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Michael Ippolito
Machine Become Music
for large wind ensemble
(2017)
printed October 2017
Machine Become Music, for large wind ensemble
1. Prelude pg. 1
2. Scherzo pg. 18
3. Passacaglia pg. 55
Instrumentation:
Approximate duration: 28 minutes
Piccolo
4 Flutes
2 Oboes (2 nd doubling English Horn)
6 B-flat Clarinets
Bass Clarinet
Contrabass Clarinet
2 Bassoons
Contrabassoon
2 Alto Saxophones
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
4 Horns
6 B-flat Trumpets
2 Trombones
2 Bass Trombones
2 Euphoniums
2 Tubas
Double Bass
Timpani
Percussion (5 Players)
Player 1 Player 2 Player 3 Player 4 Player 5
Triangle Ratchet Brake Drum Glockenspiel Vibraphone
Small Woodblock Crash Cymbals Tenor Drum Suspended Cymbals Sizzle Cymbal
Temple Blocks 4 Tom-toms Crotales Chimes
Slapstick Tenor Drum Slapstick Crash Cymbals
Tam-Tam Slapstick Small Snare Drum
Bass Drum Small Snare Drum
Harp (optional)
Piano
Commissioned by
Texas State University Wind Symphony
Caroline Beatty, conductor
Casco Bay Wind Symphony
Trae Blanco, music director
Colorado State University
Rebecca L. Phillips, conductor
Limestone College
Patrick Carney, conductor
Sam Houston State University Wind Ensemble
Matthew McInturf, conductor
San Francisco State University Wind Ensemble
Brad Hogarth, conductor
Sydney Conservatorium of Music, The University of Sydney Wind Symphony
John P. Lynch, conductor
University of Colorado Wind Symphony
Donald J. McKinney, conductor
University of North Carolina at Greensboro Bands
John R. Locke and Kevin M. Geraldi, conductors
The University of Southern Mississippi
Catherine Rand, conductor
West Chester University Wind Ensemble
Andrew Yozviak, conductor
Western Michigan University Symphonic Band
Scott Boerma, conductor
Program Note:
The wind ensemble has always reminded me of a vast machine. While an orchestra is defined by its battalions of string
players occupying the front rows (playing antique wooden instruments that remain essentially unchanged after hundreds of
years), a wind ensemble presents the audience with row after row of players holding polished metal tubes and pipes, pressing
arrays of keys in intricate combinations totally inscrutable to anyone who has never played one of these instruments. There is
something dazzling about the visual impression (to say nothing of the sound) that this ensemble makes, forming a kind of
enormous, part-human pipe organ. With this poetic image in mind, I thought it would be interesting to explore both the
metaphorical idea of the wind ensemble as a machine and also use various “mechanical” musical processes and forms
throughout the piece.
The first movement begins as an expansive fugue. The subject is sketched out in the percussion – the noises of a machine
starting up more than actual pitches – before the other instruments gradually join in, creating a melody from the noise. The
subject undergoes various contrapuntal processes, as it returns upside down or replicated on top of itself. Though these are
kinds of mechanical processes, they manifest in the piece as moments of delicate intimacy contrasted with the hulking power
of the full ensemble.
The second movement is a brisk scherzo. Here, the music captures the restless energy of a machine in a more general way.
The agitated scherzo is offset by a more lyrical and dance-like middle section in which a simple melody is repeated several
times, rotating through different harmonies. The machine slowly starts back up as the scherzo music returns and is mashed
together with the lyrical melody, bringing the movement to a stop with a bang.
The last movement is a large passacaglia, a set of variations over an unchanging bass line. This bass line is first introduced
alone, in long tones, and throughout the first section it becomes more and more compressed as other musical ideas pile up on
top of it. A brief slow section follows, in which the bass line is more subtly hidden in the texture, and features solos for various
instruments. The final section treats the bass line as a sort of inexorable march, gaining in power until the relentless
hammering of the music finally crashes to a conclusion.
Performance Notes:
1. Prelude
For “air noise” (Trombone, Bass Trombone, Euphonium) – the effect is best produced with teeth close together to
create a smaller space for air to escape the mouth. Notes with an accent can be started with tongue (but not buzzed).
The “tongue stops” (Trombone, Bass Trombone) are produced by blowing air through the mouthpiece (without
buzzing), and then stopping the flow of air with the tongue. The resulting sound should approximate the pitches given.
3. Passacaglia
The fermatas in the first seven measures are to be held long enough for the piano notes to substantially decay and for
the sounded of the reed instruments to be heard clearly). The resulting durations of the passacaglia theme should be
longer than the notes of the passacaglia theme between reh. J1-K1 (two whole notes tied together).
From m. 8 to m. 118, the music should always be pushing forward, like a continuous accelerando, with metronome
markings to serve as guides along the way.
Piccolo
grave q = 42
4
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Machine Become Music
for large wind ensemble
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1. Prelude
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Michael Ippolito
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Tenor Sax
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2 Machine Become Music - 1. Prelude
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8 Machine Become Music - 1. Prelude
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14 Machine Become Music - 1. Prelude
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Machine Become Music - 1. Prelude
15
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Picc.
16
I
Machine Become Music - 1. Prelude
tempo I q = 42
134
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142
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Machine Become Music - 1. Prelude
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17
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B. Tbn.
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Tuba
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D.B.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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18
Piccolo
Flute
1
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3
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1
Oboe
2
Clarinet in B b
1
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4
5
6
Bass Clarinet
allegro molto q. = 168
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1
Bassoon
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1
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2
Tenor Sax
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1
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Percussion 1
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