ASA Journal 04/57

ISSUE 04.2014 

วารสารสถาปตยกรรม 

ของสมาคมสถาปนิกสยาม 

ในพระบรมราชูปถัมภ 

THE ARCHITECTURAL JOURNAL 

OF THE ASSOCIATION OF 

SIAMESE ARCHITECTS 

UNDER ROYAL PATRONAGE 

LANDSCAPE & ARCHITECTURE 

04 

2014 

LANDSCAPE & 

ARCHITECTURE 

A TALK WITH THE LANDSCAPE 

ARCHITECTURE MASTER: DECHA 

BOONKHAM / 137 PILLARS HOUSE 

/ GREEN PARK BY INSEE / PYDE BY 

SANSIRI / HYDE SUKUMVIT 13 / 

SCG NEW HEAD QUARTER / 

LANDSCAPE & ARCHITECTURE: 

COLLABORATIONS IN CONVER- 

SATIONS 

ISSN 0857-3050

THEMES 

58 

64 

40 A Talk with the Landscape Architecture 

Master : Decha Boonkham 

46 137 Pillars House 

52 Green Park by Insee 

58 The Forest+Pool @Pyne by Sansiri 

64 Hyde Sukhumvit 13 

70 SCG New Head Quarter 

70 

แกไขขอผิดพลาด 

ในวารสารอาษา ฉบับ 03 I 2014 พฤษภาคม – มิถุนายน 2557 หนา 26 รายละเอียดของ 

สถาปนิกผูออกแบบโครงการ PTT Innovation Park Landmark ที่ถูกตองคือ บริษัท 

สถาปนิก 49 จํากัด และ บริษัท ดีไซน คอนเซป จํากัด และในหนาเดียวกัน งบประมาณการ 

กอสรางที่ถูกตองคือ สองพันลานบาท กองบรรณาธิการวารสารอาษาขออภัยในความผิด- 

พลาดที่เกิดขึ้นมา ณ ที่นี้ 

4 ASA CONTENTS วารสารอาษา

SECTIONS 

14 

NEWS 

14 Earthquake Recovery Project in 

Chiangrai 

22 17 I 80 from Line to Construction 

WORKS 

IN PROGRESS 

24 Compass House 

28 Siamese Ratchakru 

32 The Home Garden Ville 

36 Siriraj Hospice Center 

28 

CONVERSATION 

76 Landscape & Architecture : 

Collaborations in Conversations : 

Interviews with L49 + A49 / Landprocess 

+ OBA / Shma + Somdoon 

ASEAN 

88 The Silent Signature : Some talking 

points : Why condominiums designed 

by world-renowned architects 

in Singapore lack the souls 

of the architects themselves? 

CONSERVATION 

94 The Museum of Floral Culture 

ASA COMMITEE 

100 Interviewing the President : 

80 Years and Ways Forward 

106 DETAIL 

110 UPDATE MATERIAL 

112 PRODUCT NEWS 

114 REVIEW 

120 ASA CARTOON 

6 ASA CONTENTS วารสารอาษา

FOREWORD 

ADVISORS 

PICHAI WONGWAISAYAWAN 

SMITH OBAYAWAT 

PONGKWAN LASSUS 

TONKAO PANIN 

ANEK THONGPIYAPOOM 

M.L.PIYALADA THAVEEPRUNGSRIPORN 

WIRAT PANTAPATKUL 

MAADDI THUNGPANICH 

MONGKON PONGANUTREE 

EDITOR IN CHIEF 

SUPITCHA TOVIVICH 

CONTRIBUTORS 

AROON PURITAT 

JAKSIN NOYRAIPHOOM 

JIRAWIT YAMKLEEB 

SASIKAN SRISOPON 

SAKE SIMARAKS 

SORAVIS NA NAGARA 

SUPITCHA TOVIVICH 

XAROJ PHRAWONG 

WARUT DUANGKAEWKART 

WORARAT PATUMNAKUL 

SPECIAL THANKS TO 

ARCHITECTS 49 

DESIGN 103 

DECHA BOONKHAM 

HABITA ARCHITECTS 

INTER ARKITEK 

LAB STUDIO 

LANDPROCESS 

LANDSCAPE ARCHITECTS 49 

OFFICE OF BANGKOK ARCHITECTS 

OPENBOX 

P LANDSCAPE 

PALMER & TURNER (THAILAND) 


SANITAS STUDIO 

SHMA 

SOMDOON ARCHITECTS 

TROP 

XSITE DESIGN STUDIO 

ENGLISH TRANSLATOR 

TANAKANYA CHANGCHAITUM 

GRAPHIC DESIGNERS 

WILAPA KASVISET 

MANUSSANIT SRIRAJONGDEE 

VANICHA SRATHONGOIL 

CO-ORDINATOR 

WARUT DUANGKAEWKART 

THE ASSOCIATION OF SIAMESE 

ARCHITECTS UNDER ROYAL 

PATRONAGE ORGANIZES 

248/1 SOI SOONVIJAI 4 (SOI 17) 

RAMA IX RD., BANGKAPI, 

HUAYKWANG, BANGKOK 10310 

T : +66 2319 6555 

F : +66 2319 6419 

W : asa.co.th 

E : office@asa.or.th 

PRINT 

FOCAL IMAGE 

248/1 SOI SANTINARUEMAN RD. 

SUKHUMVIT RD. BANGKOK 10230 

T : +66 2259 1523 

E : ASAJOURNAL@GMAIL.COM 

ADVERTISING DEPARTMENT 

T : +66 2397 0582-3 

F : +66 2747 6627 

SUBSCRIBE TO ASA JOURNAL 

T : +66 2319 6555 

การออกแบบภูมิสถาปตยกรรมเปนศาสตรสําคัญที่หากผสมผสานกับการออกแบบ 

สถาปตยกรรมไดอยางกลมกลืนแลวนั้นยอมชวยใหเกิดคุณภาพที่ดีของพื้นที่วาง ขอบเขตของ 

สองสาขาวิชานั้นมีความชัดเจนในเชิงเทคนิคและความรูเฉพาะทาง ในขณะที่มีความยืดหยุน ไม 

ชัดเจน และพรอมจะไหลเขาหากันในสวนของเนื้อหาและพื้นที่ วารสารอาษาเลมนี้เปนการพูดถึง 

ความสัมพันธของการออกแบบภูมิสถาปตยกรรมและสถาปตยกรรม โดยทีมงานไดรับเกียรติ 

จากศาสตราจารยกิตติคุณ เดชา บุญค้ํา ผูซึ่งเปนบุคคลสําคัญที่สุดทานหนึ่งของแวดวงภูมิ- 

สถาปตยกรรม มารวมพูดคุยเกี่ยวกับความเปนมาของวิชาชีพภูมิสถาปตยกรรม ในสวนของ 

คอลัมน Work in Progress เปนการอัพเดทงานออกแบบของนักออกแบบรุนใหมและรุนกลาง 

ที่มีความนาสนใจของการผสมผสานงานภูมิสถาปตยกรรมเขากับงานสถาปตยกรรม ในสวน 

Theme มีการรีวิวโปรเจ็คตงานออกแบบหลากหลายที่สถาปนิกและภูมิสถาปนิกทํางานรวมกัน 

ในระดับที่แตกตางกัน ทั้งที่เปนอาคารประเภทโรงแรม สวนสาธารณะ คอนโดมิเนียม และอาคาร 

สํานักงาน นอกจากนี้ยังมีบทสัมภาษณคูกันของสถาปนิกและภูมิสถาปนิกที่ทํางานรวมกันเปน 

ประจํา พูดคุยแลกเปลี่ยนกันถึงบทบาท หนาที่ และการเติมเต็มระหวางกันในการทํางาน ในสวน 

คอลัมนอื่นๆ มีความนาสนใจไมแพกัน เชน คอลัมน ASEAN กลาวถึงปจจัยแวดลอมตางๆ ที่ 

อาจเปนผลทําใหผลงานออกแบบของสถาปนิกชื่อดังระดับโลกตางๆ มีเสนสายลายเซ็นที่ไมเดน 

ชัดนักเมื่อสรางงานในประเทศสิงคโปร รวมถึงคอลัมน Conservation พูดถึงโครงการพิพิธ- 

ภัณฑวัฒนธรรมดอกไม ที่เลาเรื่องราวและคุณคาของพืชพรรณในมิติทางวัฒนธรรมผานการ 

ออกแบบทางกายภาพที่นาสนใจ และบทสัมภาษณคุณพิชัย วงศไวศยวรรณ นายกสมาคมฯ คน 

ปจจุบันถึงแนวทางการทํางานและกิจกรรมตางๆ ที่นาตื่นเตนเนื่องในวาระครบ 80 ป ของสมาคมฯ 

The art and science of landscape architecture, when rightly combined with 

architectural design, cannot only conceive but maximize the quality of space. 

The boundary between the two fields may be separated by techniques and 

expertise, but there is a certain sense of flexibility and ambiguity; that blurry line 

where interfaces and connectivity of spaces and contents take place. This issue of 

ASA discusses the relationship between landscape architecture and architectural 

design. With great honor, ASA talks with the Emeritus Professor Decha Boonkham, 

one of the most prominent figures of Thailand’s landscape architecture scene 

about the history of the landscape architect profession in the country. Work in 

Progress gives you the latest updates on young and mid-career architects and 

their projects that exemplify distinctive combinations of architecture and landscape 

architecture. This issue’s Theme comes with reviews of a great variety of 

projects with collaborations between architects and landscape architects taking 

place at different levels and scales from hotels, condominiums and office buildings 

to a public park. Read the interviews with architects and landscape architects who 

have worked together on a great number of projects about their roles and responsibilities 

including the exchange of knowledge and the way they design their works 

to complement one another. Other columns are just as interesting, such as ASEAN 

and a discussion on the signature and characteristics of the works of superstar 

architects in Singapore, the Conservation column featuring a tour around the 

Museum of Floral Culture and its exquisite floral narrative told from a cultural 

perspective with a distinctive architectural and spatial design. Last but not least, is 

a conversation with Pichai Wongwaisayawan, ASA’s new President, regarding his 

vision, working philosophy and exciting activities that are about to happen as a 

part of the celebration for the association’s 80 th anniversary. 

8 ASA EDITORIAL วารสารอาษา

สาสนจากนายกสมาคม 

คณะกรรมการบริหารสมาคมสถาปนิกสยาม 

ในพระบรมราชูปถัมภ ป 2557-2559 

ที่ปรึกษา 

ศ.กิตติคุณ ดร.สุรพล วิรุฬหรักษ 

นาย สิน พงษหาญยุทธ 

นาย สถิรัตร ตัณฑนันทน 

นาย ประภากร วทานยกุล 

นายกสมาคม 

นาย พิชัย วงศไวศยวรรณ 

อุปนายก 

พ.ต.ท.ดร.บัณฑิต ประดับสุข 

นาย อนุชา ยูสานนท 

นาย ประดิชญา สิงหราช 

ดร.วสุ โปษยะนันทน 

รศ.ดร.ตนขาว ปาณินท 

นาย นิธิศ สถาปตานนท 

เลขาธิการ 

นาย ประกิต พนานุรัตน 

นายทะเบียน 

น.อ.อรอุสาห เชียงกูล 

เหรัญญิก 

นาย ครรชิต ปุณยกนก 

ปฏิคม 

นาย ปรีชา นวประภากุล 

ประชาสัมพันธ 

นางสาว สุรัสดา นิปริยาย 

กรรมการกลาง 

นาย ชวลิต ตั้งมิตรเจริญ 

นาย สุนันทพัฒน เฉลิมพันธ 

นาวาอากาศเอก อดิสร บุญขจาย 

นาง วินีตา กัลยาณมิตร 

รศ.ดร.ม.ล.ปยลดา ทวีปรังษีพร 

ดร.พร วิรุฬหรักษ 

ประธานกรรมาธิการสถาปนิกลานนา 

นาย อดุลย เหรัญญะ 

ประธานกรรมาธิการสถาปนิกอีสาน 

นาย สุรศักดิ์ โลหวนิชชัย 

ประธานกรรมาธิการสถาปนิกทักษิณ 

(อยูระหวางดําเนินการเลือกตั้ง) 

หมายเหตุ : อยูระหวางดําเนินการจดทะเบียนเปลี่ยนแปลง 

คณะกรรมการบริหารสมาคมที่กระทรวงมหาดไทย 

สวัสดีครับทานสมาชิกที่เคารพ ตอนนี้ยางเขาเดือนที่ 3 ที่ผมเขามารับหนาที่นายกสมาคมฯ 

ในชวง 2 เดือนที่ผานมามีเหตุการณตางๆ เกิดขึ้นมากมายทั้งภาระกิจของสมาคมและเหตุการณ 

บานเมืองตางๆ ทางสมาคมฯ เองไดรับเชิญจาก คสช. ใหไปรวมแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับทุจริต 

คอรรัปชั่นในวงการออกแบบกอสรางรวมกับสมาคมวิศวกรรมสถานแหงประเทศไทยฯ สมาคม 

อุตสาหกรรมกอสรางไทยฯ และสมาคมวิศวกรที่ปรึกษาแหงประเทศไทย โดยมีอีก 2-3 สมาคมอื่นๆ 

รวมดวย สาระโดยรวมเปนการแสดงความคิดเห็น ใหขอเสนอแนะและแนวทางในการดําเนินการ 

เพื่อแกไขปญหาคอรรัปชั่นในงานภาครัฐ สมาคมฯ เสนอใหมีการปรับปรุงโครงสรางระเบียบการ 

จัดซื้อจัดจางโดยเสนอใหมีการตั้งคณะกรรมการปฏิรูปเนนเฉพาะที่เกี่ยวของกับงานออกแบบ 

กอสรางโดยเชิญผูเกี่ยวของทั้งจากทางภาครัฐและภาคธุรกิจเอกชนและเสนอใหมีแนวทางการ 

ดําเนินการเปนระยะทั้งเรงดวนจนถึงระยะยาวเพื่อการแกไขปญหาอยางยั่งยืน สมาคมจะจัดใหมี 

การสัมมนาเกี่ยวกับเรื่องดังกลาวโดยเร็วและหวังจะไดรับความรวมมือจากสมาชิกโดยทั่วกัน 

อีกเรื่องที่อยากกลาวถึงคือการประชุม ARCASIA เมื่อประมาณวันที่ 23-26 มิถุนายนที่ผานมา 

ซึ่งมีผูแทนจากประเทศสมาชิก 18 จาก19 ประเทศเขารวมประชุม และมีการประกาศรางวัล 

ARCASIA Awards เปนที่นาสังเกตวาปนี้มีงานที่ไดรับรางวัลจากประเทศจีนและเวียดนามเปน 

จํานวนมาก สถาปนิกไทยไดรับ 2 รางวัล สวนหนึ่งคาดวาเพราะปนี้สถาปนิกสามารถสงผลงาน 

เขารวมประกวดเองไดโดยตรงโดยไมตองผานสมาคมสถาปนิกของแตละประเทศ อาจทําใหประเทศ 

ที่มีความตื่นตัวสงผลงานเขารวมเปนจํานวนมาก นาสนใจที่ผลงานของสถาปนิกจากสองประเทศนี้ 

มีการพัฒนาที่ชัดเจนและมีงานมีคุณภาพหลายชิ้น ผลงาน Building of The Year ตกเปนของ 

สถาปนิกหนุมชาวเวียดนามซึ่งรอยยิ้มของเขาแสดงถึงความตื่นเตนยินดีและภาคภูมิใจเปนอยาง 

ยิ่งและเชื่อวาจะเปนกําลังใหเขาตั้งใจทํางานใหดีตอไป สวนผมก็หวังวาสมาชิกของเราจะสงผลงาน 

ที่ดีเขารวมประกวดใหมากขึ้นเพื่อใหเห็นวาผลงานของสถาปนิกไทยมีคุณภาพสูงและไมแพใคร 

เชนกัน 

วารสารอาษาฉบับนี้เนนเนื้อหาเกี่ยวกับงานภูมิสถาปตยกรรมและการทํางานรวมกันระหวาง 

สถาปนิกและภูมิสถาปนิก เปนที่ทราบกันดีอยูแลวถึงคุณภาพของภูมิสถาปนิกไทยที่เปนที่ตองการ 

ของบริษัทสถาปนิกและภูมิสถาปนิกในภูมิภาค จนแทบมีผลใหเกิดการขาดแคลนบุคลากรใน 

ประเทศ วิชาชีพภูมิสถาปนิกไดเกิดขึ้นในประเทศไทยมาประมาณ 30 ป โดยมีทานอาจารยเดชา 

บุญคํ้า เปนผูผลักดันใหเกิดการเรียนการสอนและการทํางานวิชาชีพนี้อยางเต็มรูปแบบ การทํางาน 

รวมกันและความเขาใจบทบาทของสถาปนิกและภูมิสถาปนิกมีความสําคัญกับความสําเร็จของงาน 

ในหลายมิติ ตั้งแตการวางผังแมบท การวางตําแหนงอาคาร ไปจนถึงการออกแบบภูมิทัศนและ 

รายละเอียด โดยความเขาใจถึงแนวความคิดในการออกแบบโครงการรวมกันทําใหงานมีความ 

กลมกลอมตอเนื่องตั้งแตการเขาถึงพื้นที่จนถึงตัวอาคารในโครงการ 

นาย พิชัย วงศไวศยวรรณ 

นายกสมาคมสถาปนิกสยามฯ 

ป 2557-2559 


Retractable Pergola System 

สามารถตานทานแรงลมตามมาตรฐาน BEAUFORT SCALE สูงสุดถึงไดถึงระดับ 11 

info@oceannewline.com 

www.oceannewline.com 

www.facebook.com/oceannewline 

Ocean Newline Co., Ltd. 

OFFICE & SHOWROOM 

4026 Rama IV Road, Prakanong, 

Klong Toey Bangkok 10110 Thailand 

Tel : 02 671-6008-9 fax : 02 671-6006-7 

SHOWROOM 

MBK Floor 5 (5C01-5C02) 

Tel & Fax : 02 620-9499 

กวา 50 ป ที่เราไดเลือกสรรผลิตภัณฑปองกันแดดและความรอนทั้งภายในและ 

ภายนอกอาคาร จนเปนที่ไววางใจจากผูออกแบบ และ เจาของโครงการ 

ระบบ Retactable Pergola System หลังคาผาใบเปด-ปดอัตโนมัติ นําเขาจาก 

ยุโรป ควบคุมดวยรีโมทคอนโทรล ใชงานงาย เพียงปลายนิ้วสัมผัส เสริมไฟ LED 

เพิ่มความสะดวกสบาย ให้คุณสนุกกับชีวิตกลางแจ้งได้ทุกเวลาและสภาพ 

อากาศ โครงสรางอลูมิเนียมคุณภาพสูงผานการอบสี powder coating แข็งแรง 

ทนทานติดตั้งภายนอกอาคาร กันไดทั้งแดด ลม และฝน มีรางระบายนํา้ซอนอยู 

ในโครงสรางอยางสวยงามเหมาะกับทุกรูปแบบสถาปตยกรรม รานอาหาร 

สระวายนํา้คอฟฟี่ช็อป โรงแรม รีสอรท หรือบานพักอาศัย 

Alpaca @ Ratchaburi

MESSAGE 

FROM 

THE PRESIDENT 

EXECUTIVE COMMITTEE 

THE ASSOCIATION OF 

SIAMESE ARCHITECTS 

UNDER ROYAL PATRONAGE 

2014—2016 

CONSULTANTS 

PROFESSOR SURAPON VIRULRAK, PH.D. 

SINN PHONGHANYUDH 

SATHIRUT TANDANAND 

PRABHAKORN VADANYAKUL 

PRESIDENT 


VICE PRESIDENT 

POL.LT.COL. BUNDIT PRADUBSUK 

ANUCHAR YUSANANDA 

PRADITCHYA SINGHARAJ 

VASU POSHYANANDA, PH.D. 

ASSOC. PROF. TONKAO PANIN, PH.D. 

NITIS STHAPITANONDA 

SECRETARY GENERAL 

PRAKIT PHANANURATANA 

HONORARY REGISTRAR 

CAPT.ON-USAH CHIENGKUL 

HONORARY TREASURER 

KARNCHIT PUNYAKANOK 

SOCIAL EVENT DIRECTOR 

PREECHA NAVAPRAPAKUL 

PUBLIC RELATIONS DIRECTOR 

SURASSADA NIPARIYAI 

EXECUTIVE COMMITTEE 

CHAVALIT TANGMITJAROEN 

SUNANTAPAT CHALERMPANTH 

GP. CAPT. ADISORN BUNKHACHAI 

VINEETA KALYANAMITRA 

ASSOC. PROF. M.L.PIYALADA 

THAVEEPRUNGSRIPORN, PH.D. 

PONN VIRULRAK, PH.D. 

CHAIRMAN OF NORTHERN REGION (LANNA) 

ADUL HERANYA 

CHAIRMAN OF NORTHERN REGION (ESAN) 

SURASAK LOHWANICHAI 

CHAIRMAN OF NORTHERN REGION (TAKSIN) 

(THE ELECTION OF THE NEW CHAIRMAN OF 

THE SOUTHERN REGION IS IN THE VOTING 

PROCESS.) 

REMARK : IN THE PROCESS OF REGISTERING 

THE BOARD OF COMMITTEE TO THE MINISTRY 

OF INTERIOR. 

Good day to all ASA members. It has now reached the third month of my duty 

as the President. Many things have happened in these past two months, from the 

association’s missions to the major changes and incidents the country has gone 

through. The ASA, along with the Engineer Institute of Thailand under H.M. The 

King’s Patronage, the Thai Contractors Association under H.M. The King’s Patronage, 

the Consulting Engineers Association of Thailand and a couple of other associations 

were invited by the National Council for Peace and Order to discuss the corruption 

issue in the design and construction industry. The overall matter of the discussion 

revolved around proposed suggestions regarding possible measures and solutions 

to resolve corruption in the governmental sector. ASA proposes the improvement 

of government procurement by appointing the reform committee to focus on 

design and construction of federal and local government projects. Experts from 

both governmental and private sectors should be invited to join the committee 

with clear methods set out for immediate action and ultimately long term solutions 

and measures. The association will be holding a seminar regarding the issue soon 

and we sincerely hope for pleasant participation and incorporation by all the 

members. 

Another thing I wish to talk about is the ARCASIA meeting that took place on 

June, 23 rd - 26 th where 18 out of 19 member countries participated and received 

the announcement of the ARCASIA Awards. It was noticeable that many awards 

were given to architects from China and Vietnam, while Thai architects brought 

home two awards in total. It is possible that the fact that this was the first year 

that architects were able to compete by submitting their works directly to ARCASIA, 

instead of having to be submitted in the name of an architect association as last 

year, a significant number of works were sent in from Vietnam and China and, 

thanks to their inspiring enthusiasm, I noticed a great deal of development and 

quality in the works from these two countries. The Building of the Year award was 

given to a young Vietnamese architect and the bright smile on his face when his 

name was announced was filled with excitement and pride. I truly believe that 

the success will be a great source of encouragement for him to continue creating 

more good works. Also, I sincerely hope to see more works from Thai architects at 

next year’s awards. 

This issue of ASA features the art and science of landscape architecture and 

many interesting collaborations between architects and landscape architects. It is 

a well-known fact that the quality of Thai landscape architects has been a result 

of the increasing demand from architecture and landscape architecture firms 

across the region. The demand is so high that it has almost caused a shortage 

of landscape architects in Thailand. The profession has been present in Thailand 

for almost 30 years, with Professor Decha Boonkham serving as the initiator of 

landscape architecture education and practice in Thailand. The collaboration and 

understanding of the role of architects and landscape architects is extremely important 

to the success of a work on so many dimensions, from the scale of master 

planning and architectural planning to the design of landscape architecture and 

details of the overall ambience. The mutual understanding in the design concept 

of a project will allow for different elements of the design to complement each 

other, from spatial accessibility and connectivity to interactions between the interior 

and exterior spaces, for all can respond in harmony aesthetically and functionally. 


ASA PRESIDENT 2014-2016 


NEWS 

EARTHQUAKE 

RECOVERY PROJECT 

IN CHIANGRAI 01 

01 

หลังจากที่เกิดภัยพิบัติแผนดินไหวอยางรุนแรง 

ขนาด 6.3 ริกเตอร ในพื้นที่จังหวัดเชียงรายเมื่อวันที่ 

5 พฤษภาคม 2557 ที่ผานมา ไดสรางความเสียหาย 

ใหกับพื้นที่โดยรอบ ทั้งสิ่งปลูกสราง อาคารบานเรือน 

โรงเรียน และวัด มีผูประสบภัยไดรับความเดือดรอน 

เปนอยางมาก หลังจากเกิดเหตุ กลุม D4D (Design 

for Disasters) นําโดย วิภาวี คุณาวิชยานนท ไดลงสํารวจ 

พื้นที่ และเลือกโรงเรียน 9 แหง รวมถึงสถาปนิกรุนใหม 

9 คน เพื่อออกแบบอาคารเรียนเรงดวน ไดแก 

กรรณิการ รัตนปรีดากุล (Spacetime Architects) 

ปตุพงษ เชาวกุล (Supermachine Studio) จีรเวช หงสกุล 

(Idin Architects) จูน เซคิโน (Junsekino Architect 

and Design) ชุตยาเวศ สินธุพันธ (Site-Specific) 

02 

14 ASA NEWS วารสารอาษา

Owner : College of Music Mahidol University 

Architect : Thonsilp Studio Co.,Ltd. 

Photographer : Pruk Dejkhamhaeng 

วิทยาลัยดุริยางคศิลป ฝงตะวันตก 

(เรือนศิลปน & Music Square) 

Bhumibol Sangkeet Building 

รางวัลผลงานสถาปตยกรรมดีเดน ประเภทอาคารสถาบัน ประจําป 2557 

(Gold Medal Awards) โดยสมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ 

ที่มา และแนวคิดในการออกแบบ 

อาคาร “เรือนศิลปน” มีฐานะเปนเหมือนประตูตอนรับของ พิพิธภัณฑดนตรี 

อุษาคเนย โดยสถาปนิกตองการผสมผสานความรูสึกของ เรือนแถวไมริมนํ้า 

กับ รูปทรงของอาคารที่ทันสมัย เพื่อใหเกิดความรูสึกคุนเคยและเปนกันเอง 

ไปพรอมๆ กับความรูสึกใหมๆ ที่สถาปตยกรรมมอบให อาคารนี้ดานลางเปน 

รานคา และดานบนเปนเรือนพักของศิลปน รวมถึงผูเขารับการอบรมดนตรีตางๆ 

ขอดี และเหตุผลในการใชโครงสรางเหล็กรูปพรรณรีดรอน 

แมสวนใหญแลวโครงการนี้ใชวัสดุไมเปนหลัก และสถาปนิกไดใชโครงสราง 

เหล็กรูปพรรณรีดรอนมาทําในสวนเสาที่ใชรับชายคา และโครงสรางบางสวน 

เหตุผลที่เลือกใชโครงสรางเหล็กรูปพรรณรีดรอน สถาปนิกใหเหตุผลวา 

ตองการใหเสาโครงสรางนี้ดูบางแตแข็งแรง พรอมสรางภาพลักษณของกลุม 

อาคารใหดูทันสมัยยิ่งขึ้น. 

รวมสนุกกับ SYS เพียงตอบคําถามวา 

โครงการนี้ใชโครงสรางเหล็กรูปพรรณรีดรอนในสวนใด ? 

กด AS21 เสาที่ใชรับชายคา และโครงสรางบางสวน 

กด AS22 ผนัง และราวบันได 

สง SMS โดยพิมพ AS21 หรือ AS22 แลวสงมาที่ 4535300 

( ผูรวมสนุกเปนผูเสียคาใชจายในการสง ครั้งละ 3 บาท ) หมดเขต 31 ตุลาคม 2557 

ประกาศรายชื่อผูโชคดีทาง www.syssteel.com ในวันจันทรที่ 10 พฤศจิกายน 2557 

บริษัทขอสงวนสิทธิ์สําหรับทานที่ยังไมเคยรวมกิจกรรม campaign นี้ ในนิตยสารใดๆ มากอน 

ผูที่สงคําตอบที่ถูกตองเขามา 20 ทานแรก รับไปเลยบัตร Starbucks Card มูลคา 200 บาท 

SIAM YAMATO STEEL CO.,LTD. (SYS) 

Tel. : 0-2586-7777 e-mail : sys@syssteel.com 

www.syssteel.com www.facebook.com/sysfanpage 

Steel you can trust

03 

ทวิตีย วัชราภัย เทพาคํา (Department of ARCHI- 

TECTURE) สุริยะ อัมพันศิริรัตน (Walllasia) ฉัตรพงศ 

ชื่นฤดี (Chat architects) และ ม.ล.วรุตม วรวรรณ 

(Vin Varavarn Architects) นอกจากนี้จึงมีการจับมือกัน 

ระหวางสมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ 

และ 3 องคกรวิชาชีพ คือ สมาคมวิศวกรรมสถานแหง 

ประเทศไทย ในพระราชูปถัมภ สมาคมวิศกรที่ปรึกษา 

แหงประเทศไทย และสมาคมอุตสาหกรรมกอสรางไทย 

ในพระราชูปถัมภ ภายใตโครงการ ‘ซอมสราง บาน วัด 

และโรงเรียนในพื้นที่ ประสบภัยจากเหตุแผนดินไหว 

ในจังหวัดเชียงราย’ โดยมี พันตํารวจโท ดร. บัณฑิต 

ประดับสุข เปนประธานของโครงการนี้ 

ปจจัยในการเลือกสรางโรงเรียนทั้ง 9 แหงนี้ คือ 

เปนบริเวณที่ไดรับความเสียหายมากที่สุดและตองการ 

การบูรณะเรงดวนที่สุด ซึ่งอยูในอําเภอแมสรวย อําเภอ 

แมลาว และ อําเภอพาน โดยการกอสรางนั้นจะมี 

ทั้งหมด 3 เฟส ซึ่งเฟสแรกจะเริ่มตนขึ้นในชวงปลาย 

เดือนกรกฎาคมนี้ สวนลักษณะการออกแบบของอาคาร 

คํานึงถึงความพอดี หมายถึงความงายในการสรางและ 

ความสะดวกในการหาวัสดุ ซึ่งรวมไปถึงวัสดุที่มีราคา 

01 นิทรรศการ ‘โครงการพอดี 

พอดี เพื่อชวยเหลือผูประสบภัย 

แผนดินไหว จังหวัดเชียงราย’ ที่ 

BACC หอศิลปวัฒนธรรมแหง- 

กรุงเทพมหานคร 

02 โมเดลของอาคารโรงเรียน 

บานทาฮอที่กําลังเริ่มสราง 

เปนหลังแรก ออกแบบโดย 

กรรณิการ รัตนปรีดากุล 

(Spacetime Architects) 

03 ภาพจําลองของโรงเรียน 

องคการบริหารสวนตําบลเมือง 

พาน อําเภอพาน ออกแบบโดย 

สุริยะ อัมพันศิริรัตน (Walllasia) 

04 ภาพจําลองของโรงเรียนบาน 

ทาฮอ อําเภอพาน ออกแบบ 

โดย กรรณิการ รัตนปรีดากุล 

(Spacetime Architects) 

05 ภาพจําลองของโรงเรียนธาร 

ทองวิทยา (ปารวก) อําเภอพาน 

ออกแบบโดย ฉัตรพงศ ชื่นฤดี 

(Chat architects) 


ถูกและรักษาสิ่งแวดลอม อยางไรก็ดีความทาทายในการ 

สราง คือ อาคารตองสามารถปองกันแผนดินไหวได 

สูงสุดถึง 7 ริกเตอร ซึ่งการสรางโรงเรียนทั้ง 9 แหง 

เราจะเห็นไดวา แตละแหงการออกแบบก็จะมีความ 

แตกตางกันไป เชน การออกแบบโรงเรียนบานดอยชาง 

อําเภอแมสรวย โดยสถาปนิก ชุตยาเวศ สินธุพันธ และ 

ทีมงาน Site-Specific ไดใชไมไผเปนวัสดุของการสราง 

ซึ่ง ไมไผที่ใชเปนวัสดุที่หาไดงายที่เชียงรายสะดวกใน 

การขนยายมายังพื้นที่ ทั้งยังเปนไมไผที่มีคุณภาพและ 

ถูกนําไปปรับสภาพใหใชไดอยางถาวร อีกหนึ่งตัวอยาง 

โรงเรียนที่ถูกออกแบบใหตางออกไปทางดานการใชสอย 

ก็คือ โรงเรียนบานหนองบัว อําเภอพาน ออกแบบโดย 

สถาปนิก จูน เซคิโน และทีมงาน Junsekino Architect 

and Design ลักษณะการออกแบบคํานึงถึงพื้นที่ใชสอย 

ของตัวอาคารใหเปนประโยชนสูงสุดกับคุณครูและนักเรียน 

ซึ่งหองเรียนสามารถปรับเปลี่ยนสัดสวนขนาดของพื้นที่ 

โดยใชไมไผในการแบงพื้นที่ไดตามการใชสอย 

หลังจากทางกลุมสถาปนิกและกลุมวิศวกรไดออกแบบ 

และคํานวณโครงสรางตางๆ ของโรงเรียนทั้ง 9 หลัง 

ภายใน 2 สัปดาหแลว ขณะนี้อยูในชวงดําเนินการ 

กอสรางอาคารหลังแรกที่โรงเรียนบานทาฮอ ออกแบบ 

โดย กรรณิการ รัตนปรีดากุล (Spacetime Architects) 

ซึ่งไดรับการสนับสนุนจากหลายฝาย รวมทั้งภาคเอกชน 

ตางๆ อยางไรก็ตามยังขาดงบประมาณในการกอสราง 

อยูมาก ทางดานแรงงานไดเปดโอกาสใหนิสิตนักศึกษา 

สถาปตย และชาวบานในพื้นที่มารวมกันสรางโรงเรียน 

ทั้ง 9 แหงนี้ รวมถึงวัดอีกสองที่ คือ วัดดงมะเฟอง และ 

แมละออนาราม ซึ่งไดรับความเสียหายมากเชนกัน 

ทายที่สุดหากใครสนใจขอมูลตางๆ ของโครงการ 

สามารถเขาไปชมนิทรรศการ ‘โครงการพอดี พอดี เพื่อ 

ชวยเหลือผูประสบภัยแผนดินไหว จังหวัดเชียงราย’ 

ไดที่ BACC หอศิลปวัฒนธรรมแหงกรุงเทพมหานคร 

จนถึงสิ้นเดือนสิงหาคมนี้ 


05 

06 ภาพจําลองของโรงเรียนบาน 

หนองบัว อําเภอพาน ออกแบบ 

โดย จูน เซคิโน (Junsekino 

Architect and Design) 

07 ภาพจําลองของโรงเรียนบาน 

ทุงฟาผา (ศูนยพัฒนาเด็กเล็ก 

บานหัวริน) ออกแบบโดย อําเภอ 

แมสรวย จีรเวช หงสกุล (Idin 

Architects) 


ชุมชนบานปากอดํา อําเภอแมลาว 

ออกแบบโดย ปตุพงษ เชาวกุล 

(Supermachine Studio) 

06 

07 

When the violence of an earthquake with a magnitude 

of 6.3 on the Richter scale struck Chiangrai 

province on the 5 th of May 2014, it affected buildings, 

houses, schools and a temple creating many problems 

for its victims. Following the misfortune, D4D (Design 

for Disasters) group led by Vipavee Kunavichayanont 

surveyed the site and chose nine schools that had 

suffered the most damage to receive their focus. The 

team coordinated with nine new generation architects: 

Spacetime Architects, Supermachine Studio, Idin 

Architects, Junsekino Architect and Design, Site-Specific, 

Department of ARCHITECTURE, Walllasia, Chat architects 

and Vin Varavarn Architects to carry out an urgent 

response to the situation. Professional organizations: 

The Association of Siamese Architects under Royal 

Patronage (ASA), The Engineering Institute of Thailand 

Under H.M. The King’s Patronage, The Consulting 

Engineers Association of Thailand and Thai Contractions 

Association Under H.M. The King’s Patronage also 

stepped up to help and cooperate together under the 

project name: ‘Reconstruction of Houses, Temples 

and Schools Affected by the Earthquake in Chiang Rai’ 

proceeded by Pol Lt Col Dr. Bundit Pradabsuk (the 

president of the project). 

08 



โปงแพรวิทยา อําเภอแมลาว 

ออกแบบโดย ทวิตีย วัชราภัย 

เทพาคํา (Department of 

ARCHITECTURE) 


บานดอยชาง อําเภอแมสรวย 

ออกแบบโดย ชุตยาเวศ สินธุพันธ 

(Site-Specific) 


บานหวยสานยาว อําเภอแมลาว 

ออกแบบโดย ม.ล. วรุตม 

วรวรรณ (Vin Varavarn 

Architects) 

09 

TEXT 

Worarat Patumnakul 

PHOTOS 

Courtesy of Architects 

except as Worarat 

Patumnakul 

The project focused on reconstructing nine schools 

based on the severity of the damage finding those in 

Mae-Suai, Mae Laos and Phan provinces to require 

the most urgency. The construction process itself was 

separated into three phases, the first of which will 

begin at the end of July. The aspects considered in the 

design process depended on factors such as ease of 

construction, suitability to fast and low cost materials 

for construction and sustainable support for the environment. 

However, the true challenge of the project 

is that the new constructed buildings need to be able 

to withstand and undertake earthquakes ranking a 7 

on the Richter scale in order to ensure support in the 

future. Each school was designed differently, due to 

the unique context of the site and the specific needs 

of the school. For example, the architect Chutayaves 

Sinthuphan (Site Specific team) used the bamboo 

surrounding the site as the material for construction of 

‘Baan Doi Chang school’ in Mae Suai District due to the 

fact that it is not only a durable material but can also 

be easily transported and is readily available. Another 

creative team that designed ‘Baan Nong Bau school’ 

in Phan district was Junsekino Architect and Design by 

the architect Jun Sekino. The school was designed to 

support flexible functions, allowing for the teacher and 

students to change the proportions of the building area 

by themselves. 

Recently, the first school Baan Ta Hor by Spacetime 

Architects, is in the early stages of construction. 

Moreover, there are not only nine schools that will be 

constructed in this project but also two temples in 

Chiang Rai. For more information, check out the exhibition 

‘Reconstruction of Houses, Temples and Schools 

Affected by the Earthquake in Chiang Rai’ at BACC 

(Bangkok Art And Culture Centre) till the end of August. 

10 

11 


17 I 80 FROM 

LINE TO 

CONSTRUCTION 

02 

เนื่องในโอกาสครบรอบ 80 ป สมาคมสถาปนิกสยาม 

ในพระบรมราชูปถัมภ นอกจากงานสถาปนิก’57 ที่จัดขึ้น 

ในธีม 18|80 แลว ทางสมาคมฯ ยังคงมีกิจกรรมอยาง 

ตอเนื่อง ภายใตเปาหมายการพัฒนาสมาคมฯ ใหมีความ 

กาวหนายั่งยืน และเปนที่รูจักในสังคมวงกวาง ซึ่งตลอด 

เดือนสิงหาคมนี้จะมีการจัดนิทรรศการ ‘๑๗ l ๘๐ จาก 

l เสน l สู l สราง’ ที่หอศิลปวัฒนธรรมแหงกรุงเทพฯ 

เพื่อเชิดชูเกียรติสถาปนิกศิลปนแหงชาติ 17 ทาน ผูได 

ริเริ่ม สงเสริม และพัฒนาวงการสถาปตยกรรมใหเจริญ 

กาวหนา และคงอยูมาจนถึงปจจุบันนี้ นิทรรศการจะเนน 

ภาพถายศิลปนแหงชาติและผลงานของทานในมุมมองใหม 

นําเสนอผานปรัชญา แนวคิด ผลงาน รวมไปถึงทัศนคติ 

ตางๆ เกี่ยวกับวงการสถาปตยกรรมในประเทศไทย 

เพื่อเปนขอคิดและแรงบันดาลใจใหแกผูเขาชมสถาปนิก 

และนักออกแบบรุนใหมที่สนใจ อีกทั้งยังทําใหคนรุนใหม 

ไดมีโอกาสทําความรูจักสถาปนิกศิลปนแหงชาติหรือ 

‘บรมครู’ ทางดานการออกแบบสถาปตยกรรมอีกดวย 

นอกจากนี้ในวันจันทรที่ 18 สิงหาคม 2557 จะมี 

การจัดงานฉลองครบรอบ 80 ป ’18|80 ASA PARTY’ 

ที่หอศิลปฯ เชนกัน เพื่อที่จะใหสถาปนิกทุกรุนทุกวัยได 

พบปะสังสรรคและพูดคุยกัน 

นอกจากนิทรรศการที่จัดขึ้นแลว ในโอกาสครบรอบ 

80 ป ยังมีการคัดเลือกสถาปนิกดีเดน เพื่อเชิดชูสถาปนิก 

ที่มีคุณวุฒิ และเปนผูสงเสริมในการพัฒนาวิชาชีพสถา- 

ปตยกรรม แบงออกเปน 5 กลุมสถาปนิก คือ สถาปนิก 

ที่ประสบความสําเร็จในงานดานวิชาชีพ สถาปนิกที่ประสบ 

ความสําเร็จในงานดานวิชาการ สถาปนิกที่มีประสบ 

ความสําเร็จในงานราชการและหนวยงานรัฐ สถาปนิก 

ที่มีคุณูปการตอวงการวิชาชีพและสาธารณชน ดานสังคม 

และวัฒนธรรม และสถาปนิกที่มีคุณูปการตอวิชาชีพ 

สถาปตยกรรมและองคกรวิชาชีพที่เกี่ยวของ โดยมีคุณ 

นิธิ สถาปตานนท ศิลปนแหงชาติ สาขาทัศนศิลป 

(สถาปตยกรรมแบบรวมสมัย) เปนประธานคณะทํางาน 

คัดเลือกฯ ซึ่งจะมีการประกาศเกียรติคุณสําหรับสถาปนิก 

ดีเดนตอไป 

01-02 ภาพจําลองนิทรรศการ 

๑๗ I ๑๘ 

TEXT 

Warut Duangkaewkart 

PHOTOS 

Apostrophys 

The Synthesis Server 

In accordance with the Association of Siamese 

Architects (ASA) under Royal Patronage celebrating its 

80 th year, the organization purposes to create an exhibition 

titled ‘17 l 80’ which will be held at the BACC 

(Bangkok Art and Culture Centre) throughout the month 

of August. The 17 National Artists in Architecture of 

Thailand will be praised in the exhibition show through 

both photography and a showcase of their works 

investigating new approaches of those national artists 

through their philosophies and attitudes regarding the 

organization of architecture in Thailand. Surely a source 

of inspiration for all people, including the new generation 

of architects and designers, those who visit the exhibition 

will be able to learn more about these National 

artists and great teachers. Furthermore, the celebration 

of ‘18 | 80 ASA PARTY’ will be held on 18 August 2014 

at the BACC (Bangkok Art and Culture Centre) and will 

offer an opportunity for interaction and the exchange of 

architectural knowledge between architects of every 

generation. 

Furthermore, the 80 years of ASA exhibition will 

feature the selection of architects who are outstanding 

and whose works have been most notable for recognition 

in five categories : 1. Outstanding achievement in 

architectural practice 2. Outstanding achievement in 

architectural education 3. Outstanding achievement in 

civil and governmental service 4. Outstanding social 

and cultural contribution to the architectural profession 

and the public 5. Outstanding contribution to architectural 

and related professions. The selections will be 

made by the president of ASA, Nithi Sthapitanonda 

who himself is a Thai National Artist in contemporary 

architecture. 

01 

22 ASA NEWS วารสารอาษา 

02

WORK IN PROGRESS 

COMPASS HOUSE 

OPENBOX ARCHITECTS 

01 

คุณฐิตินาถ ณ พัทลุง ผูเขียนหนังสือเข็มทิศชีวิต 

และครูผูสอนเกี่ยวกับจิตใตสํานึกมีจุดประสงคจะสราง 

โครงการศาลาริมนํ้า บานเข็มทิศ (Compass House) 

ซึ่งเปนเหมือนโรงเรียนอนุบาลเข็มทิศ โรงเรียนสอนทาง 

ดานจิตใตสํานึกใหกับคนทุกวัย โครงการนี้เกิดจากการ 

ที่ครูออยตองการพื้นที่บานรับรองนักเรียนที่มาเยือน 

หองเรียนเข็มทิศ ทางบริษัท Openbox Architects จึง 

ออกแบบรูปทรงของตัวอาคารและบริเวณโดยรอบใหสื่อถึง 

ความรูสึกตอเนื่อง ไมสิ้นสุด จากตัวอาคารจะเห็นไดวา 

มีความปลอดโปรง มองแลวสบายตา ลมสามารถเขาถึง 

ดานในและสวนตางๆ ไดเปนอยางดี นอกจากนี้ลักษณะ 

ของตัวอาคารยังสื่อถึงปรัชญาแหงเข็มทิศชีวิต ซึ่งอาคาร 

เปรียบเสมือนการเคลื่อนไหวของเรือที่กําลังเดินทางออก 

สูมหาสมุทรแหงชีวิตอยางมั่งคงในจุดมุงหมาย พื้นที่ 

ใชสอยของตัวอาคารแบงเปน 2 สวน ดานบนและดานลาง 

โดยดานบน พื้นที่เกิดจากการลาดขึ้นจากพื้นดินคอยๆ 

ยกระดับขึ้นกลายเปนหลังคาของอาคารในขณะเดียวกัน 

จึงเปนระเบียงที่มีพื้นที่โลงกวางสามารถทํากิจกรรมตางๆ 

ได ผูใชอาคารสามารถขึ้นดานบนจากทางลาดนี้และบันได 

ดานขาง สําหรับพื้นที่ดานลางภายในเปนพื้นที่โลงสําหรับ 

นั่งเรียนหรือทํากิจกรรม มีที่นั่งทั้งระดับพื้นและยกระดับ 

ซึ่งพื้นที่นั่งยกระดับจะถูกแบงเปน 4 หองเล็กที่มีเพียงเสา 

แยกแตละสวนจากกัน นอกจากนี้ดานลางยังมีขั้นบันได 

เชื่อมโยงกับพื้นที่ดานนอกที่มีลักษณะเวาเสมือนเปน 

amphitheater สวนลักษณะเดนของตัวอาคารจะเห็นไดวา 

มีสวนที่ยื่นออกติดกับแมนํ้าลายคลึงกับหัวเรือซึ่งเชื่อมโยง 

กับปรัชญาแหงเข็มทิศชีวิต 

01 ภาพจําลองของบานเข็มทิศ 

02 ภาพจําลองภายในชั้นลาง 

02 

24 ASA WORK IN PROGRESS วารสารอาษา

PLAN 

1 Garden 

2 WC 

3 Main Living Area 

4 Open Terrace 

5 Main Roof Terrace 

5 

1 

2 

2 

3 

4 

03 ภาพจําลองสวนที่ยื่นออก 

ของอาคารที่ติดกับแมน้ํา 

OWNER 

Thitinart Na Pattalung 

LOCATION 

Umphur Bang Pakong, 

Chacheongsao 

COMPLETION 

2015 

ARCHITECT 

Openbox Architects 

INTERIOR DESIGNER 


03 

LANDSCAPE DESIGNER 


STRUCTURAL ENGINEER 


SYSTEM ENGINEER 


BUILDING AREA 

900 sq.m. 

(including roof terrace) 

Thitinart Na Pattalung is a well-known figure, 

Thailand’s all-time bestseller author of the Life Compass 

series of books and a renowned teacher of innovative 

mind healing methods. According to many students who 

have visited Thitinart’s classes, she planned to construct 

a house in the form of a ‘Compass House.’ In response, 

the Openbox Architects team designed a home that 

carries a sense of continuity and infinity similar to the 

manner in which a boat heads out toward the ocean. 

Referencing the philosophy of a life compass bringing 

people closer to their goals, the space of the home is 

separated between an upper and ground floor. For the 

upper floor, people can enter through a ramp that leads 

to the main roof terrace of the building. Or, taking another 

approach, there is also a stairway that can be used to 

access the upper floor as well. For the ground floor, there 

is a rather vast interior space including both a standard 

and a raised sitting area that allows for support of flex 

ible functions. Moreover, most of the interior is comprised 

of an open space, contributing to the overall flexibility 

and further allowing for adequate ventilation. The ground 

floor is not only slightly raised in order to continue and 

fall in line with the landscape, but also creates an amphitheater 

area. Lastly, people will realize that the shifting 

area of the building in reference to the river is not unlike 

a boat shifting toward the direction that is most suitable 

for reaching an ideal method of life. 


SIAMESE RATCHAKRU 

SOMDOON ARCHITECTS & SANITAS STUDIO 

เนื่องจากโครงการตั้งอยูบนถนนที่พลุกพลาน มี 

อาคารสํานักงานจํานวนมาก และมีแนวรถไฟฟาผานหนา 

โครงการซึ่งอยูหางไกลจากพื้นที่สวนสาธารณะ สถาปนิก 

จึงเล็งเห็นวา ตัวโครงการเองควรจะเปน ‘โอเอซิส’ ให 

กับผูอยูอาศัย โดยใหมีความรูสึกใกลชิดธรรมชาติมากขึ้น 

และเมืองจะไดรับพื้นที่สีเขียวเพิ่มจากตัวโครงการดวย 

จึงเกิดแนวความคิดในการวางพื้นที่สีเขียวในทุกอณูของ 

โครงการที่เปนไปได ตั้งแต front plaza จากบริเวณริม 

ถนน พื้นที่ดานหนาของอาคารพักอาศัยพื้นที่สระวายนํ้า 

ในชั้น 8 พื้นที่สวนครัว (urban farm) บนชั้น 28 รวม 

ถึงสวนในลักษณะแนวตั้ง จากตนไมบนระเบียงอาคาร 

สํานักงานทุกชั้น พื้นที่กําแพงสีเขียว ของอาคารจอดรถ 

ทั้งหมด และบริเวณทางหนีไฟของทุกชั้นซึ่งเริ่มตั้งแตชั้น 

1 ถึงชั้น 28 

โดยรูปแบบของ ‘โอเอซิส’ (พื้นที่สีเขียว) ไดรับการ 

จัดวางในลักษณะของการรวมตัวและกระจายตัวของ 

หนวย ‘โอเอซิส’ เล็กๆ ซึ่งประกอบกันเปนสภาพแวด- 

01 ภาพจําลองของโครงการ 

Siamese Ratchakru 

ลอมสีเขียวที่มีลักษณะกลมกลืนกับรูปแบบของตัวอาคาร 

เปนการตอบโจทยกับพื้นที่อันจํากัดของโครงการบริเวณ 

ใจกลางเมืองใหผูอยูอาศัยเขาถึงธรรมชาติงายยิ่งขึ้น สําหรับ 

พื้นที่สวนบริเวณสระวายนํ้าชั้น 8 มีการแบงพื้นที่เปน 

สระวายนํ้าและสวนพักผอนซึ่งบริเวณนั้นมีการปลูก 

พันธุไมหอมเพื่อคนที่มาใชพื้นที่จะรูสึกผอนคลายจาก 

ภายนอกที่วุนวายในขณะที่ชั้น 28 ภูมิสถาปนิก Sanitas 

Studio ไดเลือกพืชพรรณที่เปนพืชกินไดใหเปนพื้นที่ 

สวนครัว และเสนอแนวความคิดที่คนเมืองสามารถใช 

ดาดฟาใหเปนประโยชนในการปลูกพืชกินได ลักษณะ 

เดนอีกอยางของโครงการนี้คือ รูปทรงสามเหลี่ยมของ 

พื้นที่สีเขียว สะทอนแนวความคิดการกระจายตัวของ 

‘โอเอซิส’ พื้นที่สีเขียวเปนหนวยเล็กๆ ที่กระจายอยาง 

ทั่วถึงจากชั้นลางถึงชั้นบนสุด โดยไดรับการคํานวณและ 

จัดองคประกอบเพื่อใหเกิดความลงตัวกับรูปแบบทาง 

สถาปตยกรรมใหสอดผสานกันอยางกลมกลืน 

01 


2 

6 

1 

5 

4 

3 

8 FLOOR PLAN 

1 Public Terrace 

2 Condo Lift Lobby 

3 Office Lift Lobby 

4 Gym 

5 Café 

6 Swimming Pool 

According to the site of Siam Ratchakru project, 

which is overcrowded with people and buildings and 

lacks the presence of a public park, the architect (Somdoon 

Architects) and the landscape designer (Sanitas 

Studio) concluded that the building needed an ‘Oasis’ 

for its residents. Therefore, the building was designed 

with a green space to be included in every part. The 

Front Plaza, Entry Court, Swimming pool area, Urban 

Farm area, Vertical garden and green wall on the parking 

building and fire escape area (spanning from the 1 st to 

28 th floors) are a few examples. 

The arrangement of the ‘Oasis’ was created in a 

grouped and dispersed pattern that corresponds to the 

appearance of the building. Taking such an approach 

allows for the residential area to remain close to nature, 

even if in a big city. For the swimming pool lounge on 

the 8 th floor, the landscape designer selected a pleasing 

smelling plant creating an aromatic and relaxing experience. 

For the rooftop space on the 28 th floor however, 

edible plants were called upon to encourage the city 

people to take full advantage of all a green area can be. 

Another factor significantly contributing to the appearance 

of the building is the triangle geometry designed 

to reflect the concept of dispersing an ‘Oasis’. 

OWNER 

Siamese Asset 

BUILDING TYPE 

Mixed use development 

LOCATION 

Phahoyothin Road, 

Bangkok 

DURATION 

2012-2014 

ARCHITECT 

Somdoon Architects 


Sanitas Studio 


บริเวณชั้น 28 

02 


THE HOME 

GARDEN VILLE 

01 

XSITE DESIGN STUDIO 

โครงการโฮมการเดนทวิลล ตลาดนัดชุมชนมีจุด- 

ประสงคที่จะปรับรูปแบบพื้นที่ดานหนาของหมูบานใหดู 

ทันสมัยขึ้นและเขากับการใชสอยของคนในชุมชนหมูบาน 

นอกจากนี้ เพื่อใหหมูบานไดทัดเทียมกับตลาดอสังหา- 

ริมทรัพยที่มีการแขงขันกันสูงในปจจุบัน ทางบริษัทภูมิ- 

สถาปนิก XSiTE จึงเสนอใหโครงการนี้มีตลาดนัดชุมชน 

หนาหมูบานแทนที่จะเปนเพียงซุมเล็กๆ ซึ่งนอกจากจะ 

ทําใหเกิดความสะดวกสบายมากยิ่งขึ้นแกผูคนในชุมชน 

แลวนั้น ยังเปนการสอดแทรกเชื่อมโยงวิถีชีวิตความเปน- 

อยูของผูคนในชุมชนกับพื้นที่ดวยเชนกัน จากคอนเซ็ปตที่ 

เรียบงายนี้ ทางบริษัทภูมิสถาปนิก XSiTE ไดตอยอด 

ความคิดการออกแบบใหมีความผสมผสานระหวางสถา- 

ปตยกรรมทองถิ่น ความเรียบงาย และความรวมสมัย 

บรรยากาศโดยรอบมีพื้นที่สีเขียวอยูทั้งทางดานหนา 

อาคารตลอดจนบริเวณทางเดินที่อํานวยความสะดวกแก 

ผูคน ทําใหดูสบายตาและรูสึกปลอดโปรง สําหรับการจัด 

พื้นที่ มีรานกาแฟเล็กๆ ดานหนาสุด ถัดมาเปนพื้นที่ตั้ง 

รานขายอาหาร เพื่อเปนการดึงดูดคนในชุมชนที่ชื่นชอบ 

ในการปนจักรยานจึงนําสวนประกอบของจักรยานมาเปน 

ขาโตะใหเกิดความแปลกใหม คลายคลึงกับทางเขาดาน 

หนาหมูบานที่มีซุมสูงและมีลอจักรยานหอยซอนกัน 

ใหเกิดความโดดเดนกับคนที่ผานไปมา ซึ่งเอกลักษณ 

ของจักรยานสะทอนวิถีชีวิตของคนในชุมชนหมูบานได 

อยางชัดเจน นอกจากนี้ซุมสูงดานหนายังเปนประโยชน 

แกคนในหมูบานเสมือนศาลาที่ใหคนสามารถมารอรถ 

หนาหมูบานไดอีกดวย อีกหนึ่งพื้นที่ที่นาสนใจคือ ลาน 

อเนกประสงคที่เปนทั้งสวนและเปดโอกาสใหคนมาเปด 

ทายขายของเหมือนลักษณะ weekend market ซึ่งถือ 

เปนพื้นที่สรางความสัมพันธที่ดีแกคนในชุมชนหมูบาน 


02 

03 


The Home Garden Ville (Village market) proposed 

to renovate the front yard of the village due to its outof-date 

character and a desire to shape the space in a 

manner that better corresponded to the village lifestyle. 

Consequently, XSiTE Landscape architect designs 

stepped in and re-envisioned the area to support a village 

market rather than a small arch entrance, contributing 

to a more comfortable and residential atmosphere. 

According to this simple concept and idea, the landscape 

architect designed the front yard to combine and bring 

together both folk and contemporary architecture. 

A prominent green area runs from the front of the 

building along the walkway creating a comfortable zone 

that surrounds the site. People enjoying a coffee may find 

the small coffee café at the front of the village both 

convenient and appealing. Furthermore, there is also an 

eating area that uses recycled bike wheels to create 

tables which reflect the village residents’ everyday 

lifestyles where they often use the two-wheeled means 

of transit to journey from here to there. Creating a new 

look and outstanding introduction to the village, the bicycle 

wheels were designed to hang and overlap one another 

creating an entrance arch. The wheel arch not only has 

the advantage of functioning as a waiting car pavilion, 

but also reflects the concept of the village residents’ 

character. Another interesting area is the flexible functioning 

field that allows for various forms of interaction 

to occur and be integrated into the space such as a 

weekend market or other outdoor activities. 

OWNER 

Image Constructions 

LOCATION 

Suranarai Road, 

Nakornrachasima 

DURATION 

2014-2015 


XSiTE Design Studio 

AREA 

3,431 sq.m. 

BUDGET 

4 Million Bahts 

PROJECT STAGE 

Concept Design 


The Home Garden Ville 

ที่มีความผสมผสานระหวาง 

สถาปตยกรรมทองถิ่น ความ 

เรียบงาย และความรวมสมัย 

02 ภาพจําลองบริเวณทางเขา 

ของโครงการ 

03 ภาพจําลองบริเวณรานขาย 

อาหาร 

04 ภาพจําลองบริเวณลาน 

อเนกประสงค 



SIRIRAJ 

HOSPICE CENTER 

LANDPROCESS 

01 

ตามที่คณะแพทยศาสตรศิริราชพยาบาล มีนโยบาย 

สนับสนุนการดูแลผูปวยระยะสุดทายแบบประคับประคอง 

(Palliative care) ใหเกิดขึ้นเปนรูปธรรม จึงไดเกิดโครงการ 

ศิริราชสัปปายสถานเพื่อการบริรักษ (Siriraj Hospice 

Center) โดยมีเปาหมายที่จัดระบบบริการเพื่อการดูแล 

ผูปวยระยะสุดทายที่ดีที่สุด ภายใตวัตถุประสงคหลักเพื่อ 

คุณภาพชีวิตที่ดี ทั้งทางกาย ใจ สังคม และทางจิตวิญญาณ 

ดวยการนําองคความรูดานการแพทยแบบองครวม 

(Holistic Care) มาใช 

งานภูมิสถาปตยกรรมจึงใหความสําคัญอยางยิ่งใน 

การออกแบบใหมีบรรยากาศที่เหมาะสมกับหลักการ 

การรักษาโดยใชวิถีทางธรรมชาติบําบัด และเอื้อตอการ 

ทํากิจกรรมโดยสงเสริมใหผูปวยและครอบครัวไดใช 

เวลาชวงสุดทายรวมกัน การออกแบบยังคํานึงถึงแนวทาง 

ปรัชญาของพุทธศาสนามาใชในการวางผัง การรักษาและ 

สรางจิตวิญญาณของพื้นที่ และความกลมกลืนกับบริบท 

โดยรอบ แนวคูคลอง หรือนาขาว เปนโครงสรางหลัก 

ในการออกแบบ แนวความคิดมาจากการวิเคราะห 

วัฒนธรรมเกี่ยวกับความตายจากหลากหลายวัฒนธรรม 

จากทั่วทุกมุมโลก ซึ่งไดสรุปใจความของความเชื่อเหลา 

นั้นเปนการแปรเปลี่ยนของรางกายของผูจากไปสูธาตุ 

ธรรมชาติทั้ง 5 คือ ดิน นํ้า ลม ไฟ และความวางเปลา 

การวางมณฑลพลังแหงธาตุกับการวางผังเรื่องความเชื่อ 

ในภูมิจักรวาลเชิงพุทธ (Buddhism Mandala) มาสราง 

พลังผานองคประกอบทางภูมิสถาปตยกรรมเพื่อเพิ่ม 

ความหมายของการบําบัดรักษา นอกจากนี้ โครงการ 

ยังคํานึงถึงปจจัยสําคัญคือการจัดการและออกแบบเพื่อ 

รับมือกับปญหาในพื้นที่ ที่ตองเผชิญสภาวะนํ้าทวมราว 

2-3 เดือนตอป การเลือกใชพืชพรรณทองถิ่นที่เหมาะกับ 

พื้นที่ชุมนํ้า สามารถทนนํ้าขังไดดี สรางภาระดานการ 

ดูแลรักษาใหกับโครงการในอนาคตใหนอยที่สุด ทั้งยัง 

ใหบรรยากาศ ความรูสึกที่เปนธรรมชาติ แผรมเงา และ 

เต็มไปดวยความรูสึกสงบ 

การออกแบบภูมิสถาปตยกรรมยังคํานึงถึงมิติการ 

รับรูทางความรูสึก ความละเอียดลออทางจิตใจ ความ 

สงบอันเปนหนึ่งเดียวกันกับธรรมชาติ การเยียวยาทาง 

จิตใจแกผูปวยและญาติ การสรางพลังที่ดีทางความเชื่อ 

ความศรัทธา และการไปสู ที่ที่ดีในวาระสุดทายของผูปวย 

01 MADITATION ZONE 


02 

02 PRABIDA GARDEN 

03 OVERALL PLAN 

03 

Recently, Siriraj Hospital has incorporated the 

method of Palliative care for final stage cancer patients 

into the Siriraj Hospice Center scheme. This project 

purposes to create a better environment for both the 

physical and mental health of patients undergoing 

holistic care. 

In this project, the design of the landscape was 

crucial, as the space itself played a role in the caring 

and nurturing of patients through Naturopathy. Therefore, 

the space was designed to fall in line with a Buddhist 

approach, and acknowledge the manner in which death 

is considered by varying cultures from different countries. 

Summarizing the notion of the body into the five 

elements: earth, water, wind, fire and emptiness, the 

design references the Buddhist mandala. The landscape 

design is therefore not only connected to the 

patients mentally, but also supports their family members 

by referencing the belief and a faith that considers 

the afterlife of the patient. 

OWNER 

Faculty of Medicine 

Siriraj Hospital, Siriraj 

Hospital 

LOCATION 

Umphur Bang Yai, 

Nonthaburi 

COMPLETION 

2016 

ARCHITECT 

Arsomsilp Institute 


Landprocess 

CONSTRUCTION COST 

500 Million Bahts 

PROJECT STAGE 

Design Development 


A TALK WITH THE LANDSCAPE 

ARCHITECTURE MASTER 

DECHA BOONKHAM 

พูดคุยกับภูมิสถาปนิกคนสําคัญของประเทศไทย 

ศาสตราจารยกิตติคุณ เดชา บุญค้ํา 

TEXT 

Supitcha Tovivich 

PHOTOS 


ศาสตราจารยกิตติคุณ เดชา บุญค้ํา นับเปนบุคคลสําคัญที่สุดทานหนึ่ง 

ของแวดวงภูมิสถาปตยกรรม ทานเปนเจาของสํานักงานภูมิสถาปนิก 

แหงแรกของประเทศไทย ชื่อบริษัทสํานักงานภูมิสถาปนิก ดี เอส บี 

แอสโซสิเอส (DSB Associates) ในป 2517 เปนผูกอตั้งภาควิชาภูมิ 

สถาปตยกรรม ที่คณะสถาปตยกรรมศาสตร จุฬาลงกรณมหาวิทยาลัย 

ในป 2520 กอตั้งสมาคมภูมิสถาปนิกประเทศไทย ป 2530 เปนผูรวม 

กอตั้งและเปนประธานสภาคณบดีคณะสถาปตยกรรมศาสตรแหง 

ประเทศไทยคนแรก เมื่อป 2537 และทานไดรับรางวัลศิลปนแหงชาติ 

ประจําป 2549 สาขาทัศนศิลป (ภูมิสถาปตยกรรม) 

เหตุใดอาจารยจึงมีความสนใจและเห็นความ 

สําคัญของสาขาวิชาภูมิสถาปตยกรรม ? 

เดชา บุญคํ้า : ตอนเด็กชอบธรรมชาติ อยูเชียงราย 

ชอบหนีโรงเรียนไปแมนํ้ากก ตอนเลือกเรียนจะไปเรียน 

พวกวนศาสตรมันก็ไมใช เพราะเราชอบทางดานออกแบบ 

ดวย ชอบงานสถาปตยกรรม แตตอนนั้นก็ยังไมรูวา 

สถาปตยกรรมเปนอยางไร คิดวาเกี่ยวกับการกอสราง 

ประมาณนี้ พอเขามาเรียนที่คณะ (คณะสถาปตยกรรม- 

ศาสตร จุฬาลงกรณมหาวิทยาลัย) มีเรียนวิชาแลนดสเคป 

2 คอรส ลองไปถามกันสิ รุนกอนๆ ไมชอบเรียนแลนด- 

สเคปกันหรอก กลัวกันหมด สยอง เพราะตองทองชื่อ 

ตนไมเปนภาษาลาตินอะไรแบบนี้ ที่จําไดคือสไลดที่ 

อาจารยจันทรลัดดา บุณยมานพสอน ทานนําตัวอยาง 

งานแลนดสเคปของตางประเทศมาใหดู ยังจําไดเลยวา 

มันไมใชแคเรื่องจัดสวน พอจบมาก็ทํางานที่กรมโยธาฯ 

ชวงป 2507 ออกแบบอยูดีๆ ก็มีเทศบาลสงขลาสง 

หนังสือมากรมโยธาฯ ใหออกแบบสวนสาธารณะที่เขานอย 

จังหวัดสงขลา เมื่อกอนไมไดเรียนหรอกพวก contour 

ก็เขียนไปเรื่อย เพราะชอบ ก็อยากจะรูวาการออกแบบ 

สวนสาธารณะ ออกแบบแลนดสเคป จริงๆ มันเปนอยางไร 

ตอมาก็มีอีกงานเปนงานออกแบบสวนสาธารณะที่จังหวัด 

ตรัง เมื่อถึงเวลาไดไปเรียนตอก็เลยเรียนดานภูมิสถา- 

ปตยกรรมดู 

40 ASA THEME วารสารอาษา

หลังจากอาจารยเรียนจบ ทํางาน บรรจุเปน 

อาจารยที่คณะสถาปตยกรรม จุฬาลงกรณ- 

มหาวิทยาลัย ได 3 ป อาจารยก็ตั้งภาคภูมิ- 

สถาปตยกรรมเลย อยากใหอาจารยชวยเลาให 

ฟงถึงความเปนมา ใหเราฟงหนอยไดไหม ? 

เดชา : สวนหนึ่งคือชวงที่อาจารยกลับมาก็มาทํางานที่ 

กรมโยธาฯ ชวงป 2513-14 คณะก็มีแผนพัฒนาคณะ 

ตั้งภาควิชาตางๆ ใหครบ ทั้งดานการกอสรางและภูมิ- 

สถาปตยกรรมตางๆ โดยมีอาจารยแสงอรุณเปนประธาน 

รางหลักสูตร สมัยกอนภูมิสถาปนิกมีไมกี่คน ซึ่งอาจารย 

ก็เปนที่รูจักระหวางเพื่อนอาจารยดวยกันที่เคยเชิญไป 

สอน เขาเลยเชิญไปเปนอาจารยรางหลักสูตร แลวราง 

ไมเสร็จสักที เลยโอนไปทํางานที่คณะเมื่อป 2517 พอ 

โอนก็ไปทําเรื่องหลักสูตรและสอนสตูดิโอสถาปตยดวย 

ลําบากมากในการรางหลักสูตรเพราะเราไมไดเรียน 

ปริญญาตรีแลนดสเคปเราเรียนปริญญาโทมา หลักสูตร 

มันคนละอยางกัน ก็เลยไปคนหลักสูตรและเขียนจดหมาย 

ไปขอจากสมาคมภูมิสถาปนิกอเมริกัน จากนั้นก็รางขึ้น 

มาแลวก็เปดรับรุนแรกในป 2521 ตอนนั้นเรียนเกือบ 

จะเหมือนกันกับสถาปตยกรรมหลักในปหนึ่งและปสอง 

รุนที่หนึ่งนี้เปนลักษณะสอบรวม เรียนดวยกันแลวมา 

แยกทีหลังโดยใหนักศึกษาเลือก ซึ่งไมคอยประสบความ 

สําเร็จ ไมคอยมีนักศึกษาเลือกเรียน เพราะยังไมแนใจวา 

ภูมิสถาปตยกรรมคืออะไร รุนหนึ่งนี่เรียกกันวารุนบา 

(หัวเราะ) มีกัน 11 คน เลือกเพราะอยากเรียนจริงๆ ป 

ถัดไปจึงแยกสอบและเปนภาคบังคับ ตอนเปดใหมๆ มี 

อาจารยทานหนึ่งเตือนวาถาดื้อดันจะเปดหลักสูตรมัน 

จะบาปนะ (หัวเราะ) นักศึกษาจบมาใครจะจางจัดสวน 

เพราะชางจัดสวนก็มีเยอะแยะไป ซึ่งแสดงถึงความเขาใจ 

ที่ไมถูกตองตอวิชาชีพและการศึกษาทางดานภูมิสถา- 

ปตยกรรมนี้ 

กอนหนานี้มี conflict กันมาก คือ 

อีโกจัด ฉันเปนสถาปนิก คุณเปน 

ผูจัดสวนมาทีหลัง วิศวกรเดี๋ยวคอย 

มาละกัน เดี๋ยวมาคํานวณเอาทีหลัง 

WHAT ARE YOUR PRIMARY INTERESTS AND WHAT 

DO YOU SEE AS THE MAIN IMPORTANCE OF LAND- 

SCAPE ARCHITECTURE? 

DECHA BOONKHAM : When I was young and was 

living in Chiang Rai I liked nature very much. I used 

to run away from school to go to the Mae Kok River. 

When it came time to choose my field of study, I could 

not study in any science related fields, as they did not 

fit my liking. I liked to design. I liked architecture. But, 

at that time, I did not know what architecture was all 

about and I thought it was related to construction. 

When I began studying architecture (at the Faculty of 

Architecture, Chulalongkorn University), there were two 

landscape courses that I enquired about. The former 

students hadn’t liked to study landscape, as they were 

all scared and frightened of having to memorize the 

required names of trees in Latin. The slides shown 

by Ajarn Chanladda Boonyamanop showed examples 

of landscapes in foreign countries and I remember 

thinking that this was not just about gardening. After 

I graduated, I worked with the Department of Public 

Works and Town & Country Planning in 2507 and, 

while I was doing my design work, the Department 

received a letter from the Songkhla District requesting 

the Department to design a public park at Khao Noi, 

Songkhla Province. In the past, we were not taught 

about contours. I continued on with my design work 

because I enjoyed it but I also wanted to learn how to 

design a public park, a landscape. Later on, I was assigned 

to design a public park in Trang province. When 

the time came for me to further my study, I decided to 

study in the field of landscape architecture. 

AFTER YOU GRADUATED AND HAD WORKED AS A 

PROFESSOR IN THE FACULTY OF ARCHITECTURE, 

CHULALONGKORN UNIVERSITY FOR THREE YEARS, 

YOU FOUNDED THE DEPARTMENT OF LANDSCAPE 

ARCHITECTURE, COULD YOU TELL US ABOUT THE 

DEPARTMENT’S BACKGROUND? 

DB : When I returned to work at the Department of 

Public Works and Town & Country Planning between 

2513-2514, the Faculty of Architecture had plans to 

develop the Faculty by adding various related departments 

including construction and landscape architecture 

with Ajarn SaengAroon serving as the chairman 

who would draft the curriculum. In the past, there 

were few landscape architects and I was known among 

other professors who invited me to teach in this area. 

I was then invited to help draft the curriculum but the 

drafting was never actually finished. I was transferred 

from the Department of Public Works to work with 

the Faculty of Architecture in 2517 and it was then 

that I concentrated on creating the curriculum and 

also taught studio architecture. It was difficult to draft 

the curriculum, as I myself had not graduated with a 

degree in Landscape Architecture; I had only studied 

in the field for my Master Degree and the curriculums 

are different. I did a lot of research and wrote a letter 

to the American Landscape Architecture Association 

วารสารอาษา 

THEME ASA 41

อาจารยมีความคิดเห็นเกี่ยวกับพัฒนาการของ 

วิชาชีพภูมิสถาปตยกรรมตั้งแตในอดีตจนถึง 

ปจจุบันอยางไรบาง ? 

เดชา : ชวงแรกโปรเจ็คตที่เปนการออกแบบแลนดสเคป 

architect จริงๆ มีนอยมาก สวนมากจะเปนงานหลวง 

อยางของอาจารยจันทรลัดดาซึ่งทานอยูกรมศิลปากร 

แตตอนเรียนอาจารยเคยพาไปดูงานออกแบบแลนดสเคป 

บานคุณอุเทน เตชะไพบูลย จากนั้นมาก็เปนชวงมืดมน 

เพราะชวงนั้นสวนหยอมกําลังฮิตมาก เอาหิน นกกระยาง 

มาวางๆ เปนหยอมจริงๆ ตามมุมถนน ตอนนั้น กทม. 

เขาอยากทําสวนหยอมมาก ก็ดูรกไปทั้งเมืองเลย (หัวเราะ) 

ทางดานวิชาชีพนั้นเกิดจากชวงที่ประเทศไทยเริ่มมี 

ความตื่นตัวทางเศรษฐกิจในชวงที่มีการกูธนาคารโลก 

ประมาณป 2514-15 ซึ่งเปนปที่รัฐบาลไดกูเงินมาสราง 

มหาวิทยาลัยเกษตรศาสตร วิทยาเขตเกาที่บางเขน 

ปรับใหมหมด และก็วิทยาเขตใหมที่บางแสน ทีนี้ก็ทาง 

ธนาคารโลกตั้งสเปคมาวาใหฝรั่งออกแบบมาสเตอรแปลน 

ทั้งหมด ทํางานรวมกับสถาปนิกไทย วิศวะกรไทย ภูมิ- 

สถาปนิกไทย เขาสเปกมาหมดเลยวาตองมีภูมิสถาปนิก 

อาจารยจึงไดเขาไปทํา เพราะอาจารยและรุนพี่รูจัก จาก 

นั้นมาเศรษฐกิจก็เริ่มกระเตื้อง เริ่มมีงานโรงแรมเขามา 

เชน โรงแรมรามาการเดน ความที่เปนพื้นที่ขนาดใหญ 

เปนรอยไร อาจารยตองวางผังใหม ก็มี conflict กัน 

ระหวางบทบาทของสถาปนิกและภูมิสถาปนิก ถูกเหล 

พอสมควรวาไปยุงอะไรกับเขาเรื่องการวางตําแหนงสระ- 

วายนํ้าหรือถนนตางๆ ซึ่งเกิดจากความไมเขาใจ แตพอ 

เขาเห็นแบบเห็นอะไรตางๆ ถึงยอมรับ เพราะตอนแรก 

เขาคิดวาเหมือนมาเปนชางจัดสวนจะมายุงอะไรกับเขา 

(หัวเราะ) ทีนี้พองานออกมาดี คนก็เริ่มรับฟงและเห็น 

ขอดีของการที่ใหภูมิสถาปนิกและสถาปนิกทํางานรวมกัน 

ตั้งแตเริ่มตน แมกระทั่งป 2554 ที่ผานมาที่โรงแรม 

รามาการเดนนํ้าไมทวมอยูตรงเดียวนะ เพราะมีการทํา 

คานและกําแพงกันนํ้าไวตั้งแตป 2524 

เหมือนกับวาชวงแรกคนยังไมเขาใจบทบาทของ 

การทํางานระหวางภูมิสถาปนิกและสถาปนิก ? 

เดชา : มันเหมือนกับวาเปนการทํางานของปอดกับตับ 

ฟงกชั่นคนละอันกัน ตองทํางานรวมกัน เมื่อกอนนี้ 

ไมคอยเขาใจกัน เพราะปอดมาดุตับ วาจะมายุงกับ 

การทํางานของเขาทําไม ทั้งที่ทํางานกันคนละหนาที่ 

(หัวเราะ) ทีนี้ชวงหลังสถาปนิก วิศวกร ภูมิสถาปนิก 

ก็เห็นความสําคัญของการทํางานรวมกันมากขึ้น โดย 

เฉพาะอยางยิ่งโครงการที่มีพื้นที่ขนาดใหญ เขาจะเห็นวา 

ภูมิสถาปนิกควรจะเปนสวนที่เริ่มงานกอน อยางนอยทํา 

ในเชิงของลักษณะพื้นที่ ทางระบายนํ้าสโลปไปทางไหน 

ทางเขาทางออกเพราะสถาปนิกไมไดเชี่ยวชาญทางดาน 

circulation ภายนอกอาคาร ในขณะที่เสนทาง 

สัญจรเปนหัวใจหลักของงานภูมิสถาปตยกรรมเลย 

เหมือนรางกายของเราตองมีระบบเสนเลือด เสนประสาท 

ทางเดินหายใจ อยูดวยกันเต็มไปหมด ถามันอยูดวยกัน 

ไมดี ขัดกันไปขัดกันมาก็จะเกิดปญหา ซึ่งภูมิสถาปนิก 

จะถูกฝกเรื่องการจัด circulation เปนพิเศษ ทําไมรถขยะ 

มาผานหนาตึก รถดับเพลิงจะเขาตรงไหน เขาถึงในตึก 

อยางไร และสายรถดับเพลิงยาวเทาไหร วางหัวอะไร 

อยางไรที่ไหนนี่ก็รวมกับวิศวกรดวย รวมถึงการออกแบบ 

fire lane ทางที่รถดับเพลิงจะเขามา ที่ตองมีความ 

สวยงามดวย คือนอกจากฟงกชั่นแลว ก็ตองคํานึงเรื่อง 

ความสวยงามและผลกระทบกับสิ่งแวดลอมดวย และ 

บางทีก็เปนเรื่องของการปรับปรุงชุมชน และเรื่องของ 

ศิลปวัฒนธรรมดวย 

ในขั้นคอนเซ็ปตสถาปนิก ภูมิสถาปนิก และนักผังเมือง 

รวมถึงวิศวกร ที่ทํางานรวมกันตองรูคอนเซ็ปตของ 

ภาพรวมในระดับที่เทากัน คือสถาปนิกตองรูคอนเซ็ปต 

ของภูมิสถาปนิก ตองรูของผังเมืองหรือนักออกแบบ 

ผังเมืองและของวิศวกรดวย สวนมากมันจะมาเกิดตอน 

ไดบทเรียนแลว เดี๋ยวนี้ดีขึ้นเยอะ เมื่อกอนงานของภูมิ- 

สถาปนิกไมคอยไดรับการยอมรับจากสถาปนิกเทาไร 

สวนมากจะเรียกไปชวงทายเพื่อใหมาจัดสวนอะไรพวกนี้ 

แตพอมาทีหลังมันก็ยุงจริงๆ นะ อะไรก็จะผิดไปหมด 

จะทําอะไรก็ไมได และบางทีก็เกิดความเสียดายมาก 

อยางการวางผังมหาวิทยาลัยเปนเรื่องมาสเตอรแปลน 

ตองใหภูมิสถาปนิกเปนคนนําใหเริ่มกอน แตถาเปนที่ 

แถวๆ เยาวราช ในเมืองที่แนนๆ อันนี้สถาปนิกก็นํากอน 

แลวชวนภูมิสถาปนิกไปดูไปขอความเห็นวาจะทําใหมัน 

soft ใหไมรอนจะทําอยางไรไดบาง ควรถามกันตั้งแตแรก 

จะไดออกแบบไดอยางสอดคลองกัน 

ความแตกตาง ความสอดคลองสัมพันธ รวมถึง 

ขอบเขตของการออกแบบภูมิสถาปตยกรรม 

และการออกแบบสถาปตยกรรมเปนอยางไร ? 

เดชา : ตองทํางานรวมกัน แตละคนก็จะมีอุปสรรคที่ 

สําคัญของแตละคน เชน สถาปนิกบอกตรงนี้ไมไดนะ 

ขออันนี้โอเค หรือภูมิสถาปนิกบอกตรงนี้ไมไดนะไมงั้น 

ไมมีที่ปลูกตนไม ไมมีทางเขา ไมมีพลาซาตองคุยเรื่อง 

ที่สําคัญของแตละฝายกอน อยางภูมิสถาปนิกมาวางผัง 

มหาวิทยาลัย ตองแบงโซนกอน เชน academic zone 

โซนหอพัก โซน recreation โซนบริการสาธารณะ โซน 

ขยายในอนาคต campus มันไมมีอายุ ดูอยางมหาวิทยาลัย 

Cambridge หรือ Harvard มีอายุหลายรอยป ถาคุณ 

ไมเผื่ออนาคตไวขยายคุณก็ไมมีพื้นที่ ตองมาทุบตึกเกา 

อะไรแบบนี้ ภูมิสถาปนิกที่เชี่ยวเชี่ยวชาญในการวางผังก็ 

จะ contribute ใหกับสถาปนิกซึ่งไมเคยออกแบบทางนี้มา 

กอน พูดงายๆ ก็คือ สถาปนิกก็จะไดความรูเรื่องผังจาก 

ภูมิสถาปนิก ในขณะเดียวกันภูมิสถาปนิกก็จะไดความ 

รูจากสถาปนิกและจากวิศวกร อาจารยเองก็ไดความรู 


จากการทํางานรวมกันอยางมาก กอนหนานี้มี conflict 

กันมาก คือ อีโกจัด ฉันเปนสถาปนิก คุณเปนผูจัดสวน 

มาทีหลัง วิศวกรเดี๋ยวคอยมาละกัน เดี๋ยวมาคํานวณเอา 

ทีหลัง ใหดีคือแตละฝายควรมาสุมหัวกันกอน ใครมีไอเดีย 

ดีๆ มาแลกเปลี่ยนกัน 

ถาพูดถึงขอบขายทางวิชาชีพ บทบาท และขอบเขต 

ของภูมิสถาปนิก ชื่อก็บอกวามันคือแลนดสเคปและ 

land มันไมมีขอบเขต ผิวโลกที่เปนพื้นที่บกทั้งหมดก็เปน 

land ซึ่งการพัฒนาพื้นที่มันตองเคารพตอขอจํากัดของ 

ลักษณะทางธรรมชาติของพื้นที่ เชน ที่ลุม ที่ดอน ที่นา 

ตางๆ ซึ่งเปนแลนดสเคปในสเกลใหญๆ หรือ regional 

landscape ภูมิสถาปนิกจะมีบทบาทเรื่องการวางผังภาค 

ซึ่งงาน regional landscape นั้นแทบจะไมมีในเมืองไทย 

เลย สวนแลนดสเคปที่เราเห็นทั่วไป เชน พวกงานสวน 

สาธารณะ งาน urban landscape ทําอยางไรถึงใหเมือง 

เขียวนาอยูเหมือนสิงคโปร การปลูกตนไมในเมือง การ 

ออกแบบพลาซาตางๆ รวมไปถึงการออกแบบภูมิสถา- 

ปตยกรรมในงานบานจัดสรรอสังหาริมทรัพยและโรงแรม 

ตางๆ โดยเปนงานในเชิงพาณิชย ซึ่งปจจุบันจะเห็นงาน 

กลุมนี้คอนขางมาก นอกจากนี้ก็มีงานของสถาบันการ 

ศึกษาที่จะมีการออกแบบวางผังมาสเตอรแพลนตางๆ 

แลวก็งานที่เกี่ยวของกับพวกทรัพยากร การกําหนดเขต 

พื้นที่ชุมนํ้า อุทยานแหงชาติ จุดบริการนักทองเที่ยวตางๆ 

อีกอันที่ภูมิสถาปนิกเกี่ยวของคือ อุทยานประวัติศาสตร 

และโบราณสถานตางๆ 

ในการทํางานถาเราเคารพซึ่งกันและกันมันก็จะดี 

เมื่อกอนมันยากนะ เมื่อกอนมันเปนการเขาใจผิดกันวา 

ภูมิสถาปนิกมาแยงงานสถาปนิก แบบจัดสวนทําเองก็ได 

อะไรแบบนี้ แตเดี๋ยวนี้ไมคอยเปนเชนนั้นแลว เพราะ 

เจาของโครงการเองก็ตองการภูมิสถาปนิก เพราะเจาของ 

ก็เรียนรูเหมือนกันวาตองการความเชี่ยวชาญของเรา ก็ 

เริ่มดีขึ้นเยอะ 

อาจารยมองวาอนาคตการทํางานรวมกันของ 

สถาปนิกกับภูมิสถาปนิกควรเปนอยางไรบาง ? 

เดชา : ควรเปนการทํางานรวมกันในขั้น primary ตอง 

ทํางานดวยกันเปนปเปนขลุย แลวก็รูเทาๆ กัน แตพอ 

ชวงลงลึกคอยแยกกันไปทํางาน ตองยอมรับซึ่งกัน-และ 

กัน ใจกวาง อัตตานอยๆ หนอย หรือไมมีเลยก็ดี 

มันเหมือนกับวาเปนการทํางานของ 

ปอดกับตับฟงกชั่นคนละอันกัน 

ตองทํางานรวมกัน 

prior to drafting the course curriculum and the Department 

was launched for its first batch of students in 

2521. At that time, the program was organized in a 

structure similar to studying architecture in years 1 

and 2 with the first batch of students having to take 

the common examination as well. Students studied 

together and were later separated by their own choices 

and interests. It was not really successful and students 

rarely chose to study in the field, as they couldn’t 

understand clearly what landscape architecture was 

really about. The first batch of students was called the 

Grazy batch (laughing). But, there were 11 students 

who chose to study Landscape Architecture because 

they really were interested and wanted to study it. 

The following year, the examination was separated 

and became compulsory. When the Department was 

launched, there was one professor who warned that 

this approach might be bad karma, offering a course 

where students might not be able to find an employer 

to hire them, leaving them left to do gardening work 

where there were already many gardeners well-suited 

for the task. This showed that there was a misunderstanding 

regarding the profession and education of 

landscape architecture in general. 

WHAT IS YOUR OPINION REGARDING THE DE- 

VELOPMENT OF THE LANDSCAPE ARCHITECTURE 

PROFESSION FROM PAST TO PRESENT? 

DB : At first, there were few landscape architecture 

work projects, most of which were royal work projects 

assigned by Ajarn Chanladda who worked for the Fine 

Arts Department. When I was studying, my professor 

took me to see the design of the landscape of Uthane 

Techaphaiboon’s house. After that, there was a bit of a 

dark period, small patches of gardens with stones and 

bird decorations were very popular at every corner of 

Bangkok’s roads and the town looked so cluttered. The 

landscape architecture profession really began during 

Thailand’s economic recovery, during the year 2514-15, 

when the government borrowed funds from the World 

Bank to renovate the old Kasetsart University campus 

at Bangken and built a new campus in Bangsaen. The 

World Bank stipulated that a foreigner had to oversee 

the master plan and work alongside Thai architects, 

engineers and landscape architects. With my work 

connections, I was called in for the job. With Thailand’s 

economy recovering, work projects for hotels such 

as the Rama Gardens Hotel popped up as well. This 



project encompassed a large area of some hundred 

acres, so I had to set up a new plan. There were conflicts 

regarding the roles of architects and landscape 

architects as well and several questions raised as to 

why landscape architects had anything to do with 

laying out plans for the location of elements such as 

the swimming pool and roads; all this was caused 

by misunderstandings. But once the layout plan was 

accepted, all acknowledged the work of landscape 

architects. At first, they thought we were there to do 

the gardening work and did not really understand what 

it was that we could offer (laughing). In the end, things 

worked out quite well. The landscape architect and the 

architect should work hand in hand, especially at the 

first stages of development in a project, and this was 

acknowledged, that we should be working together 

from the start. In 2554, the Rama Garden Hotel was 

spared from flooding owing to the beams and water 

wall protection that was built back in 2524. 

อยากใหอาจารยฝากถึงภูมิสถาปนิกและ 

สถาปนิกรุนใหมๆ 

ศ.เดชา: ในประเทศและทุกประเทศจะมีงานสวนหนึ่ง 

ที่เรียกวา Do it for good ทุกออฟฟศไมวาจะเปน 

สถาปนิก วิศวกร หรือ ภูมิสถาปนิก ออกแบบภายใน 

อะไรก็แลวแตควรจะแบงงบประมาณสัก 5% หรือ 10% 

ทํางานเพื่อสังคม ซึ่งก็เปนผลดีกับวิชาชีพ บางทีเราลืม 

ไปวางานที่เราไดมา มันไดมาจากประชาชน ไดมาจาก 

การเลาปากตอปาก การดูนิสัยใจคอ สังคมมันเชื่อมโยง 

กันหมด คือเราไมไดชวยสังคมเพื่อจะไปเอางานนะ คน 

เขาดูออกวาคนเราทําเพื่ออะไร แตถาเราไดทําเพื่อสังคม 

รวมกัน เกิดความปติดวยกัน มันก็จะแนะนํากันตอไป 

ซึ่งก็เปนวิธีที่ชวยใหไดงานอยางหนึ่ง แตก็ไมใชเปน 

สวนหลัก สวนหลักคือการไดชวยสังคม ควรทําอะไรให 

มันเปนประโยชนตอสังคม ไปรวมทีมกับสถาปนิก ภูมิ- 

สถาปนิก ผังเมือง ฟนฟูบานเมืองตางๆ contribute ที่ 

ละเล็กละนอย อีกอยางหนึ่งคือการตอสูเพื่อวิชาชีพ เรา 

ไปเขาใจผิดวาการตอสูเพื่อวิชาชีพมันเปนการตอสูเพื่อ 

ตัวเอง เพื่อใหไดคาแบบเยอะๆ จริงๆ ไมใชหรอก การ 

บังคับใหผูที่มีใบอนุญาตจะตองรูถึงเทคโนโลยีใหมๆ รู 

อะไรใหมๆ ตลอดเวลาหรือการพัฒนาวิชาชีพตอเนื่อง 

มันตองมี แตเราไมยอมมี เราบอกวามันเรื่องอะไรกัน 

เรียนมาแลวไดรับปริญญามาแลว ทําไมยังตองมายุงอีก 

เปนตน ซึ่งนี่เปนเรื่องที่เขาใจคอนเซ็ปตผิด ทําใหวงการ 

สถาปนิกเราลาหลัง ลาหลังเพื่อนบานทั้งสิงคโปรและจีน 

เมื่อกอนจีนตามหลังอยูดีๆ แตตอนนี้ไปถึงไหนแลวไมรู 

CPD (Continuing professional development) หรือ 

พ.ว.ต (การพัฒนาวิชาชีพตอเนื่อง) นั้นเปนสิ่งที่มี 

ประโยชนมาก 

IT SEEMS THAT, AT FIRST, THE PUBLIC JUST 

REALLY DIDN’T UNDERSTAND THE DIFFERENCE 

BETWEEN THE ROLES OF ARCHITECTS AND 

LANDSCAPE ARCHITECTS. 

DB : It is similar to the functions of the liver and lungs 

in the human body. Both organs have to work together. 

Previously, there was a misunderstanding. The lungs 

will reprimand the liver if it interferes with its system 

of work; but, in reality, both organs have different 

functions but are a part of the same body system. 

Later on, architects, engineers and landscape architects 

realized the importance of working together. In particular, 

for projects that cover a large area, the landscape 

architects should start the work by designing the 

landscape area - the drainage paths, slope direction, 

entrances and exits, etc. Architects do not specialize in 

exterior circulation routes, while this is the core duty 

of landscape architecture. This is comparable to our 

body, which needs a respiratory system, blood vessels, 

nervous system, etc. If the circulation system of the 

land area is not well planned, things are not going to 

go well. The landscape architect has been specially 

trained in how to arrange the flow of circulation, or 

why a garbage truck needs to drive through the front 

of the building and how the fire brigade trucks are going 

to have access to the building, all of these aspects are 

considered. There are joint tasks that are achieved in 

cooperation with the engineer as well, designing lanes 

to give access to the fire brigade trucks being one 

example. In addition to the practical side, the work 

has to enhance beauty as well, taking into account 

the aesthetics and impact on the environment, and 

perhaps it’s also about improving the community, the 

art and culture. 

From a conceptual aspect, architects, landscape 

architects, urban planners and engineers who work 

together must have the same level of understanding 

regarding the concept. The architect must understand 

the concept of the landscape architects, of the urban 

designer and the engineer as well. Most of the time, 

they will gain this knowledge through learning first 

hand and this type of understanding has today been 

greatly improved. Previously, architects rarely recognized 

the works of landscape architects. Landscape architects 

would be called in at the final stage for gardening purposes. 

But to be called in at a late stage led to complications, 

as nothing could be repaired once the damage 

was done. The layout work of a campus is a master 

plan, which should be worked out first and foremost 

by a landscape architect. However, if we are talking 

about a crowded area, such as that in the city like 

Yaowaraj, then an architect could start the work and 

the landscape architect could be called in later to make 

things softer, find ways to improve things and ease the 

heat. But in general, if the landscape architect is involved 

earlier on, the work can be designed accordingly. 


WHAT IS THE DIFFERENCE, THE RELATION AND 

THE SCOPE OF DESIGN OF LANDSCAPE ARCHI- 

TECTURE IN CONTRAST TO STANDARD ARCHI- 

TECTURE? 

DB : Both must work together and each field has its 

own drawbacks. Architects and landscape architects 

have different points of view regarding where trees 

should be planted, locations of entrances and plazas, 

etc. and both must discuss their priorities. For a landscape 

architect to design a layout plan of a university, 

there must be zoning arrangements such as academic 

zones, dormitory zones, recreational zones and service 

zones as well as zones for future extensions of the 

campus considered. Cambridge University is 360-70 

years old. If one does not forecast for the future one 

will have no space left for expansion. Architects can 

also learn about urban planning from the perspective 

of a landscape architect. At the same time, the landscape 

architect can also learn from architects and 

engineers. I myself have learned a great deal from 

working together with them. Previously, there was a 

lot of conflict; everyone had their own egos. To get the 

best results, everyone should discuss, exchange and 

share ideas. 

If you are talking about the professional scope of 

a landscape architect, the name itself has two words 

that illustrate it: ‘landscape’ and ‘land.’ It has no boundary. 

The surface area of the earth is also land and in order 

to develop an area, one must respect the natural 

aspect of its surroundings. For example, if the area is 

a marshland, upland, field, etc. Aspects such as if the 

landscape is of a large scale or regional landscape have 

to be considered as well. The landscape architect’s 

role is to come up with a layout for the area. Regional 

landscapes do not exist in Thailand. The landscapes 

that we see are parks and the urban landscape of the 

city. How can we add more greenery so that the area 

becomes as nice as in Singapore? Tree planting in the 

city, designing plazas to include landscape architecture, 

developing layouts for real estate and hotels are examples 

of commercial work for landscape architects. In 

addition, there are educational institutions that require 

the design of a master plan, design resources, demarcation 

of wetlands, national historical sites and ancient 

sites. All of the aforementioned involve and require the 

work of a landscape architect. 

In the workforce, it is best if each profession respects 

one another; a fact that was difficult in the past. 

There was a misconception that architects and landscape 

architects were competitors. Nowadays, the 

perception has changed. The owner of a project needs 

a landscape architect because their expertise is needed. 

Things are getting better. 

WHAT IS YOUR OUTLOOK REGARDING THE 

FUTURE COLLABORATION OF ARCHITECTS AND 

LANDSCAPE ARCHITECTS? 

DB : At a primary stage, they should be working 

together at the same level in harmony. But when it 

comes to detailed work, each profession will have 

one’s own duty. This requires letting go of one’s ego 

and being generous. 

ANY ADVICE THAT YOU WOULD LIKE TO GIVE TO 

FUTURE ARCHITECTS? 

DB : In Thailand, and in all countries, there is a type of 

work which is called ‘do it for a good cause.’ Whether 

you are an architect, an engineer or a landscape 

interior decorator, one should designate 5% or 10% of 

the budget toward a good cause for society. This will 

also benefit one’s profession. Sometimes, one forgets 

that one’s work comes from the public, by word of 

mouth, from studying one’s personality; society is 

intertwined and connected. We do not do social work 

in order to have work and people know the purpose 

of our actions, but if we do work for the benefit of the 

whole society, everybody will be happy and our work 

will gain recognition and future recommendation. This 

is one way to get work, but it might not be the sole 

way. The main purpose and focus should be that one 

helps society and society benefits from one’s actions. 

To team up with architects, landscape architects, and 

city planners to develop the city by contributing little 

by little is, in a way, fighting for one’s profession. We 

misunderstand the idea of fighting for one’s profession 

as fighting for oneself in order to earn lots of money 

from the work. Encouraging people to learn new 

technologies, continually learn new things and strive to 

continue professional development is a requirement, 

but people do not agree. After graduating with a degree, 

nobody wants to study anymore. However, this is the 

wrong perspective and ultimately hinders the advancement 

of our architects who are now behind Singapore 

and China. Before China was less advanced than 

Thailand, but now China is more advanced. I am of the 

view that CPD (continuing professional development) 

is very useful. 

อ.ดร.สุพิชชา โตวิวิชญ 

อาจารยประจําคณะสถาปตย- 

กรรมศาสตร มหาวิทยาลัย 

ศิลปากรและ Editor in Chief 

วารสารอาษาป 2556-2558 

การบังคับใหผูที่มีใบอนุญาตจะตอง 

รูถึงเทคโนโลยีใหมๆ รูอะไรใหมๆ 

ตลอดเวลาหรือการพัฒนาวิชาชีพ 

ตอเนื่อง มันตองมี แตเราไมยอมมี 



TEXT 

Aroon Puritat 

PHOTOS 

Wison Tunthunya 

P Landscape 

LANDSCAPE ARCHITECT 

P Landscape 

น 010-50 

LANDSCAPE CONTRACTOR 

Greenacts 

ARCHITECT 

Habita Architects 

น 021-51 

LANDSCAPE AREA 

1830 sq.m. 

YEAR COMPLETION 

2012 

โรงแรม 137 pillars house เปนบูติกโฮเต็ลที่ตั้งอยู 

ในยานที่อุดมไปดวยประวัติศาสตรอยางวัดเกตุการาม 

พื้นที่สําคัญทางประวัติศาสตรของเมืองเชียงใหม ภายใน 

โครงการเองก็มีอาคารไมโบราณอายุรวม 120 ป ตั้งอยู 

ใจกลางที่ดิน อาคารไมสไตลโคโลเนียลที่สรางขึ้นดวย 

ไมสักทั้งหลังนี้ เคยเปนบานพักและที่ทํางานของ หลุยส 

เลียวโนเวนส ลูกชายของ แอนนา เลียวโนเวนส ที่ 

เรารูจักกันดีในฐานะ ‘พระอาจารยฝรั่ง’ ของพระบาท 

สมเด็จพระจุลจอมเกลาเจาอยูหัว รัชกาลที่ 5 ซึ่งแต 

เดิมตั้งอยูอีกฝงของแมนํ้าปงกอนที่จะถูกยายมายังที่ตั้ง 

ปจจุบัน บานหลังนี้ไดถูกใชเปนบานพักรับรองใหกับผู- 

จัดการของบริษัท บอรเนียว จนถึงป 1927 กอนที่จะ 

ถูกยึดครองโดยกองทัพญี่ปุนในชวงสงครามโลกครั้งที่ 2 

และหลังสงครามโลกสิ้นสุดลง ทางบริษัทไดขายที่ดินให 

กับ William Bain ชาวสก็อต ซึ่งเคยทํางานเปนผูจัดการ 

ดูแลกิจการใหกับบริษัทบอรเนียวมากอน และถือวาเปน 

ผูจัดการคนสุดทายที่ทํางานใหกับบริษัทบอรเนียว สาขา 

เชียงใหม เขาไดแตงงานกับหญิงชาวมอญและอยูอาศัย 

ในบานหลังนี้จนสิ้นอายุขัย หลังจากนั้นอาคารก็ถูกทิ้ง 

รางไประยะหนึ่ง และมีนักวิจัยชาวเยอรมัน มาเชาพัก 

อาศัยเปนเวลารวม 10 ป กอนถูกปรับปรุงบูรณะเปนบูติก 

โฮเต็ล 137 pillars house ในที่สุด 


137 

PILLARS HOUSE 

NAWARAT CHIANG MAI 

P LANDSCAPE + HABITA ARCHITECTS 

01 



12 

10 

11 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

MASTER PLAN 

1 Arrival Court 

2 Parking Court 

3 Swimming Pool 

4 Pool Terrace 

5 Courtyard 

6 Wooden Terrace 

7 Tea Terrace 

8 137 Pillars House & Gallery 

9 Suite Garden 

10 Herb Garden 

11 Borneo Terrace 

12 Secret Garden 

1 

2 

1 M 


01 green wall แผงตนพลูดาง 

ความสูงรวม 15 เมตร ที่เปน 

ไฮไลทสําคัญอีกแหงในโครงการ 

137 pillars house 

02 บริเวณทางเขาโรงแรมที่เต็ม 

ไปดวยตนไมขนาดใหญ อยาง 

ตนมะขามเทศและตนหวา 

03 บรรยากาศชวงพลบค่ํา 

บริเวณริมสระวายน้ํา 

02 

137 pillars house is the name of a boutique hotel 

located in an area with a rich historical background, Wat 

Ketkaram of Chiang Mai. The project hosts a 120-yearold 

ancient wood building that stands in the middle 

of the property. The colonial style teak wood building 

was once the residence of Louis Leonowens, the 

son of Anna Leonowens who most Thais knew as the 

‘Westerner Teacher’ during the reign of King Rama V. 

The house was originally located on the other side of 

the Ping River before it was moved to its current location. 

This residence was used as a guesthouse for the 

manager of the Borneo Company until 1927 and later 

occupied by the Japanese Army during the Second 

World War. After the war ended, the company sold the 

land to William Bain, a Scottish man who oversaw Borneo’s 

business and the last manager of the company 

in Chiang Mai. Bain married a Mon lady and lived in the 

house until the day he died. The house was then left 

empty for a period of time before a German researcher 

rented the place for 10 years prior to its final renovation 

into the 137 Pillars House boutique hotel. 

Habita Architects was assigned to oversee the 

architectural design of the project with P Landscape 

being chosen to look after the landscape architecture. 

Habita Architect is a firm known for its expertise in 

the adaptation of vernacular architecture and unique 

characteristics of local architecture and localities 

within contemporary projects. Since the location of 

137 Pillars House hosts the presence of the ‘Borneo 

House’ as the project’s distinctive landmark, standing 

on the nearby grounds is another half concrete half 

wood building constructed in the same period, which 

has been the residence of William Bian’s offspring 

until today. The architect picked up on the distinctive 

traits of the colonial architecture as the hotel’s key 

design concept, with the house being renovated and 

used as the hotel’s reception lobby and restaurant. The 

planning is a collaborative attempt between both the 

architects and the landscape architects, with the area 

being entirely separated from other functional areas 

03 



ในสวนของงานออกแบบสถาปตยกรรมนั้น ทาง 

โครงการไดสํานักงานสถาปนิก Habita Architects 

เขามาดูแล และสํานักงาน P Landscape รับผิดชอบ 

ในสวนงานออกแบบภูมิสถาปตยกรรม สําหรับ Habita 

นั้นเปนสํานักงานสถาปนิกซึ่งมีความเชี่ยวชาญสูงใน 

การนําเอาเอกลักษณของอาคารพื้นถิ่นในแตละทอง 

ที่มาประยุกตใชกับโครงการที่ตองออกแบบอยูเสมอ 

เนื่องจากในบริเวณที่ตั้งโครงการ 137 pillars house มี 

‘บานบอรเนียว’ อาคารไมโบราณสไตลโคโลเนียล เปน 

จุดเดนของโครงการ อีกทั้งในพื้นที่บริเวณใกลเคียงกัน 

ก็มีอาคารครึ่งไมครึ่งปูนอีกหลังที่กอสรางในระยะเวลา 

ใกลเคียงกับ ‘บานบอรเนียว’ ที่ลูกหลานของ William 

Bain ยังใชอาศัยอยูจวบจนปจจุบัน ทางสถาปนิกจึง 

ยึดเอารูปแบบสถาปตยกรรมแบบครึ่งตึกครึ่งไมสไตล 

โคโลเนียลเปนแนวทางหลักในการออกแบบ อีกทั้งยัง 

ปรับปรุงซอมแซม ตัวบานบอรเนียวขึ้นมาใหมเพื่อใช 

เปนสวนพักรับรองและสวนรานอาหาร โดยในขั้นตอน 

การวางผังนั้น สถาปนิกไดทํางานรวมกับภูมิสถาปนิก 

ในการจัดวางแบงพื้นที่ดานหนาโครงการใหเปนที่สวน 

ที่จอดรถใหแยกขาดจากพื้นที่ภายในดวยรั้วขนาดใหญ 

และมีตนมะขามเทศขนาดใหญซึ่งเปนตนไมเดิมอยูดาน 

หนาโครงการ เมื่อเดินกาวขามประตูผานเขามาก็จะเจอ 

กับพื้นที่สวนล็อบบี้เปดโลงซึ่งเปนอาคารไมสไตลโคโล- 

เนียลทาสีขาวทั้งหลัง อีกทั้งในบริเวณสวนนี้ยังมีการใช 

บอบัวเปนเสนนําสายตาและชวยปรับเปลี่ยนบรรยากาศ 

ทีละนิดทีละนอยจากบรรยากาศภายนอก ตั้งแตบริเวณ 

ประตูทางเขาเหมือนการยอนเวลากลับไปสูอดีต สวน 

อาคารวิลลาที่เปนหองพักนั้นถูกวางเรียงรายไวสองขาง 

ทางเดินที่จะนําเราไปสู ‘บานบอรเนียว’ ที่ตั้งอยูดานใน 

ในสวนอาคารหองพักนั้นถูกออกแบบใหเปนกลุมอาคาร 

สองชั้นที่แทรกตัวอยูทามกลางแมกไม โดยใชรูปแบบ 

ตัวอาคารครึ่งปูนครึ่งไม เนื่องจากการกระจายตัวหอง 

พักออกเปนหลังๆ นั้น ทําใหตัวอาคารก็ไมใหญเทอะทะ 

เหมือนอาคารขนาดใหญหลังเดียว อีกทั้งขอดีของการ 

กระจายอาคารออกเปนอาคารหลังเล็กๆ นั้น ชวยให 

ไมตองตัดตนไมเดิมที่มีอยูในโครงการและยังเพิ่มพื้นที่ 

สีเขียวไดมากขึ้น 

ในสวนงานภูมิสถาปตยกรรมนั้น ทาง P Landscape 

นั้นไดอาศัยตนไมที่มีอยูเดิมภายในโครงการ อยางตนยาง 

อินเดียที่เคยถูกใชเปนที่ลามชางลากไมในอดีตตั้งอยูใกล 

กันกับบานบอรเนียว กิ่งกานสาขาขนาดใหญของตนยาง 

อินเดียที่แผออกไปโดยรอบในการชวยสรางบรรยากาศ 

และความรมรื่นและเปนจุดสนใจสําคัญอีกจุดภายใน 

โครงการ มีการสรางสวนเชื่อมตอกับบานบอรเนียวที่ 

เปนไฮไลทของโครงการ โดยการยกระดับ บานบอรเนียว 

ใหสูงขึ้นเพื่อใหพนระดับนํ้าทวม ขณะเดียวกันก็จัดวาง 

ระดับตัวอาคารใหสัมพันธกับลานหญาสีเขียวขนาดใหญ 

ที่ไลระดับตอเนื่องขึ้นมาจากขั้นบันไดและลานไมขนาด 

ใหญ ซึ่งชวยขับเนนใหตัวบานบอรเนียวมีความโดดเดน 

มากขึ้น จุดเดนอีกสวนในงานภูมิสถาปตยกรรมก็คือ 

green wall ที่ใชตนพลูดางจํานวนมหาศาลวางบน 

โครงสรางเหล็กความสูงรวม 15 เมตร ริมสระวายนํ้า 

เพื่อแกปญหาของทัศนียภาพดานนอกโครงการที่เปน 

อาคารสูงซึ่งอยูชิดกับสวนสระวายนํ้าจนเกินไป และ 

ทําใหพื้นที่บริเวณนี้ขาดความเปนสวนตัว green wall 

จึงเขามาชวยแกปญหาความเปนสวนตัวทางสายตาให 

กับพื้นที่นี้ อีกทั้งเปนฉากหลังสีเขียวชวยใหมุมมองจาก 

ฝงบานบอรเนียวไดมองเห็นแผงตนพลูดางเปนสวนสี- 

เขียวแนวตั้งขนาดใหญ แทนที่จะเปนอาคารสมัยใหมที่ 

ไมกลมกลืนกับรูปแบบสถาปตยกรรมภายในโครงการ 

เชียงใหมนั้นเปนเมืองที่มีประวัติศาสตรมายาวนาน 

และรองรอยเหลานั้นยังปรากฏใหเห็นผานหลักฐานทาง 

ประวัติศาสตรในรูปแบบตางๆ ประวัติศาสตรทองถิ่นได 

กลายเปนภาพสถาปตยกรรมคุนเคยที่ปกคลุมจินตนาการ 

ของเราตอเชียงใหม ไมวาจะเปนวัดในบริเวณคูเมือง 

กําแพงเมืองเกา เรือนพื้นถิ่น โดยเฉพาะอาคารเกาแก 

ในเชียงใหมนั้น สวนมากจะใชไมซึ่งมีอยูมากมายใน 

เวลานั้นเปนวัสดุหลักในการกอสราง โดยเฉพาะอยางยิ่ง 

อาคารประเภทบานพักอาศัยและรานคา ซึ่งในปจจุบันมี 

ใหเห็นอยูไมมากนัก เนื่องจากเรือนพื้นถิ่นเหลานี้ ไดถูก 

ซื้อขายผลัดเปลี่ยนมือไปเปนจํานวนมากขึ้นเรื่อยๆ สวน 

หนึ่งไดรับการดูแลตอเนื่อง เพียงแตยายที่ตั้งจากชุมชน 

ไปสูรีสอรท แตบางหลังถูกรื้อถอนจนกลายเปนแควัสดุ 

กอสรางสําหรับอาคารหลังใหม หรือวาเปนวัสดุที่ใชใน 

การทําเฟอรนิเจอร นอกเหนือไปจากเรือนพื้นถิ่นแลว 

ยังมีอาคารที่ถูกสรางขึ้นโดยชาวตางชาติที่เขามาทํางาน 

และประกอบกิจการตางๆ ในเชียงใหมราว 100 กวาปกอน 

อยางเชน โบสถ โรงเรียน โรงพยาบาล อาคารสํานักงาน 

ซึ่งรูปแบบทางสถาปตยกรรมจะแตกตางไปจากเรือนไม 

พื้นถิ่น ทั้งในลักษณะการวางผัง รวมไปถึงวิธีการกอสราง 

ที่แตกตางกันไปตามสกุลชาง โครงการบูติกโฮเต็ล 137 

pillars house นั้นมีความพิเศษอยูตรงที่ตัวที่ตั้งโครงการ 

นั้นอุดมไปดวยอาคารและตนไมที่มีอายุทางประวัติศาสตร 

ไลเลี่ยกัน ซึ่งทางเจาของโครงการเล็งเห็นคุณคาความสําคัญ 

ของอาคารโบราณและความเปนมาทางประวัติศาสตร ซึ่ง 

ชวยเอื้อใหทั้งสถาปนิก และภูมิสถาปนิกมีโอกาสออกแบบ 

และสานตองานออกแบบทั้งสถาปตยกรรมและภูมิสถา- 

ปตยกรรมของตัวเองใหเขากับบริบททางประวัติศาสตร 

ในพื้นที่ซึ่งแวดลอมไปดวยโบราณสถาน และเปนอีกตัวอยาง 

ของโครงการที่ชวยสานตอลมหายใจใหกับตนไมและ 

อาคารโบราณที่ทรงคุณคาทางประวัติศาสตรไดสามารถ 

มีชีวิตตอเนื่องยาวนานไปกับชีวิตรวมสมัยในปจจุบัน 

04 ในสวนบริเวณทางเดินภายใน 

โครงการมีการแทรกบอน้ําและ 

บอบัวเพื่อชวยลดพื้นที่ลานสวน 

ที่เปน hardscape 

05 แผงตนพลูดางที่ชวยบัง 

สายตาจากอาคารขางเคียง 


of the hotel by a large fence with a massive tamarind 

tree emphasizing the physicality of the border. Once 

stepping beyond the wall, one would encounter the 

open plan lobby area in the form of a spectacular white 

wooden colonial building. The lotus pond is used to 

lead the perspective and adjust the vibe, instilling a 

new mentality in the new territory, a journey into the 

past. The villas rest along both sides of the pond that 

leads visitors to the Borneo House located at the 

deeper end of the property. The rooms are allocated to 

be in a cluster of two storey half-wood half-concrete 

buildings that rest themselves in the verdant greenery. 

Such a program lessons the density of the overall 

architectural mass diminishing the bulkiness caused 

by having only one big building. Another upside of this 

type of building allocation is that the existing trees can 

be preserved as the green area is increased. 

As for the landscape, P Landscape makes the best 

use of the trees already grown in the property such as 

the Indian rubber bush that was once used to tame the 

working elephant located next to Borneo House. The 

expanding branches of the tree keep the nearby area 

shaded and cool while its majestic presence becomes 

a landmark of the hotel. An architectural interface 

is constructed to connect the hotel to the Borneo 

House, which is the highlight of the project. The house 

is elevated to stay above the flood level and, in the 

meantime, stand in harmony with the bright green 

hill that climbs up along the stairs from the massive 

wooden court down below. Such a foreground makes 

Borneo House even more distinctive physically as well. 

Another noticeable point of the landscape is the green 

wall made of an abundant amount of Devils’ Ivy crawling 

on the 15-meter high steel structure located next to 

the pool. The structure is there to block the unpleasant 

outside view of high-rise buildings that disturb the 

peace of the pool area. The presence of this green wall 

helps reconcile such dilemma while acting as a nice 

backdrop for Borneo House, a more fitting solution 

than the out-of-place modern buildings that struggle to 

อรุณ ภูริทัต 

จบการศึกษาดานสถาปตย- 


ศิลปากร เขียนบทความทางดาน 

สถาปตยกรรม งานออกแบบ 

และศิลปะใหกับนิตยสาร art4d, 

wallpaper (thai edition), 

fine art magazine ปจจุบัน 

ทํางานออกแบบสถาปตยกรรม 

ขนาดเล็ก ควบคูไปกับการ 

ทํางานศิลปะ 

fit within the project’s architecture. 

Chiang Mai is a city with a long historical background 

and the traces of the past can still be found 

in different forms of historical evidence. Local history 

becomes tangible visuals with architectural creations 

that shape our impressions of the city, from the 

temples along the city’s canal and the old city wall 

to the traditional local residential buildings. Most of 

the old buildings in Chiang Mai, residential buildings 

and shops in particular, are constructed of wood, a 

material that was highly available at the time. Such 

architectural characteristics are rarely seen today, for 

these local buildings have changed owners over time. 

Some are still under good care but used for different 

purposes such as a boutique resort, while others 

were torn down and replaced by new buildings. The 

materials may be used as decorative elements for 

the construction of new architectural creations or for 

other purposes such as furniture making. In addition 

to local residential buildings, there were buildings 

designed and constructed by foreigners who came 

to the city for business and work a century ago. The 

coming of these expats brought about the construction 

of churches, schools, hospitals, and office buildings 

with an architectural style that was noticeably different 

from the local architecture, whether it was the 

floor plan or construction techniques. The 137 Pillars 

House is unique for its incredibly verdant land, rich 

with ancient trees and a historical background that has 

grown with the land for a long period of time. The fact 

that the owner acknowledges the value of the ancient 

building and the history behind it aided the architects 

and landscape architects in developing the design of 

the hotel, supporting a harmonious architectural and 

historical narrative within its surrounding context of 

ancient buildings and historical sites. 137 pillars house 

exemplifies the way in which architecture can brilliantly 

revive the breath of the trees and prolong the life of 

ancient historical buildings, allowing even the old to 

survive and thrive as a contemporary way of life. 

04 05 



TEXT 

Jaksin Noyraiphoom 

PHOTOS 

Pirak Anurakyawachon 

except as noted 

สําหรับโครงการสวนสาธารณะโดยทั่วไป อาจมี 

วัตถุประสงคในการสรางเพียงแคเพื่อเปนสถานที่พักผอน 

หรือศูนยรวมกิจกรรมสําหรับผูคนในยานนั้นๆ โปรแกรม 

การออกแบบโครงการประเภทนี้สวนใหญจึงมักถูกสราง 

ขึ้นเพื่อตอบสนองการใชงานทางกายภาพเปนหลัก แต 

สําหรับโครงการสวนมิ่งมงคลฯ แลว สิ่งที่เกิดขึ้นนั้น 

แตกตางออกไป เพราะสวนแหงนี้มีวัตถุประสงคในการ 

สรางที่มิใชเพียงแครองรับการใชงานขั้นพื้นฐานเชนเดียว 

กับสวนสาธารณะทั่วไปเทานั้น หากแตยังนําสาระและ 

ความรูดานสิ่งแวดลอมมาสอดแทรกอยูในโปรแกรมการ 

ออกแบบ ทําใหสวนแหงนี้มีเอกลักษณอันโดดเดน 

แตกตางจากโครงการประเภทเดียวกัน 

สวนมิ่งมงคลฯ หรือชื่ออยางเปนทางการวา ‘สวน- 

มิ่งมงคล เฉลิมพระชนมพรรษา 84 พรรษา’ ตั้งอยูริม 

ถนนมิตรภาพฝงขาเขากรุงเทพฯ ในเขตอําเภอแกงคอย 

จังหวัดสระบุรี บนเนื้อที่รวมกวา 20 ไร สวนแหงนี้สราง 

ขึ้นโดยบริษัทปูนซีเมนตนครหลวง จํากัด (มหาชน) 

เพื่อเฉลิมพระเกียรติพระบาทสมเด็จพระเจาอยูหัว เนื่องใน 

วโรกาสเฉลิมพระชนมพรรษาครบ 7 รอบ (84 พรรษา) 

และยังเปนสวนหนึ่งของความตั้งใจที่จะตอยอดแนวทาง 

การพัฒนาอยางยั่งยืนของบริษัท สูสาธารณชนในวงกวาง 

โดยตองการใหสวนมิ่งมงคลแหงนี้ เปนสวนสาธารณะ 

ตนแบบ สะทอนแนวคิดการอนุรักษธรรมชาติ และการ 

ใชพลังงานอยางคุมคาอันสอดคลองกับการพัฒนาอยาง 

ยั่งยืน 

“ความตองการเบื้องตนเลยก็คือ อยากไดสวนสาธารณะ 

ที่ชาวบานแถวนั้นสามารถเขามาใชงานได และนอกจาก 

การใชงานแบบสวนสาธารณะทั่วไปแลว อยากใหคนที่ 

เขามาสามารถไดเรียนรูอะไรกลับไปบางเล็กๆ นอยๆ” 

ปรีดาพนธ บัณฑิตยานนท ภูมิสถาปนิกจากบริษัท L49 

ผูรับผิดชอบออกแบบภูมิสถาปตยกรรมของสวนสาธารณะ 

แหงนี้ กลาวถึงแนวคิดเบื้องตนในการออกแบบ 

GREEN PARK 

BY INSEE 

KAENG KHOI SARABURI 

L49 + A49 


For most public park projects, the purpose of 

their presence might only be to function as a place 

for recreation or as an activity hub for the local community; 

therefore, the design program of this type of 

project is often created to answer mainly to physical 

functionalities. In the case of Ming Mongkol Green 

Park, however, things are different. The park was initiated 

with the purpose of creating a space to serve not 

only the fundamental functionalities of a public park, 

like most parks do, but also to incorporate environmental 

content and knowledge as a part of the design 

program, making the park unique and distinctive from 

other projects within the same category. 

Ming Mongkol Green Park, with an official name 

of Ming Mongkol H.M. the King’s 84 Birthday Park 

by Insee, is located on Mittraphap Highway (Bangkok 

inbound) in Kang Koi district, Saraburi province. Spread 

over a 320,000-square meter piece of land, the park 

was constructed by Siam City Cement Public Company 

Limited to celebrate His Majesty the King’s 84 th 

birthday. The park is also the results of the company’s 


L 49 

น 051-49 


VST AND MJ GARDENS 

ARCHITECT 

A 49 

น 049-49 


35,200 sq.m. 


2012 

intention to further develop an approach aimed at 

sustainability amongst the general public. The park is 

expected to be a model public park that reflects an environmental 

preservation concept along with efficient 

use of energy and sustainable development. 

“The initial requirement was to build a park that 

the locals could make use of, and in addition to the 

basic usages commonly found in most public parks, 

we wanted people to be able to learn something from 

their visit,” described Predapond Bandityanond, the 

landscape architect of L49 responsible for the design 

of the park’s landscape architecture. 

With that in mind, the design team further developed 

the park’s plan. This process was a collaboration 

between L49, who was in charge of the park’s site 

planning landscape architecture, and A49 who was 

given the responsibility of the park’s architectural program. 

The plan was divided into different areas, each 

with its own functionality ranging from a parking lot 

to other service areas such as the Chaipattana Foundation 

shop, community shop for local sellers, rest- 

L49 

01 



จากแนวคิดเบื้องตน ทางทีมผูออกแบบไดนํามา 

พัฒนาตอยอดเพื่อสรางเปนแนวคิดในการวางผังโครงการ 

โดยเปนการทํางานรวมกันระหวาง บริษัท L49 ผูรับ- 

ผิดชอบงานออกแบบภูมิสถาปตยกรรม และบริษัท A49 

ผูรับผิดชอบงานออกแบบสถาปตยกรรม ภายในผัง 

โครงการถูกแบงออกเปนพื้นที่สวนตางๆ ที่ถูกจัดวางตาม 

ประโยชนใชสอย ทั้งพื้นที่จอดรถสําหรับรองรับผูคนที่ 

เดินทางมาโดยรถยนต พื้นที่บริการ ประกอบดวยรานคา 

มูลนิธิชัยพัฒนาและรานคาสําหรับใหชุมชนไดนําสินคา 

มาขาย หองนํ้า และลานกิจกรรมกลางแจง ซึ่งตั้งอยูใกล 

กับอาคารเฉลิมพระเกียรติที่ภายในใชแสดงพระราช- 

กรณียกิจของพระบาทสมเด็จพระเจาอยูหัว นอกนั้น 

สวนใหญเปนพื้นที่พักผอนและสวนขนาดใหญ ซึ่งถือเปน 

หัวใจหลักของโครงการนี้ 

ภายในพื้นที่สวน ผูออกแบบไดจําลองภูมิประเทศ 

ของยานที่ตั้ง ซึ่งมีทั้งเนินเขา ที่ราบ ลําธาร และบอนํ้า 

มาสรางเปนองคประกอบภายในสวน ที่มีความกลมกลืน 

กับภูมิประเทศโดยรอบราวกับอยูคูกับพื้นที่นี้มาอยาง 

ยาวนาน โดยพันธุไมที่เลือกนํามาใชภายในสวน ถือเปน 

เอกลักษณที่ทําใหสวนแหงนี้มีความโดดเดนและแตกตาง 

จากสวนแหงอื่นๆ “เราตั้งใจจะไมทําสวนที่ใชไมประดับ 

หลักการก็คือ เราตองการใชไมขางถนน ไมที่หาไดงาย 

ในทองถิ่น ที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ ซึ่งไมตองการ 

การดูแลรักษามาก” ปรีดาพนธกลาวถึงแนวคิดในการ 

ออกแบบภูมิสถาปตยกรรม 

พืชพรรณที่ถูกเลือกมาใชในสวนแหงนี้ มีทั้งไมยืนตน 

เชน ยูงทอง พยอม งิ้ว สําหรับใหรมเงา โดยเปนการ 

ผสมผสานตนไมที่นําเขามาปลูกใหมกับตนไมเดิมที่มีอยู 

ในพื้นที่ คละเคลาไปกับไมพุมอยาง โสน พุดตาน ชุม- 

เห็ดเทศ รวมทั้งไมคลุมดินอยาง หญาหางกระรอกแดง 

หงอนไกไทย บานไมรูโรยปา และวัชพืชชนิดตางๆ โดย 

จะทําการปลูกคละเคลากันแบบผสมผสาน ลอกเลียน 

รูปแบบที่พบเห็นไดทั่วไปตามธรรมชาติ บริเวรอบๆ ริม 

นํ้าจะปลูกพืชกินได เชน ผักชีลอม ผักชีลาว กะเพรา 

รวมกับตนธูปฤๅษีและพืชนํ้าอีกหลายชนิด นอกจากนี้ 

ยังมีสวนของแปลงนาขาวสาธิต ที่สามารถปรับเปลี่ยน 

สําหรับพืชหมุนเวียน เชน พืชตระกูลถั่วหรือไมดอก 

สําหรับใหผูเยี่ยมชมไดเรียนรูการทําเกษตรกรรมเบื้องตน 

“เราอยากแสดงใหเห็นวาไมตองใชของแพง ก็ทําให 

สวยได และยังสามารถใชประโยชนไดดวย” ปรีดาพนธ 

อธิบายเสริม 

นอกจากความโดดเดนของงานภูมิสถาปตยกรรม 

แลว การออกแบบสถาปตยกรรมก็มีความนาสนใจ 

เชนกัน สถาปตยกรรมทั้งหมดจะสะทอนปรัชญาการ 

ออกแบบที่เนนความเรียบงาย ไมแสดงความฟุงเฟอ 

สามารถดูแลรักษาไดงาย และเขากับสภาพธรรมชาติ 

ของที่ตั้ง สวนพื้นที่รานคาไดรับการวางผังใหเปนกลุม 

กอนคลายกับชุมชนในชนบท ลอมรอบลานกลางชุมชน 

รูปลักษณของรานคาแตละหลัง จะคลายคลึงกับอาคาร 

พื้นถิ่นที่พบไดตามชนบท ในสวนอาคารเฉลิมพระเกียรติ 

เนนการใชรูปทรงที่เรียบงาย แตในขณะเดียวกันก็แสดง 

ความสงางามสมพระเกียรติ บริเวณหองนํ้าถูกออกแบบ 

ใหเปดโลงสามารถระบายอากาศไดดีตามธรรมชาติและ 

รมรื่นดวยผนังสวนแนวตั้ง ทั้งหมดมีผลิตภัณฑของปูน 

อินทรีประเภท green product เปนสวนประกอบเพื่อให 

สถาปตยกรรมที่เกิดขึ้นแสดงถึงความเปนมิตรกับสิ่ง- 

แวดลอม รวมทั้งยังมีบานประหยัดพลังงานตนแบบ 

ออกแบบโดย ศาสตราจารย ดร.บัณฑิต จุลาสัย ตั้งไว 

ภายในโครงการสําหรับใหผูที่ผานมาไดแวะเขามาเยี่ยม 

ชม และยังมีการใชพลังงานแสงอาทิตยและพลังงานลม 

ในสวนตางๆ เพื่อสงเสริมการใชพลังงานทดแทน 

เสนหประการสําคัญของสวนสาธารณะแหงนี้ยังอยู 

ที่การใหความรูและขอคิดตางๆ ดานสังคมและสิ่งแวดลอม 

ที่ถูกบรรจงสอดแทรกอยูในงานออกแบบในทุกๆ สวน 

อยางแนบเนียน “เราตองการใหความรูแบบไมยัดเยียด 

เพราะถาใหแบบยัดเยียดมากไปคนก็อาจเกิดการปฏิเสธ 

ได เราจะไมนําเสนอแบบตรงๆ แตผูคนตองคนพบเอง” 

ปรีดาพนธกลาว โดยขอคิดตางๆ นั้น จะถูกซอนอยูใน 

ปรัชญาการออกแบบ ซึ่งลวนตั้งอยูบนพื้นฐานของ 

ความเรียบงาย เนนการพึ่งพาตนเอง ไมปรุงแตงจน 

ฟุงเฟอเกินพอดี ซึ่งทั้งหมดนี้เปนสวนหนึ่งของปรัชญา 

เศรษฐกิจพอเพียงที่ผูออกแบบตองการสื่อไปยังผูที่เขา 

มาเยี่ยมชม 

01 


01 สวนมิ่งมงคล เฉลิมพระชนม- 

พรรษา 84 พรรษา สวนสวยที่ 

ไมไดเปนแคเพียงสวนสาธารณะ 

แตยังแทรกแนวคิดในการอนุรักษ 

ธรรมชาติไวภายในไดอยาง 

กลมกลืน 

02 บรรยากาศบริเวณรานกาแฟ 

MASTER PLAN 

1 Memorial Building 

2 Coffee Café 

3 Otop Kiosk 

4 Baan Insee 

5 Royal Project Shop 

6 Toilets 

02 

6 

4 5 

3 

2 

1 

20 M 



หลังจากกอสรางแลวเสร็จไดไมนาน สวนมิ่งมงคลฯ 

ไดชวยสรางประโยชนอยางมากตอชุมชนโดยรอบ ทั้ง 

การมีสวนสุขภาพสําหรับใหผูคนในยานนี้ไดเขามาออก 

กําลังกาย ลานสนามหญาขนาดใหญที่สามารถใชจัด 

กิจกรรมของชุมชนได หรือรานคาสําหรับขายผลิตภัณฑ 

ของชุมชน แตสวนแหงนี้ไมไดสรางประโยชนใหแก 

ชุมชนโดยรอบเพียงเทานั้น เพราะจากทําเลที่ตั้งซึ่งอยู 

ริมเสนทางสัญจรหลักขาเขากรุงเทพฯ ทําใหสวนแหงนี้ 

มีศักยภาพเหมาะที่จะเปนจุดแวะพักสําหรับนักเดินทาง 

ซึ่งสวนใหญเปนคนเมือง “ผมคิดวาคนที่จะไดประโยชน 

จากสวนนี้ที่สุดคือคนกลุมนี้นะ ชาวบานนะเขาอยูกับ 

ธรรมชาติ อยูกันแบบเรียบงายอยูแลว แตคนเมืองนี่สิที่ 

หางไกลธรรมชาติ แมไปทองเที่ยวตามแหลงธรรมชาติ แต 

รีสอรทตางๆ ก็เปนภาพปรุงแตงที่เปนรูปแบบทางการ 

ตลาดเปนหลัก เชน แนวความคิดเปนสวนของเมืองในตาง 

ประเทศ เปนตน ควรตองเขามาเรียนรูจากที่นี่” ปรีดาพนธ 

กลาวปดทาย 

โดยภาพรวมแลว สวนมิ่งมงคลฯ ถือไดวาสามารถ 

ตอบโจทยที่ทางผูออกแบบวางไวไดเปนอยางดีทุกขอ 

ไมวาจะเปนการรองรับการใชงานทางกายภาพ การสราง 

ความรมรื่นใหกับชุมชนและพื้นที่โดยรอบ รวมทั้งยังเปน 

สถานที่ใหความรูชั้นดีที่จะชวยกระตุกจิตสํานึก หลอหลอม 

ใหผูที่เขามาใชงานไดเรียนรูที่จะอยูรวมกับธรรมชาติและ 

ชุมชนอยางยั่งยืน 

03 รมเงาของตนไมที่ทอดตัวบน 

อาคารเฉลิมพระเกียรติ 

04 ทางเดินเชื่อมตอระหวางกลุม 

อาคารและบริเวณสวนโดยรอบ 

03 

rooms and outdoor activity grounds located near the 

park’s main building where the King’s royal projects 

are exhibited. The rest of the area is occupied by the 

massive landscape of the park, which is the heart of 

the project. 

The team of landscape architects simulated the 

geographic condition of the park’s location, such as 

hills, plains, creeks and ponds, creating compositions 

that fall into a harmonious presence with the surrounding 

geographical context. The chosen variety of plants also 

contributed a great deal to the uniqueness of the park 

and, as Predapond explained, “It was our intention not 

to use decorative plants. The key principle here was 

to use locally available plants, flowers and trees that 

can be found growing naturally on the side of the road. 

Plants that do not require that much maintenance.” 

The plants chosen for the landscape are such as 

Yellow Jacaranda and White Meranti to provide shading, 

as well as new trees grown amongst the existing 

trees and shrubs such as Sesbania, Dixie Rosemallow, 

Candle Bush and some groundcovers such as fox 

tail or Chenille plant, Chinese Wool flower and other 

wild plants. All the plants are grown in combination, 

mixing and imitating natural growth patterns. Edible 

plants such as fennel, dill, and holy basil are grown at 

the waterside area along with cattail and other aquatic 

plants. There is also a rice field demonstrating basic 

agricultural practices including crop rotation where 


จักรสิน นอยไรภูมิ 

‘อ.แมลงภู’ จบการศึกษาดาน 

สถาปตยกรรมจาก คณะสถา- 

ปตยกรรมศาสตร มหาวิทยาลัย 

ศิลปากร ปจจุบันเปนอาจารย 

ประจําคณะสถาปตยกรรมศาสตร 

และการออกแบบ มหาวิทยาลัย 

เทคโนโลยีราชมงคลรัตนโกสินทร 

ศาลายา ควบคูไปกับการเปน 

สถาปนิกและนักเขียนอิสระ มี 

ผลงานเขียนปรากฏตามนิตยสาร 

วารสาร และเวบไซตทางดานการ 

ออกแบบอยูอยางตอเนื่อง 


Fabaceae and other flowers are grown as well. “We 

want to show that even without expensive plants, 

the park can be beautiful and useful in many different 

ways.” 

Apart from the unique landscape architecture, the 

architectural design of the park is just as interesting. 

Everything reflects a design philosophy that highlights 

simplicity. It shines away from excessive lavishness 

and emphasizes the convenience of maintenance 

that fits well with the surrounding context. The retail 

area is properly set in a cluster reminiscent of a village 

or community in a rural area while the main building 

is simple in its form but graceful in its presence. 

The restrooms are designed to be airy and naturally 

ventilated and a vertical garden was added to keep the 

ambience more verdant. Furthermore, the architecture 

was all constructed using green products making the 

park a great example of an environmentally friendly 

architectural creation. Also located in the park is a prototype 

of an energy-saving house design by Dr. Bundit 

Chulasai that welcomes everyone for a visit. The use 

of solar and wind energy can also be found in different 

parts of the park promoting alternative energy usage. 

The most distinctive and charming features of 

this park lie in the social and environmental lessons 

that are cleverly inserted into the design. “We want 

to be informative and educational but not forceful. If 

you force people to learn, they might turn away. The 

knowledge is not taught directly, but more so through 

a discovery of experiences,” said Predapond. Ideas are 

hidden in the design philosophy that is based on simplicity 

and self-dependence, all in moderation and with 

humbleness. The approach is based on a philosophy of 

sufficiency, which is what the design team intends to 

convey. 

Since its completion, the park has served as a 

source of tremendous benefit for the locals, functioning 

as a place where people can exercise and an 

activity hub where commercial activities can take 

place within the community. Furthermore, due to its 

location, the park is an ideal spot for urban dwellers 

and travelers to take a rest as well. “I think people 

who benefit from the park the most are city people. 

The locals are always surrounded by nature, and they 

have always led a simple way of life. The city people 

live far away from nature and it is them who should be 

learning something from this place.” 

Looking at the big picture, Ming Mongkol Green 

Park has successfully achieved the design objectives 

initially set out for the project, from physical functionalities 

to serving as a place for recreation and a 

green space for the local community, to providing a 

knowledge hub that could potentially stimulate awareness 

of the importance of a sustainable coexistence 

between nature and the community. 


THEME ASA 57

THE FOREST+POOL 

@PYNE 

BY SANSIRI 

SUKHUMVIT 64 BANGKOK 

TROP + PALMER & TURNER 

01 


8 TH MAIN POOL FLOOR PLAN 

1 Pool Terrace 

2 Pool 

3 Jacuzzi 

4 Structure 

5 Balconies 

6 Outdoor Shower 

3 

4 

2 3 

1 

6 

5 5 

5 

5 M 

กรุงเทพมหานครในปจจุบันเราคงตองถึงคราวยอมรับ 

กันไดแลววาเราขาดการวางแผนที่ดีจนเมืองใหญนี้อึดอัด 

ถาเราลองดูจํานวนรถยนตที่จดทะเบียนในกรุงเทพฯ นั้น 

มีกวา 8 ลานคัน แตถนนและทางสัญจรที่เราเตรียมไว 

กลับมีไดนอยนิด ทําใหภาพของกรุงเทพฯ ที่เมืองนาอยู 

ไดจางหายไปทีละนอย ซึ่งสงผลตอการออกแบบสถาปตย- 

กรรมอยางมาก ทําใหสถาปตยกรรมรวมสมัยในกรุงเทพฯ 

เองไดถูกขอจํากัดจากสภาพแวดลอมตางๆ เปนตัวผลักดัน 

ใหเกิดเสปซและการปดลอมมากกวาเปดรับ ประเด็น 

ตรงนี้ไดพัวพันไปถึงการออกแบบภูมิสถาปตยกรรม 

ดวยเชนกัน ภูมิสถาปตยกรรมเปนศาสตรที่อยูระหวาง 

การออกแบบชุมชนเมืองและสถาปตยกรรมที่ชวยสรรค- 

สรางสภาวะแวดลอมของเมืองใหมีคุณภาพชีวิตที่ดีขึ้น 

การออกแบบภูมิสถาปตยกรรมที่ดีจึงไมใชแคสรางความ 

รมรื่นใหกับสถาปตยกรรมเทานั้นแตสงผลลัพธถึงความ 

นาอยูของเมืองเชนกัน 

TEXT 

Xaroj Phrawong 

PHOTOS 

Wison Tungthunya 

Tinnaphop Chawatin 


TROP: terrains + 

open space 

น 005-57 


Siphya Construction 

ARCHITECT 

Palmer & Turner 

(Thailand) 



2,900 sq.m. 


2013 

It might now be time to accept the fact that Bangkok 

is living the consequences of its unorganized urban 

planning and its residents are in great discomfort. If we 

look at the number of cars registered in Bangkok, there 

are over eight million, an enormous amount compared 

to the number of roads the city has constructed. The 

notion of Bangkok as a livable city is drifting away, and 

this unfortunate reality has had a great effect on architectural 

design within the city. Contemporary architecture 

in Bangkok is limited by numerous environmental 

factors that have forced the conceptions of enclosed 

spaces rather than open ones. This issue also involves 

landscape architectural design, considering how it 

is a science that exists between urban community 

design and architecture and its potential to improve the 

city’s environment and quality of life. Good landscape 

architecture is, therefore, not just about the creation of 

green space for an architectural project, for it has the 

potential to significantly influence comfort of living and 

quality of life within the city. 



หากเราเดินทางไปยังยานใจกลางกรุงเทพมหานคร 

อยางในแถบยานราชเทวี เราจะพบการขนสงที่หลาก- 

หลาย ทั้งที่เปนหลักคือถนนจากรถยนต รถประจําทาง 

วินมอเตอรไซคที่ระดับดิน หรือจะเลือกความสะดวก 

สบายที่สามารถควบคุมเรื่องเวลาไดก็ใชบริการรถไฟฟา 

แตถาตองการที่จะเดินทางไปยังเครือขายการขนสงแบบ 

ดั้งเดิมของบางกอกตองลองใชบริการเรือดวนในคลองที่ 

ทาเรือใกลสุดคือสะพานหัวชางซึ่งสามารถเชื่อมโยงทาง 

สัญจรตั้งแตเกาะรัตนโกสินทรยาวไปจนถึงชานเมืองที่ 

ทุงแสนแสบ และในยานใกลเคียงดวยการใชเวลาไมเกิน 

15 นาทีเราจะพบกับแหลงชอปปงระดับประเทศไดอยาง 

ประตูนํ้า หางมาบุญครอง หางสยามดิสคัฟเวอรี่ และ 

สยามแสควร บรรยากาศที่รายรอบยานนี้คือความเปน 

เมืองแบบมหานครที่เราไมอาจปฏิเสธมันไดถึงความเปน 

จริงที่แสนวุนวาย แออัด มันคือบรรยากาศที่เปนจริงของ 

กรุงเทพมหานคร และที่ตั้งเดียวกันนี้เองตรงถนนพญาไท 

บริเวณสถานีรถไฟฟาราชเทวีไดมีการพัฒนาที่ดินในป 

2553 เพื่อสรางคอนโดมิเนียมระดับสูงโดยบริษัทพัฒนา 

ที่ดินแสนสิริใหกลายเปน ‘Pyne by Sansiri’ ซึ่งเปน 

โจทยการออกแบบใหแกปญหาความเปนสวนตัวที่ตองการ 

ใหโครงการมีเอกลักษณของตัวเองที่ชัดเจนจากยานโดย 

รอบ และมีการสงเสริมสถาปตยกรรมดวยภูมิสถาปตย- 

กรรมชวยใหโครงการนี้มีความพิเศษเกิดขึ้นโดย TROP: 

terrains + open space รับหนาที่ออกแบบภูมิสถาปตย- 

กรรมโดย และออกแบบสถาปตยกรรมโดยปาลมเมอร 

แอนดเทรนเนอร (ประเทศไทย) 

การเขาถึงโครงการดวยสายตาสามารถทําไดสอง 

ระดับ ระดับแรกคือจากระดับถนน และระดับที่สองคือ 

จากสถานีรถไฟฟาราชเทวี ซึ่งมีระดับที่สูงตางกันมากซึ่ง 

เปนเงื่อนไขใหเกิดการออกแบบพื้นที่ภูมิทัศนหลังรั้วหิน 

ออนนี้ สําหรับการเขาถึงดวยสายตาเริ่มเมื่อกอนเขาถึง 

โครงการกําแพงหินออนสูงราว 3 เมตร และไมพุมทํา 

หนาที่ตัดขาดพื้นที่ภายในออกจากโลกภายนอก ซึ่งเปน 

ประเด็นเริ่มตนที่ภูมิสถาปนิกใชเปนเงื่อนไขแรกของการ 

สรางงานเนื่องจากสภาพแวดลอมโดยรอบคลายมีภูเขา 

ลอมรอบ แตเปนเขาประดิษฐดวยคอนกรีต คอนกรีต 

เหลานี้มีสภาพไมนาอภิรมยสําหรับการสรางใหพื้นที่ 

ภายในคอนโดมิเนียมนี้นาอยูนักเพราะมันรายรอบไป 

ดวยกิจกรรมอยางอาคารสํานักงาน รานอาหาร การ 

เขาถึงดวยสายตาที่ระดับแรกจึงถูกตัดขาดออกไปจาก 

โลกภายนอก จนมาถึงการเขาถึงดวยสายตาในระดับ 

ที่สองจากสถานีรถไฟฟาราชเทวีซึ่งเปนฝงขามกับตัว 

คอนโดมิเนียม การประจันหนาตรงนี้สรางจินตนาการ 

ใหกับภูมิสถาปนิกวาเปนภูเขาที่ประจันหนาดวย เปน 

สาเหตุที่เลือกใชไมพุม ตนแคนา มาลดแรงปะทะที่เกิด 

ขึ้นเพื่อชวยสรางความเปนสวนตัวใหกับพื้นที่ภายใน 

ตนไมสูงเหลานี้นอกจากจะมีหนาที่ลดแรงปะทะแลว ยัง 

ชวยสรางเงาใหกับบริเวณสนามหญาหนาโครงการชวย 

ลดอุณหภูมิใหกับผิวดินได 

01 มุมมองจากยอดอาคารลง 

มายังฐานซึ่งเปนสระวายน้ําอยู 

เหนือสวนจอดรถ การออกแบบ 

สวนของภูมิสถาปตยกรรมจาก 

ดานลางเลื้อยมาปกคลุมสวนนี้ 

กลายเปนการสรางสวนครอบ- 

ครองทองฟากรุงเทพฯ มาเปน 

หลังคาคลุม 

02 เสนสายอะลูมิเนียมคอมโพสิต 

เปนงานสวนภูมิสถาปตยกรรม 

เลื้อยลามจากพื้นเขามาเปนสวน 

หนึ่งกับสถาปตยกรรม 

03 เสนสายภูมิสถาปตยกรรมถูก 

ลดความกระดางดวยการแทรก 

ตนสรอยอินทนิลในแนวตั้ง 

04 มุมมองจากดานหนาอาคาร 

หันออกไปยังสถานีรถไฟฟา 

ในจุดนี้ แลคลายลอมดวยเขาซึ่ง 

ภูมิสถาปนิกเสนอความคิดถึง 

การสรางสภาพแวดลอมธรรมชาติ 

ที่ประดิษฐขึ้นมาเพื่อสรางสภาวะ 

สวนตัวในโครงการ 

02 


If one travels to one of Bangkok’s most notable urban 

districts, such as Ratchathewi, he or she will come 

across incredibly diverse forms of transportation - be it 

cars, buses or motorcycle taxis on the street level, or 

the more convenient choice such as the skytrains. The 

most traditional mode of transportation in Bangkok has 

to be the express boat that runs through the expansive 

web of the city’s canals. Jump on board at Hua Chang 

pier in Ratchathewi district, and there are boats that 

can take you all the way to Rattanakosin Island or the 

suburban areas of Bangkok. Just a stone’s throw away 

are the country’s most vibrant shopping areas such 

as Pratunam, MBK, Siam Discovery Center or Siam 

Square. The area has everything a metropolitan is required 

to have but, what is undeniable is the reality that 

it is chaotic and restless; this is what Bangkok is really 

like. Within this very same neighborhood, on Phyathai 

Road near Ratchathewi BTS skytrain station, a land 

development project was initiated in 2010 by Sansiri 

with a plan to build a high-rise condominium later 

known as ‘Pyne by Sansiri.’ The main topic that called 

upon the design team for reconciliation was the privacy 

issue, which consequentially required the project to be 

physically distinctive from its surrounding context and 

created a fitting situation for the landscape architecture 

to come into play as a resolution that could potentially 

make the project more ‘special.’ TROP: terrains + open 

space was assigned to handle the project’s landscape 

architecture with Palmer and Turner (Thailand) being 

responsible for the architectural design. 

The project can be accessed from two levels, the 

first from the street level and the second from Ratchathewi 

BTS station. Such a difference in the height of 

accessibility became a design condition that later gave 

birth to the landscape architecture behind the project’s 

marble wall. The visual accessibility began before passing 

the project’s three meter high marble wall and rows of 

Agasta trees that seclude the inside of the project from 

the outside world. The second level of visual accessibility 

takes place at the skytrian station opposite to the 

condominium building. The confrontation became the 

landscape architect’s inspiration for the space, with the 

wall becoming reminiscent of a big grand mountain 

that every visitor has to cross in order to enter inside. 

Such a majestic presence was also the reason for the 

use of Agasta trees, lessening the confrontational 

force and creating a greater sense of privacy within 

the area beyond the wall. Since Agasta is a fairly tall 

tree, it can also provide shade within the yard at the 

front of the project, automatically decreasing the soil’s 

temperature. 

The area located between the outside and inside 

of the project was designed as a softscape with the 

presence of yard and trees that complement the 

project’s concept as the city’s oasis. From the concept 

that strives to create a natural green space for both the 

project and the city of Bangkok, the design gives 

precedence to seclusion rather that creating a connection 

between inside and outside spaces. The approach 

may sound a bit cruel to the city, but several legendary 

architectural creations have taken this path toward 

reconciling similar issues, be it the Azuma House in 

Sumiyoshi, Japan by Tadao Ando or Casa Luis Barragán 

in Mexico. Despite being located in different continents, 

the two works are similar in their design solutions, 

which encompass both the way architectural creations 

can take in the outside context partially as a part of its 

physical presence while at the same time eliminating 

several other contexts of the inside space. The context 

that was surrounding Azuma House at the time of its 

birth was Japan in the 70s. At that time, the city was 

filled with the unorganized presence of vernacular 

architectural creations. The architect therefore chose to 

03 




จวบจนเมื่อเขาสูพื้นที่ระหวางภายนอกและภายใน 

โครงการ การใชพื้นที่สวนนี้ถูกออกแบบใหเปน softscape 

ดวยสนามหญา ตนไมตางๆ เพื่อเพิ่มความเปน 

โอเอซิสของเมือง จากแนวคิดที่ตองการสรางพื้นที่ 

ธรรมชาติใหเปนโอเอซิสของเมืองและใชภายในโครงการ 

เนนการตัดขาดจากสภาพโดยรอบมากกวาเชื่อมโยงเขา 

มายังสเปซภายใน แมในบทสนทนาที่เอยถึงแนวคิดนี้ 

จากภูมิสถาปนิกเสนอวามันอาจจะฟงดูใจรายกับเมือง 

แตถาหากพิจารณาถึงงานสถาปตยกรรมหลายชิ้นระดับ 

ตํานานก็เลือกวิธีแกปญหาแบบนี้มากมายเชนกัน อยาง 

กรณีศึกษาจากงาน Azuma house ที่สึมิโยะชิ ญี่ปุน 

ออกแบบโดย ทาดาโอะ อันโดะ และ Casa Luis Barragán 

ที่เม็กซิโกออกแบบโดย หลุย บารากอง ทั้งสองงานนี้มี 

ความคลายคลึงในความตางของบริบท ตางกันที่งานแรก 

อยูเอเชีย แตอีกงานอยูที่ละตินอเมริกา แตทั้งสองงานนี้ 

เลือกใชวิธีการแกปญหารวมกันคือการรับบริบทจาก 

ภายนอกบางสวน และเลือกที่จะตัดบริบทหลายสวน 

ออกจากสเปซภายใน ซึ่งในบริบทที่รายรอบงาน Azuma 

house นั้นคือญี่ปุนในยุค 70s บานเมืองในยุคนั้นเต็มไป 

ดวยลักษณะบานเรือนแบบเอเชียที่ไมไดมีระเบียบนัก 

สถาปนิกไดเลือกที่จะปดตัวบานเองจากสภาพโดยรอบ 

กลายเปนกลองคอนกรีตเปลือยทึบตัน มีเพียงประตู 

บานเดียวเล็กๆ เทานั้นที่บอกวายังเชื่อมกับโลกภายนอก 

ได แตเมื่อพิจารณาในระดับของสเปซภายในซึ่งเปนหัวใจ 

ของงานนี้ที่เลือกจะแยกสวนใชสอยภายในออกเปน 

สองสวนแลวเติมสปซวางลงไปในคอรตกลางบานแทน 

บานนี้จึงตัดตัวเองออกจากโลกภายนอกแตเชื่อมกับ 

ธรรมชาติดวยปรากฏการณผานคอรตกลางบาน สวน 

งาน Casa Luis Barragán นั้นอยูในตัวชุมชนเมือง 

เม็กซิโก ประเทศเม็กซิโก โดยเปนบานของบารากอง 

เอง สวนที่นาสนใจคือพื้นที่ดาดฟาซึ่งสถาปนิกเลือก 

ออกแบบใหมีเพียงผนังไมสูงนักที่ดาดฟาเพื่อชวยตัด 

สเปซสวนนี้ออกจากสภาพจอแจของเม็กซิโก แตผนัง 

สามารถไดยินเสียงจอแจของทองถนนที่อนุญาตเล็ดรอด 

เขามาแบบบางเบาเทานั้น 

พื้นที่ระหวางภายนอกและภายในโครงการนี้ 

นอกจากการออกแบบ softscape ใหลดความกระดาง 

ของสวนดาดแข็งที่มากมายในกรุงเทพฯ โดยรอบ สวน 

ที่นาสนใจคือนอกจากการออกแบบภูมิสถาปตยกรรม 

ที่ไมไดเสนอแคการจัดสวน แตเสนอถึงสวนที่เชื่อมโยง 

สถาปตยกรรมเขากับภูมิสถาปตยกรรมจากสวนที่อาจ 

จะเปนสถาปตยกรรมหรือภูมิสถาปตยกรรมในขณะ 

เดียวจาก hardscape ซึ่งถาพิจารณาในระดับผังจะพบ 

วามีเสนสายที่ถูกออกแบบไวตอเนื่องจากรั้วหินออนที่ 

ภายนอกไหลลงมายังสวนพื้นจนกลายเปนเสนสายของ 

ทางเดินในสวนผานสนามหญา จากนั้นเสนสายนี้ตอเนื่อง 

จากพื้นไลไปยัง façade ของสวนจอดรถจนสระวายนํ้าที่ 

มีลักษณะแบบ single surface โดยเปลี่ยนวัสดุจากหิน 

คอนกรีต กลายเปนอะลูมิเนียมคอมโพสิตที่ façade 

05 มุมมองจากดานบนอาคาร 

ลงมายังสวนดานลาง เสนสาย 

ทางเดินเปนสวนที่ตอเนื่องขึ้นไป 

ยัง facade 

06 ภูมิสถาปตยกรรมถูกออก- 

แบบใหกลืนเปนเนื้อเดียวกันจาก 

เสนของรั้วจนถึงทางเดินในสนาม 

หญาและขึ้นไปยังอาคาร 

สาโรช พระวงค 

- สถ.บ.มหาวิทยาลัยเทคโนโลยี 

ราชมงคลธัญบุรี และ สถ.ม. 

มหาวิทยาลัยศิลปากร 

- สถาปนิกผูหลงใหลในสวน 

อักษรจึงริลองเปนนักเขียนใหกับ 

หลากนิตยสารและเวบไซต 

- ปจจุบันเปนอาจารยประจําและ 

รองคณบดีฝายพัฒนานักศึกษา 

คณะสถาปตยกรรมศาสตร 

มหาวิทยาลัยเทคโนโลยีราช- 

มงคลธัญบุรี และอาจารยพิเศษ 

ในสถาบันอื่นๆ 

แทรกดวยผนังโลหะโปรงใหไมเลื้อยอยางสรอยอินทนิล 

เลื้อยจนถึงสวนที่ครอบครองสเปซบนสระวายนํ้าที่ตั้งอยู 

บนฐานอาคารซึ่งเปนสวนจอดรถ บนสระวายนํ้านี้ดึงเอา 

ทองฟากรุงเทพฯ มาเปนหลังคาคลุมและซอนดวยฝาจาก 

เสนอะลูมิเนียมคอมโพสิตที่ไหลตอเนื่องมาจาก façade 

ดานลางเพื่อสรางทิวทัศนที่พิเศษของสระวายนํ้าใหเห็น 

อีกมุมมองของกรุงเทพฯ ที่ไดประดิษฐขึ้นดวยเสนสาย 

ของสถาปตยกรรม และลดความแรงของแสงแดดบน 

ดาดฟาดวยตนจิกนํ้าที่ปลอยใหแสงลอดเขามาแบบรําไร 

ในพื้นที่บางสวน และเสนสาย single surface ที่ออกแบบ 

แลดูหวือหวาเหลานี้เปนสวนเชื่อมใหโครงการนี้ตั้งแตรั้ว 

ภายนอกจนมาถึงสวนบนอาคารใหมีภาษาที่บอกใหเปน 

เนื้อหาเดียวกันทั้งงาน อีกทั้งหากมองในระดับคนแลว 

เสนเหลานี้สามารถสรางการเชื่อมจากลางสูบน ในขณะที่ 

หากมองจากดานบนสระนํ้าไปยังดานลางเสนเหลานี้ก็ 

เปนการบอกดวยภาษาสถาปตยกรรมถึงเรื่องราวเดียวกัน 

ทําใหเกิดความคลองจองของไวยากรณในบริบทเมือง 

แบบกลมกลอมมากขึ้น 

งานภูมิสถาปตยกรรมที่ Pyne by Sansiri ก็เหมือน 

ปานอยที่ประดิษฐทับขึ้นมาบนปาคอนกรีตชื่อวากรุงเทพ- 

มหานครโดยมุงหวังจะสรางความสงบใหกับผูพักอาศัย 

ในคอนโดมิเนียมนี้ ใหกลายเปนพื้นที่ดังภูมิสถาปนิก 

เอยวามันคือ ‘Hypernature’ ซึ่งประดิษฐธรรมชาติขึ้น 

มากลางกรุง ประดิษฐเพื่อใหผูคนที่เดินทางลงจากรถไฟฟา 

มาสูปาประดิษฐหลีกความวุนวายสูพื้นที่สงบเพื่อการหลบ 

ความวุนวายของกรุงเทพฯ นี้ พลันทําใหนึกถึงงานเขียน 

ของ ‘รงค วงษสวรรค ศิลปนแหงชาติผูลวงลับจากสวน 

ทูนอินอยางหลีกเลี่ยงไมได “ใครก็ได หยุดกรุงเทพที 

ผมจะลง” 

05 


keep the house away from its surrounding environment, 

creating this dense, enclosed concrete box with only 

one door offering contact with the outside world. 

However, when considering the interior space, which 

is actually the key element of the work, the architect 

decided to divide the house’s functional spaces into 

two parts with an empty space that comes in the 

form of an indoor court located in the middle of the 

house. As a result, although shutting itself out from 

the outside world, the house’s connection with nature 

is made present by phenomena that take place in the 

house’s indoor court. Looking across the world to a 

community situated in the heart of Mexico and located 

at Casa Luis Barragán, we see a project that is the 

architect’s own house with a rooftop area functioning 

as one of the house’s most distinctive architectural 

elements. Using walls with a moderate height, Luis 

Barragán separated the space from Mexico’s hectic 

environment while allowing for only a limited amount 

of street sounds to pass through the walls. 

This particular in-between space is also interesting, 

as it becomes something that is much more than just a 

nice looking green garden, for it is designed to incorporate 

architectural interfaces as a parts of the landscape 

itself. In the meantime, when looking at the hardscape 

from the plan, it is noticeable that a series of lines have 

been designed to lead into a continual flow, from the 

marble wall down to the ground area and over to the 

walkway that cuts through the garden and the yard. 

This particular line continues its presence all the way 

to the façade at the parking area and the single surface 

pool. The material at the facade changes from stone 

and concrete to composite aluminum, sporadically 

inserted by an airy steel wall where crawling plants 

make their way up to the pool located at the top of 

the building’s foundation which is used as the parking 

space. 

The pool area embraces Bangkok’s sky as its 

natural roof, superimposed by the ceiling made of 

aluminum composite bars that flow in from the façade 

below. Such an installation creates a special view for 

the pool area, which opens itself up to the new perspective 

of Bangkok fabricated by these magnificent 

architectural lines. These bold single surface lines are 

what interweave the territory outside of this sanctuary 

into the upper part of the building under one unified 

architectural language. From a person’s visual point of 

view, these lines create a top-to-bottom connection. 

The view from the pool reveals the project’s architectural 

elements that speak harmoniously in one architectural 

language under Bangkok’s unique urban context. 

The landscape architecture of Pyne by Sansiri is pretty 

much like a small forest emerging in the midst of 

Bangkok’s concrete jungle. With an aim of serving as 

a place of tranquility for its residents, Pyne is the ‘Hypernature,’ 

a manmade natural sphere existing in the 

middle of a chaotic metropolitan. It stands ground for 

its residents to walk from the skytrain into an urban forest, 

away from the hectic pace of the city of Bangkok. 

Like the great Thai literature laureate, Rong Wongsawan 

once said, ‘Somebody please stop Bangkok, I’m 

getting off here.” 

06 



HYDE 

SUKHUMVIT 13 

KLONGTON NEUR BANGKOK 

SHMA + INTER ARKITEK & OBA 

01 


TEXT 

Supitcha Tovivich 

PHOTOS 

Wison Tungthunya 

01 แนวคิดการออกแบบภูมิ- 

สถาปตยกรรมคือการสราง 

บรรยากาศของความเปน ‘ถ้ํา’ 

กลางเมือง 

แมในปจจุบันการใชชีวิตทางตั้งหรือการอยูอาศัย 

ในคอนโดมิเนียมจะเปนสิ่งที่คนเมืองคุนเคยมากขึ้น 

ทุกวัน แตโดยลึกแลวมนุษยยังคงมีความตองการที่จะ 

ใกลชิดธรรมชาติ เพื่อความรูสึกผอนคลายจากความ 

เครงครัดและวุนวายของความเปนเมือง รวมถึงการได 

ใชสายตาสังเกตความเปลี่ยนแปลงของธรรมชาติแตละ 

ชวงเวลา หรือผิวหนังไดสัมผัสพื้นผิวที่มีความแตกตาง 

รวมถึงการไดยินเสียงนํ้าและลม ลวนชวยกระตุนใหคน 

เมืองรูสึกสดชื่น แจมใส สบาย และตื่นตัวไดดี สําหรับ 

โครงการ Hyde Condominium สุขุมวิท 13 เปนอาคาร 

ชุดสูง 40 ชั้น มีหองพักทั้งสิ้น 454 หอง ตั้งอยูใกล 

สถานีรถไฟฟา ริมถนนสุขุมวิทที่หนาแนน ขวักไขว และ 

เปนทําเลทองของเมืองทั้งในดานการเปนพื้นที่ทาง 

เศรษฐกิจ การคมนาคม การสังสรรค และไลฟสไตล 

คนเมือง ดวยทําเลที่ดี แนนอนวาที่ดินยอมมีราคาสูง 

เปนธรรมดา สิ่งที่นาสนใจคือเจาของโครงการตัดสิน 

ใจใชพื้นที่ของชั้น 5 ทั้งชั้นเพื่อเปนพื้นที่สวนกลางเพื่อ 

เพิ่มคุณภาพชีวิตของผูอยูอาศัยและเปนอีกจุดแข็งหนึ่ง 

เพื่อการแขงขันทางการตลาด ไดแก สระวายนํ้า หอง 

ฟตเนส หองโยคะ หองสมุด หองเด็กเลน jacuzzi หอง 

ดูหนังฟงเพลง และพื้นที่สําหรับปารตี้บาบีคิวแบบกึ่ง 

กลางแจง 

ในสวนของงานสถาปตยกรรมออกแบบโดยบริษัท 

Inter Arkitek และ Façade Design โดยบริษัท Office 

of Bangkok Architects (OBA) โครงการประกอบดวย 

หองพักประเภท 1-3 หองนอนและเพนทเฮาสขนาดหอง 

มีตั้งแต 31-497 ตารางเมตร สวนงานออกแบบสถาปตย- 

กรรมภายในรับผิดชอบโดยบริษัท Deca Atelier ในสวน 

ของงานออกแบบภูมิสถาปตยกรรมออกแบบโดยบริษัท 

ฉมา ซึ่งพื้นที่ทุกสวนไดถูกออกแบบรวมกันไดอยาง 

นาสนใจ ความทาทายอยางหนึ่งของการออกแบบภูมิ- 

สถาปตยกรรมของโครงการ Hyde Condominium นั้น 

เกิดจากการที่เปนการออกแบบจากลักษณะโครงสราง 

และแบบรางของดีไซนอันเดิม เนื่องจากมีการหยุดโครงการ 

ไปชั่วขณะ โดยฉมาไดเขามาทําหนาที่ออกแบบภูมิสถา- 

ปตยกรรมในรายละเอียดจนแลวเสร็จ โจทยที่ทางฉมา 

ไดรับจากเจาของโครงการคือตองการใหสรางบรรยากาศ 

ที่รูสึกเหมือนอยูกลางแจง ทั้งที่พื้นที่สวนใหญที่ภูมิ- 

สถาปนิกรับผิดชอบในการออกแบบนั้นเปนพื้นที่ที่อยูใต 

อาคารเกือบทั้งสิ้น ซึ่งผูออกแบบไดนําความทาทายใน 

การออกแบบพื้นที่(กึ่ง)ภายนอกนี้เปนที่มาของแนวคิด 

ในการออกแบบภูมิสถาปตยกรรมวา ‘Urban Cave’ หรือ 

การสรางบรรยากาศของความเปน ‘ถํ้า’ กลางเมือง 

No matter how familiar urban habitants have 

become with a vertical way of life, living in high-rise 

condominiums, deep down, they still desire a connection 

with nature that offers them a sense of relief from 

a stressful hectic urban life. They can use their visual 

perception to observe nature over different periods of 

time, allow their skin to touch different textures, hear 

the sounds of the water and the wind. Nature possesses 

a great ability to freshen people’s state of mind and 

spirit. Hyde Condominium Sukhumvit 13 is a 40 story 

high residential project that hosts a total of 454 units. 

Located near the skytrain station on the busy Sukhumvit 

road, it stands amidst one of Bangkok’s most prime 

locations for the area and comes with great potential 

as a business district, a communication hub and a 

hip neighborhood with everything modern-day urban 

dwellers could ever ask for. With such an ideal location, 

the land price is naturally high, but the interesting thing 

about the project is the owner’s decision to use the 

entire fifth floor of the building as a communal area, 

adding another level of sophistication to the residents’ 

quality of life and another strong point to the project’s 

marketing strategy. The area includes a pool, fitness, 

yoga room, library, children’s room, Jacuzzi, entertainment 

room and semi-outdoor barbeque area. 

The architectural design of the project has Inter 

Arkitek and Façade Design by Office of Bangkok Architects 

(OBA) running the show. The room type ranges from 

1-3 bedrooms and a penthouse with sizes ranging from 

31 to 497 square meters. Deca Atelier was assigned to 

oversee the building’s interior architecture while Shma 

handled the landscape architecture of the project 

with every element of the design being interestingly 

synchronized. One of the challenges of Hyde’s landscape 

architecture was in the way the design had to 

be worked out from the original design’s structure and 

drawing, as the landscape work was drawn up before 

Shma was called in to complete the details of the 

unfinished design. The brief given to the team was to 

create an outdoor-like atmosphere despite the fact that 

most of the areas the landscape architect had to work 

with were interior spaces; the challenge, which came 

later, conceptualized into the project’s exquisite ‘Urban 

Cave’ landscape architecture. 


Shma 

น 003-54 


Siphya Construction 

ARCHITECT IN CHARGE 

Inter Arkitek 

FAÇADE DESIGN ARCHITECT 

The Office of Bangkok 

Architects (OBA) 

น 004-49 


4,950 sq.m. 


2014 



8 

7 

4 

5 

6 

10 

6 

3 

2 12 

11 

1 

5 TH FLOOR PLAN 

1 Main Swimming Pool 

2 Jacuzzi 

3 Kid’s Pool 

4 Pool Deck 

5 Shower 

6 Life-Style Kitchen 

7 Dinning Pavilion 

8 Living Pavilion 

9 Reading Pavilion 

10 Day-Bed Pavilion 

11 Bubble Bed 

5 M 

02 


03 

02 ประติมากรรมไดแรงบันดาลใจ 

จากหินงอกหินยอยในถ้ําตาม 

ธรรมชาติ 

03 ล็อบบี้ทั้งสองสวนเชื่อม 

ระหวางกันดวยสวนกึ่งกลางแจง 

With an approximate area of 4,950 square meters 

to work with, the landscape elements include a garden 

at the ground floor area, a communal area and the pool 

on the fifth floor and the rooftop garden on the 21 st floor. 

When driving or walking through the main entrance 

into the lobby, the drop-off area hosts the presence of 

a sculpture inspired by a stalactite’s delicate organic 

line and free form. The natural glow of the stalactite is 

also translated into the shiny cladding material of the 

columns that lessens a great deal of the density of the 

building’s structural mass. Below the sculpture is a well 

with a fountain gently flowing and creating the serene 

sound of aquatic movements to ease the residents’ 

states of mind from the hectic urban environment 

surrounding the property. The lobby is divided into two 

sections, which are connected together by a semioutdoor 

garden, where Shma places long pieces of 

dark stone along both sides of the walkway with water 

slowly running through. Such an installation is reminiscent 

of a small creek flowing through a dark cave. As 

the walk continues, one would notice the seat/sculptural 

piece. Inspired by the physical form of a stalactite, the 

structure is made of wooden frames placed together 

to create a ceiling to floor installation that gradually 

inclines into a seating area at the ground level. 

For the communal area on the fifth floor, the landscape 

architect conveys the ‘cave’ concept through the 

use of wood, linking the mass of the ceiling through 

a crawling random fashion into a series of wooden 

lattices that purposefully and suitably help to divide the 

functional areas. For instance, when walking out of the 

elevator, the lattice will block the users’ perspective 

in order to maintain the privacy of the pool area. This 

wooden composition also helps to define the empty 

spaces and separates the wet and dry area from each 

other. In addition, the fifth floor also hosts a reading 

pavilion, day-bed pavilion and barbecue pavilion, offering 

diverse recreational experiences for the Hyde’s residents. 

The pavilions are designed to be private, thanks to the 

handiwork of the wooden lattices and the continual 

ceiling to floor presence. Even with a limited space, 

the pool is of a nice length, extending from the shaded 

part under the building to the outdoor area with a 

perspective that embraces the horizon and causes the 

aquatic mass to be beautifully unified. The children’s 

pool is located separately in a corner in order to prevent 

noise from disturbing other areas. Shma added a pool 

deck, bubble bed, Jacuzzi and a 37-meter-long lap pool, 

which when placed at different locations, these aquatic 

elements support the landscape architect’s intention 

for the area to host diverse recreational activities. 



ประพันธ นภาวงศดี Design Director จากฉมา 

ตั้งใจออกแบบภูมิสถาปตยกรรมของโครงการ Hyde 

Condominium ที่เอื้อใหเกิดปรากฏการณทางธรรมชาติ 

ที่เรียบงาย มีรายละเอียด และนาสังเกต เชน เงา 

กระเพื่อมของนํ้าในสระจะสะทอนไปอยูบนฝาเพดานไม 

ดานบนอยางตั้งใจเพื่อใหบรรยากาศคลายกับการอยูใน 

ถํ้าตามธรรมชาติ โดยเงาจะเคลื่อนที่และเปลี่ยนแปลง 

ไปตามชวงเวลาและสภาพอากาศในแตละวัน และ 

เนื่องจากพื้นที่สวนกลางในชั้นหานี้เปนพื้นที่กึ่งกลางแจง 

จึงมีลมพัดผานตลอด ตนไมที่เลือกมาจึงตองมีความ 

ทนลมและอยูในพื้นที่กึ่งรมกึ่งกลางแจงได เชน เกล็ด 

กระโห พลับพลึง กระดาด ในสวนที่โดนแดดจัดสักหนอย 

ผูออกแบบเลือกใชตนแคนา จิกทะเล และบุหงาสาหรี 

นอกจากนี้ ตนไมบางชนิด เชน ตนหญานํ้าพุยังมีความ 

ออนพริ้วลูไปตามลมทําใหคนเราสามารถมองเห็นลม 

ที่จับตองไมไดไดชัดเจนยิ่งขึ้น ลําดับขั้นของการโอบลอม 

พื้นที่มีตั้งแตการเปดโลงเห็นทองฟา การเปดโลงใตอาคาร 

ที่มีเพดานสูง การเปดโลงใตอาคารที่มีเพดานเตี้ย การ 

ออกแบบพื้นที่กึ่งเปดโลงดวยการใชระแนงกั้นจากเพดาน 

ถึงพื้นโอบลอมเปนพื้นที่อานหนังสือหรือ shower รวมถึง 

การออกแบบพื้นที่กึ่งปดลอมที่ยังคงการเชื่อมโยงทาง 

สายตาไวอยางดีดวยการใชบานกระจกใสขนาดใหญที่ 

กั้นพื้นที่ใชสอยภายในออกจากภายนอกอยางตอเนื่อง 

โครงการ Hyde Condominium เปนตัวอยางหนึ่ง 

ของโครงการที่พื้นที่ภายนอกอาคาร พื้นที่ภายในอาคาร 

งานสถาปตยกรรม โครงสราง และงานระบบถูกออกแบบ 

รวมกันโดยภูมิสถาปนิก สถาปนิก และสถาปนิกออกแบบ 

ภายในที่ทํางานรวมกันอยางสอดคลองกลมกลืน โดย 

แตละฝายมีขอบเขตความรับผิดชอบของการออกแบบ 

พื้นที่สวนตางๆ ที่แยกจากกันอยางชัดเจน การเชื่อมตอ 

และความสัมพันธของพื้นที่ภายในและภายนอกเปนไป 

อยางมีชั้นเชิง เรียบงาย ไมเสียงดัง และมากดวยราย- 

ละเอียด หากมองที่ผังพื้นแลวอาจรูสึกวาพื้นที่สําหรับ 

ปลูกตนไมนั้นมีคอนขางจํากัด เนื่องจากมีสัดสวนของ 

hardscape และพื้นที่ใตอาคารคอนขางมาก แตเมื่ออยู 

ในบรรยากาศของพื้นที่จริงนั้นการออกแบบภูมิสถาปตย- 

กรรมของโครงการ Hyde Condominium ทําใหรูสึกได 

อยางชัดเจนวานอกเหนือจากการสรางบรรยากาศที่ 

นาอยูใหกับคอนโดกลางใจเมืองดวยการออกแบบสวน 

ตนไมเขียวครึ้มโดยทั่วไปนั้น การไดมองเห็นการไหล 

เอื่อยและการไดยินเสียงเบาๆ ของนํ้า การไดมองเห็น 

และสัมผัสกับสายลม รวมถึงการนําเอาปรากฏการณ 

ของแสงและเงามาเปนสวนหนึ่งของอาคารอยางตั้งใจ 

องคประกอบทางธรรมชาติทั้งหมดนี้ชวยสรางความรูสึก 

ผอนคลายไดดีอยางไมนาเชื่อใหกับการอยูอาศัยทางตั้ง 

ในเมืองใหญ นับเปนรูปแบบของการออกแบบภูมิสถา- 

ปตยกรรมในเมืองที่พิเศษ แตกตาง และนาสนใจ 

พื้นที่ของการออกแบบภูมิสถาปตยกรรมโดยรวมนั้น 

ประมาณ 4,950 ตารางเมตร โดยแบงเปนพื้นที่ของ 

สวนบริเวณชั้น 1 พื้นที่สวนกลางและสระวายนํ้าบริเวณ 

ชั้น 5 และสวนบนหลังคาบริเวณชั้น 21 เมื่อขับรถหรือ 

เดินเทาจากทางเขาหลักเขาสูลอบบี้จะผานสวนวนรถ 

ที่ตกแตงดวยประติมากรรมที่ไดแรงบันดาลใจมาจาก 

หินงอกหินยอยในถํ้าตามธรรมชาติ ที่มีเสนสายที่ออน 

โคงออแกนิคและเปนอิสระ บวกกับความแวววาวของ 

หยดนํ้าที่ผิวหินงอกหินยอยในถํ้าตามธรรมชาติที่ไดถูก 

แปลงกายภาพมาเปนวัสดุ cladding เสาที่มันวาว ชวย 

ลดทอนความเปนแมสที่ทึบตันของเสาอาคารลงไดเปน 

อยางดี พื้นดานลางของประติมากรรมเปนบอนํ้า มีนํ้าพุ 

ที่ประทุแบบเอื่อยๆ สรางความเคลื่อนไหวของพื้นนํ้า 

และทําใหเกิดเสียงของนํ้าแบบเบาๆ เพื่อเปนการเริ่มตน 

ผอนคลายผูอยูอาศัยจากสภาพแวดลอมภายนอกโครงการ 

ที่เปนบริบทเมืองที่หนาแนนและพลุกพลาน สวนของ 

ล็อบบี้แยกออกเปน 2 สวน เชื่อมระหวางกันดวยสวน 

กึ่งกลางแจง ที่ฉมาไดออกแบบเปนแทนหินสีดําขลับ 

แนวยาวขนาบทางเดินตลอดทั้งสองขางซึ่งมีนํ้าไหลเออ 

ลนแบบชาๆ ใหความรูสึกของลําธารในถํ้ามืดๆ ที่ไหล 

ชาๆ เย็นๆ ระหวางทางเดินมีที่นั่งกึ่งประติมากรรม 

วัสดุเปนโครงไมที่ไดแรงบันดาลใจของรูปทรงมาจาก 

หินงอกหินยอยเชนกัน โดยออกแบบเปนกรอบโครงไม 

ที่ลดหลั่นเลนมุมตอเนื่องจากระดับเพดานจนกลายมา 

เปนที่นั่งเลนในระดับพื้น 

ในสวนของพื้นที่สวนกลางในชั้น 5 นั้น ภูมิสถาปนิก 

ไดสื่อถึงแนวความคิดของถํ้าดวยการใชวัสดุไมที่เชื่อม 

ระนาบของเพดานใหเลื้อยตอเนื่องลงมาเปนระแนงไม 

ทางตั้งเพื่อการจัดการแบงพื้นที่ใชสอยใหเหมาะสมใน 

จุดตางๆ อยางเชนเมื่อเดินออกจากลิฟท แผงระแนง 

ไมไดถูกจัดวางเพื่อบังสายตา เพิ่มความเปนสวนตัว 

ใหกับสวนสระวายนํ้า define พื้นที่วาง และกั้นพื้นที่ 

สวนเปยกและสวนแหงออกจากกัน นอกจากนี้ ยังมี 

พื้นที่ของ reading pavilion, day-bed pavilion และ 

barbecue pavilion สําหรับอานหนังสือ นอนเลน หรือ 

จัดปารตี้สบายๆ ริมสระวายนํ้าแบบโปรงสายตา ตางไดถูก 

ออกแบบใหมีความเปนสวนตัวดวยระแนงไมที่หอยยาว 

ตอเนื่องมาจากระดับฝาเพดานถึงพื้นเชนกัน นอกจาก 

นี้แมจะมีพื้นที่จํากัดแตสระวายนํ้าก็มีความยาวเชื่อมตอ 

จากสวนใตอาคารออกไปสูสวนที่เปดโลงสูทองฟา จึง 

สามารถวายนํ้าตอเนื่องถึงกันไดอยางอิสระ โดยสระ 

วายนํ้าสําหรับเด็กถูกวางผังแยกไวเปนสัดสวนบริเวณ 

ริมอาคารเพื่อกันเสียงรบกวนสวนอื่น ภายในพื้นที่สระ 

วายนํ้าฉมาไดออกแบบและจัดวาง pool deck, bubble 

bed และ jacuzzi เรียงตัวตามตําแหนงตางๆ เพื่อสราง 

กิจกรรมที่หลากหลาย อีกทั้งยังมีพื้นที่นั่งสังสรรคริม 

lap pool ซึ่งมีความยาวถึง 37 เมตร อีกดวย 


อ.ดร.สุพิชชา โตวิวิชญ 

อาจารยประจําคณะสถาปตย- 


ศิลปากรและ Editor in Chief 

วารสารอาษาป 2556-2558 

05 


04 การออกแบบเอื้อใหเกิด 

ปรากฏการณทางธรรมชาติที่ 

เรียบงายและนาสังเกต เชน เงา 

กระเพื่อมของน้ําจะสะทอนไปอยู 

บนฝาเพดานอยางตั้งใจ 

05 barbecue pavilion ริมสระ 

โปรงสายตา เพิ่มความเปนสวน- 

ตัวดวยระแนงไมที่หอยยาวตอ- 

เนื่องมาจากระดับฝาเพดานถึงพื้น 

Prapan Napawongdee, Shma’s Design Director, 

wanted the landscape architecture of Hyde Condominium 

to generate a simple yet intricate natural phenomena. 

For instance, the way movements of water are reflected 

on the wooden ceiling creating a cave-like ambience or 

the manner in which users can see shadows move and 

change their forms throughout the day and at different 

climates are all factors intentionally fabricated by the 

landscape architect. Being a semi-outdoor space, this 

communal area on the fifth floor is airy and nicely ventilated. 

The trees grown in this particular area (Balsam 

apple, Crinum Lily) have to be wind-resistant and are 

able to survive the semi-outdoor condition. As for the 

area that is quite exposed to Bangkok’s strong sun, the 

landscape architect used Agasta, Fish Poison and Common 

Lime, while the bendy Fountain Grass makes the 

presence of the wind more tangible to the eyes. There 

are also designed orders of spatial openness, from the 

area that embraces the sky to the area under the highly 

elevated canopy or even just beneath the ceiling of a 

moderate height. The series of wooden lattices plays 

an important part in the design of this semi-outdoor 

space, for it helps define different functional spaces 

such as the reading and shower areas. Visual connection 

is carefully enhanced by a series of massive glass 

walls that continually and dynamically divide and link 

the indoor and outdoor spaces at the same time. 

Hyde Condominium is another example of a brilliant 

collaboration where outdoor and indoor, architecture, 

structure and system works are beautifully synchronized 

and interwoven by the architect, landscape architect 

and interior architect. Each party worked under a clearly 

assigned responsibility, nevertheless, the interfaces 

and connectivity between the interior and exterior take 

place with sophistication, simplicity and a sense of 

humbleness while remaining incredibly rich in terms of 

detail. Considering the floor plan, one can see the limitation 

in the size of the green space, for the presence of 

the hardscape takes up a good share of the area under 

the building; however, when actually experiencing the 

real space, we realize that the landscape has not only 

cast its spell and created a verdant softspace filled with 

fresh greenery, but one is also able to see and hear 

the water move, to observe and feel the wind blow, to 

experience the natural phenomena of light and shadow 

as a part of the architecture’s throbbing pulse; these 

elements make this vertical haven a home where one 

can find great comfort and serenity of body and mind. 

It is indeed an urban architectural wonder: stylistically 

special, different and interesting in both form and 

functionality. 



SCG 

NEW HEAD QUARTERS 

BANGSUE BANGKOK 

LAB + DESIGN 103 


TEXT 

Sake Simaraks 

Photos 

Rungkit Charoenwat 


Landscape Architects of 

Bangkok 

น 024-54 


Cordia 

ARCHITECT 

Design 103 



15,650 sq.m. 


2014 

01 

ในปจจุบันสาขาวิชาชีพสถาปตยกรรมไดแตกแขนง 

และแบงขอบเขตงานเพื่อควบคุมการปฏิบัติวิชาชีพไป 

มากมาย สาขาวิชาสถาปตยกรรมหลักและภูมิสถาปตย- 

กรรมเปนสองสาขาวิชาชีพที่ไดแบงแยกออกจากกัน 

โดยงานสวนสถาปตยกรรมจะพูดถึงอาคาร ในขณะที่ 

ภูมิสถาปตยกรรมจะพูดถึงสวนหรือภูมิทัศนรอบอาคาร 

อยางไรก็ตามสถาปนิกรุนใหมของญี่ปุนหลายทานได 

พยายามขยายขอบเขตของงานสถาปตยกรรมออกไป 

โดยพูดถึง ‘architecture as landscape’ หรือสถาปตย- 

กรรมที่ทําหนาที่เปนภูมิทัศนเชน SANAA, Sou Fujimoto 

หรือ Junya Ishigami ซึ่งทําใหขอบเขตระหวางสถาปตย- 

กรรมและภูมิสถาปตยกรรมเหลือเปนเพียงเสนบางๆ 

เมื่อเร็วๆ นี้ภายในบริเวณพื้นที่สํานักงาน SCG 

บางซื่อ อาคารสํานักงานสาขาใหญหลังที่ 3 ไดปรากฏ 

กายขึ้นมา เปนตึก 21 ชั้นสูงตระหงานขึ้นมาดวยรูปแบบ 

สถาปตยกรรมที่แปลกไปจากบริบทรอบขาง เปนเวลาที่ 

ประจวบเหมาะกับการกาวเขาสูปที่ 100 ของ SCG ซึ่ง 

SCG มองวาเปนเวลาที่พรอมที่สืบทอดเจตนารมณไปยัง 

รุนตอรุน ทําใหอาคารสํานักงานใหญหลังที่ 3 ไดชื่อวา 

อาคาร 100 ป SCG และถูกออกแบบใหสอดคลองกับ 

เรื่องดังกลาวโดย บริษัท ดีไซน 103 อินเตอรเนชั่นแนล 

ไดแปลความการอยูรวมกันระหวางคนรุนเกา Generation 

B และ X กับ คนรุนใหม Generation Y และ M นําไป 

สูองคประกอบทางสถาปตยกรรมที่หยิบยืมเสนนอนจาก 

อาคาร 1 และ 2 ซึ่งเปนอาคารเดิมมาใชสื่อถึงคนรุนเกา 

ผสานเขากับเสนโคงเวาไปมาที่ใชสือถึงคนรุนใหม ทําให 

เมื่อมองจากระยะไกลจะมองเห็นเสนนอนไดชัดและ 

เปลี่ยนเปนเสนโคงชัดเจนขึ้นเมื่อเขาใกลอาคาร เพื่อ 

แสดงถึงการอยูรวมกันของความแตกตางของคนสองรุน 

ในอาคารเดียวกัน และเมื่อถึงเวลาอาคารเริ่มกอสราง 

บริษัทภูมิสถาปนิกกรุงเทพ หรือ LAB ก็ไดถูกคัดเลือก 

เขามาจัดการพื้นที่บริเวณโดยรอบอาคารจากการ 

ประกวดแบบ 



ความตองการในการออกแบบของ LAB คือ คง 

สภาพแวดลอมเดิมไวโดยการเก็บรักษาทรัพยากรที่มีอยู 

บนที่ตั้งเดิม เชน ตนไม คลองเดิม และสภาพดิน เพื่อ 

ใหสภาพแวดลอมนั้นดําเนินตอไปและเพิ่มระบบนิเวศให 

สมบูรณขึ้น และตองการใหการใชอาคารหลังใหมและ 

อาคารเดิมมีความเชื่อมโยงกันทั้งดานกิจกรรมและการ 

สัญจร ซึ่งทั้งหมดสอดคลองตามแนวคิดของ SCG แต 

เนื่องจากเดิมที footprint ของสํานักงานใหญอาคาร 3 

ไดเคยถูกกําหนดระดับและตําแหนงไวแลวเพื่อปองกัน 

นํ้าทวม อาคาร 100 ป SCG ที่ตั้งอยูในปจจุบันจึงมีพื้น 

ชั้นแรกอยูสูงกวาอาคารเดิมถึง 2 เมตร ผูออกแบบจึง 

จัดการกับระดับแตกตางกันนี้โดยไดหยิบองคประกอบ 

ทางสถาปตยกรรมเสนนอนที่ปรากฏบนผนังของอาคาร 

100 ป SCG มาใชเปนเครื่องมือในการออกแบบเพื่อให 

งานออกแบบออกมาตามที่ตั้งใจ เสนนอนที่เปนเสนแยก 

จากกันถูกนํามาใชบนระนาบพื้นที่มีระดับตางกันเพื่อ 

ใชเปนทางคอนกรีตเชื่อมระหวางอาคารเดิมและอาคาร 

ใหม โดยมีการบิดโคงไปมาใหเกิดชองวางระหวางเสน 

เวนใหเปนพื้นดินใหกับตนไมและพื้นดินไดหายใจ นํ้า 

สามารถซึมลงไปที่ดินโดยตรง และเวนที่เพื่อรักษาระดับ 

เดิมของตนไมและของอาคาร 10 ซึ่งเปนอาคารอนุรักษ 

ตั้งอยูระหวางอาคารและอาคารเดิมใหคงอยูที่ระดับดิน 

เดิมไมถูกเปลี่ยนแปลง 

MASTER PLAN 

1 Scg 100 Th Year Building 

(New Head Quater) 

2 Building 2 

3 Building 10 

4 Car Park Building 

4 

3 

1 

2 

10 M 


02 

03 

01 เสนสายแนวนอนจากอาคาร 

ถูกนํามาใชในระนาบพื้นเชื่อม 

ระหวางอาคารเดิมและอาคารใหม 

02 เสนโคงที่แยกตัวเวนที่ใหตนไม 

เดิมมาบรรจบรวมกันเปนพื้นที่ 

ขนาดกวาง เพื่อรองรับกิจกรรม 

บริเวณดานหนาอาคารเดิม 

03 มุมมองจากพื้นที่พักผอนเปด 

เขาสูมุมของอาคารที่ภูมิสถาปนิก 

มองวามีความสวยงามที่สุด 

The architectural profession has expanded a great 

deal with different territories being divided for greater 

control of the practice. Architecture and landscape 

architecture are two fields of study and practice that 

are now set apart from each other. While architecture 

involves the design and construction of buildings, 

landscape architecture revolves itself around gardens 

and landscapes that are located inside and around 

these buildings. Nevertheless, the new generation of 

Japanese architects, such as SANAA, Sou Fujimoto or 

Junya Ishigami, have attempted to further stretch the 

boundary of architecture by discussing ‘architecture 

as landscape,’ erasing the line between the two to be 

even more invisible than ever. 

Recently, at SCG Head office, Bangsue, a new 

building has emerged. The 21-story high office building 

stands out from the crowd with its distinctive architectural 

style, its birth marks another memorable milestone 

for SCG as it enters its 100th year of business 

operation, a time when the organization’s objective 

has been passed on from one generation to another. 

The design of SCG 100 th Year Building resonates with 

this memorable time where Design 103 International 

translated the coexistence of Generations B, X, Y and 

M into architectural elements that borrow the horizontal 

lines of the first and second head office buildings to 

represent the prior generation and combine them with 

contemporary curvy lines alluding to the new generation. 

When looked at from afar, one can see the clear 

horizontal grids that will gradually change into curvy 

lines when approaching the building. The design aims 

to reflect the way different generations are blended 

together as one harmonious force of the organization. 

When the construction began, Landscape Architects 

Bangkok was chosen to handle the landscape through 

a pitching competition. 



การบิดโคงทางตั้งทําใหการสัญจรระหวางอาคาร 

ที่มีระดับแตกตางกันไดเชื่อมตอกันไดโดยไมตองปรับ 

หนาดินทั้งหมด ในสวนของพื้นที่หนาอาคารเดิมและ 

อาคารใหม เสนนอนเหลานั้นก็จะมารวมตัวชิดกันเปน 

พื้นที่ขนาดใหญเพื่อใชรองรับกิจกรรมที่มีขนาดกวาง 

ขึ้นกวาเสนทางการเดินสัญจร และเพื่อความรวดเร็วใน 

การกอสรางเสนนอนที่บิดโคงเหลานั้นถูกสรางขึ้นจาก 

ชิ้นสวนคอนกรีตหลอสําเร็จทําผิวพื้นในตัว แบงออก 

เปนโมดูล 2 ชนิดคือแบบตรงและโคง ขนาดประมาณ 

80x120 ซม. และโมดูล-ขนาดเดียวกันที่มีสวนโคงจาก 

วงกลมรัศมี 25 เมตร โดยโมดูลทั้ง 2 ชนิดถูกนํามา 

วางตอกันเพื่อใหไดเปนเสนที่บิดโคงไปมาตามแบบ 

นอกจากเสนสายที่หยิบยกมาจากองคประกอบของ 

สถาปตยกรรมแลวยังมีการออกแบบสวนอื่นเพื่อสงเสริม 

ใหไดงานออกแบบไดตามที่ตั้งใจ สวนของบอนํ้าซึ่งเดิม 

เปนคลองที่ถูกละเลยถูกปรับปรุงขอบบอใหมีความชั้น 

ตํ่ากวา ¼ เพื่อปลูกพืชนํ้าใหเกิดระบบนิเวศและยังมี 

ความสวยงามเมื่อระดับนํ้ามีการขึ้นลง สวนของบอนํ้า 

ลนที่เพิ่มขึ้นมาเพื่อแสดงถึงโครงการฝายของ SCG ดวย 

ระบบการกรองนํ้าดวยวิธีธรรมชาติจากรากของพืชที่ 

ปลูกไวที่บอทําใหนํ้าใสอยูตลอดเวลาและมีพื้นที่ใหนั่ง 

พักผอนและชื่นชมกับนํ้าในจุดเดียวกับที่สามารถชื่นชม 

อาคาร 100 ป SCG ในมุมที่สวยที่สุด และบางสวนที่ 

ไดมีการขุดไปเจอรากตนไทรที่ซับซอนมีความเสี่ยงที่จะ 

ตายไดในระหวางการกอสรางผูออกแบบจึงใชการเลือก 

ยกทางเดินใหลอยขึ้นเพื่อที่จะเก็บรักษารากและความ 

ชันของดินสวนนั้นไวอยางเดิม องคประกอบทั้งหมดนี้ 

ลวนแลวแตเกิดขึ้นมาเพื่อเก็บรักษาและสนับสนุนระบบ 

นิเวศนที่ดีของพื้นที่รอบอาคาร 100 ป SCG 

โครงการออกแบบอาคารสํานักงานใหญและภูมิทัศน 

ใหมของ SCG เปนโครงการที่แสดงใหเห็นถึงความ 

ชัดเจนของงานออกแบบสถาปตยกรรมและภูมิสถาปตย- 

กรรม ไมวาจะเปนลักษณะการออกแบบตึกที่สูงไปทาง 

ตั้งและทัศนียภาพที่อยูในทางนอน นอกจากนี้ลักษณะ 

ความตองการและกิจกรรมของอาคารตองการพื้นที่ใน 

ระบบปดและใหความสําคัญกับความแนนอนของกิจกรรม 

ในขณะที่การออกแบบภูมิทัศนใหความสําคัญกับความ 

เปนระบบเปดและความยืดหยุนของกิจกรรม ทําให 

อาคารตองมีการปดลอมที่ชัดเจนในขณะที่ภูมิสถาปตย- 

กรรมแทบจะไมมีการปดลอมเลย เหลานี้เปนเงื่อนไขให 

ตัวอาคารนั้นมีความโดดเดนแยกออกมาจากบริบทอาคาร 

รอบขางมีและมีบทบาทกวางานภูมิสถาปตยกรรม แต 

ในขณะที่รูปแบบอาคารมีความโดดเดนมากนั้นผูออกแบบ 

ภูมิสถาปตยกรรมไดแสดงใหเห็นถึงความพยายามใน 

การเชื่อมโยงอาคารกับบริบทใหกลมกลืนกันโดยนํา 

เสนสายตางๆ มาใชประสานตัวอาคารเขากับบริบทและ 

สภาพแวดลอมรอบขางสงผลใหงานภูมิสถาปตยกรรม 

ทําหนาที่เปนพื้นหลังใหตัวอาคารเพื่อใหพื้นที่บริเวณนั้น 

เปนสถานที่เดียวกันไดอยางแนบเนียน 

04 บอน้ําลนถูกนํามาใชแสดงถึง 

โครงการฝายของ SCG และเพื่อ 

ใหผูใชไดใกลชิดกับน้ํามากขึ้น 

จากระดับคลองเดิม 

05 เสนโคงแยกตัวออกจากกัน 

เวนพื้นที่ใหตนไมเดิมและยก 

ระดับขึ้นทางตั้งเชื่อมระหวาง 

อาคารที่มีระดับตางกัน 

ภูมิสถาปนิกผูออกแบบไดใหความเห็นเกี่ยวใน 

ประเด็นขอบเขตระหวางงานสถาปตยกรรมและภูมิสถา- 

ปตยกรรมไววา ในการออกแบบนั้นเสนแบงนี้บางมาก 

กลาวคือหากสถาปนิกคิดสถาปตยกรรมผานเรื่องตนไม 

ก็อาจเปนการคิดถึงงานภูมิสถาปตยกรรมหรือหากภูมิ- 

สถาปนิกคิดภูมิทัศนผานองคประกอบสถาปตยกรรม 

ก็อาจเปนการคิดถึงงานสถาปตยกรรมก็ได เปนเพียง 

การคิดจากคนละดานกันเทานั้น จะเห็นวาแมสถาปนิก 

อาจจะคิดจากทางซาย ภูมิสถาปนิกอาจจะคิดจากทาง 

ขวาแตทายที่สุดแลวเราตางกําลังคิดเพื่อใหไดสถานที่ 

เดียวกันอยูเหมือนที่เห็นไดจากโครงการอาคาร 100 ป 

และในการหยิบยืมองคประกอบทางสถาปตยกรรมเขา 

มาใชในงานออกแบบภูมิทัศนนี้เองไมแนวาในอนาคตเรา 

อาจจะไดยินคําวา ‘landscape as architecture’ บางก็ 

เปนได 


05 


เสก สิมารักษ 

สถาปนิกและนักเขียน จบการ 

ศึกษาปริญญตรี สถาปตยกรรม 

จากมหาลัยขอนแกนและปริญญา 

โท สถาปตยกรรมสาขาแนวความ 

คิดการออกแบบจากมหาลัย 

ศิลปากร ปจจุบันเปนสถาปนิก 

สตูดิโอออกแบบ 2NDFL 

ARCHITECTS 

The initial intention of LAB’s design was the 

preservation of the existing environment of the land 

such as trees, the canal and soil in order for everything 

to continue its life cycle as an eco system that is still 

carefully nurtured. The new and the old buildings 

intended to stay connected through both activities 

and circulation, answering directly to the concept SCG 

itself has initiated. However, since the footprint of the 

third building was already set, in terms of level and 

location for flood prevention purposes, SCG 100 th Year 

Building was therefore constructed with its ground 

floor elevated from the original building by almost two 

meters. The team of architects tackled the differences 

of ground level by incorporating horizontal lines as a 

key element of the building’s exterior. Each line is separated 

and used in different levels as connecting walkways 

between the new and old buildings. The lines are 

also twisted to create voids that are filled with green 

elements such as soil and trees. These voids also allow 

the soil to breathe, as water can easily find its way to 

the ground directly below. Spaces were also set aside 

for the original tree line and the tenth building, which is 

a conserved building located in the middle of the two 

buildings, to stand at the same ground level. 

The vertical twist allows for the circulation 

between the buildings to connect without having to 

readjust the ground level. For the area in front of the 

new and old buildings, these horizontal lines come 

together and form a large activity ground that is much 

wider when compared to the width of the circulation. 

Aimed at allowing for a shorter construction time, the 

twisted horizontal lines are made from prefabricated 

concrete with a ready-to-use finishing. The two types 

of modules used for this particular part being straight 

and curvy designs, each of which comes in a size of 

80 x120 centimeters. The curvy style features 25 mm. 

curved rims from the radius and both types of modules 

are connected together creating the twisted lines as 

indicated in the design. 

Apart from the lines picked up by the architectural 

elements, there are other additional compositional 

elements of the design that make the work more complete. 

The canal that was once neglected has also been 

revitalized, with aquatic plants being called upon to 

improve the ecosystem as well as the physical beauty 

of the area and the additional catch basin representing 

SCG’s weir construction project. A natural filter system 

operated by the roots of the plants keeps the water 

clear at all times while also providing a waterside 

recreational area, which is the spot with the very best 

view of the 100 th Year Building. The design team also 

chose to preserve the soil level and complex roots of 

the existing banyan tree found during the dig in order 

to make sure that the timber wouldn’t be disturbed. All 

these elements were conceived together to conserve, 

support and nurture the eco system around the SCG 

100 th Year Building. 

The architectural and landscape design project for 

the new SCG head office illustrates different distinctive 

characters of architecture and landscape architecture, 

from the vertical and horizontal mass of the architecture 

and landscape architecture respectively, to the way 

activities and functional requirements help in forming 

a program that is much more definite in nature from 

that which is typical to landscape architecture where 

the space is more open and the activities are more 

flexible. This helps to explain why buildings require 

a definite enclosure and borders between spaces 

whereas landscapes are physically very wide open and 

barely enclosed. Such conditions are what make the 

building stand out from its surrounding architectural 

context and consequentially prioritize architecture over 

landscape. In the meantime, while the architectural 

mass is distinctive in its form, the landscape architects 

also reveal their attempt to harmoniously connect the 

building to the context of its location by the use of 

physical lines to interweave the building mass within 

its surrounding environment. Such endeavors allow for 

the landscape to act as a perfect backdrop for the building 

where everything coexists in great harmony. 

The landscape architect who is in charge of the 

project gave an interesting comment regarding the issue 

of boundaries between architecture and landscape 

that, in terms of design, the line is incredibly thin. In 

other words, if an architect materializes a piece of 

architecture through the story or presence of trees, it 

can be considered a landscape, whereas if a landscape 

architect conceives a design of a landscape out of 

architectural elements, it can be perceived as architectural 

thinking. It is, after all, all about looking at things 

from a different perspective. Architects might think 

from the left while landscape architects think from 

the right, but at the end of the day, we are all looking 

toward the same goal. The SCG 100 th year Building 

achieves such a dual perspective and the borrowing 

of architectural elements within the landscape design 

might depict a future where the phrase ‘landscape as 

architecture’ is much more tangible. 



CONVERSATION 

LANDSCAPE & ARCHITECTURE 

COLLABORATIONS IN CONVERSATIONS 

INTERVIEWS WITH L49 + A49 / LANDPROCESS + OBA / SHMA + SOMDOON 

TEXT 

Warut Duangkaewkart 

PHOTOS 

Photos Courtesy of L49 

and A49 

การออกแบบสถาปตยกรรมที่สมบูรณคงไมใชการออกแบบอาคารใหสวยงามเพียงอยางเดียว 

หากแตเปนการผสมผสานในรายละเอียดของทั้งการออกแบบพื้นที่ภายนอกและพื้นที่ภายใน 

เพื่อใหเกิดความกลมกลืนและสอดคลองของภาษาที่สื่อสารออกมาไดอยางสมบูรณแบบ ซึ่ง 

ในหลายๆ ครั้งกระบวนการเหลานี้ตองผานการทํางาน แลกเปลี่ยนความคิดเห็นในแงมุมตางๆ 

ทั้งจากตัวผูออกแบบในแตละสวนเอง ไปจนถึงฝายการตลาด เจาของโครงการ หรือผูอยูอาศัย 

เพื่อใหเกิดงานที่มีคุณคาและตอบสนองความตองการของทุกๆ ฝาย วารสารอาษาฉบับ Landscape 

& Architecture นี้ ไดพูดคุยกับภูมิสถาปนิกและสถาปนิกที่ทํางานรวมกันเปนประจํา 

ถึงเรื่องราวการทํางานในมิติตางๆ ซึ่งในแตละทีมนั้นมีภาษา ความสนใจในการออกแบบ และ 

แนวทางในการตีความขอบเขตของงานที่แตกตางกันออกไป รวมถึงมีมุมมองที่หลากหลายใน 

การสรางงานที่ดีรวมกันเพื่อขับเคลื่อนสังคมผานงานสถาปตยกรรมและภูมิสถาปตยกรรมของ 

พวกเขาเอง 

01 

76 ASA CONVERSATION วารสารอาษา

L49 + A49 

PREDAPOND BANDITYANOND 


ดวยรูปแบบขององคกรที่ตองการสรางโครงสรางบริษัทใหแข็งแรงและ 

ครบวงจรในแงของที่ปรึกษาในการออกแบบ A49 และ L49 จึงเปรียบ 

เสมือนพี่นองครอบครัวเดียวกันที่คอยๆ เติบโต และสรางผลงานภายใต 

ปรัชญารวมกันมาตลอด 25 ป ตั้งแต L49 กอตั้งขึ้นมา ซึ่ง พิชัย 

วงศไวศยวรรณ (A49) และ ปรีดาพนธ บัณฑิตยานนท (L49) เปนตัวแทน 

ที่จะมาพูดคุยกับวารสารอาษาถึงรูปแบบและประสบการณการทํางาน 

รวมกันที่ผานมา 

เหมือนกับที่สถาปนิกใชผนัง 

ใชสเปซ ใชบันได ใชกําแพง แตวา 

ภูมิสถาปนิกใชพันธุไม ใชฮารด- 

สเคป ใชภูมิสถาปตยกรรมเขามา 

ชวยในการออกแบบพื้นที่ 

02 

การทํางานรวมกันขององคกรในภาพรวมใหญ 

เปนอยางไร ? 

พิชัย วงศไวศยวรรณ : สําหรับหลักการทํางานนั้น 

คุณนิธิ สถาปตานนท ไดเปนผูเริ่มตนใหแนวคิดไว โดย 

มองวาบริษัทใน 49 Group นั้นประกอบดวยการทํางาน 

ของสาขาวิชาที่หลากหลาย ทั้งสถาปตยกรรมหลัก 

สถาปตยกรรมภายในและมัณฑนศิลป ภูมิสถาปตยกรรม 

การควบคุมและจัดการงานกอสราง การออกแบบเรขศิลป 

วิศวกรรม และการอออกแบบแสงสวาง ดวยมองวาใน 

การทํางานนั้นสาขาวิชาตางๆ ตองทํางานสอดประสาน 

เปนเรื่องเดียวกัน เพื่อใหการทํางานใหลูกคามีความ 

สมบูรณ แตละสาขาวิชาจึงตองมีความพยายามที่จะพูด 

คุยและสื่อสารกันใหเขาใจถึงทิศทางการทํางานรวมกัน 

ปรีดาพนธ บัณฑิตยานนท : รูปแบบการทํางานมี 

หลายแบบ ในบางครั้งสถาปนิก สถาปนิกออกแบบภายใน 

และภูมิสถาปนิกอาจเริ่มงานพรอมกันตั้งแตตน หรือ 

บางครั้งสถาปนิกอาจเปนผูเริ่มทํางานไปกอน ซึ่งแตละ 

แบบก็จะมีวิธีการทํางานที่แตกตางกันไป 

พิชัย : ในแตละฝายเราจะพยายามรวมความคิดกัน นํา 

ความคิดของแตละทีมมาพูดคุยและระดมสมอง ชวยกัน 

คิดและชวยกันมองตลอดกระบวนการ โดยเมื่อไดขอสรุป 

ในระดับของแนวความคิดแลวนั้น ตางฝายตางไปดูแลและ 

ทํางานในสวนที่ตนเองรับผิดชอบ แลวจึงกลับมาเจอกัน 

อีกครั้ง 


CONVERSATION ASA 77

ปรีดาพนธ : ทั้งนี้รูปแบบการทํางานจะเปนอยางไรขึ้น 

อยูกับลูกคามากกวา ไมใชวาเราเปนฝายตองการอยาง 

นั้นหรืออยางนี้ 

พิชัย : ในการทํางานเราจะคํานึงถึงโจทยและคํานึงถึง 

ลูกคา โดยทํางานอยูภายในกรอบความคิดของเราเอง 

ดวยเชนกัน 

ปรีดาพนธ : เคยมีงานประเภทประกวดแบบที่ไมไดวา 

แยกวาเปนงานของสาขาสถาปตยกรรมหรือภูมิสถา- 

ปตยกรรม ในชวงแรกที่หาแนวคิดที่หลากหลายกันนั้น 

ก็เหมือนเปนการประกวดแบบกันภายในกลุม คือ 

ภูมิสถาปนิกก็มองในมุมของเราวาถามองในแงของ 

ภูมิสถาปตยกรรม อาคารควรจะมีลักษณะอยางไร 

สถาปนิกเองก็อาจมีมุมมองที่แตกตาง จากนั้นก็โหวต 

กันในทีม ปรากฏวาบางครั้งแบบที่ถูกนําไปพัฒนาเปน 

แบบหลักในการประกวดนั้นเปนแบบของภูมิสถาปนิก 

แตทั้งนี้แนนอนวาเมื่อถึงขั้นตอนสุดทาย สถาปนิกก็ตอง 

เปนผูที่นําแบบของอาคารไปออกแบบตอ เพราะถาให 

ภูมิสถาปนิกมาออกแบบทั้งหมดมันก็คงจะไมใช 

พิชัย : ตองฟงทั้งสองฝาย อยางงานที่มีไซตคอนขางใหญ 

สามารถวางแปลนไดหลากหลาย สามารถทดลองทางเลือก 

ไดหลายแนวคิด กรณีนี้การทํางานของภูมิสถาปนิกจะ 

สําคัญมาก เพราะจะเปนผูชวยคิดในภาพใหญ 

ประเภทของงานสวนใหญที่ไดทํารวมกัน ? 

ปรีดาพนธ : อยางงานออกแบบบานพักอาศัยเราก็ 

ทํางานรวมกันมาตั้งแตสมัยบานยังมีขนาดเล็กๆ มา 

จนถึงบานในปจจุบันที่คอนขางมีขนาดใหญ ไปจนถึง 

โครงการขนาด 30 ไร 50 ไร หรือ 100 ไร ก็ตาม 

พิชัย : นอกจากนี้ก็มีงานวางผังมาสเตอรแพลนขนาด 

ใหญ งานวางผังสถาบันการศึกษา การวางผังอาคารชุด 

รวมไปถึงโรงแรมและรีสอรทซึ่งตองการบทบาทของภูมิ- 

สถาปนิกมาก เนื่องจากโรงแรมและรีสอรทจะใหความ 

สําคัญกับเรื่องของภูมิทัศน ที่จําเปนตองคิดออกแบบไป 

พรอมกันกับการออกแบบสถาปตยกรรม 

คิดวาบทบาทของทั้งสองสวนมีความสําคัญตอกัน 

อยางไร ? 

พิชัย : โดยทั่วไปในภาพใหญสถาปนิกมักเปนทีม 

ลีดเดอร เนื่องจากเปนคนที่มองเห็นภาพเปนสามมิติ 

รวมถึงมีความเขาใจในเรื่องของการประสานงานของ 

สวนตางๆ ทั้งสถาปตยกรรมภายใน วิศวกร และภูมิ- 

สถาปตยกรรม แตอยางที่เรียนใหทราบวาเราทํางาน 

รวมกัน ดังนั้นผมไมไดหมายความวาสถาปนิกเปนคน 

เริ่มตนหรือผูคิดงานกอน มันขึ้นกับปจจัยของโครงการ 

และงานนั้นๆ วาเหมาะสมกับการทํางานรวมกับภูมิ- 

สถาปตยกรรมตั้งแตสวนไหน อยางงานที่มีพื้นที่ไซต 

ใหญ มีพื้นที่ใหวางผังบริเวณเยอะ จะมีความสําคัญ 

มากที่สถาปนิกและภูมิสถาปนิกตองทํางานดวยกัน 

เพราะภูมิสถาปนิกมีคุณสมบัติที่ดีในการมองภาพใหญ 

ที่เกี่ยวกับภูมิทัศน การออกแบบการเขาถึงสวนตางๆ 

ความสําคัญของตัวอาคารตอสภาพแวดลอม ภูมิสถาปนิก 

จะมีเรื่องทางเทคนิคมากมาย แมกระทั่งเรื่องการจัดการ 

นํ้า การจัดการดิน สถาปนิกจะไมชํานาญในเรื่องเหลานี้ 

รวมถึงการใชพันธุไม หรือการใชสัดสวนของตนไมมาสราง 

บรรยากาศในสเปซ เปนตัวนําสายตาไปสูตัวอาคาร หรือ 

วาเปนทิวทัศนใหมองจากตัวอาคารออกมา เหลานี้เปน 

เรื่องที่ภูมิสถาปนิกเชี่ยวชาญ เหมือนกับที่สถาปนิกใช 

ผนัง ใชสเปซ ใชบันได ใชกําแพง แตวาภูมิสถาปนิกใช 

พันธุไม ใชฮารดสเคป ใชภูมิสถาปตยกรรมเขามาชวย 

ในการออกแบบพื้นที่ 

ปรีดาพนธ : พูดแบบตรงตัวภูมิสถาปนิกคือสถาปนิกที่ 

ออกแบบสิ่งที่อยูนอกตึก ทุกอยางที่เกี่ยวของกับแผนดิน 

ที่ไมใชตัวอาคาร แมกระทั่งการออกแบบวาอาคารควร 

จะถูกวางอยูบริเวณใดดวย เพราะฉะนั้นการเรียนรูตางๆ 

ก็มีความเฉพาะเจาะจง เชน การจัดการกับคอนทัวร 

ระบบจราจร รวมถึงประเด็นทางวิศวกรรม ภูมิสถาปนิก 

ตองมีความเขาใจและตองทํางานประสานกันไดกับวิศวกร 

ดวย ซึ่งสถาปนิกบางคนจะรูเฉพาะเรื่องทางวิศวกรรม 

ที่อยูในอาคาร แตภูมิสถาปนิกตองเขาใจการทํางานของ 

วิศวกรที่มีความเชี่ยวชาญดานสาธารณูปโภคนอกอาคาร 

และการระบายนํ้า สุดทายแลวภูมิสถาปนิกจะเปนคน 

กําหนดวาที่ดินแปลงนี้ควรวางอาคารบริเวณใด เราจะดู 

ภาพใหญ การทํางานขึ้นกับรูปแบบของแตละงานหรือ 

ภูมิสถาปนิกแตละคน และแตละบริษัท 

อยากใหพูดถึงโครงการที่เคยทํางานรวมกัน มี 

รูปแบบการทํางานอยางไร และมีปญหาอยางไรบาง ? 

พิชัย : อยางกรณีงานออกแบบรีสอรท เราทําโรงแรม 

Renaissance Phuket ซึ่งเปนการทํางานรวมกันบนที่ดิน 

ประมาณ 25 ไร มีโรงแรมประมาณ 200 หอง แตมี 

ขอกําหนดทางกฎหมายวาอาคารตองสูงไมเกิน 4 ชั้น 

พื้นที่ไมเกิน 2,000 ตารางเมตร เพราะฉะนั้นจึงโดนบังคับ 

โดยปริยายวาตองออกแบบในลักษณะของกลุมอาคาร 

ปรีดาพนธ : ซึ่งเมื่อมีกลุมของกอนอาคารขึ้นมาแลว 

เริ่มแรกสุดตางคนก็จะตางไปออกแบบของตนเอง จากนั้น 

นํามาคุยกัน ขยับและปรับแบบจนลงตัวจึงนําไปเสนอ 

ลูกคา และใหลูกคาคอมเมนตกลับมา ในขณะเดียวกัน 

ระหวางทําผังบริเวณก็ตองคิดกลับไปกลับมาวาทําไม 

รูปทรงอาคารจึงเปนอยางนี้ จุดเดนจุดดอยของสเปซ 

แตละสวนคืออะไรในแตละมุมมอง คอยๆ ทํางานประสาน 

กันทีละชั้น 

พิชัย : อยางมาสเตอรแพลนเราจะทํางานรวมกัน แต 

พอถึงขั้นตอนตอมามันจะมีรายละเอียดในระดับที่ลึก 

ลงไป มีเรื่องของการออกแบบเฉพาะจุด หรืออยางที่ 

ทับแขก กระบี่ ในไซตมีตนไมเดิมจํานวนมาก เราก็ 

พยายามเก็บตนไมเดิมเอาไว แลวสรางอาคารใหไปแทรก 

อยูกับตนไมเลย ซึ่งเราก็ตอง survey และกําหนดตําแหนง 

ตนไมอยางละเอียดและถูกตอง 

ปรีดาพนธ : พอวางอาคารเสร็จก็ตองหันมามองผัง หัน 

มาออกแบบทางเทาและทางเชื่อมตางๆ เพิ่มเติมเขาไป 


นอกจากการออกแบบภูมิสถาปตยกรรมโดยใช 

ตนไม การออกแบบฮารดสเคปหรือทางเดินตางๆ 

ที่เปนเสนสายภายนอกอาคารเปนอยางไร ? 

ปรีดาพนธ : อยางโครงการ BU Landmark เจาของ 

โครงการตองการสรางตึกที่เปนแลนดมารค มีอาคาร 4 

กอน ทําใหพื้นที่แลนดสเคปเดิมหายไป 

พิชัย : คือเนื่องจากหนาที่ดินแคบ รถวิ่งบนไฮเวยมาดวย 

ความเร็วกวา 100 กิโลเมตรตอชั่วโมง ชั่วครูเดียวก็ขับ 

เลยไปแลว ดังนั้นคนที่จะไป มหาวิทยาลัยกรุงเทพ จะมี 

ขอสังเกตคือสะพานลอย หลังคาสีฟา ซึ่งไมนาจะเปน 

ทางเขาของมหาวิทยาลัยที่เหมาะสม เนื่องจากทางเขา 

ของมหาวิทยาลัยไมมีความชัดเจน ทางมหาวิทยาลัย 

จึงตองการปรับปรุง approach ทางเขา สถาปนิกและ 

ภูมิสถาปนิกจึงชวยกันระดมสมองและออกแบบทําให 

แลนดมารคของพื้นที่นาสนใจ ชัดเจน และดีขึ้น เลือกใช 

สัญลักษณเพชรเปนแลนดมารคใหม เพราะเปนตรา 

มหาวิทยาลัย และยังเปนชื่อของผูกอตั้งดวย จึงดีไซนเปน 

อาคารในรูปแบบกลุมเพชร ในที่สุดจึงพัฒนาแบบไปเรื่อยๆ 

เพิ่มการใชสอยตางๆ เพิ่มหองประชุม อยางไรก็ตาม 

ระหวางนั้นมีปญหาคือหากสรางอาคารเปนรูปทรงเพชร 

จํานวน 4 กอน คงกอสรางไดยาก ราคาคากอสรางสูง 

จึงมีการปรับแบบ เก็บอาคาร 2 กอนดานหนาเอาไว 

ภูมิสถาปนิกก็เสนอวาการสรางแลนดมารคตรงนี้ควรมี 

นํ้าอยูดานหนา เพื่อใหเปนภาพสะทอนของอาคาร ทําให 

เกิดความสงางาม ซึ่งทายที่สุดจึงเหมือนมีเพชรอยู 4 กอน 

เหมือนเดิม เปนการสราง first impression ของมหา- 

วิทยาลัยและใหเปนแลนดมารคตามที่ลูกคาตองการดวย 

ปรีดาพนธ : ในแงของภูมิสถาปตยกรรม หากสนาม 

หญาแบนราบมาก จะมองไมเห็น จึงตองมีการออกแบบ 

พื้นที่มีความชัน ยกพื้นใหสูงขึ้น นอกจากนี้เสนที่เกิด 

ขึ้นจากการเชื่อมทางเดินตางๆ จะตัดกันเปนรูปเพชร 


พิชัย : อยางกรณีนี้ แนวคิดใหญๆ มาจากความ 

ตองการแลนดมารค เมื่อไดแนวคิดออกมาเปนเพชร 

การทํางานทุกอยางของทุกฝายก็จะมุงไปที่จุดเดียวกัน 

03 

01 Renaissance Hotel 

02 จากซาย พิชัย วงศไวศยวรรณ 

และ ปรีดาพนธ บัณฑิตยานนท 

03-04 โครงการ Renaissance 

phuket 

อยากใหพูดถึงแนวโนมของงานออกแบบ 

ภูมิสถาปตยกรรมและงานสถาปตยกรรม 

ในปจจุบันกับในอนาคตที่นาจะเปน 

พิชัย : ถามองบริษัทรุนใหมๆ เราจะเริ่มเห็นบริษัท 

สถาปนิกที่มีสาขาวิชาที่หลากหลาย ทั้งภูมิสถาปตยกรรม 

สถาปตยกรรมภายในและมัณฑนศิลป รวมถึงการออกแบบ 

เรขศิลปที่อยูในบริษัทเดียวกัน เพราะวาเริ่มเกิดความ 

เขาใจแลววาการทํางานตองประสานไปและทํางานรวมกัน 

อยางใกลชิด ไมใชวาสามารถตัดขอบเขตงานของใคร 

ของมัน... นี่คือสิ่งที่เราทํามา 20-30 ป เพียงแควาเรา 

อาจไมไดบอกวาทุกบริษัทยอยคือบริษัทเดียวกัน การที่ 

เราเปน 49 Group ก็คือการที่บริษัทยอยเหลานี้มารวม 

ทํางานเสริมกัน อยางไรก็ตามไมใชในทุกโครงการ เรา 

ไมไดบังคับลูกคาวาตองจางพวกเราทุกครั้ง ... ถาคุณ 

ตองการไดงานออกแบบที่ดี ตองประกอบดวย 3 สวน 

ไดแก นักออกแบบ เจาของโครงการ และผูรับเหมา 

ทั้งหมดตองทํางานไปดวยกันเปนทีมและตองมีความ 

เขาใจซึ่งกันและกัน 

ปรีดาพนธ : สวนที่สําคัญที่สุดคือเจาของโครงการ 

เพราะถาเขาเขาใจและอยูฝายเดียวกับผูออกแบบ การ 

ทํางานจะสามารถฟนฝาไปไดดีกวา 

พิชัย : ในขณะเดียวกันมันก็อยูที่ความสามารถของผู- 

ออกแบบดวย ในการสื่อสารกับเจาของโครงการวาจะ 

ทําอยางไรใหเขาเขาใจ ใหเขาซื้อแนวคิด หรือใหเขาเห็น 

ดวยกับสิ่งที่นักออกแบบเสนอให ความยากอยูตรงนี้ 

บางครั้งการอธิบายใหลูกคาฟงไมใชเรื่องงาย ซึ่งก็ตองขึ้น 

กับความสามารถในการสื่อสารของสถาปนิกเอง มันจึง 

เปนเรื่องสําคัญที่ตองทําใหลูกคามองเห็นสิ่งที่เราอยาก 

จะทําใหเขาไดอยางชัดเจนใหได 




LANDPROCESS + OBA 

SMITH OBAYAWAT 

KOTCHAKORN VORA-AKOM 

OBA (The office of Bangkok architect) ถือวาเปนหนึ่งในบริษัท 

สถาปนิกที่มีผลงานที่ดีออกมาใหเห็นกันอยางตอเนื่อง โดยมีการทํางาน 

รวมกับ Landprocess ตั้งแตชวงที่ กชกร วรอาคม กลับมายังประเทศ 

ไทย หลังจากจบการศึกษาระดับปริญญาโท สาขาภูมิสถาปตยกรรม จาก 

มหาวิทยาลัยฮาวารด และไดรวมงานกันอยางตอเนื่องสืบมา 

negative space เปนเรื่องที่ 

สําคัญมาก และภูมิสถาปนิกเปน 

คนที่ใช negative space ในการ 

ออกแบบเพื่อใหเขากับงานของ 

สถาปนิก 

05 

มองบทบาทและรูปแบบการทํางานของสถาปนิก 

และภูมิสถาปนิกเปนอยางไร ? 

กชกร วรอาคม : : ในชวงแรกที่กลับมา ไดมาเจอพี่ปุย 

(สมิตร โอบายะวาทย) แลวมีโอกาสไดเรียนรูจากพี่เขา 

ตอนแรกเราเห็นพี่ปุยนั่งสเก็ตงานภูมิสถาปตยกรรมก็ 

ตกใจ วาทําไมสถาปนิกมาทํางานภูมิสถาปตยกรรม ซึ่ง 

ในตางประเทศมักไมทํากัน เราก็งงไปสักพัก จนเมื่อ 

ไดมีโอกาสทํางานรวมกันจึงรูวาพี่ปุยมีอะไรใหเราได 

เรียนรูและศึกษาอีกมาก พี่ปุยเปนสถาปนิกที่ทํางานได 

หลากหลายอยาง แตกตางจากการทํางานออกแบบของ 

สถาปนิกตางประเทศที่งานแตละสาขามักจะแยกออก 

จากกันเลย 

สมิตร โอบายะวาทย : ตอนนั้นบริษัทยังไมมีภูมิ- 

สถาปนิก แลวผมทําไซตแปลนเปนผมจึงทําเอง แตผมก็ 

รูแคพอประมาณ แคเขาใจวาอาคาร สถานที่ และ 

สภาพแวดลอมมันควรจะอยูรวมกันอยางไร ในทุกครั้ง 

ถาเราสรางพื้นที่วางสวยๆ ตึกจะสวยทุกที เพราะเรารู 

วาสถาปตยกรรมมันไมสามารถสวยไดดวยตัวของมัน 

เองเทานั้น หลายๆ ครั้งที่ไดทํางานกับภูมิสถาปนิกที่มี 

ฝมือ งานออกแบบจะออกมาดีทุกครั้ง ไมมียกเวนเลย 

กชกร : negative space เปนเรื่องที่สําคัญมาก และ 

ภูมิสถาปนิกเปนคนที่ใช negative space ในการออกแบบ 

เพื่อใหเขากับงานของสถาปนิก 

สมิตร : พวกเราสวนมากใสตนไมลงไปในผังยังไมสวย 

เลย พอมีภูมิสถาปนิกเขามา เขาก็มานําที่วางที่เรา 

เตรียมไวใหเขาไปออกแบบ ถามันไมเหมาะสมเขาก็อาจ 

จะขอใหเราขยับอาคาร เพิ่มพื้นที่ ซึ่งก็ทําใหสถาปนิก 

เขาใจได 


คิดอยางไรกับการที่มีสถาปนิกทํางานออกแบบ 

ภูมิทัศนดวย ? 

กชกร : จากประสบการณที่เคยทํางานในตางประเทศ 

มันเหมือนจะมีขอบเขตชัดเจนในการทํางาน แตวาการ 

ทํางานกับ OBA จะเปนการเริ่มไปพรอมกัน บางทาน 

มองวาภูมิสถาปตยกรรมคือพื้นที่เหลือ แตจริงๆ แลว 

มันคือบทสนทนาระหวางงานสถาปตยกรรมกับภูมิสถา- 

ปตยกรรม ซึ่งจะทําใหงานออกแบบมีความสมบูรณและ 

ดียิ่งขึ้น 

สมิตร : เวลาผมออกแบบผังบริเวณ ผมเขียนที่โลงกอน 

ใหรูวาเราจะสรางที่วางไวตรงไหนแลวจึงวางตึก บางครั้ง 

ที่วางสรางรูปทรงของอาคารขึ้นมาดวยซํ้า แตสถาปนิก 

สวนใหญจะคิดวาตัวเองเปนมาสเตอรของงานทั้งหมด 

ผมก็เปน...แตก็พยายามที่จะดึงคนอื่นๆ เขามารวมคิด 

ไปดวยกัน ไมวาจะเปนภูมิสถาปนิก หรือสถาปนิก 

ออกแบบภายใน เพราะเราจะไดเรียนรูจากเขาดวย 

นอกจากเรื่องของพื้นที่สีเขียวแลว negative 

space สามารถเปนรูปแบบใดไดอีก ? 

กชกร : โดยทั่วไปผูคนจะคาดหวังเรื่องของพื้นที่สีเขียว 

จากเรานะคะ แตในบางโครงการที่อาจไมไดมองเรื่อง 

ตนไมเปนหลัก เราก็จะใหความสําคัญกับสเปซที่มีความ 

สวยงามแทน ซึ่งการออกแบบภูมิสถาปตยกรรมก็จะมี 

ภาษาที่แตกตางออกไป 

สมิตร : โครงการ SQ 1 (Siam Square One) คือ 

ตัวอยางหนึ่ง ตอนทําแบบประกวดตองตรวจสอบละเอียด 

วาแสงลงตําแหนงไหน ลงอยางไร คือคําวาภูมิสถาปตย- 

กรรมมันมีศิลปะ มีที่วาง มีนํ้า ไมใชทําอะไรเพียงอยางเดียว 

ตองดูวาตรงไหนควรทําอะไร 

05 จากซาย สมิตร โอบายะวาทย 

และ กชกร วรอาคม 

06 Siam Squre one 

โครงการ SQ 1 มีที่มาและความนาสนใจอยางไร ? 

สมิตร : เราทําแบบประกวดและคิดวาอยากออกแบบ 

ตึกที่สยามที่เขาใจบริบทของชุมชนสยามเดิม ซึ่งมาส- 

เตอรแปลนเกาดีอยูแลวแตเมื่อเวลาเปลี่ยนไปตัวรูปแบบ 

อาคารถูกรวบเปนกอนใหญๆ กอนเดียว จึงตองมาหา 

วิธีวาทําอยางไรใหตึกกอนนี้สามารถทะลุได สรางความ 

รูสึกแบบเกาได อยากสรางความแปลกใหมใหกับกรุงเทพฯ 

สรางพื้นที่ไมถูกแบงแยก ตอนประกวดแบบก็เสนอไป 

ทางจุฬาฯ และเขาตอบรับมา จึงไดเริ่มทํางานกับกชกร 

ตอนแรกมองวางานมีพื้นที่ภูมิสถาปตยกรรมใหเลนไม 

คอยเยอะ เลยคิดวาเรานาจะมาทําอะไรสนุกๆ กันใน 

พื้นที่วางที่ผมไดจัดเตรียมไวแลว กชกรก็เขามาศึกษา 

DNA ของอาคารหลังนี้ วามีอะไรบาง 

กชกร : พอมีโครงทางสถาปตยกรรมที่คลายๆ กับโพรง 

ทําใหมีรู มีชอง มีฝนดวย พอโจทยมาแบบนี้เริ่มสนุกแลว 

เพราะทุกคนมองวาเปนปญหาวาเดินหางแลวจะเปยก 

เดินแลวจะโดนลมพัด เราก็เลยดึงเขามาใหเปนภาษา 

สถาปตยกรรมที่ชัดขึ้น มาพูดถึงเรื่องของฤดูกาล ปกติ 

ถาไปเดินหางที่ปดเปนกลองมันจะเหมือนกับวาถูกปด 

หรือถูกสะกดจิต แตสําหรับโครงการ SQ 1 นี้จะรูสึกวา 

เดินแลวเห็นแสง เห็นเงาที่เปลี่ยนไป หรือมีฝนตกลงมา 

กลางหางดวย เราเลยดึงตรงนั้นมาเปนคาแร็คเตอรเลย 

มี Rainy Court, Summer Court และ Winter Court 

แนวความคิดนี่ไดถูกสงตอไปทั้งในการออกแบบเรขศิลป 

และสวนอื่นๆ เพื่อใหงานออกมาดูเปนภาพเดียวกันที่ 

กลมกลืน 

สวนของ negative space แมวาคนอาจจะไมสังเกต 

แตพอธีมที่ทําเริ่มกลายมาเปนจุดเดนของตัวศูนยการคา 

แลวนั้น ดวยทางจุฬาฯ เองที่เปนเดเวลอปเปอรทางการ 

ศึกษาไมใชเชิงพาณิชย ทําใหการสรางคุณคาที่หางอื่นๆ 

อาจจะไมคิด สามารถสรางไดที่นี่ ถาเปนที่อื่นเดเวลอป- 

เปอรคนอื่น การสรางพื้นที่เปดขนาดนี้ ทางเดินเยอะ 

ขนาดนี้ นาจะเปนไปไดยาก 

สมิตร : ตองใหเครดิตกับทางเจาของและคณะกรรมการ 

มากๆ เพราะการที่เขาเลือกแบบของเรา และยอมให 

ออกแบบเพื่อสรางพื้นที่ใหมๆ มันไมตองกดเครื่องคิดเลข 

ไมตองคิดถึงพื้นที่ขายเปนหลักเหมือนปกติที่ทํากัน หลังจาก 

ตึกนี้เสร็จคุณจะรูเลยวาสถาปตยกรรมที่ใหกับคน ที่ให 

กับเมืองเปนอยางไร 

06 



สมิตร : ผมวางานภูมิสถาปตยกรรมมีโอกาสสราง 

ความเพลิดเพลินไดมากกวางานสถาปตยกรรมนะ 

ดวยฟงกชั่นที่นอยกวา ในพื้นที่โลง 1 สวน คุณใสนํ้า 

ก็ได ปลูกหญา โรยกรวด ปลูกตนไมก็ไมผิด แตในเชิง 

สถาปตยกรรมมันมีความผิดพลาดที่เกิดขึ้นไดเยอะ 

ภูมิสถาปนิกเลยสบายใจที่จะสรางอะไรไดมากกวา เวลา 

เราถูกสรางขอกําหนดตางๆ ความดื้นรั้นเราก็จะหายไปไง 

ผมเองตองหาเด็กรุนใหมๆ มาชวยสรางความดื้อรั้น 

ความแปลกใหมใหเกิดขึ้นในงานเสมอ งานสถาปตย- 

กรรมบางครั้งดูแคไมกี่รอบก็เบื่อ แตนัยของพื้นที่โลง 

มันมีอยู ถาพื้นที่โลงดีภาพรวมก็สวย ตัวตึกอาจไมมี 

อะไรก็ได ผมจึงตองใชภูมิสถาปนิกเขามาชวยเสริมให 

การออกแบบสถาปตยกรรมดีขึ้นไปอีก 

กชกร : อีกอยางที่อาคารนี้ใหกับเมือง สวนตัวคิดวา 

มันเปนพื้นที่สาธารณะรูปแบบใหม ซึ่งในตางประเทศ 

อาจจะเคยเห็นบอยๆ แตในเมืองไทยยังไมเคยปรากฏ 

มากนัก อยางทางลาดจากตึกที่เชื่อม BTS ลงไปถึง 

สยามสแควร มีรายละเอียดตางๆ ที่สงเสริมใหวัยรุน 

มานั่งเลน มีทางลาดสําหรับผูพิการ และนอกจากตัว 

negative space ที่อยูภายในตัวอาคารแลวยังมีเรื่อง 

green roof ที่นําตนไมเดิมหรือดินที่เคยอยูบนพื้นที่ขึ้น 

ไปสรางเปนภูมิสถาปตยกรรมดานบนอีกที เพื่อสราง 

sense of place ใหกับตัวอาคาร 

07 Siam Squre one 

07 

แนวโนมของงานสถาปตยกรรมและภูมิสถาปตย- 

กรรมที่คํานึงถึงพื้นที่เปดโดยรอบ ? 

สมิตร : ความจริงแนวโนมนี้เริ่มมีมาตั้งแตการเกิด 

outdoor mall ตางๆ เริ่มมี J-Avenue ที่ผูคนตื่นเตน 

กับประสบการณใหม ธรรมชาติมันนาสนใจกวาอยูแลว 

เหมือนเวลาที่ไปรานอาหารคนจะเลือกนั่งบริเวณริมนํ้า 

กอนแลวคอยไปนั่งหองปรับอากาศแนวโนมควรจะเปน 

แบบนั้นและเราก็พยายามผลักดันในการพูดถึง green 

building พูดถึงเรื่องการใชพลังงานที่นอยลง ลองคิดดูวา 

ถาโครงการ SQ 1 ปดดวยกระจกตองใชเครื่องปรับ 

อากาศอีกเทาไร สุดทายก็ปลอยความรอนออกมา แลว 

อาคารโดยรอบจะรอนขนาดไหน 

กชกร : อาคารหลังนี้ชวยลด urban heat island ได 

เปนอยางมาก ลดความรอนที่จะแผออกมา เพราะซอย 

5 และ 7 ที่อยูขางๆ เปนซอยที่ผูคนนิยมเดิน หรือแม 

กระทั่งรูปดานที่ 5 ที่เปน green roof เราก็ไมไดปลอย 

ความรอนออกไป คนมองมาก็ยังสบายใจที่จะมองดวย 

สมิตร : แนวโนมของพื้นที่ในกรุงเทพฯ ควรกลับมามอง 

เรื่องพื้นที่สาธารณะ การใชพื้นที่รวมกัน มีโครงการอยาง 

เกษรพลาซา InterContinental และ Holiday Inn ที่มี 

การออกแบบการเชื่อมอาคารถึงกัน และก็มีตรงสยามนี้ 

จะมีสักกี่อาคารที่สนใจทําแบบนี้ ซึ่งเราไมสามารถหา 

การเชื่อมตอแบบนี้ไดเลยในอาคารทั่วไป ในตางประเทศ 

เชน ฮองกงหรือสิงคโปรบางสวนคุณสามารถเดินทะลุ 

จากอาคารสูอาคารไดเลย ความเปนเมืองมันอยูตรงนั้น 

โซนสยามเปนตัวอยางที่ดีที่พอจะเห็นวาการเชื่อมตอ 

จากอาคาร จากพื้นที่ที่สรางความเปนเมืองเปนอยางไร 

ซึ่งเราควรจะชวยกันสรางขึ้นมา 


SHMA + SOMDOON 

YOSSAPON BOONSOM 

PUIPHAI KHUNAWAT 

ยศพลและปุยฝายรูจักกันตั้งแตสมัยเรียนปริญญาตรีที่จุฬาลงกรณ 

มหาวิทยาลัย หลังจากจบการศึกษา ยศพลไดเดินทางไปทํางานใน 

ตําแหนงภูมิสถาปนิกของบริษัท Cicada ในประเทศสิงคโปร และปุยฝาย 

ไดทํางานเปนสถาปนิกที่บริษัท WOHA ในปตอมา ทําใหมีโอกาสได 

ทํางานรวมกันพอสมควรในสิงคโปร กอนที่ทั้งคูจะกลับมาเปดบริษัทที่ 

ประเทศไทยในนาม Shma และ Somdoon Architects ซึ่งไดมีโอกาส 

ทํางานที่นาสนใจรวมกันในหลายโครงการ 

ไมใชเขาสรางตึก แลวเราสรางสวน 

หรือพื้นที่วางอันนี้ แลวมาแขงกัน 

หรือวาแยงซีนกัน แตวามันคือสเปซ 

ที่สรางความกลมกลืนไปดวยกัน 

การที่เรารูจักกันดีอยูแลว มีสวนชวยในการทํางาน 

อยางไรบาง ? 

ยศพล บุญสม : มันสําคัญเหมือนกันเพราะวาถาคนเรา 

ทํางานดวยกันได นั่นก็แสดงวาตองรูจักนิสัยใจคอกันดี 

รวมถึงลักษณะวิธีการทํางานดวย 

ปุยฝาย คุณาวัฒน : เหมือนถูกเทรนมาดวยโรงเรียน 

เดียวกันตลอดเวลา ตั้งแตเด็กเรียนโรงเรียนเดียวกัน 

ตอนไปทํางานลักษณะของออฟฟศก็คลายๆ กัน คือเปน 

ออฟฟศที่สนใจเรื่องงานออกแบบเปนหลัก และมี intensity 

ในการทํางานสูง จังหวะของการทํางานที่สิงคโปรมันจะ 

คอนขาง professional และโปรเจ็คตที่สิงคโปรสวนใหญ 

จะใหความสําคัญกับเรื่องภูมิสถาปตยกรรมมากนะคะ 

ตอนที่ยศทํางานอยูที่ Cicada จะมีโครงการที่ออฟฟศ 

ทําดวยกันอยูหลายที่ โครงการที่ WOHA ทําเยอะๆ จะ 

อยูที่สิงคโปร ซึ่งในสิงคโปรนั้น มันเหมือนเปนนโยบาย 

ของรัฐบาลที่เขาจะสนับสนุนเรื่องภูมิสถาปตยกรรมเปน 

สําคัญ 

08 

ยศพล : คือแตละบริษัทโดยทั่วไปที่สิงคโปรนั้นจะพยายาม 

จะ integrate งานออกแบบ งานสถาปตยกรรมภายในและ 

มัณฑนศิลป งานภูมิสถาปตยกรรม หรือวาในทุกศาสตร 

อะไรตางๆ นี้เขาดวยกัน แตผมวาจุดสําคัญที่ผมเรียนรู 

คือตอนที่ไดมีโอกาสทํางานกับ WOHA ที่ปุยฝายทํา คือ 

intensity มันยิ่งมากกวาออฟฟศโดยปกติอีก อยางคุณ 

Wong Mun Summ เจาของ WOHA เขาสามารถจะ 

integrate งานออกแบบไดอยางลงรายละเอียดมาก 

มากจนเหมือนกับวาเขาจะออกแบบภูมิสถาปตยกรรม 

ไดดวยซํ้าไป แตอันนี้มันก็ทําใหเราเรียนรูไงวา จริงๆ แลว 

การผสมผสานของงานสถาปตยกรรมกับภูมิสถาปตย- 

กรรมมันอาจจะมีดีกรีที่มากกวาที่เราเคยรับรูโดยทั่วไป 

ครั้งแรกที่ผมตกใจเลยคือระบบโมดูลา 150 มิลลิเมตร 

ของ WOHA นั้นถูกกําหนดมาเลย เราก็ตกใจวาขนาดนี้ 

เลยหรือ ที่ทุกคนตองเขียนใหมันเปนโมดูลเดียวกันตั้งแต 

สิ่งเล็กๆ มาจนถึงสิ่งใหญๆ ก็เลยเขาใจวานี่ละคือสุดยอด 

ของการ integrate ที่สอดประสานกันของภาษาการ 

ออกแบบที่มันสามารถสะทอนออกมาเปนกายภาพได 

อยางชัดเจน 

ปุยฝาย : 150 มิลลิเมตร ที่ยศวา คือสมมติเหมือนเวลา 

เราออกแบบ มันไมใชแคเขียนบันได เราเปนสถาปนิก 

ใชไหม จะเขียนบันไดความกวางบันไดก็ตอง 300 มิลลิเมตร 

คือหมายถึงหาร 150 ไดลงตัว เสร็จแลวมันก็จะสงผล 

ตอแบบทุกหองก็จะตอง 3 เมตร หรือหอง 4.5 เมตร 

เพื่อใหหารลงตัว คือโมดูลที่วามันจะมีประโยชนในหลายๆ 

ระดับ เชน ในแงของการออกแบบภาพรวม การจัดวาง 

กริดไลน รวมถึงการจัดวางกระเบื้อง หรือวัสดุตางๆ 

ภาพที่ออกมามันก็จะลงตัว จนมาถึงกระบะตนไมของ 

เรามันก็จะตรงกันพอดี ฟงดูมีกรอบเล็กนอย แตพอมัน 

ประสบความสําเร็จ คือหมายถึงวาพอมันสรางเสร็จทุก 

อยางจะเขากันไดดี 



ยศพล : มันก็จะไดวางไดลงพอดี เสนของเรากับของ 

ตึกมันจะตอกัน เกิดเปนสเปซที่เปนหนึ่งเดียวกันระหวาง 

งานภูมิสถาปตยกรรมและงานสถาปตยกรรม แลวเวลา 

กลับมาทํางานเมืองไทย โดยสวนตัวของผม เราก็พยายาม 

คิดวาลักษณะการทํางานรวมกันอยางนี้มันนํามาสูงาน 

ที่มีคุณภาพสูง มันออกมาเปนเรื่องราวเดียวกัน เกิด 

สเปซที่มันชัดเจน เลยกลายเปนลักษณะการทํางานที่ 

เราอยากใหมันเกิดอยางนั้นกับทุกๆ โปรเจ็คตที่เราได 

มีโอกาสทํา แตเราก็ตองเขาใจวาการจะทําอยางนั้นได 

มันมีสิ่งที่เราตองแลก คือเราตองใชเวลากับมันเยอะ 

การประสานงานก็เยอะ ทุกสิ่งทุกอยางมันก็เยอะเปน 

ทวีคูณ และสิ่งสําคัญคือเราตองจูนทัศนคติระหวางเรา 

กับสถาปนิกและคนในทีมใหเห็นเปาหมายและคุณคา 

ของงานในลักษณะนี้รวมกัน ซึ่งมันก็มีงานที่มันไมไดถึง 

ขั้นนั้นเหมือนกัน ขึ้นอยูกับไดเรกชั่นของแตละโปรเจ็คต 

และเปาหมายของสถาปนิกแตละคนดวยคนดวย เพราะ 

บางทีเราอยากคุยดวยแตเขาไมอยากคุยดวยก็มี 

คิดอยางไรกับบทบาทขอบเขตงานของสถาปนิก 

และภูมิสถาปนิก ? 

ยศพล : ในยุคหนึ่งผมเชื่อวาบทบาทมันคอนขางมีเสน 

แบงชัดเจน แตมันอาจจะมียุคที่มันดีกวานั้น อยางยุคที่ 

ดีไซเนอรคนเดียวแลวทําทุกอยาง คือจะออกแบบตั้งแต 

เฟอรนิเจอร กระเบื้อง มาจนถึงภูมิสถาปตยกรรม งาน 

มันก็ออกมาดีมากเลย แตในยุคที่ทุนนิยมเขามามี 

อิทธิพลมากหนอย งานมันก็เริ่มแบงอยางชัดเจนวาใคร 

ทําอะไรไดและทําไดแคไหน ทําใหตางคนก็ตางทําหนาที่ 

ของตัวเองไป งานก็จะออกมาอีกรูปแบบนึง ที่จะเห็นวา 

แนวคิดของสถาปนิกอยางหนึ่ง ภูมิสถาปนิกอยางหนึ่ง 

ซึ่งงานประเภทนี้ก็สามารถอยูมาได จนปจจุบันก็ยังมีให 

เห็นอยู ตอนที่เราเรียนเราก็ไมรูสึกไงวามันมีความแตก- 

ตางอะไร แตพอไปที่สิงคโปร หรือทํางานรวมกับ Mun 

Summ จะเห็นวามันไมใช คือมันตองเขาใจโมดูล เขาใจ 

ทุกสิ่งอยาง เขาใจภาษาการออกแบบ ซึ่งมันทําใหเรา 

เขาใจเลยวาบทบาทคือเราตองคุยกัน แลวทําใหคิดวา 

สิ่งที่เราสรางมันเปนไปในแนวทางเดียวกัน คือไมใชเขา 

สรางตึก แลวเราสรางสวนหรือพื้นที่วางอันนี้ แลวมา 

แขงกันหรือวาแยงซีนกัน แตวามันคือสเปซที่สรางความ 

กลมกลืนไปดวยกัน 

ปุยฝาย : สนใจที่ยศพูดเรื่องสมัยกอน ที่มีมาสเตอร 

ทําทุกอยาง ยอนไปตั้งแตยุคสมัยเรเนซองสแมนทํา 

ทุกอยาง แตสําหรับฝายก็มีความเชื่อสวนตัวดวยวา 

ใครทําอะไรก็ได คือหมายถึงวาสถาปนิกก็ทํางานภูมิ- 

สถาปตยกรรมได ภูมิสถาปนิกก็ทําตึกได คือถาทุกคน 

เขาใจอยางเชนโปรเจ็คตนี้เราจะทําอะไร มีแนวทางอะไร 

โมดูลมันคืออะไร ภาษาที่เราจะเลือกนํามาใชมันคือ 

อะไร ทุกๆ คนในทีมก็เปนดีไซเนอรได คือยศจะมา 

ออกแบบสวนหนึ่งของงานสถาปตยกรรม ก็ทําไดเพราะ 

วาเขาใจ เราก็สามารถจะทําภูมิสถาปตยกรรมไดเพราะ 

วาเราเขาใจภาษา เขาใจโมดูล คือในความรูสึกสวนตัว 

มันตองถึงขั้นนั้นเลย มันถึงจะทําออกมาแลวงานดี 

ยศพล : แตความสัมพันธแบบนี้เกิดขึ้นไมไดงายเลยนะ 

เพราะวาคือมันตองยอมรับและเขาใจซึ่งกันและกันใน 

ระดับหนึ่งกอน เชื่อใจซึ่งกันและกันวาเขาสามารถมี 

ความเขาใจในสิ่งที่เราทํา แลวเราก็เชื่อมั่นในสิ่งที่เขาทํา 

และถามันเกิดขึ้นมันก็จะสรางโอกาสของการสรางสิ่ง 

ใหมๆ ใหเกิดขึ้นกับลูกคาและสังคม อยากเสริมปุยฝาย 

อยางตอนที่เราทําประกวดแบบงานลานเฉลิมพระเกียรติฯ 

ดวยกัน เปนจุดที่เห็นไดชัด คือกอนหนานั้นพอกลับมา 

เมืองไทยเราจะถูกตีกรอบกลับมาบริบทเดิม คือทํางาน 

แครอบอาคารที่เหลือไวซึ่งทําเต็มที่มันก็ไดประมาณหนึ่ง 

แตงานนี้เราพยายามจะทําเปนอีกแนวทางหนึ่ง เหมือน 

ที่ปุยฝายบอก เราลองทําอาคารไหม อาคารที่มันเปนใน 

มุมมองจากภูมิสถาปตยกรรมดูวา มันนาจะเปนอยางไร 

มันไมควรจะเปนอาคารและมันก็ไมใชพื้นที่วางแตมันคือ 

สิ่งที่ประสานเขาดวยกันระหวางสถาปตยกรรมและภูมิ- 

สถาปตยกรรมใชมั้ย เพื่อใหเกิดพื้นที่สาธารณะรูปแบบ 

ใหมใหกับเมือง แลวก็ชวนปุยฝายมาชวยทํา 

ปุยฝาย : ตอนเขารอบ 2 

ยศพล : สิ่งที่ทําถึงจุดๆ หนึ่งเราทําตอไมได เพราะวา 

มันมีมุมมองทางสถาปตยกรรม เปนความสามารถเฉพาะ 

ดานบางอยาง 

ปุยฝาย : คือตอนออกแบบงานสถาปตยกรรมก็เรื่องหนึ่ง 

แตทําตึกทําอาคารมันจะมีเรื่องเทคนิค เรื่องเกี่ยวกับ 

งานระบบ เกี่ยวกับงานโครงสราง คือมันตองรองรับใน 

หลายๆ เรื่องในการที่จะทําตึกใหสําเร็จ คือในแงของงาน 

ออกแบบหรือในแงของภาพรวม มันก็ใครๆ ก็ออกแบบได 

แตพอออกแบบไปถึงขั้นหนึ่งแลวนั้น มันจะตองเปนงาน 

ออกแบบที่มันเปนวิธีแกปญหาของทุกๆ เรื่อง ไมวาจะ 

เปนแกไขปญหาเรื่องโครงสราง แกปญหาเรื่องสเปซ 

เรื่องโปรแกรม เรื่องอื่นๆ ไปถึงขั้นนึงมันตองการความ 

ละเอียดแลวก็ความรูหรือประสบการณในการแกปญหา 

เหลานี้มากขึ้น อันนี้ก็จะเปนสวนที่เราเขาไปชวยได 

ยศพล : เหมือนแตละคนรูบทบาท เราแคบอกวาบทบาท 

นี้ใครเหมาะ แลวแตโจทยที่ไดมา มันก็นาจะเกิดงานที่ 

นาสนใจได 

08 จากซาย ยศพล บุญสม และ 

ปุยฝาย คุณาวัฒน 

09 Via 31 


แลวงานที่ทํารวมกันอยูมีการผสมผสานกัน 

แบบไหน เขามาเริ่มกระบวนการคิดตั้งแต 

เมื่อไหร ? 

ปุยฝาย : จริงๆ ก็แลวแตนะ คืออยางถาเปนงานมาส- 

เตอรแพลนเองเลย หรือถาเปนโครงการใหญๆ บางที่ 

ภูมิสถาปนิกก็ทํากอน แลวคอยชวนสถาปนิกเขาไป ที่ 

จริงสวนมากหลังๆ มานี้ ซึ่งก็คิดวาเปนเรื่องที่ดีดวยนะ 

ที่เราไดโปรเจ็คตมาปุบไมวาจะติดตอเรา หรือติดตอยศ 

ก็ตาม เขาก็จะใหเราเสนอ แนะนําทีมเขาไปเลย แลว 

เราก็จะไดทํางานดวยกันตั้งแตแรกเลย ซึ่งมันดีมาก 

อยางเมื่อกอนนี้อาจใหออกแบบไปแลวสักพักหนึ่ง จน- 

กระทั่งเหลือพื้นที่แลวถึงจะเรียก แตเดี๋ยวนี้เขาก็ใหเริ่ม 

ทําตั้งแตแรกแลว 

ยศพล : ถาเปนสเกลคอนโดจะมียุคที่เราถูกตีกรอบให 

ทําจากพื้นที่ที่เหลืออยู พอทีนี้เมื่อเราเริ่มเขาไปทีหลัง 

ก็ไปเสนอให ขอเอายูนิตนี้ออก ขอทําตรงนี้ใหกวางขึ้น 

ไดไหม บางทีเราขอทําบางสวนของพื้นที่อินทีเรียดวย 

ไหม บางครั้งสิ่งที่เราเสนอก็สงผลกระทบตอการวางตัว 

อาคาร แมสอาคาร หรือ façade อาคารดวย ลูกคาก็ 

จะเริ่มเห็นวา นาจะมากอนนี้ก็จะดีนะ จะไดไมตองมา 

แกกันทีหลัง คือเขาก็เห็นคุณคาของสิ่งที่เราทําวามันดี 

ทีนี้ชวงหลังลูกคาก็เริ่มบอกวามาเร็วกวานั้นก็ได ซึ่งมัน 

ก็เปนสัญญาณที่ดีในการเห็นบทบาทของวิชาชีพที่ผม 

พยายามจะบอกวาเราไมไดทําแคเรื่องสวนหรือพื้นที่ 

ภายนอกแตเรามีบทบาทในการออกแบบพื้นที่วางที่ 

ยุคสมัยนี้มันมีขอบเขตที่เปลี่ยนแปลงไป และมันไมใช 

เพื่อความสวยงามอยางเดียวแตมันเพื่อตอบสนองการ 

ใชชีวิตของผูคน สังคมและระบบนิเวศนที่เปลี่ยนแปลง 

และมีความทาทายมากขึ้น เราไมไดมองวานั่นคือการ 

กาวกายแตมันคือการทําหนาที่และทําลายขอจํากัดเพื่อ 

หาสิ่งที่ดีที่สุด และเราทุกคนควรเปดใจกับสิ่งนี้ 

มีตัวอยางโปรเจ็คตไหนบางที่นาสนใจ ? 

ยศพล : สวนใหญเราจะทํางานคอนโดรวมกัน ทั้ง 

Ideo Morph หรือ Via 39 แตอยางงาน Via 31 จะ 

คอนขางทาทายคืออาคารจะคอนขางเล็ก ซึ่งในงานนี้ 

ทางปุยฝายเขาจะพูดเรื่องสเปซที่มันตองกดล็อบบี้ลงไป 

เล็กนอย คือเราก็ตองเขาไปแกปญหาเพื่อใหแสงมันไหล 

เขามา 

ปุยฝาย : ปญหาของคอนโด 8 ชั้น ทั่วกรุงเทพฯ ก็คือ 

ชั้น 1 จะโดนกดลงไปนิดหนึ่งใชไหม เพื่อให floor to 

floor ของชั้นอื่นๆ ที่เปนหองพักอาศัยมีความสูงที่เหมาะสม 

พอกดลงไปแลวทุกที่ในล็อบบี้ก็จะมืดๆ ความรูสึกเหมือน 

ไมไดกลับบาน คือที่ยศเลาใหฟงก็คือ เราก็กดระดับของ 

ล็อบบี้ลงไปที่อยูที่ชั้น1 เสร็จแลวระดับของล็อบบี้ก็จะตํ่ากวา 

ระดับถนน ซึ่งระหวางล็อบบี้กับถนนนั้นจะมีพื้นที่วางทาง 

ภูมิสถาปตยกรรมที่ตองออกแบบ ยศก็เลยออกแบบเปน 

เนินยาว ใหตอเนื่องขึ้นไปสูถนน 

ยศพล : ...เปนเนินใหเชื่อมตอ สเปซก็กวางขึ้น หรือ 

แมกระทั่งภาษาของสวนโดยรอบ ก็มาจากตอนแรกที่ 

ทางภูมิสถาปนิกจะโฟกัสปญหาเรื่องสเปซที่มันเล็กมาก 

ไมรูจะใสอะไรไปได เพราะฉะนั้นสิ่งที่ใสไดก็คือจุดเล็กๆ 

ก็เกิดภาษาที่เปนเสนๆ ขึ้นมาแลวมันก็คอยๆ คลี่คลาย 

รวมกันกับ façade อาคาร กลายเปนรั้วที่มีสัดสวน มี 

จังหวะและภาษาเดียวกัน ที่ชวยพรางแสงและสรางการ 

เชื่อมโยงมุมมองของพื้นที่ภายในและภายนอกโครงการ 

ไดอยางนาสนใจ ซึ่งจริงๆ 2 โปรเจ็คตที่เราไดทําดวยกัน 

ผมคอนขางพอใจมากนะ เพราะวามันเปนการทํางานที่ 

เห็นผลวา การสรางบทสนทนาที่ดีรวมกันระหวางสถาปนิก 

และภูมิสถาปนิกจะนําไปสูความเขาใจที่สอดคลองและ 

เชื่อมโยงกันในหลายๆ เรื่องทั้ง วัสดุ ภาษา สเปซ คือ 

ถึงแมเปนโปรเจ็คตที่เล็ก แตเขาไปแลวจะเขาใจไดวามัน 

ผานกระบวนการคิดรวมกันมา 

ปุยฝาย : อีกโครงการหนึ่งตอนนี้ที่ทําอยูดวยกันของ 

Somdoon กับ Shma ก็คือ FYI CENTER อยูบริเวณ 

สี่แยกคลองเตย ที่ทํางานรวมกันกับภูมิสถาปนิกมีอยู 2 

เรื่อง อยางแรกก็คือการออกแบบพลาซาใหเปนเหมือน 

urban plaza แหงใหมของสี่แยกนั้นเลย เพราะวามันเปน 

ยานซึ่งไมมีพลาซา มากอน ฝงหนึ่งเปนตลาดคลองเตย 

และอีกฝงหนึ่งเปนชุมชนเทพประทาน ซึ่งยังไมไดพัฒนา 

ซึ่งแบบของพลาซานี้ Shma ก็ไดเอาภาษาของอาคาร 

มาใชและทําเนินทางภูมิสถาปตยกรรมขึ้นมาเพื่อพราง 

ชองระบายอากาศตางๆ อยางที่ 2 คืออาคารสํานักงาน 

ตั้งแตชั้น 3 ไปจนถึงชั้น 12 มันจะเปนออฟฟศ สวน 

ชั้น 1 กับ ชั้น 2 เปนรานคา ซึ่งโซนรานคาและล็อบบี้ 

เราออกแบบใหตึกมันพรุน มันจะไมเหมือนล็อบบี้ของ 

อาคารสํานักงานโดยทั่วๆ ไปซึ่งเขาปดกระจกแลวก็ติด 

แอรหมดเลย อันนี้เราจะเจาะใหมันพรุน เหมือนแยก 

เปนอิสระแตละกอน แลวสเปซระหวางนั้นคือพวกทาง 

เดิน ทางเชื่อม พื้นที่เปด ภูมิสถาปนิกเขาทําใหพลาซา 

มีพื้นผิวที่มันตอเนื่องกัน ที่มันไหลเขาไปขางใตตึกเลย 

ซึ่งตรงนี้ทําใหมันไมเหมือนกับอาคารสํานักงานทั่วๆ ไป 

ถาเราทํางานรวมกันมันก็จะสามารถเกิดอะไรอยางนี้ขึ้น 

มาได 

09 



ในปจจุบันนี้มองวาภาพรวมของการอยูรวมกัน 

ของงานภูมิสถาปตยกรรมกับงานสถาปตยกรรม 

เปนอยางไร ? 

ยศพล : คือเราไมชอบงานที่มันรูสึกวามันเปนแคของ 

ตกแตง คือมันสามารถถูกดึงออกไดโดยที่อาคารอยูได 

โดยที่ปราศจากฉัน หรือฉันอยูไดโดยปราศจากอาคาร 

แตชอบงานที่มันแยกขาดจากกันไมได แตนั่นหมายความวา 

ภูมิสถาปตยกรรมเองตองทํามากกวาเรื่องความสวยงาม 

ตองทําใหเรามีคุณคาที่ตอบสนองวิถีชีวิตคนและฟนฟู 

สภาพแวดลอมไดอยางมีนัยสําคัญจะมากหรือนอยก็ 

ตองทํา คือถาเรามองโลกในแงดี เราเชื่อวาตอนนี้ทุกคน 

พยายามที่จะทําใหมันออกมาดีตามจรรยาบรรณของ 

วิชาชีพอยูแลวเพื่อใหมันตอบสนองทุกสิ่งอยาง แตถา 

เรามองโลกในความเปนจริงมันจะมีสิ่งที่เรารูอยูวามัน 

ยังเปนปญหาของวงการ อยางเรื่องทํา EIA ใหมัน 

สอดคลองสมบูรณ ตรงตามกฎหมายที่กําหนด อยาง 

ที่ปุยฝายบอก มันเปนไปไดนี่ ถูกกฎหมายดวย ลูกคา 

ก็ไดกําไรตามนั้นดวยซึ่งมันจะดีแคไหน แตแคนั้นมัน 

ไมพอเราเคยทําพรีเซ็นตอันหนึ่งไปบอกกับลูกคาวามัน 

มีคุณคาที่ประเมินคาไมไดในของบางอยางที่เราทําที่สง 

ผลกระทบตอสิ่งแวดลอม บริบทของพื้นที่สาธารณะ 

สังคม และจิตใจ เพราะฉะนั้นมันมีสิ่งที่เดเวลอปเปอร 

ควรทํานะ เพราะกําไรที่เปนตัวเงินอยางเดียวมันไมยั่งยืน 

สุดทายก็พับเก็บกลับไปกอน แตตอนนั้นเราเชื่ออยางนั้น 

จริงๆ แตเราไมสามารถบอกวาตัวเลขจริงๆ เทาไหร กี่ 

สิบลาน กี่รอยลาน แตเราเชื่อวาดวยแนวโนมของสังคม 

ตัวอยางที่ดีในกระแสโลกนั้นมีอยูที่เขาแสดงใหเห็นวา 

คุณคาของงานที่ดีนั้นคืออะไรและมันยิ่งใหญแคไหน 

สิ่งเหลานี้มันจะคอยๆ สรางจิตสํานึกมากขึ้นทั้งตอคน 

ที่สรางงานเองวาอันนี้มันคือสิ่งที่มีคุณคาที่แทที่เปน 

มากกวาการสรางเรื่องราวทางการตลาดที่ฉาบฉวย 

และมันไมไดสรางผลกระทบหรือการเปลี่ยนแปลงอัน 

ใดตอการปรับปรุงคุณภาพชีวิตที่เปนอยูใหดีขึ้นทั้งใน 

ระดับสวนตัว สวนสาธารณะและสิ่งแวดลอม อีกสิ่งที่ 

สําคัญกวาคือตัวลูกคาที่มาซื้อโปรเจ็คตและเขามาใช 

งาน คือเขาจะเริ่มเขาใจวาทําไมเขาจะยังซื้องานที่มัน 

ไมไดมีคุณคาอะไรในเมื่อเขาสามารถเลือกงานที่ดีได 

เพื่อใหเขามีคุณภาพชีวิตที่ดีขึ้นทั้งตอตัวเขาเองและเผื่อ 

แผถึงสังคมที่เขาอยูอาศัยดวย สุดทายผูบริโภคเองจะ 

เปนคนกําหนดทิศทางของการพัฒนาที่ยั่งยืนตอจาก 

นี้ ซึ่งถาถามจริงๆ อยางที่พวกเราทํางานที่ดีมันก็ไมได 

หมายความวาจําเปนตองแพงเสมอไป 

ปุยฝาย : จะลูกคา หรือที่ปรึกษา หรือผูออกแบบ คือ 

ถาทํางานรวมกัน หมายถึงรวมมือกันจริงๆ มันก็จะไดงาน 

ที่ดีกวาอยูแลว และสําหรับสถาปนิกรุนใหมหรือภูมิ- 

สถาปนิกรุนใหม คิดวาจริงๆ มันไมมีขอบเขตนะ มันไมมี 

เสนแบง อยากจะทํางานใหมันดีก็ทํางานใหมันดี แลวมัน 

ก็ดียิ่งขึ้นไปไดอีก เมื่อตอนเด็กจะไดยินคนที่ทํางานแลว 

บนวาทําโครงการที่กรุงเทพฯ อาจจะไมมีโอกาศที่จะเจอ 

ลูกคาที่อยากไดอาคารที่ไดรับการออกแบบมาก แตพอ 

โตขึ้นมาปุบไมอยากจะเชื่อเลยวาในชวงชีวิตเรา เราก็ได 

พบลูกคาที่ใสใจการออกแบบและไดรับโอกาสออกแบบ 

อาคารสูงที่ดีหลายโครงการ คือหมายถึงวามันก็ทําได 

จริงๆ แลวก็มีคนชื่นชม หรือวามีคนเห็นคุณคาของ 

ความตั้งใจของการทํางานของเราดวย แลวเดี๋ยวนี้ก็มี 

ประกวดแบบดีๆ เพิ่มมากขึ้น ในชวงชีวิตของเราที่ได 

เคยยินวาอาจจะไมมีงานราชการ อาคารสาธารณะที่ได 

รับการออกแบบอยางเต็มที่ มันก็มีประกวดแบบอาคาร 

สาธารณะที่มีโปรแกรมนาสนใจเพิ่มมากขึ้น เราก็ทํากัน 

ใหญเลย คือรูสึกวามันก็ไมจริงที่อนาคตจะไมดีหรือโลก 

มันจะไมดี 

ยศพล : แลวก็ถาจะฝากถึงภูมิสถาปนิกรุนใหมอยาก 

ใหคิดวาทุกอยางมันไมควรจะจํากัดขอบเขต คือทุกครั้ง 

เวลาพวกผูใหญจะทะเลาะกันเรื่องสโคปของงาน เราจะ 

รูสึกวาโอเคมันก็เขาใจไดในระดับหนึ่ง แตเราไมแนใจวา 

เด็กๆ หรือพวกเรากันเองควรมองเรื่องนี้กันอยางไร 

สําหรับผมมันเปนเรื่องของกฎหมาย แตกฎหมายมัน 

ไมไดจํากัดความคิดหรือจินตนาการของเราในการที่จะ 

ตั้งคําถามแลวสรางไดอะล็อคกับทีมกับสถาปนิกกับอะไร 

ก็แลวแตเพื่อแสวงหาความเปนไปไดใหมของอนาคต 

ภูมิสถาปตยกรรมไมใชแคเรื่อง 'สวนและพื้นที่ภายนอก 

อาคาร' แตเราควรมองสภาพแวดลอมเปนขอบเขตที่ 

แผกวางและ 'เชื่อมโยงกัน' กับ ระบบนิเวศน วิถีชีวิต 

เมือง อาคาร พื้นที่ภายใน วัตถุตางๆ ลวนคือสิ่งที่ประกอบ 

เขาเปนสภาพแวดลอมที่เราอยูอาศัย ดังนั้นเราควรที่ 

จะสามารถออกแบบสิ่งตางๆ เหลานั้นให 'ประสานเปน 

หนึ่ง' ดวย 'มุมมองทางภูมิสถาปตยกรรม' ไดเชนกัน 

อยาตีกรอบงานและวิธีคิด เหมือนที่ปุยฝายวาคือถาเขาใจ 

เราจะออกแบบอินทีเรียก็ได เรายังอยากออกแบบสถา- 

ปตยกรรมภายในแบบภูมิสถาปตยกรรมเลย อยากรูวา 

ตึกแบบภูมิสถาปตยกรรมเปนอยางไร หรือสถาปนิกเอง 

ก็สามารถบอกไดวาฉันอยากออกแบบสวนในมุมมอง 

ของสถาปนิก มันเปนยุคสมัยที่ทุกคนพยายามจะผสม- 

ผสานและทํางานรวมกัน 

ปุยฝาย : ...คือเราก็ไปหาคนที่มีความหลากหลายมา 

ทํางานรวมกัน เขาจะไดใหคําแนะนําบางสวนดวย เรา 

แนะนําบางสวนดวย ทํางานรวมกันดีที่สุด 


ASEAN 

THE SILENT SIGNATURE 

SOME TALKING POINTS : WHY CONDOMINIUMS 

DESIGNED BY WORLD-RENOWNED ARCHITECTS 

IN SINGAPORE LACK THE SOULS OF THE ARCHI- 

TECTS THEMSELVES? 

คอนโดมิเนียมโดย Jean 

Nouvel 

88 ASA PROFESSIONAL วารสารอาษา

TEXT+ PHOTOS 

Jirawit Yamkleeb 

สุสานตึกเปน : เหตุใดคอนโดมิเนียมโดย 

สถาปนิกระดับโลกในสิงคโปร จึงไมสามารถ 

สื่อถึงจิตวิญญาณของผูออกแบบได 

In our neighboring country Singapore, the trend 

has been for investors to hire foreign architects to 

develop residential condominium projects. This practice 

started in and around the 80’s, when examples 

such as The Colonnade, which was designed by one 

of the greatest masters Paul Rudolph and retains a 

contemporary look still today, and the Ardmore Habitat 

Condominiums by Moshe Safdie, derived from the 

same concept as Habitat 67 that Safdie designed 

previously for the Expo’67 in Montreal, Canada, were 

constructed. Other than these past examples, various 

condominiums have recently been designed by the 

next generation of famous architects including Toyo 

Ito, OMA, Daniel Libeskind, Zaha Hadid and Jean 

Nouvel etc. as well. The market has slowly opened up 

to this trend, and it is believed that projects designed 

by famous foreign architects can actually fetch a higher 

market price - by approximately five to ten percent 

more. A research study suggests that by using the 

name of Moshe Safdie for the Sky Habitat project in 

the Bishan area, the project’s value increased by approximately 

30-35%. Even with a real estate development 

company such as SC Global having been able to 

develop a brand name and international acceptance 

in the Luxury Residential Development market by 

working with local architects only, the practice of hiring 

foreign architects remains a hugely popular trend. 

One example being The Marq condominium project 

that took 6 th place in the top 10 for projects having 

the highest value in the world as surveyed by the 

international real estate consultancy firm Savills in the 

year 2012, and they, however, have recently decided 

to follow the current trend by joining hands with 

Carlos Zapata for their latest condominium project at 

Ardmore Park. This may seem to be a marketing 

strategy that is rather effective for the residential 

market of Singapore – where residents are used to 

the design of the HDB flats that look exactly the same 

as one another minus the fact that they are situated in 

different locations. The writer and his architect friends, 

which included both foreigners and Singaporeans, had 

identical opinions in regards to the projects carried 

out by these well known architects, finding them 

to be not very impressive when compared to their 

other projects, be it due to space planning or even 

the external characteristics that were unable to reveal 

any type of individual design or what you might refer 

สําหรับประเทศเพื่อนบานเราอยางสิงคโปร ความนิยมของกลุมนายทุนในการวา 

จางสถาปนิกตางชาติสําหรับโครงการพัฒนาที่พักอาศัยแบบคอนโดมิเนียมนั้นไดเริ่ม 

ตนมาตั้งแตในชวงกลางยุคป 80 แลว อาทิเชน The Colonnade โดยสถาปนิกชั้น 

บรมครู Paul Rudolph ที่จวบจนปจจุบันก็ยังแลดูรวมสมัย และ Ardmore Habitat 

Condominiums โดย Moshe Safdie ซึ่งเปนแนวความคิดเดียวกับ Habitat 67 ที่ 

Safdie เคยออกแบบเอาไวสําหรับงาน Expo’67 ที่ Montreal ประเทศแคนาดา มา 

จนถึงในยุคปจจุบันที่คอนโดมิเนียมโดยสถาปนิกชื่อดังรุนหลังๆ เชน Toyo Ito, OMA, 

Daniel Libeskind, Zaha Hadid และ Jean Nouvel เปนตน ไดทําการทยอยเปดตัว 

ออกสูทองตลาดมาอยางตอเนื่อง เปนที่เชื่อกันวาโครงการที่ออกแบบโดยสถาปนิก 

ตางชาติที่มีชื่อเสียงนั้นสามารถทําราคาไดสูงกวาราคากลางตลาดประมาณ 5-10% 

และมีรายงานการวิเคราะหชิ้นหนึ่งไดกลาวเอาไววาการใชชื่อของ Moshe Safdie 

สําหรับโครงการ Sky Habitat ในยาน Bishan นั้นทําใหมันมีมูลคาสูงขึ้นถึง 30-35% 

เลยทีเดียว 1 นับวาเปนเทรนดที่กําลังมาแรงมากในปจจุบันจนแมกระทั่งบริษัทพัฒนา 

อสังหาริมทรัพยอยาง SC Global ซึ่งสามารถสรางแบรนด ที่มีชื่อเสียงเปนที่ยอมรับ 

ในระดับนานาชาติในตลาดของ Luxury Residential Development จากการทํางาน 

รวมกับสถาปนิกทองถิ่นเทานั้น โดยเฉพาะโครงการคอนโดมิเนียม The Marq ที่ 

ติดอันดับ 6 บนโผท็อป 10 อสังหาริมทรัพยที่มีราคาสูงที่สุดในโลกซึ่งจัดสํารวจโดย 

บริษัทที่ปรึกษาอสังหาริมทรัพยนานาชาติ Savills เมื่อป พ.ศ. 2555 2 ก็ยังตัดสินใจ 

เปลี่ยนมาตามกระแสโดยการรวมงานกับ Carlos Zapata ในโครงการคอนโดมิเนียม 

ใหมลาสุดของทางบริษัทที่ Ardmore Park เหลานี้ แมจะดูเปนกลยุทธทางการตลาดที่ 

คอนขางจะไดผลดีทีเดียวสําหรับตลาดที่พักอาศัยของชาวสิงคโปรที่ประชากรสวนมาก 

คุนเคยกับงานออกแบบที่อยูอาศัยประเภทแฟลต HDB 3 ที่มีลักษณะหนาตาละมาย 

คลายคลึงกันแมจะตั้งอยูกันคนละที่ ผูเขียนและเพื่อนสถาปนิกทั้งชาวตางชาติและ 

ชาวสิงคโปรเองตางลงความเห็นพองตองกันวาผลงานโดยสถาปนิกระดับมือพระกาฬ 

เหลานี้กลับดูไมคอยนาประทับใจเทาที่ควรเมื่อเทียบกับผลงานชิ้นอื่นๆ ที่ผานมาของ 

สถาปนิกทานนั้นๆ ไมวาจะเปนในแงการวางผังพื้นหรือรูปลักษณภายนอกที่บางครั้ง 

มิไดบงบอกถึงแนวทางในการออกแบบเฉพาะตนหรือที่เรียกกันวาลายเซ็นตของทาน 

เหลานั้นเลย อยางไรก็ดี ความเห็นนี้เปนเพียงหนึ่งมุมมองจากกลุมบุคคลที่มีความรู 

ทางดานสถาปตยกรรมที่ในความเปนจริงตามกลไกทางการตลาดแลวอาจจะไมมีความ 

สําคัญเลยแมแตนิดสําหรับคนที่ตองการเปนเจาของหองพักที่ออกแบบโดยสถาปนิก 

ตางชาติชื่อดังเพื่อยกระดับหรือรักษาสถานะทางสังคมของตนเอง บทความชิ้นนี้มิได 

เขียนขึ้นเพื่อเปนการวิพากษวิจารณโครงการใดโครงการหนึ่งในแงลบหากแตเปนการ 

รวบรวมและนําเสนอตัวอยางปจจัยที่มีความเปนไปไดอันสงผลกระทบถึงผลงานขั้น 

สุดทายใหมีความแตกตางออกไปจากแนวความคิดเบื้องตนในการออกแบบที่ไดวาง 

เอาไวตามประสบการณตรงของผูเขียนที่ไดมีโอกาสรับผิดชอบงานออกแบบโครงการ 

คอนโดมิเนียมในหลากหลายประเทศรวมทั้งในสิงคโปรเองตลอดชวงระยะเวลากวา 10 

ปที่ผานมา ดังตอไปนี้ 


PROFESSIONAL ASA 89

to as signature features of the architects themselves. 

But be that as it is, this is just one perspective held by 

people who are well acquainted with architecture; in 

reality, with reference to the market mechanics, this 

factor may hold no importance at all for people who 

want to become owners of residential units designed 

by world-renowned architects more so for the purpose 

of raising or maintaining their social status. This article 

is not written as a critique of any particular project, but 

as a means of gathering information and presenting 

factors that may affect the final outcome of the project 

in manners different from the original design concept. 

As for the direct experience of the writer, who has had 

the opportunity to design several condominium projects 

in various countries including Singapore within the last 

10 years, here are a few points to be noted: 

01 CONTRACTUAL INVOLVEMENT 

Foreign architects can come and work in Singapore 

as design consultants, collaborating with local architectural 

firms registered with the Board of Architects 

Singapore who will take on the professional and legal 

responsibilities and be involved from beginning to end, 

assisting the architect through to the completion of 

the project. Even developers can hire foreign architects 

for any period of time, either for the purpose of 

developing a concept design only, or on a continuous 

basis through the Schematic Design Stage or Design 

Development stage. Such involvement increases the 

amount of investment respectively, as the design fees 

charged by these architects are many folds higher than 

the fees charged by local architects. Therefore, when 

considering certain architectural works, and wondering 

whether they were actually the works of this or that 

world famous architect, the truth is it could be a combination 

- where foreign architects were hired for developing 

the concept design only, allowing for the project 

to capitalize on the use of their name in marketing 

and promotion. This is supplemented by the fact that 

the local architectural firm may lack the capability to 

develop the construction design as per the vision of 

the architectural team, adding even more opportunity 

for a combination effect to come through. 

02 LOCAL BUILDING CODES AND REGULATIONS 

Sometimes the architectural forms that we see are 

a result of the controls set by various building regulations 

and codes, such as the Skyrise Greenery Incentive 

Scheme by the National Parks Board (NParks), an 

organization that takes care of the greenery around 

Singapore and provides aid in the form of capital 

reaching as high as 50% for the installation of landscaping 

on rooftop/terrace areas or on the proximity 

of high rise properties. Or, it could be support granted 

from the Urban Redevelopment Authority (URA), who 

exempts the calculation of the Gross Floor Area (GFA) 

of sky terrace areas that include landscaping for public 

use per the set regulations. These are a few reasons 

that support the green architecture we see abundantly 

displayed in the latest magazines, but at the same time, 

this perspective may not be appropriate or even economically 

feasible in other places such as Kuala Lumpur 

or Jakarta that calculate the GFA in sky terrace areas 

01 ความรับผิดชอบที่ระบุไวในสัญญาวาจาง 

สถาปนิกตางชาติสามารถเขามาทํางานออกแบบในสิงคโปรไดในฐานะที่ปรึกษา 

ทางดานการออกแบบที่ทํางานรวมกับบริษัทสถาปนิกทองถิ่นที่ขึ้นทะเบียนกับทางสภา- 

สถาปนิกสิงคโปร ในขณะที่บริษัททองถิ่นตามความรับผิดชอบทางดานวิชาชีพและ 

ตามกฎหมายแลวจะตองดําเนินงานตั้งแตเริ่มโปรเจ็คตจนสิ้นสุดการกอสราง หากแต 

ทางดีเวลลอปเปอรเองสามารถทําการวาจางสถาปนิกตางชาติเปนชวงระยะเวลาเทาใด 

ก็ได ไมวาจะเปนการวาจางเพื่อทําคอนเซ็ปตเพียงอยางเดียวหรืออาจตอเนื่องไปจนถึง 

งานขั้น Schematic Design Stage หรือ Design Development Stage ซึ่งก็จะเปน 

การลงทุนที่ทวีเพิ่มมากขึ้นตามลําดับเนื่องจากสถาปนิกชื่อดังเหลานี้เรียกคาแบบสูง 

กวาสถาปนิกทองถิ่นหลายเทาตัว ฉะนั้นงานสถาปตยกรรมบางชิ้นที่เราอาจตั้งขอ- 

สงสัยวาเปนผลงานของสถาปนิกระดับโลกทานนั้นทานนี้ จริงหรือไมอาจเปนสิ่งที่เกิด 

จากการผสมผสานกันระหวางการวาจางสถาปนิกตางชาติทานนั้นเพียงแคขั้นคอน- 

เซ็ปตเทานั้นเพื่อนําชื่อมาใชในทางการตลาด ผนวกกับการที่บริษัทสถาปนิกทองถิ่น 

ไมมีศักยภาพเพียงพอในการพัฒนาแบบกอสรางใหออกมาตรงกับวิสัยทัศนที่ทางทีม 

ออกแบบไดวางเอาไวในเบื้องตน 

02 กฎหมายอาคารทองถิ่น 

รูปลักษณของสถาปตยกรรมที่เราเห็นกันนั้นในบางครั้งก็เปนผลลัพธมาจากสิ่งที่ 

กฎหมายอาคารกําหนดควบคุมหรือสนับสนุนไว ยกตัวอยางเชน Skyrise Greenery 

Incentive Scheme ที่ทาง National Parks Board (NParks) ซึ่งเปนองคกรที่มีหนาที่ 

ดูแลพื้นที่สีเขียวของสิงคโปร จะใหเงินทุนสนับสนุนถึง 50% สําหรับคาใชจายใน 

การติดตั้งงานภูมิทัศนบนหลังคาหรือบนตัวรูปดานอาคารสูงเอง 4 หรือการสนับสนุน 

จาก Urban Redevelopment Authority (URA) โดยยกเวนการคํานวณ Gross Floor 

Area (GFA) ของพื้นที่ Sky Terrace ที่มีการจัดภูมิทัศนและเพื่อประโยชนใชสอย 

สาธารณะตามเกณฑที่กําหนดไว5 เหลานี้เปนเหตุสนับสนุนการเกิดสถาปตยกรรม 

เขียวของสิงคโปรที่เราเห็นกันดาษดื่นตามหนานิตยสารในปจจุบัน ซึ่งแนวคิดเดียวกัน 

นี้เองอาจไมเหมาะสมหรือแทบจะเปนไปไมไดเลยกับที่อื่นๆ ในทางเศรษฐศาสตร เชน 

กัวลาลัมเปอรหรือจาการตา ที่คิด GFA ของบริเวณ Sky Terrace ในอัตรา 100% 

และ 50% ของพื้นที่ทั้งหมดตามลําดับ แมจะมีการจัดประโยชนใชสอยเพื่อสวนรวม 

และมีการจัดภูมิทัศนในลักษณะเดียวกัน ทําใหผูลงทุนนอกจากจะเสียเงินคากอสราง 

เพิ่มแลวยังเสียพื้นที่ทํากําไรโดยใชเหตุ หรือลาสุดที่ทาง Building and Construction 

Authority (BCA) ระงับการใชวัสดุบุอาคารภายนอกใดๆ ที่มีคาการสะทอนแสง 

ธรรมชาติเกินกวา 20% อันหมายรวมถึงการทาสีขาวบนผนังอาคารดวย 6 ซึ่งคงมีผล- 

กระทบตอบรรดาสถาปนิกญี่ปุนที่นิยมใชสีขาวเปนหลักอยาง SANAA เปนตน ไมมาก 

ก็นอย 

03 กลไกทางการตลาดทองถิ่น 

Ole Scheeren กลาวไวในบทสัมภาษณเกี่ยวกับ The Interlace งานคอนโด- 

มิเนียมในสิงคโปรที่เขามีหนาที่รับผิดชอบสมัยยังทํางานอยู OMA ในนิตยสาร Architectural 

Record วา สิงคโปรเปนตลาดที่มีความละเอียดออนและไรความปราณี 

ที่สุดแหงหนึ่ง ถาคุณไมสามารถทําไดตามเปาของประสิทธิภาพอาคาร (Building 

Efficiency) ที่ทางผูลงทุนตั้งไวคุณก็ไมสามารถที่จะสรางได แรงกดดันทางเศรษฐกิจ 

นี้เองที่เปนตัวบังคับมิใหสถาปนิกสามารถออกแบบไดอยางเต็มที่ และตัวอยางที่เห็น 

ไดอยางชัดเจนก็คือโครงการ d’Leedon ที่แทบจะดูไมออกเลยวาเปนงานออกแบบ 

ของ Zaha Hadid 7 อยางไรก็ดี ทุกครั้งที่ผูเขียนเริ่มออกแบบโครงการคอนโดมิเนียม 

ในสิงคโปรจะตองตั้งเปาเอาไววา GFA Efficiency ของอาคารจะตองไมตํ่ากวา 85% 

เปนอยางนอย มิฉะนั้นหากออกจากหองประชุมของลูกคาไปแลวอาจมิไดกลับมาอีก 

เลยก็เปนได ทําใหการแนะนํา Private Lift ซึ่งชวยลดระยะของทางเดินสวนกลาง 

หรือการเพิ่มหนวยพักอาศัยแบบ Townhouse เปนตน เปนสิ่งที่หลีกเลี่ยงไดยากใน 


The Interlace โดย OMA 

ที่ดูแตกตางจากทัศนียภาพ 

เบื้องตนไปพอสมควร 

บางสถานการณ หากสังเกตดูจะเห็นไดวาทางทีมงานของ Zaha ก็ไดเตรียม Townhouse 

ไวสําหรับโครงการ d’Leedon ดวยเชนกันแมจะเปนเพียงจํานวนนอยนิดเมื่อ 

เทียบกับหนวยพักอาศัยทั้งหมด 

04 ประเภทอาคารและความถนัด 

แมจะเปนสิ่งที่สถาปนิกสวนใหญไมตองการใหเกิดขึ้นกับตนเองแตการตีตราความ 

ถนัดในการออกแบบอาคารประเภทใดๆ โดยมวลชนก็เปนสิ่งที่หลีกเลี่ยงไดยากโดยเฉพาะ 

ความสําเร็จจากประเภทผลงานที่สรางชื่อใหกับสถาปนิกทานนั้น การเลือกใชสถาปนิก 

ของนักลงทุนโครงการที่พักอาศัยแบบคอนโดมิเนียมในสิงคโปรนั้นมิไดมีแบบแผนเฉพาะ 

เจาะจงวาจะตองเปนสํานักงานที่มีชื่อเสียงทางดานการออกแบบโครงการประเภทที่พัก 

อาศัย ซึ่งบางชื่อไดยินแลวก็ถึงกับขมวดคิ้วกันเลยทีเดียวก็มี เชน โครงการ Reflections 

at Keppel Bay โดย Daniel Libeskind ที่มีชื่อเสียงมาจากงานออกแบบ 

ประเภทพิพิธภัณฑและอนุสรณสถานหลายๆ แหงทั่วโลก เมื่อเขาไปในเวบไซตของทาง 

โครงการ 8 ภาพแรกที่เห็นจะเปนภาพ Libeskind นั่งอยูขางหมูอาคาร Reflections ใน 

แบ็คกราวด รวมทั้งภาพลายเสนสเก็ตชคอนเซ็ปตที่ถูกนํามาใชเปนโลโกของทางโครงการ 

อยางไรก็ดี หากสังเกตดูจะเห็นวามีลักษณะเฉพาะรวมกันคือมีหลายๆ โครงการที่ไดรับ 

การออกแบบโดยสถาปนิกระดับรางวัล Pritzker เชน South Beach โดย Norman 

Foster, Skyline @ Orchard Boulevard โดย Fumihiko Maki, The Interlace โดย 

OMA/ Rem Koolhaas, d’Leedon โดย Zaha Hadid, Nouvel 18 & Le Nouvel 

Ardmore โดย Jean Nouvel และ The Belle Vue Residences โดย Toyo Ito จะ 

สังเกตไดวา บางโครงการถึงกับทําการตลาดโดยนําชื่อผูออกแบบมาเปนชื่อโครงการ 

กันเลยทีเดียว ซึ่งก็เปนไปไดวาในกระบวนการคัดเลือกอาจเปนการนําเสนอชื่อตอ 

บอรดบริหารจากฝายการตลาดที่อาจมิไดมีความรูทางแวดวงสถาปตยกรรมมากนัก 

05 การตัดงบประมาณการกอสราง 

หนึ่งในปจจัยสําคัญที่สุดที่ทําใหงานออกแบบในโลกวิชาชีพแตกตางเปนอยางมาก 

จากการทําโปรเจ็คตในชั้นเรียนก็คือการพิจารณาในเรื่องงบประมาณการกอสราง รูป- 

แบบทางสถาปตยกรรมอันหวือหวานาตื่นตาตื่นใจในทางปฏิบัติแลวยอมนํามาซึ่งราคา 

คากอสรางที่สูงกวาปกติและอาจเกี่ยวโยงถึงความจําเปนในการใชเทคโนโลยีทางการ 

กอสรางแบบพิเศษอันสงผลใหทางผูลงทุนตองพึ่งพาบริษัทรับเหมากอสรางระดับนานา- 

at up to 100% and 50% of the total area respectively, 

regardless of the fact that this area is also allocated as 

a common area and has therefore been landscaped in 

a similar way. The investors, other than having to pay 

higher construction costs, also have to compromise 

this area that could actually be used for gaining profits. 

Lately, the Building Construction Authority (BCA) have 

prohibited the use of external construction materials 

that have a reflection index of natural light which 

exceeds 20%, a factor that includes the painting of the 

external walls white and affects Japanese architects 

such as SANAA in particular who have a preference for 

the color. 

03 LOCAL MARKETING STRATEGY 

In an interview with the magazine Architectural 

Record, Ole Scheeren described that in regards to The 

Interlace, a condominium project in Singapore he was 

responsible for during the time he was still working 

with OMA, he considered Singapore to be a very 

refined market and merciless as well. For example, if 

you are unable to meet the Building Efficiency requirements 

investors have set, you will not be allowed to 

construct your project, period. This type of economic 

pressure prohibits architects from designing freely, 

one clear example being the d’Leedon which hardly 

seems to reflect the design style of Zaha Hadid at all. 

Whenever an architect starts to design a condominium 

project in Singapore, they have to set the GFA Efficiency 

level to no lower than 85% or, when they leave the 

customer’s meeting room, they may not have a chance 

to come back. Therefore, recommending Private Lifts 

that reduce the common area passageways or even 

Townhouse units etc. are necessary in certain circumstances 

- if you notice the team of Zaha also prepared 

the Townhouse concept for the d’Leedon project - 

although in a small quantity when compared to the 

entire residential project itself. 



04 BUILDING TYPOLOGY AND SPECIALIZATION 

This is one aspect that many architects do not 

strive for but is almost unavoidable, as their value is 

set by the masses who depend on the types of buildings 

that the architects are comfortable with designing or 

specializing in and their success depends on the type 

of structure that has made them famous. The choice 

of architects by investors for residential projects such 

as condominiums in Singapore has no set plan- it is 

not necessary that the architectural firm be particularly 

famous for designing residential projects, in fact there 

are some names that you hear which may make you 

raise your eyebrows - for example, the project Reflections 

at Keppel Bay designed by Daniel Libeskind who 

is very popular for his work done designing museums 

and monuments around the world. When you enter 

the project website, you will see Libeskind with the 

Reflections in the background together with the license 

gate concept that is used as the logo of the project. 

However, if we pay attention, we can see a common 

characteristic that many projects have been designed 

by architects who have received Pritzker awards such 

as South Beach by Norman Foster, Skyline @ Orchard 

Boulevard by Fumihiko Maki, The Interlace by OMA/ 

Rem Koolhaas, d’Leedon by Zaha Hadid, Nouvel 18 & 

Le Nouvel Ardmore by Jean Nouvel and The Belle Vue 

Residences by Toyo Ito. 

An observation can be made that some projects 

carry out their marketing by presenting the name of 

the designer as a part of the project’s name. The 

marketing team will present this name that includes 

the architect’s name to the management board who, 

on a whole, may not have much knowledge in regards 

to the architectural arena. 

05 BUDGET CUT 

This is one of the most important factors that affects 

project designs. Designing in the professional world 

differs greatly from projects that are designed in the 

classroom only. With consideration being given to the 

construction budget, architectural forms that are striking, 

eye-catching and exciting are likely to have a higher 

cost of construction due to the fact that they often 

utilize specialized types of construction technology. 

Therefore, investors have to depend on international 

contractors and are unable to utilize lower-cost local 

contractors. Furthermore, the nature of the real estate 

business as related to condominiums is a one-time 

profit making business that differs greatly from other 

building types such as department stores or structures 

that attract the public in multitudes such as a museum. 

The museum has gained much popularity recently as 

compared to the past, a factor that can be seen by the 

overwhelming success of The Guggenheim Museum 

Bilbao project. If evaluated carefully and accurately 

monitored by the Quantity Surveyor, the actual budget 

cut in construction may not affect the design that the 

team has developed, but a worst-case scenario is that 

the design itself would have to be adjusted. What is 

known as Value Engineering can occur when the price 

quoted by the contractor during the submission of the 

tender is higher than the budget itself, yet the owner 

of the project still wants to build as per schedule. 

ชาติและไมสามารถใชผูรับเหมาทองถิ่นบางรายที่มีราคาถูกกวาได รวมถึงธรรมชาติ 

ของอสังหาริมทรัพยประเภทคอนโดมิเนียมเองซึ่งเปนการทํากําไรเพียงครั้งเดียวตาง 

จากอาคารประเภทอื่น เชน ศูนยการคา หรืออาคารที่จําเปนตองดึงดูดความสนใจ 

จากมวลมหาประชาชนอยางเชนพิพิธภัณฑซึ่งมีคานิยมที่เปลี่ยนแปลงไปอยางมาก 

จากในอดีตหลังจากความสําเร็จอันทวมทนของโครงการ The Guggenheim Museum 

Bilbao ซึ่งการตัดงบประมาณในการกอสรางนี้อาจจะยังไมสงผลกระทบตอแบบที่ทาง 

ทีมออกแบบไดพัฒนามามากนักหากไดรับการประเมินและคุมราคาอยางรอบคอบและ 

แมนยําโดย Quantity Surveyor แตที่เลวรายกวานั้นคือการตองปรับแบบหรือที่เรียก 

กันวา Value Engineering เมื่อราคาที่เสนอมาจากผูรับเหมาในชวงประกวดราคาสูง 

เกินกวางบที่ตั้งไวและทางเจาของโครงการก็ยังแสดงเจตนจํานงที่จะตองสรางใหเสร็จ 

ตามหมายกําหนดการ 

06 แผนการและระยะเวลาดําเนินงานโครงการ 

ความแตกตางอยางเห็นไดชัดระหวางอุตสาหกรรมกอสรางในเอเชียเมื่อเทียบกับ 

ทางยุโรปหรืออเมริกาก็คือระยะเวลาดําเนินงานโครงการซึ่งทางภูมิภาคเรานี้มีสปดที่ 

เร็วกวามากทําใหมีเวลาในการพัฒนาแบบนอยซึ่งอาจไมเปนที่คุนเคยของสถาปนิกจาก 

ฟากฝงตะวันตก ผนวกกับวัฒนธรรมทางวิชาชีพที่ไมเหมือนกัน เชน การคิดคาแบบเพิ่ม 

เมื่อลูกคาทําการเปลี่ยนบรีฟในขณะที่ไดเริ่มออกแบบไปแลวซึ่งสถาปนิกแถบบานเรา 

ดูจะอะลุมอลวยกวามากในกรณีนี้ ในขณะที่บริษัทตางชาติจะชารจเพิ่มทันทีและจะไม 

ยอมทําตอจนกวาจะตกลงกันได ซึ่งในบางกรณีกวาจะเคลียรกันเปนที่เรียบรอยก็ทําให 

เสียเวลาไปมาก สงผลใหทางทีมออกแบบมีเวลานอยลงไปอีกหรือไมก็กระทบแผนงาน 

ของทางผูลงทุน ระยะทางที่หางไกลกันมากเกินไปก็มีสวนทําใหการติดตอสื่อสารกัน 

เปนไปอยางไมคอยราบรื่น แมในปจจุบันเทคโนโลยีทางดานการสื่อสารจะชวยแกปญหา 

เหลานี้ไดบาง เชน การประชุมผานระบบอินเตอรเนตซึ่งก็มีอยูหลายทางเลือกในปจจุบัน 

เชน Skype, Webex หรือ GoToMeeting เปนตน แตก็คงจะชวยไมไดมากหากลูกคา 

และทีมงานทองถิ่นอยูที่สิงคโปรแตทีมออกแบบอยูที่นิวยอรกเนื่องจากการสื่อสารจะ 

เกิดขึ้นไมไดเลยหากไมมีฝายหนึ่งฝายใดยอมทํางานลวงเวลา 

“สิงคโปรเปนประเทศที่เปดรับอาเซียนและการปฏิบัติวิชาชีพแบบขามพรมแดน 

เปนอยางมาก” เปนคําใหสัมภาษณกับนิตยสาร Archinesia ของ Theodore Chan 

นายกสมาคมสถาปนิกสิงคโปรคนปจจุบัน 9 จากตัวอยางที่ไดกลาวมาขางตนของการ 

เขามาของสถาปนิกตางชาติตั้งแตเมื่อยุคป 80 รวมถึงถอยแถลงของทานนายกสมาคม 

เองจะเห็นไดวาวงการสถาปตยกรรมของสิงคโปรนั้นมีความพรอมอยางเต็มเปยมในการ 

เปดการคาเสรีที่จะมาถึงในเร็ววันนี้ ในขณะเดียวกันสํานักงานสถาปนิกในสิงคโปรเอง 

ก็ไดออกไปรับงานออกแบบในตางประเทศมาเปนระยะเวลาพอสมควรแลว หากพลิก 

ดูหนังสือรวบรวมรายชื่อและผลงานของสํานักงานที่จัดทําโดยทางสมาคมสถาปนิก 

สิงคโปรทุกๆ 2 ปแลวจะเห็นไดวาเกือบทุกสํานักงานมีงานออกแบบในตางประเทศกัน 

ทั้งนั้น Theodore กลาวทิ้งทายไวในบทสัมภาษณวา “ตามความเขาใจของผมในฟลิปปนส 

ประเทศไทย และมาเลเซียนั้น คุณตองมีสัญชาติของประเทศนั้นๆ จึงจะสามารถขอ 

ใบอนุญาตประกอบวิชาชีพได ถาพวกเขาจริงจังกับเรื่องขอตกลงยอมรับรวมคุณสมบัติ 

นักวิชาชีพอาเซียน สิ่งนี้ควรจะตองเปลี่ยน ที่สิงคโปรคุณไมจําเปนตองเปนพลเมือง 

ของประเทศเราก็สามารถประกอบวิชาชีพได ตราบไดที่คุณจบมาจากมหาวิทยาลัยที่ 

ไดรับการรับรอง มีคุณสมบัติตามเกณฑและสอบผานคุณก็สามารถรับใบประกอบ- 

วิชาชีพได ไมจําเปนตองถือสัญชาติสิงคโปร” 


1 ขอมูลอางอิงจาก www. 

propertyguru.com.sg/ 

property-managementnews/2012/6/33440/singapore-developers-turningto-foreign-architects 

2 http://business.asiaone. 

com/property/the-marq- 

6th-most-expensiveglobally 

3 HDB Flat เปนชื่อสามัญ 

เขาใจกันโดยทั่วไปในสิงคโปรวา 

หมายความถึงโครงการพักอาศัย 

ของรัฐบาลที่พัฒนาโดย Housing 

Development Board 

(HDB) 

4 www.skyrisegreenery. 

com/index.php/home/incentive_scheme 

5 Circular no. URA/ 

PB/2009/12-DCG, Revised 

GFA Exemption Criteria for 

Sky Terraces to Encourage 

More Attractive Communal 

Spaces and Greater Provision 

of Planting, Urban 

Redevelopment Authority, 

2009 

6 Ref: BCA BC 15.0.3 vol 

11, 28 Oct 2013, Building 

and Construction Authority 

7 “Singapore is one of the 

most refined and ruthless 

market. […] If you do 

not hit certain efficiency 

targets, you simply cannot 

build. This economic 

pressure has forced 

architects into a design 

straightjacket”, “A good 

example is d’Leedon, Zaha 

Hadid’s seven 36-story 

residential towers, still 

under construction, that 

show almost no sign of 

their creator’s outrageous 

signature.”, The Interlace, 

Supersized Design, Architectural 

Record, The Big 

Issue, March 2014, p.105 

8 www.reflectionsatkeppelbay.com.sg 

คอนโดมิเนียมโดย Zaha 

Hadid 

จิรวิชช แยมกลีบ 

จบการศึกษาระดับปริญญาตรี 

จากคณะสถาปตยกรรมศาสตร 

จุฬาลงกรณมหาวิทยาลัย และ 

Bouwkundig Ingenieur (Ir) - 

M.Sc. in Urbanism จาก Delft 

University of Technology 

ประเทศเนเธอรแลนด ปจจุบัน 

ทํางานอยูกับบริษัท SCDA 

Architects ประเทศสิงคโปร ใน 

ตําแหนง Senior Associate 

06 PROJECT SCHEDULE 

An evident difference between the construction 

industry in Asia as compared to that in Europe and the 

United States is the total time elapsed during completion 

of the project. In this region, the project duration 

is much shorter, the period of time to actually develop 

the design being shorter as well, and western architects 

may not be too familiar with this norm. There is a 

difference in the professional culture as well, western 

architects may be used to charging an extra design fee 

when the customer makes changes to the brief whilst 

the design process is going on whereas architects in 

our region often compromise on this point. For foreign 

companies, an additional charge will immediately be 

made and work will not continue until both parties 

have reached an agreement. In some circumstances, 

a long time might pass and be wasted in the process 

before this issue can be cleared which subsequently 

allots even less time to the design team and can even 

affect the overall plan of the investors as well. And 

while the latest forms of communication technology 

can help to support the smooth flow of information 

across long distances, even Skype, Webex or GoTo- 

Meeting etc. cannot help much when the customer 

and the local team are in Singapore and the design 

team is situated in New York, a situation which does 

not allow for meetings to take place at all unless either 

party is willing to work overtime. 

“Singapore is very open and welcomes this 

ASEAN cross-border practice and exchange” were 

the words given in an interview with Theodore Chan, 

the president of the Singapore Institute of Architects, 

to Archinesia magazine and, as we mentioned at the 

beginning of this article, foreign architects have been 

coming to work in Singapore since the 80’s. This fact 

and the statement made by the president of the association 

alone proving point to the fact that Singapore’s 

architecture circle is clearly ready for the free 

trade that will shortly be prevalent. On the other hand, 

Singaporean architectural firms have also been going 

abroad to work on foreign projects for quite some time 

now and, if you flip through the book that is published 

every two years by the association, you will find the 

names and projects of almost all the Singaporean 

architectural firms who have designed projects abroad. 

Chan ended his interview with these words, “From 

what I understand, in countries like Philippines, 

Thailand and Malaysia, you need to be a citizen as a 

pre-requisite of obtaining a practicing license. If they 

are serious about ASEAN MRA, this should change. 

[…] In Singapore, you do not need to be a citizen of 

the country in order to be able to practice. As long as 

you come from an accredited university, have met the 

academic criteria and passed the examination for professional 

practice, you can obtain a practicing license. 

It does not matter if you are a citizen or not.” 



CONSERVATION 

THE MUSEUM OF 

FLORAL CULTURE 

พิพิธภัณฑวัฒนธรรมดอกไม 

01 

TEXT 

Sasikan Srisopon 

PHOTOS 

Courtesy of The Museum of 

Floral Culture 

‘ดอกไม’ สิ่งสรางสรรคโดยธรรมชาติที่หลายคน 

ชื่นชมและใชประโยชนจากรูปลักษณและคุณสมบัติมา 

ชานานมากวานั้นคือคุณคาและความสําคัญที่สัมพันธกับ 

วิถีชีวิตผูคนสะทอนผานวัฒนธรรมที่นาสนใจมากมาย 

เมื่อเรื่องราวของมันถูกนํามารอยเรียงจัดแสดงในบาน 

โบราณสอดรับกับสวนที่มีการตกแตงเพิ่มเติมไดอยาง 

ลงตัว จึงเกิดเปนความนาสนใจเชื้อเชิญใหผานเขาไปใน 

สถานที่นั้นที่รูจักกันในนามวา ‘พิพิธภัณฑวัฒนธรรม 

ดอกไม’ 

พิพิธภัณฑวัฒนธรรมดอกไม (The Museum of 

Floral Culture) ตั้งอยูบนพื้นที่ไรเศษ ในซอยองครักษ 13 

ถนนสามเสน เขตดุสิต กรุงเทพมหานคร แวดลอมไปดวย 

ชุมชนที่อยูอาศัยที่เงียบสงบ ผสมผสานวิถีชิวิตเกาและ 

ใหมกอตั้งขึ้นโดยคุณสกุล อินทกุล ศิลปนนักจัดดอกไม 

ที่มีชื่อเสียงระดับนานาชาติ เปดตอนรับสาธารณชนให 

เขาชมครั้งแรกเมื่อวันที่ 12 สิงหาคม 2555 เพื่อรวม 

เทิดพระเกียรติสมเด็จพระนางเจาฯ พระบรมราชินีนาถ 

เนื่องในวโรกาสมหามงคล เจริญพระชนพรรษาครบ 80 

พรรษา โดยมีวัตถุประสงคการกอตั้ง คือ เพื่อที่จะนํา 

ขอมูล เรื่องราวและขาวของที่เกี่ยวกับงานวัฒนธรรม 

ดอกไมที่ไดสืบคนมามากมายนํามาถายทอดความรูไปสู 

คนในชุมชน 

อาคารพิพิธภัณฑวัฒนธรรมดอกไม เปนบานไมสัก 

โบราณ 2 ชั้น มีอายุราว 100 ป พื้นที่ใชสอยโดยประมาณ 

155 ตารางเมตร ไดรับการปรับปรุงและตอเติมบางสวน 

โดยคุณสุวภาคย สุวรุจิพร เจาของสถานที่ และผูดูแล 

ปรับปรุงอาคาร เพื่อการใชงานที่ตอบสนองกับกิจกรรม 

และสอดคลองกับบริบทพื้นที่ในปจจุบันภายในอาคาร 

ชั้นลางทําเปนสวนจัดนิทรรศการ 5 หอง เริ่มตนดวย 

หองที่ 1 ‘หองหอภาพดุสิต’ เปนหองขนาดประมาณ 26 

ตารางเมตร มีบันไดไมที่เชื่อมตอไปยังพื้นที่ชั้นสองชิดกับ 

ประตูทางเขาสรางความขัดแยงกับลําดับการเขาชมการ 

จัดแสดงงานที่เปนเชนนี้มีสาเหตุมาจากเดิมหองดังกลาว 

มีตําแหนงอยูดานหลังของอาคารแตไดมีการปรับเปลี่ยน 

ตําแหนงหนา-หลังอาคารใหมใหเหมาะสมและสอดคลอง 

กับการเขาถึงสถานที่และบริบทที่ตั้ง ทําใหในปจจุบันหอง 

94 ASA CONSERVATION วารสารอาษา

Flowers are natural creations whose beauty and 

attributes are adored and used in various human creations 

and, beyond their physical attraction, the significance of 

flowers are closely related to our way of life, a notion that 

has been reflected through their presence in different 

human cultures across time. There is a place in Bangkok, 

an ancient traditional Thai residence with a verdant garden 

that houses the ‘Museum of Floral Culture,’ where stories 

of flowers are comprised and beautifully told. 

The Museum of Floral Culture is located on an 

approximately 400 square-meter piece of land in Soi 

Ongkarak 13, Samsen Road, Dusit District of Bangkok. 

Surrounded by a quiet residential neighborhood where 

the old and the new ways of life coexist, the museum 

was founded by Sakul Intakul, an internationally renowned 

floral artist. First opened to the public on August 12 th , 

2012 during celebrations for the Auspicious Occasion 

of Her Majesty the Queen's 80 th Birthday, the museum’s 

aim is to share and pass on information, stories and 

objects related to Thai floral culture to the general public. 

The museum building is a century old, two-story 

antique teak wooden Thai house with an approximate 

functional space of 155 square meters. Suwapark 

Suwarujiporn is the owner of the space who also oversaw 

the renovation to accommodate the current activities 

and spatial context of the building. The ground floor of 

the house is divided into 5 exhibition rooms including the 

Dusit Gallery, a 26 square-meter room with a wooden 

staircase that links the area to the second floor of the 

house. Such spatial connectivity led to a fairly confusing 

circulation regarding the order of the exhibition rooms, 

the main reason being that the Dusit Gallery was originally 

situated at the rear of the house, but once the house’s 

plan was readjusted for better accessibility and the context 

of the location, the back of the house became the front 

and consequentially relocated the Dusit Gallery to the 

OWNER 

Sakul Intakul 

LOCATION 

Dusit, Bangkok 

DURATION 

2011- 2012 

CONTRACTOR 

Suwapark Suwarujiporn 

AREA 

1,800 sq.m. 

01 อาคารไมสักโบราณ 2 ชั้น 

ตั้งแตยุคสมัยรัชกาลที่ 6 ที่ 

แสดงถึงสถาปตยกรรมรูปแบบ 

โคโรเนียล 

02 บริเวณศาลาไทยเกาที่ใช 

ในการสอนการจัดดอกไมและ 

สระนํ้าที่สรางขึ้นใหมชวยสราง 

บรรยากาศภายในพื้นที่ใหมีชีวิต 

ชีวามากขึ้น 

front side of the building. The gallery exhibits old photographs 

of flowers, the way of life and architecture of 

the Dusit District. The World of Floral Culture is the name 

of the second gallery, with an approximate size that is 

equal to the first and exhibitions featuring prominent 

floral cultures from around the world, particularly Asia, 

including several ancient documents such as the secret 

book of Ikenobo’s Shoga Floral Arrangement, a 256- 

year-old Japanese folding book. The third room, named 

‘The Church of Flowers,’ is the smallest of all, comprising 

only some 11 square meters of space and reflecting 

an opposition to the government’s permission to cut 

down trees in forests through promotion of the preservation 

of the locals’ way of life and their unique floral 

cultures. The space also features a connection between 

the forest, water, community and people by simulating 

Pu Soun Sai National Park and the Church of Sri Oh Chai 

Temple in Loei province. The fourth and fifth rooms are 

joined together into a 62 square meter exhibition space 

chronicling Thai floral culture from past to present with 

traditional floral creations such as garland, flower chan 

deliers, and other traditional floral arrangements. The 

original windows and doors of the room provide visual 

access to the garden outside with a terrace clad in magni 

ficent antique tiles linking the building’s interior and 

exterior together. 

The area located on the upper floor is divided into 

two functional spaces with two rooms being used as 

an office area and the other two serving as an additional 

exhibition area under the name ‘The Pen and Pencils 

Gallery’ that showcases Sakul’s drawings from past to 

present. Among them, there is one distinctive piece 

he created for the royal reception on King Bhumibol’s 

60 th anniversary of accession to the throne in 2006. 

The seventh room, or ‘The Heart of Modern Floral 

Arrangements,’ is under renovation and will be used as 

02 


CONSERVATION ASA 95

ดังกลาวจึงกลายเปนดานหนาของอาคารโดยปริยายโดย 

หองนี้จัดแสดงภาพถายโบราณของงานดอกไมไทยที่มีมา 

ตั้งแตอดีตรวมถึงภาพถายโบราณของวิถีชีวิตผูคนและ 

งานสถาปตยกรรมในอดีตของเขตดุสิต หองที่ 2 ‘หอง 

โลกแหงวัฒนธรรมดอกไม’ มีขนาดใกลเคียงกันกับหอง 

แรกจัดแสดงงานวัฒนธรรมดอกไมที่สําคัญจากทั่วโลก 

มุงเนนที่ทวีปเอเชีย และแสดงเอกสารโบราณที่สําคัญ 

มากมาย อาทิ คัมภีรลับการจัดดอกไมแบบโชกะของ 

อิเคโนโบะหนังสือมวนโบราณของญี่ปุนอายุ 256 ป 

เปนตน ในหองนี้จึงมีการติดเครื่องปรับอากาศเพื่อชวย 

รักษาวัตถุที่นํามาจัดแสดง หองที่ 3 มีขนาดเล็กที่สุด 

ในบรรดาหองจัดนิทรรศการทั้งหมด คือมีขนาดประมาณ 

11 ตารางเมตร ชื่อ ‘หองอุโบสถแหงดอกไม’ ไดรับ 

แรงบันดาลใจจากการตอตานการใหสัมปทานตัดไม 

ของรัฐและการรวมพลังการอนุรักษวิถีชีวิตชุมชนใหอยู 

โดยชาวชุมชนรวมถึงมีวัฒนธรรมดอกไมที่มีเอกลักษณ 

เปนของตัวเอง จัดแสดงเรื่องเลาสายสัมพันธระหวาง 

ปาไม สายนํ้า ชุมชน และผูคน โดยเปนลักษณะจําลอง 

อุทยานแหงชาติภูสวนทรายและอุโบสถวัดศรีโพธิ์ชัย 

จังหวัดเลย มาอยูในพื้นที่ หองที่ 4 และหองที่ 5 มี 

ลักษณะเปน 2 หองเชื่อมตอทะลุถึงกันได คือ ‘หองหอ 

มรดกวัฒนธรรมดอกไม’ ขนาดประมาณ 62 ตารางเมตร 

นําเสนอเรื่องราวของมรดกทางวัฒนธรรมของดอกไม 

ที่เกี่ยวเนื่องกับวิถีชีวิตของคนไทยมาตั้งแตอดีต เชน 

งานมาลัย งานเครื่องแขวน งานพานดอกไม งานบายศรี 

งานใบตอง เปนตน หองนี้มีหนาตางและประตู ซึ่งเดิม 

เคยเปนทางเขาหลักของอาคารเปดใหเห็นสวนภายนอก 

และมีชานปูพื้นดวยกระเบื้องเกาลวดลายงดงาม เปน 

สิ่งที่เชื่อมพื้นที่ภายในและภายนอกของอาคารเขาดวยกัน 

ในสวนอาคารชั้นบนแบงพื้นที่ใชสอยหลักเปนสวนทํางาน 

2 หองและสวนจัดแสดงนิทรรศการ 2 หอง แบงเปน 

หองที่ 6 ‘หองปากกาและดินสอ’ จัดแสดงภาพรางใน 

อดีตบางสวนของสกุล มีงานแสดงชิ้นสําคัญคือ ภาพราง 

ของงานตกแตงดอกไมสดสําหรับงานพระราชทานเลี้ยง 

ในพระบรมมหาราชวัง เมื่อครั้งฉลองครองสิริราชสมบัติ 

ครบ 60 ป พระบาทสมเด็จพระเจาอยูหัว ป พ.ศ. 2549 

และหองที่ 7 ‘หองหัวใจแหงงานจัดดอกไมสมัยใหม’ 

หองนี้อยูในระหวางดําเนินการปรับปรุง เพื่อจัดแสดง 

ปฐมบททั้ง 9 แหงงานดอกไมสมัยใหมที่คุณสกุลคิดคน 

ขึ้น นอกจากนั้นยังมีการใชสอยพื้นที่อื่นๆ อีกคือ มีการ 

ใชพื้นที่ระเบียงไมของอาคารชั้นลางเปดเปนรานเล็กๆ 

ขายขนมหวานไทยและเครื่องดื่มประเภทชาและกาแฟ 

สวนภายนอกอาคารยังมีพื้นที่ที่แสดงงานที่เรียกวา 

‘Living Exhibition’ หอจัดแสดงงานมีชีวิตประกอบไป 

ดวยสวนที่เต็มไปดวยพรรณไมไทยทั้งไมดอกและไม 

ประดับ โดยมีแนวคิดการปลูกชนิดตนไมในตําแหนง 

ที่สอดคลองกับทิศความเชื่อไทยโบราณทําใหกลาย 

เปนพื้นที่แสดงงานกลางแจงที่นาสนใจไมนอย และยัง 

มีศาลาไทย สระนํ้า และลานขยาดยอมไวสําหรับทํา 

กิจกรรมตางๆ ที่จัดขึ้นในโครงการ 

03 หองจัดแสดงวัฒนธรรม 

ดอกไมในประเทศตางๆ ที่มีการ 

ติดตั้งเครื่องปรับอากาศเพื่อ 

ชวยรักษาวัตถุที่นํามาจัดแสดง 

04 ผลงานสวนหนึ่งที่จัดแสดง 

ในพิพิธภัณฑ เนนใหเห็นถึง 

วัฒนธรรมไทยและเอเชีย 

05 ผลงานสรางสรรคการจัด 

ดอกไมแบบญี่ปุน ที่สะทอนถึง 

บริบทและวัฒนธรรมไดอยาง 

นาสนใจ 

พิพิธภัณฑวัฒนธรรมดอกไมนอกจากจะกลายเปน 

สถานที่แสดงเรื่องราวความสําคัญวัฒนธรรมดอกไมแลว 

ยังสะทอนใหเห็นถึงคุณคาทางสถาปตยกรรมของกรุงเทพฯ 

ในอดีต แสดงถึงเอกลักษณสําคัญของอาคารในยุคสมัย 

รัชกาลที่ 6 ที่มีการแพรขยายของสถาปตยกรรมรูปแบบ 

โคโลเนียล (Colonial style) หรือ ‘สถาปตยกรรมอาณา- 

นิคม’ มีความสําคัญ คือ การนําเอาสถาปตยกรรมของ 

ประเทศแมไปกอสรางในดินแดนอาณานิคมแลวจึงคอย 

ปรับรูปแบบสู ลักษณะที่สอดคลองกับความเปนอยูตาม 

สภาพอากาศในแตละพื้นถิ่น ถึงแมวาประเทศไทยจะไม 

ไดเปนประเทศอาณานิคมแตก็ไดรับอิทธิพลจากการเขา 

มาของชนชาติตะวันตก จึงปรากฏอาคารที่มีความผสม- 

ผสานทางวัฒนธรรมดวยลักษณะของอาคารที่เปนบาน 

ไม 2 ชั้น มีหองใตหลังคาตอเนื่องขึ้นไปจากชั้นที่ 2 

เพิ่มความโดดเดนใหกับตัวอาคารแตในปจจุบันไมมี 

THE MUSEUM’S AIM IS TO SHARE 

AND PASS ON INFORMATION, 

STORIES AND OBJECTS RELATED 

TO THAI FLORAL CULTURE TO 

THE GENERAL PUBLIC. 

03 



05 

an area where the prologue of Sakul’s nine floral arrange 

ments can be exhibited. Other functional areas include 

a little café located on the ground floor terrace selling 

tea, coffee and Thai desserts to visitors as well as an 

outdoor exhibition space named ‘Living Exhibition,’ which 

features a verdant garden filled with Thai flowers and 

plants. The garden is designed under the traditional Thai 

belief that different types of tress and flowers should be 

planted at specific orientations and directions. The 

museum also makes place for a traditional Thai pavilion, 

a pool and a courtyard for activities to be held. 

The Museum of Floral Culture has not only become 

a space where the stories of floral culture are depicted, 

but also reflects Bangkok’s valuable architectural history 

from the past. The building stands as a source of architectural 

memorabilia of the period during the reign of 

King Rama VI, when colonial style architecture was 

expanding its popularity. The presence of this kind of 

architecture reflects how western architecture was 

localized to suit the local climate and geography. Despite 

not being colonized, the western influence on Thailand 

can be seen through the merge of architectural compositions 

where two-story wooden houses often come 

with an attic that runs continually from the second floor 

area. Although adding an interesting characteristic to 

the building, these architectural elements and functional 

spaces are often left unused in the present time. The 

floor plan was designed to be in an almost symmetrical 

rectangular shape, with the ground floor elevated to 

approximately 80 centimeters. The wall of the elevated 

floor is a dense concrete wall with an opening at the 

top for ventilation, keeping the humidity from damaging 

the wooden flooring upstairs. The original main entrance 

was located right in the middle of the building and, with 

the readjustment of the building’s spatial functionalities, 

suits the new activities and context, the entrance now 

being used as the back door. The roof is clad in red kite 

tiles while the wide canopy is supported by a series of 

wooden columns preventing the area from both the sun 

and the rain. The ground floor of the building is almost 

entirely surrounded with terraces while the wooden wall 

is constructed with wood panels lined in a horizontal 

pattern. Painted in a pastel cream color, the warm tone of 

the walls creates a nice contrast against the dark green 

of the windows and doorframes. The windows and doors 

are made with traditional Thai carpentry details where 

both doors can be opened at the same time. The translucent 

glass opening is divided into small square units 

using wooden frames while the louvers are fixed above 

the doors and windows to enhance the ventilation and 

release the heat coming in from under the ceiling, the 

glass window set adding another layer of opening to 

the wooden windows. The staff described that such 

an arrangement has been present within the house since 

its construction, making the functionality of the interior 

space more convenient and practical. In addition, the 

main functional space inside of the building is connected 

with a series of doors, a feature which helps enhance 

accessibility and spatial flow. The building indeed reflects 

a combination of western and Thai architecture, resulting 

in an architectural beauty that answers perfectly to the 

Thai context and environment. Newly constructed functional 

spaces (restroom, kitchen and flower shop) go 

together well with the original condition and physicality 

of the building. These new architectural elements are 

connected to the building through the walkway by a 

polycarbonate roof that allows for a suitable amount of 

natural light to enter the space while the convenience of 

spatial functionality is amplified. The wall area welcomes 

the original presence of greenery present in front of 

the building while plenty of Thai plants are grown in 

the garden, keeping the space verdantly surrounded 

by trees and flowers. The pavilion at the back garden 

is a nice addition to the ambience featuring traditional 

carpentry details while the pool area keeps the space 

fresh and alive throughout the day. 

The alteration of functionalities of an ‘old house’ to 

the ‘Museum of Floral Culture’ is a form of architectural 

conservation where the original elements and uniqueness 

of the building are suitably preserved and reconfigured 

to suit new functionalities and activities. By learning to 

make the best use of the architecture’s existing potential 

through understanding rather than rebuilding and renovation, 

new functional demands are answered to and, 

with the right technology, the building compositions can 

be brilliantly adapted to serve the new, more contemporary 

way of life and context. Such an approach is not 

only valuable from the aspect of architectural conservation, 

but also reconnects people and history through new 

activities and the environment, causing the space to 

flourish through both unique art, flora and cultural values. 


CONSERVATION ASA 97

การใชสอยในพื้นที่ดังกลาว สวนผังของอาคารคอนขาง 

ไปทางสี่เหลี่ยมผืนผาและรูปทรงอาคารมีลักษณะเกือบ 

สมมาตร ชั้นลางยกพื้นสูงประมาณ 80 เซนติเมตร 

กอผนังปดทึบโดยมีการเจาะชองระบายอากาศบนผนังสวน 

ติดดินเพื่อชวยระบายความชื้นออกไปไมใหรบกวนสวน 

ที่เปนพื้นไมดานบน มีประตูทางเขาหลักเดิมอยูกึ่งกลาง 

อาคารซึ่งปจจุบันมีการปรับเปลี่ยนการใชงานสวนหนา- 

หลังอาคารตามกิจกรรมและบริบทพื้นที่ที่เปลี่ยนไปทําให 

ประตูทางเขาดังกลาวเปลี่ยนมาเปนประตูดานหลังอาคาร 

แทนหลังคาทรงปนหยามุงดวยกระเบื้องวาวสีแดง มีเสาไม 

เปนแนวรับชายคาคอนขางกวางสามารถปองกันแดดและ 

ฝนไดดี มีระเบียงบริเวณชั้นลางเกือบรอบอาคาร ผนัง 

อาคารยังคงเปนผนังไมตีแนวนอนทาสีครีมตัดกับสีเขียวแก 

ของวงกบและบานประตู-หนาตางที่ดานนอก สวนดานใน 

ของวงกบและบานประตู-หนาตางทาสีครีมเชนเดียวกับ 

สีภายในอาคารทําใหหองดูกวางและสวางใหความรูสึก 

อบอุน บานประตู-หนาตางมีลักษณะเปนบานลูกฟกไม 

สวนใหญเปนบานเปดคู มีชองแสงกระจกฝามีไมแบง 

ซอยกระจกเปนตารางและมีชองระบายเปนบานเกล็ด 

ไมติดตายอยูเหนือประตู-หนาตางทําใหลมสามารถผาน 

เขามาภายในหองชวยระบายความรอนใตฝาเพดาน 

ออกไป ทั้งนี้ในสวนของชุดหนาตางมีการติดตั้งหนาตาง 

บานกระจกเพิ่มซอนอยูดานในหนาตางบานลูกฟกซึ่ง 

จากการสอบถามเจาหนาที่พิพิธภัณฑ พบวามีการติดตั้ง 

มากอนหนาแลวซึ่งชุดหนาตางดังกลาวชวยใหมีการใชสอย 

พื้นที่ภายในอาคารไดดีขึ้น นอกจากนี้ ในสวนพื้นที่ใชสอย 

หลักภายในอาคารยังมีประตูเชื่อมตอถึงกันไดทุกหอง 

สามารถเขาถึงไดสะดวกและเกิดความตอเนื่องทางการ 

ใชสอย อาคารดังกลาวนับวาไดสะทอนถึงความผสมผสาน 

สถาปตยกรรมตะวันตกกับสถาปตยกรรมไทยเกิดเปน 

ความงดงามทางสถาปตยกรรมที่สามารถตอบสนองกับ 

สภาพแวดลอมไทยไดอยางลงตัว ทั้งนี้ยังมีสวนพื้นที่ 

ใชสอยที่มีการกอสรางขึ้นใหมใหมีรูปแบบสอดคลองกับ 

อาคารเดิม ประกอบไปดวยหองนํ้า หองครัว และราน 

จัดดอกไม ซึ่งมีการเชื่อมตอกับอาคารเดิมดวยทางเดิน 

และหลังคาที่มุงดวยวัสดุโพลีคารโบเนตแบบใสเปนการ 

ชวยลดพลังงานโดยใชแสงจากธรรมชาติและยังเพิ่ม 

ความสะดวกในการใชพื้นที่ในสวนของผังบริเวณมีการคงไว 

ของตนไมใหญเดิมที่มีอยู ประกอบไปดวยตนกราง 

(ไทรชนิดหนึ่ง) และตนมะขาม ปลูกอยูบริเวณดานหนา 

ของอาคารในปจจุบัน และมีการสรางสวนปลูกตนไมไทย 

เพิ่มเติมอีกมากมายโดยถือสวนหนึ่งของพื้นที่จัดแสดง 

ทําใหบริเวณโดยรอบอาคารมีบรรยากาศที่รมรื่นไปดวย 

ไมใบและไมดอกมงคลนานาชนิด และเพิ่มเติมความ 

โดดเดนของสวนดานหลังดวยศาลาไทยหลังคาทรงจั่ว 

ที่มีการตกแตงหนาบันดวยการแกะสลักลวดลายอยาง 

งดงามและสระนํ้าที่สรางขึ้นใหมเพื่อสงเสริมสภาพ- 

แวดลอมใหมีชีวิตชีวามากขึ้น 

06 บานประตูวัดมีภาพเขียนเปน 

งานจัดดอกไม สะทอนถึงมรดก 

ทางวัฒนธรรมของดอกไมที่ 

เกี่ยวเนื่องกับวิถีชีวิตของคนไทย 

มาตั้งแตอดีต 

ศศิกาญจน ศรีโสภณ 

รักและสนใจในเรื่องราวของ 

สถาปตยกรรม ชุมชน และสภาพ 

แวดลอม ปจจุบันเปนอาจารย 

ประจําคณะสถาปตยกรรมศาสตร 

มหาวิทยาลัยรังสิต 

การปรับเปลี่ยนประโยชนใชสอยของอาคารจาก 

‘บานเกา’ สู ‘พิพิธภัณฑวัฒนธรรมดอกไม’ นับเปน 

รูปแบบการอนุรักษสถาปตยกรรมเกาที่สามารถรักษา 

ลักษณะและเอกลักษณของสถาปตยกรรมเดิมโดยมี 

ความสอดคลองกับการใชสอยพื้นที่หรือกิจกรรมใหมได 

อยางลงตัว การไมพยายามเพิ่มเติมสิ่งอื่นในงานสถาปตย- 

กรรมเพื่อตอบสนองความตองการใหมอยูตลอดเวลาแต 

เลือกที่จะเรียนรูการใชศักยภาพของสถาปตยกรรมอยาง 

มีความเขาใจและมีการปรับเปลี่ยนองคประกอบอาคาร 

อยางชาญฉลาดใหสอดคลองกับวิถีชีวิตและบริบทที่เปลี่ยน 

ไปดวยเทคโนโลยีที่เหมาะสม นอกจากจะเปนแนวทาง 

รักษาสถาปตยกรรมที่มีคุณคาแลวยังเปนการสรางความ 

เชื่อมโยงคนกับประวัติศาสตรผานกิจกรรมและสภาพ- 

แวดลอมที่เกิดขึ้นใหมไดอยางนาสนใจไมนอยทําใหสถานที่ 

แหงนี้เต็มไปดวยคุณคาทางศิลปะและวัฒนธรรม 

06 


ASA COMMITTEE 

ONE THING I FIND IMPORTANT IS HOW TO 

HELP THE GENERAL PUBLIC TO BETTER 

KNOW AND UNDERSTAND THE ROLE THAT 

ARCHITECTS PLAY... OUR ROLE ENCOMPASSES 

A VAST SCOPE OF RESPONSIBILITIES AND, 

IF THE GENERAL PUBLIC UNDERSTANDS THAT, 

WE CAN SERVE THEM BETTER. 

INTERVIEWING 

THE PRESIDENT 

80 YEARS AND WAYS FORWARD 

วารสารอาษาฉบับนี้ไดรวมพูดคุยกับคุณพิชัย วงศไวศยวรรณ 

นายกสมาคมฯ คนใหม เกี่ยวกับแนวทางการทํางาน การพัฒนา 

วิชาชีพและสมาคม รวมถึงกิจกรรมพิเศษตางๆ ในวาระครบรอบ 

80 ป ของสมาคมฯ 

วางแนวทางการทํางานในฐานะนายกสมาคมฯ 

ไวอยางไรบาง ? 

พิชัย วงศไวศยวรรณ : พอทํางานมาถึงอายุหนึ่งก็จะ 

เห็นปญหาในวิชาชีพเราบาง ถึงเวลาที่เราจะสามารถ 

สนับสนุน และชวยเหลือในวิชาชีพสถาปนิก ผมเองก็ 

ชอบรวมกิจกรรมมาตั้งแตสมัยเรียน และสิบกวาปที่แลว 

ผมก็เขาสมาคมสถาปนิกฯ ตอนนั้นไดมีโอกาสมาชวย 

พี่ออด (คุณพิศิษฐ โรจนวานิช) ทานเปนนายกสมาคม 

สถาปนิกฯ ป 2543 ชวงนั้นผมไดเปนอุปนายกสมาคม 

ดานวิชาชีพใหทาน ซึ่งตอนนั้นรับชวงตอมาจากพี่ปุ 

(ชวพงศ ชํานิประศาสน) งานก็จะเปนอีกรูปแบบหนึ่ง 

จากชวงนั้นมาผมก็ชวยสมาคมฯ มาเปนระยะๆ แตก็ 

100 ASA ASA COMMITTEE วารสารอาษา

ไมไดพักอยางเต็มตัว ลักษณะของงาน เชน ชวยงาน 

ประชุมอภิปรายในการแสดงความคิดเห็น ชวยงาน 

สถาปนิก และถูกเชิญเปนกรรมการ แตรวมๆ แลวก็ถึง 

เวลาที่ผมจะมาชวยอาสาประสานงานตอจากพี่ๆ ตอนที่ 

เขามาเปนก็เห็นเหมือนกันวาขอบเขตของงานสมาคมฯ 

ขยายออกไปพอสมควรเทียบกับเมื่อสิบปที่แลว และก็มี 

เนื้องานที่เริ่มแตกตางออกไป มีความกวางขึ้น และมุม- 

มองใหมๆ เพิ่มเขามา แลวจุดสําคัญอันหนึ่งที่ผมพอจะ 

ชวยไดก็คือเรื่องของตางประเทศ ผมเองก็มีการทํางาน 

ในตางประเทศอยูบาง ดวยประสบการณสวนตัวเคย 

ทํางานที่เมืองนอก หรือออฟฟศที่บริษัทไปเปดที่ตะวัน- 

ออกกลาง การทํางานในตางประเทศในแตละบริษัทเรา 

ก็มีความคุนเคยกับตางชาติ รูวาแนวคิดวิธีการตางๆ 

เขาเปนอยางไร ซึ่งถาเราสามารถทํางานกับองคกรของ 

เขาได ก็จะเปนสวนชวยใหมีการเปลี่ยนแปลงขององคกร 

วิชาชีพสถาปนิกฯ ซึ่งในจังหวะหัวเลี้ยวหัวตอจะไดเขา 

ประชาคมเศรษฐกิจอาเซียนอยางราบรื่นดวย นอกจากนี้ 

ทางสมาคมสถาปนิกฯ ไดเตรียมความพรอมใหกับ 

สถาปนิกไทยสามารถรับกับการเปดประเทศอาเซียนได 

ผมเคยใหสัมภาษณกับหนังสือวาเรื่องการเปด AEC 

เปนเรื่องทั้งรุกทั้งรับ เปนโอกาสที่จะขยายตลาดออกไป 

ในขณะเดียวกันแนนอนวามีมุมมองที่หลายๆ ทานเปน 

หวงเรื่องการเปดประเทศ เพราะประเทศเราถูกปดมา 

เปนเวลาหลายสิบป ฉะนั้นการที่เปดประเทศคนจึงหวง 

วาจะโดนแยงงาน จากนี้ตางชาติก็จะมาแยงงานเรา แต 

ถามองในมุมกลับก็คือ คนในประเทศจะมีโอกาสเขาไป 

ทํางานไดเปน 10 ประเทศ ซึ่งก็แปลวา ตลาดมันใหญขึ้น 

แตทั้งนี้ทั้งนั้นเราก็ตองแนใจวา มาตรฐานคุณภาพของ 

เราเปนสากล เราสามารถแขงขันได เพื่อการแขงขันผม 

ก็หวังวาในประสบการณที่ผมมีอยูบางจะสามารถชวย 

เรื่องพวกนี้ได นี่จึงเปนเหตุผลหนึ่งที่ผมตัดสินใจเขามา 

เปนนายกสมาคมสถาปนิกฯ แตพอเขามาก็จะเห็นวามี 

ประเด็นเยอะมาก ซึ่งนโยบายที่ผมวางไวเปนหลักๆ ก็ 

เกี่ยวกับวิชาชีพ มาตรฐานตางๆ เชนเรื่องเกี่ยวกับการ 

ตอบสนองที่จะเปดเศรษฐกิจอาเซียน รวมถึงการตอตาน 

คอรรัปชั่นในบานเรา มันสะทอนใหเราเห็นวาปญหา 

คอรรัปชั่นเปนปญหาที่ฝงรากลึก ถาในฐานะสมาคมหรือ 

คนทํางานในดานนี้เริ่มผลักดันใหเห็นปญหา หาทางแก 

ปญหา อยางนอยๆ ก็เฉพาะที่เกี่ยวกับวิชาชีพของเรา 

และอีกเรื่องหนึ่งที่สําคัญก็เปนเรื่องตางประเทศที่ผูกกับ 

ตัวเราเรื่องวิชาชีพธุรกิจ 

ในสวนของการพัฒนาสมาคมฯ มีเรื่องใดบางที่ 

มุงเนนเปนพิเศษ ? 

พิชัย : ผมคิดวาเปนเรื่องสําคัญที่ตัวสมาคมเองมี 

สํานักงานและมีเจาหนาที่เกือบ 20 คน ผมวาตรงนี้เปน 

ตัวจักรสําคัญในการขับเคลื่อนกิจกรรมหรือกิจการของ 

สมาคมใหเปนไปไดดวยดี เพราะคนเหลานี้มีทั้งที่เปน 

สถาปนิก มีทั้งที่เปนธุรการในหลายๆ ดาน ทางสมาคมเอง 

TEXT 

ASA Team 

PHOTOS 


THE PRESIDENT’S WORKING PHILOSOPHY. 

PICHAI WONGWAISAYAWAN : Reaching a certain 

point in my career, I’m starting to see problems in 

the practice and realized that it’s now time for me to 

do something to support and help the architectural 

profession. I have always, since back in my own school 

days, been a keen participant in student activities and I 

joined the association helping Pisit Rojanavanich when 

he was the president back in 2000. I was on the committee 

as the president in profession and I have been 

helping the association from time to time on different 

occasions but not under any official role or responsibility. 

Most of the time, I helped out by participating in conventions 

and meetings, helping with the Architects 

Expo and working as one of the committee members. 

I think it’s now time for me to continue the works 

that the former presidents have initiated. Since I’ve 

taken the job, I’ve seen how the scope of work of the 

association has expanded in comparison to 10 years 

ago and the contents and details are different as well. 

Everything has become more expansive and there are 

always new perspectives emerging. One key point of 

which I believe I can be of help is in relation to international 

affairs. I have done projects abroad and with my 

own personal experiences of working internationally, 

our firm opening offices in the Middle East and our 

projects in other foreign countries, we’re familiar with 

international collaborations. We know the process, the 

way of thinking and the working methods. If we Thai 

architects are able to work with international organizations, 

it will contribute a great deal to changes in the 

architectural profession, especially considering the fact 

that we are about to enter AEC; therefore, readiness 

in regards to such issue could make the transition 

more pleasant and not so much of a struggle. The 

association has been prepping Thai architects to be 

able to cope with the AEC professionally and I myself 

once gave an interview for a magazine about the AEC, 

describing how I see it as both a matter of offense 

and defense. It’s a chance for us to expand the market 

and, in the meantime, it’s worrisome for some people 

that the country will now be open after having been 

closed for decades. There are concerns over how this 

free market will allow for the international workforce 

to steal clients from our architects, but from the other 

side of the spectrum, we now have the opportunity to 

expand our work into our neighbor countries as well, 

allowing for the market to become so much larger. 

But having said that, we have to make sure that our 

standard is universal and our architects are able to 

compete with these new competitors. I do hope that 

my experiences can be used to help with this issue 

and this is one of the reasons I decided to take the 

job as the president but, now that I’m actually working 

for the association, there are many other issues that 

have to be dealt with as well. The main policies I have 

laid out so far involve the professional aspects and 

standards concerning the AEC and corruption, which is 

a deeply rooted dilemma in our country. The association 

and people who work in the industry should really 

force the issue of corruption to stand out at the fore- 


ASA COMMITTEE ASA 101

ใชระบบเลือกตั้งนายกสมาคมฯ มีวาระ 2 ป แลวรับ 

สมัครคนและก็แตงตั้งคนที่เปนผูบริหารสมาคมขึ้นมา 

ซึ่งมันก็เปนไปไดวากรรมการเหลานี้อาจจะเปนคนที่ไมเคย 

เขาสมาคมเลย จึงไมมีความตอเนื่องของนโยบายตางๆ 

ขณะเดียวกันการรับชวงตอจากนายกสมาคมทานเกามา 

ถึงยุคของผมเอง ผมก็เห็นวา นโยบายของเราบางอยาง 

มันสอดคลองและตอเนื่องกับนายกสมาคมฯ ทานเกา 

บางเรื่องก็เปนเรื่องใหมที่เราคิดอยากจะทํา ดังนั้นมันก็ 

ตองเกิดความตอเนื่อง เจาหนาที่สมาคมเปนคนที่ตอง 

อยูตลอด คนเหลานี้มีความสําคัญเพราะถาเขาทํางาน 

อยางมีประสิทธิภาพสูง มีความเขาใจ เขาสามารถที่จะ 

ชวยใหกรรมการที่เขามาทานใหมๆ เกิดความตอเนื่อง 

ของเรื่องราวตางๆ ไดดี ฉะนั้นการปรับปรุงในสมาคม 

เองมีทั้งกายภาพในเชิงบุคลากรซึ่งจําเปนตองใหความ 

สําคัญ อยางเรื่องเล็กๆ ที่ใหญมากคือเรื่องระบบไอที 

ทางสมาคมมีขอมูลคนควาอยูเต็มไปหมดจึงตองมีระบบ 

การจัดเก็บขอมูลตางๆ อยางเปนระบบ ฉะนั้นการคนหา 

หรือการใชใหเปนประโยชนในอนาคตมันจะเกิดขึ้น การ 

เก็บขอมูลของทะเบียนสมาชิกก็สําคัญเชนกัน เรื่องนี้ 

เปนเรื่องที่การพัฒนาทั้งบุคลากรทั้งทางกายภาพของ 

สมาคมก็มีสวนสําคัญ 

จากงานสถาปนิก 18 I 80 ที่ผานมาที่พยายาม 

สื่อสารเรื่องบทบาทของสถาปนิก มีความคิด 

เห็นอยางไรกับเรื่องนี้ ? 

พิชัย : จุดหนึ่งที่คิดวาสําคัญคือ ทําอยางไรใหสังคมใน 

วงกวางรูจักและเขาใจบทบาทของสถาปนิกที่ชัดเจนขึ้น 

ฉะนั้นถาเรารูวาเราทําอะไร รูวาเราเกงดานไหน อาจจะ 

ทําใหเราทํางานไดงายขึ้น อีกมุมหนึ่งก็คือเขาจะใชเราใน 

ทางที่ถูกกับความสามารถของเรา เพราะเขารูวาเราทํา 

อะไรใหเขาได ปจจุบันผมก็ยังรูสึกวาคนสวนใหญไม 

เขาใจวาสถาปนิกเปนใคร ผมรูสึกวาคนยังรูจักในระดับ 

ที่ยังไมดีพอ ตรงนี้เปนหนาที่สําคัญของสถาปนิกเอง 

ที่จะประชาสัมพันธใหคนเขาใจวา สถาปนิกไมใชแค 

ออกแบบบาน อะไรก็ออกแบบบานอยางเดียว มันเปน 

ประโยคที่สั้นเกินไป สถาปนิกเปนวิชาชีพที่สามารถชวย 

คนตอบสนองความตองการไดในการออกแบบบานหรือ 

อาคารใหเหมาะสมกับการใชงาน ความเขาใจในดาน 

ธุรกิจดวยเชนกัน ในการลงทุนที่เกี่ยวของกับอสังหา- 

ริมทรัพย ซึ่งจริงๆ แลวสถาปนิกมีความหลากหลายมาก 

ซึ่งถาคนทั่วไปเขาใจสถาปนิกไดดี สถาปนิกก็จะสามารถ 

ชวยคนอื่นไดดีขึ้น หรือการทํางานก็จะงายขึ้นเชนกัน 

ฉะนั้นบทบาทในการประชาสัมพันธเปนเรื่องสําคัญ และ 

เรามองวาปจจุบันตองใหชาวบานเขาใจวา สถาปนิก 

ไมไดมีไวตอบสนองนายทุนเทานั้น จริงๆ แลวสถาปนิก 

ทํางานใหประชาชนทุกระดับเพราะเราทํางานสาธารณะ 

อาคารสาธารณะก็เยอะนะครับ เดี๋ยวนี้มีระบบสถาปนิก 

ชุมชน การที่เราไปเกี่ยวของกับชุมชน เขาไปทํางาน 

รวมกับชาวบานทําใหเขารูวา ความตองการของเขาคือ 

front and actively find a solution to the problem, at the 

very least, consider the issues that concern our profession. 

Another important matter I wish to advocate 

is that of international affairs and how they are related 

to us, especially in relation to business aspects. 

WHAT ARE YOUR AREAS OF FOCUS IN REGARDS 

TO THE DEVELOPMENT OF THE ASSOCIATION? 

PW : I think it’s important for the association to have 

a proper office considering that we now have 20 staff 

working for us who are the key and driving force behind 

the association’s successful activities and operations. 

People who are working for the association are 

architects and administration officers. The association 

uses an election process to appoint the president and 

each president serves a two-year term in office while 

the members on the working committee and staff are 

appointed later. It is possible that the members of the 

committee have never had any access to the association’s 

work before, so it is understandable that there 

are certain disconnections regarding the implementation 

of policies. In the meantime, continuing the works 

of the former president, I see that there are connections 

between the matters that have been initiated 

and new policies that we are thinking about doing, so 

it is important for the staff to be on hand and maintain 

a sense of continuity. These people are very crucial 

because, with a high level of efficiency and comprehensive 

understanding of the association’s works and 

projects, they can help the new committee members 

a great deal in taking over the association’s missions. 

The development of the association has to be done in 

different aspects including things like managing the IT 

system as we have a massive database of information 

that needs to be systematically organized in order for 

future research, studies and usage to take place effectively. 

The membership system is also important as well. 

Human resources are therefore, in my opinion, one 

of the key factors that will lead to the development of 

the association itself. 

WHAT ARE YOUR OPINIONS ON ARCHITECTS’ 

14’S ATTEMPT TO BRING ABOUT A DISCUSSION 

REGARDING THE ROLE OF ARCHITECTS? 

PW : One thing I find important is how to help the 

general public to better know and understand the role 

that architects play. So, if we know what we’re doing, 

and what we’re good at, that can make our jobs easier. 

People will use and call upon us to aid in what we’re 

trained for, because they will now know and truly 

understand what we are capable of doing. Even now, 

I still feel that most people don’t have a proper understanding 

of what architects do. They have certain ideas 

about who we are, but not at a satisfactory level. This 

is the architects’ job, to create a better understanding 

amongst the general public, informing people that an 

architect is not just someone who designs a house. 

That definition is way too succinct. An architect is a 

profession that can help people to meet their demands 

in both design and functionality of the places they live 

102 ASA ASA COMMITTEE วารสารอาษา

อะไร สถาปนิกไปชวยชาวบานคิดปรับปรุงพื้นที่ใชสอย 

การจัดการตางๆ ทางกายภาพใหมันดีขึ้นไดอยางไร นั้น 

คือบทบาทของสถาปนิกของคนในปจจุบันซึ่งจะเห็นไดวา 

ขอบเขตของสถาปนิกคอนขางกวางมาก 

เราตอบโจทยไดเยอะ เราทําอาคารทําไมเราตองพูดถึง 

universal design เพราะมันเปนเรื่องการใชงานของอาคาร 

ของคนทุกคน ทั้งคนแก เด็ก คนพิการ ความปลอดภัย 

อาคาร สถาปนิกตองรูตองเขาใจการออกแบบ ฉะนั้น 

การออกแบบไมใชวาเราออกแบบใหสวยอยางเดียว คน 

ที่ใชอาคารจะตองปลอดภัยดวย ดังนั้นสถาปนิกจะตอง 

เปนคนที่มีความรูที่กวางขวางพอสมควร และสถาปนิก 

ก็ตองสื่อใหสังคมทราบถึงบทบาทหนาที่ตางๆ เหลานี้ 

ดวยเชนกัน 

โครงการที่เขาไปชวยเหลือประสบภัยจากเหตุ 

แผนดินไหวในจังหวัดเชียงราย ที่ทางสมาคม 

ไดเปนสวนหนึ่งที่เขาไปชวยเหลือ บทบาทของ 

สถาปนิกมีความสําคัญอยางไร ? 

พิชัย : อันนี้ก็เปนสวนหนึ่งของการพัฒนาสังคมในกรณี 

ที่เกิดภัยพิบัติแผนดินไหวมันเกี่ยวของโดยตรงกับวิชา- 

ชีพสถาปนิก และของวิศวกร เพราะเราดูแลเรื่องการ 

ออกแบบอาคาร วิศวกรดูแลเรื่องความปลอดภัยในการ 

สราง มันเปนเรื่องโดยตรงที่เราจะตองเขาไปชวยโดย 

บทบาทหนาที่แลวเราจะเห็นวามันไมใชแคโครงสราง 

อยางเดียว ถาเกิดจากสิ่งที่สถาปนิกออกแบบไว เชน 

ประตูพังลงมาทับคนบาดเจ็บ มันก็จะกลายเปนปญหา 

ฉะนั้นความเขาใจตรงนี้ ผมคิดวาการเขาไปชวยเพื่อให 

ชาวบานเขาใจดวยวา คนกลุมนี้คือสถาปนิก และคน 

กลุมนี้คือวิศวกร ซึ่งมีสวนโดยตรงกับเขา การใหชาวบาน 

เห็นวาบานที่พังลงมามันไมไดถูกออกแบบอยางถูกหลัก 

วิชาการหรือหลักที่มันควรจะเปน ซึ่งมันไมไดมีมาตรฐาน 

ที่เหมาะสม โดยเฉพาะอยางยิ่งตอนนี้โซนเชียงราย 

เชียงใหม หรือโซนบริเวณพื้นที่แผนดินไหว ซึ่งจําเปน 

ที่จะไดรับการออกแบบสามารถรองรับแรงที่เกิดจาก 

แผนดินไหวได มันก็มีเทคนิคที่เราสามารถแนะนําให 

ชาวบานเขาใจไดวา ไมใชคุณจะสรางบานโดยไมตอง 

ออกแบบ ไมตองคิด ไมตองคํานวณ ซึ่งตอไปควรจะ 

ตองมีขั้นตอนที่เหมาะสม อันนี้เปนสวนที่เรามีบทบาท 

หนาที่ที่จะตองทําโดยตรง ก็เปนโอกาสดีที่เราไดสื่อสาร 

ออกไปดวย 

กิจกรรมในวาระครบรอบ 80 ป ที่จะจัดขึ้นเปน 

พิเศษ มีอะไรบาง ? 

พิชัย : มีการตั้งกรรมการเฉพาะกิจขึ้นมาเพื่อดําเนิน 

การเรื่องนี้ ทางดานกิจกรรมพี่ปอง (พลเรือเอกฐนิธ 

กิตติอําพล) ไดตั้งโจทยไว 5 ขอ ขอแรกเปนเรื่องการ 

ศึกษา อันนี้เกี่ยวกับสมาคมคอนขางมาก ซึ่งจะศึกษา 

เรื่องที่ทําการของสมาคมทางดานกายภาพวา ณ ตอนนี้ 

ที่ตั้งสมาคมมีขอดี ขอเสียอยางไร ในอนาคตเราควรจะ 

in and buildings they use. We also place a high regard 

on the business aspect as a part of our job considering 

our greater role in the real-estate development industry. 

Our role encompasses a vast scope of responsibilities 

and, if the general public understands that, we can 

serve them better. Our job will be easier and we can do 

it more effectively; therefore, the role of public relations 

is important as well. We need to make the public 

understand that architects do not work only to serve 

investors. We work in public projects and we have 

community architects who work closely with people 

in communities, helping them figure out what they 

want and how we can help to make such demands 

happen. With our knowledge and expertise, we work 

with people toward the improvement and development 

of functional spaces and spatial management of their 

homes and communities; that is one of our roles in 

the modern-day society and it encompasses such a 

vast territory. We are able to answer to a great variety 

of demands. When you design a building, why is there 

a need to talk about universal design? Because it involves 

every group of users ranging from old people and 

children to the handicapped and includes other factors 

such as safety issues. Architects have to understand 

universal design and that it is not just about aesthetic 

beauty but also considers issues of safety. Architects 

have to possess a wide range of knowledge and it 

is our job to inform the public about these roles and 

duties as well. 

HAVING PARTICIPATED IN THE EARTHQUAKE 

RELIEF PROJECT IN CHIANG RAI, WHAT IS THE 

ROLE OF THE ASSOCIATION AND ARCHITECTS 

DURING A TIME OF CRISIS SUCH AS THIS? 

PW : That is also a part of the social development 

policy. Such a time of crisis is directly involved with the 

architectural and engineering profession because our 

works deal with building design while the engineers 

oversee the safety of construction. It’s an obligation 

for us to help. If you look at the role of architects, it’s 

not just about designing structures, because certain 

additional instances of damage can be the results of 

what architects have created, say a door crashing down 

and hurting someone. That’s the problem. So us being 

there helped the locals to understand how the roles of 

architects and engineers are related to them and their 

lives directly, informing people that the fact that their 

homes failed to meet building design and construction 

standards consequentially resulted in devastating 

damage. Chiang Rai and Chiang Mai are sensitive 

areas for earthquakes, and it is necessary that buildings 

in these areas be earthquake-resistant in both design 

and construction. There are certain techniques we have 

instructed the locals about in regards to the importance 

of a building’s structural design and calculations. From 

now on, proper procedures and measures have to be 

put into use. This is directly involved with the role and 

responsibilities of architects. Having participated in this 

project was also a great chance for us to inform and provide 

the public with useful information and knowledge. 



ขยับขยายหรือไม ตองสรางสมาคมใหมไหม จะยาย 

ตําแหนงสมาคมรึเปลา นี้ก็เปนเรื่องหนึ่งที่มีการศึกษา 

วิเคราะหมาวา ถาตอไปสมาคมสามารถจัดการเปน 

เจาของอาคารเอง มีพื้นที่หรือพื้นที่เชา เพื่อใหสมาคม 

มีรายไดขึ้นมาและสามารถอยูไดอยางยั่งยืน จึงเปน 

แนวคิดอันหนึ่งที่มีการศึกษาขึ้น เรื่องที่สองเกี่ยวกับงาน 

เลี้ยงครบรอบ 80 ป ก็จะจัดวันที่ 18 สิงหาคม 2557 

เปนสวนหนึ่งของงานนิทรรศการ 80 ปสมาคมฯ ที่ 

หอศิลปกรุงเทพฯ แนวคิดของงานก็คือจะมีการเชิดชู 

สถาปนิก ศิลปนแหงชาติซึ่งปจจุบันมีอยู 17 ทาน และ 

จะเชิดชู ดร.นิจ หิญชีระนันทน ทานเปนผูใหญเกาแก 

ในวงการและสรางผลงานดีๆ ไวกับสังคมมากมายจึงจะ 

เชิดชูทานเปนพิเศษ นอกจากนี้ก็จะมีนิทรรศการทั้งป 

จะดําเนินไปเกี่ยวกับศิลปนแหงชาติทั้ง 17 ทาน วาแตละ 

ทานทําอะไรไวบาง แตละทานมีมุมมองแตละดานอยางไร 

เรื่องที่สามคือทําถวายในหลวง จะไปชวยสรางที่โรงเรียน 

ประชานุเคราะห 47 อําเภอหัวหิน ตั้งใจวาจะสรางอาคาร 

ถวายพระองคในโอกาสครบรอบ 80 ป ซึ่งตอนนี้มีการ 

จัดทีมรางแบบเชิญสถาปนิกเขามาทํางานดวยกัน โดย 

พี่ปุย (สมิตร โอบายะวาทย) อดีตนายกสมาคมฯ เปน 

แกนนําเรื่องนี้ แนวคิดการออกแบบจะเปนตลาดแสดง 

สินคา ผลิตภัณฑของนักเรียน ซึ่งที่นั้นมีระบบการเรียน 

การสอนทางดาน ทําไร ทําสวน เลี้ยงสัตว เลี้ยงฟารม 

โคนม เปนตน จุดประสงคหลักของในหลวงทานคือ 

ตองการใหนักเรียนไดโภชนาการที่ครบสมบูรณ เรียน 

จบนักเรียนสามารถที่จะไปทําฟารม ทําอะไรตางๆ ได 

จากการปลูกสามารถบริโภคแตละสวน สวนที่เหลือ 

สามารถเอาไปขายได ลักษณะคลายๆ ตลาดเกษตรที่ 

โรงเรียน เรื่องที่สี่เปนเรื่องหนังสือที่ระลึก อันนี้คุณสุพินท 

เรียนศรีวิไล เปนประธานรวบรวมประวัติสถาปนิก 

สมาคมสยาม และก็พูดถึงเรื่องกิจกรรมสําคัญๆ ที่สมาคม 

ไดทําทั้งกับสมาชิกเองและตอสังคม เนื้อหาจะเนนชวง 

10 ปที่ผานมา เรื่องสุดทายคือเรื่องสถาปนิกดีเดน ซึ่ง 

คัดเลือกโดยคณะกรรมการมีคุณนิธิ สถาปตานนท เปน 

ประธาน 

มีเกณฑการคัดเลือกสถาปนิกดีเดนอยางไร ? 

พิชัย : กรรมการจะเปนอดีตนายกสมาคมประมาณ 

7-8 ทาน แบงออกเปนดานวิชาชีพ ดานวิชาการ แลวก็ 

ดานงานราชการ พยายามมองใหครบถึงสถาปนิกที่ไป 

ทํางานอยูในวงการวิชาชีพสาธารณะชน งานเพื่อสังคม 

และศิลปะวัฒนธรรม ซึ่งในปนี้เรามีอยูดวยกัน 5 กลุม 

ไดแก 1. สถาปนิกที่ประสบความสําเร็จในงานดานวิชาชีพ 

2. สถาปนิกที่ประสบความสําเร็จในงานดานวิชาการ 3. 

สถาปนิกที่มีประสบความสําเร็จในงานราชการและ 

หนวยงานรัฐ 4. สถาปนิกที่มีคุณูปการตอวงการวิชาชีพ 

และสาธารณชน ดานสังคมและวัฒนธรรม 5. สถาปนิก 

ที่มีคุณูปการตอวิชาชีพสถาปตยกรรมและองคกรวิชาชีพ 

ที่เกี่ยวของ 

WHAT WILL BE SOME OF THE SPECIAL ACTIVITIES 

HELD AS A PART OF THE ASSOCIATION’S 80 TH 

ANNIVERSARY CELEBRATION? 

PW : A special working committee has been appointed 

to oversee this matter. Admiral Thanit Kittiampon set 

out five missions. The first one requires a great deal of 

the association’s participation for it’s a study about the 

location of the association and the future possibilities 

for new changes such as expansion or relocation. This 

issue has been discussed for some time regarding the 

possibility of the association having its own building 

and spaces that can be rented out to generate sustainable 

income. This is just one of the concepts that has 

been looked at. The next mission is the 80 th anniversary 

reception that will be held on August 18 th 2014 as a 

part of the 80 th Anniversary exhibition organized at the 

Bangkok Art and Culture Centre. The concept of the 

event is to honor the 17 National Artists in Architecture, 

especially Dr.Nij Hiyachiranan, a prominent figure in 

Thailand’s architectural community who has created 

many monumental works. There will be exhibitions 

held throughout the year regarding the 17 architectural 

laureates, their works and points of view. There is also 

an activity we will be holding in honor of His Majesty 

the King, which is the building of Prachanukhro 47 

School in Hua Hin. It’s a great project to celebrate the 

80 th anniversary of the association and we are currently 

in the process of writing up a proposal inviting architects 

to participate. Smith Obayawat, the former president 

will be leading the project. The design concept is 

basically a market where students’ products, created 

through the school’s curriculum which includes agricultural 

and dairy farming studies, will be sold. The 

main purpose for H.M. the King to initiate this curriculum 

is for the students to have access to healthy 

nutrition and, after they graduate, they can use this 

knowledge to begin a career in farming or agriculture. 

Furthermore, the excess products from the school’s 

farm can be sold to generate extra income through a 

process very much like a school farmer’s market. The 

fourth mission is the making of a memorial book with 

Supin Riansrivilai serving as the president of the working 

committee accumulating the history and important 

activities the association has achieved with its members 

and the public. The content will focus on the past 

decade of the association’s works. The last mission 

is the selection of outstanding architects with Nithi 

Sathapitanon serving as the president of the judging 

committee. 

104 ASA ASA COMMITTEE วารสารอาษา

เรื่องที่อยากฝากถึงสถาปนิก 

พิชัย : หลักๆ เรื่องที่อยากจะฝากเบื้องตนเลยคือ 

ปญหาของคอรรัปชั่นตางๆ ฉะนั้นในฐานะสถาปนิก เรื่อง 

ความซื่อตรงตออาชีพ ความเปนมืออาชีพถือเปนเรื่อง 

สําคัญที่เราควรจะยึดถือจรรยาบรรณ การไมรับสินบน 

ความตรงไปตรงมา ทั้งตอตัวเราและเพื่อนรวมอาชีพ 

ซึ่งผมมองวาจะชวยใหสังคมเราดีขึ้นไดในขั้นพื้นฐาน 

ซึ่งเปนเรื่องสําคัญมากถาพวกเราเคารพซึ่งกันและกัน 

ก็ไมควรทํา สําหรับผมเราตองเอาใจใส ตองมอง ตอง 

คิดถึงคนอื่นในการทํางานดวย ถาสมมติวาเราทํางาน 

ออกแบบใหลูกคา เราไมควรคิดเฉพาะประโยชนของ 

ลูกคาคนเดียว เราตองคํานึงถึงสิ่งแวดลอม ผลที่มันจะ 

เกิดขึ้น ผลกระทบกับคนที่อยูในบริเวณนั้น เพราะการที่ 

เราเปนสถาปนิก เราควรจะมีวิจารณญาณที่จะสามารถ 

มองเห็นภาพคอนขางครบในทุกมิติ มันไมใชแคสามมิติ 

ในเชิงกายภาพ แตในเชิงความคิด ความเขาใจตางๆ ทั้ง 

สังคมและวัฒนธรรม เพราะฉะนั้นงานของเราจริงๆ แลวมี 

ผลกระทบตอเนื่องทั้งหลายๆ ดาน บางครั้งอาจจะมากกวา 

ที่เราคิดก็เปนได หลักๆ พวกนี้ก็คือสิ่งที่อยากฝากเอาไว 

เพราะมันตอบคําถามวาสถาปนิกเปนใคร เราไมใชแค 

คนรางแบบฟอรมเทานั้น เพราะวาสิ่งที่เราทํามันมีผลตอ 

คนอื่นที่ใชอาคาร มีผลกระทบตอสิ่งแวดลอม ถาเราจะ 

เปนสถาปนิกที่สมบูรณเราก็ควรจะเขาใจทั้งหมดนี้ 

WHAT ARE THE QUALIFICATIONS AND STANDARDS 

USED IN THE SELECTION OF OUTSTANDING ARCHI- 

TECTS? 

PW : The judging panel will consist of seven to eight 

former presidents and we will be looking at three 

aspects: professional, academic and civil. We’re trying 

to cover a comprehensive scope of work that also encompasses 

public projects and social projects including 

art and culture. We have five categories this year: 1. 

Architect with outstanding professional success. 2. 

Architect with outstanding academic works. 3. Civil 

architect with outstanding professional performance. 

4 Architect with an outstanding contribution to the 

industry and public in art and culture and 5. Architects 

with an outstanding contribution to the architectural 

profession and other involved industries. 

ANY WORDS FOR YOUR FELLOW ARCHITECTS 

PW : Corruption is the main issue I want to emphasize. 

Professional integrity and responsibility, honesty and 

belief in professional ethics, opposition to bribery, 

righteousness toward both yourself and other architects, 

all of these can help to improve the society at a 

fundamental level. It’s very important that we uphold 

a certain level of respect for each other. I personally 

believe that you have to respect each other. To me, it’s 

important for you to be considerate toward others when 

you work. If you design a building for a client, you can’t 

just think about the benefit of your client alone, but 

you have to consider the impact your creation is going 

to have on the environment and the people in the area. 

Being an architect, you need to uphold common sense 

and maintain an ability to look at things from all dimensions, 

not just the three physical dimensions but conceptual 

aspects as well and with an understanding of 

the society and culture. The work that we do has the 

potential to impact many aspects and levels of the 

society and sometimes the impact goes far beyond 

what we may have expected. So mainly, these are the 

things I want to say to my fellow architects, things which 

answer to questions regarding our role and identity. 

We’re not just someone who draws up a form because 

what we do affects people who use the buildings we 

design and our creations can have a significant effect 

on the environment. And if you’re going to become a 

great architect, you should be able to understand all 

of that. 

WE’RE NOT JUST SOMEONE WHO 

DRAWS UP A FORM BECAUSE WHAT 

WE DO AFFECTS PEOPLE WHO USE 

THE BUILDINGS WE DESIGN AND OUR 

CREATIONS CAN HAVE A SIGNIFICANT 

EFFECT ON THE ENVIRONMENT. 



DETAILS 

SEAT 

SCULPTURE 

เนื่องดวยโครงการ Hyde Condominium ตั้งอยูใน 

ยานสุขุมวิทที่มีความหนาแนนและวุนวาย ตัวอาคาร 

จึงตองทําหนาที่สรางบรรยากาศใหสงบและผอนคลาย ซึ่ง 

นอกจากงานสถาปตยกรรมที่นาสนใจแลว ฉมาไดเขามา 

ทําหนาที่ออกแบบภูมิสถาปตยกรรมโดยโจทยของเจาของ 

โครงการคือตองการใหสรางบรรยากาศที่รูสึกเหมือนอยู 

กลางแจง แตดวยพื้นที่ที่สวนใหญอยูในอาคาร ทําใหเกิด 

แนวคิดในการออกแบบพื้นที่ลักษณะกึ่งภายในภายนอก 

จนกลายมาเปนแนวความคิดที่เรียกวา ถํ้ากลางเมือง 

(urban cave) 

จากแนวคิด ผูออกแบบไดนําธรรมชาติ แสงสวาง ลม 

นํ้า ตนไม เขามาแทรกตัวอยูในพื้นที่ตางๆ อยางเชน ล็อบบี้ 

ทางเดิน และสระวายนํ้า เพื่อสรางใหเกิดสเปซที่นาสนใจ 

โดยไลเรียงลําดับเรื่องราวจากภายนอกสูภายใน จุดหนึ่งที่ 

นาสนใจของโครงการนี้คือบริเวณทางเดินที่เชื่อมสวนล็อบบี้ 

ทั้งสองสวน การเชื่อมตอสเปซจากภายนอกถึงภายในมา 

จากแนวความคิดหลักคือ ถํ้า ที่เปนเตัวกําหนดองคประกอบ 

ตางๆ เชน นํ้า หิน ประติมากรรมตางๆ โดยใชองคประกอบ 

เหลานี้มาจัดวางใหเกิดฟงกชั่นและแสงเงาที่สวยงามและ 

มีประโยชน เชน การจัดวางบอนํ้า ใหอยูติดกับดานภายนอก 

อาคาร เพื่อเปนตัวกระจายแสงธรรมชาติ สะทอนมาสูภายใน 

คลายแสงเงาของนํ้าภายในถํ้า กอนที่ถัดไปจะยกระดับของนํ้า 

สูงขึ้นเพื่อเปนที่นั่ง และยังคงคอนเซปของความเปนถํ้าดวย 

01-02 ทางเดินภายในโครงการ 

คาแร็คเตอรของหินงอกหินยอยตางๆ วัสดุที่ใชไดคํานึงถึง 

การที่เปนพื้นที่ใชงานสวนรวมและอยูภายนอก วัสดุปูพื้น 

และบอนํ้าจึงใชหินแกรนิตเปนหลักเพื่อใหมีความแข็งแรง 

และทนสภาพอากาศไดเปนอยางดี นอกจากนี้มีการเลือก 

ใชไม ในสวนที่เปนประติมากรรมเปนไมจริง (ตะเคียน) 

เพื่อใหไดผิวสัมผัสและสีที่เปนธรรมชาติที่หอยลงมา อีกทั้ง 

ยังทําใหสามารถใชงาน นั่งพักผอนได จึงไดคิดรายละเอียด 

ของโครงสรางโดยการเสริมเหล็กลงไปตรงกลางและใชไม 

ตะเคียนประกบ และมีการยึดไมแตละแถวเปนชุดๆ เพื่อ 

เพิ่มความแข็งแรงเขาดวยกันกอนจะพับไมหักไปมา โดย 

นํามาจากคาแร็คเตอรของหินยอย จากภาพรวมทั้งหมดนั้น 

ทําใหสเปซนั้นสงผลกระทบไปยังผูที่เดินเขา-ออกอาคาร 

กระตุนใหเกิดความรูสึกผอนคลายและใกลชิดธรรมชาติ 

มากขึ้นแมจะอยูในเมืองใหญก็ตาม 

01 

106 ASA DETAILS วารสารอาษา

1 

2 

SEAT SCULPTURE TYPITAL DETAIL 

1 Galvanized Steel Hollow 

Section 50X100x3.2 Mm. Thk. 

2 Hanging Wire And T-Bar Grid 

3 Chamfered 3 mm. 

4 5mm. water film thickness 

5 Finished: Polished 

6 Chamfered 3 mm. 

7 Finished: Sand Blasted 

8 Iron Wood 

9 Galvanized Steel T-Bar 

30X30x5mm. Thk. (X2) 

10 Galvanized Steel Rod 

6Mm. @0.30M. C/C 

11 Chamfered 3 Mm. 

6 

7 

3 

4 

5 

8 

9 

10 

11 

10 CM 

02 

Seeing as the site of the Hyde Condominium is on 

the always-crowded Sukhumvit road, the project itself 

needed to create a sense of serenity and tranquility 

adding some calm to the surroundings. Thus, the Shma 

company came up with an interesting concept called 

‘urban cave’ creating a mix between a semi-outdoor and 

indoor space within the building. 

The spaces are infused with natural light, wind, 

water and trees in sequence that gradually move from 

the outside in. Moreover, the beautiful and functional 

space found at the connection between the two lobbies 

seamlessly welcomes elements of water, stone and 

sculpture. Consideration to detail has clearly been given, 

for example in the way that the arrangement of the pond 

like water and the shadows reflected in the cave play off 

of the character of the stalactites used to design the 

adjacent sitting area. The materials were also carefully 

chosen to correspond to the space, creating a welcoming 

outdoor public area. Overall, people who pass through 

the space while moving in and out of the building are 

encouraged to take some time and relax, enveloped 

by a touch of nature that has found its way into the 

heart of the city. 

108 ASA DETAILS วารสารอาษา

MATERIALS 

WOOD-SKIN 

Wood-Skin ประกอบดวยชิ้นไมอัดเซาะรองติดประกบ 

กับแกนผาไนลอน เหมาะสําหรับทําเฟอรนิเจอร งานตกแตง 

ภายใน งานสถาปตยกรรมที่ไมรับนํ้าหนัก กรุผิวอาคาร 

และงานจัดแสดงตางๆ แนวเซาะรองนี้จะมีอยูทั่วพื้นผิว 

ทําใหวัสดุปดผิวทั้งผืนมีความออนตัวที่ขึ้นรูปได งายตอ 

การขนยายและติดตั้ง และรองของแผนวัสดุยังชวยเพิ่ม 

คุณสมบัติซับเสียงอีกดวย ขนาดมาตรฐาน 2,500x1,250 

มิลลิเมตร และ 3,050x1,525 มิลลิเมตร ความหนาตั้งแต 

5 ถึง 40 มิลลิเมตร สามารถสั่งทําขนาดพิเศษเพื่อการ 

ใชงานเฉพาะได รวมทั้งสามารถเลือกชนิดของไม ตลอดจน 

สียอมและสีเคลือบไดหลากหลาย 

wood-skin.com 

I-MESH 

เกิดจากผาที่ทอสานกันในหลายทิศทางจนเกิดเปนพื้นผิว 

เหมาะสําหรับใชกรุผนังระบายอากาศที่ผิวอาคาร ทําแผง 

กันแดด ผนังกั้นสวนภายในอาคาร เฟอรนิเจอร และอุปกรณ 

ตกแตง วัสดุนี้มีคุณสมบัติไมลามไฟ ชวยในการดูดซับเสียง 

และมีความเหนียวสูง สามารถใชทดแทนตาขายโลหะได 

โดยมีนํ้าหนักเบาและงายตอการขนสง ขนาดใหญที่สุดคือ 

5×15 เมตร มีโครงทอหลายลวดลายใหเลือกทั้งลายขัด 

ลายโคง หรือลายคลื่น สามารถกําหนดสีของผาไดโดยใชสี 

ของเสนใย สามารถผลิตตามสั่งไดทุกชิ้นและพัฒนาให 

เหมาะกับการใชงาน 

i-mesh.eu 

FLOOR TILES BY SNAIL POO 

วัสดุปูพื้นเนื้อนุม ผิวหยาบขรุขระที่ทําจากมูลหอยทาก 

สีตางๆ ซึ่งเกิดจากทดลองของนักออกแบบชาวดัตช Lieske 

Schreuder ที่ไดทดลองใหหอยทากกินกระดาษสีเขาไป 

(กระดาษมีโครงสรางเซลลเหมือนกับพืชที่หอยทากกินเปน 

อาหาร) หอยทากจะถูกเลี้ยงอยางเครงครัดโดยใหกระดาษ 

เซลลูโลสสีตางๆ เปนอาหารเพื่อใหถายออกมาเปนวัสดุที่ 

ผิวหยาบและมีสีไมสมํ่าเสมอ โดยจะใชเวลา 5 วันในการ 

ผลิตมูลนํ้าหนัก 6 กรัม (0.2 ออนซ) สีของมูลที่ถายออก 

มาขึ้นอยูกับสีของกระดาษที่หอยทากกินเขาไป นําไปใส 

ในเครื่องเพื่อบด ผสม และอัดเปนแผนกระเบื้องแบบพื้นผิว 

หยาบในที่สุด สามารถกําหนดสีสันและขนาดของแผน 

วัสดุได 

lieskeschreuder.nl 

110 ASA UPDATE MATERIALS วารสารอาษา

PRODUCT 

NEWS 

บริษัท แสงทองผาใบ กันสาด จํากัด 

T : +662 569 1898 

F : +662 569 1897 

E : sales@sang-thong.com 

W : sang-thong.com 

02 

01 

FOLDING ARM 

AWNING 

กันสาดผาใบพับเก็บไดมาตรฐานนานชาติ โครงสราง 

แข็งแรง ทนทาน ติดตั้งงาย ปองกันแสงแดดและฝน 

ชวยใหสถานที่มีความรมเย็นไดตลอดเวลา ไมบดบัง 

ทัศนียภาพเพราะสามารถพับเก็บได ควบคุมการเปด 

ปด ของกันสาดไดทั้งระบบมือหมุนและมอเตอรไฟฟา 

พรอมรีโมท รูปแบบของผาใบสามารถเลือกไดตาม 

สไตลของบาน โรงแรม รีสอรท รานอาหาร และ 

อาคารตามความเหมาะสมและยังเสริมความสวยงาม 

ของอาคารสถานที่ใหดูดีไดดวย 

Ampelite Fibreglass (Thailand) 

Co.,Ltd. (Temporary Office) 

T : +662 175 2028 

F : +662 175 2017 

E : marketing@amplite.co.th 

W : ampelite.co.th 

BEST SELLER FULL 

HD TILES 

บริษัท สหโมเสคอุตสาหกรรม จํากัด (มหาชน) หรือ UMI 

ผูผลิตและจัดจําหนายกระเบื้องปูพื้น กระเบื้องบุผนัง ภายใต 

แบรนดดูราเกรส แนะนําสินคา Best Seller กระเบื้อง 

FULL HD ไซส 12”x12” Brooklyn (บรูคลิน) กระเบื้อง 

นวัตกรรมลวดลายหินออนธรรมชาติ ที่ใหความสมจริงใน 

ดานสีสันและผิวสัมผัส ใหความรูสึกเปนธรรมชาติสําหรับ 

ผนังในบาน ใหทุกมุมภายในบานเปนเสมือนพื้นที่พักผอน 

ชมตัวอยางไดที่รานคาวัสดุกอสรางชั้นนําและรานคาตัวแทน 

จําหนายทั่วประเทศ หรือ www.umi-tiles.com 

The Union mosaic Industry PCL 

T : +662 248 7007 

F : +662 248 7006 

E : duragres-pr@umi-tiles.com 

W : umi-tiles.com 

AMPELFLOW 

AmpelFlow จาก Ampelite กลองระบายอากาศสําเร็จรูป 

สําหรับโรงงานแบบใหมที่ออกแบบใหสามารถใชงานไดกับ 

หลังคาทุกประเภท ผลิตจากเหล็กเคลือบคุณภาพสูง AZ 

150 จาก BlueScope Steel มีคุณสมบัติแข็งแรงทนทาน 

ตอการกัดกรอน ชวยในการระบายอากาศรอนและความชื้น 

ชวยในการถายเทฝุนละอองออกภายนอกอาคารไดดีเพิ่ม 

การไหลเวียนของอากาศที่ทําใหภายในเกิดภาวะเย็นสบาย 

มากขึ้น 

03 

112 ASA PRODUCT NEWS วารสารอาษา

บริษัท อีลิทเดคอร จํากัด 

964 หมูที่ 4 ตําบลหัวทะเล อําเภอเมืองนครราชสีมา 

จังหวัดนครราชสีมา 30000 

T. +66 44327061 / +66 861465089 

F. +66 44327239 

E. buafoam@gmail.com 

www.e-d.co.th / www.buabau.com 

ELITE DECOR 

บริษัท อีลิทเดคอร จํากัด เปนผูผลิตรายแรกในประเทศไทยบัวตกแตงเปนสถาปตยกรรมภายนอก 

จากโฟม EPS โดยเทคโนโลยีใหมลาสุด เราผลิต คิ้วบัว บัวประตูหนาตาง เสาโรมัน แผนผนัง ฯลฯ 

สําหรับการติดตั้งภายนอกอาคาร ผลิตภัณฑของเรามีผิวคงทนและมีความยืดหยุนซึ่งปกปองโฟม 

EPS จากรังสียูวีและความแตกแยก การใชผลิตภัณฑของเราชวยใหคุณประหยัดเงินดวยการติด 

ตั้งงาย ใชทุนนอยในการติดตั้ง และชวยใหดูดี ดูเดน ใหดูเหมือนมีบานราคาแพง สําหรับบานของ 

คุณใหสอดคลองกับความฝนของคุณดวยผลิตภัณฑบัวเบา เพิ่ม ควํามโดดเดนของบานและอาคาร 

ดวยคิ้วบัวโฟมสําเร็จรูป ชุดเสา แผนประดับนูนต่ํา เพิ่มมิติใหบานสวยยิ่งขึ้น สามารถติดตั้งไดงาย 

รวดเร็ว ราคาประหยัด รูปแบบดีไซดที่หลากหลาย ทําใหคุณสามารถตกแตงบานไดตามสไตลที่ 

ตองการนวัตกรรมสําหรับความสวยงามและทรงคุณคา ใหกับอาคารและสถานที่ เปนบัวที่ผลิตจาก 

โฟม EPS และใหความรูสึกเสมือนบัวหินจริง บัวโฟมยังชวยประหยัดพลังงานภายในบานและอาคาร 

ที่ใช เพราะเปนฉนวนกันความรอนดวยในตัว ประหยัดทั้งเวลาและคาใชจายในการติดตั้ง 

• เปนบัวชนิดเดียวที่เปนฉนวนกันความรอน 

• สําหรับใชภายนอก ทนทาน ทนแดด ทนฝน 

• ไมกอใหเกิดเชื้อรา 

• น้ําหนักเบาที่สุด ชวยลดน้ําหนักโครงสราง 

• เบากวาแข็งแรงกวา 

• พื้นผิวชิ้นงานเปนสวนผสมของแรธาตุบนฐานอะคลีลิกและสารเคลือบผิว จึงทําใหมีความสวย 

งามและความคงทน 

• โพลีเมอรที่ใชสําหรับสารเคลือบผิวเดียวกันปดรอยตอ เดียวกันดังนั้นจะไมมีรอยแตก 

• ฝาครอบมีความยืดหยุนชวยใหคุณติดตั้งบัวบนพื้นผิวที่นูนได 

• รูปทรงที่ถูกตองของผลิตภันฑผลิตดวยเครื่องจักรที่ทันสมัยทําใหไดรูปทรงที่ถูกตองสวยงาม 

ติดตั้งงายโดยใชปูนกาว ประหยัดคาใชจายกวา 

• ไมเปนอันตรายตอสุขภาพของมนุษยไมไดกอใหเกิดมลพิษตอสิ่งแวดลอมและชั้นโอโซน 

และไมเปนอันตรายตอสิ่งแวดลอม 

• นอกจากนั้นยังมีโฟมแผนชนิดไมลามไฟ 

• สามารถสั่งทําลวดลายและขนาดตามความตองการได 

• ยาวมาตรฐาน 2,4 เมตร 

• การรับประกันเกี่ยวกับผลิตภัณฑ 

(พื้นที่โฆษณา)

REVIEW 

A MARRIAGE OF 

ARCHITECTURE 

AND LANDSCAPE: 

OPENBOX 

ปจจุบันสถาปนิกและภูมิสถาปนิกมีโอกาสทํางาน 

รวมกันมาก แตสตูดิโอออกแบบโอเพนบอกซ (Openbox 

Architects - OPNBX) นาสนใจตรงที่เปนสํานักงาน 

ออกแบบที่ทํางานออกแบบทั้งสถาปตยกรรมและภูมิ- 

สถาปตยกรรมควบคูกันไปในบริษัทเดียว หนังสือภาพ 

รวมผลงาน A Marriage of Architecture and Landscape 

สะทอนแนวความคิดและความเชื่อของผูกอตั้ง 

บริษัท Openbox Architects คือ รติวัฒน สุวรรณไตรย 

(สถาปนิก) และ วรรณพร สุวรรณไตรย (ภูมิสถาปนิก) 

วาอาคาร บริบท และธรรมชาติ จะตองมีขั้นตอนการคิด 

ออกแบบ และตกผลึกไปพรอมๆ กัน เพื่อที่จะสามารถ 

ถายทอดแนวความคิดหลักของโครงการนั้นๆ ไดอยางมี 

ประสิทธิภาพ เนื้อหาภายในของหนังสือประกอบไปดวย 

ภาพผลงานของ Openbox Architects ที่ทําหนาที่เปน 

บทนําในการถายทอดแนวคิดหลักที่ทั้งคูใชในการทํางาน 

ผลงานออกแบบที่ถูกคัดเลือกมาลงในหนังสือเลมนี้ 

TITLE 

A Marriage of Architecture 

and Landscape : 

Openbox 

WRITER 

OPENBOX ARCHITECTS 

PAGE 

55 pp. 

LANGUAGES 

English 

ISBN 

978-616-92083-0-3 

01 ตัวอยางภาพในหนังสือ A 

Marriage of Architecture 

and Landscape 

01 

114 ASA REVIEW วารสารอาษา

02 กลุมบานพักอาศัย THE 

CREEK-HILL TOP HOUSE 

ที่เขาใหญ 

03 U-HOUSE ที่พหลโยธิน 21 

04 VANACHAI OFFICE 

วรรัตน ปทุมนากุล 

จบการศึกษาจาก INDA 

(International Program of 

Design and Architecture) 

Chulalongkorn University 

ปจจุบันเปนกองบรรณาธิการ 

ประจําวารสารอาษาและนิตยสาร 

art4d ควบคูกับการเปนชาง- 

ภาพอิสระ 

02 

03 

แสดงถึงความสัมพันธระหวางสถาปตยกรรม ภูมิสถา- 

ปตยกรรม และชีวิตของผูใชอาคารและผูอยูอาศัยได 

อยางนาสนใจ โดยใชวิธีแบงมุมตางๆ ของชีวิตออกเปน 

สามหัวขอ คือ LIFE = LIVE + WORK + PLAY ซึ่ง 

ผลงานประเภทบานพักอาศัย บานตากอากาศ จนถึง 

อาคารชุดพักอาศัยถูกจัดอยูในหมวด LIVE ของหนังสือ 

ตัวอยางเชน กลุมบานพักอาศัย The Creek ที่เขาใหญ 

ซึ่งลักษณะเดนของบานแตละหลังมีความแตกตางกัน 

ออกไปขึ้นอยูกับสภาพธรรมชาติของพื้นที่ตั้งของบาน 

แตละหลังโดยยังคงเอกลักษณเฉพาะตัวและไมไดถูก 

กลืนไปกับธรรมชาติโดยรอบ หมวด WORK รวมผลงาน 

ประเภทอาคารสํานักงาน ไดแก อาคาร Vanachai Offi ce 

ที่ถูกออกแบบใหมีความสัมพันธกันระหวางตัวอาคารและ 

ปรัชญาทางธุรกิจ ใหอาคารที่มีความโดดเดนและทันสมัย 

ทายสุดเปนหมวด PLAY เปนผลงานประเภทงานทดลอง 

หรือผลงานออกแบบที่เนนแนวคิดและจินตนาการใน 

การถายทอดใหกลายเปนจริงขึ้นมา หนึ่งในผลงานกลุมนี้ 

ที่เปนที่รูจักมากที่สุด คือโครงการเพลินวานที่ไดถายทอด 

ความสุขใหกับผูคนมากมาย จนไดกลายเปนสัญลักษณ 

ดานการทองเที่ยวอีกหนึ่งแหงของหัวหิน 

หนังสือถูกถายทอดออกมาเปนภาพรวมของโปรเจ็คต 

ตางๆ แมวารูปแบบของสถาปตยกรรมจะมีความเรียบงาย 

แตดวยการออกแบบที่เริ่มตนไปพรอมๆ กับภูมิสถาปตย- 

กรรม ความเกี่ยวเนื่องของพื้นตางระดับกับรูปแบบอาคาร 

ทําใหอาคารกับสภาพแวดลอมภายนอกมีความสัมพันธกัน 

มีองคประกอบไมมากและไมนอย สวนขั้นตอนการคิด 

และขั้นตอนการทํางานที่เปนสาระสําคัญของแตละโครงการ 

จะถูกรวบรวมไวในหนังสือเลมตอไปของ Openbox 

Architects ซึ่งมีกําหนดพิมพประมาณปลายปนี้ 


116 ASA REVIEW วารสารอาษา

MEMBERSHIP 

หนังสือและเอกสาร 

• วารสารอาษา วารสารวิชาการดานสถาปตยกรรม 

ราย 2 เดือน 

• จดหมายเหตุ หนังสือขาวในแวดวงดานสถาปตยกรรม 

และเพื่อการประชาสัมพันธกิจกรรมตางๆ ของสมาคมฯ 

ราย 1 เดือน 

• หองสมุด สําหรับบริการเพื่อสมาชิกไดเขาใชศึกษา 

ขอมูล คนควา ทางดานวิชาการ (ณ ศูนย 

ประชาสัมพันธ asa center สยามดิสคัพเวอรรี่ ชั้น 5) 

• หนังสือตางๆ สมาชิกสามารถสั่งซื้อหนังสือ เอกสาร 

และคูมือตางๆ ทั้งทางดานวิชาการและที่เปนประโยชน 

ทางดานการปฏิบัติวิชาชีพที่สมาคมฯ ไดจัดทําขึ้นใน 

ราคาพิเศษ เฉพาะสมาชิก เชน กฎหมายอาคาร ฯลฯ 

WEBSITE 

• asa web สมาชิกสามารถเขาถึงขาวสารขอมูลออนไลน 

ไดที่ www.asa.or.th 

• asa webboard ชุมชนออนไลน สําหรับการแลกเปลี่ยน 

ขอมูลของสมาชิก 

กิจกรรมดานตางๆ 

• สถาปตยสัญจร การจัดทัศนนักศึกษาทางดานสถาปตย- 

กรรมทั้งในและตางประเทศ ปละประมาณ 2 ครั้ง 

• กิจกรรมดานวิชาการและวิชาชีพ การจัดอบรม 

โครงการสุดสัปดาหวิชาการ การจัดสัมมนาดาน 

วิชาการและวิชาชีพ เพื่อพัฒนาศักยภาพในการ 

ประกอบวิชาชีพปละประมาณ 10 ครั้ง 

• กิจกรรมดานสันทนาการเพื่อความสนุกสนานสามัคคี 

ของสมาชิกสมาคมฯ เชน asa cup (การแขงขัน 

ฟุตบอลสนามเล็กขางละ 8 คน), golf asa, 

badmintion asa, asa night ฯลฯ 

• กิจกรรมอื่นๆ ขึ้นอยูกับการจัดขึ้นมาเปนครั้งๆ ไป 

เชน การรวมประกวดแบบตางๆ ที่สมาคมฯจัดขึ้น 

หรือรับรอง สนับสนุน การรวมสงประกวดงาน 

สถาปตยกรรมดีเดนงานอนุรักษดีเดน บางกิจกรรม 

นั้นจัดเฉพาะสมาชิกเทานั้นและทุกกิจกรรมจะคิด 

ราคาสมาชิกพิเศษกวาบุคคลทั่วไป 

งานสถาปนิก 

• asa club สามารถเขาใชพื้นที่ asa club เพื่อการ 

พักผอน พบปะสังสรรค นั่งเลนในบริเวณงาน 

• asa shop จําหนายหนังสือทางดานสถาปตกรรม 

ตางๆ และของที่ระลึกที่ทางสมาคมฯผลิตขึ้นโดย 

จําหนาย ในราคาพิเศษสําหรับสมาชิกฯ 

หมายเหตุ รายละเอียดอาจเปลี่ยนแปลงไดตาม 

ความเหมาะสมขึ้นอยูกับคณะกรรมการบริหาร 

สมาคมในแตละสมัย 

ประเภทของสมาชิกและคาสมัคร (รวม vat 7%) 

สมัครสมาชิกประเภทบุคคล คาลงทะเบียน 100 บาท 

ภาคี-คาบํารุงรายป ปละ 400 บาท รวม 535 บาท 

สามัญ-คาบํารุงราย 5 ป ครั้งละ 1,800 บาท 

รวม 2,033 บาท 

สมทบ [บุคคลทั่วไป]-คาบํารุงรายป ปละ 900 บาท 

รวม 1,070 บาท 

สมทบ [นักศึกษา]-คาบํารุงรายป ปละ 200 บาท 

รวม 321 บาท 

สมัครสมาชิกประเภทสํานักงานนิติบุคคล 

คาลงทะเบียน 500 บาท 

คาบํารุงราย 2 ปครั้งละ 8,000 บาท รวม 8,500 บาท 

สนใจรายละเอียด ขอแตกตางของแตละประเภทสมาชิก 

และวิธีการสมัคร ติดตอที่ สมาคมสถาปนิกสยามฯ 

คุณนพมาส สมใจเพ็ง โทร 02 3196555 ตอ 109 

E-mail : memberasa@gmail.com 

ใบสมัครสมาชิก วารสารอาษา 

(ถายเอกสารได) 

ขาพเจา : 

ที่อยู (สําหรับการจัดสงหนังสือ) : 

โทรศัพท : โทรสาร : e-mail : 

ตองการสมัครเปนสมาชิก ‘วารสารอาษา’ อัตราตอไปนี้ 

บุคคลทั่วไป สมาชิกรายครึ่งป (3 เลม) 225 บาท สมาชิกรายป (6 เลม) 500 บาท 

นิสิตนักศึกษาคณะสถาปตยกรรมศาสตร สมาชิกรายครึ่งป (3 เลม) 225 บาท สมาชิกรายป (6 เลม) 440 บาท 

รวมคาสงทางไปรษณียแลว (เฉพาะภายในประเทศ) 

ลงชื่อ : วันที่ : 

การชําระเงิน เงินสด ชําระเงินที่ สมาคมสถาปนิกสยามฯ โอนเงิน เขาในนาม สมาคมสถาปนิกสยามฯ 

ที่อยู (สําหรับใบเสร็จรับเงิน) ธนาคารกสิกรไทย สาขาถนนพระราม 9 

บัญชีออมทรัพย เลขที่บัญชี 713-2-02232-6 

กรณีการโอนเงิน 

- กรุณาสงโทรสารใบสมัครและหลักฐานการชําระเงิน และจดหมายรับรองสถานภาพ กรณีเปนนิสิต-นักศึกษา ลงนามโดยอาจารยหัวหนาภาควิชาฯ ที่ฝายการเงิน 

สมาคมสถาปนิกสยามฯ โทรสาร 02-3196419 พรอมโทรศัพทยืนยันการสงเอกสารที่โทรศัพท 0-2319-6555 กด 109 

- สมาคมฯ จะจัดสงใบเสร็จใหทางไปรษณีย 

หมายเหตุ สามารถซื้อหนังสือวารสารอาษาไดที่สมาคมสถาปนิกสยามฯ ราคาเลมละ 90 บาท

CARTOON 

SRV 

120 ASA ASA CARTOON วารสารอาษา

ASA Journal 04/57

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?