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Machine Become Music - Score

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Michael Ippolito

Machine Become Music

for large wind ensemble

(2017)

printed October 2017


Machine Become Music, for large wind ensemble

1. Prelude pg. 1

2. Scherzo pg. 18

3. Passacaglia pg. 55

Instrumentation:

Approximate duration: 28 minutes

Piccolo

4 Flutes

2 Oboes (2 nd doubling English Horn)

6 B-flat Clarinets

Bass Clarinet

Contrabass Clarinet

2 Bassoons

Contrabassoon

2 Alto Saxophones

Tenor Saxophone

Baritone Saxophone

4 Horns

6 B-flat Trumpets

2 Trombones

2 Bass Trombones

2 Euphoniums

2 Tubas

Double Bass

Timpani

Percussion (5 Players)

Player 1 Player 2 Player 3 Player 4 Player 5

Triangle Ratchet Brake Drum Glockenspiel Vibraphone

Small Woodblock Crash Cymbals Tenor Drum Suspended Cymbals Sizzle Cymbal

Temple Blocks 4 Tom-toms Crotales Chimes

Slapstick Tenor Drum Slapstick Crash Cymbals

Tam-Tam Slapstick Small Snare Drum

Bass Drum Small Snare Drum

Harp (optional)

Piano

Commissioned by

Texas State University Wind Symphony

Caroline Beatty, conductor

Casco Bay Wind Symphony

Trae Blanco, music director

Colorado State University

Rebecca L. Phillips, conductor

Limestone College

Patrick Carney, conductor

Sam Houston State University Wind Ensemble

Matthew McInturf, conductor

San Francisco State University Wind Ensemble

Brad Hogarth, conductor

Sydney Conservatorium of Music, The University of Sydney Wind Symphony

John P. Lynch, conductor

University of Colorado Wind Symphony

Donald J. McKinney, conductor

University of North Carolina at Greensboro Bands

John R. Locke and Kevin M. Geraldi, conductors

The University of Southern Mississippi

Catherine Rand, conductor

West Chester University Wind Ensemble

Andrew Yozviak, conductor

Western Michigan University Symphonic Band

Scott Boerma, conductor


Program Note:

The wind ensemble has always reminded me of a vast machine. While an orchestra is defined by its battalions of string

players occupying the front rows (playing antique wooden instruments that remain essentially unchanged after hundreds of

years), a wind ensemble presents the audience with row after row of players holding polished metal tubes and pipes, pressing

arrays of keys in intricate combinations totally inscrutable to anyone who has never played one of these instruments. There is

something dazzling about the visual impression (to say nothing of the sound) that this ensemble makes, forming a kind of

enormous, part-human pipe organ. With this poetic image in mind, I thought it would be interesting to explore both the

metaphorical idea of the wind ensemble as a machine and also use various “mechanical” musical processes and forms

throughout the piece.

The first movement begins as an expansive fugue. The subject is sketched out in the percussion – the noises of a machine

starting up more than actual pitches – before the other instruments gradually join in, creating a melody from the noise. The

subject undergoes various contrapuntal processes, as it returns upside down or replicated on top of itself. Though these are

kinds of mechanical processes, they manifest in the piece as moments of delicate intimacy contrasted with the hulking power

of the full ensemble.

The second movement is a brisk scherzo. Here, the music captures the restless energy of a machine in a more general way.

The agitated scherzo is offset by a more lyrical and dance-like middle section in which a simple melody is repeated several

times, rotating through different harmonies. The machine slowly starts back up as the scherzo music returns and is mashed

together with the lyrical melody, bringing the movement to a stop with a bang.

The last movement is a large passacaglia, a set of variations over an unchanging bass line. This bass line is first introduced

alone, in long tones, and throughout the first section it becomes more and more compressed as other musical ideas pile up on

top of it. A brief slow section follows, in which the bass line is more subtly hidden in the texture, and features solos for various

instruments. The final section treats the bass line as a sort of inexorable march, gaining in power until the relentless

hammering of the music finally crashes to a conclusion.

Performance Notes:

1. Prelude

For “air noise” (Trombone, Bass Trombone, Euphonium) – the effect is best produced with teeth close together to

create a smaller space for air to escape the mouth. Notes with an accent can be started with tongue (but not buzzed).

The “tongue stops” (Trombone, Bass Trombone) are produced by blowing air through the mouthpiece (without

buzzing), and then stopping the flow of air with the tongue. The resulting sound should approximate the pitches given.

3. Passacaglia

The fermatas in the first seven measures are to be held long enough for the piano notes to substantially decay and for

the sounded of the reed instruments to be heard clearly). The resulting durations of the passacaglia theme should be

longer than the notes of the passacaglia theme between reh. J1-K1 (two whole notes tied together).

From m. 8 to m. 118, the music should always be pushing forward, like a continuous accelerando, with metronome

markings to serve as guides along the way.


Piccolo

grave q = 42

4

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Machine Become Music

for large wind ensemble


1. Prelude




Michael Ippolito


1

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4








Flute

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Oboe

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Trumpet in B b

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2 Machine Become Music - 1. Prelude

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Machine Become Music - 1. Prelude

5

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30

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T. Sx.

B. Sx.

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1

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B b Tpt.

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B. Tbn.

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Euph.

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1

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8 Machine Become Music - 1. Prelude

57

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11

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1

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12 Machine Become Music - 1. Prelude

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14 Machine Become Music - 1. Prelude

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Machine Become Music - 1. Prelude

15

Picc.

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Picc.

16

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Machine Become Music - 1. Prelude

tempo I q = 42

134

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Fl.

1

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3

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(air noise)

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Timp.

Perc. 1

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Perc. 4

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Picc.

142

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J



Machine Become Music - 1. Prelude








17

1

2

&










Fl.

3

4

&










1

Ob.

2

&










1

2

B b Cl.

3

4

5

6

B. Cl.

Cb. Cl.

1

Bsn.

2

C. Bn.

1

A. Sx.

2

T. Sx.

B. Sx.

Hn.

1

2

3

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1

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3

B b Tpt. 4

5

6

1

Tbn.

2

1

B. Tbn.

2

1

Euph.

2

1

Tuba

2

D.B.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Vib.

Hp.

Pno.

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&

&

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1. solo

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18

Piccolo

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Bassoon

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Tenor Sax

Baritone Sax

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1

2

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8

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3

Trumpet in B b

4

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5

6

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1

Trombone

2

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1

Bass Trombone

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1

Euphonium

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Tuba

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Double Bass

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Timpani

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Percussion 1

Percussion 2

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Π. Π.










Percussion 3

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Vibraphone

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Picc.

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1

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3

4

5

6

B. Cl.

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19

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Picc.

20 Machine Become Music - 2. Scherzo

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D.B.

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Timp.

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Perc. 1

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Small Wood Block

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Perc. 3

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Perc. 4

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