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Bamboo Shoots and City Streets-Full Score

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道 路 と ⽵の⼦<br />

<strong>Bamboo</strong> <strong>Shoots</strong> <strong>and</strong> <strong>City</strong> <strong>Streets</strong><br />

Benjamin R. Barker<br />

2022


2<br />

編 成<br />

Instrumentation<br />

C Piccolo<br />

Flute 1, 2<br />

Oboe<br />

Bassoon<br />

Contrabassoon<br />

Eb Clarinet<br />

Bb Clarinet 1, 2, 3<br />

Eb Alto Clarinet<br />

Bb Bass Clarinet<br />

Bb Contrabass Clarinet<br />

Alto Saxophone 1, 2<br />

Tenor Saxophone<br />

Baritone Saxophone<br />

Trumpet 1, 2, 3<br />

Horn 1, 2, 3, 4<br />

Trombone 1, 2<br />

Bass Trombone<br />

Euphonium<br />

Tuba<br />

Harp<br />

String Bass<br />

Percussion 1 : Xylophone, Marimba<br />

Percussion 2 : Marimba, Glockenspiel, Shime-daiko<br />

Percussion 3 : Whip, Suspended Cymbal, Shaker, Hirado-daiko<br />

Percussion 4 : Bass Drum, Nagado-daiko<br />

Percussion 5 : Drumset, Gong<br />

ド ラ ムセッ ト 記 法<br />

Drumset Key


3<br />

曲 に つい て<br />

English Translation on Next Page<br />

こ の 作 品 は 、 友 ⼈と 散 歩 中 に 歩 道 の 真 ん 中 に ⽣ えてい る ⽵の⼦から イ ン ス ピ レ ーシ ョ ン を 受 け て<br />

伝 統 と 都 市 化 の 融 合 を 探 究 し たも のです。 私 は 「 都 市 化 が 進 む 環 境 で、⽵の⼦が 成 長 し そ の<br />

環 境 に 適 応 し 続 け る 姿 を 音 楽 でど のよ う に 表 現 すれば 良 い かな ? 」 と 考 え、こ の 伝 統 的 な ⽣ 活 と<br />

都 市 的 な ⽣ 活 の 融 合 を 探 検 する 曲 を 作 曲 し ま し た。<br />

伝 統 と 都 市 化 を 表 す 音 楽 の⾊ 々な ジ ャ ン ルでこ のコ ン セプト を 探 求 し ま し た。 伝 統 は 雅 楽 、<br />

和 太 鼓 な ど 、 都 市 化 は ジ ャ ズ、ロ ッ ク な ど で 表 し ま す。<br />

曲 の 最 初 の 景 ⾊ ( 頭 〜35 小 節 )は ⽵ 林 の 中 です。 打 楽 器 の 突 然 の 衝 撃 のたび に 新 し い ⽵の⼦は<br />

地 面 を 突 き 破 り ま す。 ⽊ 管 楽 器 と シ ロ フ ォ ン は 狭 い ⽵の 茎 の 間 を 動 い てい く のを 表 現 し てい ま す。<br />

テク ス チャ ーが 薄 く な っ てイ メ ージ が⽵ 林 の 外 に 出 る と 、 突 然 都 市 の 風 景 に 放 り 出 さ れま す。<br />

次 の 部 分 ( 36〜109 小 節 )は 典 型 的 な 都 市 の 音 を 強 調 し てい ま す。 ミ ュ ート 付 き ト ラ ン ペッ ト で<br />

ク ラ ク シ ョ ン 、ト ロ ン ボーン のグリ ッ サン ド で 通 過 する 車 、 常 に 動 き 進 化 し てい く テク ス チャ ーで<br />

日 常 の 忙 し さ を 表 現 し ま す。 ⽊ 管 、⾦ 管 の 低 音 楽 器 、ド ラ ム セッ ト 、コ ン ト ラ バス は ジ ャ ズの<br />

リ ズム ・ セク シ ョ ン と し てよ く 使 用 さ れま す。 こ のセク シ ョ ン では 、こ の 作 品 のメ イ ン テーマに も<br />

触 れてま す(ホ ルン 、44 小 節 から )。 こ のテーマでは ⽵が 風 に 揺 れる 様 ⼦が 曲 中 の⾄る と こ ろ で、<br />

い ろ ん な かたち で 表 現 さ れており 、イ メ ージ を 思 い 起 こ し てく れま す。 そ し て 多 く の 場 所 に ⽵の⼦<br />

が 適 応 し 元 気 よ く 育 つ 様 ⼦を 表 し てい ま す。 こ の 作 品 で 描 かれてい る サウ ン ド ス ケープは ⼤ 抵 都 市 的 な<br />

音 ですが、ほ と ん ど は 邦 楽 に 基 づい てい る こ と を 知 っ ておく こ と が 重 要 です。 ホ ルン と サッ ク ス の<br />

最 初 のリ ズミ カ ルな フ レ ーズ( 36〜37、40〜41 小 節 な ど )は 津 軽 三 味 線 から 派 ⽣ し たも のです。<br />

⾼ 音 の⽊ 管 楽 器 は 尺 ⼋のよ う に フ レ ーズに ⼊り 込 み ま す( 38〜39、42〜43 小 節 な ど )。 こ の 部 分 の<br />

後 半 で 先 の「 ⽵ 林 」 のテーマは サッ ク ス のジ ャ ズのソ リ に ⼊っ て、そ の 後 のハーモニーは 雅 楽 と<br />

全 く 同 じ よ う に 表 現 さ れま す。 こ の 音 と テク ス チャ ーが 発 達 する に つれて、ど ん ど ん 激 し く な っ て、<br />

圧 倒 的 な 盛 り 上 がり に 到 達 し ま す。<br />

次 に 、⽵の⼦は 田 舎 へ 逃 げます。 都 市 の 忙 し さ と 複 雑 さ が 消 え、 本 来 ⽵が⽣ えてい る 自 然 の 美 し さ<br />

に つい て 考 えさ せら れま す。 「 ⽵ 林 」 のメ イ ン テーマは 、 川 が 流 れる 音 を 表 現 し た、 新 たな 音 楽 表 現<br />

( テーマの⼀ 部 のリ ズム を 変 更 し て、 移 調 し ま し た)で 発 展 し てい き ま す。 テーマの 再 表 現 は 風 鈴<br />

を イ メ ージ し たグロ ッ ケン 、 尺 ⼋のよ う な フ ルート 、「 ⽵ 林 」 テーマの 断 片 、ポッ プやロ ッ ク を<br />

思 わせる ハーモニーを 奏 でま す。 そ し て、140 小 節 で 先 の 川 の 流 れに 戻 っ て、そ の 後 穏 やかな 静 け さ<br />

の 中 へと 消 えてい き ま す。<br />

急 に 予 期 し な い 所 で「 ⽵ 林 」 テーマに 戻 さ れま す。 今 回 は 道 の 真 ん 中 に ⽣ えてい る ⽵の⼦が 決 意 を<br />

も っ て 進 ん でい る 様 ⼦を 表 し てい ま す。 和 太 鼓 は ⽵の⼦が 前 進 し てい く よ う な リ ズム を う ち 、<br />

鬨 ( と き )の 声 のよ う な ⾦ 管 楽 器 と お 祭 り を 思 わせる ⽊ 管 楽 器 が 混 ざ り 合 い ま す。 こ のセク シ ョ ン は<br />

盛 衰 し 、⽣ 意 気 な メ タ ル・ グルーヴに 成 長 し てい き ま す。 そ の 後 、 最 後 に 再 び 壮 ⼤ な メ イ ン テーマ<br />

に 戻 り ま す。 こ のテーマは 、 絶 え 間 な く 都 市 化 する 環 境 に 適 応 する 伝 統 の 確 固 たる ルーツ を<br />

思 い 起 こ さ せて、 最 後 の 最 後 ま で⼒ 強 さ が 増 し 続 け る こ と を 表 し てい ま す。


4<br />

About the Piece<br />

日 本 語 翻 訳 は 前 のページ に あ り ま す。<br />

This piece is an exploration of the blend between tradition <strong>and</strong> urbanization, inspired by bamboo<br />

shoots I saw growing in the middle of the pavement while on a walk with a friend. I wondered<br />

what it would sound like to tell the story of the resilience <strong>and</strong> adaptability of these bamboo shoots<br />

as they continue to grow <strong>and</strong> adapt in an ever urbanizing environment.<br />

I explored this concept by blending genres of music that represent both tradition <strong>and</strong> urbanization.<br />

Tradition is represented through the sounds of traditional Japanese music forms (such as gagaku or<br />

taiko), while urbanization is represented through the inclusion of elements of pop, rock, metal, <strong>and</strong> jazz.<br />

The piece begins in the midst of a forest of bamboo shoots. With each sudden percussive impact a new<br />

shoot bursts through the ground. The woodwinds <strong>and</strong> xylophone assist us in moving forward while<br />

weaving through the narrow spaces between bamboo stalks. As the texture thins out <strong>and</strong> moves outside<br />

of the forest, we are suddenly thrown thrusted into an urban l<strong>and</strong>scape.<br />

The next section features stereotypical city sounds: car horns via muted trumpets, passing trafc in the<br />

trombones, <strong>and</strong> a general sense of busy hurriedness represented through the constantly moving <strong>and</strong><br />

evolving textures. The string bass, drumset, low brass, <strong>and</strong> low reeds are frequently treated as a jazz<br />

rhythm section. It is also in this section that we are exposed to the introduction of the main theme of this<br />

piece (rst seen in the horns at measure 44). This theme, for me, brought to mind the image of bamboo<br />

swaying in the wind, <strong>and</strong> returns multiple times in several environments throughout the piece, displaying<br />

the many places this bamboo is able to adapt <strong>and</strong> ourish. While the soundscape painted here sounds<br />

largely urban, it is important to note that the majority of material in this section is based on traditional<br />

japanese music forms: The initial rhythmic gure in the horns <strong>and</strong> saxophones is derived from solo<br />

shamisen music, the woodwinds regularly interrupt phrases with shakuhachi-like motivic elements,<br />

many of the harmonies featured later in the section are directly taken from gagaku, <strong>and</strong> the initial<br />

“bamboo forest” triplet gures found in the xylophone <strong>and</strong> woodwinds in the beginning are hidden within<br />

the jazz saxophone solis. As all of these sounds <strong>and</strong> textures develop, they grow increasingly urgent <strong>and</strong><br />

intense, building to an overwhelming extent.<br />

Next, an escape into the countryside. The business <strong>and</strong> complexity of the city disappears, <strong>and</strong> we are<br />

able to reect on the beauty of the bamboo in its more natural habitat. A modied form of our original<br />

bamboo forest theme, cognizant of a river, is developed in sequence to build into a new presentation of<br />

the main theme (rhythmically modied with transposed pitches, but otherwise the same). This restatement<br />

of the main theme is accompanied by the nostalgic sounds of a fuurin (wind chime), shakuhachi-like<br />

gures in the utes, more fragments of the bamboo forest theme, <strong>and</strong> harmony that I largely associate<br />

with pop <strong>and</strong> rock music. We come to a full realization of the beauty of this scenery in measure 140, <strong>and</strong><br />

then return to our sequential river texture from before which fades into a serene stillness.<br />

Suddenly, in a very unexpected location, we are thrust back into the bamboo forest theme once again.<br />

This is the bamboo in the pavement: deant <strong>and</strong> resolute. Taiko drums set an underlying determination that<br />

drives this section forward while an assortment of battle-cries in the brass intermingle with the familiar<br />

sounds of festival music in the woodwinds. This section ebbs <strong>and</strong> ows, growing into a shameless metal<br />

groove before thrusting us, once more, into a majestic <strong>and</strong> powerful resurgence of the main theme. This<br />

theme reminds us of tradition’s rm roots that have persisted <strong>and</strong> adapted through an ever-urbanizing<br />

environment, continuing to grow in power <strong>and</strong> intensity up to the very last note.


Piccolo<br />

Clarinet in Eb<br />

Clarinet in Bb 1<br />

Clarinet in Bb 2<br />

Clarinet in Bb 3<br />

Alto Clarinet in Eb<br />

Alto Saxophone 1<br />

Alto Saxophone 2<br />

Tenor Saxophone 1<br />

Baritone Saxophone<br />

Trumpet in Bb 1<br />

Trumpet in Bb 2<br />

Trumpet in Bb 3<br />

Trombone 1<br />

Trombone 2<br />

Bass Trombone<br />

Tuba<br />

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Harp<br />

Xylophone<br />

Marimba<br />

Whip<br />

Bass Drum<br />

Drum Set<br />

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5<br />

道 路 と ⽵の⼦<br />

<strong>Bamboo</strong> <strong>Shoots</strong> <strong>and</strong> <strong>City</strong> <strong>Streets</strong><br />

Benjamin R. Barker<br />

Increase breathiness, like a shakuhachi<br />

q = 142-152, Bright <strong>and</strong> Energetic<br />

solo<br />

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Tune low C§ , low D§<br />

q = 142-152, Bright <strong>and</strong> Energetic<br />

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© 2022 Benjamin R. Barker, All Rights Reserved.


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9


10<br />

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T. Sax. 1<br />

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Bari. Sax.<br />

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Hn. 1<br />

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Hn. 2<br />

& bb b b<br />

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Hn. 3<br />

& b b b b<br />

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Hn. 4<br />

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Alto Cl.<br />

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A. Sax. 1<br />

A. Sax. 2<br />

T. Sax. 1<br />

Bari. Sax.<br />

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Tpt. 3<br />

Hn. 1<br />

Hn. 2<br />

Hn. 3<br />

Hn. 4<br />

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Tbn. 2<br />

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76 Groovy<br />

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76 Groovy<br />

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15


16<br />

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Fl. 1<br />

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Cbsn.<br />

Cl. 1<br />

Cl. 2<br />

Cl. 3<br />

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Hn. 2<br />

Hn. 3<br />

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2 2<br />

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œ œ œ bœ<br />

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# ##<br />

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# #<br />

# #<br />

#<br />

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#<br />

# #<br />

#<br />

# #<br />

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# #<br />

#<br />

# #<br />

#<br />

# #<br />

#<br />

# #<br />

#<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

Glock.<br />

Cym.<br />

B. D.<br />

Dr.<br />

¢ / ∑<br />

mp cresc.<br />

& b b b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

/<br />

Sus. Cymbal<br />

æ˙ œ j ‰ Œ Œ<br />

mp mp cresc. mp f<br />

/ ∑<br />

mp cresc.<br />

mp cresc.<br />

sim.<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

^<br />

æ˙ ˙ œ œ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

+ + + +<br />

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

œ œ œ œ œ<br />

¿ ¿ ¿ ¿<br />

œ<br />

2 2<br />

¿ ¿ ¿ ¿<br />

œ<br />

+<br />

Gradually<br />

^o<br />

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

œ œ œ œ œ œ<br />

# #<br />

#<br />

To Gong<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4


∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏<br />

Picc.<br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob.<br />

Bsn.<br />

Cbsn.<br />

Eb Cl.<br />

Cl. 1<br />

Cl. 2<br />

Cl. 3<br />

Alto Cl.<br />

B. Cl.<br />

Cb. Cl.<br />

A. Sax. 1<br />

A. Sax. 2<br />

T. Sax. 1<br />

Bari. Sax.<br />

Tpt. 1<br />

Tpt. 2<br />

Tpt. 3<br />

Hn. 1<br />

Hn. 2<br />

Hn. 3<br />

Hn. 4<br />

Tbn. 1<br />

Tbn. 2<br />

B. Tbn.<br />

Euph.<br />

Tba.<br />

110 124<br />

q = 76, Serene<br />

°<br />

& # # # w w w w œ<br />

4<br />

J ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ # w<br />

˙ ˙<br />

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#<br />

4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

mp<br />

°<br />

& # # # # #<br />

#<br />

4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ # œ œ ˙ œ œ œ œ œ w w<br />

∑<br />

¢ & # # # # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

°<br />

mp<br />

& # # # # # n˙ w w w œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ# œ ˙<br />

# 4 ∑ Œ<br />

J ‰ Œ Ó ∑ Ó Œ<br />

{<br />

Hp.<br />

Db.<br />

Xyl.<br />

Glock.<br />

Cym.<br />

B. D.<br />

¢ & # # # # #<br />

#<br />

4 ∑ ∑ Ó ˙ w w w w w ∑ ∑ w w<br />

°<br />

& # # # # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ ˙ w w w<br />

∑<br />

?# ¢ #<br />

#<br />

4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

°<br />

& # # #<br />

Performance Note: The melody from mm. 114 - 122 is in the horns.<br />

Be careful not to overshadow the melody with the moving triplet lines being passed around the ensemble.<br />

pp<br />

p<br />

p<br />

p<br />

p<br />

3 3 3<br />

3<br />

mf f mp<br />

& # # # w w w w œ<br />

4<br />

J ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ # w<br />

˙ ˙<br />

3 3 3<br />

3<br />

mf f mp<br />

& # # # w w w w œ<br />

4<br />

J ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ # w<br />

˙ ˙<br />

3 3 3<br />

3<br />

mf f mp<br />

& # # # 4 w w w w œ j ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ # w<br />

w<br />

3 3 3<br />

3<br />

p mf f<br />

?# #<br />

# 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ ˙ ˙<br />

& # # # # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& # # # # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& # # # # # 4 ∑ Œ<br />

∑ ∑<br />

˙ w w w w w<br />

& # # # # # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& # # # # # 4 ∑ ∑ Ó<br />

∑<br />

˙ w w w w w<br />

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¢ / 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

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mf<br />

3 3 3 3 3 3<br />

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f<br />

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f<br />

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mp<br />

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mp<br />

3 3<br />

3 3 3 3 3 3<br />

mf<br />

f<br />

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mp<br />

3 3 3 3 3 3<br />

mp<br />

3 3 3 3 3<br />

pp mp pp<br />

3<br />

mf f mp<br />

& # # # # #<br />

#<br />

4 ∑ Œ n˙ w w w œ ‰ Œ Ó ∑ Ó Œ J œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ # œ œ ˙ œ œ œ œ œ nœ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ w<br />

pp mp pp mf f 3 3<br />

mp<br />

& # # # # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

3 3 3 3<br />

mp f mp<br />

p mp f mp<br />

mf<br />

& # # # # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ ˙ w nw<br />

w<br />

∑<br />

& # # # 3 3 3 3<br />

# # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ<br />

∑<br />

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& # # # #<br />

4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& # # # #<br />

4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& # # # #<br />

4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& # # # #<br />

4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />

?# # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

?# #<br />

# 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

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# 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

?# # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& # # #<br />

4<br />

& # # # 4 ∑ ∑ Ó ?<br />

mf<br />

mf<br />

mf f mp<br />

mf<br />

mf<br />

mf<br />

mf<br />

3 3<br />

mp f mf<br />

mp<br />

mp<br />

mp<br />

mp<br />

110 q = 76, Serene<br />

124 Slightly Faster<br />

?# #<br />

# 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

4<br />

& # # # 4 ∑ ∑<br />

∑<br />

#<br />

Π#<br />

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˙<br />

∏∏∏∏∏∏<br />

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˙<br />

˙<br />

˙<br />

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∑ ∑ ∑<br />

∑<br />

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏<br />

3<br />

3<br />

mp pp mp pp mp pp<br />

3 3 3 3<br />

mp f mp<br />

/ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó æ˙ œ j ‰ Œ Ó<br />

∑ ∑ ∑ ∑<br />

p<br />

3 3 3 3<br />

3 3 3 3<br />

3 3 3 3<br />

pp<br />

pp p p f pp mp<br />

mf<br />

3 3 3<br />

# w<br />

∑<br />

∑<br />

# # w ww<br />

w<br />

w<br />

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏<br />

p<br />

3<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

f<br />

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏<br />

f<br />

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ff<br />

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bend<br />

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mp<br />

mp<br />

w w w<br />

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3<br />

3<br />

3<br />

3<br />

3<br />

3<br />

mp<br />

mp<br />

mp<br />

mp<br />

mp<br />

mp<br />

mf<br />

mf<br />

mp<br />

mp<br />

∑<br />

∑<br />

3 3<br />

∑ ?<br />

w Œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

∑ ∑ w<br />

∑ w<br />

∑<br />

w ∑<br />

w<br />

w<br />

w<br />

w ww D§ w w<br />

≥ ≤ ≥ ≤ ≥<br />

< ≤> ≥<br />

w w w w w w<br />

w<br />

w w<br />

To Mar.<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Like a windchime<br />

<br />

˙<br />

˙<br />

˙<br />

˙<br />

˙<br />

˙ œ œ w w w w<br />

w w w w w w w w<br />

œ œ œ œ œ œ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

Ó Ó Œ Œ Ó ∑ Œ Ó Ó Œ j œ œ<br />

œ œ J ‰ ∑ J ‰ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ w<br />

Ó<br />

Ó<br />

Ó<br />

Œ<br />

Œ<br />

Œ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ w w<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ nœ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ w<br />

Ó Œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ‹ œ œ œ œ œ œ # œ ˙ ˙ # œ œ œ œ w<br />

mp<br />

w w w<br />

Ó<br />

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3 3 3<br />

3<br />

∑<br />

<br />

œ œ œ<br />

w w w<br />

w w w w w w w w w w w<br />

Ó Œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ # œ ˙ ˙ # œ œ œ œ<br />

# ˙ œ œ ˙ w<br />

# ˙ œ œ ˙ w<br />

# ˙ œ œ ˙ w<br />

# ˙ œ œ ˙ w<br />

# ˙ œ œ ˙ w<br />

# œ œ ˙ ˙<br />

# œ œ ˙ ˙<br />

# œ œ ˙ ˙<br />

# œ œ ˙ ˙<br />

˙ œ œ ˙ ˙<br />

˙ œ œ ˙ ˙<br />

˙ œ œ ˙ ˙<br />

˙ œ œ ˙ ˙<br />

# w w<br />

˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w<br />

˙<br />

w w w<br />

w w w<br />

˙ w nœ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ w<br />

˙<br />

˙<br />

w<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w<br />

# w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w<br />

w w w w w w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w<br />

w w w ˙ # œ œ ˙ œ œ œ œ œ<br />

w w w w w<br />

# œ œ ˙ w w<br />

w w w w w<br />

˙ ˙ ˙<br />

# w<br />

w Œ nœ<br />

w w w<br />

w<br />

w<br />

Œ<br />

Œ<br />

Œ<br />

w<br />

w<br />

w<br />

w<br />

w<br />

˙<br />

˙<br />

˙<br />

œ œ œ œ œ œ œ<br />

œ# œ œ œ œ œ œ<br />

œ œ œ œ œ œ œ<br />

Œ œ œ œ<br />

w<br />

3<br />

3<br />

Marimba<br />

3 3<br />

∑<br />

œ œ<br />

˙ w w Œ œ œ œ<br />

w w w<br />

w<br />

æw œ j ‰ Œ Ó Ó<br />

w<br />

Œ<br />

œ œ œ œ œ œ œ<br />

æ˙ œ j ‰ Œ Ó<br />

17


18<br />

Picc.<br />

125<br />

°<br />

& # # # <br />

œ œ <br />

w<br />

œ œ œ œ œ<br />

<br />

œ œ œ ˙ œ œ <br />

œ ˙ ˙ œ œ <br />

˙ ˙ œ œ <br />

˙ ˙ œ œ <br />

˙ œ œ ˙ œ œ w œ J ‰ Œ Ó<br />

∑ ∑ ∑ ∑<br />

3 3<br />

Fl. 1<br />

& # # #<br />

<br />

œ œ w<br />

œ œ œ œ œ œ<br />

3 3<br />

<br />

œ œ<br />

˙<br />

<br />

œ œ œ ˙<br />

˙<br />

<br />

œ œ ˙<br />

˙<br />

<br />

œ œ ˙<br />

˙<br />

<br />

œ œ ˙<br />

<br />

œ œ ˙ œ œ w œ J ‰ Œ Ó ∑ Ó<br />

œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ J<br />

mf<br />

Fl. 2<br />

& # # #<br />

<br />

œ œ w<br />

œ œ œ œ œ œ<br />

3 3<br />

<br />

œ œ<br />

˙<br />

<br />

œ œ œ ˙<br />

˙<br />

<br />

œ œ ˙<br />

˙<br />

<br />

œ œ ˙<br />

˙<br />

<br />

œ œ ˙<br />

<br />

œ œ ˙ œ œ w œ J ‰ Œ Ó ∑ Ó<br />

œ œ ˙ œ œ œ œ œ J<br />

mf<br />

Ob.<br />

Bsn.<br />

& # # #<br />

?# #<br />

#<br />

∑<br />

<br />

‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ ˙ ˙<br />

3 3<br />

mp<br />

<br />

œ œ ˙<br />

w w w w w<br />

˙<br />

<br />

œ œ ˙<br />

˙<br />

w<br />

<br />

œ œ ˙<br />

<br />

œ œ ˙ œ œ ˙<br />

w<br />

mf<br />

˙ œ œ œ œ J<br />

œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ J<br />

w w w w<br />

w<br />

w<br />

Cbsn.<br />

?# #<br />

¢ #<br />

w w w w w<br />

w<br />

w<br />

w w w w w w<br />

Eb Cl.<br />

Cl. 1<br />

Cl. 2<br />

°<br />

& # # # # #<br />

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& # # # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Ó<br />

œ œ ˙<br />

& # # # 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3<br />

# #<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙<br />

mf<br />

Ó<br />

œ œ ˙<br />

mf<br />

mf<br />

˙ œ œ œ œ j œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ<br />

œ œ œ œ œ œ j<br />

˙ œ œ œ œ J<br />

œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ j<br />

˙ œ œ œ œ J<br />

œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ j<br />

Cl. 3<br />

Alto Cl.<br />

& # # # 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3<br />

# #<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙<br />

˙ œ œ œ œ J<br />

œ œ œ ˙ ˙ œ œ<br />

˙ œ œ œ œ œ j<br />

3<br />

3<br />

3 3 3 3 3 3 3 3<br />

3 3 3 3 3<br />

& # # # # # # œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w œ J ‰ Œ Ó<br />

mf<br />

3<br />

mf<br />

B. Cl.<br />

& # # # # #<br />

w w w w w w w w w w w<br />

mp<br />

w<br />

w<br />

Cb. Cl.<br />

A. Sax. 1<br />

¢ & # # # # #<br />

w w w w w<br />

if no low D, tie<br />

w<br />

w w w<br />

w<br />

w w w w<br />

°<br />

& # # # # #<br />

#<br />

3<br />

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3<br />

3 3<br />

# w<br />

‹ w<br />

w w # w<br />

w w Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

3<br />

A. Sax. 2<br />

& # # # # #<br />

#<br />

3<br />

w w w w w w w<br />

Œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3<br />

3<br />

3 3<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

T. Sax. 1<br />

Bari. Sax.<br />

& # # # 3<br />

3<br />

# # w w w w w w ‹ w Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

3 3 3 3 3 3 3<br />

3 3 3<br />

¢ & # # # # #<br />

#<br />

w w w w w w w w w w<br />

w<br />

w w<br />

3<br />

3<br />

3<br />

Tpt. 1<br />

Tpt. 2<br />

°<br />

& # # # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& # # # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Ó<br />

Ó<br />

œ œ<br />

mf<br />

œ œ<br />

mf<br />

˙<br />

˙<br />

˙ œ œ œ œ J<br />

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Picc.<br />

158 q = 152, Sudden <strong>and</strong> Intense<br />

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2 3 4 2 3 4 2 4<br />

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21<br />

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° 3<br />

2 3 4 2 3 4 2 4<br />

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2 3 4 2 3 4 2 4<br />

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2 3 4 2 3 4 2 4<br />

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2 3 4 2 3 4 2 4<br />

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158<br />

Perc.<br />

q = 152, Sudden <strong>and</strong> Intense<br />

Xylophone<br />

° 3<br />

2 3 4 2 3 4 2 4<br />

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3<br />

Glock.<br />

3<br />

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Taiko Drum (High)<br />

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3<br />

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To Taiko D.<br />

∑ ∑<br />

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Taiko Drum (Med)<br />

solo<br />

3 3 6 3 3<br />

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3<br />

p<br />

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B. D.<br />

Taiko Drum (Low)<br />

soli<br />

3 3 3 3 3 3 3<br />

3<br />

2 3 4 2 3 4 2 4<br />

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Dr.<br />

3<br />

2 3 4 2 3 4 2 4<br />

¢ / 4 œ Œ Œ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑


22<br />

Picc.<br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob.<br />

Bsn.<br />

Cbsn.<br />

Eb Cl.<br />

Cl. 1<br />

Cl. 2<br />

Cl. 3<br />

Alto Cl.<br />

B. Cl.<br />

Cb. Cl.<br />

A. Sax. 1<br />

A. Sax. 2<br />

170<br />

°<br />

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∑<br />

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171 With Anticipation<br />

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3<br />

3<br />

3<br />

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T. Sax. 1<br />

Bari. Sax.<br />

Tpt. 1<br />

Tpt. 2<br />

Tpt. 3<br />

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Tbn. 2<br />

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3<br />

3<br />

** This symbol indicates Bartok pizz. (or some other form of safe, but violent plucking)


24<br />

Picc.<br />

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Tpt. 2<br />

Tpt. 3<br />

Hn. 1<br />

Hn. 2<br />

Hn. 3<br />

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Tbn. 2<br />

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Ob.<br />

Bsn.<br />

Cbsn.<br />

Eb Cl.<br />

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Alto Cl.<br />

B. Cl.<br />

Cb. Cl.<br />

A. Sax. 1<br />

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T. Sax. 1<br />

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205 Maestoso, In 2<br />

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26<br />

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