Brummelliana-Score

An overture for wind ensemble
Olin Hannum

Instrumentation
Piccolo
Flute 1/2
Oboe 1/2
Bassoon
Clarinet in Bb 1/2
Clarinet in Bb 3/4
Bass Clarinet
Alto Saxophone 1/2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet 1/2
Trumpet 3/4
Horn in F 1/3
Horn in F 2/4
Trombone 1/2
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
Timpani
Snare Drum
Bass Drum
Cymbals
Woodblock
Tamtam
Glockenspiel
Vibraphone
Xylophone
Marimba
Glockenspiel
Marimba
Glockenspiel
Double Bass
Olin Hannum

An overture for wind ensemble
Total Duration - 9:00
Premiered October 14, 2021
Central Michigan University Wind Ensemble
Dr. Christopher C. Chapman, Director
Copyright © 2021 - All rights reserved
Olin Hannum

Program Notes
Brummelliana takes its name from an 1828 essay about Beau Brummell, a regency era
celebrity and fashion icon. The upper class followed what he wore and would gather to
watch him get ready to go out to a show or event; as if the dressing were a show unto
itself. He was said to have tied and untied his cravat over and over for hours until it
came to look like it was put together with what he described as “the perfect amount of
carelessness”. According to Brummell, to dress oneself was an art, and that like art, it
had to appear effortless at the point of interaction with the observer.
This is a strange outlook when coupled with his obsessive work behind the scenes. The
question asked by this observation, and by this piece, is this:
Are those things in tension? Is an art form better or worse off when the labor required
to assemble it is hidden from the observer? Brummelliana is not a piece about fashion,
it is a piece about our effort to shield our performances from traces of the rehearsal
process. This concealing of the process is universally understood as the correct
approach, but it’s not obvious to me that it should be.
Brummelliana contains a high degree of rhythmic and melodic complexity, while still
fitting into a standard form and structure. It is something that seems familiar and
casual, which disguises the detail that makes that familiarity possible at all. Subtlety is at
work here on the part of the performers, subtlety that is intended to go unnoticed.
A performance of this piece feels easy and natural, and necessarily betrays the work
that it has needed in order to appear as if none has been needed at all.
Olin Hannum

Performance Notes
Brummelliana is a piece written in a very traditional overture form, but with very
non-traditional orchestration. It is set in an open texture and transparency of
voicing that is not common within the standard overture form. What that means
for performance is there often isn’t as much support for melodic lines as there
would be in denser settings. Players should strive to play their parts as if they are
soloists, because even if it isn’t noted as a solo, they are often on their own.
The piece can be divided into three primary
themes, noted below with their first appearances:
A theme: m.47, Clarinets
B theme::
m.144, Trumpets
C theme:
m.208, Solo Oboe
All other melodies in the piece are either
variations on these three, or only appear once.
Through the meter change section, measures 77 through 128, the bass drum
should strive to be very dry, with a strong note front. Those downbeats are
necessary to the feel of the section, and should be more prominent than the
associated offbeats in snare.
Through the middle section of the piece, beginning at measure 208, ensembles are
encouraged to take liberties with tempo, especially between phrases. The
glockenspiel parts at measure 245 can be played on a single instrument with two
players if necessary
At measure 390, conductors are encouraged to show an “In One” feel. The piece
shouldn’t need to speed up there, and should already be humming along at a
tempo that makes sense in one. The conductor may switch back to conducting at
measure 420, or at their discretion based on their interpretation.
Olin Hannum

Dedicated in memory of Carol Dahnke
Olin Hannum

Score
Brummelliana
Olin Hannum
Piccolo
Flute
Oboe
Bassoon
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