State of Alarm

KRISTIAN DE LEON
(ASCAP)
STATE OF ALARM
For wind band and percussion
(2020/2021)

i
Performance materials available at Kristian de Leon Music:
www.kristiandeleon.com
Contact the composer:
kdeleonmusic@gmail.com
A very hefty thanks to Peter B. for standing by my side with a critical ear and supportive words during the creation of this work.
Your company and friendship during the many late-night deep dives was inspiring and invaluable, and without that I would never
have been able to make this music.
Another thanks to Dr. Dustin Barr and the CSUF Wind Symphony, for without your commitment this music would never have
come to life.
Also, a special thank you to Andrew O. for kickstarting what would become my first piece for wind band.
State of Alarm was premiered by the California State University, Fullerton Wind Symphony under the direction of Dr. Dustin
Barr on October 3, 2021 at Meng Concert Hall in Fullerton, CA.

ii
Instrumentation
Piccolo F Horn 1 - 4
Flute 1 - 2 Bb Trumpet 1 - 4
Oboe 1 - 2 Trombone 1 - 2
English Horn
Bass Trombone
Bassoon Euphonium 1 - 2
Tuba 1 - 2
Eb Clarinet
Bb Clarinet 1-3
Contrabass
Bb Bass Clarinet
Timpani [5 Drums]
Bb Soprano Saxophone
Eb Alto Saxophone Percussion 1 - 6
Bb Tenor Saxophone
Eb Baritone Saxophone
Harp
Piano
Percussion List:
Percussion 1:
Percussion 4:
Snare Drum
Crotales*
Hi-Hat
Large Tam-tam (shared)
Ride Cymbal
Slap Stick (shared)
Suspended Cymbal
Anvil (or Brake Drum)
Triangle
Glockenspiel (shared, P. 2)
Wind Chimes
Crash cymbals (shared, P. 2)
Field Drum
Percussion 2:
Percussion 5:
Triangle
Glockenspiel
Slap Stick (shared)
Xylophone
Toms [4 drums]
Vibraphone (shared, P. 6)
Large Tam-tam (shared)
Wind Chimes
Marimba [4.7 oct] (shared, P. 6)
Glockenspiel (shared, P. 4)
Crash Cymbals (shared, P. 4)
Percussion 3:
Percussion 6:
Bass Drum
Vibraphone [w/ 4 mallets, bowed]
Temple Blocks [2] (shared with P. 6)
Marimba [4.7 oct] (shared, P. 6)
Slap Stick (shared)
Temple Blocks [2] (shared with P. 3)
Cowbell
Woodblock
Crash Cymbals
Chimes (shared, P. 5)
Slap Stick (shared)
Auxiliary equipment:
Bucket or deep bowl of water for dipping hand-suspended Crotales (Percussion 4) (See Performance Notes)
Optional:
Snare drums of any kind placed antiphonally around the performance space, preferably marching band or military-
sounding. (See Performance Notes)
Approximate Duration: c. 7’ 30”
Transposed Score

iii
Performance Notes
General performance notes:
The piece is written without key. Accidentals only carry within the bar, unless marked.
Niente decrescendos should release just before the beginning of the next beat.
Provided alternate fingering guides in the woodwind parts are only suggested, and may be replaced.
Technique notes:
M. 41 — Percussion 4 (Crotale) — “dip crotale into water to bend pitch”
Tie unwaxed floss or fishing line through center of crotale so that it hangs vertically and the flat sides of the
crotale face toward the audience. Hold the crotale up by hand over a bucket of water, and strike the flat side with
the free hand. Dip the crotale in the bucket of water slowly to bend the pitch of the apparent sound, and keep in
water until sound fully decays. Examples of this technique may be found in Viet Cuong’s “Diamond Tide” for wind
band.
M. 61 — Fl. 1/Ob 1./Eng Hn/ Eb Cl/Cl 2/S Sax/Tpt 1-2 — “timbral trill (no tongue)”
Trill between two alternate fingerings for the same written pitch in rhythm. Do not tongue rhythm.
(Fingerings below note are suggested but do what works best for each specific instrument)
A regular trill may be used in place of a timbral trill, if necessary.
M. 98 - 113 — Woodwinds — “flutter tongue into note”
Flutter tongue from silence into the first note marked, as quiet as possible. Flutter tongues may happen just before,
exactly when, or just after the principal note. The idea is to articulate but cloud the entrance of the sound.
M. 100 — Percussion 4 (Crotales) — Hand vibrato
Hold crotale by hand via the node/dome (the round underside that juts out from the flat of the key).
Strike the flat of the crotale and twist the wrist in a doorknob motion back and forth to create a wide vibrato. Vary
speed and width of vibrato ad. lib.
M. 130 - End — Percussion 1 (Field Drum) — Improvised marching cadence
Improvise a marching band-style drum cadence. Start simply and let improvisation evolve to gain in complexity,
making sure to keep accented emphasis on principal beats. Improvisation is preferred but material as
written is also appropriate.
- In the premiere performance, a regular concert snare on the stage-balcony was added at m. 165, and a
kevlar-head outdoor marching band snare in the rear-audience balcony was added at m. 179.
M. 130 - End — Saxes, Eb Cl — “Distant Sirens”
The apparent sound should emulate the Doppler effect of sirens on the road speeding by. The pitches should
slowly both stretch in length and lower in microtonal pitch as the figure passes. Beginning m. 138, all figures should
be read in time.
M. 132 — Bsn/T Sax — Multi-phonics
Performers may choose to substitute written pitch for any easily accessible multi-phonic that is loud, wide in
harmonic range and is very discordant by nature. The apparent sound should sound like traffic honking.
Program Note
Originally, State of Alarm was not intended to be a work for wind band but was instead an early sketch for a tuba quartet
(now called Three Shorts for Tuba), commissioned by my great friend and very gifted tubist, Andrew Ordonez. I began to send
sketches of this work to Peter Bement, a wonderful horn player and emerging conductor, who recommended that these sketches
would sit well within the language and colors of the wind band. The piece then continued in the wind band format as a side
project during the beginning of the initial COVID-19 lockdown period, progressing to its penultimate form late in the summer of
2020. The piece was then revisited a year later during the summer following my first year of grad school, for the premiere by the
CSUF Wind Symphony in the fall of 2021. After gritting through a pandemic, challenging political climates, moving coasts,
changing careers, and relearning a new definition of independence, this piece became a personal journal as I watched the many
worlds around me shift and turn anew.
The work begins quite literally as a series of bells and whistles ring and sing into orderly chaos before folding into a ragtag,
topsy-turvy dance. Dodging, ducking, dipping, diving, and dodging again between major roadblocks, fake news, and other
assorted momentum-stopping whistleblowing events, the dance pushes on in efforts to maintain its momentum. After slinking
around in a helter-skelter jaunt, the ensemble begins to at first, politely argue, then aggressively fight internally for independent
dominance. Shortly following, the debates coalesce into an emergent explosion before quickly finding itself settling into a moment
of less-than-placid solitude.
That solitude then begins to shift and evolve, hearing echoes of things that just passed, and reconstructing itself with a
misplaced sense of security. Separate but together, the voices in the ensemble shine in their own niche in a glitchy but connected
sea, rising together to new peaks and a different sort of shimmer. This ephemeral moment of unity is unfortunately short-lived,
falling yet again into the midst of an unsettled resolution.
A protest of voices mark the beginning of a heavy and tumultuous schism within the ensemble, with different timbres
singing and shouting with evocative force and gesture. Where some push, others pull; some cry and others celebrate; some fight,
and others fight back harder. Around this tumult lays a heavy stinging cloud, from which rises a song sung in brash unity.
Splintered fragments of a whole continue to scream and shout until finally reuniting on the final note of a very familiar tune,
concluding the work.
This piece is dedicated to those in marginalized communities who do not receive the social and political support they deserve
and/or receive unjust treatment and criticism for their identity in all manners. A portion of the proceeds from this piece will be
donated to local support groups centralized in supporting these marginalized communities, so that our broken today may be a
stronger, more accepting, and more unified tomorrow.
- KD. 9/2021

Transposed Score
Piccolo
Flute
Oboe
English Horn
Bassoon
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb
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Vigorously q = 152 - 156
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State of Alarm
for wind band & percussion
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Soprano Saxophone
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Tuba 1 , 2
Timpani
Percussion 1:
Snare drum
Hi-Hat
Ride Cymbal
Sus. Cymbal
Triangle
Wind Chimes
Field Drum
Percussion 2:
Triangle
Slap Stick (Shared)
Toms (4)
Tam Tam
Marimba (Shared, P. 6)
Glockenspiel (Shared, P. 4)
Crash Cymbals (Shared, P. 4)
Percussion 3:
Bass Drum
Temple Blocks (Shared, P. 6)
Slap Stick (Shared)
Percussion 4:
Crotales
Tam Tam
Slap Stick
Anvil (or Brake Drum)
Glockenspiel (Shared, P. 2)
Crash Cymbals (Shared, P. 2)
Percussion 5:
Glockenspiel
Xylophone
Chimes (Shared, P. 6)
Wind Chimes
Percussion 6:
Vibraphone
Marimba (Shared, P. 2)
Temple Blocks (2) (Shared, P. 3)
Cowbel
Woodblock
Crash Cymbals
Chimes (Shared, P. 5)
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Cl. 1 - 3
B. Cl.
S. Sax.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1 - 4
Hn. 1 - 4
Tbn. 1 , 2.
B. Tbn.
Euph. 1 , 2.
Tba. 1 , 2.
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 5
Perc. 6
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S. Sax.
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B. Sax.
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Ob. 1 , 2
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Bsn.
Eb Cl.
Cl. 1 - 3
B. Cl.
S. Sax.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1 - 4
Hn. 1 - 4
Tbn. 1 , 2.
Euph. 1 , 2.
Timp.
Perc. 1
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Perc. 3
Perc. 4
Perc. 5
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5:3
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> > > > > 4:6 5:6
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4:6 4:6 4:6
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4:6 5:6
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J æ œ
4:6
2:3
2:3
5:3
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To Temple Blocks
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118 119 120 121 122
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Picc.
Fl. 1 , 2
Ob. 1 , 2
Eng. Hn.
Bsn.
Eb Cl.
Cl. 1 - 3
B. Cl.
S. Sax.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
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27
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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123
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Sus. Cym.
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cresc. poco a poco
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pp
Crotales
hold crotale by node
strike, then rotate back and forth
slowly to create a wide vibrato
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∑
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(always l.v.)
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123
125 126 127 128

28
Fl. 1 , 2
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2.
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∑
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5:6e 4:6e
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1.
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Ob. 1 , 2
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pp
5:6e 4:6e
5:6e 4:6e
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