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Zare - We Choose to Go to the Moon - 00 Full Score (2-27-20)

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ROGER ZARE

WE CHOOSE TO GO

TO THE MOON

for wind ensemble

Commissioned by the Rocky Mountain

Commissioning Project

Copyright © 2020 by Roger Zare Music, ASCAP


Commissioned by the

Rocky Mountain Commissioning Project

for the 12th Annual Colorado State University-Pueblo Festival of Winds

Consortium Members

Brandon Houghtalen, Abilene, TX

Charlie Goodson, Agua Dulce high school, TX

Leo Sakomoto, Bakersfield, CA

Leo Sakomoto, California State University, Bakersfield

Jim Struyk, Central High School, Burlington, IL

Neil Guy, Cherokee Trail High School, CO

Dan Bell & Kari Bell, Colorado Springs, CO

Alan W. Mills, Colorado State University-Pueblo

Matthew P. Bufis, Evanston Township High School, IL

Bert Johnson, Frankfort, IL

Justin C. Davis, In honor of Sgt. Charles F. Davis, Galesburg, IL

Anthony C. Marinello, Illinois State University

Nikk Pilato, Indiana State University

Demosthenes Dimitrakoulakos, International School of Luxembourg

Isaac Brinberg, Kansas City, MO

Carl T. Rowles, Kansas Wesleyan University

Michael Berning, Kettering Fairmont High School, OH

Bryan Miller, Leyden High School Bands, IL

Kelley Gossler, Lincoln Park High School, IL

Ted Ferrucci, Los Altos High School, CA

David Kish, Metropolitan State University of Denver

Matthew Sisia, Oyster Bay High School, NY

Raleigh "Butch" Eversole IV, Palmer Ridge High School, CO

Jerrod Cook, Plainfield South High School, IL

Christopher Render, Richwoods High School, IL

Matthew McInturf, Sam Houston State University

Jim Kull & Gil Wukitsch, St. Charles East High School, IL

Robert Pippin, St. Joseph, MO

Timothy Mahr, St. Olaf College

Micah Ewing & James A. Blankenship, Jr., Sycamore High School, OH

Sarah McKoin, Texas Tech University

Curran Prendergast, Truman State University

Nicholas J. Carlson, University of Illinois at Chicago

Amy M. Knopps, University of Missouri

Justin C. Davis, University of Wisconsin - La Crosse

Derek Shapiro, Virginia Tech

Jim Tallman & Lisa Parrott, Washington Community High School, IL

Curt Ebersole, Westchester Symphonic Winds

Michael Zens, Whitnall High School, WI

Mark P. Johnson, Wilkes Barre, PA

Mark P. Johnson, Wilkes University

Langston Hemenway, William Jewell College

Brandon D. Jones, Wittenberg University

Bradley Faryniarz, Woodhaven High School, MI

Premiere Performance

Colorado State University-Pueblo

Hoag Recital Hall

Saturday February 15, 2020

CSU-Pueblo Wind Ensemble

Alan W. Mills, Conductor


Instrumentation

1 Piccolo

2 Flutes

2 Oboes

2 Bassoons

3 Clarinets in Bb

1 Bass Clarinet in Bb

2 Alto Saxophones in Eb

1 Tenor Saxophone in Bb

1 Baritone Saxophone in Eb

3 Trumpets in Bb

4 Horns in F

3 Trombones (3 rd is bass trombone)

1 Euphonium

1 Tuba

Timpani

5 Percussion

Percussion 1: Marimba, Glockenspiel (share with 3)

Percussion 2: Xylophone, Triangle

Percussion 3: Glockenspiel (share with 1), Suspended Cymbal, Crash Cymbals

Percussion 4: Snare Drum, Tam-tam

Percussion 5: Bass Drum

Piano

Double Bass

Performance notes

The glissandos in the horns and trombones should last the full length of the note and be as smooth of a slide from one

pitch to the next as possible.

The crescendos on beat 4 of measure 1 and beat 4 of measure 10 should be as dramatic as possible. All instrumentalists

involved should play the dynamics as literally as possible so that those crescendos go from pianissimo in m. 1 or piano in

m. 10 all the way to forte in the span of just one beat.

Downward arrows in some parts (e.g. perc. 1, 2, and piano in m. 25) denote pattern changes during repetitive passages

and are solely visual cues.

The “growls” in the saxophone parts starting in m. 65 are produced by singing an indeterminate pitch while playing the

notes specified. These may alternately be performed as flutter tongues.

In measures 79-80, the bassoons, clarinets, and saxophones should begin by repeating their note patterns as quickly as

possible, and then, over the course of the two measures, each player should independently slow down and fade away to

silence.

In measures 132-144, all parts with repeated note patterns should play as quickly as possible and at a sustained fortissimo

dynamic throughout.

About the composer

Roger Zare has been praised for his “enviable grasp of orchestration” and for

writing music with “formal clarity and an alluringly mercurial surface.” He was

born in Sarasota, FL, and has written for a wide variety of ensembles, from solo

instruments to full orchestra. Often inspired by science, mathematics,

literature, and mythology, his colorfully descriptive and energetic works have

been performed on five continents. Zare’s works for band and orchestra are

published by FJH Music, Manhattan Beach Music, Theodore Presser Inc., and

Roger Zare Music. He is a member of the Blue Dot Collective and ASCAP and

teaches composition and theory at Illinois State University.


Program notes

“There is no strife, no prejudice, no national conflict in outer space as yet. Its hazards are hostile to us all. Its conquest

deserves the best of all mankind, and its opportunity for peaceful cooperation many never come again. But why, some

say, the moon? Why choose this as our goal? And they may well ask why climb the highest mountain? Why, 35 years ago,

fly the Atlantic? Why does Rice play Texas?

We choose to go to the moon. We choose to go to the moon in this decade and do the other things, not because they

are easy, but because they are hard, because that goal will serve to organize and measure the best of our energies and

skills, because that challenge is one that we are willing to accept, one we are unwilling to postpone, and one which we

intend to win, and the others, too.”

--President John F. Kennedy, September 12, 1962

In the fall of 2019 when I was asked to write a new wind ensemble work to accompany Mare Tranquillitatis, a piece I had

written eleven years prior, I was both thrilled to revisit an older work that has meant a lot to me personally and nervous to

try to find a way to bring ideas from that piece into the present and the future. As I write these program notes, we have

not sent a person to the Moon in 47 years, but our drive to return there and go beyond is as strong as it has been in recent

memory. For generations, we dreamed of traveling to the stars, and during the 1960s, competition with the Soviet Union

finally pushed us to achieve manned space flight and travel to our nearest celestial neighbor. As President Kennedy said

in his famous 1962 speech, we choose to do difficult things because they are hard, and because the reward is so much

greater for achieving them. Putting people on the Moon and returning them to Earth safely was not without many trials

and setbacks, such as the Apollo 1 tragedy; succeeding at this monumental task was a testament to perseverance. This

composition is a celebration of the achievements of the intrepid astronauts, scientists, and engineers who made what

seemed impossible a reality in the late 1960s and early 1970s, and also a reflection of the excitement surrounding the

possibility of returning to the Moon and going beyond to Mars in the near future.

We Choose to Go to the Moon opens with the same floating A flat major chord as Mare Tranquillitatis, but a sudden shift

in harmony led by pitch-bending trombones and horns immediately returns us back to the Earth. After a few attempts to

get going, a continuous flow of notes helps push the music forward while fragmented melodies interject. This music is

restless and complex, reflecting the difficulty and dangers of sending people outside the comforts of our planet. A calm

middle section features euphonium and bass clarinet solos, with rich harmonies that help the music become warmer and

more stable. As the stream of quick notes returns, a contrasting chorale emerges that culminates in a celebratory explosion

of sound.

Grade 4

Duration: ca. 6’30”

Score is transposed

Cover image credit NASA: Apollo 6 Launch, 1968

For more information, please visit www.rogerzare.com


Piccolo

Flute 1.2.

Oboe 1.2.

Commissioned by the Rocky Mountain Commissioning Project, led by Dr. Alan W. Mills

WE CHOOSE TO GO TO THE MOON

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Bass Clarinet

in Bb

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Timpani

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Marimba

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Perc. 3

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Perc. 4

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Perc. 5

Bass Drum

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Copyright © 2020 by Roger Zare Music, ASCAP


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8

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1.

A. Sax.

2.

T. Sax.

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9

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1.2.

Tpt.

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10

Picc.

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A. Sax. 1.2.

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Bari. Sax.

Tpt. 1.2.3.

1.2.

Hn.

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1.

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2.3.

Euph.

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Timp.

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Picc.

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Perc. 5

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Tpt. 1.2.3.

1.2.

Hn.

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Euph.

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a2


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4

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4

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Tba.

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Timp.

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Perc. 1

Mar.

°

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Perc. 2

Xyl.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

4

Perc. 3

Cym.

Perc. 4

T.-t.

Perc. 5

B. D.

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to Crash Cymb.

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑



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4

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Db.

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Picc.

Fl. 1.2.

79

80 81 82 83 84

D

Suspended q=42

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°

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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p

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melancholic a2 a2 a2

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15

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Ob. 1.2.

a2

bw

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ff

p

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. 1.2.

1.

Cl.

2.3.

B. Cl.

A. Sax. 1.2.

T. Sax.

Bari. Sax.

Tpt. 1.2.3.

1.2.

Hn.

3.4.

Tbn. 1.2.3.

Euph.

Tba.

Timp.

¢

Repeat this 4-note figure:

start as quickly as possible, then gradually slow down

? a2 to a stop and fade away independently from everyone else

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4

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ppp

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ppp

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ppp

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w

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melancholic

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 1

Mar.

°

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2

Xyl.

& 4

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 3

Cym.

Perc. 4

T.-t.

Perc. 5

B. D.

{

{

Pno.

Db.

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4

Crash Cymbals

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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w

w

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑

ff

to Susp. Cymb.

Ó

p

∑ ∑ ∑ ∑ ∑


16

Picc.

Fl. 1.2.

Ob. 1.2.

85 86 87 88 89 90

rit.

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3

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Bsn. 1.2.

1.

Cl.

2.3.

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mp p pp mf pp

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Bari. Sax.

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Tpt. 1.2.3.

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1.2.

Hn.

3.4.

& ∑ ∑ 3

4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑

& ∑ ∑ 3

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Tbn. 1.2.3.

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Euph.

Tba.

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Perc. 1

Mar.

°

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& ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑

Perc. 2

Xyl.

Perc. 3

Cym.

{

3

& ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ /

/ ∑

Susp. Cymbal

with warmth

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To Glock.

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Perc. 4

T.-t.

3

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To S. D.

mfwith warmth


Perc. 5

B. D.

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Pno.

3

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? ∑ ∑ 3

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Db.

° ?

¢


with warmth

3

bw

4 ∑ Œ b˙

4 bw

mp p pp mf p


Picc.

Fl. 1.2.

Ob. 1.2.

Bsn. 1.2.

1.

Cl.

2.3.

B. Cl.

A. Sax. 1.2.

T. Sax.

Bari. Sax.

Tpt. 1.2.3.

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°

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Playful q=112


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Playful q=112

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17

1.2.

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3.4.

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& ∑ ∑ ∑ 3

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Tbn. 1.2.3.

? ∑ ∑ ∑ 3

4 ∑ 4 ∑ ∑

Euph.

? ∑ ∑ ∑ 3

4 ∑ 4 ∑ ∑

Tba.

? 3

¢

∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

Timp.

° ? ∑ ∑ ∑ 3

¢

4 ∑ 4 ∑ ∑

Perc. 1

Mar.

Perc. 2

Tri.

Perc. 3

Glock.

Perc. 4

S. D.

Perc. 5

B. D.

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Pno.

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sf

sf

Db.

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¢

∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑


18

Picc.

Fl. 1.2.

Ob. 1.2.

Bsn. 1.2.

1.

Cl.

2.3.

B. Cl.

A. Sax. 1.2.

T. Sax.

Bari. Sax.

°

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Tpt. 1.2.3.

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1.2.

Hn.

3.4.

Tbn. 1.2.3.

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Euph.

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Timp.

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¢

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Perc. 1

Mar.

Perc. 2

Tri.

Perc. 3

Glock.

Perc. 4

S. D.

Perc. 5

B. D.

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Pno.

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To Xyl.

To Cym.



Picc.

Fl. 1.2.

Ob. 1.2.

Bsn. 1.2.

1.2.

Cl.

3.

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19

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pp


3.

1.2.

Hn.

3.4.

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Tbn. 1.2.3.

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S. D.

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 5

B. D.

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20

Picc.

Fl. 1.2.

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Bsn. 1.2.

1.2.

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A. Sax. 1.2.

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Bari. Sax.

1.

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Hn.

3.4.

1.2.

Tbn.

3.

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24

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1.2.

Hn.

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1.2.

Tbn.

3.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Glock.

Perc. 2

Tri.

Perc. 3

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B. D.

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137 138 139 140 141

25

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