื่องจากเขาให้ 

ผมออกแบบบ้านทางเหนือให้เขาหลังหนึ่ง... เขาก็เลย 

มาจ้างผมทาบ้านทางเหนือ หลังจากที่ผมทาไปแล้ว เขา 

พอใจนะ เขาก็จะทาบ้าน 4 หลัง ในที่ดินของเขา (ที่ซอย 

พร้อมศรี 2) ตอนแรกจะให้คนอื่นทาเหมือนกัน เพราะกลัว 

แพงหรืออย่างไรไม่ทราบ พอทาแล้วเขาไม่พอใจ ก็เลยมาหาผม 

เขาก็บอกว่าจะทาเป็นตึก ก่ออิฐถือปูน เพราะว่าถ้าเป็นไม้ 

แอร์ก็ทาไม่ได้ ผมก็บอกว่าถ้าทาแบบไม้ให้เป็นตึกผมทาไม่ 

ได้หรอก มันผิด แต่ก็มีตัวอย่างเหมือนกัน ก็พาไปดูกุฏิที่วัด 

สุทัศน์ ก็มีเป็นตึก เขาก็ไปดูแล้วมันจับใจ เหมือนฝรั่งเศส 

ตอนใต้เลย เสาโตๆ มีหลังคา พอใจมากเลย ก็เลยเอาสไตล์ 

(style) นี้มาใช้ ผมก็เลยเอาแนวทางนี้มาทา พอผมส่งแบบ 

ร่างเค้าก็ approve ทันที ให้ผมเขียนแบบเลย” 

การตกแต่งแบบไทยประยุกต์ 

ในส่วนห้องอาหาร โรงแรม 

อินทรา 

ธนาคารแห่งประเทศไทย 

สาขาขอนแก่น 

สถาปัตยกรรมแบบประเพณี 

ผลงานสถาปัตยกรรมของพันเอกจิระที่น่าสนใจอีก 

กลุ่มหนึ่ง คืองานที่มีลักษณะแบบประเพณีทั้งที่เป็นแบบไทย 

ประเพณี หรือแบบนีโอคลาสสิคอย่างตะวันตก ซึ่งพันเอก 

จิระเลือกใช้แต่ละรูปแบบ ให้เหมาะสมกับบริบทและความ 

ต้องการเฉพาะของแต่ละโครงการ โดยอาคารแรกที่มีลักษณะ 

ไทยประเพณีอย่างชัดเจน คือศาลาแบบสุโขทัย ที่ชั้นดาดฟ้า 

ของโพเดียมโรงแรมอินทรา (พ.ศ. 2514) ซึ่งพันเอกจิระ 

ศึกษาจากรูปแบบสถาปัตยกรรมที่วัดพระศรีรัตนมหาธาตุ 

จังหวัดพิษณุโลก 


อาคารภาณุนี ถนนเพลินจิต 

“plan เป็นเรือนหมู่ พอเข้ามาก็มี living area เดินมา 

ตาม corridor ออกมาก็เป็นสระว่ายน้าเป็น court บริเวณ 

ใกล้กันเป็นห้องอาหาร ขึ้นบันไดมาอีกนิดหน่อยเป็นห้องนอน 

ห้องน้า ข้างล่างเป็นห้องครัว ห้องคนใช้ โรงจอดรถ... 

มันเป็นคล้ายๆ กุฏิพระเอามาทาเป็นเรือนหมู่รุ่นใหม่ก็สนุกดี 

เหมือนกัน ข้างล่างผมทาไว้วางคอมเพรสเซอร์ของแอร์- 

คอนดิชั่น ตกลงไม่ต้องมีเรือนคนใช้ให้อยู่ใต้ถุนแบบลูกศิษย์ 

วัด การมีระเบียงมันช่วยมากเลย” 

“ผนังข้างในก่ออิฐหมดเลย ก็เหมือนกับกุฏิที่วัดน่ะ แต่ 

การเอาที่วัดมาทาใหม่แบบกาแพงหนา หลังคาพวกนี้มีฝ้า 

เพดาน แต่ผมใช้ไม้จริงหมดเลย ตามแบบไทยจริงๆ เลย 

ถ้าเอาฝ้าออกก็จะเห็นข้างในหมดเลย การทาฝ้าปิดก็เสียค่า 

ก่อสร้างไปมากขึ้น” 

การออกแบบโดยอาศัยรูปแบบสถาปัตยกรรมไทยประเพณี 

นั้น พันเอกจิระเห็นว่าต้องอาศัยการศึกษารูปแบบของโบราณ 

อย่างถี่ถ้วน ให้เข้าใจโครงสร้างและรายละเอียด จึงสามารถ 

ปรับประยุกต์ให้เข้ากับบริบทและข้อจากัดของปัจจุบันได้ 

“ผมศึกษาแบบไทยมาหลายปีแล้วนะ แบบไทยก็มีหางหงส์ 

ช่อฟ้า ใบระกา แต่ความจริงมันเป็น structure อย่างหนึ่ง 

ซึ่งมีลักษณะของมันเป็นอย่างนี้ส่วน detail ต่างๆ เป็นสิ่งที่ 

ตามมาที่หลัง อันนี้คือความคิดของผม” 

“ผมไปดูตัวอย่างงานแบบไทยมาเยอะแยะ หลายแห่ง 

ตั้งแต่กรุงเทพถึงเชียงราย คือเมื่อก่อนผมชอบเที่ยวมาก 

ก็ชวน อาจารย์เสนอ นิลเดช ไป ผมก็เลยชอบสถาปัตย- 

กรรมไทยมากขึ้น” 

พันเอกจิระมีผลงานสถาปัตยกรรมแบบนีโอคลาสสิค 

อย่างตะวันตกอยู่บ้างที่สาคัญ ได้แก่ อนุสาวรีย์สมเด็จพระศรี 

พัชรินทราบรมราชินีนาถ พระบรมราชชนนีพันปีหลวง ที่ 

โรงเรียนราชินี ถนนมหาราช โดยมีพระบรมรูปที่ปั้นโดย 

คุณไข่มุกด์ชูโต พันเอกจิระจึงออกแบบซุ้มอนุสาวรีย์โดยใช้ 

รูปแบบสถาปัตยกรรมคลาสสิค มีเสาแบบโครินเธียน เพื่อ 

ให้สอดคล้องกับสถาปัตยกรรมในสมัยรัชกาลที่ 5 อันเป็น 

สมัยที่มีการสถาปนาโรงเรียน งานออกแบบในครั้งนั้นงดงาม 

เหมาะสม สมเด็จพระนางเจ้าฯ พระบรมราชินีนาถจึงทรง 

พระกรุณาโปรดเกล้าฯ พระราชทานเหรียญที่ระลึกจาก 

พระหัตถ์ 

อีกผลงานหนึ่งที่พันเอกจิระใช้รูปแบบนีโอคลาสสิค คือ 

หอสมุดติณสูลานนท์ โรงเรียนมหาวชิราวุธ จังหวัดสงขลา 

(พ.ศ. 2529) ซึ่งมีลักษณะสมมาตร ซ้าย-ขวาเท่ากัน เป็น 

ฉากหลังให้แก่พระบรมรูปพระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้า- 

เจ้าอยู่หัว ซึ่งตั้งอยู่แล้ว 



“เพื่อนผมเป็นอธิบดีกรมสรรพากร มาขอร้องผมว่า 

อาคารนี้ให้ใครต่อใครออกแบบมาหลายทีแล้ว แม่ทัพเปรม 

ไม่เอาซักที ขอให้ผมช่วย ผมก็ทาให้ พอผมไปเสนอท่านก็ 

เอาเลย เพราะผมคิดว่า แม่ทัพเปรมท่านเป็นทหารนะ ควรจะ 

ทาอาคารให้มีลักษณะทหารหน่อย ประการที่สอง อาคารนี้ 

มีรูปปั้นของในหลวงรัชกาลที่ 6 อยู่นะครับ จะไปทาอาคาร 

ที่มัน modern คงจะแย่ แล้วเรื่องรูป ร.6 นี้ถ้าผมทาอาคาร 

ข่มรูปในหลวงคงจะถูกตาหนิอย่างหนัก แต่ผมคิดว่าพยายาม 

จะทาอะไรให้เข้ากับสิ่งแวดล้อม คือรูปในหลวงสาคัญที่สุด 

ก็เลยทาอะไรที่มี classic ออกมาหน่อย แต่ความจริงก็สนุกดี 

เหมือนกัน ตรงกลางเป็น entrance hall เท่านั้น แยกเข้า 

2 ข้าง ข้างบนเป็นหอนาฬิกาเอานาฬิกาใส่เข้าไป เนื้อที่ใช้ 

สอยก็เป็นหอสมุด ชั้นล่างเป็นห้องอ่านหนังสือทั่วไป กับ 

exhibition hall นิดหน่อย ชั้นสองเป็นห้องอ่านหนังสือคล้ายๆ 

ห้องสมุดมหาวิทยาลัยทั่วไป” 

“ผมก็ทาให้มันเหมาะกับสถานการณ์ ไม่ได้คิดว่าจะ 

ต้องทา classic ทา modern อะไร ทาให้มันเหมาะสมกับ 

สถานการณ์ตอนนั้นดีกว่า” 

สถาปัตยกรรมของอารมณ์ 

ผลงานสถาปัตยกรรมของพันเอกจิระ ไม่ว่าจะเป็นรูปแบบ 

‘ทันสมัย’ หรือแบบ ‘ประเพณี’ ล้วนมีลักษณะเด่นที่ความ 

ประณีตในการใช้วัสดุและรูปทรง ให้เกิดอารมณ์ ความรู้สึก 

ที่พันเอกจิระเรียกว่า ‘ความรู้สึกจับใจ’ ดังที่พันเอกจิระได้ 

เล่าว่า เป็นสิ่งที่เรียนรู้จากอาจารย์แสงอรุณรัตกสิกร ที่คณะ 

สถาปัตยกรรมศาสตร์ จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย 

ในบรรดาผลงานสถาปัตยกรรมทั้งหมดของพันเอกจิระ 

โรงภาพยนตร์สกาล่า เป็นผลงานที่มีการแสดงออกเชิงรูปทรง 

และที่ว่างให้เกิดอารมณ์ได้อย่างดียิ่ง มีการปรับประยุกต์ 

รูปทรงและที่ว่างอย่างโรงมหรสพแบบประเพณี แต่ใช้ราย- 

ละเอียดตกแต่งที่ลดทอนให้เรียบง่ายเข้า แลดูทันสมัยไป 

พร้อมๆ กัน 

โรงภาพยนตร์สกาล่า เป็นโรงภาพยนตร์โรงที่สามในเครือ 

เอเพ็กซ์ ที่นายพิสิฐ ตันสัจจา สร้างขึ้นในพื้นที่สยามสแควร์ 

หลังจากที่ได้สร้างโรงภาพยนตร์สยามและโรงภาพยนตร์ลิโด 

ขึ้นก่อนหน้าแล้วใน พ.ศ. 2509 และ พ.ศ. 2511 ตามลาดับ 

โรงภาพยนตร์สกาล่า เป็นโรงภาพยนตร์ขนาด 1,000 ที่นั่ง 

เปิดฉายเป็นปฐมฤกษ์เมื่อวันที่ 31 ธันวาคม พ.ศ. 2512 

โรงภาพยนตร์สกาล่าตั้งอยู่ลึกเข้ามาจากแนวถนนพระราม 

ที่ 1 ทั้งยังตั้งอยู่ในบริเวณโค้งระหว่างถนนพระรามที่1 กับ 

ถนนพญาไท พันเอกจิระแก้ไขปัญหาดังกล่าวโดยการ 

ที่ประดิษฐานพระธรรมจักร 



หอสมุดติณสูลานนท์ 

โรงเรียนมหาวชิราวุธ สงขลา 

ออกแบบโถงทางเข้าโรงภาพยนตร์ให้เป็นโถงโล่งสูงสองชั้น 

มีผังรูปพัด โอบล้อมนาผู้ชมภาพยนตร์จากพื้นโถงชั้นล่าง 

ขึ้นอัฒจันทร์บันไดกว้างไปสู่โถงชั้นบน ห้องขายตั๋ว และ 

ห้องชมภาพยนตร์ ตามลาดับ แนวบันไดโค้งพาดไปท่ามกลาง 

แนวเสาสูงโปร่ง ฐานกว้างยอดเรียว ที่ต่อเนื่องขึ้นไปเป็นโค้ง 

(arch) สามมิติจานวนมาก รองรับโดมตื้นๆ แต่ละโดมมีดวงไฟ 

ที่ตรงกลาง ล้อมรอบด้วยแผ่นโลหะสีทองพับจีบ ประดุจดาว 

เพดานของสถาปัตยกรรมโบราณ จุดเด่นของโถงอยู่ที่ไฟระย้า 

(chandelier) ที่ประกอบด้วยโคมแก้วรูปกลมสีขาว เรียงเป็น 

สายตามแนวดิ่ง ระย้าลงมาสู่ตาแหน่งชานพักบันไดกลาง 

ห้องนั้น ซึ่งพันเอกจิระได้ให้สัมภาษณ์ว่านายพิสิฐ ตันสัจจา 

ได้ซื้อไฟระย้านี้มาก่อน จากนั้นจึงขอให้พันเอกจิระออกแบบ 

โรงภาพยนตร์ ให้เหมาะสมกับไฟระย้าช่อนี้ 

โถงทางเข้าโรงภาพยนตร์สกาล่า จึงเป็นตัวอย่างอันดียิ่ง 

ของการสร้างอารมณ์ ความรู้สึก (feeling and expression) 

ในงานสถาปัตยกรรมของพันเอกจิระ เป็นการ ‘โหมโรง’ 

อารมณ์และความรู้สึกก่อนเข้าชมภาพยนตร์ ทาให้เกิด 

ความรู้สึกว่าการชมภาพยนตร์เป็นกิจกรรมทางสังคมที่หรูหรา 

และทันสมัย ทั้งนี้อาจสันนิษฐานได้ว่างานสถาปัตยกรรม 

ที่ทรงพลังชิ้นนี้ของพันเอกจิระได้รับอิทธิพลจากผลงานของ 

มิโนรุ ยามาซากิ (Minoru Yamasaki) และเอ็ดเวิร์ด เดอเรลล์ 

สโตน (Edward Durell Stone) สถาปนิกชาวอเมริกัน ซึ่ง 

กาลังมีชื่อเสียงมาก ในการสร้างงานสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ 

ที่มีรูปทรง เส้นสาย หรือวัสดุที่ดูหรูหรา ประณีต โปร่งเบา 

โดยบางครั้งได้รับแรงบันดาลใจจากสถาปัตยกรรมโบราณ 

เช่น สถาปัตยกรรมโกธิค (Gothic Architecture) หรือสถาปัตย- 

กรรมโมกุล (Mughal Architecture) เป็นต้น ทั้งยามาซากิ 

และสโตนเป็นสถาปนิกรุ่นใหม่ที่ให้ความสาคัญกับ ‘อารมณ์’ 

ของความเป็นมนุษย์ ที่ดูจะขาดหายไปจากสถาปัตยกรรม 

สมัยใหม่ (Modern Architecture) จึงใช้องค์ประกอบอย่าง 

บล็อกคอนกรีตโปร่ง ซึ่งเลอ คอร์บูซิเอร์ริเริ่มใช้ขึ้นในอพาร์ต- 

เมนต์ที่มาร์เซย์ (Unite d’Habitation, Marseilles) ในวิธีใหม่ 

ให้เกิดความรู้สึกหรูหราและประณีต 

ลักษณะการใช้บล็อกคอนกรีตโปร่งกรุเป็นแผงผนังอาคาร 

หรือการยื่นชายคาอันแบนและบางให้ยาวนั้นพบได้ในผลงาน 

อาคารประเภท ‘ทันสมัย’ ของพันเอกจิระ แต่โรงภาพยนตร์ 

สกาล่านับเป็นผลงานพิเศษ ที่พันเอกจิระใช้รูปทรงโค้งโดม 

ตลอดจนองค์ประกอบอันประณีตและหรูหรา อย่างเดียวกับ 

งานของยามาซากิ โดยมิได้ลอกเลียนรูปแบบใดมาโดยตรง 

แต่หยิบยืมวิธีการ ประสานความเข้าใจรูปทรงและที่ว่างของ 

สถาปัตยกรรมโบราณ กับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ สามารถ 

ใช้วัสดุก่อสร้างและโครงสร้างธรรมดาๆสร้าง space ที่พิเศษ 

เปลี่ยนข้อด้อยของที่ตั้งอาคาร ให้กลายเป็นลักษณะเด่นทาง 

สถาปัตยกรรมได้อย่างน่าประทับใจยิ่ง 

ช่วงท้ายแห่งชีวิต 

หลังจากที่ได้ประกอบวิชาชีพในนามส านักงานออกแบบ 

จิระ ศิลป์กนกและเพื่อนมาได้ประมาณสี่สิบปี พันเอกจิระ 

ในวัยเกษียณ ได้ตัดสินใจปิดกิจการลงเพื่อพักผ่อนในราว 

พ.ศ. 2535 แม้จะยังคงรักษาทะเบียนการค้าของสานักงาน 

ไว้ และยังคงทางานออกแบบสถาปัตยกรรมอยู่ต่อไป ณ 

บ้านพักและสานักงานเดิมที่ถนนพิชัย เขตดุสิต ผลงาน 

โดยมากเป็นอาคารประเภทวัด เช่น กุฏิ โบสถ์ ซึ่งพันเอกจิระ 

ออกแบบถวายวัดต่างๆ โดยไม่คิดมูลค่า งานสุดท้ายที่ทา 

ค้างไว้จนวันสุดท้ายของชีวิตคือ กุฏิเจ้าอาวาส วัดกระโจมทอง 

อาเภอบางกรวย จังหวัดนนทบุรีงานเหล่านี้เป็นการออกแบบ 

ที่มีความสุขอย่างแท้จริงตามที่พันเอกจิระเคยให้สัมภาษณ์ไว้ว่า 

“ผมคิดว่า สถาปนิกควรจะทางานด้วยความพอใจที่จะ 

ทางานนั้น มีรายได้บ้างพอสมควร ไม่ใช่ business แล้วที่ 

คุยกันว่างานสถาปัตยกรรมจะต้องเป็นธุรกิจ ผมว่าใครจะ 

อยากเป็นก็เป็น แต่ผมคิดว่าทางานที่พอใจ และสนุก ผมว่า 

คนกวาดถนนมีความสุขกว่าสถาปนิกอีก ถ้าสถาปนิกคนนั้น 

ต้องทางานด้วยความจาใจ ผมว่าถ้าเผื่อเราไปสอนนิสิตให้ 

คิดแต่จะเน้นเรื่องเงินทองค่าแบบกันท่าเดียวคงจะไม่มีความสุข 

ในชีวิต ไม่พอวันยังค่า แต่ถ้าจะเอาความสุขมีผลออกมา 

ปรากฏแล้วพอใจ 75% ก็ยังดีนั่นแหละคือความสุข” พันเอก 

จิระถึงแก่กรรมโดยสงบขณะที่กาลังนอนหลับอยู่ ที่บ้านและ 

สานักงานออกแบบจิระ ศิลป์กนกและเพื่อน ถนนพิชัย 

ในเวลาใกล้รุ่ง วันอาทิตย์ที่ 20 มกราคม พ.ศ. 2556 สิริ 

อายุได้ 85 ปี 

COLONEL JIRA’S ARCHITECTURAL 

CREATIONS, BOTH MODERN AND TRADITIONAL, 

ARE DISTINCTIVE FOR THEIR MATERIALS AND 

FORMS. THESE ELEMENTS CONTRIBUTE TO 

THE WORK’S CONVEYANCE OF FEELINGS AND 

EXPRESSIONS OR WHAT THE COLONEL CALLS 

‘CAPTIVATING.’ 



เสาระเบียงทางเดิน 

บริเวณสวนชั้นดาดฟ้า 


As Jira Silpakanok Design Firm and Associates, Colonel 

Jira produced a great number of works. Most of them were 

constructed between 1971 and 1990, ranging from residential 

buildings, banks, cinemas, office buildings, hotels, 

department stores and embassies to libraries and temples. 

The Colonel once talked about that particular period of time 

in his career. 

“Back then, there were only few private architectural 

firms, you know, Jane Sakolthanarak, M.L. Santhaya 

Israsena, Aram Ratanakul and Seri Roengrit. Each office 

wasn’t categorized by the genre of expertise. We didn’t 

have that back in the day. We did all kinds of work from 

toilets to hotels. You do what you’re hired to do, you don’t 

get to be selective about what kind of work you do, it was 

not the nature of architects back then. To be an expert 

in a certain genre of work, Thailand’s economy wasn’t 

at that level, but it was more like how you are hired to do 

one project, and more similar projects tend to follow. 

Jane Sakolthanarak did a lot of hospitals but he also worked 

on residential projects as well.” 

To have their hands on projects, in the past, required 

not only the architect’s experience and expertise, but 

personal connection as well as background. 

“Our clients are the people we personally know. We 

didn’t do any advertising or anything. They are mostly 

the people we know or someone who was introduced 

through a mutual friend. Some of the clients saw a house 

that we designed and asked the owner who the architect 

was. They looked up my name in the phone book and 

called. But at the end of the day, the architect’s background 

is also important. That’s how you get customers, through 

acquaintances, friends, etc. If you graduated from MIT 

(Massachusetts Institute of Technology), that can be an 

advantage in terms of connection, but if you’re from 

Berkeley, well, there are a lot of great talents who are 

from Berkley but we’re not rich folks.” 

MODERN ARCHITECTURE: HOTELS AND OFFICE 

BUILDINGS 

The first recognized work of modern/ applied Thai architecture 

by Colonel Jira is Rincome Hotel in Chiang Mai 

(1969). The hotel was the fist hotel invested in and owned 

by the Nimmanhaemins to accommodate tourists and 

American GIs during the Vietnam War. Nevertheless, the 

most prominent work that earned Colonel Jira a great 

reputation as one of Thailand’s most prominent architects 

is the Indra Hotel, Pratunam (1971). Due to the Colonel’s 

personal familiarity with M.R. Kukrit Pramoj and Bangkok 

Bank Group, he was assigned to serve as the architect 

of the project, which was initiated by Mr.Lenglers Baiyoke, 

a businessman and investor of Chinese descent who 

won the bid and purchased a beautiful piece of land on 

Ratchaprarop Road. This particular piece of land was once 

the residence of Phraya lndra Montri Sri Chandra Kumar 

or Francis Henry Giles the former British Director of the 

Revenue Department. Mr. Lenglers consulted with M.R. 

Kukrit and Bangkok Bank about the development of the land 

with foreign investors joining the investment. The project 

was comprised of a hotel, shopping mall and a cinema 

surrounded by a bunch of shophouses. The name Indra 

was given to the hotel as an homage to the previous owner. 

The design of Indra Hotel is a large-scale building with 

a variety of functionalities. Colonel Jira divided the functional 

area into two parts – a Podium and a Tower. The 

Podium consists of a shopping mall, cinema and parking 

area whereas the Tower is the 12-story high hotel building 

that accommodates all the rooms of the hotel. The rooftop 

space of the Podium is where communal areas are located 

such as a swimming pool, multifunction rooms, bar, etc. 

Indra Hotel was considered one of the most modern 

buildings at the time. The foreign investors sponsored 

and sent Colonel Jira to see hotel designs in Japan and 

Hong Kong, the experience of whic h became a great complement 

to the basic knowledge of architecture he had 

gained from Chulalongkorn University. 

ศาลาแบบสุโขทัยในสวน 

ชั้นดาดฟ้า โรงแรมอินทรา 


โชว์รูมดีไซน์ ไทย ถนนสีลม 

“When I was a student and learning about hotel design 

with Professor Nart (Potiprasart), who studied extensively 

and thoroughly about the design of the kitchen, he would 

always say how the heart of a hotel is in the kitchen. The 

kitchen is the focus whereas the rooms are mostly about 

decoration. I was able to resolve the kitchen dilemma 

and it’s an issue that not many people recognize as significant 

but there was this westerner who was an expert 

on kitchen design who was on the team and working in 

the same office as me and he was very satisfied by the 

kitchen that was designed. If you look into it, in hotel design, 

you’ll notice that almost everything is located with the 

kitchen at the center. Even for room service or whatever, 

the kitchen can provide the service very quickly.” 

In addition to functionality and modernity, one of the 

most distinctive features of Indra Hotel is the beautiful 

and harmonious insertion of architectural elements of 

Thai or Tropical Architecture. The Tower is designed to have 

concrete sun protection panels that form a series of small 

units. Each unit gives off the physical resemblance of a 

simplified gable roof. When placed consecutively, the panels 

become the aesthetically unique façade for the building’s 

exterior wall, offering all the required functionalities. For 

the Podium, which hosts several of the hotel’s functional 

spaces and does not demand that much natural light, 

Colonel Jira uses small concrete blocks with an opening 

in the middle and the details of ceramic ornamentation 

of Thai traditional patterning on the four corners of each 

block. When placed together, these blocks become an 

airy wall with a delicate and rhythmic presence of the 

ornamental pattern, visually blending the presence of 

the Podium to the Tower as the functional spaces are 

beautifully hidden in one unified architectural mass. 

After the completion, Indra Hotel and Shopping Mall 

was highly successful, making Pratunam the hub of 

wholesale clothes in Bangkok. Jira Silpakanok Design 

Firm and Associates became widely recognized and consequentially 

produced several other works over many 

years to come. 

Other notable projects designed by the firm are such 

as the Surawong Branch of the Bank of Thailand (1969), 

Panunee Building on Ploenchit Road (1971), 16 branches 

of Bangkok Bank nationwide (1972-1976), Pailyn Hotel in 

Phitsanulok (1980), Bank of Thailand, the Northeastern 

branch in Khon Kaen province (1985), etc. Most of these 

buildings were designed to have a symmetrical floor plan, 

which results in their strong and majestic physique. Modern 

and universal in their shape and form, these buildings 

contain intricate details that reflect certain vernacular 

attributes such as the projected mass of the eaves, or 

the setback of the wall of the ground floor revealing the 

alignment of the columns of the Bank of Thailand (North 

eastern branch), which are similar to the structure of 

traditional houses of the Northeastern region. 



TRADITIONAL ARCHITECTURE 

Colonel Jira’s most interesting works are those in 

the traditional architecture genre be it Thai or Western 

Neo Classic. Styles are carefully considered and used to 

suit the nature and requirements of each project. The 

works that fall into this category are such as the Sukhothai 

Pavilion at the rooftop of the Podium of the Indra Hotel 

(1971), in which Colonel Jira studies and incorporates 

architectural characteristics of Phra Si Rattana Mahathat 

Temple in Phitsanulok province. 

“The Sukhothai Pavilion project began with M.R. 

Kukrit discussing with me about how the hotel didn’t 

have any Thai architecture so I came up with this pavilion, 

which has a little bit of Sukhothai attributes such as the 

roof. I studied the form and compositions of the roof of 

Phra Buddha Chinnarat Church in Sukhothai, but I designed 

for the piece to have this alignment of columns that makes 

the structure look more airy and light.” 

The works in the latter period of his career are still 

traditional in style, particularly the Design-Thai showroom 

on Silom road (1982) that functions as the office and Thai 

silk retail shop with foreigners as its main group of clients. 

Colonel Jira created a traditional Thai apse for the building’s 

entrance with full on decorative elements. The surface 

decoration and colors are clean and neat, making everything 

more modern in terms of style. Another interesting example 

is Patsri Bunnag’s residence on Soi Promsri 2 Street 

in Sukhumvit. For this project, Colonel Jira applies the 

features of monk cells from the Rama 3 period into the 

modern upscale residence with a swimming pool, air 

conditioner and other facilities. 

“Miss Patsri is married to a western gentleman 

and they have quite a comprehensive knowledge of Thai 

architecture. I designed a northern Thai house for them 

and they hired me to do another one. I think they’re pleased 

with my works. The plan is to build four houses on the 

same piece of land (on Soi Promsri 2 Road). They were 

thinking about giving this project to someone else, I don’t 

know why, perhaps they weren’t satisfied with the cost 

but they came to me and gave me the brief. The thought 

was to use brick and concrete for the building because 

they wanted to have air conditioners, which wouldn’t have 

worked if it were a wooden building. I told them that constructing 

a concrete building from a working drawing of 

a wooden house was undoable. It’s wrong. But there are 

a number of works that have been done. I took them to 

see the monk cells at Suthat Temple and they were totally 

captivated. It’s similar to the architecture of the south of 

France, big columns, roof, they were really happy. So that’s 

the style I picked up and they approved it immediately 

when they saw the sketch and I started the working drawing 

right after that.” 

“The plan consists of a cluster of buildings. Walking 

in, you enter the living area, then the corridor that leads 

to a court with a swimming pool. The dining area is nearby 

and a few steps walking from the second floor where the 

bedrooms and restrooms are located. Downstairs hosts 

the kitchen, maids’ rooms, garage…it’s the reinterpretation 

of monk cells into a modernized group house. It was a 

fun project. I created a space at the ground floor specifically 

for the air conditioner compressors. The house doesn’t 

need to have a separate building for the maids because 

their rooms are set at the ground floor under the elevated 

main living area. Having a balcony offers this additional 

spatial functionality.” 

“The interior walls are all bricks, which are pretty much 

like the monk cells but thicker. I use real wood for the 

ceiling, just like the traditional design, but it’s concealed 

with the ceiling boards so it costs a little bit more.” 

To design by referencing traditional Thai architecture 

requires in-depth and comprehensive knowledge of 

ancient architectural compositions ranging from the 

structure to the ornamental details. Such thorough understanding 

allows for the architect to apply traditions to suit 

the contemporary context and limitations. 

“I’ve studied compositions and the details of Thai 

architecture for several years now, Chor Fah, Bai Raka, 

Hang Hong (elements of thai architecture), but in reality 

these things are different types of structures, each has 

its own attributes and functions while the details come 

after. That’s my opinion. I’ve looked at the works of Thai 

architecture from Bangkok to Chiang Rai. I used to travel 

all the time and always asked Professor Saner Nildesh 

to go on trips with me. That’s how I’ve grown to like 

and become more interested in Thai Architecture.” 

The Colonel created a certain number of western 

Neo-Classic works. The notable ones are such as the statue 

of Queen Sripatcharin at Rajini School on Maharaj Road, 

in which Kaimook Chuto was the sculptor and Colonel 

Jira designed the classic arch with Corinthian columns, 

resonating the architecture of the Rama 5 period when 

the school was first established. The design was perfectly 

and beautifully done and Colonel Jira was personally 

given the memorial coin from Her Majesty the Queen 

for the work he had done. 

Another neo-classic piece is Tinsulanonda Library at 

Mahavajiravudh Songkhla School (1985). Distinctive 

for its symmetrical architecture, the library stands as the 

backdrop for the majestic King Mongkut statue. 

“A friend of mine is the Director - General of the Revenue 

Department and had asked me to look into the project 

because several designs had been proposed but none 

were approved by General Prem. So I did it and he almost 

immediately gave it a go. I think the fact that the General 

is a soldier, meant that he preferred the building to have 

that military feel. Another important thing to keep in mind 

is the Statue of King Mongkut at the front of the building. 

To design and construct a modern building behind the 

statue or a structure that would overshadow the presence 

of the statue would receive a great deal of reprimand. What 

I thought of was something that would blend in with the 

surrounding environment while the statue would still be 

considered the most important element. At the end, it 

came down to the classics. It was still a fun project to 

work with. The center is the entrance hall, which separates 

into two parts of the space. The upper floor is the clock 

tower and library whereas the ground floor hosts the 

reading rooms and an exhibition hall. The second floor 

hosts more reading spaces, which are pretty similar to 

most university libraries.” 

“I follow the situation and condition. I didn’t really 

think about classic or modern.” 

การออกแบบฝ้าเพดานและ 

ดวงโคม โถงทางเข้า โรงภาพ- 

ยนตร์สกาล่า 


THE ARCHITECTURE OF EMOTION 

Colonel Jira’s architectural creations, both modern 

and traditional, are distinctive for their materials and forms. 

These elements contribute to the work’s conveyance of 

feelings and expressions or what the Colonel calls ‘captivating,’ 

which is something he learned from Professor Saengarun 

Rattakasikorn of the Faculty of Architecture, Chulalongkorn 

University. 

Of all the works Colonel Jira had done, Scala Cineplex 

is the one with probably the most emotionally compelling 

expression of form and space where shape and space 

of a traditional theatre is simplified and modernized. 

Scala is the third cineplex of the Apex Group. Pisit 

Tansajja planned to build it in Siam Square after the 

construction of Siam and Lido Cineplex in 1966 and 

1968, respectively. Scala accommodates 1,000 seats 

and was first opened for operation on 31 December 1969. 

The cineplex is located on Rama 1 Road, but with a 

considerable setback, and is also situated on the corner 

where Rama 1 Road and Phayathai Road intersect. Colonel 

Jira resolved the issue by designing the entrance lobby 

of the cineplex in the form of a double-story foyer with a 

series of fan-shaped panels embracing the circulation that 

leads visitors from the ground floor up to the massive 

staircase to another lobby where ticket booths and cinema 

are located. The staircase rests itself along the spacious 

alignment of towering columns that stand majestically 

and form a stunning three-dimensional visual and physical 

effect of an arch. This particular structure supports a bunch 

of shallow domes, each with a light in the middle. A folded 

gold-colored steel plate that resembles the stars on the 

ceiling of an ancient architecture surrounds the domes. 

The distinctive feature of Scala is the wondrous presence of 

c handeliers made of white spherical glass shades 

installed to be in vertical arrangement, flying over the 

landing of the staircase. Colonel Jira once talked about this 

particular chandelier and how Pisit first acquired the chandelier 

and then asked him to design a cineplex to go with it. 

The entrance lobby of Scala Cineplex is a great example 

of the way in which feeling and expression are facilitated 

as parts of architecture. The structure itself is the ‘overture’ 

for viewers to relish before seeing the actual movie. It 

brings a sense of luxury and modernity to the cinemagoing 

culture. It could be speculated that the works of 

Minoru Yamasaki and Edward Durell Stone influenced 

this powerful piece of architecture. The latter was the 

household name in the Modern Architecture arena and 

known for his luxurious, intricate and weightless architectural 

lines and forms. Stone’s works are also inspired 

by ancient architecture, such as Gothic and Mughal forms. 

Both Yamasaki and Stone were new generation architects 

at the time who gave a great deal of importance to human 

‘expression’ that appeared to be absent from Modern 

Architecture. Such belief led to the use of perforated 

concrete blocks that Le Corbusier first used in his Unite 

d’Habitation project in Marseilles. It was considered a new 

thing that brought luxurious and delicate flair to the piece. 



The use of concrete blocks with the building’s walls 

or the long projection of thin and flat eaves can be seen 

in the ‘modern’ architectural creation designed by Colonel 

Jira. Nevertheless, Scala Cineplex is a special piece as 

the Colonel incorporates the arched form and elegant 

ornamental details and materials, elements which can 

also be found in Yamasaki’s works. The attempt is therefore 

not a copy but the borrowing of methods. When joined 

forces by Colonel Jira’s understanding of the form and 

space of ancient and modern architecture, the most simple 

materials and structure of the design conceive such a 

spectacular space that alters the flaws of the location into 

distinctive architectural attributes in the most impressive 

manner. 

LATE LIFE 

ธนาคารแห่งประเทศไทย 

สาขาถนนสุรวงศ์ 

After 40 years of working as an architect under the 

name Jira Silpakanok Design Firm and Associates, Colonel 

Jira decided to close down the practice in 1992 to enjoy 

the time of his retirement years. Nevertheless, the firm’s 

commercial registration was kept as the Colonel still 

continued his work in architectural design at his residence 

and the old office on Pichai Road in the Dusit district of 

Bangkok. Most of the works produced in this period were 

temples, monk cells and churches where Colonel Jira 

did the design for free. The last work that was left unfinished 

until the last day of his life was the monk cell for the abbot 

of Krajomethong Temple in Bangkruai district, Nonthaburi 

province. These works are the designs that Colonel Jira 

created with true happiness. 

“I think an architect should work on something that 

he feels satisfied doing and gets paid reasonably for. It’s 

not supposed to be just about business. Other people 

might think otherwise, that’s up to them but I personally 

think that you do the work that makes you happy, and 

that you have fun doing. I think a street sweeper can be 

happier than the architect who’s working on something 

he doesn’t want to do. If we teach students to think about 

making money from their profession, where is the happiness 

in that? It is never going to be enough. On the other hand, 

if you’re happy 75% of the time from the work you have 

done, that’s happiness.” 

At the age of 85, Colonel Jira passed away in peace 

while sleeping at his house and office of Jira Silpakanok 

Design Firm and Associates on the dawn of January 

20 th , 2013. 

1 Interview with Colonel Jira Silpakanok by Associate 

Professor Pussadee Tiptus, 25th April 1990. 

2 Ibid 

3 Special interview with Panlert Baiyoke, the President of 

Baiyoke Hotel Group, the man behind the legendary Baiyoke 

1 and Baiyoke 2 Towers, Thailand’s tallest skyscraper. 

HYPERLINK "http://www.ghbhomecenter.com/journal/ 

download.php" 

4 Pussadee Tiptus, Association of Siamese Architects: 

Basics, Roles, Works and Concepts (1932-1992), 761. 

5 Interview with Colonel Jira Silpakanok by Associate 

Professor Pussadee Tiptus, 25th April 1990. 

6 72 years: The Faculty of Architecture, Chulalongkorn 

University (Bangkok: The Faculty of Architecture Alumni, 

Chulalongkorn University, 2006). 

7 Interview with Colonel Jira Silpakanok by Associate Professor 

Pussadee Tiptus, 25 th April 1990. 

104 ASA HISTORY วารสารอาษา

an art4d selection 

volume 2015 

GET YOUR HANDS ON THE MOST INTRIGUING 

AND INNOVATIVE NEW PRODUCTS. 

DOWNLOAD 

DIGITAL 

EDITION 

NOW ! 

www.art4d.com/ 

4dfile19.html

DETAILS 

BAAN 

SUAN CHANTITA 

STUDIO MITI 

Detail 2 

1 

2 

3 

Detail 1 

4 

โครงการโฮมสเตย์ขนาดกลางในจังหวัดอุทัยธานี 

ด้วยแนวคิดที่จะให้อาคารแทรกตัวไปกับต้นไม้เดิมในพื้นที่ 

สถาปนิกจึงวางผังอาคารแต่ละหลังให้เป็นรูป ‘เครื่องหมาย 

บวก’ ที่มีสัดส่วนเท่ากันในทุกด้านและเลือกใช้รูปทรงหลังคา 

ที่เรียบง่ายลงตัวไปกับผังมากที่สุด คือ มีผังหลังคาเป็นรูป 

เครื่องหมายบวกเหมือนกันและพับลงมาเป็นในลักษณะ 

ของหลังคาเพิงหมาแหงนที่บรรจบกันตรงกลางของเครื่อง- 

หมายบวก แผ่นเหล็กถูกนามาใช้เป็นหลังคาเพื่อลดรอยรั่ว 

ที่เกิดจากรอยต่อของแผ่น อีกทั้งยังมีความแข็งแรง สามารถ 

รับแรงกระแทกได้หากมีกิ่งไม้ตกลงมา สถาปนิกออกแบบ 

ระบบของชั้นหลังคาเป็น 4 ชั้น เพื่อลดความร้อนที่เกิดจาก 

คุณสมบัติของเหล็กที่ถ่ายเทความร้อนได้เร็วและมีอุณหภูมิ 

สูง โดยชั้นบนสุดเป็นแผ่นเหล็กหนา 2 มิลลิเมตร วางซ้อน 

และเชื่อมเป็นผืนเดียวกัน ชั้นถัดมาเป็นไม้อัด OSB ช่วย 

เป็นโครงสร้างให้กับแผ่นเหล็กถัดมาเป็นโฟม EPS ทาหน้าที่ 

เป็นฉนวนกันความร้อนและมีความแข็งแรง และชั้นสุดท้าย 

คือไม้อัด OSB ทาหน้าที่กระจายแรงให้โฟมกับแนวจันทัน 

และยังสร้างความสวยงามให้กับพื้นที่ว่างภายในที่จะเปลือยฝ้า 

ให้เห็นโครงสร้างของหลังคาอีกด้วย 

SECTION 

1 แผ่นเหล็กดำ หน 2 mm 

เคลือบสีกันสนิม สีใส 

2 ไม้อัด OSB หน 15 mm 

3 EPS FOAM 2N หน 25 mm 

ควมแข็ง 2N 

4 ฝไม้เนื้อแข็ง ตีทับแนวตั้ง 

BUILDING TYPE 

Hotel 

BUILDING AREA 

200 sq.m. 

DURATION 

2013-2014 

CLIENT 

Pisan and Chantita 

Kusolwattana 

LOCATION 

Uthai Thani 

ARCHITECT 

Studio Miti 

CONTRACTOR 

Sumith Uthaithani 

Falling in line with the thoughtful concept of allowing 

for the buildings to be set amongst the preexisting trees 

within the site of this medium-sized homestay in Uthai 

Thani province, the architects came up with a scheme 

for each building to be constructed in the shape of an 

equilateral ‘+’ symbol. Choosing to do the same with 

the roof as means of utilizing the simplest shape best 

suited to the floor plan, the folding roofs on each limb 

lead to a lean-to shed where they meet together in the 

middle of the + sign. Steel plates were used as the 

material for the roofs in order to lessen leakage from 

the butt joints as well as strengthen and buffer the impact 

load when any boughs fall from the trees above. The 

architects have also designed the roofing system in 4 

layers so as to reduce heat gain from the steel, known 

for its ability to transfer and retain heat of high temperatures. 

The uppermost layer is composed of a 2 mm steel 

plate overlaid together with the latter layer of oriented 

strand board (OSB) that acts as the steel plate’s structure, 

the next layer being the EPS foam used as a thermal 

insulator and roof reinforcement, the undermost layer 

being composed again of the OSB that helps in distributing 

forces along the EPS foam and rafter line, a 

combination of which slicks up the interior space, too. 

106 ASA DETAILS วารสารอาษา

7 

5 

3 

2 

1 

4 

6 

7 

4 

DETAIL 1,2 

1 แผ่นเหล็กดำ หน 2 mm 

เคลือบสีกันสนิท สีใส 

2 ไม้อัด OSB หน 15 mm 

3 EPS FOAM 2N หน 25 mm 

ควมแข็ง 2N 

4 ฝไม้เนื้อแข็ง ตีทับแนวตั้ง 

5 จันทันไม้เนื้อแข็ง ขนด 40x90 mm 

6 โครงเคร่ผนังไม้เนื้อแข็ง ขนด 

35x70 mm 

7 อะเสไม้เนื้อแข็ง ขนด 50x100 mm 

01 บรรยกศภยในโครงกร 

บ้นสวนจันทิต 

01 


DETAILS ASA 107

แผงกันแดดส่วนโพเดียม 


ในนามสานักงานออกแบบจิระ ศิลป์กนกและเพื่อน 

พันเอกจิระ ศิลป์กนก มีผลงานสถาปัตยกรรมจานวนมาก 

เท่าที่ปรากฏหลักฐานขณะนี้ผลงานส่วนใหญ่สร้างขึ้นในช่วง 

พ.ศ. 2514 ถึง พ.ศ. 2535 มีอาคารหลายประเภท ได้แก่ 

บ้านพักอาศัย ธนาคาร โรงภาพยนตร์ อาคารสานักงาน 

โรงแรม ห้างสรรพสินค้า สถานทูต ห้องสมุด ตลอดจนวัด 

โดยที่พันเอกจิระได้ให้สัมภาษณ์เกี่ยวกับลักษณะการประกอบ 

วิชาชีพในช่วงนั้นไว้ มีความตอนหนึ่งว่า 

“ในช่วงนั้นสานักงานสถาปนิกอิสระ ก็มีคุณเจน สกล- 

ธนารักษ์ม.ล.สันธยา อิศรเสนา คุณอร่าม รัตนกุล เสรี เริงฤทธิ์ 

ก็ไม่ค่อยมีเท่าไรหรอก แล้วแต่ละสานักงานมักจะไม่มีประเภท 

ของงานหลักที่จะทา การที่แต่ละสานักงานจะถนัดงาน 

อะไรเป็นพิเศษ สมัยนั้นไม่มีหรอกครับ ก็ทาตั้งแต่ส้วมจน 

ถึงโรงแรม มีงานอะไรมาทาได้ต้องทา มานั่งเลือกงานไม่ได้ 

นิสัยสถาปนิกไม่น่าจะเลือกงาน แล้วการจะเป็นผู้เชี่ยวชาญ 

เฉพาะประเภทของงาน เศรษฐกิจของไทยยังไม่ถึงขนาดนั้น 

แต่อาจเรียกได้ว่าทางานนั้นบ่อย อย่างคุณเจน สกลธนารักษ์ 

ได้ทาโรงพยาบาลบ่อย แต่ให้เขาทาบ้านเขาก็ทา” 

สาหรับการหางานในสมัยก่อน พันเอกจิระให้สัมภาษณ์ 

ว่านอกจากฝีมือแล้ว ยังอาศัยความรู้จักกันส่วนตัวตลอดจน 

พื้นฐานทางสังคมของสถาปนิกเองด้วย 

“งานที่ได้มาในสมัยนั้น ได้มาในลักษณะที่รู้จักกันส่วนตัว 

คงไม่มีทางที่จะมาโฆษณาผลงานของตัวเอง ก็รู้จักกันเป็น 

ส่วนตัวบ้าง หรือคนอื่นแนะนามาบ้าง หรือลูกค้าไปเห็น 

บ้านหลังนี้พอใจ ก็ถามว่าคนออกแบบชื่ออะไร เปิดสมุด 

โทรศัพท์ แล้วก็โทรมาหาก็มี ไม่มีการได้งานโดยวิธีอย่างอื่น 

แต่ว่าพื้นฐานทางสังคม (background) ของสถาปนิกก็สาคัญ 

ในสมัยก่อนจะเป็นตัวที่ท าให้คุณได้งานมาก ความสนิทสนม 

มีเพื่อนฝูงมาก อย่างจบจาก MIT (Massachusetts Institute 

of Technology) ก็สบายหน่อย ถ้าจบจากเบิร์คเลย์ก็ลาบาก 

หน่อย เพราะว่ามหาวิทยาลัยนี้คนเก่งๆ ก็อยู่เยอะ แต่ว่า 

มันจน” 


HISTORY ASA 95 

สถาปัตยกรรม ‘ทันสมัย’ : โรงแรมและอาคารส านักงาน 

พันเอกจิระได้เริ่มออกแบบโรงแรม เป็นสถาปัตยกรรม 

สมัยใหม่ที่มีลักษณะไทยประยุกต์ เท่าที่ปรากฏหลักฐาน 

ผลงานแรกได้แก่โรงแรมรินคา จังหวัดเชียงใหม่(พ.ศ. 2512) 

อันเป็นโรงแรมที่กลุ่มทุนสกุลนิมมานเหมินท์ลงทุนสร้างขึ้น 

เพื่อรองรับนักท่องเที่ยวและทหารอเมริกันในช่วงสงคราม 

เวียดนาม อย่างไรก็ดี ผลงานสถาปัตยกรรมที่นับได้ว่าเป็น 

งาน ‘สร้างชื่อ’ ให้พันเอกจิระ คือโครงการโรงแรมอินทรา 

ประตูน้า (พ.ศ. 2514) ซึ่งก็เริ่มจากการที่พันเอกจิระมี 

ความสนิทสนมกับพลตรี ม.ร.ว. คึกฤทธิ์ ปราโมช และ 

กลุ่มทุนธนาคารกรุงเทพพาณิชยการ โครงการดังกล่าว 

เกิดขึ้นโดยนายเล็งเลิศ ใบหยก นักธุรกิจและนักลงทุนเชื้อ 

สายจีน ได้ประมูลที่ดินผืนงามริมถนนราชปรารภ เดิมเป็น 

บ้านของพระยาอินทรมนตรีศรีจันทรกุมาร (ฟรานซิส เฮนรี 

ไจลส์) อดีตอธิบดีกรมสรรพากรชาวอังกฤษ นายเล็งเลิศจึง 

ปรึกษา ม.ร.ว. คึกฤทธิ์ ปราโมช และกลุ่มทุนธนาคาร 

กรุงเทพ พณิชยการ ร่วมกันวางแผนพัฒนาที่ดินดังกล่าว 

โดยมีนักลงทุนจากต่างชาติเข้าร่วม โครงการประกอบด้วย 

โรงแรม ศูนย์การค้า และโรงภาพยนตร์ ล้อมรอบด้วยตึกแถว 

จานวนมาก ให้ชื่อว่าโครงการโรงแรมอินทรา เพื่อเป็น 

เกียรติแก่เจ้าของที่ดินเดิม 

โครงการโรงแรมอินทราในส่วนที่พันเอกจิระรับผิดชอบ 

เป็นอาคารขนาดใหญ่ มีพื้นที่ใช้สอยหลากประเภท โดยแบ่ง 

พื้นที่ใช้สอยเป็น 2 ส่วน คือ ส่วนโพเดียม (podium) และ 

ส่วนทาวเวอร์ (tower) ส่วนโพเดียมประกอบด้วยศูนย์การค้า 

โรงภาพยนตร์ และพื้นที่จอดรถ ขณะที่ส่วนทาวเวอร์คือ 

ห้องพักของโรงแรม สูง 12 ชั้น ใช้พื้นที่ดาดฟ้าของส่วน 

โพเดียมเป็นพื้นที่ต่างๆ เช่น สระว่ายน้า ห้องจัดเลี้ยง บาร์ 

เป็นต้น เป็นอาคารที่ทันสมัยยิ่งในขณะนั้น โดยทางผู้ลงทุน 

ชาวต่างชาติได้ส่งพันเอกจิระไปดูงานการออกแบบโรงแรม 

ที่ทันสมัยในประเทศญี่ปุ่นและฮ่องกง ประกอบกับความรู้ 

พื้นฐานที่ได้รับจากคณะสถาปัตยกรรมศาสตร์จุฬาลงกรณ์- 

มหาวิทยาลัย 

“ตอนผมเรียนหนังสือ ตอนที่เรียนเรื่องการออกแบบ 

โรงแรม อาจารย์นารถ โพธิประสาท แกเป็นคนที่ study 

เรื่องครัวมากเหลือเกิน เพราะฉะนั้นเวลาที่แกสอนแกบอกว่า 

หัวใจของโรงแรมนั้นอยู่ที่ครัว ปัญหาจึงมาอยู่ที่ครัว ห้องพัก 

ก็เป็นเรื่องตกแต่งไป สิ่งที่ผมทาคือ แก้ปัญหาเรื่องครัวได้ 

คนทั่วไปอาจเห็นว่าไม่สาคัญเท่าไร แต่เผอิญมีฝรั่งที่เข้ามา 

ร่วมงานคือเรียกว่า expert ทางการออกแบบครัว มานั่ง 

ทางานในออฟฟิศด้วย แกพอใจครัวผมมากเลย แกบอก 

โรงแรมที่ทากันมาไม่ค่อยมีใครคิดถึงเรื่องครัวมากเลย ถ้า 

สังเกตให้ดีจะพบว่าทุกอย่างของโรงแรมจะต้องวางรอบครัว 

เป็นส่วนใหญ่ แม้แต่การทา room service หรืออะไรก็ตามแต่ 

ครัวจะ service ได้เร็วมาก” 

PRODUCT 

NEWS 

02 

DM HOME THONGLOR 19 

T: +662 365 0789 

F: +662 365 0779 

E: welcome@dm-home.com 

W: dm-home.com 

VOGUE 

ชุดครัวคอลเล็คชั่นใหม่จาก Binova ประเทศอิตาลี 

โดดเด่นด้วยฟังก์ชั่นSliding Worktop ที่ผู้ใช้สามารถปรับ 

ระดับชั้นวางไปมาได้ด้วยการควบคุมจากรีโมท ผลิตจาก 

วัสดุเปียโนไฮกรอสที่ให้ความมันวาว และไม้โรสวู๊ดที่มี 

น้าหนักเบา แข็งแรงทนทาน ดีไซน์โดยรวมจึงมีความหรูหรา 

ช่วยเพิ่มอรรถรสในการตกแต่งครัวให้สมบูรณ์แบบมาก 

ยิ่งขึ้น 

01 

Häfele (Thailand) Limited 

T: +662 741 7171 

F: +662 741 7272 

E: info@hafele.co.th 

W: häfele.co.th 

MODULAR FAÇADE 

นวัตกรรมการออกแบบรูปด้านอาคารแบบโมดูล่าร์ 

ด้วยอะลูมิเนียม จาก Alumet Innovation Design Center 

ด้วยแนวคิด Art of Façade ที่เป็นการผสานจุดเด่นของ 

วัสดุอะลูมิเนียมที่มีน้าหนักเบา แข็งแรง เข้ากับรูปทรง 

จากธรรมชาติที่พบเห็นได้รอบตัว ทาให้มีลวดลายและ 

ความสวยงามแตกต่างจาก Façade อะลูมิเนียมที่พบเห็น 

โดยทั่วไป ผลิตเป็นแผงสาเร็จรูปจากโรงงาน สามารถติดตั้ง 

ได้ง่ายและรวดเร็ว เหมาะสาหรับงานตกแต่งหรือรีโนเวท 

รูปด้านอาคาร นอกจากนี้นักออกแบบยังสามารถพลิกแพลง 

การจัดเรียงและสลับแผ่นอะลูมิเนียมให้เกิดลวดลายที่ 

แปลกใหม่เป็นสไตล์เฉพาะตัวได้อีกด้วย 

Alumet Company Limited 

T: +6638 830 787 

F: +6638 830 455 

E: info@alumetgroup.com 

W: alumetgroup.com 

FREESTANDING 

BATHTUB 

บริษัทเฮเฟเล่ (ประเทศไทย) เปิดตัว ‘ฟรีสแตนด์ดิ้ง บาร์ธทับ’ 

อ่างอาบน้าแบบตั้งพื้น เพิ่มความสะดวกในการใช้งานโดยไม่ต้องติดตั้ง 

แบบฝัง ด้วยการก่อปูนครอบตัวอ่าง สามารถเคลื่อนย้ายและปรับมุมได้ 

ตัวอ่างทาจากอะคริลิคสีขาวคุณภาพสูง โดยมีความหนาของส่วน 

ที่เป็นอะคริลิค 5 มิลลิเมตร ทนต่อแรงกระแทกและไม่เปราะแตกง่าย 

มาพร้อมกับชุดอุปกรณ์ควบคุมน้าล้น สะดืออ่าง และชุดท่อน้าทิ้ง 

ของอ่างอาบน้า มี 2 รุ่นคือ อ่างแบบที่มีขาตั้งและแบบติดตั้งพื้น 

03 

108 ASA PRODUCT NEWS วารสารอาษา

MATERIALS 

DECK PEDESTALS 

โครงสร้างรองรับวัสดุปูพื้นสามารถติดตั้งได้ทั้งบนพื้น 

เรียบ พื้นลาดเอียง และพื้นต่างระดับ สามารถปรับระดับ 

ได้ทั้งก่อนและหลังการติดตั้งด้วยการหมุนเกลียว บริเวณ 

ส่วนบน ซึ่งช่วยทาให้วัสดุปูพื้นที่ปูลงบนโครงสร้างนี้เรียบ 

เสมอกันและลดอุบัติเหตุที่อาจเกิดขึ้นได้ ทั้งยังกระจาย 

น้าหนักลงสู่โครงสร้างอาคารได้ดี ติดตั้งได้ทั้งบนดาดฟ้า 

ระเบียง และงานตกแต่งภูมิสถาปัตย์ 

handydeck.com 

WOOD-SKIN 

VMZINC 

นวัตกรรมใหม่สาหรับการออกแบบโดย Wood-Skin 

เป็นการนาวัสดุ เช่น แผ่นไม้อัด ไม้เทียม โลหะ เซรามิก 

และหินอ่อนแผ่นบางๆ มาซ้อนลงบนตาข่ายใยสังเคราะห์ 

ที่มีความเหนียวและยืดหยุ่นสูงก่อนจะขึ้นรูปเป็นแพทเทิร์น 

สามเหลี่ยมขนาดเล็กที่มีให้เลือก 3 ขนาด คือ 50, 100, 

150 มิลลิเมตร หรือตามความต้องการของงานออกแบบ 

ด้วยการออกแบบแพทเทิร์นดังกล่าว ทาให้ Wood-Skin 

สามารถนาไปใช้ในการออกแบบได้อย่างหลากหลาย ทั้ง 

การตกแต่งพื้นผิวอาคารภายในและภายนอก บนพื้นผิวที่ 

โค้งมนหรือขรุขระ และขึ้นรูปให้เป็นรูปทรงสามมิติ อีกทั้ง 

ยังสามารถนามาประยุกต์เป็นเฟอร์นิเจอร์และโปรดักท์ต่างๆ 

เช่น โต๊ะจัดแสดงสินค้า หรือโคมไฟได้อีกด้วย 

wood-skin.com 

แผ่นสังกะสีบริสุทธิ์ 99.995% ที่มีความแข็งแรงไม่ 

ปริแตกในภูมิอากาศที่หนาวเย็นและบิดงอได้ง่ายด้วยการ 

ควบคุมปริมาณทองแดงและไทเทเนียมในระหว่างกระบวน- 

การผลิต ประกอบกับน้าหนักที่เบา วัสดุดังกล่าวจึงเหมาะกับ 

การนาไปใช้ออกแบบหลังคา ระบบรางน้าหรือพื้นผิวภายนอก 

ของอาคารซึ่งถือเป็นอีกหนึ่งวัสดุทางเลือกนอกจากหิน 

สังเคราะห์ กระเบื้อง หรืออะลูมิเนียม โดยสามารถนาไป 

ขึ้นรูปได้หลากหลาย อย่างไรก็ตามการเลือกใช้วัสดุดังกล่าว 

จาเป็นต้องระวังหากนาไปเข้าคู่กับวัสดุอื่นๆที่มีค่าความเป็น 

กรด เช่น ไม้บางชนิด ตะกั่ว หรือหินปูน หรือการใช้กับ 

อาคารริมทะเลที่ละอองเกลืออาจทาให้เกิดคราบบนพื้นผิว 

วัสดุได้ มีขนาดมาตรฐานคือ 39.4 x 10 เมตร (กว้าง 

x ยาว) ความหนา 7-8 มิลลิเมตร หรือขนาดเฉพาะตาม 

ความต้องการของผู้สั่งและมีให้เลือก 7 สี 

vmzinc.com 


UPDATE MATERIAL 

ASA 109

REVIEW 

LOCAL 

ARCHITECTURE 

BUILDING PLACE, CRAFT, 

AND COMMUNITY 

เมื่อครั้งสถาปนิกชาวแคนาดา Brian MacKay-Lyons 

เริ่มเบื่อหน่ายกับกระบวนการสอนในโรงเรียนสถาปัตยกรรม 

ที่เขามองว่าเป็นการสอนให้ผู้เรียนห่างไกลกับถิ่นที่ชุมชน 

และการลงมือทาจริงมากยิ่งขึ้นเรื่อยๆ เขาจึงเริ่มต้นพา 

นักเรียนปีหนึ่งเดินทางไปยังรัฐ Nova Scotia ทางชายฝั่ง 

ตะวันออกเฉียงใต้ในแคนาดา พวกเขาร่วมกันออกแบบ 

และลงมือก่อสร้างสถาปัตยกรรมหลังเล็กๆ บนที่ดินของ 

MacKay-Lyons เอง ท่ามกลางซากปรักหักพังของหมู่บ้าน 

ใกล้ๆ กับที่ตั้งถิ่นฐานแห่งแรกของชาวฝรั่งเศสในทวีป 

อเมริกานั้น MacKay-Lyons ตั้งชื่อห้องเรียนนอกสถานที่ 

ของพวกเขาว่า ‘Ghost Lab’ และเขาได้ดาเนินการโครงการ 

ปฏิบัติการภาคสนามในระยะเวลาสองสัปดาห์นี้ในช่วงฤดู 

ร้อนมาต่อเนื่องกว่า 13 ครั้ง ตั้งแต่ริเริ่มครั้งแรกในปี1994 

เป็นต้นมา Ghost Architectural Laboratory มีโอกาสรับแขก 

มากหน้าหลายตาที่มาเยี่ยมเยือนและร่วมงานด้วยกันอย่าง 

สม่าเสมอ ไม่ว่าจะเป็นสถาปนิกรางวัลPritzker Prize อย่าง 

Glenn Murcutt หรือ Samuel Mockbee จาก Rural Studio 

ผู้ล่วงลับ หรือจากแวดวงวิชาการ สถาปนิก และวิศวกร 

ซึ่งกว่าทศวรรษที่ผ่านมา Ghost Lab นั้นเป็นแหล่งเรียนรู้ 

และฝึกงานของนักเรียนสถาปัตยกรรมและสถาปนิกที่ถูก 

สนใจในระดับนานาชาติ เปรียบเสมือนโรงเรียนสถาปัตย- 

กรรมอีกแห่งหนึ่งที่มีความเฉพาะตัว 

Ghost 13 Symposium จึงเกิดขึ้น เป็นการรวมตัวของ 

เหล่ามิตรสหายผู้เคยร่วมงานกันในงานสัมมนากว่าสามวัน 

ที่จัดขึ้นใน Nova Scotia และหนังสือ Local Architecture 

Building Place, Craft, and Community เล่มนี้เป็นผลผลิต 

จากงานสัมมนา Ghost 13 ในครั้งนั้น ซึ่งต้องการนาเสนอ 

มุมมองต่อสถาปัตยกรรมแห่งถิ่นที่ตลอดจนการอภิปราย 

ถึงหลักสูตรการเรียนการสอนที่ควรจะเป็นในโรงเรียน 

สถาปัตยกรรม โดย MacKay-Lyons ร่วมด้วยผู้เข้าร่วม 

สัมมนาต่างแสดงความเห็นไว้ถึงสามสิ่งหลักๆ ที่ทุกคน 

ควรจะเรียนรู้เกี่ยวกับสถาปัตยกรรมและการสร้างสถาปัตย- 

กรรมคือ ความเป็นถิ่นที่ (Place) ทักษะงานฝีมือช่าง 

(Craft) และชุมชนแวดล้อม (Community) 

TITLE 

Local Architecture 

Building Place, Craft, 

and Community 

WRITER 

Brian MacKay-Lyons 

PAGE 

224 pp. 

LANGUAGES 

English 

ISBN 

978-1-61689-128-2 

01 Local Architecture 

หนังสือล่าสุดจาก Ghost Lab 

ส่วนผลงานสถาปัตยกรรมที่ผ่าน 

มาสามารถหาดูได้จากหนังสือ 

อีกเล่มชื่อ Ghost: Building an 

Architectural Vision (2008) 

สาหรับเนื้อหาในหนังสือแบ่งออกเป็นสามส่วนหลักๆ 

ในส่วนแรกเป็นบทปาฐกถาโดยสถาปนิก Kenneth Frampton 

จาก Columbia University และ Juhani Pallasmaa สถาปนิก 

ชาวฟินแลนด์ซึ่งเป็นกรรมการตัดสินรางวัล Pritzker 

Architecture Prize ในปี 2014 ร่วมกับบทสัมภาษณ์ 

สถาปนิกชื่อดังจากออสเตรเลียอย่าง Glenn Murcutt 

โดย Juhani Pallasmaa เอง ซึ่งเป็นการคัดเลือกสิบสาม 

คาถามเด่นๆ จากผู้เข้าร่วมสัมมนากว่าสองร้อยคนใน 

งานนั้น ในส่วนที่สองของหนังสือเป็นการรวบรวมและ 

นาเสนอผลงานการออกแบบทางสถาปัตยกรรมแห่งถิ่นที่ 

ที่น่าสนใจ โดยสถาปนิกที่มาจากหลากหลายแห่งและ 

บางคนยังเป็นศิษย์เก่าของ Ghost Lab เอง ไม่ว่าจะเป็น 

Marlon Blackwell, Wendell Burnette, Vincent James, 

Rick Joy, Tom Kundig, Patricia Patkau, Dan Rockhill, 

Brigitte Shim และในส่วนสุดท้ายของหนังสือเป็นบทความ 

พิเศษจากนักเขียนกิตติมศักดิ์ Peter Buchanan และ 

Robert McCarter ร่วมด้วย Ingrid Helsing Almaas, 

Christine Macy และ Essy Baniassad 

01 

110 ASA REVIEW วารสารอาษา

02 

02 ผลงานออกแบบและก่อสร้าง 

ศาลาจาก Ghost Lab 5 (2003) 

ทางด้านซ้ายมือ และทางด้านขวา 

เป็นอาคารที่พัก ผลงานจาก 

Ghost Lab 7 (2005) Upper 

Kingsburg ใน Nova Scotia 

03 ตัวอย่างผลงานการออกแบบ 

สถาปัตยกรรมยั่งยืนด้วยการใช้ 

วัสดุท่อที่นำากลับมาใช้ใหม่กับ 

การออกแบบโรงนา โดย Lake 

| Flato Architects ใน San 

Saba, Texas 

ดร. สุปรียา หวังพัชรพล 

อาจารย์ประจำาคณะสถาปัตย- 

กรรมศาสตร์ มหาวิทยาลัย 

เกษตรศาสตร์ และกรรมาธิการ 

สถาปนิกชุมชน สมาคมสถาปนิก 

สยามในพระบรมราชูปถัมภ์ 

03 

ด้วยแนวคิดของทางผู้เขียนและผู้ร่วมอุดมการณ์ต่าง 

เชื่อมั่นในความสัมพันธ์ของถิ่นที่ งานฝีมือช่างและชุมชน 

โดยค่อนข้างปฏิเสธกระแสการออกแบบสถาปัตยกรรม 

ในปัจจุบันที่ตอบสนองต่อสังคมโลกาภิวัฒน์และความเป็น 

สากล ที่แทบจะละเลยต่อความเฉพาะตัวของถิ่นที่ทักษะ 

วัสดุและทรัพยากรในชุมชนที่ตั้งอยู่ หรือเพิกเฉยต่อการ 

ให้ความสาคัญกับเวลาที่แต่ละสิ่งของและแต่ละแนวคิด 

ค่อยๆ เติบโตด้วยการลงมือทา ด้วยแนวคิดต่อต้านเล็กๆนี้ 

เหมือนจะแสดงออกมาในรูปแบบของหนังสือที่เน้นการนา 

เสนอภาพจริงของงานที่แล้วเสร็จหรืออยู่ในระหว่างการ 

ก่อสร้าง และภาพร่างหรือผลงานเขียนแบบก่อสร้างด้วยมือ 

มากกว่าการนาเสนอภาพผลงานที่ผลิตโดยคอมพิวเตอร์- 

กราฟิก 

ทั้งนี้เนื้อหาจากบทความ ข้อคิดจากการอภิปราย และ 

ผลงานสถาปัตยกรรมแห่งถิ่นที่ ที่ได้รวบรวมไว้ในหนังสือ 

Local Architecture ของ Ghost เล่มนี้ ค่อนข้างอ่านง่าย 

และน่าติดตามสาหรับผู้ที่สนใจการออกแบบสถาปัตยกรรม 

ที่ตอบสนองกับบริบทของท้องถิ่น และการใช้งานช่างฝีมือ 

ในการทางานก่อสร้าง ตลอดจนอาจจะเป็นอีกแหล่งอ้างอิง 

หนึ่งสาหรับผู้เรียนและผู้สอนสถาปัตยกรรมเองที่กาลังตั้ง 

คาถามถึงแนวทางการเรียนการสอนสถาปัตยกรรมที่เหมาะสม 

สาหรับบริบทของแต่ละแห่งด้วยเช่นกัน 


REVIEW ASA 111

CARTOON 

SRV 

112 ASA ASA CARTOON วารสารอาษา

ASA Journal 04/58

Transform your PDFs into Flipbooks and boost your revenue!

Delete template?

Save as template ?